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www.telefonodelaesperanza.org
Lo
quiero
ya!
Obsesin por
la inmediatez
Detener el tiempo. Por qu no regalar paciencia? Con alma de videojuego.
Por Jos Mara (Menos consumo y ms Por Jos Luis
Jimnez Ruiz persona) Entrevista con Rozaln Medina
Guillermo Fouce
Sumario
SUMARIO
Carta del director // La civilizacin del vrtigo // 5
A fondo
Detener el tiempo // 24
Nuestra mente salta del pasado al futuro, cruzando fugazmente el presente
Por Jos Mara Jimnez Ruiz
Entrevista // 34
Con Guillermo Fouce Fernndez.
Presidente de Psiclogos sin Fronteras
Por Gloria Dez Fernndez
Cine // 40
Aqu te pillo, aqu te mato. El cine de la
inmediatez y la importancia del montaje
Por Norberto Alcover Ibez
Director: Colaboradores:
Pedro Miguel Lamet Herminio Otero
A pie de calle // 44 Alfonso Echvarri
Vive a tu propio ritmo! Por qu corres Mara Guerrero
Redactor jefe y Publicidad:
tanto? A dnde vas con tanta prisa? Jos Mara Jimnez
Gloria Dez Jos Luis Rozaln
Por Antonio Saugar Benito
Norberto Alcover
Diseo grfico: Antonio Saugar
Hoy es noticia // 48 Jos Luis Mendoza
Especialistas, voluntarios y supervivientes Coordinacin:
afrontan en Mlaga el drama del suicidio Edita: Impact 5
Tel.: 985 20 70 80
Telfono de la Esperanza
Comunicando // 52 Depsito Legal: Fotografas :
El Telfono de la Esperanza demuestra que, M-28.500-1973 www.freeimages.com
quien llama, no est solo // Manifiesto del
Da Internacional del Voluntariado: la soli- Direccin, redaccin
daridad como respuesta // ASITES colabo- y administracin:
ra con la Plataforma del Voluntariado de la Francos Rodrguez, 51
Regin de Murcia // El da diez de diciem- (Chalet 25)
Con la financiacin de:
bre los cupones de la ONCE se vistieron de 28039 Madrid
Esperanza // Diploma para el Telfono de la Tel.: 91 459 00 62
Esperanza de Aragn // Medalla de oro para Fax: 91 459 04 50
el Telfono de la Esperanza de Crdoba e-mail:
asites@telefonodelaesperanza.org
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Carta del Director
LA CIVILIZACIN DEL VRTIGO
Deprisa, deprisa se llamaba una pelcula de Carlos Saura que obtuvo el
Len de Oro del festival de Berln. Reflejaba la vida apresurada de jvenes
delincuentes desestructurados en busca de una razn para sus vidas en los
suburbios de Madrid. El ttulo puede servir para esta nuestra generacin del
vrtigo, que corre sin detenerse y as llenar el da de ocupaciones, impactos,
imgenes, sensaciones de todo tipo, como forma light de drogadiccin.
Este nmero de AVIVIR intenta analizar el fenmeno de lo quiero ya, y sus secuelas en nuestra psicologa, en el
mundo de relaciones y lo que es ms importante, en nuestra realizacin personal. Sin duda se trata de otra consecuen-
cia de lo que hace aos se llam la hereja de la accin. Lo mismo que Erich Fromm reflexion sobre el binomio
ser y tener, ante la eclosin del consumismo, podramos oponer hoy trminos como actuar y contemplar.
Al final del da acabamos agotados de correr de un lado para otro, porque el estndar de vida actual exige que traba-
jen padre y madre, que los nios dediquen muchas horas a prepararse para ganar dinero el da de maana, e incluso
la diversin o la vacacin se traduce en vrtigo de kilmetros, instantneas fotogrficas, ms consumo, y en definiti-
va huida y stress.
Incluso el actuar apresurado en la oficina, la calle y en casa suele ser ineficaz, superficial, frvolo, si no se realiza con
todo el ser. Cuando nos paramos y nos sentimos a nosotros mismos, percibimos aquello de Len Felipe: No es lo que
me trae cansado / este camino de ahora. / No cansa / una vuelta sola. / Cansa el estar todo un da, / hora tras hora, / y
da a tras da un ao / y ao tras ao una vida / dando vueltas a la noria. Para al final preguntarnos: Y ahora qu?
Porque vemos sin mirar, omos sin escuchar, hasta comemos sin paladear; pero sobre todo vivimos sin contemplar.
Sera necesaria una campaa seria para ensear a pararse y conectar con el ser profundo. Respirar conscientemente,
recuperar el valor de las palabras, sondear la hondura de una mirada, rencontrarnos con el valor pequeo y secreto
que anida en una brizna de hierba, una cancin lejana, el llanto de un nio o simplemente la oscuridad luminosa de
cerrar los ojos.
Gozamos de sofisticadas mquinas, mviles, tabletas, pantallas de alta definicin, mensajes y artilugios. Pero nos he-
mos olvidado al salir de casa de nuestro propio ntimo ser encima de la mesa de noche, porque la publicidad y los
prototipos que nos muestran nos arrastran a personajes hueros, que son maniques, hombres y mujeres copias, repro-
ducciones, no originales.
Para conectar con el ro de la verdad, el de la intuicin, hay solo dos caminos: pararse y hacer silencio o bien reforzar
la atencin, mirar mirando, sentir sintiendo, amar amando, llorar llorando, cantar cantando, rer riendo... En una pa-
labra, cuando ests atento, ves. Cuando ests dormido, la vida pasa a tu lado sin disfrutarla. Como deca aquel yogui:
Friega los platos como quien friega los platos, no como el que est pendiente slo de lo que viene detrs. Lo peor
es que algunos creen que estn en la verdad porque hacen mucho; no paran, abarcan mil actividades, incluso admi-
rables y hasta santas. Como si nada. Es igual. Siguen perdindose lo mejor de la vida: el ahora mismo.
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A Fondo
Atrapados por
la impaciencia
La sociedad del derroche nos lleva al
consumo compulsivo e instantneo
Por Hermino Otero Martnez
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A Fondo
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A Fondo
resultado fue la aceleracin del placer consumista adolescentes, que se inician con evidentes desca-
y del goce inmediato. Y mutaron los valores bur- labros si el modelo es solo ese.
gueses del ahorro, la utilidad y la finalidad: Fren-
te al ahorro represivo, el gasto; contra la calcula- El consumismo se ha trasladado tambin a las
da utilidad, la inmediatez, y frente a la finalidad, relaciones sentimentales, cada vez ms efme-
la aventura. La reunin de estos tres elementos ras. Tambin en este campo se difundi el goce
dibuja el tringulo de la cultura de consumo. repetido, inmediato y sin esperas, ms all del
cortejo previo y de los planteamientos de futuro.
Las agencias de contactos en Internet, de nuevo
Medio siglo despus a golpe de un clic, facilitaron la tarea. Y todo ello,
como en el consumo de drogas hasta la depen-
Casi medio siglo despus la meloda del nuevo dencia o el consumo de novedades hasta el ati-
capitalismo de consumo no cesa de alzar su volu- borramiento, es un signo ms de que buscamos
men y su difusin a ritmo de la moda, que se fue el goce inmediato y sin esperas.
haciendo espectculo total.
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A Fondo
La sociedad del derroche nos ha acostumbrado Con todo, el placer instantneo hunda sus races
al consumo compulsivo. Todo lo queremos ins- en la naturaleza humana. El genio de la lmpa-
tantneo, al momento. Y consumimos tiempo y ra de Aladino conceda solo tres deseos, pero lo
recursos en una carrera alocada contra el ritmo asombroso es que el genio apareciera inmediata-
natural de las cosas. Sobrecargamos nuestra mente cuando Aladino frotaba la lmpara. As nos
agenda diaria de compromisos y actividades y no ha pasado siempre: deseamos y soamos con
nos queda tiempo para respirar. Y eso a pesar que la solucin nos llegue de forma inmediata. La
de que cada vez se nos dan ms cosas prefabri- magia estaba para ello.
cadas, prelavadas, precocinadas y predispuestas
para usar. Frente al ritual de preparar el caf, al Hoy, todo es instantneo y cada vez menos co-
que hasta hace bien poco haba incluso que moler sas nos parecen mgicas, de tan acostumbrados
y despus preparar en el pote o cafetera, hoy, como estamos a que parezca que todo funciona
con el caf Nespresso, ponemos una cpsula en como por arte de magia. El mando a distancia
la mquina y obtenemos un caf instantneo en alarg nuestros brazos hasta lograr los deseos
cuestin de segundos. Lo malo es que esta mis- soados. Y el clic de una tecla nos uni a ese
ma urgencia domina en casi todos los mbitos de ocano en el que lo que deseamos se nos hace
nuestra vida. Alguien dice que somos la genera- presente de forma instantnea.
cin Nespresso.
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A Fondo
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Frente al ahorro, el
gasto; contra la utilidad,
la inmediatez y frente a la
finalidad, la aventura. Ese
es el tringulo de la cultura
de consumo
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A Fondo
Psicologa de un corred
A veces, confundimos el segundero del reloj con
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A Fondo
Octavio Paz.
Prisa. Arenas movedizas.
or sin meta
un modelo social en el que est bien visto vivir
con prisa. Si hablamos de la actividad laboral, ir
corriendo de un lado para otro con doscientos
mil asuntos entre manos, con muchas ocupacio-
nes y preocupaciones, es sinnimo de un buen
profesional. No perder el tiempo, vamos. Porque
las manecillas de la vida el tiempo es oro y todas estas cosas. Tanto es
as que en demasiadas ocasiones no nos para-
mos a pensar que lo que realmente reluce es lo
que hacemos con ese tiempo, ya que confundi-
Por Alfonso Echvarri Gorricho mos a menudo el segundero de un reloj con las
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A Fondo
percibida, es un elemento que puede contribuir Dicho esto, es muy fcil llegar a la conclusin de
negativamente en la terapia. Imagino que este que la pareja, la familia extensa, los amigos, los
reclamo de atencin puede extrapolarse per- compaeros de trabajo o de estudio, tambin
fectamente a otros jvenes adolescentes sin desearan que la persona apresurada que tanto
problemticas aparentes como algunas de las quieren, decidiese tomar dos o tres respiraciones
que he descrito. Y tambin a los nios. Lo que ms y as, de esta manera, estar ms cerca de lo
quiero decir es que tal vez nuestros hijos ne- que realmente le merece la pena: ellos mismos.
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A Fondo
Parar para repostar y nos dir: t vers, pero como no pares pronto
te quedars tirado en el arcn. Podemos hacerle
Quien ms y quien menos, todos hemos tenido caso o no.
experiencia de realizar un viaje en coche. Ms c-
modo, menos cmodo, de mejor marca o de esos Cualquiera de nosotros puede llevar mucho
que pueden pagarse sin comprometer en exceso tiempo viviendo deprisa, tal vez demasiado.
la economa domstica. Imaginemos entonces un Trabajo, obligaciones, responsabilidades, con
trayecto de norte a sur, de unos mil kilmetros. A esa sensacin de no llegar. Lunes, martes, mir-
ciento veinte, que a ms velocidad te sacan una coles, jueves y por fin viernes para un sbado y
foto y lo contento que te pones. Dependiendo domingo que pasan como un soplo y en general
del modelo de automvil, de su cilindrada, de su inmersos en ciento de cosas, con esa sensacin
de domingo por la tarde de no haber descan-
sado. Y a mayor velocidad, mayor consumo de
Tal vez nuestros hijos combustible.
necesiten menos cosas y ms
lentitud en nuestras vidas La persona que convive
a diario con la prisa, est
llamando a gritos al estrs
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A Fondo
No tardes!
Lo quiero
ya!
Nos cuesta
esperar con
calma y que las
cosas pasen
a su ritmo
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A Fondo
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A Fondo
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A Fondo
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A Fondo
Detrs de la impaciencia
est la baja tolerancia
a la frustracin
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A Fondo
Detener el tiempo
Le, no s en cul de los libros del jesuita indio Tony de Mello, una de
esas sugerentes narraciones a las que este conocido escritor nos tiene
acostumbrados. Agradezco se haya hecho presente en mi memoria al
iniciar la escritura de este artculo. Se trata de una historieta que me
permito recrear y que, como todas las suyas, alerta los sentidos
del alma y siembra de interrogantes el corazn.
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A Fondo
Se trataba, segn ahora la recuerdo, de una cu- Y muchos siglos antes que Kant, en el IV a de
riosa asamblea en la que un nutrido grupo de ani- Xto., Aristteles defini el tiempo como medida
males se quejaban del mal trato que reciban por del movimiento, segn lo anterior y posterior. Lo
parte de los humanos: Se lamentaba la vaca de que viene a significar que, dado que el movimien-
cmo se quedaban con su leche, cacareaba la ga- to puede separarse en partes anteriores y pos-
llina que a ella la dejaban sin sus muy apreciados teriores y la mente humana las puede numerar,
huevos, grua el cerdo que a l le quitaban hasta surgira el tiempo como una apariencia de algo
sus huesos, que se aprovechaban de sus carnes, que pasa. Es decir, el tiempo, mi tiempo, valga
de su tocino y que incluso utilizaban sus intestinos como ejemplo, vendra a ser como una especie
para hacer morcillas, chorizos o salchichones de gran armario imaginario donde yo he ido colo-
Bueno, entre la fauna marina era la ballena quien cando, de forma ms o menos ordenada, lo que a
alzaba su voz para denunciar cmo era arponeada lo largo de mi vida me ha ido aconteciendo.
para luego dar buena cuenta de su abundante y
muy valiosa grasa. As fueron pasando por la tri-
buna de oradores uno tras otro hasta que le lleg
Si furamos capaces de
el turno a un modesto caracol: Yo, vino a decir,
poseo algo que a los humanos les gustara tener parar el movimiento y
por encima de cualquier otra cosa, algo que, con alcanzar el reposo absoluto,
toda seguridad, me arrebataran si estuviera a su habramos detenido el
alcance: tiempo. Pero, qu es el tiempo?
tiempo
Pues es cierto, el personal siempre parece afanado
por disponer de tiempo. Tiempo para hacer cosas,
para ir de un sitio para otro y, con no poca frecuen- En el reposo absoluto
cia, simplemente para matarlo o para pasarlo.
Eso es, al menos, lo que solemos decir con absolu- En consecuencia, si furamos capaces de parar
ta naturalidad: aqu estaba entretenido, matan- el movimiento y alcanzar el reposo absoluto, ha-
do el tiempo, o si, ya ves, pasando el tiempo bramos detenido el tiempo y caeramos en la
cuenta de que ya no existe pasado, ni futuro, tan
slo presente, esplendoroso presente. Esa es,
Qu es realmente el tiempo? por cierto, la experiencia que refieren cuantos,
embridando su mente en su retorno a lo que ya
Pero, qu es realmente el tiempo? Si escuchamos pas o en su galopeo hacia un futuro inexistente,
a los filsofos nos encontraremos con afirmaciones, alcanzan esos niveles de meditacin en los que
al respecto, que nos llaman la atencin y nos llenan es posible atisbar destellos de una realidad ajena
de perplejidad y desconcierto. Kant, filsofo del si- a la que habitualmente percibimos el comn de
glo XVIII y padre de la Ilustracin, viene a decirnos los mortales en el desarrollo de nuestra existen-
que el tiempo existe tan slo en la mente del ser cia. En eso consiste, por otra parte la eternidad.
humano. Junto al espacio, deca l, era un a priori En ella, al no existir un antes y un despus y, por
de la sensibilidad, o dicho con palabras ms sen- lo tanto al no existir el tiempo, el pasado y el fu-
cillas, una condicin necesaria para poder percibir turo son puro y permanente presente.
las cosas sensibles, ya que no podemos ni siquiera
concebir algo que no sea en un lugar del espacio o Nos cuesta, sin duda, comprenderlo porque vivi-
en un momento del tiempo. Se tratara, pues, de mos atrapados por categoras espacio-temporales
algo absolutamente subjetivo, algo que ponemos fuera de las cuales nos resulta dificultoso enten-
los sujetos para poder percibir las cosas que nos der ningn tipo de realidad. Quiz esa sea el mo-
van pasando. Antes de que algo nos suceda, antes tivo por el que nos es casi imposible vislumbrar,
de que de algo tengamos experiencia, nos es impo- desde la razn, aunque slo sea mnimamente,
sible concebirlo, insisto, al margen de un momento qu puede ser Dios. No olvidemos que uno de
del tiempo o de un lugar del espacio. sus principales atributos es la eternidad: Dios es
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A Fondo
permanente presente, perpetuidad sin principio, tiempo pasado y futuro, ms pierdes el ahora,
ni fin, sin antes ni despus. Lo explic muy bien lo ms precioso que hay. Y explica Tolle que es
San Agustn al afirmar que el tiempo slo exis- evidentemente lo ms valioso porque, en reali-
te dentro del universo creado y que Dios existe dad, no hay otra cosa que el ahora. Nuestra vida
fuera del tiempo, a no existir para l pasado, ni se desarrolla en un eterno presente. Es ahora y
futuro, sino eterno o continuo presente. Si, en solamente ahora por ms que nuestra mente sa-
un ejercicio de meditacin profunda, pudiramos crifique ese precioso tesoro en la pira de un pa-
escabullirnos del tiempo experimentaramos el sado o de un futuro que nos alienan de nuestra
atributo de la eternidad como no-tiempo, como ms genuina y autntica realidad. Por ms vuel-
existencia atemporal. tas que le demos no encontraremos un momento
de nuestra existencia, de nuestra vida que no sea
Los seres humanos ms sabios, aquellos que lo- ahora y, desde luego, tampoco es posible que lo
gran alcanzar niveles ms altos de madurez y de- pueda haber jams.
sarrollo personal, son aquellos que no se dejan
enjaular en la crcel del tiempo. Qu quiere decir
esto? Pues sencillamente que corremos el riesgo El tiempo es como un gran
de vivir una existencia falseada, enajenada y, por
armario imaginario donde
lo tanto, carente de autenticidad, cuando en lu-
gar de vivir el momento presente, nos abrazamos colocamos lo que nos ha ido
al pasado o nos dejamos seducir por el espejismo sucediendo
de la anticipacin del futuro. Fundamentalmente
porque en sus brazos se llena nuestra alma de
zozobra por el recuerdo de hechos que no nos es
posible evitar o de angustias por un futuro incier-
to que nos empeamos en anticipar con tintes
que tienen, muy frecuentemente, ms sombras
que luces, ms de expectativas de fracaso que de
esperanzas de xito. Lo que no deja de significar
vivir apuntados a una forma de sufrimiento que
tiene tanto de gratuidad como de estupidez, que
ya Sneca nos alertaba al respecto con su bien
probado sentido comn: Quien se aflige antes
de tiempo, se aflige ms de lo necesario.
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A Fondo
zascandilear de un sitio para otro nos garantizara con lo ms profundo de nuestro yo, con nuestro
el tesoro de una vida plenamente realizada. Tor- autntico ser, nos introduce en un estado de re-
pemente abrazados al hacer y ms hacer, sin poso mental que nos garantiza la paz interior y la
comprender que de lo que se trata es de ser. serenidad espiritual. Huyendo de tanto ruido ex-
Cuanta sabidura encierra aquellas clarividente terior que hace que nos movamos alocadamen-
sentencia de Rabindranath Tagore segn la cual te como esos pequeos roedores que se utilizan
hasta el que se ocupa demasiado de hacer el en los experimentos para ensearles a moverse
bien, no tiene tiempo de ser bueno. Brillante en sus peculiares laberintos. Y tambin, natural-
manera de alertarnos sobre los riesgos que co- mente, de esos ruidos interiores que, en forma
rremos cuando, afanados en hacer cosas, incluso de vagabundeo de la conciencia, nos introducen
cosas buenas, perdemos de vista que lo realmen- en procesos mentales absurdos que nos hacen
te importante es lo que llevamos dentro, lo que perder la conexin con lo que verdadera y ge-
somos, mucho ms que lo que hacemos. nuinamente somos.
Espacios para el silencio Pero el ser humano que medita, que aprende
a mirar hacia su interior, que no tiene miedo al
De ah que los ms grandes maestros de vida silencio, acaba conectando con o ms profun-
espiritual propongan siempre como trabajo im- do de s mismo, experimentando, desde ah, la
prescindible el empeo por conectar con nues- fuerza de una poderosa libertad interior que le
tro ser ms autntico, con lo ms profundo de inmuniza frente a los riesgos de una vida volcada
eso que llamamos nuestro yo. Buscar espacios, hacia el exterior, tristemente enajenada. Ya no
como deca Viktor Frankl, en los que estar con sentir la imperiosa necesidad de hacer cosas
uno mismo en soledad. Una soledad que haga para llenar su tiempo, de aorar un pasado que
posible, desde el silencio interior, la escucha de no existe o de perderse en ensoaciones de un
lo que acontece dentro de nosotros. Slo si lo futuro incierto. Vivir instalado en el presente y
logramos seremos capaces de gobernar la nave- el constante y paciente trabajo sobre s mismo le
cilla de nuestra propia vida y no permitir que sea permitirn vivir reconciliado con la Vida, con el
arrastrada al comps de lo que ordenan los vien- eterno presente que constituye, no hay otro, su
tos. El contacto, desde el recogimiento interior, ms preciado patrimonio.
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A Fondo
Con alma de
videojuego:
primero actuar,
luego pensar
Jvenes a velocidad
de vrtigo
Y es que los estamos educando as: A velocidad de vrtigo! Despus del hora-
rio normal de clase, a toda prisa, con la lengua fuera, los llevamos a clase de
ingls-extra, y luego a baloncesto, y luego a danza, y luego a guitarra, y lue-
go a judo, y luego Es como si nos quisiramos comer el tiempo, y hacrselo
tragar a nuestros chicos y chicas, sin dejar una miguita de ese divino tesoro
simplemente para vivir, para jugar, para rer, para leer, para disfrutar Y de
esa forma, estamos inculcando en los nios y jvenes adolescentes nuestra
mentalidad desasosegada, excitada, inquieta, nerviosa, sin dejarles unos ins-
tantes de sosiego para saborear la vida en toda su rica y profunda dimensin.
Y eso, a la larga, se paga.
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A Fondo
Si no lo remediamos a tiempo, estos jvenes no sa- Ocurre que en nuestro mundo globalizado los j-
brn gozar de la calma, de la reflexin, de la lentitud venes se encuentran inter-conectados con todo el
bien entendida, de la pausa necesarias para saber vi- planeta a golpe de clic (aunque pocas veces comu-
vir con equilibrio y buen sentido, y marcharn por la niquen entre ellos algo de enjundia y hondura) y
vida querindolo todo, ahora, y a velocidad de vrti- saben lo que pasa en un abrir y cerrar de ojos en
go!, sin comprender que eso casi nunca puede ser as, cualquier parte de la Tierra; igual que los aconte-
que todo en la vida requiere un tiempo, y que hay un cimientos fluyen y cambian, tambin ellos quieren
tiempo para cada cosa: para trabajar y para descan- cambiar velozmente en una persecucin imposible
sar, para dormir y para despertar, para sufrir y para de todos sus deseos. Los jvenes, en una poca
gozar, para aprender y para olvidar; que debe existir rauda y de exitosas conquistas, no suelen tener pa-
un proceso de maduracin y de trabajo en todos los ciencia con los procesos creativos y quieren la in-
proyectos; que deben buscar el xito, pero que deben mediatez. Estn tan familiarizados con la facilidad
estar tambin preparados para la derrota; que casi que proporciona la tecnologa y la informtica, que
siempre el camino ensea ms que la posada, y que olvidan muchas veces la trascendencia que para su
precisamente los esfuerzos y experiencias que se van formacin integral aporta el desarrollo de la ima-
a ir encontrando en la senda de su vida son los que ginacin, la lentitud creadora, la lectura atenta, el
modelarn definitivamente su personalidad. pensamiento crtico, la investigacin duradera y
minuciosa; muchos de ellos, ante cualquier traba-
jo o proyecto, cortan y pegan, leen en diagonal, a
La cultura del toda pastilla, consultan Wikipedia a mansalva y
entretenimiento no aspira ya est! Todo lo quieren rpido y fcil. Degluten da-
tos, pero no asimilan ideas. Quieren correr, acelerar,
a perdurar, nace para morir alcanzar el siguiente peldao de su existencia, igno-
sin dejar huella rando que slo viviendo intensa y generosamente
cada instante se alcanza la plenitud del futuro.
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A Fondo
Trabajar duro y tener paciencia Hace unos meses, hablando de esta actitud
ante la vida, el campen espaol Rafael Na-
Hace unos das escuchaba yo decir a un vete- dal, con motivo de la inauguracin de su Rafa
rano y excelente ciclista, Pablo Lastras, que ha Nadal Academy, se manifestaba de esta guisa:
corrido durante 18 aos como gregario de lujo Intentar trasmitir a mis alumnos/as aquellos
en distintos equipos de gran altura, que el se- valores que puedan necesitar en su vida, tanto
creto de su xito ha sido el trabajar muy duro si llegan a ser deportistas de lite, como si no;
todos los das, tener paciencia y constancia en los jvenes tienen que esforzase, aprender, en-
el ciclismo y en la vida. He conocido a muchos trenar con disciplina todos los das, estar pre-
jvenes, deca el corredor, que han fracasado parados tanto para la victoria como para la de-
porque queran desde el primer da ganar mucho rrota: antes que tenista, hay que ser persona:
dinero, firmar grandes contratos ya, ser famosos No todo se puede conseguir de forma inmedia-
en dos bocados, tener sueldos y cochazos como, ta y rpida. Rafa Nadal, modelo de vida para
por ejemplo, Contador, Froom, Quintana, sin los jvenes, tanto en la pista de tenis, como
darse cuenta del trabajo y el esfuerzo que hay fuera de ella.
detrs de estas primersimas figuras, las fatigas
y cadas, las horas de gimnasio y entrenamiento,
la renuncias a muchsimas cosas: comidas pan- Soluciones inmediatas
tagrulicas, salidas nocturnas, juergas, para
llegar a donde han llegado ellos. La vida es as: Uno de los ms claros sntomas de la infantiliza-
Hay que ir hacindola y ganndola da a da, poco cin de nuestra poca, escribe Javier Maras en
a poco, con esfuerzo y constancia. su obra Tiempos ridculos, es la percepcin dis-
torsionada que hemos adquirido del tiempo Los
nios y los jvenes, especialmente, no conciben,
o muy a duras penas, el futuro y el pasado. La
Muchas veces, la
inmediatez, la rapidez, el instante presente los
maravillosa tecnologa de domina y sienten una urgencia enfermiza por
que disponemos, no nos satisfacer sus necesidades y deseos, disipar sus
abre la mente, ms bien miedos, poner fin instantneamente a cualquier
angustia o inquietud. En efecto, impregnados de
es un instrumento que nos ese espritu dbil e infantilizado, todos nos in-
cierra los ojos quietamos y desesperamos con facilidad ante las
contrariedades y dificultades: Necesitamos que
nos llegue la solucin inmediata, la meta ansiada,
El recientemente fallecido Francisco Nieva, presti- sin problemas!
gioso escritor y dramaturgo, explicaba en una de
sus ltimas entrevistas que el momento culmen Si observamos a nuestro alrededor, estamos sa-
de la puesta en escena de cualquier obra de teatro turados de todo tipo de sugerencias, informacio-
es siempre el fruto del trabajo pausado, constan- nes, el machaqueo constante de los medios de
te, imaginativo, comunitario, doloroso a veces, de informacin, que nos prometen, nos incitan, nos
un gran nmero de profesionales: director, acto- ofrecen productos maravillosos, conquistas fci-
res, decoradores, iluminadores durante muchos les y rpidas, sin las cuales (nos amenazan) nun-
meses. Me entristece, deca Nieva, la osada e ca seremos verdaderos triunfadores, sino seres
impertinencia de muchos actores jvenes que, del montn, olvidados, grises, poca cosa, en de-
con muy poca experiencia, con muy pocas tablas, finitiva. Conquistar, poseer, tener!
quieren triunfar rpidamente, de la noche al da,
sin comprender que el camino de la interpretacin, Como acertadamente explica el profesor Juan
como todos, es largo y esforzado: se aprende, se Pedro Snchez: Esta agitacin y desasosiego es
crece lentamente, hacia adentro y hacia fuera, una verdadera plaga en un mundo inter-conec-
asumiendo y superando nuestros errores. tado como el nuestro. Hay que leerlo todo, es-
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Entrevista
De la cultura al entretenimiento
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A Fondo
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Entrevista
La naturaleza del deseo es encontrar satis- an, fracasar, a veces, ensea ms que acertar, y
faccin. Los seres humanos, estamos prepa- estoy muy en contra de ese modelo un poco light
rados para esperar? que se nos plantea, por el que todo el mundo tiene
que ser feliz y sonrer La vida no es eso. La vida es
Bueno, el manejo de la frustracin es algo que contraste, la vida son todas las emociones. Lo cual
hay que educar desde pequeitos. Si tiro de las no significa que no se pueda aprender disfrutando.
teoras clsicas de la psicologa, nacemos como
puro deseo, y luego la realidad se nos impone. Yo
se lo he dicho a mis alumnos alguna vez: todos Tenemos que volver a
queremos ser Brad Pitt, pero no somos Brad Pitt. mirarnos a los ojos, en vez
Nos vamos topando con frenos, y eso hay que
aprender a encajarlo. Todo lo que hagamos en
de tanto mvil y Facebook
el campo del aprendizaje emocional va ser para
bien, porque nos vamos a encontrar adultos ms
adaptados. En un extremo estn los nios que Estirando los muelles
les han dado todo hecho y que cuando tienen su
primera frustracin es como si se les derrumbara Los psiclogos hablan mucho de la resilien-
el castillo de naipes, y en el otro, los que han es- cia. Qu es exactamente? Soportar la frus-
tado constantemente frustrados. A mi juicio, am- tracin?
bos extremos producen nios o adolescentes con
dificultades en el manejo de la frustracin. La resiliencia es un trmino fsico. Habla de lo que
ocurre cuando estiramos un muelle, es decir, cuan-
Pero hay una especie de ambivalencia: por do lo sometemos a presin. Hasta ahora nos pre-
un lado, se habla de educar en el esfuerzo y guntbamos qu pasa para que alguien se rom-
por otro, de aprender disfrutando. Hay que pa en una situacin traumtica. Y, de pronto, nos
equilibrar esos dos platillos? dimos cuenta de que la gente que se rompa eran
la minora y la mayor parte, resista. No slo resis-
S, hay que equilibrar. Quiz nuestra sociedad se ta, sino que creca, encontraba en s misma habili-
ha ido mucho hacia el lado de las emociones posi- dades que no saba que tena. Eso es resiliencia. Es
tivas: slo hay que tener emociones positivas, pero un concepto que, como el de inteligencia emocio-
la realidad es que todas las emociones son necesa- nal, ana muchas cosas. Qu cosas ana? Pues
rias. Yo creo que la frustracin y el conflicto ense- la autoestima, el auto concepto, el humor, la cohe-
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Entrevista
rencia, y una variable que, para nosotros, es clave: cin para que siga consumiendo. Es un mundo en
el apoyo social, el nmero de personas que estn el que se valora ms lo material que lo personal.
en mi entorno y que me prestan calidez emocional. A veces, una de las cosas que hoy nos toca ha-
A ms soledad, menos resiliencia. Nosotros, como cer con los chicos, con los adolescentes, es, por
Psiclogos sin Fronteras, hemos tenido mucha ejemplo, que vuelvan a mirarse.
vinculacin con las emergencias. De hecho, naci-
mos en 1996, cuando se produjeron las inundacio-
nes del camping de Biescas. Siempre hemos teni- Mirar a los ojos
do la experiencia de trabajar en positivo, trabajar
preguntndole a la gente qu haban aprendido, Cmo a mirarse?
porque han aprendido muchas cosas y nadie se las
haba preguntado. Hay un texto de Vicktor Frankl Si, que vuelvan a mirarse, a hablarse, en vez de
en El hombre en busca de sentido, que dice algo hablar por el mvil, o por Facebook, que vuelvan
as como que todo el mundo le preguntaba por lo a sentarse en una mesa, tomar un caf, mirarse
injusto y lo duro de la situacin, cuando l lo que a los ojos. No es fcil, porque todo lo que ven son
ms recordaba era cmo la haba gestionado, el relaciones efmeras, todo es rpido y cuando han
arte de sobrevivir en el contexto de un campo de llegado a una metala siguiente.
concentracin, el peor de los contextos posibles.
Por lo tanto, el deseo cumplido, decepciona
Cuando lo que se frustra es un deseo bsico, en nuestra sociedad?
la espera debe ser mucho ms difcil.
S, porque enseguida se busca un relevo, se bus-
S, nosotros, en estas situaciones, ms que tra- ca un sustituto y no nos paramos a disfrutar de lo
bajar sobre el trastorno lo que hacemos es tra- que tenemos, estamos tomando un plato y ya es-
bajar sobre lo que denominamos problemas de tamos pensando en qu vendr despus. Es como
vida. La gente se pregunta: por qu me ha pa- si perdiese valor. Antes de pasar a la siguiente p-
sado esto a m? Es el mundo justo? Qu he he- gina, antes de marcar el siguiente objetivo, vive
cho yo? Hay un sentimiento de culpa el presente, que es lo nico que tienes.
36
Entrevista
que debera tener ms recursos, ni en el mbito ataduras. No estoy diciendo que haya que ir hacia
privado. Por ejemplo, hemos trabajado y segui- ah. Pero encuentras cosas y encuentras aprendi-
mos trabajando con personas que se han inverti- zajes espectaculares, la sonrisa de los nios que
do en acciones preferentes. prcticamente no tienen nada
Bueno, cuando no se tiene lo fundamental, lo pri- S, hay unos mnimos, y es verdad que algunas de
mero que ocurre es que se aviva la capacidad las situaciones que se han producido, han supe-
creativa, se acaba encontrando satisfaccin en rado los umbrales. Si ests en crisis y es tempo-
cosas absolutamente increbles. ral, bien, si la crisis es tu vida y se mantiene en el
tiempo, entonces los resortes crujen, se rompen.
Cmo es eso?
37
Entrevista
38
Entrevista
Yo preguntaba si puede.
la tensin a la que se les somete a lo largo del
Puede, pero no en todos los casos. No es una tiempo. Lo que hay que explicar es que el nivel de
buena conexin, porque, a veces, los chicos pien- soportar tiene un lmite y que, si no se solventa la
san que como estn frustrados pueden agredir. Y situacin, si no se interviene, puede llegar a una
no es verdad. Son discursos legitimadores de la solucin negativa. Al final, ests estirando tanto
violencia que cuesta mucho desmontar, pero hay la cuerda, sometiendo a tanta presin a la gen-
que intentar trabajar para conseguirlo y para en- te, que tienes un riesgo importante de ruptura, y,
sear otros caminos. por cierto, tambin de frustracin-agresin.
39
A Fondo
CINE
Aqu
te pillo,
aqu te El cine de la
mato inmediatez y
la importancia
del montaje
En 1925, Sergei
Mikhailovitch Eisenstein
lanzaba al mundo un
film que resultara
revolucionario en todos
los aspectos: El acorazado
Potemkin, crnica de la
rebelin de la marinera a
bordo del citado buque de
la marina imperial rusa,
y en el que descubrimos
una serie de escenas
terribles del comienzo de
la revolucin proletaria,
sobre todo la que
representa la matanza en
las escaleras de Odessa.
En aquel film y en aquella escena, puede que pero adems obligamos a que el espectador lleve
secuencia, comenzaba a latir nada menos que a cabo un trabajo mental de forma espontnea.
el llamado montaje narrativo-ideolgico en la Lo que hace con enorme facilidad.
historia de un cine un tanto estancado desde su
creacin en 1985. Porque, con este tipo de mon- Y poco a poco, el espectador se acostumbra a en-
taje, el cine dejaba de estar sujeto solamente a tender la realidad como fracturada, pero con ab-
la recreacin de la realidad. La realidad ya no era soluto sentido: la inmediatez del cine se convierte
solamente aquella que proporcionaba historias en norma y sea de la concepcin de lo real, de
para el joven cine, porque haba crecido y el mis- la vida misma, acostumbrndonos a rechazar la
mo creaba sus propias historias con la aplicacin lentitud de lo desarrollado, de lo completamente
del montaje. Es decir, con la capacidad tcnica narrativo, de lo que se haba hecho siempre: una
para organizar los segmentos de celuloide graba- estatua, una fotografa, un mural. Haba nacido el
dos como mejor le pareciera al realizadoraunque sueo humano: crear inmediatamente. Cundo?
estuvieran rodados en continuidad cronolgica. Cuando habamos sido capaces de jugar con el
tiempo y por lo tanto jugar con las secuencias del
Con el montaje el cine se haba hecho adulto: tiempo. Recuperemos la historia de los marineros
los marineros del Potemkin haban sido filmados del acorazado sovitico. Una serie de planos en
y montados de forma que se representaban a s las escaleras de Odessa y una realidad nueva y
mismos, pero tambin a la misma revolucin. superior, la idea de revolucin que se rebela a
El cine, repetimos, era capaz de crear su pro- costa de sangre. El poder no permite cambios de
pia realidad, puede que a partir de una reali- tuerca. Obra del montaje, de la elipsis.
dad externa del todo objetiva. Tal y como se
montaban los trozos de celuloide rodados, era
la realidad en pantalla. La historia encontraba El montaje constituye
un instrumento para ser contada de otra ma-
nera, simplemente con variar en la moviola la
las verdaderas tripas del
concatenacin de materia filmada. Haba llegado espectculo cinematogrfico
la poca de la inmediatez, que conjugaba elipsis
y montaje. Y casi nadie cay en la cuenta, salvo
algunos tericos franceses y los censores sovi- Comprendo que se trata de un texto del todo te-
ticos. Todo un rcord cultural. rico, en esta ocasin, pero es que o se entra por
este derrotero cinematogrfico o nunca llegamos
a comprender de verdad lo que el cine puede y lle-
Montaje, elipsis e inmediatez va hecho: l mismo es revolucionario en su capa-
cidad tcnica y en su realizacin artstica. Nada en
Dnde reside en realidad la inmediatez cine- el futuro podr prescindir de la imagen a la hora
matogrfica como posibilidad adquirida desde de modificar la realidad, hasta llegar al fascinan-
Eisenstein? Muy sencillo. Si somos capaces de te montaje publicitario. La espuma que sale del
narrar como queramos (montaje) y adems de vaso, con un color especfico y un grupo de jve-
modificar la temporalidad (elipsis), entonces po- nes saltando de alegra, seguro que es Coca Cola.
demos conseguir una y otra vez que, cuanto vi- No es poca conquista. Y todo es obra, ya espont-
sionamos en pantalla, aparezca como inmedia- nea en nuestra cultura, del montaje elptico.
to porque hemos eliminado el proceso durante
el que se desarrollaba. Un hombre camina por
una calle ignota. Montaje (corte del plano y sus- Unos cuantos ejemplos asequibles
titucin por otro): plano de una mano ajena con
una pistola. Montaje: el hombre que cae sobre la En este panorama extenso e intenso, que es el
acera. Montaje: el letrero de una empresa con el construido en base a las posibilidades del mon-
retrato del muerto como emblema. En pocos pla- taje cinematogrfico, con el apoyo de la elipsis,
nos de montaje narramos con mayor inmediatez, para producir inmediatez en la narrativa en pan-
41
A Fondo
talla, es posible distinguir tres tipologas de pel- en la estructura definitiva que aparece en panta-
culas. Me parece que pocas veces, en la historia lla, la historia salta de un lado a otro del tiempo
de la teora cinematogrfica se ha desarrollado y del espacio, hasta configurar una peculiar rela-
esta triloga, entre otras razones porque el mon- cin entre los diversos momentos y ambientes de
taje en cuanto tal es un paradigma indiscutible, la misma. La continuidad espontnea desaparece
que est en todas las sopas, pero llevamos aos y resulta otra de mayor contenido narrativo, inte-
sin profundizar en l por la sencilla razn de que lectual y sobre todo dramtico.
lo hemos reducido al montaje inmediatista sin
ms, tpico del cine de accin, de aventuras, de Por ejemplo, una de las pelculas que consu-
cienciaficcin y en general de dibujos animados. m esta tipologa de montaje es Pulp Fiction,
Un tipo de cine que encanta al grupo social ms de Quentin Tarantino (1994), hasta el punto de
juvenil y tambin a ese otro sin especfica forma- sernos dificultoso seguir los saltos del film, sin
cin cultural. No estamos hablando de La guerra ms. Pero es que el autor pretenda precisa-
de las galaxias, y otras series muy respetables, mente que el montaje utilizado sumiera al es-
sino de productos de la serie B, para consumo pectador en ese clima de inseguridad pasiones
casi siempre televisivo. Lo dejamos de lado para desbordadas, y en fin, incapacidad de recono-
ir ms adentro y procurarnos sugerencias a las cerse unos a otros los personajes. No es un film
que podemos tener acceso con frecuencia. menor, si bien tampoco la genialidad que algu-
nos le confieren. Aadamos, Celda 211, de Da-
1. El montaje meramente narrativo: niel Monzn (2009), Deprisa, deprisa, de Calos
Nos referimos al utilizado para agilizar la pelcula Saura (1981), y el mismo Padrino, de Coppola,
de forma natural e impedir que una accin dure sobre todo en el primer film de triloga (1972),
un tiempo exagerado. Ni lo notamos. Es senci- si bien esta historia narrativa contiene materia-
llo. Un instrumento ms del universo flmico. Por les vinculados a la primera tipologa de montaje.
ejemplo, entre muchsimos ejemplos. Sin perdn, Sin embargo, insistimos en que tampoco en esta
de Clint Eastwood (1992), un relato sin estriden- tipologa el montaje re-crea la realidad, antes
cias narrativas, salvo que nos permite conjugar bien la intensifica, la conmueve, la dramatiza,
elementos todos ellos de enorme dramatismo. pero no vara su significado.
Pero no supera el umbral narrativo en cuanto tal.
Por ejemplo, El silencio de un hombre, de Jean
Pierre Melville (1967), una de esas aventuras ex-
celentes sobre la resistencia francesa en que la
accin alcanza dramatismo por el ritmo y por la
fotografa. El montaje ayuda y no pasa de ah.
Pero indicamos varias ms, pues su nmero es
ingente: La ley del silencio, de Elia Kazan (1954),
Centauros del desierto, de John Ford (1956), Sel-
ma, de Ava Duvernay (2015), Confidencias, de
Luchino Visconti (1974), etc. En este sentido, la
misma vida es montaje, puesto que selecciona
una y otra vez los trozos de realidad en funcin
de nuestros intereses inmediatos.
42
A Fondo
3. El montaje recreador de la realidad y temtico. realizacin del todo estricta en el lenguaje, consi-
Llegamos al punto exacto que propona Eisens- guen estructurar el film de tal manera que somos
tein con El acorazado Potemkin y ms tarde Orson llevados a un segundo nivel de significacin, que
Welles con Ciudadano Kane, entre otros autores sita al cine a la misma altura lingstica de un
semejantes del momento (casi todos los vanguar- texto escrito. El montaje transforma la realidad
distas soviticos y los no menos vanguardistas de hasta recrearla y situarla en un nuevo nivel, que
los aos 20 en Europa). Se trata de montar el muchos espectadores nunca alcanzan a descu-
film, consigue que la accin/es pasen a significar brir. Y de nuevo reivindicamos la urgencia de con-
algo diferente o de mayor alcance que lo narra- tar con una buena formacin lingstico/flmica
do, hasta el punto de que el resultado devenga en cine, puesto que, exactamente igual que en la
temtico, no solamente narrativo, dramtico, es- literarita, quien desconoce las reglas, los estilos,
tructural. Es, de suyo, una utilizacin del montaje las posibilidades lingsticas audiovisuales, ser
en clave intelectual y por lo tanto lo descubrimos incapaz de obtener un resultado de altura. Salvo
en pelculas de calidad objetiva, casi siempre, alguna casualidad, que la hay,
referencias flmicas reconocidas por todos. Por
ejemplo, Apocalipsis now, de Francis Ford Coppo- Tres tipologas de montaje en funcin de su rela-
la (1979), donde la rapidez del montaje consigue cin con las historias propuestas en cada pelcula:
transmitirnos la brutalidad del terror intencional- la primera casi mantiene igual la historia y sola-
mente provocado, sin piedad alguna, casi irritan- mente la agiliza, la segunda reforma la estructura
te, siempre referido a un primer plano del coro- narrativa pero solamente a efectos dramticos, y
nel que manda la unidad area de helicpteros. la tercera re-crea cuanta realidad se nos muestra,
Pero tambin, pelculas como Hiroshima, mon hasta invitarnos, en la medida en que somos ca-
amour, de Alain Resnais (1959), 2046, de Wong paces, a una superior degustacin temtica, casi
Kar-Wai (2004), Persona, de Bergman (1966), siempre camino de una ideacin ms universal y
Gritos y Susurros, del mismo Bergman (1972), El por lo tanto ms ambicionas. Una cosa es que un
ao pasado en Mariembad, del citado Alain Res- hombre y una mujer duden si se encontraron o no
nais (1971), y una serie de filmes de enorme ca- en Mariembad, y otra muy diferente y superior, por
tegora porque en ellos un guin de hierro y una universal, si de ah saltamos a la duda sistemtica
sobre la posibilidad o no de reconocerse y de inter-
pretar la memoria de la propia vida. El nivel es dis-
tinto. Pero ambos lo consiguen el genio de Resnais,
con Robbe-Grillet al guin. Casi nada.
El montaje constituye las verdaderas tripas del es-
pectculo cinematogrfico. Determina todo lo de-
ms, razn por la que los expresionistas alemanes
de los aos 20, afirmaron que hacer cine es mon-
tarlo, en lo que nos parece del todo cierto. No in-
fravaloramos en absoluto los dems elementos fl-
micos, pero insistimos en que el montaje los lleva a
todos a una diferente realidad, de tal manera que el
cine, al final, es una historia contada con mayor o
menor inmediatez. Eso que solemos decir con una
frase vulgar: Una pelcula lenta, que no avanza,
muy bonita pero un tanto fra. Es el montaje. Son
Con el montaje, el cine se las tripas. Es algo que la vida actual exige, desde el
hizo adulto. Ahora, era capaz cine, la tecnologa permite una inmediatez cada vez
mayor. Es el mal del momento. Es la falta de seda-
de crear su propia realidad
cin para contemplar las cosas, comunicarnos con
las personas, y, en fin, imponernos al tiempo.
43
A Fondo
A PIE
DE CALLE
En la poca de la generacin que todo lo fotocopia- Tiempo, esta es la palabra que lleva a la so-
ba (ahora con Internet no hace falta fotocopiadora), ciedad actual a estar a la carrera todo el da.
cuando se entraba en el local en el que se hacan las Parece que nadie tiene tiempo para nada. Jun-
fotocopias, se poda ver, en lugar muy destacado, to a la prisa, es lo que hace que las personas
un cartel en el que un monigote, desternillndose de pierdan la paciencia y quieran las cosas de for-
risa, deca: Para cundo dice que lo quiere? Y es ma inmediata. Vivir deprisa contina estando
que, por muy rpidas que fueran las fotocopiadoras, de moda, y es algo que vive con el ser humano
el trabajo llevaba su tiempo, como todo. desde su infancia.
44
A Fondo
Los nios, ms bien los adolescentes, sienten la jan un desayuno lo suficientemente potente para
prisa como un deseo o una necesidad: tienen pri- aguantar la maana. Eso supone desayunar sen-
sa por ser mayores para poder hacer aquello que, tados ante la mesa ese caf, esa fruta o zumo,
por su edad, no pueden realizar, como llegar ms ese pan con aceite... Pero no. Caf bebido o con
tarde a casa, pasar ms tiempo con su pandilla alguna galleta, a la carrera por la cocina para sa-
de amigos, salir todos los fines de semana... Tie- lir, a toda velocidad, a trabajar. La persona ya
nen prisa por ser mayores, algo de lo que muchos sale de casa acelerada con ese caf que se echa
se arrepienten cuando lo consiguen. por encima a modo de desayuno.
45
A Fondo
compaa de otras personas, lo que sirve para con los lugareos, es otra de las actividades que
propiciar la comunicacin durante la comida y, ms llenan a ngel y a quienes, como l, tienen en
especialmente, en la sobremesa disfrutando de los pueblos su segunda residencia.
la conversacin y de un buen postre (casero) o
una buena taza de caf. La vida en un pueblo es de lo ms tranquila. To-
dos se conocen, todos se saludan y disfrutan de
Si echamos un vistazo a un establecimiento de co- momentos de conversacin en medio de la calle,
mida rpida, se puede ver a grupos de jvenes gri- algo que en la ciudad es imposible porque se vive
tones conectados a sus mviles, y a adultos solita- en el anonimato y en la prisa diaria. Y cuando el
rios, estresados por su trabajo. Qu diferencia, por tiempo acompaa, especialmente en verano, lu-
ejemplo, con aquella mesa de mis veranos de in- gareos y veraneantes disfrutan por la noche de
fancia y juventud, en la que nos sentbamos a co- estar a la fresca, sentados a las puertas de las
mer hasta 20 personas: los abuelos, padres, tos y casas, en animada tertulia con los vecinos ms
tas, primos y primas y algn que otro invitado. Sin cercanos y con quienes pasean por el pueblo a la
televisiones, sin telfonos fijos entonces-, sin ms luz de la luna y las farolas. Luna que, por cierto,
disfrute que unas buenas viandas y la conversacin puede verse sin problemas.
de la familia en toda su intensidad. Y sin prisas,
pues las tardes del caluroso agosto no animaban a
salir a la calle, y s a la siesta o a la lectura, sentado Cuntas veces pulsamos,
bajo el viejo olivo del patio de la casa. una y otra vez, el botn
del ascensor esperando que
Cuando el reloj no importa as llegue ms rpido
a nuestra planta?
Donde se aprecia de verdad la diferencia entre la
prisa, las carreras y la tranquilidad es al comparar
la vida en la ciudad con la del pueblo. Vivir en un De la importancia de la tradicin de estar a la
pueblo es ir a otro ritmo, no mirar el reloj. A prime- fresca da cuenta el hecho de que, la localidad
ra hora de la maana, mientras barren las aceras valenciana de Cullera, ha modificado sus orde-
de las puertas de las casas, los vecinos comentan nanzas municipales para conceder prioridad a los
sus problemas, inquietudes, buenas noticias o las vecinos, que se sientan con sus sillas a las puer-
noticias que han visto u odo en la televisin o la tas de sus casas, frente a los viandantes.
radio, pasando por el tiempo o las faenas a realizar
en el campo. Es otra forma de vivir, nada estresan- Los pueblos, adems, parecen hechos para dar
te, quiz ms real. Algo que no significa estar al largos paseos por sus calles, que guardan la ar-
margen de las nuevas tecnologas y sus beneficios quitectura de siglos atrs, con sus muros de pie-
o de cualquier tema de inters general. dra, sus escudos; o sus balcones llenos de flores.
Un buen escenario para reflexionar y poner en
ngel vive en Madrid, trabaja en una organizacin orden los pensamientos.
de carcter social. Su trabajo se desarrolla en la
capital con sus prisas, reuniones, eventos, ade- No se trata de abrir una brecha entre ciudad y
ms de bastantes viajes. Por lo que, cuando llega pueblo. En las grandes ciudades tambin hay sitio
el fin de semana me voy al pueblo, porque all la para vivir ms lentamente, aunque sea durante
vida es totalmente diferente, dice. En su casa de unas horas. Grandes parques, como el madrileo
campo, situada a unos 70 kilmetros de Madrid, de El Retiro, son un buen escenario para relajarse
tiene su particular paraso en el que la prisa no tie- y dejar las prisas a un lado. Incluso las populosas
ne cabida. All puedo hacer deporte, bien correr o calles de las enormes urbes pueden servir para
montar en bicicleta, sin peligro, a mi ritmo, sea- que cualquier persona frene su ritmo y se tome
la ngel. Pasear por la urbanizacin en la que tie- un respiro disfrutando de los cientos de monu-
ne su casa o por el pueblo de al lado, congeniando mentos, edificios, esculturas, fuentes, etc., que
46
A Fondo
ciudades como Madrid, Barcelona, Valencia o Bil- Vsteme despacio, que tengo prisa, dice otra
bao ponen a su alcance slo con pisar la calle. frase popular cuyo origen se data en poca de
Fernando VII, cuando un ayudante del rey, por
Hay personas que caminan rpido no porque lleven los nervios, no era capaz de vestir rpido al mo-
prisa, sino porque su forma de ser es as. Una de narca. Ante esto Fernando VII le dijo: Vsteme
ellas es Jos Pedro, al que le gusta recorrer la despacio que tengo prisa, segn asegura Benito
ciudad a buen ritmo porque quiero llegar pronto Prez Galds en uno de sus Episodios Naciona-
a los sitios. Jos Pedro es ciego y con su bastn les. La frase lo dice todo. Es mejor no apresurar-
pone ritmo a su vida, a su trabajo y a su for- se para que las cosas salgan bien.
ma de pasear por Madrid. Cuando el camino es
un trmite por el que hay que pasar para llegar Hay personajes unidos a la prisa, como el Conejo
a un lugar, voy deprisa. Tambin reconoce que Blanco, de Las aventuras de Alicia en el pas de
es signo de una cierta impaciencia. Pero seala las maravillas, de Lewis Carroll, obsesionado por-
que tambin paseo de forma lenta cuando quie- que llega demasiado tarde a su destino, y unido
ro disfrutar de lo que me rodea, sus sonidos, sus a un reloj que no deja de mirar. Otro personaje
aromas, el bullicio. vinculado a la velocidad, esta vez del mundo de
los dibujos animados, es el Correcaminos (y su
enemigo el Coyote), que se pasan todos los epi-
sodios haciendo alarde de su velocidad.
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Comunicando
Especialistas, voluntarios
y supervivientes afrontan
en Mlaga el drama del
suicidio Si pudisemos verlos, el conjunto de las perso-
nas que abandonaron la vida de forma voluntaria,
formaran una gran comitiva silenciosa. En Espa-
a, en 2015, fueron casi 4.000. Y aunque la cifra
de los fallecidos por esta causa triplica el nmero
de los muertos por accidentes de trfico o multi-
Ciento setenta plica por sesenta y ocho el de las vctimas de la
violencia de gnero, el suicidio no dispone de un
personas convocadas Plan de Prevencin, ni de un nmero especfico de
por el TE bajo el atencin. El Telfono de la Esperanza reuni en
Mlaga, el pasado mes de octubre, a ciento seten-
lema: Sobre vivir ta personas, especialistas, voluntarios y supervi-
vientes, en unas Jornadas para intentar compren-
der el proceso doloroso que lleva a un ser humano
a quitarse la vida y, sobre todo, para buscar la
mejor forma de prestar ayuda.
Una de las razones por las que el problema del Antonio Ismael, condujeron la jornada que se vio
suicidio, es un fenmeno que permanece relati- interrumpida, para sorpresa de los asistentes,
vamente oculto, es su tratamiento en los medios por la aparicin ruidosa de un grupo de msica:
de comunicacin. Y precisamente la funcin de la Panda de Verdiales Primera de Comares. Los
los medios, fue la primera ponencia que oyeron verdiales, son una antigua forma de fandango
los congresistas que acudieron a Mlaga, convo- que tiene un fuerte arraigo en Mlaga.
cados por el Telfono de la Esperanza. Estuvo a
cargo de ngel Luis Mena, un periodista que tra- La conclusin de ngel Luis de Mena es que hay
baja en la Escuela Andaluza de Salud Pblica. que informar sobre el suicidio huyendo tanto del
silencio, como de la informacin sensacionalis-
Pero antes de eso, se produjo el acto de inaugu- ta. Y encontrar el justo medio no es sencillo.
racin que se abri con unas palabras de Juan Conviene recordar que, durante mucho tiempo,
Snchez Porras, presidente del Telfono de la Es- se crey la teora de que publicar noticias sobre
peranza y que cont con la presencia del Con- suicidios ejercida una especie de efecto llama-
cejal de Servicios Sociales de Mlaga, Julio An- da y a ese recelo hay que unir el deseo de ano-
drade, quien asisti con un brazo en cabestrillo. nimato de las familias que atraviesan la tragedia
Dos locutores de Onda Azul RTV, Celia Bermejo y de una muerte.
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Comunicando
49
A Fondo
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A Fondo
El psiclogo Pedro Portada del libro de Ainhoa Iraeta, La psicloga Cecilia Borrs.
Villanueva, voluntario del TE. Detrs del eclipse.
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Comunicando
El Telfono de
la Esperanza
demuestra que,
quien llama, no
est solo
A lo largo de estas cuatro dcadas, ms de
quince mil voluntarios del TE han atendido
cinco millones de llamadas y se han realizado
ms de un milln de entrevistas teraputicas.
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Comunicando
Reclammosla, individualmente, de forma co- Solicitamos apoyo para hacer visible el volunta-
lectiva y a travs de las organizaciones sociales riado, sus diferentes mbitos, pero sobre todo
que representan los intereses de las personas sus efectos teraputicos en una sociedad carga-
ms frgiles, de las menos poderosas. da de colectivos que claman derechos, precisan
soluciones y luchan por mantener intacta la es-
La fuerza de la solidaridad genera verdadera ri- peranza.
queza. Garantiza la transformacin de realida-
des y es antdoto contra la injusticia, especial- El voluntariado es una actitud ante la vida, una
mente en estos tiempos de incertidumbre donde expresin de participacin ciudadana que mere-
los miedos afloran y levantan muros protecto- ce estar en todas las esferas de nuestra sociedad.
res frente a la amenaza que viene de afuera. Para ello, pedimos la implicacin del sector pblico
Precisamente ahora os invitamos a construir es- y el privado porque un pas que impulsa la tarea
pacios de paz, de convivencia, espacios a medi- solidaria es un pas que cultiva su humanidad.
da de las personas.
En esta Da Internacional del Voluntariado os
Os animamos a plantar cara al individualismo, a invitamos a transformar realidades con el ms
sumaros a esta cadena humana de voluntariado valioso de vuestros recursos: el tiempo.
integrada por gente normal y corriente. Por casi
cuatro millones de personas decididas a trans- Hacer voluntariado es querer
formar el mundo y a mojarse. cambiar el mundo y hacerlo.
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Comunicando
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Comunicando
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Comunicando
El acto comenz con la presentacin y bienvenida Posteriormente a este acto, se celebr una mesa
de la consejera y de la presidenta de la Coordina- redonda con el ttulo de: La experiencia de un
dora Aragonesa de Voluntariado Mara Ros, quien reto moderada por el periodista y escritor Mi-
junto a Luis Mena (fundacin CAI-ASC) hablaron guel Mena (Radio Zaragoza Cadena Ser). Par-
sobre los 25 aos de voluntariado en Aragn. ticiparon en la misma el famoso humorista grfi-
co Antonio Fraguas Forges y Miguel ngel Daz
Despus de esta ponencia, subi al estrado en Hernndez, psiclogo y presidente del Instituto
nombre del Telfono de la Esperanza de Aragn, Canario de Animacin Social.
56
Comunicando
57
Directorio
Atencin en Crisis
CENTROS DEL TELFONO DE LA ESPERANZA EN ESPAA
902 500 002
ALBACETE CASTELLN MURCIA
C/ Federico Garca Lorca, 20-1 C/ Segorbe, 8 C/ Ricardo Zamora, 8
02001 ALBACETE 12004 CASTELLN 30003 MURCIA
Tel.: 967 52 34 34. Fax: 967 52 34 48 Tel.: 964 22 70 93. Fax: 964 22 02 58 Tel.: 968 34 34 00. Fax: 968 34 35 66
E-mail: albacete@telefonodelaesperanza.org E-mail: castellon@telefonodelaesperanza.org E-mail: murcia@telefonodelaesperanza.org
ALICANTE CRDOBA NAVARRA
C/ Benito Prez Galds, 41-Entr. C C/ Concepcin, 7 - 1 Puerta 2 C/ San Blas, 13 - bajo
03005 ALICANTE 14003 CRDOBA 31014 PAMPLONA
Tel.: 96 513 11 22. Fax: 96 512 43 49 Tel.: 957 47 01 95 Tel.: 948 23 70 58. Fax: 948 38 20 34
E-mail: alicante@telefonodelaesperanza.org E-mail: cordoba@telefonodelaesperanza.org E-mail: pamplona@telefonodelaesperanza.org
ALMERA GRANADA PALENCIA
C/ Francia, 131 C/ Horno del Espadero, 22 C/ Francisco Reinoso, 3 - 3 D
04009 ALMERA 18005 GRANADA 34003 PALENCIA
Tel.: 950 26 99 99. Fax: 950 26 07 89 Tel.: 958 26 15 16. Fax: 958 26 15 06 Tel.: 979 17 01 00
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C/ Lagasca, 13 - 1 Avda. de Andaluca, 11 - Bajo Paseo de Canalejas, 56 - 1 B
50006 ZARAGOZA 21004 HUELVA 37001 SALAMANCA
Tel.: 976 23 28 28. Fax: 976 23 41 40 Tel.: 959 28 15 15. Fax: 959 54 07 27 Tel.: 923 22 11 11. Fax: 923 22 62 35
E-mail: zaragoza@telefonodelaesperanza.org E-mail: huelva@telefonodelaesperanza.org E-mail: salamanca@telefonodelaesperanza.org
ASTURIAS ISLAS BALEARES SANTIAGO DE COMPOSTELA
Avda. de Bruselas, 4 bajo C/ Miguel Marqus, 7 - 1 C/ San Pedro de Mezonzo, 26 bis 2B (Viviendas San Fernando)
33011 OVIEDO 07005 PALMA DE MALLORCA 15701 SANTIAGO DE COMPOSTELA
Tel.: 985 22 55 40. Fax: 985 27 65 00 Tel.: 971 46 11 12. Fax: 971 46 17 17 Tel.: 981 51 92 00
E-mail: oviedo@telefonodelaesperanza.org E-mail: palma@telefonodelaesperanza.org E-mail: santiago@telefonodelaesperanza.org
BADAJOZ JAN SEVILLA
C/ Ramn Albarrn, 15-1 dcha. C/ Peso de la Harina 1, 4 Avda. Cruz del Campo, 24
06002 BADAJOZ 23001 JAN 41005 SEVILLA
Tel.: 924 22 29 40. Fax: 924 25 65 08 Tel.: 953 26 09 31 Tel.: 95 457 68 00. Fax: 95 458 23 75
E-mail: badajoz@telefonodelaesperanza.org E-mail: jaen@telefonodelaesperanza.org E-mail: sevilla@telefonodelaesperanza.org
BIZKAIA LA RIOJA TOLEDO
Avda. Sabino Arana, 42, 1 C/ Duquesa de la Victoria, 12 C/ Panam, 2 - 1 N.
48013 BILBAO 26003 LOGROO 45004 TOLEDO
Tel.: 944 100 944 Tel.: 941 49 06 06 Tel.: 925 23 95 25
E- mail: bilbao@telefonodelaesperanza.org E-mail: larioja@telefonodelaesperanza.org E-mail: toledo@telefonodelaesperanza.org
CCERES LEN VALENCIA
Avda. de los Pilares, 1- bloque 8-3B Avda. Padre Isla, 28 4 Izda. C/ Espinosa, 9- 1- 1
10002 CCERES 24002 LEN 46008 VALENCIA
Tel.: 927 62 70 00. Tel.: 987 87 60 06 Tel.: 96 391 60 06. Fax: 96 392 45 47
E-mail: caceres@telefonodelaesperanza.org E-mail: leon@telefonodelaesperanza.org E-mail: valencia@telefonodelaesperanza.org
CANARIAS MADRID VALLADOLID
C/ Mesa de Len, 4 - 3 dcha. C/ Francos Rodrguez, 51 - Chalet 44 C/ San Fernando, 7 - Local
35001 LAS PALMAS DE G.C. 28039 MADRID 47010 VALLADOLID
Tel.: 928 33 40 50. Fax: 928 33 60 60 Tel.: 91 459 00 50. Fax: 91 459 04 50 Tel.: 983 30 70 77
E-mail: laspalmas@telefonodelaesperanza.org E-mail: madrid@telefonodelaesperanza.org E-mail: valladolid@telefonodelaesperanza.org
CANTABRIA MLAGA ZAMORA
C/ Santa Luca, 43. Entresuelo, puerta 1 C/ Hurtado de Mendoza, 3 - Villa Esperanza Plaza del Seminario, 2, despacho 4.
39003 SANTANDER 29012 MLAGA 49003 ZAMORA
Tel.: 942 36 37 45 Tel.: 95 226 15 00. Fax: 95 265 26 51 Tel.: 980 535 365
E-mail: santander@telefonodelaesperanza.org E-mail: malaga@telefonodelaesperanza.org E-mail: zamora@telefonodelaesperanza.org
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