TRILCE

Captulo

MODERNISMO - POST MODERNISMO

26
"Movimiento de entusiasmo hacia la libertad y la belleza"
Juan Ramn Jimnez

"Fue una reaccin contra el Naturalismo, en sus aspectos temticos, y contra el Romanticismo en su aspecto formal. Trat de
conciliar este nuevo rumbo del espritu latinoamericano, con dos nuevas escuelas francesas, el Parnasianismo y el Simbolismo".
Luis Alberto Snchez.

Movimiento literario desarrollado en el Per a partir del Modernismo instaurado por el nicaragense Rubn Daro.
Comprende aproximadamente los aos: 1890 - 1920.

CARACTERSTICAS
1. Nuevo encuentro con la belleza sepultada durante el siglo XIX debido al Positivismo.
opuesto tambin al romanticismo sentimental.
2. Exotismo del paisaje.
3 Fantasa y elegancia.
4. Elaboracin de la forma.
5. Bsqueda de nuevos metros y nuevos ritmos.
6. Arte individualista.
7. Novomundismo.

A los escritores modernistas nacidos a fines del siglo diecinueve les cupo en suerte dar forma a la sensibilidad moderna.
Fueron esos artistas de fuerte idiosincrasia quienes manipularon gneros, temas, estilos y lengua, llevando a cabo una
revolucin que flexibiliz las letras del siglo actual. Sus herederos literarios pudieron valerse de sus aportes adaptndolos
a los vertiginosos cambios fsicos y psquicos que se habran de suceder sin tregua en el convulsivo mundo moderno.
Aunque el Modernismo estuvo lejos de estar limitado al cariz exclusivamente literario que se le ha imputado.

S es cierto que una de sus caractersticas ms sobresalientes fue su habilidad para transformar en literatura los incidentes de
la vida cotidiana. Entre los elementos as transformados destaca la inscripcin narcisista del autor en el centro de su mundo
potico. De hecho, el escritor modernista se convirti en el hroe de gran parte de la literatura de su poca.

Este fenmeno conllev la "Literaturizacin" sistemtica de la persona y de la vida del autor con numerosos autorretratos
escritos en las primeras dcadas del siglo veinte. En estos textos modernistas, contrariamente a lo que se espera de un retrato
realista finisecular, no se va a subrayar la reproduccin mimtica de la persona y personalidad del escritor, sino la imaginativa
recreacin de su temperamento artstico.
Tomado de El autorretrato modernista y la literaturizacin de la persona
potica de Mara Salgado.

JOS SANTOS CHOCANO

1875 - 1934

DATOS ACERCA DE SU VIDA ACERCA DE SU OBRA

Talento precoz. Dirige publicaciones
como: El Per Ilustrado.
Vida turbulenta y aventurera.
Consejero del tirano guatemalteco
Manuel Estrada Cabrera. Elogia las
dictaduras.
Sufre prisin durante tres aos.
Es asesinado en Chile en 1934.
Chocano crey haber hallado un cauce nuevo
para la poesa americana. De ah que gustase
llamarse: El poeta de Amrica.
Poeta novomundista, se dedica a los motivos
americanos. La realidad americana es tratada
superficialmente.
Verso sonoro y retumbante. Poeta pico.

305
Literatura

Poesa pre mode rnista Poesa modernista Antologa Obra en prosa

Iras Santa Alma Amrica Fiat Lux El libro de mi proceso
Azahares (1906) Memorias
Selva Virgen Oro de indias
La epopeya del Morro

Los Caballos de los Conquistadores

(Fragmento)

Los caballos eran fuertes!

Los caballos eran giles!
Sus pescuezos eran finos y sus ancas
relucientes y sus cascos musicales...
Los caballos eran fuertes!
Los caballos eran giles!

- No! no han sido los guerreros solamente

de corazas y penachos y tizonas y estandartes,
los que hicieron la conquista.
de las selvas y los Andes:
los caballos andaluces, cuyos nervios
tienen chispas de la raza voladora de los rabes,
estamparon sus gloriosas herraduras
en los secos pedregales,
en los hmedos pantanos,
en los ros resonantes,
en las nieves silenciosas,
en las pampas, en las sierras, en los bosques y en los valles.
Los caballos eran fuertes!
Los caballos eran giles!

Un caballo fue el primero,

en los trridos manglares,
cuando el grupo de Balboa caminaba
despertando las dormidas soledades,
que, de pronto, dio el aviso
del Pacfico Ocano, porque rfagas de aire
al olfato le trajeron
las salinas humedades;
y el caballo de Quesada, que en la cumbre
se detuvo, viendo, al fondo de los valles,
el fuetazo de un torrente
como el gesto de una clera salvaje,
salud con un relincho
la sabana interminable...
y baj, con fcil trote,
los peldaos de los Andes,
cual por unas milenaria escaleras
que crujan bajo el golpe de los cascos musicales...
Los caballos eran fuertes!
Los caballos eran giles!

Blasn

Soy el cantor de Amrica autctono y salvaje:

mi lira tiene un alma, mi canto un ideal.
Mi verso no se mece colgado de un ramaje
con un vaivn pausado de hamaca tropical...

306
 TRILCE

Cuando me siento inca, le rindo vasallaje

al Sol, que me da el cetro de su poder real:
cuando me siento hispano y evoco el Coloniaje,
parecen mis estrofas trompetas de cristal.

Mi fantasa viene de un abolengo moro:

los Andes son de plata, pero el Len de oro;
y las dos castas fundo con pico fragor.

La sangre es espaola e incaico es el latido;

y de no ser Poeta, quizs yo hubiese sido
un blanco Aventurero o un indio Emperador!

Nostalgia

Hace ya diez aos

que recorro el mundo.
He vivido poco!
Me he cansado mucho!
Quien vive de prisa no vive de veras:
quien no echa races no puede dar frutos.
Ser ro que corre, ser nube que pasa,
sin dejar recuerdos ni rastro ninguno,
es triste; y ms triste para quien se siente
nube en lo elevado, ro en lo profundo.

Quisiera ser rbol mejor que ser ave,

quisiera ser leo mejor que ser humo;
y al viaje que cansa
prefiero el terruo:
la ciudad nativa con sus campanarios,
arcaicos balcones, portales vetustos
y calles estrechas, como si las casas
tampoco quisiesen separarse mucho...
Estoy en la orilla
de un sendero abrupto.
Miro la serpiente de la carretera
que en cada montaa da vueltas a un nudo;
y entonces comprendo que el camino es largo,
que el terreno es brusco,
que la cuesta es ardua,
que el paisaje es mustio...
Seor! Ya me canso de viajar, ya siento
nostalgia, ya ansi descansar muy junto
de los mos ... Todos rodearn mi asiento
para que les diga mis penas y triunfos;
y yo, a la manera del que recorriera
un lbum de cromos, contar con gusto
las mil y un noches de mis aventuras
y acabar en esta frase de infortunio:
He vivido poco!
Me he cansado mucho!

307
Literatura

EL POST MODERNISMO
(1916 - 1920)

I. DEFINICIN

Es una corriente literaria que surge contra los excesos y la actitud elitista del Modernismo. El Modernismo en el Per
fue adquiriendo un carcter netamente limeo y aristcrata, es as como el Post - Modernismo va impulsar el desarrollo
de la literatura de provincia y el apego a lo popular y lo nacional. El post - modernismo comprende desde los aos
de la Primera Guerra Mundial prolongndose hasta mediados del presente siglo, sin embargo a partir de la dcada del
20, el post modernismo cede ante la insurgencia del vanguardismo.
El Post Modernismo plantea una literatura nacional, con races aborgenes, es decir la vuelta a la tierra, a lo cotidiano,
al hombre y a la total liberacin de los falsos oropeles.

II. EL MOVIMIENTO COLNIDA

Este es un movimiento que present un espritu de crtica y de profunda rebelda, libr dura batalla contra la
aristocratizacin y la elitizacin de la literatura. Los colnidas admiraron la belleza formal y se sintieron deslumbrados
por la imagen y el color, cultivaron la expresin sencilla y tierna, relevando la vida de provincia.

Este movimiento debe su nombre a la revista: "Colnida", aparecida en 1916 y de la que slo se publicaron cuatro
nmeros y que agrup a un pequeo nmero de escritores rebeldes e iconoclastas: Federico More, Percy Gibson, Luis
Enrique Cavietto, Alberto Hidalgo, Jos Carlos Maritegui, entre otros. Sin embargo quien diriga y lideraba esta revista
era Abraham Valdelomar Pinto.

III. INTEGRANTES

* Federico More: "Prosas de la luna y el mar"

* Alberto Hidalgo: "Hombres y bestias"
* Jos Carlos Maritegui: "Siete Ensayos de la realidad peruana"
* Percy Gibson: "Jornada heroica"
* Abraham Valdelomar: "El Caballero Carmelo

ABRAHAM VALDELOMAR PINTO (Ica, 1888 - Ayacucho, 1919)

"El Conde de Lemos"

1. Naci en una pequea caleta de pescadores llamada San Andrs en Pisco, Ica, y pas all su infancia hasta que viaj
a Lima para estudiar en el colegio Guadalupe, donde se proyect como un entusiasta divulgador cultural. Fund una
revista y al final gan un concurso de cuento organizado por el diario "La Prensa", obteniendo como parte del premio
una pequea cantidad en efectivo. Posteriormente, ingres a dicho diario como caricaturista.
2. Inici tempranamente una carrera poltica como seguidor de don Guillermo Billinghurst.
3. Cuando Billinghurst lleg al poder, Valdelomar pudo viajar por Europa como parte de una delegacin, lleg tambin
a Estados Unidos. Se puso en contacto con la actualidad del mundo y ese bagaje lo vuelca luego en su estancia limea
como lder del movimiento Colnida.
4. En su actividad literaria, se puede identificar el aporte de lo provinciano en la literatura peruana.
5. Es considerado como "El padre del cuento peruano", no porque sea el primero que escribi cuentos en el Per sino
porque precisamente introdujo el tema provinciano en el cuento. Valor lo cotidiano y la sencillez del mundo rural,
gran parte de ello a partir de reminiscencias de su propia infancia en Pisco.
6. Tono nostlgico, tierno e ntimo.
7. Ternura hogarea y melanclica.
8. Estilo narrativo y sencillo, intimista y ameno. Se deja sentir cierto tono crepuscular en sus obras.
9. Si bien es cierto en su obra se presenta como un narrador transparente y sencillo, en su periplo vital se transform en
un intelectual dandinesco y exquisito, no exento de excentricidades.
10. Se convirti en lder de las tertulias del caf Palais Concert y abri las puertas a una serie de valiosos autores e
intelectuales provincianos: pero sus actividades ms privadas no estuvieron libres del opio y la morfina.
11. En su actividad poltica, lleg a ser Diputado por Ica, y precisamente falleci prematuramente en Ayacucho a donde
haba viajado para sesiones del Congreso en dicha ciudad. Las circunstancias en que ocurri su deceso se confunden
entre historias que difieren mucho unas de otras; en todo caso, muri a consecuencia de un accidente banal. Tena
apenas 31 aos de edad y evidentemente no haba producido, de seguro, su mejor obra; aunque de hecho lo que ha
dejado es de gran valor.

308
 TRILCE

OBRA

A. POESA

* "Tristitia".
* "El hermano ausente en la cena pascual".
* "La danza de las horas".
* "Yo pecador".
* "Confiteor".
* "Ofertorio".
* "Ha vivido mi alma".

B. NARRATIVA

b.1 Cuentos
* "El Caballero Carmelo".
* "Los hijos del sol".
* "El hipocampo de oro".
* "Los ojos de judas".
* "El vuelo de los cndores".
* "Hebaristo, el sauce que muri de amor".
* "Cuentos chinos".
* "Cuentos yanquis".
b.2 Novelas
* "La ciudad de los tsicos".
* "La Ciudad Muerta".
* "Yerba Santa".

C. TEATRO

* "Verdolaga" (inconclusa).
* "La Mariscala" (en colaboracin con Jos Carlos Mariategui).

D. HISTORIA

* "La Mariscala".

E. ENSAYO

* "Belmonte, el trgico".
* "La psicologa del gallinazo".

TRISTITIA

Mi infancia que fue dulce, serena, triste y sola,

se desliz en la paz de una aldea lejana,
entre el manso rumor con que muere una ola
y el taer doloroso de una vieja campana.

Dbame el mar la nota de su melancola;

el cielo, la serena quietud de su belleza;
los besos de mi madre una dulce alegra
y la muerte del sol una vaga tristeza.

En la maana azul, al despertar, senta

el canto de las olas como una meloda
y luego el soplo denso, perfumado, del mar,

y lo que l me dijera an en mi alma persiste;

mi padre era callado y mi madre era triste
y la alegra nadie me la supo ensear.

309
Literatura

EL HERMANO AUSENTE EN LA CENA PASCUAL

La misma mesa antigua y holgada de nogal,

y sobre ella la misma blancura del mantel
y los cuadros de caza de annimo pincel
y la oscura alacena, todo, todo est igual

Hay un sitio vaco en la mesa hacia el cual

mi madre tiende a veces su mirada de miel
y se musita el nombre del ausente, pero l
hoy no vendr a sentarse en la mesa pascual.

La misma criada pone, sin dejarse sentir,

la suculenta vianda y el plcido manjar;
pero no hay alegra ni el afn de rer

que animaron antao la cena familiar;

y mi madre que acaso algo quiere decir
ve el lugar del ausente y se pone a llorar.

EL CABALLERO CARMELO
FRAGMENTO

Esbelto, magro, musculoso y austero, su afilada cabeza roja era la de un hidalgo altivo, caballeroso, justiciero y
prudente. Agallas bermejas, delgada cresta de encendido color, ojos vivos y redondos, mirada fiera y perdonadora, acerado
pico agudo. La cola haca un arco de plumas tornasoles, su cuerpo de color caramelo avanzaba en el pecho audaz y duro.
Las piernas fuertes que estacas musulmanas y agudas defendan, cubiertas de escamas, parecan las de un armado caballero
medieval.

Una tarde despus del almuerzo mi padre nos dio la noticia. Haba aceptado una apuesta para la jugada de gallos de
San Andrs, el 28 de julio. No haba podido evitarlo. Le haban dicho que el Carmelo, cuyo prestigio era mayor que el del
alcalde, no era un gallo de raza. Molestse mi padre. Cambironse frases y apuestas; y acept. Dentro de un mes topara el
"Carmelo" con el Ajiseco de otro aficionado, famoso vencedor como el nuestro en muchas lides singulares. Nosotros
recibimos la noticia con profundo dolor. El "Carmelo" ira a un combate y a la lucha a muerte, cuerpo a cuerpo, con un gallo
ms fuerte y joven. Hacia ya tres aos que estaba en casa, haba l envejecido mientras crecamos. Por qu aquella crueldad
de hacerlo pelear?

Lleg el terrible da. Todos en casa estbamos tristes. Un hombre haba venido 6 das seguidos a preparar al
Carmelo. A nosotros ya no nos permitan ni verlo. El da 28 de julio, por la tarde vino el preparador y de una caja llena de
algodones, saco una medialuna de acero con unas pequeas correas: era la navaja, la espada del soldado. El hombre la
limpiaba, probndola en la ua, delante de mi padre. A los pocos minutos en silencio, con una calma trgica, sacaron al gallo
que el hombre carg en sus brazos como un nio. Un criado llevaba la cuchilla y mis dos hermanos lo acompaaron.
Qu crueldad! dijo mi madre
Lloraban mis hermanos y la ms pequea, Jess, me dijo en secreto antes de salir:
Oye anda junto con l .... cudalo .... Pobrecito!
Llevse las manos a los ojos, echse a llorar y yo sal precipitadamente y hube de correr unas cuadras para poder
alcanzarlos.
Llegamos a San Andrs. El pueblo estaba de fiesta. Banderas peruanas agitndose sobre las casas por el da de la patria, que
all saban celebrar con jugada de gallos, a las que solan ir todos los hacendados y ricos hombres del valle. En ventorrillos,
a cuya entrada haba arcos de sauce envueltos en colgaduras, y de los cuales pendan alegres quita sueos de cristal,
vendan chicha de bonito, butifarras, pescado fresco asado en brasas y anegado en cebollones y vinagre. El pueblo los
invada, parlanchn y endomingado con sus mejores trajes. Los hombres de mar lucan camisetas nuevas horizontales
franjas rojas y blancas, sombreros de junco, alpargatas y pauelos, anudados al cuello.

Nos encaminamos a la cancha. Una frondosa higuera daba acceso al circo, bajo ramas enarcadas. Mi padre, rodeado
de algunos amigos, se instal. Al frente estaba el juez y a su derecha el dueo del paladn "Ajseco". Son una campanilla,
acomodndose las gentes y empez la fiesta. Salieron al ruedo con singular ademn.

310
 TRILCE

Brillaron las cuchillas, mirndose los adversarios, dos gallos de dbil contextura, y uno de ellos cant. Colrico
respondi el otro echndose al medio del circo; mirronse fijamente; alargaron los cuellos, erizadas las plumas, y se
acometieron. Hubo ruidos de las plumas que volaron gritos de la muchedumbre y a los pocos minutos de jadeante lucha,
cay uno de ellos. Su cabecita afilada y roja, bes el suelo, y la voz del juez:
Ha enterrado el pico, seores!

Bati las alas el vencedor. Aplaudi la multitud enardecida y ambos gallos sangrando fueron sacados del ruedo. La
primera jornada haba terminado. Ahora entraba el nuestro, "El Caballero Carmelo". Un rumor de expectacin vibr en el
circo.
El Ajiseco y el Carmelo!
Cien soles la apuesta!
Son la campanilla del juez y yo empec a temblar.

En medio de la expectacin general, salieron los dos hombres, cada uno con su gallo. Se hizo un profundo silencio
y soltaron a lo dos rivales. Nuestro Carmelo al lado del otro era un gallo viejo y achacoso; todos apostaban al enemigo, como
augurio de que nuestro gallo iba a morir. No falt un aficionado que anunciara el triunfo de nuestro Carmelo, pero la mayora
de las apuestas favorecan a nuestro adversario. Una vez frente al enemigo, el Carmelo empez a picotear, agit las alas y
cant estentreamente. El otro, que en verdad no pareca ser un gallo fino de distinguida sangre y alcurnia, hacia cosas tan
petulantes cuan humanas, miraba con desprecio a nuestro gallo y se paseaba como dueo de la cancha. Enardecieronse los
nimos de los adversarios, llegaron al centro y alargaron sus erizados cuellos, tocndose los picos sin perder terreno. El
Ajiseco dio la primera embestida; entablse la lucha; las gentes presenciaban en silencio la singular batalla y yo rogaba a la
Virgen que sacara con bien a nuestro viejo paladn.

LECTURA

EL VUELO DE LOS CNDORES CUENTO : ABRAHAM VALDELOMAR

Aquel da demor en la calle y no saba qu decir al volver a casa. A las cuatro sal de la Escuela, detenindome en el muelle,
donde un grupo de curiosos rodeaba a unas cuantas personas. Metido entre ellos supe que haba desembarcado un circo.
Ese es el barrista -decan unos, sealando a un hombre de mediana estatura, cara angulosa y grave, que discuta con los
empleados de la aduana.

Aqul es el domador. Y sealaban a sujeto hosco, de cnica patilla, con gorrita, polainas, fuete y cierto desenfado en el
andar. Le acompaaba una bella mujer con flotante velo lila en el sombrero; llevaba un perrillo atado a una cadena y una
maleta.

ste es el payaso dijo alguien.

El buen hombre volvi la cara vivamente:
Qu serio!
As son en la calle.
Era ste un joven alto, de movibles ojos, respingada nariz y giles manos. Pasaron luego algunos artistas ms; y cogida de
la mano de un hombre viejo y muy grave, una nia blanca, muy blanca, sonriente, de rubios cabellos, lindos y morenos
ojos. Pasaron todos. Segu entre la multitud aquel desfile y los acompa hasta que tomaron el cochecito, partiendo entre la
curiosidad bullanguera de las gentes.

Yo estaba dichoso por haberlos visto. Al da siguiente contara en la Escuela quines eran, cmo eran, y qu decan. Pero
encaminndome a casa, me di cuenta de que ya estaba obscureciendo. Era muy tarde. Ya habran comido. Qu decir?
Sacme de mis cavilaciones una mano posndose en mi hombro.

Cmo! Dnde has estado?

Era mi hermano Anfiloquio. Yo no saba qu responder.
Nada apunt con despreocupacin forzada que salimos tarde del colegio...

Me perd. Alfredito era hijo de don Enrique, el vecino; le haban preguntado por m y haba respondido que salimos juntos
de la Escuela. No haba ms. Llegamos a casa. Todos estaban serios. Mis hermanos no se atrevan a decir palabra. Felizmen-
te, mi padre no estaba y cuando fui a dar el beso a mam, sta sin darle la importancia de otros das, me dijo framente:
Cmo jovencito, stas son horas de venir?... Yo no respond nada. Mi madre agreg:

Est bien!...
Metme en mi cuarto y me sent en la cama con la cabeza inclinada. Nunca haba llegado tarde a mi casa. O un manso ruido:
levant los ojos. Era mi hermanita. Se acerc a m tmidamente.

311
Literatura

Oye -me dijo tirndome del brazo y sin mirarme de frente, anda a comer...

Su gesto me alent un poco. Era mi buena confidente, mi abnegada compaera, la que se ocupaba de m con tanto inters
como de ella misma.
Ya comieron todos? le interrogu. Hace mucho tiempo. Si ya vamos a acostarnos! Ya van a bajar el farol...
Oye, le dije, y qu han dicho?...
-Nada; mam no ha querido comer
Yo no quise ir a la mesa. Mi hermana sali y volvi al punto trayndome a escondidas un pan, un pltano y unas galletas que
le haban regalado en la tarde.
Anda, come, no seas zonzo. No te van a hacer nada... Pero eso s, no lo vuelvas a hacer

No, no quiero.
Pero oye, dnde fuiste?...
Me acord del circo. Entusiasmado pens en aquel admirable circo que haba llegado, olvid a medias mi preocupacin,
empec a contarle las maravillas que haba visto. Eso era un circo!

Cuntos volatineros hay le deca, un barrista con unos brazos muy fuertes; un domador muy feo, debe ser muy valiente
porque estaba muy serio. Y el oso! En su jaula de barrotes, husmeando entre las rendijas! Y el payaso!... pero qu serio
es el payaso! Y unos hombres, un montn de volatineros, el caballo blanco, el mono, con su saquito rojo, atado a una
cadena. Ah, es un circo esplndido!

Y cundo dan funcin?

El sbado...
E iba a continuar, cuando apareci la criada:
Niita, a acostarse!
Sali mi hermana. O en la otra habitacin la voz de mi madre que la llamaba y volv a quedarme solo, pensando en el circo,
en lo que haba visto y en el castigo que me esperaba.

Todos se haban acostado ya. Apareci mi madre, sentse a mi lado y me dijo que haba hecho muy mal. Me ri blandamente, y
entonces tuve claro concepto de mi falta. Me acord de que mi madre no haba comido por m: me dijo que no se lo dira a pap, porque
no se molestase conmigo. Que yo la haca sufrir, que yo no la quera...
Cun dulces eran las palabras de mi pobrecita madre! Qu mirada tan pesarosa con sus benditas manos cruzadas en el regazo! Dos
lgrimas cayeron juntas de sus ojos, y yo que hasta ese instante me haba contenido no pude ms y, sollozando, le bes las manos. Ella
me dio un beso en la frente. Ah, cun feliz era, qu buena era mi madre, que sin castigarme, me haba perdonado!

Me dio despus muchos consejos, me hizo rezar el bendito, me ofreci la mejilla, que bes, y me dej acostado.
Sent ruido al poco rato. Era mi hermanita. Se haba escapado de su cama descalza; ech algo sobre la ma, y me dijo
volvindose a la carrera y de puntitas como haba entrado:
Oye, los dos centavos para ti, y el trompo tambin te lo regalo...
So con el circo. Claramente aparecieron en mi sueo todos los personajes. Vi. desfilar a todos los animales. El payaso,
el oso, el mono, el caballo, y en medio de ellos, la nia rubia, delgada, de ojos negros, que me miraba sonriente. Qu buena
deba ser esa criatura tan callada y delgaducha! Todos los artistas se agrupaban, bailaba el oso, pirueteaba el payaso, giraba
en la barra el hombre fuerte, en su caballo blanco daba vueltas al circo una bella mujer, y todo se iba borrando en mi sueo,
quedando slo la imagen de la desconocida nia con su triste y dulce mirada lnguida.
Lleg el sbado. Durante el almuerzo, en mi casa, mis hermanos hablaron del circo. Exaltaban la agilidad del barrista, el
mono era un prodigio, jams haba llegado un payaso ms gracioso que Confitito; qu oso tan inteligente y luego... todos
los jvenes de Pisco iban a ir aquella noche al circo...

Pap sonrea aparentando seriedad. Al concluir el almuerzo sac pausadamente un sobre.

Entradas! cuchichearon mis hermanos.

S, entradas. Espera!...
Entradas! -insista el otro.
El sobre fue al poder de mi madre.
Levantse pap y con l la solemnidad de la mesa; y todos saltando de nuestros asientos, rodeamos a mi madre.
Qu es? Qu es? ...
Estarse quietos o... no hay nada!
Volvimos a nuestros asientos. Abrise el sobre y oh, papelillos morados!
Eran las entradas para el circo; venan dentro de un programa. Qu programa! Con letras enormes y con los artistas
pintados! Mi hermano mayor ley. Qu admirable maravilla!

El afamado barrista Kendall, el hombre de goma; el clebre domador Mister Glandys; la bellsima amazona Miss Blutner con
su caballo blanco, el caballo matemtico; el graciossimo payaso Confitito, rey de los payasos del Pacfico, y su mono; y el
extraordinario y emocionante espectculo El Vuelo de los Cndores, ejecutado por la pequesima artista Miss Orqudea.

312
 TRILCE

Me dio una corazonada. La nia no poda ser otra... Miss Orqudea. Y esa nia frgil y delicada iba a realizar aquel
prodigio? Celebraron alborozados mis hermanos el circo; y yo, pensando, me fui al jardn, despus a la Escuela, y aquella
tarde no atraves palabra con ninguno de mis camaradas.

A las cuatro sal del colegio, y me encamin a casa. Dejaba los libros cuando sent ruido y las carreras atropelladas de mis hermanos.
-EI convite! EI convite!...
-Abraham, Abraham! -gritaba mi hermanita -Los volatineros!
Salimos todos a la puerta. Por el fondo de la calle vena un grupo enorme de gente que unos cuantos msicos precedan.
Avanzaron. Vimos pasar la banda de msicos con sus bronces ensortijados y sonoros, el bombo iba delante dando
atronadores compases, despus en un caballo blanco, la artista Miss Blutner, con su ceido talle, sus rosadas piernas, sus
brazos desnudos y redondos. Precioso atavo llevaba el caballo, que un hombre con casaca roja y un penacho en la cabeza,
lleno de cordones, portaba de la brida: despus iba Mister Kendall, en traje de oficio, mostrando sus musculosos brazos, en
otro caballo. Montaba el tercero Miss Orqudea, la bellsima criatura, que sonrea tristemente; enseguida el mono, muy
engalanado, caballero en un asno pequeo, y luego Confitito, rodeado de muchedumbre de chiquillos que palmoteaban
a su lado llevando el comps de la msica.

En la esquina se detuvieron y Confititoenton al son de la msica esta copla:

Los jvenes de este tiempo usan flor en el ojal y dentro de los bolsillos no se les encuentra un rea l...

Una algaraza estruendosa core las ltimas palabras del payaso. Agit ste su cnico gorro, dejando al descubierto su
pelada cabeza. Rompi el bombo la marcha y todos se perdieron por el fin de la plazoleta hacia los rieles del ferrocarril para
encaminarse al pueblo.
Una nube de polvo los segua y nosotros entramos a casa nuevamente, en tanto que la caravana multicolor y sonora se
esfumaba detrs de los touces, en el salitroso camino.

Mis hermanos apenas comieron. No veamos la hora de llegar al circo. Vestmonos todos, y listos, nos despedimos de
mam. Mi padre llevaba su Carlos Alberto.
Salimos, atravesamos la plazuela, subimos la calle del tren, que tena al final una baranda de hierro, y llegamos al cochecito,
que agitaba su campana. Subimos al carro, son el pitear de partida; una trepidacin; soltse el breque, chasque el ltigo,
y las mulas halaron.

Llegaron por fin al pueblo y poco despus al circo. Estaba ste en una estrecha calle. Un grupo de gente se estacionaba en
la puerta que iluminaban dos grandes aparatos de bencina de cinco luces.

A la entrada, en la acera, haba mesitas, con pequeos toldos, donde en floreados vasos con las armas de la patria estaba la espumosa
blanca chicha de man, la amarilla de garbanzos y la dulce de bonito, las butifarras que eran panes en cuya boca abierta el aj y la
lechuga ocultaban la carne; los platos con cebollas picadas en vinagre, la fuente de escabeche con sus yacentes pescados, la causa,
sobre cuya blanda masa reposaba graciosamente el rojo de los camarones, el morado de las aceitunas, los pedazos de queso, los
repollos verdes y el pisco oloroso, alabado por las vendedoras...
Entramos por un estrecho callejoncito de adobes, pasamos un espacio pequeo donde charlaban gentes, y al fondo, en un inmenso
corraln, levantbase la carpa. Una gran carpa, de la que salan gritos, llamadas, piteos, risas. Nos instalamos. Son una campanada.
-Segunda! -gritaron todos, aplaudiendo.
El circo estaba rebosante. La escalonada muchedumbre formaba un gran crculo, y delante de los bajos escalones, separa-
da por un zcalo de lona, la platea, y entre sta y los palcos que ocupbamos nosotros, un pasadizo. Ante los palcos estaba
la pista, la arena donde iban a realizarse las maravillas de aquella noche.
Son largamente otro campanillazo.
-Tercera! Bravo, bravo!
La msica comenz con el programa:
Obertura por la banda. Presentacin de la compaa. Salieron los artistas en doble fila.

Llegaron al centro de la pista y saludaron a todas partes con una actitud uniforme, graciosa y peculiar; en el centro, Miss
Orqudea con su admirable cuerpecito, vestido de punto, con zapatillas rojas, sonrea.

Sali el barrista, gallardo, musculoso, con sus negros, espesos y retorcidos bigotes. Qu bien peinado! Salud. Ya estaba
lista la barra. Sac un pauelo de un bolsillo secreto en el pecho, colgse, gir retorcido vertiginosamente, parse en la
barra, pendi de corvas, de brazos, de vientre; hizo rehilete y, por fin, dio un gran salto mortal y cay en la alfombra, en el
centro del circo. Gran aclamacin. Agradeci. Despus todos los nmeros del programa. Pas Miss Blutner corriendo en su
caballo; cont ste con la pata desde uno hasta diez; a una pregunta que le hizo su ama de si dos y dos eran cinco, contest
negativamente con la cabeza, en convencido ademn. Sali Mister Glandys con su oso; bail ste acompasado y socarrn,
piruete el mono, se golpe varias veces el payaso y, por fin, el pblico exclam al terminar el segundo entreacto:
-EI Vuelo de los Cndores!
Un estremecimiento recorri todos mis nervios. Dos hombres de casaca roja pusieron en el circo, uno frente a otro, unos
estrados altos, altsimos, que llegaban hasta tocar la carpa. Dos trapecios colgados del centro mismo de sta oscilaban, Son
la tercera campanada y apareci entre dos artistas Miss Orqudeacon su su apacible sonrisa; lleg al centro, salud
graciosamente, colgse de una cuerda y la ascendieron al estrado. Parse en l delicadamente, como una golondrina en un
alero breve. La prueba consista en que la nia tomase el trapecio que, pendiendo del centro, le acercaban con unas cuerdas
a la mano, y, colgada de l, atravesara el espacio, donde otro trapecio la esperaba, debiendo en la gran altura cambiar de
trapecio y detenerse nuevamente en el estrado opuesto. 313
Literatura

Se dieron las voces, se solt el trapecio opuesto, y en el suyo la nia se lanz mientras el bombo -detenida la msica-
produca un ruido siniestro y montono. Qu miedo, qu dolorosa ansiedad!

Cunto habra dado yo porque aquella nia rubia y triste no volase!

Serenamente realiz la peligrosa hazaa. El pblico silencioso y casi inmvil la contemplaba y cuando la nia se instal
nuevamente en el estrado y salud, segura de su triunfo, el pblico la aclam con vehemencia.
La aclam mucho. La nia baj, el pblico segua aplaudiendo. Ella, para agradecer hizo unas pruebas difciles en la
alfombra, se curv, su cuerpecito se retorca como un aro, y enroscada, giraba como un extrao monstruo, el cabello
despeinado, el color encendido. El pblico aplauda ms, ms. El hombre que la traa en el muelle de la mano habl algunas
palabras con los otros. La prueba iba a repetirse.

Nuevas aclamaciones. La pobre nia obedeci al hombre adusto casi inconscientemente. Subi. Se dieron as voces. El
pblico enmudeci, el silencio se hizo en el circo y yo haca votos, con los ojos fijos en ella, porque saliese bien de la prueba.
Son una palmada y Miss Orqudea se lanz Qu le pas a la nia? Nadie lo saba. Cogi mal el trapecio, se solt a
destiempo, titube un poco, dio un grito profundo, horrible pavoroso y cay como una avecilla herida en el vuelo. Sobre la
red del circo, que la salv de la muerte. Rebot en ella varias veces. El golpe fue sordo. La recogieron, escupi y vi mancharse
de sangre su pauelo, perdida en brazos de esos hombres y en medio del clamor de la multitud.
Pap nos hizo salir, cruzamos las calles, tomamos el cochecito y yo, mudo y triste, oyendo los comentarios, no s que cosas
pensaba contra esa gente. Por primera vez comprend entonces que haba hombres muy malos
Pasaron algunos das. Yo recordaba siempre con tristeza a la pobre nia; la vea entrar al circo, vestida de punto, sonriente,
plida; la vea despus cada, escupiendo sangre en el pauelo, dnde estara? El circo segua funcionando. Mi padre no
quiso que furamos ms. Pero ya no daban el Vuelo de los Cndores. Los artistas haban querido explotar la piedad del
pblico haciendo palpable la ausencia de Miss Orqudea.

El sbado siguiente, cuando haba vuelto de la Escuela, y jugaba en el jardn con mi hermana, omos msica o
El convite! Los volatineros!...
Salimos en carrera loca. Vendra Miss Orqudea?...
Con qu ansia vi acercarse el desfile! Pas el bombo sordo con sus golpes definitivos, los msicos con sus bronces
ensortijados, platillos estridentes, los acrbatas, y despus, despus el caballo de Miss Orqudea, solo, con un listn negro
en la cabeza ... Luego el resto de la farndula, el mono impasible haciendo sus eternas muecas sin sentido
Dnde estaba Miss Orqudea? ...
No quise ver ms; entr a mi cuarto y por primera vez, sin saber por qu, llor a escondidas la ausencia de la pobrecita
artista.
Algunos das ms tarde, al ir, despus del almuerzo, a la Escuela, por la orilla del mar, al pie de las casitas que llegan hasta
la ribera y cuyas escalas mojan las olas a ratos, salpicando las terrazas de madera, sentme a descansar, contemplando el
mar tranquilo y el muelle, que a la izquierda quedaba.

Volv la cara al or unas palabras en la terraza que tena a mi espalda y vi algo que me inmoviliz. Vi una nia muy plida,
muy delgada, sentada, mirando desde all el mar. No me equivocaba: era Miss Orqudea, en un gran silln de brazos,
envuelta en una manta verde, inmvil.

Me qued mirndola largo rato. La nia levant hacia m los ojos y me mir dulcemente. Cun enferma deba estar! Segu
a la Escuela y por la tarde volv a pasar por la casa. All estaba la enfermita, sola. La mir cariosamente desde la orilla; esta
vez la enferma sonri, sonri. Ah, quin pudiera ir a su lado a consolarla! Volv al otro da, y al otro, y as durante ocho das.
ramos como amigos. Yo me acercaba a la baranda de la terraza, pero no hablbamos. Siempre nos sonreamos mudos y
yo estaba mucho tiempo a su lado.
Al noveno da me acerqu a la casa. Miss Orqudea no estaba. Entonces tuve una sospecha: haba odo decir que el circo
se iba pronto. Aqul da sala el vapor. Eran las once, cruc la calle y atraves el jirn de la Aduana. En el muelle vi a algunos
de los artistas con maletas y los, pero la nia no estaba. Me encamine a la punta del muelle y esper en el embarcadero.
Pronto llegaron los artistas en medio de gran cantidad del pueblo y de granujas que rodeaban al mono y al payaso. Y entre
Miss Blutner y Kendall, cogida de los brazos, caminando despacio, tosiendo, tosiendo, la bella criat ura.
Metme entre las gentes para verla bajar al bote desde el embarcadero. La nia busc algo con los ojos, me vio, sonri muy
dulcemente conmigo y me dijo al pasar junto a m:
-Adis...
-Adis
Mis ojos la vieron bajar en brazos de Kendall al botecillo inestable; la vieron alejarse de los mohosos barrotes del muelle; y
ella me miraba triste con los ojos hmedos; sac su pauelo y lo agit mirndome; yo la saludaba con la mano, y as se fue
esfumando, hasta que slo se distingua el pauelo como una ala rota, como una paloma agonizante, y por fin, no se vio ms
que el bote pequeo que se perda tras el vapor...
Volv a mi casa, y a las cinco, cuando sal de la Escuela, sentado en la terraza de la casa vaca, en el mismo sitio que ocupara
la dulce amiga, vi perderse a lo lejos en la extensin marina el vapor, que manchaba con su cabellera de humo el cielo
sangriento del crepsculo.

314
 TRILCE

PRCTICA

01. Cul de las siguientes caractersticas no corresponden d) El Modernismo es la primera escuela de literatura
al Modernismo? originaria de Amrica.
a) Novomundismo. e) El Modernismo canta a la historia, a la civiliza-
b) Exotismo. cin, al progreso material y tcnico, de ah su nom-
c) Elegancia. bre.
d) Naturalismo.
e) Bsqueda de la belleza. 09. Jos Santos Chocano, representante del Modernismo
Peruano se autodenomina "Cantor de Amrica" en su
02. Jos Santos Chocano: Alma Amrica. poema titulado:
a) Abraham Valdelomar: El Caballero Carmelo. a) Blasn.
b) Csar Vallejo : El Tungsteno. b) Fiat lux.
c) Jos Mara Eguren: La cancin de las figuras. c) Las punas.
d) Clemente Palma: Historias malignas. d) Nostalgia.
e) Diego de Hojeda: La Cristiada. e) Los caballos de los conquistadores.

03. Selecciona la secuencia correcta: 10. Una de las siguientes composiciones literarias no
a) Barroco - Amarilis - Epstola a Belardo. pertenecen a Chocano:
b) Barroco - Caviedes - Lima Fundada. a) Fiat lux.
c) Conquista - Inca Garcilaso - La Crnica del Per. b) El canto del siglo.
d) Modernismo - Chocano - Alma Amrica. c) La epopeya del morro.
e) Colnida - Eguren - Simblicas. d) Iras santas.
e) Baladas peruanas.
04. Cul de las siguientes alternativas guarda un correcto
orden cronolgico? 11. El movimiento originario de Amrica es el:
a) Caviedes - Palma - Amarilis. a) Romanticismo.
b) Amarilis - Gonzlez Prada - Eguren. b) Realismo.
c) Palma - Eguren - Caviedes. c) Naturalismo.
d) Guamn - Poma - Moro - Chocano. d) Modernismo.
e) Chocano - Palma - Vallejo. e) Vanguardismo.

05. El siguiente verso: "Soy el cantor de Amrica autctono 12. El modernismo se inaugura en 1888 con:
y salvaje" est compuesto en: a) "Versos libres".
a) Endecaslabos. b) "Versos sencillos".
b) Alejandrinos. c) "Azul".
c) Encaslabos. d) "Prosas profanas".
d) Hexmetros. e) "Cantos de vida y esperanza".
e) Heptaslabos.
13. No es caracterstica del Modernismo:
06. Acerca de Jos Santos Chocano, es correcto afirmar: a) Belleza. b) Colorido.
a) Destaca como mximo poeta romntico. c) Musicalidad. d) Exotismo.
b) Destaca sobre todo dentro de la prosa. e) Realismo.
c) Mximo poeta modernista peruano.
d) Poesa sencilla y tierna. 14. El Modernismo aprovech los aportes del:
e) Es el ms claro antecedente de la poesa de Vallejo. a) Realismo - Romanticismo.
b) Romanticismo - Naturalismo.
07. Movimiento literario que se opone tanto al c) Vanguardismo - Romanticismo.
Naturalismo, como al Romanticismo Sentimental, d) Simbolismo - Parnasianismo.
surge en Latinoamrica hacia finales del siglo XIX: e) Naturalismo - Simbolismo.
a) Simbolismo.
b) Parnasianismo. 15. El mximo representante del Modernismo Peruano
c) Romanticismo. es:
d) Modernismo. a) Gonzlez Prada.
e) Naturalismo. b) Amado Nervo.
c) Jos Mart.
08. Cul de las siguientes afirmaciones es verdadera? d) Rubn Daro.
a) El Modernismo fue genuinamente fundado por e) Jos Santos Chocano.
Chocano.
b) El Modernismo se manifiesta, principalmente, en 16. La obra que inaugura el Modernismo Peruano es:
la novela. a) "Versos Libres".
c) El Modernismo es la corriente literaria que plan- b) "Versos Sencillos".
tea mayor hondura de contenido en la poesa.

315
Literatura

c) "Alma Amrica". 25. "La sangre es espaola e incaico es el latido.

d) "Prosas Profanas". Y de no ser poeta quiz hubiese sido, un blanco
e) "Cantos de Vida y Esperanza". aventurero o un indio emperador!".
As finaliza un poema famoso del Modernismo
17. No corresponde a Jos Santos Chocano: Peruano:
a) Lder del Modernismo Peruano. a) "Tristitia".
b) Poesa grandilocuente. b) "Confiteur".
c) Belleza y musicalidad en sus versos. c) "Blasn".
d) Le canta a la historia americana. d) Los Reyes Rojos.
e) Todas corresponden. e) "Recndita".

18. Son obras de Jos Santos Chocano, excepto: 26. "Indio que labras con fatiga,
a) "Selva virgen". tierras que de otros dueos son;
b) "Fiat lux". ignoras t que deben tuyas
c) "Oro de indias". ser, por tu sangre y tu sudor?
d) "Oro de indias". Ignoras t que audaz codicia
e) "Verbos y gerundios". siglos atrs te las quito?
Ignoras t que eres el amo?".
19. "Blasn" y "La Magnolia" corresponden a: Estos versos son de J. S. Chocano, y pertenecen a su
a) "Selva virgen". poema:
b) "Fiat lux". a) "Quin sabe!"
c) "Oro de indias". b) "La Epopeya del Morro".
d) "Alma Amrica". c) "Iras Santas".
e) "Verbos y gerundios". d) "En la Aldea".
e) "Selva Virgen".
20. "La sangre es espaola e incaico es el latido...":
a) "Blasn". 27. Poeta que asesin a un joven llamado Edwin Elmore;
b) "La magnolia". fue juzgado y luego encarcelado. Muri en Chile
c) "Nostalgia". asesinado por un psicpata.
d) "Oro de indias". a) Federico More.
e) "Los caballos de los conquistadores". b) Alberto Hidalgo.
c) Percy Gibson.
21. La estrofa utilizada en "Blasn": d) Alberto Ureta.
a) Terceto. b) Lira. e) Jos Santos Chocano.
c) Octava real. d) Soneto.
e) Estancia. 28. Qu obra literaria no corresponde a Jos Santos
Chocano?
22. Los versos de "La Magnolia" son: a) "Pompas solares".
a) Endecaslabos. b) "Caupolicn".
b) Dodecaslabos. c) "La iguana".
c) Octoslabos. d) "El derrumbe".
d) Eneaslabos. e) "La marinera".
e) Alejandrinos.
29. En Valparaso, en 1888, se inaugura el:
23. "Los caballos eran fuertes! a) Romanticismo.
Los caballos eran giles! b) Realismo.
Sus pescuezos eran finos y sus ancas relucientes y sus c) Modernismo.
cascos musicales...". d) Vanguardismo.
Estos versos pertenecen a: e) Surrealismo.
a) Jos S. Chocano.
b) Abraham Valdelomar. 30. El Modernismo alcanza su mximo apogeo en Amrica
c) Percy Gibson. con la obra:
d) Jos Glvez. a) "Prosas profanas".
e) Leonidas Yerovi. b) "El canto errante".
c) "El canto de vida y esperanza".
24. El Modernismo recibi la influencia del simbolismo d) "Canto a la Argentina"-
de Verlaine; tambin del .................... de Leconte de e) "Cantos de vida y esperanza".
Lisl.
a) Costumbrismo.
31. Con qu obra el Modernismo adquiere dimensin
b) Parnasianismo.
universal:
c) Surrealismo.
a) "Azul".
d) Neoclasicismo.
e) Naturalismo. b) "Prosas profanas".
c) "El canto errante".

316
 TRILCE

d) "Canto a la argentina". c) "Los caballos de los conquistadores".

e) "Cantos de vida y esperanza". d) "Los reyes rojos".
e) "Todos estn incluidos".
32. En el Per, el precursor del Modernismo es: 41. Dentro del Modernismo, el narrador ms destacado
a) Clorinda Matto. fue:
b) Ricardo Palma. a) Jos Santos Chocano.
c) Carlos Augusto Salaverry. b) Clemente Palma.
d) Gonzlez Prada. c) Jos de la Riva-Agero.
e) Clemente Palma. d) Jos Glvez Barrenechea.
e) Abraham Valdelomar.
33. El Modernismo Peruano se inaugura con una obra de:
a) Jos Santos Chocano. 42. Clemente Palma destaca en el cuento:
b) Ricardo Palma. a) Urbano.
c) Carlos Augusto Salaverry. b) Realista.
d) Gonzlez Prada. c) Romntico.
e) Clemente Palma. d) Fantstico.
e) Existencialista.
34. El autor de "Alma Amrica" es el mismo de:
a) "Tradiciones peruanas". 43. Jos Santos Chocano: Alma Amrica.
b) "Cartas a un ngel". a) Abraham Valdelomar: El Caballero Carmelo.
c) "Fiat lux". b) Csar Vallejo: El tungsteno.
d) "Pjinas libres". c) Jos Mara Eguren: La cancin de las figuras.
e) "Horas de lucha". d) Clemente Palma: Historias malignas.
e) Diego de Hojeda: La cristiada.
35. Chocano se autoproclam, el cantor de Amrica en el
poema:
44. Jos Santos Chocano fue condecorado Poeta Nacional
a) "La magnolia".
durante el gobierno de:
b) "La tarda".
a) Luis Bustamante y Rivero.
c) "Los reyes rojos".
b) Oscar Ugarteche.
d) "Blasn".
e) "Los caballos de los conquistadores". c) Manuel Pardo.
d) Mariano Ignacio Prado.
36. "En el bosque de aromas y de msicas lleno..": e) Augusto B. Legua.
a) "La magnolia".
b) "La tarda". 45. El dictador guatemalteco al que Jos Santos Chocano
c) "Los reyes rojos". sirvi en calidad de secretario fue:
d) "Blasn". a) Salvador Allende.
e) "Los caballos de los conquistadores". b) Francisco Pinochet.
c) Estrada Cabrera.
37. "Los Caballos de los Conquistadores" pertenece a : d) Rmulo Gallegos.
a) "Selva virgen". e) Eduardo Molina Grndez.
b) "Fiat lux".
c) "Oro de indias". 46. No fue acontecimiento en la vida de Chocano:
d) "Alma Amrica". a) Fue biografiado por Luis Alberto Snchez.
e) "En la aldea". b) Particip en la Revolucin Mexicana.
c) Cometi bigamia.
38. "Blasn" y "La magnolia" son textos que pertenecen d) Trabaja para Estrada Cabrera.
al gnero: e) Viaj a Espaa y all public Alma Amrica.
a) pico.
b) Lrico. 47. Fiat Lux, antologa potica de Chocano; significa:
c) Dramtico. a) La marca de un auto.
d) Narrativo. b) Renovacin.
e) Expositivo. c) La iluminacin mstica.
d) Hgase la luz.
39. Constituye una antologa de la obra de Chocano: e) Integracin y ritmo.
a) "Selva virgen".
b) "Fiat lux". 48. El Novomundismo de Chocano se caracteriza por:
c) "Oro de indias". a) Imitar a Daro.
d) "Alma Amrica". b) Imitar a Herrera y Reisig.
e) "En la aldea". c) Incorporar a la literatura la flora y fauna de
Latinoamrica.
40. No est incluido en "Alma Amrica": d) Incluir la rebelda andina contra el mundo espa-
a) "Blasn". ol.
b) "La magnolia". e) Hacer una crtica de las dictaduras latinoamericanas.

317
Literatura

49. Jos Santos Chocano es asesinado por Martn Bruce d) "Tristitia" - Chocano.
Badilla en: e) "La nia de la lmpara azul" - Valdelomar.
a) Boliva.
b) Mxico. 55. Libro que marca el inicio del Simbolismo en el Per:
c) Guatemala. a) "Alma Amrica".
d) Chile. b) "Simblicas".
e) Argentina. c) "Los heraldos negros".
d) "La cancin de las figuras".
50. La opinin de Jos Santos Chocano sobre las e) "Cinema de los sentidos puros".
dictaduras era:
a) Desfavorable. 56. En el Caballero Carmelo de Abraham Valdelomar :
b) Considerarlas un peligro para progreso. a) La imagen del Carmelo es presentada de manera
c) Considerarlas organizadoras del progreso. heroica y exaltada.
d) Defender la democracia. b) El narrador es un nio.
e) Proponer su erradicacin con la pena de muerte c) El Carmelo vence al Ajiseco a pesar que nunca
para los dictadores. haba participado en una pelea.
d) a y b.
e) Todas las anteriores.
51. El postmodernismo peruano puede situarse
histricamente entre 1910 y 1920. Qu suceso no 57. An cuando Valdelomar destaca en el cuento; su
pertenece al contexto poltico-cultural en el cual surge poesa, aunque breve, significa un cambio en nuestro
este movimiento literario: panorama potico. En su poesa, podemos encontrar
a) Mayor comprensin al problema del indio. los temas que ms adelante desarrollar el poeta:
b) Gobierno de Billinghurst. a) Jos Mara Eguren.
c) Captacin de nuevas corrientes literarias como el b) Martn Adn.
simbolismo francs. c) Csar Vallejo.
d) Auge de las ideas aristocrticas y academicistas d) Carlos Oquendo de Amat.
del Arielismo. e) N. A.
e) N.A.

52. Dentro de lo que se denomina postmodernismo en 58. El simbolismo de Eguren forma parte del
el Per, el movimiento COLNIDA ocupa un lugar postmodernismo peruano, Cul no es poema de
privilegiado y transgresor. Cul es una caracterstica Eguren?
de este movimiento: a) "Los robles".
a) Significa un retorno a la provincia y a la expre- b) "El duque".
sin potica sencilla, libre de retoricismos. c) "Triolet".
b) Manifiesta una gran admiracin por figuras como d) "Peregrn cazador de figuras".
de la Riva Agero y Francisco Garca Caldern. e) "La Tarda".
c) Toma el nombre de la revista del mismo nombre
publicada el ao de 1916 y liderada por Abraham 59. Qu cuento no pertenece a la obra de Valdelomar?
Valdelomar. a) El hipocampo de oro.
d) a y c. b) Los ojos de Judas.
e) b y c. c) Los ojos de Lina.
d) La Paraca.
53. No es una caracterstica de la obra de Valdelomar: e) El vuelo de los cndores.
a) Toma como smbolos el mar y el hogar provincia-
no. 60. Valdelomar explora la irona y el sarcasmo en una
b) En sus cuentos la presencia de la niez es una serie de cuentos cuya temtica difiere con el
imagen recurrente. Valdelomar nostlgico y soledoso de sus ms
c) Nostalgia, ternura y soledad marcan el devenir conocidos cuentos. Cmo se llaman esos cuentos?
de sus cuentos. a) "Los hijos del sol".
d) Tambin la irona y el sarcasmo caracterizan mu- b) "Cuentos yankis2.
chos de sus textos. c) "Cuentos chinos".
e) En sus cuentos, nos presenta la vida provinciana d) "La psicologa del gallinazo".
de manera superficial e ideal. e) "La Mariscala".

54. "Mi infancia que fue dulce, serena, triste y sola / se desliz
en la paz de una aldea lejana / entre el manso rumor con
que muere una ola / y el doloroso taer de una vieja
campana ...." los versos citados pertenecen a:
a) "Tristitia" - Valdelomar.
b) "Espergesia" - Jos M. Eguren.
c) "El hermano ausente en la cena pascual" -
Valdelomar.

318