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Introduo.
Ol, meu nome Sandro Chagas e sou msico, locutor e produtor de
udio e tambm sou proprietrio do blog IDAUDIO HOME STUDIO, onde
costumo publicar dicas de ferramentas de produo de udio.
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8 Passos Para Produzir Com o REAPER
Para montar o Home Studio, ns compramos uma placa Fasta Track Pro
da M Audio, um microfone Behringer C3 e uma mesinha Xenyx 802
tambm da Behringer.
Depois foi a vez de pesquisar os softwares e plugins que teria que usar
para gravar, editar e mixar as produes que eu tencionava fazer aqui no
meu novo home Studio.
Eu queria que fosse o Pro Tools mas era muito complicado pois para usar
o Pro Tools eu teria que ter uma mquina muito melhor. Ento passei a
usar o Vegas e o Samplitude mas ainda no havia me decidido.
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8 Passos Para Produzir Com o REAPER
Gostei tanto do REAPER que resolvi escrever esse e-book para ajudar a
quem est comeando em home Studio a utiliz-lo em suas produes.
Escrevi esse e-book com muito carinho pensando em todos aqueles que
querem comear mas no sabem por onde.
Seguindo esses passos, tenho certeza que seu aprendizado ser bem mais
rpido para que voc se torne em breve um excelente produtor de udio.
Espero que goste deste trabalho e fique atento ao e-mail que voc
cadastrou para fazer o download deste e-book pois ele ser o nosso canal
de comunicao por onde estarei enviando muito mais contedo de
qualidade e recomendaes para facilitar o seu aprendizado.
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8 Passos Para Produzir Com o REAPER
PASSO 1
Baixar e Instalar o REAPER
Para instalar o REAPER muito fcil. Basta baixar o arquivo no site da
Cockos correspondente ao seu sistema operacional.
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PASSO 2
Configurar o REAPER Com a Sua
Interface de udio
Aps instalar o Reaper, precisamos configur-lo com a nossa placa para
que o softwares tenha uma comunicao com o hardware e possa gravar
e reproduzir tudo que foi gravado nele.
Se voc possui uma outra placa s seguir os mesmos passos que vou
mostrar aqui de acordo com a interface que voc possui.
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8 Passos Para Produzir Com o REAPER
No meu caso como eu tenho a Scalett 2i2 cujo driver ASIO que um
dispositivo de comunicao entre o sofware e o programa, eu tenho essa
opo.
Por exemplo quando voc grava algo no Reaper, o dispositivo vai ter um
certo tempo para converter o som analgico em digital que passar por
dentro do software para depois sair nos monitores.
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Se voc tiver outra placa, essas janelas podero ser diferentes, mas siga
sempre este raciocnio para configurar o udio em sua interface para
gravar no Reaper.
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PASSO 3
Gravao de udio
Para gravar o nosso primeiro udio, eu vou usar um
microfone da Audiothecnica, o AT2020 ligado no canal 1
da minha interface.
Primeiramente eu vou criar uma pista no REAPER da maneira mais
fcil que dando um duplo click na rea vazia.
Vou nomear a pista para saber que aqui tem gravado uma voz.
O meu microfone est ligado no canal 1 da minha interface que fica
esquerda. Portanto, para habilitar a entrada do canal 1 eu vou em
IN fx e habilito a gravao mono pois vou gravar voz com apenas um
microfone e habilito o canal da esquerda (left em ingls)
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Desta forma eu gravo tudo que for preciso gravar com microfones
ou com a entrada de linha da interface onde eu posso plugar
instrumentos como o baixo, guitarras e violes.
Para gravar desta forma, preciso ter em mente o som que se quer na
mix pois no pode haver arrependimentos. Depois de gravado o som no
tem mais como voltar atrs.
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Em alguns temas, para que essa opo aparea, voc tem que armar
a pista para gravar e a caixinha In Fx vai aparecer do lado esquerdo
da caixinha I/O
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PASSO 4
Gravao ou sequenciamento
MIDI
O protocolo MIDI um protocolo de transmisso de dados entre um
hardware e o REAPER ou qualquer outro software de gravao (D.A.W)
MIDI quer dizer Music Instrument Digital Interface (Interface Digital Para
Instrumentos Musicais)
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Ento esse instrumento deve ter uma conexo MIDI para que possa
transmitir os dados ao REAPER.
Ento nesse caso vamos precisar de uma interface MIDI para fazer a
conexo com o teclado ou uma interface de udio com conexo MIDI
No meu caso por exemplo eu tenho um teclado YAMAHA PSR 400 muito
antigo e uso ele conectado uma interface de udio Fast Track Pro
(tambm antiga) que tem conexo MIDI;
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Vamos supor que eu tenha um teclado que possua diversos sons ligado
no REAPER atravs de uma interface que tenha entrada MIDI e vamos
supor tambm que eu tenha diversos sons no teclado mas no tenho o
som de uma determinada flauta.
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Pois se quisesse ter, teria que construir uma enorme sala s para ele.
Mas voc pode ter um instrumento virtual que reproduz o som do Grand
Piano perfeitamente pois esses sons foram gravados nota por nota em
um estdio de grande qualidade e incorporados a instrumentos virtuais
capazes de reproduzir perfeitamente e com a edio das informaes
MIDI, podemos deix-lo soando perfeito.
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Claro que para extrair o melhor som de todos esses instrumentos virtuais
sem que paream sons robticos (perfeitinhos demais ou artificiais)
preciso prtica e estudo.
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Porm no REAPER voc pode gravar em tempo real se voc tem msicos
com uma boa habilidade e prefere gravar como se estivesse tocando ao
vivo.
Esta segunda pista estar recebendo o sinal de udio vindo da pista onde
est inserido o instrumento e voc poder gravar em udio.
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Vamos Gravar?
Crio uma pista clicando com o boto direito do mouse no espao
vazio e escolha a opo insert virtual instrumento on new track e
selecione o instrumento virtual a ser gravado.
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Crio uma nova pista e fao um send da pista do piano para ela
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PASSO 5
Edio de todos os arquivos
do projeto
Depois de tudo gravado e renderizado a hora de verificar se tudo est
no tempo correto e bem afinado.
Para editar algum som que no ficou no lugar exato, eu uso o Elastic
Audio do REAPER: um recurso que permite estica um pouco o udio sem
degrad-lo para ssim colocar no lugar certo.
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Mas se for apenas uma notinha ou outra, eu uso o Melodyne para afinar.
Apesar de conseguir afinar tudo com o Melodyne, acho que o cantor tem
que fazer a parte dele. Ento grava de novo, de novo e de novo.
PASSO 6
Mixagem: a mistura de todos
os sons
Com o material todo gravado e editado, vamos mixar.
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Com um duplo click na rea vazia do track panel, voc j cria uma track
que servir para qualquer tipo de funo.
Vamos supor que eu tenho uma mix com diversos instrumentos e queira
organizar em pastas para poder guardar instrumentos que se
assememelham na mixagem: uma pasta para as peas da bateria, outra
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As primeiras mexidas
Depois de organizar a sesso, grande dvida de quem est comeando a
mixar por onde comear?
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Acertando os volumes
A primeira coisa que eu fao, colocar a mixagem pra tocar e ouvir, ouvir
e ouvir. Eu ouo vrias vezes para que o som dos instrumentos possam
ficar memorizados e ento vou acertando alguns nveis de volume.
Ento o udio chega primeiro no take e depois na track que envia para o
canal de grupo, que sai para o master fader.
Esse o caminho mais curto pois pode ser feito ainda uma equalizao
depois da placa ou uma amplificao, se colocarmos uma mesa de som
entre a sada da placa e os alto falantes
Veja na figura
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Mono ou estreo?
Num primeiro momento vamos colocar a nossa mix em mono porque
neste prximo passo, vamos trabalhar com a equalizao fazendo a
limpeza das freqncias nos instrumentos.
Num primeiro momento vamos nos basear numa tabela que foi criada
pelo produtor Fbio Henriques no seu livro Guia de Mixagem .
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Equalizao
Antes de sabermos o que um equalizador, precisamos entender o que
so as freqncias e o que significa espectro de freqncias.
Quem est mais prximo da fonte, ouvir o som primeiro e mais forte.
Voc sabe porque que quando cai um raio, a uma distncia mais longa,
ns vemos primeiro o claro para depois ouvir o estrondo?
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O que so frequncias?
Quantas vezes eu como por dia? Com freqncia eu me alimento por dia?
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O Equalizador
O equalizador poderia ter um sobrenome. Poderia se chamar Equalizador
da Silva Filtro pois sua principal funo seria filtrar freqncias para
igualar ou equilibrar.
Na maioria dos casos de home Studio ns sempre vamos ter que filtrar
frequncias com equalizadores em nossas gravaes pois nossas cabines
e salas de gravao, sempre vo apresentar sobras de freqncias por
no terem sido projetadas por engenheiros acsticos que conhecem
detalhadamente a propagao do som e as curvas e projees das ondas
sonoras.
E quem est comeando ento ainda est longe de saber sobre essas
coisas. O que ns queremos e juntar uns equipamentos e sair gravando
no mesmo?
Isso mesmo, antes de comear a gravar, temos que fazer vrios testes
com a posio do microfone em relao fonte de udio.
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Equalizador paramtrico
chamado assim porque possui trs parmetros de ajuste fino e no
mnimo 5 bandas para uma melhor performance na equalizao. Com ele
podemos chegar a um resultado cirrgico.
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Equalizador Paragrfico
Tem os mesmos parmetros do paramtrico e com a diferena de ter um
grfico para que a gente possa ver graficamente aquilo que estamos
trabalhando, a possibilidade maior de ajuste da largura de banda e
escolha do tipo de filtro que queremos usar nas freqncias.
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Em alguns pode ser que aparea nomes diferentes mas com o tempo
voc vai saber identificar e trabalhar corretamente.
Com esta tabela voc poder comear a se situar para uma boa limpeza
mas no quer dizer que voc deva segui-la ao p da letra.
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Tente chegar a um resultado parecido. Isso far com que voc treine os
seus ouvidos.
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Por isso voc tem que ouvir bem antes de definir o que est cortando
pois em alguns instrumentos, os timbres podem variar.
Na mixagem o importante fazer com que tudo soe bem tocando junto.
No deixe nunca que um instrumento que est soando bonitinho solado
atrapalhar o conjunto da mix.
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Como eu disse o primeiro trabalho a ser feito numa mix depois de tudo
editado e planejado, a limpeza.
Para isso temos que usar o equalizador com todos os seus filtros. Vamos
ver quais so.
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Filtros do Equalizador
Um equalizador possui filtros diferentes para trabalhar as freqncias
High pass filter (HPF)- Filtro de Passa Altas: Esse o filtro das frequncias
baixas. Cortando as baixas, consequentemente s deixa passar as altas.
Usamos ele para cortar tudo que estiver abaixo da freqncia que
escolhermos no parmetro Freq.
Escolhemos uma freqncia e tudo que estiver abaixo dela ser cortado.
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Low Pass Filter (LPF) Filtro de Passa Baixas. Este filtro para cortar
todas as freqncias que estiverem acima da freqncia que escolhermos
e consequentemente deixa passar somente as que esto abaixo.
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Low Shelf Filter Este filtro serve para atenuar ou acentuar todas as
frequncias que estiverem abaixo da frequncia escolhida para trabalhar
com esse filtro. Por exemplo: se escolhermos a frequncia de 100 Hz para
trabalhar com o filtro LSF, ns podemos aumentar ou diminuir o volume
de todas as frequncias que estiverem abaixo de 100hz, usando o boto
de ganho do filtro
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Para isso temos que selecionar uma frequncia central para trabalhar e
usar o boto Gain do filtro para alterar o ganho das frequncias.
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Qualquer alterao no som que voc ouve, retorne para uma frequncia
mais baixa.
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O filtro LPF deve ser usado da mesma forma s que nas frequncias
agudas
Esses dois filtros tambm podem ser usados para dividir as frequncias de
instrumentos gravados em estreo em duas faixas separadas.
Neste caso cria-se um canal de grupo para as duas tracka e faz o pan de
uma delas 100% para a esquerda e a outra 100% para a direita e aplica na
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H muito mais coisas a fazer na equalizao, mas todo o resto vem com a
prtica por isso recomendo que use os filtros antes para atenuar do que
para reforar.
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Dinmica
Toda vez que gravarmos um udio, seja de instrumentos, reais ou virtuais,
ou da voz, certamente algumas partes do sinal gravado iro ficar mais
baixas que as outras.
Mas quando formos ouvir todos juntos, numa mix, notaremos que em
algum momento o som de um instrumento vai ficar sumido e depois vai
aparecer novamente.
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Vamos ficar apenas com esse exemplo pois existem muitos outros que se
voc fizer uma boa pesquisa encontrar inclusive algumas verses free
para esses plugins.
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Em outro pedao desse udio pode ser que o pico ultrapasse apenas 2 db
do limite do threshold e chegue a -18 db. Neste caso a reduo seria de 1
db.
J no som das guitarras , violes e voz, o attack tem que ser mais rpido
para que o som fique mais nivelado e mais constantemente presentes.
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Gate
O gate tambm uma ferramenta de controle de dinmica mas ela age
de uma maneira um pouco diferente do compressor, embora tenha os
mesmos parmetros com exceo do ratio.
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Hold Ajusta o tempo em que o gate vai ficar aberto para o som passar
Lgico que ele estando mais prximo do bumbo, vai captar bem mais esse
som do que os outros.
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Como o nome est dizendo em ingls gate quer dizer porta. Ento essa
mesma a funo do gate: abrir e fechar a porta para o udio.
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Mas tem vezes que isso no possvel ou que o som do rudo to mais
baixo que se torna mais prtico utilizar o gate do que ficar horas cortando
a track em pedacinhos.
No caso dos tons por exemplo, em que h muito vazamento das outras
peas da bateria, eu identifico as partes em que o tom est tocando ,
separo e deleto tudo que no for som de tom.
Ento esto sobrando o som desses outras peas que precisamos eliminar
para que possamos usar um processamento ideal na dinmica e
equalizao da caixa.
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Super caixa voc pode duplicar o canal de room da batera, fazer uma eq
pra destacar a caixa nele, colocar um gate com um side-chain na caixa,
assim toda vez que bater a caixa, o room abre, dando aquele som grande
e encorpado, a voc equilibra os volumes at ficar legal (esse fica melhor
como um efeito momentneo, e no na msica toda, mas pode soar legal
tambm).
Baixo e bumbo para aqueles sons onde o baixo tem que ficar
sincadinho com o bumbo, se pode fazer na mo, cortando o som e
fazendo fades, ou, pode colocar um gate no baixo pra ele abrir o som s
quando o bumbo tocar, e ajustar o attack e release, pra fazer o som do
baixo vir com o ataque original e acabar rpido, pra deixar o som
sequinho, e ainda usar o hold pra pegar mais de um ataque do baixo a
cada bumbo que toca.
Reverb sabe aquele reverb que ficou perfeito com a msica, o decay t
legal e tudo mais, s que ta sobrando um pouco no finalzinho? ento, se
pode por um gate nele tambm, pra atuar rapido e bem agressivo, pra
cortar aquele rabinho de reverb que ta sobrando no som, isso se chama
gated reverb, e alguns reverbs j vem com essa funo integrada.
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Alguns parecem complicados, mas no so, bem simples, fez uma vez,
j era, lembrando que, tem fuar nos attacks, release, e holds da vida, pra
chegar no som esperado.
Como ltima dica, TESTE, OUA, a voc usa o que achar legal. E o que
no gostar, ainda sim voc ta sabendo, e em alguma situao pode ser
til.
Limiter
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O DeEsser
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Usamos assim:
Primeiramente identificamos atravs de um analisador de freqncia ou
ouvindo atentamente qual a regio onde a sibilncia est presente no
espectro de freqncias da track
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Parmetros do DeEsser
Freq Como o DeEsser um compressor de freqncias altas, voc pode,
com esse parmetro, escolher freqncias que vo 2000 a 16000 Hz. Veja
no exemplo da figura acima que o boto Freq est apontando a
freqncia de 5000 Hz, o que significa que o DeEsser vai trabalhar a partir
desta freqncia. Para saber a freqncia exata que voc quer trabalhar,
preciso ouvir e identificar o que est sibilando.
Type Com este parmetro voc troca o filtro que vai utilizar. Temos aqui
dois tipos de filtro (os mesmos do equalizador)
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Usando o filtro tipo Band Pass, voc vai trabalhar apenas em torno da
freqncia de 5000 Hz (exemplo) ou da freqncia que voc estiver
trabalhando.
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Processadores de Efeitos.
Os processadores de efeitos so as ferramentas que vo trazer algum
efeito especial que desejamos em nossa mixagem.
Parmetros de Reverb
Para criar ambientao para a msica, temos que saber utilizar os
parmetros de reverb de maneira eficiente. Vamos ento a eles:
Veja abaixo um plugin de reverb da Sonitus que possui todos
os parmetros que vamos falar aqui.
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Efeitos de ambincia.
Imaginemos que algum pegue uma cmera que tenha um bom
microfone para filmar um cara que esteja cantando e tocando violo em
uma sala para depois assistir ou postar para os amigos no Facebook.
O microfone da cmera vai pegar o udio que est saindo desta fonte e
tambm o som do ambiente.
Neste caso o som que ouvirmos neste vdeo estar dando a exata idia
em que ambiente ele foi gravado porque ouviremos no s a voz e o
violo do cantor mas tambm as reverberaes que o som est gerando
neste tipo sala onde ele est tocando.
Se for em uma sala grande e vazia ter mais reverberaes pois o som
sado da fonte vai percorrer o ambiente e ser captado novamente pelo
microfone da cmera ou seja o som estar vivo.
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Quando abrimos o ReaVerb, ele vem assim totalmente sem nada. Vejam
que no h nenhum parmetro para trabalhar.
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Delay
O delay uma ferramenta de tempo que usamos para criar um efeito de
repetio de um sinal de udio.
Delay quer dizer atraso e exatamente isso que vamos fazer ao aplicar
um delay em um sinal de udio.
Vamos aplicar o delay neste sinal para criar uma cpia deste sinal com
algum tempo de atraso.
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1- Langht (time): Sabemos que uma msica tem uma marcao de tempo
que dividida em compassos.
compasso da msica popular que o 4/4 (quatro por quatro) que significa
quatro tempos para cada compasso (tambm chamado de compasso
quaternrio.
Por exemplo: Se eu tenho uma msica que est com o andamento de 120
BPMs (Batidas Por Minuto) significa que a cada minuto eu tenho 120
pulsaes.
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O compasso 4/4 tem quatro tempos ento se eu tenho oito notas pra
trabalhar, eu tenho duas notas para cada tempo.
Quanto mais volume eu der mais repeties eu vou ter para o meu sinal.
Por exemplo: Se eu quiser que o sinal que for ser repetido pelo delay seja
mais grave que o sinal original, eu corro o controle deslizante para a
esquerda e retiro os agudos desta repetio.
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PASSO 7
Masterizao ou Pr
Masterizao
Aps a mixagem com todos os sons nos lugares certos cumprindo
devidamente o seu papel no campo estreo (audveis entre as duas caixas
de som mixado e balanceado, precisamos dar aquele retoque final para
conseguir o volume e a qualidade das mdias comerciais.
Antes desse processo porm o trabalho tem que passar pela etapa de pr
masterizao que onde se d a qualidade final do projeto.
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Lembre-se que o que eu mostrei aqui apenas uma ideia geral para
que voc possa se familiarizar com o trabalho que ter que fazer.
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PASSO 8
Audio crtica:
Ouvir o trabalho terminado
em vrios locais diferentes
Na verdade o recomendvel que durante o processo de produo
em cada etapa se faa uma cpia de monitor que a gravao do
udio em uma mdia para que possamos ouvir em outros locais como
no som do carro, da sala, no ptio e em lugares de diferentes
tamanhos.
Para evitar que isso acontea, devemos fazer algumas pausas para
que nossos tmpanos descansados voltem a nos dar informaes
corretas.
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Concluso
Escrevi este e-book com a inteno de mostrar os caminhos no
aprendizado da produo de udio em home studio.
Muitas vezes a gente quer aprender, mas no sabe nem como e nem por
onde comear.
Com este guia voc vai poder se situar e ir desenvolvendo cada passo da
produo musical a seu tempo.
Fique certo que alm deste presente que pode ser muito valioso no seu
aprendizado eu ainda vou te fornecer muito contedo gratuito e tambm
te indicar os melhores caminhos no aprendizado.
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Se gostou desse presente, faa com que ele chegue a mais pessoas
compartilhando a pgina de onde voc baixou cujo endereo :
Lembre-se que h uma lei no universo que diz: Quanto mais a gente doa
e compartilha, mais a gente recebe tambm
Grande abrao.
Sandro Chagas
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