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LA GUITARE

Par Emilio PUJOL

breux. Ainsi, l'arc de Diane chasseresse cre le mo-


nocorde cher Apollon.
APERU HISTORIQUE ET CRITIQUE DES ORIGINES D'aprs VOdys>e, Ulysse s'exerait l'arc devant
ET DE LVOLUTION DE L'INSTRUMENT les prtendants de Pnlope. La corde, pince de sa

L'homne porle en lui-mme main droile, produisit un son vibrant et clair, tel
le principe de ses chants... la voix d'un oiseau .
FTIS. Mais lai.-^sons ces mythes aimables.
Sappiivant sur d'inconleslabips donnes scienti-
1,'univers tant vibration, la nalure porte en elle- fiques, l'histoire enseif,'ne que les insiruments
les principes de la musique instiuiiieiitale. cordes pinces, connus dans le fond des plus loin-
L'arc fie nos priiiiitils anclres fut penl-lte plus taines civilisations de l'Orient, apparliennenl, dfux
qu'un instrument 'le chasse et le comliat, sa corde, familles principales il y a ceM.\ dont les cordes
:

une lois mise en vibration, porlani en elle la fjense vibrent librement dans toute leur loiij-'uenr, et ceux
des instruments cordns pinces. I, instinct auditil dont la Inn^iueur des cordes et susceptible de rac-
humain, devenu plus tard senlimniit esthtique, courcissement par la pression des doiyts sur un
cra sur ces donnes enibryoiiialres des principes manche.
de musique iiislrumeiitale. Les instruments du premier groupe ont un nombre
\,ps diversi's mvlholo'.'ies trouvent les ori).;ines de de cordes variant de trois onze au |ilus. Ils sont
la lyre dans Herms pour les Tires, dans Thoth-Tris- gnralement reproduits sui' les scrrlptrrres et bas-
iiGisTE pour les Ef^yptiens, et dans Jlbal pour les H- reliefs assyriens, gyptiens', reprsentant des scnes

FiG. 1031. Ghelys Testudo-Lyre, v sicle Fio. 1032. l.yie du vs sicle Fio. 10 3. r.vre d'Apollon,
av. J.-C. British Musum. av. J.-C. British Musum. .Mus6e Borboiiico, Naples.
(The Precarsors ot the liolin famity, K. rScnLEsiN(;r:R. William Reeves, Londres.)

1. Ftis. Histoire rli' la Musifjiii'. Parmi le; innombrables reprsenLalioni d'instruruents qu'on y voit, il
Les caplifs de Mesopiiiaraie porrant des cithares, appartiennent en e-t qui apparlienoent la civilisation (iropie de l'Egypte, mais il
une poque antrieure a tnute diM-umentarion sur l'Iiistuire de ia en e*t <l'autres o l'on reconnat dans la forme une origine 6tran?re,
musique. Mais re genre d'instruments cordes est trs dirFerent de et que la conqute introduisit dans te pays.
ceui qui sont reprsentes sur les antres monuments de l'iigyide.
199S EXCYCLOPniE DE LA MVSIQVE ET DICTIOXXAIR Di: CnySERVATOIRE
musicales, ainsi que la lyre ancienne, kithare gyp- Les inslnimenls mancheappart^uanl la famille
tienne, chclharali dus Chaklens ou ketkurah assy- de la guitare apparaissent souvent sur les inscrip-
tions gyptiennes de l'Ancien Empire ', mais certains

Fifi.1034. Primilive Kelharah asiajique.


Boita, lHointmfiils le M'ive, vol. II. pi. 162.
{The Precurxorn of the rioliii fttni/r/, K. St'.HLKSiNfiKR.)

rienne (semblable la peclis ou magadin, devenue


kilhara des Grecs en passant FiG. 1037. Ancienne suitare gyptienne, 1700 1200
av. J.-C, Voyatie in Emipl, Denon, Lnndon, IS07, pi. 55.
par la Thrace , ainsi que le [The yrecuTfiora of the vioiin fumity, K. .Schlesinger.)
tanhotira, le kinnor et le nable
des Hbren.x, le Irigonon el la historiens leur attribuent une orisine chaldo-assy-
sambiike des Syriens, la cithare, rieniie, tant donne qu'ils exercrent
l'influence
la rottp, le psallrion des lio- sur les au trs peu pies de l'Asie Mineure et de l'Egypte.
niains, etune grande diversit Le muse de Leyde possde un bas-relief, tir de
de harpes de taille et de mon- la tombe du roi de l'hbes, reprsentant un instru-
ture varies. ment dont les incurvations e.^trieures ressemblent
Ces instruments laient mis celles de la guitare (.3762-3703 av. J.-C). Il existe
en vibration de deux manire.<i, ausi un bas-relief hittite d'EuyuU, en Cappadoce,
soit par l'impulsion des doigts, remontant 1000 ans avant Jsus-Christ. Il y est
soit au moyen d'un pb'ctre. ligure un instrument de l'ancienne Egypte semblable
FiG. 1035. Cithare. Dans les instruments du se- la guitare par sa forme, avec clisses, et manche
^"",V?'",r" '"'"'f
of
cond tvpe ligurenl le mono- muni de touches.
lano. {Tke l'renirsars ,T
ihe rinlin fctmUy . V.. Corde, le ne/^e- que Champollion La plupart des musicologues bssent leurs convie-
ScHi.EsiNGER.) appelle luth, ou guitare, puis lions l'gard de l'origine le la guitare sur deux
le ncbel phnicien deux cor- hy[iothses principales selon la premire, la guitare
:

des, le tanhoiira assyrien et la ih lys des Hbreu.x. serait un instrument original, cr de toutes pices
Au moyen ge, on trouve la kiiitra et Veoud des ou driv du luth chaldo-assyrien qui, passant par
la Perse et l'Arabin, conquit l'Europe el se ,ti.\a sp-
cialement en Espagne sous la domination des Mau-
res de 71 1 1469-.
La deu-xime hypothse, sans intirmerla premire,
attribue la guitare d'autres prcdents historiques.
Elle driveiait de la cithare romaine d'orif^ine assy-
rienne et {.Tecque, et aurait t importe en lispat;ne
avant l'invasion musulmane, sous le nom de /idiculd''.
Celte thorie, nergiquenient dfendue par Kalh-
leen Schlesingkr dansson ouvrage histraments of :

1. Dans Rambusson, L''S Bnrmonies du son et l'Histoire des instru-

ments de imisiguf't Pirrairi-Didol el C'*. P;*ris, I87S, nous lisons o On :

en Irnuvc la li^iire sur des monuments ^uyi'lietis. Plusieurs voient


dans le kinnor d -s Hbreux une es|.cc de guit.ire.
i. Hugn RiKMAN.v, Dietioimaire de Musique.
Jacquot, Dictionnaire pratique et raisonn des instruments de

FiG. 1036. Nefer gyptien. Champollion, tome II, pi. cvii.


musique.
Soranio Fcert>s, Bistoria de la musica espanola^ vol. IV, chaj.
(Tlie frecursors of the vioUii fiimily, Iv. Schlesinger.)
xxvni, p. I9S 217.
Maria- Kita Brondi, // Liutu e la Chitnrra.
Op.
le thorbe, l'archilulli, la man-
3. Kiio5su!i, rit.
Arabes, plus lard,
Grillet. L^s .Anctres du violon.
dore, puis la vihuela, la guitare, et liualement tous Silvador ll*riEi., f-a .iJusii/ue arabe.

les iiislrumeuls modernes archet. ScHLESt-vGUR, Tke Instruments of the modem orchestn-.
TEciiyiQim, EsriiTiQiE HT Pi:/).i(i()r,fE LA GUITARE 1999

the mudein orchestre ainl rai li/ reconls 0/ tlie prectn iom of d'un
the violin /((Hu/(/, s".i[ipuie sur rauloril
iiianusciil unique,Psautier d'I'trecht, chaque
le
psaume y tanl agrment par de remarquables illus.
.aHm-IAM IMlia CU(,llHillS.HHrACIiM.'l
Irations et dessins la plume et l'encre de Chiue-
R ICJ-^BIIOV^ClMy, 1, 'volution
del cilliaie, devenant guitare en pas-
sant par la lotte, s'y d-
mentie dans ses moilili-
catioiis successives-.

y^^MJ
F16. I:t8. Psautier d'Ulrecht, ixi^ sicle. Reproduil du fac- Fis. 1039. Cilhare FiG. 1041). Cilhare ou rotta
simil autotype qui se trouve au Biitish Musum [Tlie Precur- ou rotta du xiv' sicle ses premiers
sorx of Ihe riulin familij, K. Scbli singi-r). (Bitil. royale, Dresde). stades.

FiG. 10'42. Cilhare comme FiG. 1043. Cithare FiG. lOS 1. Cithareaiuleuxime
l'antrieure, ditrant de la laquelle slade. Kile comporte un man-
rolla par les incurvations ext- on ;i ajout un manche che dmesurment long, troir
rieures et par la base soute- (deuxime transition). cordes et trois chevilles.
nant les cordes.

FiG. 1045. David avec une cithare Fia 1016.


Cithare au troi- FiG. 1047.
Cithare FiG. 1048. Cilhare
au deuxime stade, un psalteiium sime stade vue de dos. .'^es au iroisime avec touches
et une longue pe. I.a cithare, incurvations se rapprochent stade, ou cases.
ici, est munie du chevalet, d'une de celle'! de la vielle du joue en position
queue, et de trois chevilles. xin*' sicle. horizont.ile.

D'aprs la thorie de K. Schlksinger, la gnalogie gyptienne, son aeule, et d'ulltieurs instruments


de la guitare se trouveiait comprise entre la kithara cordes dont elle serait le prcurseur.

Tableau sjiiopliqiio.

KITHARA EGYPTIENNE
KETHAKAH ASSYRIF.NNE
CITHARE ORKCQUE
cithabe romaine oc fidiccla. Kithara persane et arabe.
Cithare fn transition oo rotte. KiNNOB.
I

Vihuela archet. fVuitare latine, Vihuela i plectre. Kuitra mauresque.


Viole. vihuela main. Laud. Guitra ou kuitra.
violon. Guitare espagnole. Bandurria. Guitare mauresque.

1. Fdil par William Reeves, Londres (Bil)l. du British Musum). |


fnrt ancien qui aur.ul driniip, force de perfectioonenieii Is, la guitare
2. D'aprs Jacqoot, ce serait un instrument d'origine ori. nlale et |
moderne. 11 drivait de la cilhare el de la rotte.
2000 ESCrCUtPEDIE DE LA MUSIQUE ET DICrin\SMnE DU COSSEliVATOIHE
K.tyinoloiji'liieniPiil, le mot yuitare drive de ci- l'exlremil oppose
thara ou /!(//aru.- il devi.'iil te^/iora/t en assyrien,
c/(e- de la cai^se de rso-
Ihiriiken clial.lc'eii, kuitra>tu quUni chez les Aiabes. nance, une pice en
En Krance, lu Hilare suiM'fla au moyen t/e giiiiteie, forme de demi-lune
guileinc, (/uhVernH, gnilurne, gni^tenif elguistarne; o s'amorcent Irois
en llalie, elle s'iipi'e"'' cliilurra; en Angleterre et an COI des La caisse de
I

DaneiiiaiU,yui7a/;pn Allpma;;ne,9Va)-'e;en Ksfiayne, la fjuitare latine pi-

gidlarni; eu Hollande, <4laar: eu Sude, guilarr; eu sente des inrurva-


Russie, en l'ulo-neeten Serbie, (/i^'ini; en 13olinie et lioiis latrales (en

eu Tsclicoslovaquie, kilarn. lorme de 8), une ta-


n'appa- ble d'harmonie plaie
I,es traces de la tiuitare proprement dite
raissent pas avant les miniatures du clbie manus- et un fond plat ga-
S'inla Marin, uniseiitieeiix
crit esp.i:;nol du xni" sicle, Caiitiga>i de
leineiil

attribu au roi Alphonse X le Nage Bibliothque de l par ces incurvations;


riiscuiial, J, 6, 2i, les luiuiatuies, soigneusement des- son manche est
sines, dterminent la l'orme de la yuilare mau:es-
moins long et porte

que et de la uilare latine auxquelles (ait allusion quatre rangs de cor-


Juan Ituiz, archipitre de Hita au xir' sicle, dans des.

son Libro d Bnen Amor. Au mme sicle, elle est


I
Dans la strophe
fialenient cite par (uiiliaume de Machailt dans Le 12.t1 du Libro del
Temps Pailuiir :
Bu n Amor de l'ar-
chiprtre de Hita, on Fn-. 1050. Ouilare latine
L je vis tout en un cerne lit :
du uime manuscrit, xni" sicle
Viole, rubabe giiitenie...

Alli sale gritando la puitarra morisca


Dans la Prise d'Alexnndrv-: De boces a^ud de l'ts punies arisca
las 1

Kt corpudu laud que tyene piiiilo la trisca


Oi'iups, viriles, micamon, I^a ^'uilarra latyna con esos se aprisca.
Rulipbc? l't psallrion,
Li'iis, morarhi's et giiUernes
Doiil on joue par ces tavernes.
De la subtilit qui caractrise l'esprit de ce pote,
considr en Espa!.'ne comme le (ireuiier ci ivain de
El aussi par Eiistache Heschamps dans cette ballade : son poque, ou dduit que la guitare mauresque avait
unesiinoiil ciiarde et rebelle aux points (notes).
Plourez, harpes cars sarrazinois,
et
On psut aisment concluii^ i|u'elle tait joue, non
La mnri rruiohaull noble rlborique
la
pas " punleada (note par noie), ranis rasgueada
KubbL-s. leulhs, vielle, syphonie,
Paalti'Tions. tous in^lriunents coys, (en arpgeant d'un seul Irait toutes les cordes avec
Rothes, (iiiileriie. flausLes, chaleniie le dos des doigts).
Traversaincs et vnus nympbes de boys
TiiTipane aussi ineltez en uvre dois;
Aravi^o non quire la vihueta de arco
Kt Icrhoro n'y ail nul iiui le ridiijue Giaronia, guitai-ra, non son d aqueste marco.
Faicles devoir plourez, gentils galois
La m'irt iiiachaiill la noble rtborique.
C'est pourquoi la pjuitare (latine sans doute), par
La giiitaie mauresque a une caisse de rsonance oppo'iilion la prcdente, ne se pilail au f^oiU
ovale et le fond convexe (demi-poire) comme les musical du pmiple arabe ni par la disposilion de ses
instruments drivs du luth; un manche long, et cordes, ni par sa sonorit intime, ni par l'usage
qu'on en lais.iil .

Ces dductions permettent de croire que la tho-


rie de K. SciiLK-iNc.EB, partage aussi par d'auires
auteurs, a toute l'apparence d'un lugement sfir, et
que l'existence simullanee de deux aspects dans la
;.'uitare depuis le moyen ^ie, l'un populaire, l'autre
musical, s'adapte bien la supposition d'une }.'ui-
tare d'orijiine arabe et d'une autre d origine grco-
romaine.

Guitare et vihnela.

D'aprs le livre Declaracion de fnsirumenlos du


H
P. Juan Bkrmi:do lOssuna, 1. ">.'))', la guitare ne porte
plus au xvi" sicle l'pitble de inaiircs(jtie ou de
iaii'ie; elle est siiuplemeut appele guitare.
Sa forme est celle de la guilaie laline des Cmiti-
gas. comportani quatre rangs de cordes doubles, sauf
le premier rany, dont la corde est ni aleiiienl
simple, plus dix touches formes par d'autres bonis
de cordes de boyau enrouls autour du manche aux

1. Jiitian RioicRA, La Mu.sica ilr las Canti^as, I^ladrid, Real Arade*


FiG 104U. Guitare mauresque. Canlinan le Saiila Maria, mia Espaiiola.
XIII' sicle (Bibl. de l'Escurial). i. Bibl, Nat., Ms.,V. 601.
TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE 2001

distances cnrrespondanles, pour produire les notes '. une vihurla sept rangs, avec une corde au-dessus
Certains iiisiruiiienlistes la lOiiaient en pinant, tuais
elle tail principalement rserve la musique " frap-
pe (rasgueuda) servant au
peuple pour acconipapner ses
danses et ses vieilles romances.
Salvador Danikl^, dcrivant
la guitare de Tunis n, que les
<

Maures appellent kuilra. atllrme


9"
qu'elle avait le fond convexe et
qu'elle comportait trois rangs de
E 1 "*
t r^ r ''f I

cordes. Puis elle adopta (on ne


sait quand) le fond plal, et acquit
Atp*5<>tr*3o
une corde de plus. D'insuflisanls
dtails dans sa description em-
pchent de l'assimiler a la gui-
tare dciite par le Pre Beumudo :
f
l/iU}CLC^ISf

mais on peut supposer que le


contacl de plusieurs sicles entre
Aialies el Espagnols (Mozarabes)
mlangea les caractres distiiic-
tils des instruments comme ceux

des autres arts. Si les Espagnols


s'aiabisrent au contact des

Maures, ceux-ci subirent l'in-


fluence europenne et surent Vihuela de Bermddo
Fio. 1052.
adapler leur got la l'orme et et division de son manche.
FiG. 1051. la ."onoiit des instruments
espagnols. de la premire, c'esl--dire ayant un rang de plus
Ce progrs du peuple se reflta chez les musiciens. dans le registre aigu que la vihuela commune. Son
Le luth, primitivement quatre cordes, en prit une accotd est :

Ciiu|uieme en Espagne pour se perfectionner en


Europe. L'mfluence exerce par la civilisation arabe
sur la musique europenne devait avoir une rper-
Cordes: vn vi v iv
&
JB' W
cussion sur les inslruraents de l'poque; c'est amsi
que la vihnela ou vhjola comporte une disposition
m
de rangs, techniquement gale celle du luth, sans
renoncer en essence au caractre latin. Il cite encore une autre vihuela employe en Italie,

La vihuela n'est qu'une guitare plus grande dans qui a six rangs de cordes, mais avec l'accord suivant
sa taille, sonoril et tendue. Hermudo dit Si vous : (livre IV, chap. .xxx) :

voulez transformer une vihaelu en tiuitaie, enlevez-


lui la premire et la sixime corde, les restantes sont Cordes: VI' v iv '
celles de la guitare. Pour transformer une guiiare
en vihuela, ajoutez-y une sixime et une premire
corde. "
m
- Le nom la coiruption du nom fidicula,
vihuela esl
xihwla, vielle, viol et, selon saim Isi-
c'est--dire qu'on augmente d'un demi-ton la distance
fithek, vigola,
entre le 4' el le 3 rang, et qu'on diminue d'autant
dore, quivaut h cithare (Voir son Etymoloyiarinm,
la distance entre le 3" et le second.
livre III, chap. xxi). Trois genres de vihuela existaient
Dans la guitare, la disposition des cordes du
la mme poque : main, archet et plectre, se-
grave l'aigu correspondait aux intervalles suivants :

lon qu'on les louchait avec les doigts, avec un archet


ou avec un plectre.
Il y eut simultanment une grande varit de vi- Cordes: TV m* n' v
huelas main la vihuela commune comportait six
:

doubles cordes en boyau et dix touches. On l'accor-


dait par quartes en deux groupes de trois rangs
une distance de tierce majeure. En voici la disposi- Cet accord, le plus courant, tait appel a lus
tion ; nuevos o a los altos (nouvelle faon), et celui-ci :

ofdiS:vi v rv m"
- Cordes: iv" m n" i-

m
STT^ 1;

m rrc

a los vii-jos o a los bajos (vieille faon). Ce dernier,


Le Pre Bermcdo (livre IV, chap. xiii dcrit aussi
dit Bermudo, s'emploie plus spcialement dans les
vieilles romances et dans la musique frappe que
1. Aq Muse de Vicli (Espagne), on peut voir une vieille guitare

quatre rangs de cordt's avec dix louches formes par ties cordes de
dans la musique de son poque la bonne musique :

boyau. pour guitare devait tre chilt're dans la nouvelle


. Salvador Daniel, La Musique arabe. faon.

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2002 ENCYCLOFIHE DE LA MUSIQI E ET DfCTIO.V.VAlHE DU CONSEHVATOIBE
En mme temps que la guiiaie quatre cordes, il cnrresponilant l'autre; d'autres la font, ressortir
en est (icril une aulre ^ cinq cnmporlanl une coiiie au moyen deiiouibres l'encre rouge f)lacs parmi
supplmentaire i'aij^u, distance de quarte, que ceux qui l'oimeiit la partie de vihuela.
l'ou nomme premire dans la vihuela. Voici son I.a tahlalure de guitare comporta d'abord quatre

accord :
ligues en raison de ses rangs de cordes :

Cordes: v w nr n

Fup;^LLANA et Mudarba crivirent, en 1554 et 1546,


Bermudo parle aussi d'un aulrn instrument plus diverses fantaisies pour guitare de mme (pie pour
ancien, qu'il appelle guitare de Mercure'; elle avait
vihuela cinq rangs. Kn lo.l. Ballahd, imprimeur
quatre cordes ainsi accoi des :

du roi publia cinq Livres de t'ibidatiuf de


Henri 11,

gid'/ejve, composs par son beau-lrre Adrien Lk Uoy.


Cordes: rv m' a' i Les premier, troi>ime et quatrime de ces livres,

m crits en lahlalure de quatre ligues, comportent plu-


sieurs lanlaisies, pavanes, gaillardes, allemandes,
branles et psaume; les deuxime et cinquime con-
on y remarque l'cart d'oclave entre ses coides tieniii lit |ilusieurs mlodies pour chant et guitare^.

extrmi'S. Des Ih (iii du xvi<: sicle, toute la tablature de gui-


Dans le prologue de sou ouvrage, le mme auteur tare cninporta cinq lignes.
s'attribue l'invenlion d'une di-posilion lalcule des Eu spagie comme en Italie, la ligne suprieure
I

touches iiinsi (|ue celle dune vihuela sept cordes, de la tiildature de guitare correspondait a la corde
avi-c un accoid dilTerenl de celui euiplo\ par les grave la ligne inrrieure, la plus aigu
; :

autres viliuelistes (Molainmeul le clelire ^;L1/,MA^).


Toute la musique de vihuela et de guita'e est 6 =
4=
crite en lalilalure jusqu'au dbut du xvik' .-lcle.
La talilature de vihu-la indique par des nomhres Z'
1

les touches o il faut placer les dniiits pour obtenir


les noies. La porte sur laquelle ligurent ces nom-
Par contre, en France, la ligne suprieure indique
bres comprend six lignes; les nombres placs sur
la corde la plus haute; la ligne inrrieure, la corde
chacune d'elles indiquent la touche et la corde cor-
grave.
respondanles.
Les taliLttures esp:igiioles et italiennes se distin-
Certains auteurs considrent la ligne suprieure
guent par d'autres parlirulaiits de la tablature fran-
corame la siiime corde, et la ligue intrieure comme
aise dans les premires, les touches ou miles sont
la premire-. Dans le livre intitul El Ma'Stro, de
:

indiques par des chillres; dans la seconde, par des


Luis MinN (le plus ancien), l'ordre des lignes cor-
htlres, exemple
respondant aux cordes e-^t :
:

Tablature espagnole et italienne

J JjJJ.iJ

et l'accord est le suivant :

Cordes: \i' v

Par contre, dans la Li/ia Orphenica de Miguel de


FuE\LLANA, et dans le Libre rft; l/si'a de lihnela de
Diego PisvDOR, l'ordre des lignes correspondant aux
coi'des est reiiver> :

6 -

5!"
4' -

3-
2'-
1'-

Dans les uvres pour chant et vihuela, certains


auteurs crivent la mlodie sur une porte spai'-,

1. 11 fail |)rol> ibtement alliisiiMi la tyre qui tait en vojrue [liirnii

les (rera nisqu'au inonienl o Ter|iaQ'lre arriva le Lfsbu^, av.inl la


35 lllyin|,ia.le.

2. N"US MHiiMie^ oblig di^ faire rcniartiuer terreur qui se liouve


dans le ttavail du tlo-tenr Cuii.fsoi n dtns la 1'- pallie de VEncyei-
pi^die, |>. 6-iti et t)47, au sujet de la tablature de Luis .Milan.
JECIINIOVE, lisrHKTKjl't: ET FIIAGOdlE LA GUITARE 2003

en ahrf> Ips .iccor-ils Innaiix. Tout


lnie indi'|iianl l>'-n Philippi', principe de Espai'ia, nuestro scttor.
accoril, dans ce svsif'mi', tail reprsRnI par une Salamanca, IbS'i (Bilil. .\at de l'aris)".
etlre majuscule de l'alplialiet. (^e procd fui vile Libro da )iimica para vihneln iniilulado Orphenica
gnralis; on l'einplova snrloul dans ce que Hek- por Miguel de Iie.nluiva. birigido
l.yru, coiiipxtcsio
MUDo appelle la niusupie IVappi'e pour acconipajjne- al muy alto y muy poleroso set'ior Dan Pkiliupe,
prin-
ments msifiieoiios (sorte (! Iinis(|iies arpges), siiiiple- cipe de Espnfui, rey de Inglaln-ra, le \ai,oles, niiei^tro
menl destiis niari|uec les rvlliines el les toialiis. fei'un-... Sevilla, 1554 (Bibl. du Conservatoire de
les i-\tliin<'s siint indiq ls par <1h peliis liaits Parisi''.
piTpendiculaires une seule liyiie horizoilale. Si le El librn llainndo Declaracion de iiislriimeiilos del
au-dessus de celte lif,'ne, le coup ou aipji^e
trait est Padre.Iunn Bkhmi'do. Ossuna, 1555 (Bibl. nal., Paris,
doit se donner de bas en haut si au contraire il est ; et Orlo Catal.i, Barcelona...)*.
au-dessous, le coup se donne de haut en lias. Cela Libro de cifra nueva para te' la, hnrpa y vihwta
s'appelait e-n franais releverou rahai.lre l'HCcord , por Luys Vknec.as de Himestrosa. Alcalii, 1557^
et la prolDiigaiion du son par ces deux Irails, allnr- A' te de tni'ier f'ntnsia assi para lecla lomo para
nativeriienl rpts, se nommait chaudronneiUHnt >. vihuela por Frmj Toiiuis de Sa.nta Maria. Valladolid,
Certains nuisicolo;iues ont. conondu et conlondent 1565"'.
la vihuela et le luth, eu raison de leuis al'linits coni- Libr-' de musict en '-ifra pai-'i vihuela intiluhido ll
muiii'S, erreur qui est admise par le vulgaire. On Parnasso. CnntpU' sto ,'Or I) n Estebun I>a/a, de Val-
arriva a croire, el beaucoup l^' croient de nos jours, la'/olil biri/ibial muy ilmhe senor lirenciad"
Her-
que fjuitare et m indoliue' -iont synonymes La na- nando de Itiivahs de Soto-mayor licl Coiuejo SuiiremO
ture du luth el de la vihuela drive d nu mf'mf piin de S. M. Imiire^o por Die,,o Fernando de Co'dob'i,
cipe de physique inslruni'iit<ilH. I,"ailinit de ces deux impresor dr S. M. Valladoli.l, ano de 1576 (Bibl.
instruments se prohuiye ilans l'histoire et le dve- .Nacional de Madrid ").
loppenit-iil f,'iiral de la musique. I.e contour de Obra- de musici para tcda. harpa y vihuela, por
leur caisse harmoniipie lahiit entre eux une ditl'- Antonio DE Cahezon. Madrid, 1578'^.
reiice marque. I.a construction devenue tradilion-
Bien que l'inifioriancH de ces ouvrages ait t mise
nelle avantajjea la vihuela, plus riidie en moyens
en relier par llaphal .MirjAVA dans sou lude sur la
sonoies. De cet insti'ument naquirent les instiumenls
si. pie en Bspa;;ne (Ewyclopdie de la Mnai'iue,
archet. La vihuela, reprsentant jadis l'esiirit mu-
vol. IV, Kspaf."ie-Poitui;al|, nous nous permettons
sical de tout un peupli', est l'aiiuelie lillrature
d ainuler quelques remarques capables de contribuer
musicale de rKspaf.'ne ce que le luth et le thorhe
alTerinir leur valeur- artistique.
sont celles de la France, de l'Italie, des Flaudr>'S
el i\>' l'Allemagne.
Alhi-rl SiiuiiiKs dit. dans son Histoire de la musi-
que : a Ils ont, en somme, une Ires liiande impor-
L'cjBUvre des viliueli^les, qui nous a t conserve,
tance a trois points de vue. loul d'abord, c'est l
appartient la [leriode compiise entre 1535 et 1578 ;

qu'il laut chercher bauche de l'or-


la premire
ell se compose des uvres suivantes

:

chestre mod -rne. tait absolument reconnu par Ce-


Libro de miisica df rihmla dp mnno inlitidado Kl VAERT el bien daiilies. Kn-uile, ils apportent une
Maestro comimest" )ior D n Luijs Milan. Dirigido al roiiirihuiion con-idralde pour l'tude du lolMore
muy alto i' inuy iiodero^o invictissimo principe Don musiial. .Non l'onierits de s'approprier tout ce qui,
Juan, por la grarin de IHo$, rey de Portugal y de las ilans les (euvres de pohphonie vocale, tait n leur
Yslas. Valencia, 153. (Ui d. .\at., Parisl'^ convenance, les vihuelislps prenaient, en vue d'amu-
L 'S se/s libres del IJellin de niusica de cif'ras para ser les rors et les grands dans l'entourage deS(|uels
taier vihii'la. Ilecho por Liiys db Nahiuez. Diiiiiidn ils vivaient, des thmes populaires, toute une musi-
almuy ilu-tre sei'wr el seiwr f)nn l''rancisro de los Covos- ipie naive i|ui, t.'rce eux. nous apparat c'aire,
Valladoiid, 1538 (Hild Nacional, Madiidj^. charmante, pleine le couleur. Enfin, littrair.niHnt,
Los 1res librus de mn^ica de cifra para vigiiela... les cidieclions, dans les textes des chansons qu'elles
All'onso MuDARRA. >evilla, 1546 (BihI. .\acional de groupent, nous oll'rent les sp citnens d'une posie
Madii L Legs liarluerii*. toit caiaclristique (|ui, sans cette circonstance,
/ ibro de miisi a de vihuela intituladn .Silva cle Sire- serait demeure irrconnue
nas. Cnmiiuealo par Enriqiifz dk Valhkhrabano. VaHa- l.opEz Chavabbi (liduardoi
dit, dans son Histoire 'le
dolid. 1547 (Hibl. .Nacional, Madrid). la Bien ipiils adoptent lr()uenrment
musiijue :
Librn de miisica de vilinela agora nwvamente cum- des moiifs populaires comme thmes de leurs com-
piiesto por Diegn PisaD'^r, vecino de lu ciudad de
Livre de musique de vihuel't no'ireflement compos par Diego
Salamanca, dirigido al muy alto y muy poderoso senor 1.

PisADOR de SaJamanquP^ ildie an trs haut et trs puissant seitjneur


Don /'hi/ippe. prince d'Espat/ne, notre sei',7ieur. Salan'an'iue, 15.52
1. A. liKiLiET. Au Cililogii cie riitel de Clu'iv par E. du Somme- 7. 'te musique pour
Li'-re vi/iuela intitu' tirpheniea t yrn , com-
/ BAR[), P.i'is, 1884. |i. .^6U : .. Muidolin" iinTuste -l'ivoire ave- man<h .
pn.Hi' par Miiiuvl DE KuENLi AfiA. D'di au trs liaut el trs puissant
_
orne d';(rile^'(ue^ en inci-usl. lions signi^e p^ir Aieiin-lre lohOHu [sici seii/neur Do'' PliiUnne. prince d Espai/ne, roi d Angleterre, de .\ap/e.i^
fVuBuAM. fin du xviii" sicle, Ptii-Jl. en iS61. onni^e |.;tr M. i;lia-
'
notre seitjUenr.. Sitle. I5''4.
bann" l^ar-^, en 11*72. Lei inl'unieiit est une^inilaie fraDcaise. H, Le livre appel Dclaration d'instruments par le Pi're Juan
comme en f^tit foi la signalure mentionne au calal-.gue. Behmudo. O^igunii, 1555.
2. Li'^rf de misiqn'* pour vihuela main intittJ- u f^l Afapstro y. Livre de notation nouvelle pour instruments n touches, harpe et
{Le Mtltru). ronlnos' par Don Luis Mu, an, li'lj an tn's /taitt, tr<-s vihuela. I ar Lnys Venjcas de Hine>trosa, Alcala, 1557.
puissa-it et invinrihle prince finn Juan, rui ttu Portnijalet '/es Iles, par Art de jOuer tti fantaisie sur les instruments touches et sur
lu.
la grdce le Dieu. Valence, 15:^5 par Fray I onuis DE Sama Maria. \ alladolj'I. 15(i5.
la cihuehi ,
3. Les Sir Livres 'a Oaupkin de Musique pour vihuela. Ecrit pnr Livre de tnu^ique chiflr-'e pour vihuela intitul El Pnmasso ,
1 1 .

Luys UE Naruae/ et ddie au Ires illustre teiior Von Francisco de los compose par Esleban Da/a. de \ allridnliil. Ddii- au trs illustre aci-
Coros. VHlhidcdid. IfilS. gneur licenci Hernando de Havalos de Soto, prsident du Conseil
4. Les Trois Livres de musique chifr^e pour vihiela. Alphonse suprme de S .U. Ini.riine |iar Diego Keinandrz de Cordoha, impri-
MuDAntiA. Sviile. I54(i. meur de S. M. \ alladnlid. 1576.
5. Livre de musique de vihuela intitul
Silva dp Sirenas com- 1uvres de mwique pour instruments touches, harpe et
::.

pos par Enriquez os VALDBKRABA^o. Valladolid. 1547. vihuela, pur Antonio De Cabe/uh, Madrid, 1578.
2004 ENCrCUIPDlE DU LA MUSIQUE ET DrCTfOVVAlliB DU CONSERVATOIRE
posilio 13, ils nppliiiiient ;i leur art le contrppoinl de rechercher dans la guitare le sens tonal pour ses
dans loiil.e sa rij^neiir et ils reclierclient, d'autre pari, chants et ses daii<es.
la prdoraiMaiic? d'une mlodie sur I.'S auties; ils Les premiers promoteurs de la guitare furent le
abiseut la polyphonie des aulres voix en la rame- gnial pote Vicente Kspinel et J. -Carlos Amat, doc-
nant, da is l'criture et dans la pratique, de simples teur en mdecine.
accords; ils di^oouvreiit ainsi des harmonies caract- Le premier, baptis Ronda le 28 dcembre 1550,
ristiqUfS, et dlivrent des entraves svres du conlre- fut l'auteur de la rime appele espinela, le matre de

poinl le chant mlodique loiiftenips avant la Came- littrature de Lope de Vega et l'ami intime de Cer-

rata Florentina, qui cra l'opra. " vantes, qui crivit dans sa Gnlatea :
Ils crent la monodie accompapne, la fantaisie
Del famoso Espinel cosas diria
et les variations. Antonio de Cabez.n crivit des
Que escedan al humaao entendimiento
Taiiations bien dfinies avant le virgiiialiste an}lais De aquellas ciencias que en su pecho cria
El divino de Febo sacro aliento,
Byrd. La l'orme varintion procde, non pas des vihue-
Mas pues no puede la lengua niia
listes eux-mmes, mais des guitaristes populaires, Decir lo menos de lo mas que siento,
leurs prdcesseurs, en raison de la musique qui No digo mas sino que al cielo aspira
accompafjnait les vieux romances hispaniques. Le Ora lome la pluma, ora la lira.
romance consistait en une sorte de posie populaire
Et dans le Vinje ai Parnaso :
o taient narres plus ou moins lonf,'uement les
aventures chevaleresques, les amours, les guerres, Este aunque tiene parte de Zoilo
les faits religieux ou les aventures comiques. Il se Es el grande Espinrl que en la guitarra
Tiene la prima y en el rare eslilo.
chantait sur une courte mlodie avec arcompagiie-
raent de guitare ou de viluiela, et la rptition fi- Lope de Vega, dans sa Dorotea,el Doizi de Velasco
quenle du chant lit lechercher d'inslinct ce qui dans son Nuevo Mo'in d'- cifra para taiier la guUarra,
pouvait viter la monolonie musicale. Ainsi naquit attribuent Espinel l'addition d'une cinquime corde,
la vanalion, d'ahord simple moiceau instrumental, faite une quarte au dessus de la plus aigu corres-
et qui ouvrit <lepuis un lioi'izon nouveau et illimit. pondant la premire de la vihuela. On peut croire
Tous les vihiielistes crivirent de nombreuses va- qu'il n'a fait qu'eu adopler et rpandre l'usage. Reb-
riations. Une romance populaire, El Conde Claros,
MUDO dclaie avoir vu auparavant des guitares cinq
fournit Narvaez le thme de vingt-deux vaiialions, cordes, I''uenllana \Orphenica Lt/ra) et Mudarra (Trois
de douze Mud.\rra, de trente-sept Pisador. Dans livres de musique pour vihuela) ont publi des fantai-
la romance Guardame las vacas, apparail dj un sies pour guitare ou vihuela de ce genre.
effet d'cho.
L'instrument ainsi adopt fut nomm, hors d'Es-
Le matre Pedrf.ll dit, dans Miisicali'iias Le mu- :
pagne, guitare espagn'd'-, pithle qui le distinguait
sicographe rencontre dans les livres des vihuelistes
de son congnre, la guitare quatre cordes, employe
les -t'ormes natives et originelles de la monodie jusqu'alors dans divers pays.
accompagne, el, par extension, loutfs ou presque On attribue aussi Espinei. l'accord la-r-sol-si-mi
toutes les formes de l'orchestre
dlinitivement adopt et qui subsiste encore pour ces
symphonique moderne.
cinq cordes.
Le sicle de l'apoge di-s vihuelis- En 15815, parut le premier trait pour guitare,
tes lut, en gnral, une priode de
publi Barcelone sous le titre :

travail si intense et si dcisif pour


Guitarra espai'iold y Vandola en dos maneras de
la musique instrumentale, qu'elle
guitarra Castellana y Cathalana de cinco ordenes la
devait forcment marquer de nou-
quai ensi'fia de tenplar y taer rasgado todos los puntos
velles orientations. Les instruments
mitundes y bemolados, con eslilo maravillnso. Y para
archet et touches, en se perfec- paner en elta quidquier tono, se pow uria tabla cnn la
tionnant, attirrent sur eux l'atten-
quai podra qualquier sin dificultad cifrar el tono y
tion des musiciens et des artistes.
despues laner y canlarlc por doce moiios. Y se haze
La vihiiela partageait avec le luth
mencion tambien de la guitarra de quatro ordfnfS.
et thorbe la prilorainance de la
le
Gerona pur Joseph lir Itnpresor (sans date ni nom
musique profane; elle avait relgu d'auteur) '.
la guitare l'humble rfile d'accom- que nous avons sous les
L'dition de ce trait
pagnateur routinier aux du P. Leouardo de San
yeux contient une lettre
mains du peuple; mais elle
Martin date de Saragos^e, le 30 avril KCjg, adresse
disparait aprs la dernire
l'auteur, Juan Carlos Amat, docteur en mdecine;
uvre des vihuelistes (1578).
elle nous apprend que la premire dition parut
La chute de la vihuela Barcelone en 1586, que l'auleur est g de soixante-
correspond au relvement
sept ans, qu' l'ge de sept ans il chantait et jouait
de la guitare. L'instrument
de belle manire, qu'il avait publi divers petits
est lemme, mais il est dif- traits sur la musique, l'arithmtique, l'astrologie,
fremment mont. Comme Aphorism ca/a/ansimprims
la posie (Quatre crnts .s

vihuela, il a un rang en imprim


plus de vingt fois), un Trait sur la peste
moins; comme guitare, un
rang en plus. Ce qui oblige
1. Guitare espagnole et vandola {mandore?) d'aprs les deux
surtout le considrer modes de la fiuitare: castillane et catalane cinq rangs de conli's.
comme une guitare, c'est son o l'on apprend acrofler et Jouer rasi/ado , tous les tons natu-
caractre essentiellement rels et hmolisi's avec un style merveilleux. Ht pour qu'on puisse
,oaer tous les tonSt il y a un tableau avec lequel on peut sans diffi-
populaire. Tandis que les
rulti^ chiffrer le ton el aprs le Jouer et le chanter de douze faons
Fio. 1053. La guitare. musiciens limitaient le con- diffrentes. On traite aussi de la guitare quatre cordes, Grone,
trepoint, le peuple s'efforait i.nprim pjir Joseph liro.
TECIIiMtJI E, ESTHTIQUE ET FOAGOGIE LA GUITARE 2005

larcelone, et un Fruclus Medicinie, dile Lyon


(H'rarice), Itois fois depuis lfV23.

Ce trait, ;comme l'expose l'auteur, n'a d'antre


j|
~G U I T A R R A but que d'eiiseif;ner la manire de jouer et de tou-
'^ ESPANOLA > Y VANDOLA cher en rasfjiieiido la f;uitare cinq cordes, appele
espa^uole parce quelle est plus rpandue dans ce
'Ji eu dos maneras de Guitarra, Caste- r pays que dans les autres; il enseigne aussi la nia-
^ Uana , y Caihalana de cinco Ordenes,
niie de s'en servir^dans n'importe quel ton. Suivent
la quai enfenade templar , y taner
trois sonnets clbrant la guitare et l'auteur, puis le
rasgado , todos los puntos naturalft,
trait commence; il comprend neuf clinpitres.
y b , mollados , con estilo
maravilloso.
I Le premier dit que la guitare est monte de neuf
cordes, une au premier rang et deux aux autres
r'PARA PONER EN ELLA QUAL- ^ 1 1 rangs; les cordes des deuxime et troisime rangs
quier tono, fepone una tabla, con la quai * sont accordes l'unisson, celles des quatrime et
R i

podrd qualquier Jn dificultad cjfrar tl cinquime rangs, l'octave :


tono,y de/pues taner,y contarle por do^
ze modos. Tfe bazemencion tambien'^
de la Guitarra de quatro ordens.

Cordes V
i Cet accord montre un intervalle de quarte entre
le cinquime quatrime rang, le mme inter-
et le
valle entre le quatrime et le troisime, entre le
deuxime et le premier, puis une tierce majeure entre
i le troisime et le deuxime rang.

Dans le deuxime chapitre, il explique la formation


1^' des accords qu'il appelle iJiintos, constitus par trois
?
\

M
il
voix, bajete. all y Upl'- (basse,
explique la
baryton, tnor). Il
dilfrence entre les accords maj'-urs et
mineurs (naturels et bnioliss), le nombre qu'on
K G:rot}a : ppr Jofeph_^ro ,. Imprefor.- r* en peut former (douze de chaque manire) et la d-
signation (le chacun d'eux par un chitre.
Le troisime chapitfe expose tous les accords
FiG. 1054.
majeurs en prcisant les cordes, les touches et les
doigts au moyen desquels ou les obtient :

^m
sis
3- 3- ) a

Le quatrime chapitre dcrit de la mme manire les accords mineurs ou bnioliss :

iii^iii

Le cinquime prsente un tableau trs iii;.'nieux

I &5
sur lequel tigurent tous les accords disposs de h
faon facilement transposable. Les numros I, 2, 3
et 4 servent indiquer les seules louches employes
^
pour la formation des accords; les lettres a, e, i, o
indiquent les doigts de la main gauche, index, m- Ilindique aussi, en se sei'vant du tableau prcdent,
dius, aiHiulaire, auriculaire. la laon de transposer facriement le mme paseo
Le chapitre VI montre comment les accords pr- dans des tous ditlreuts par progression de quarte
cdents renferment toutes les tonalits, et la manire ascendante. 11 justilie l'utilrt de la transposition en
de s'en servir pour passer des tonalits diffrentes. disant que les humaines ne peuvent pas s'ac-
voix
Le chapitre VII explique la faon d'appliquer ces commoder toutes les notes, que les guitares sont
accords des airs connus, tels que vacas, piiseos, d'ordinaire trs hautes ou trs basses, et que ceux
gallardas, ilalianas, pavnnillas, etc., et
villancic<ts, qui ne peuvent jouer que d'une seule manire un
comment, par transposition, ces accords peuvent morceau le chanteront torcmenl trs haut ou trs
s'adapter au ton le plus convenable. U donne comme bas enlin, connaissant ces rgies, orr peut, en m'me
;

modle un paseo lespece de petrt prlude lonal) tem|is, jouer de douze grrilares, chacune dans sa to-
form par la succession des accords majeurs, tonique, nalit, el toutes auront une mme consonance.
sous-dominante, dominante et tonique : Le chapitre VllI donne une table permettant
2006 EhC) C.LOl'li liE LA Mi:SIQlE ET DICTIOS y MUE ni' CoySlillVATOIHE
qiiiconi|ue de chiltrer le ton cl de rliiiiilei- de douze joue en n'imporle quel Mn peut
torr. <lduire, d'aprs
maiiire-i. Ce systme iiisf^riieux prouve les ficulls que
les iiidic.itlorrs, le mouverrieiil donrrer- aux airs
didactiques de l'auieur el coiicoui t ar dvelopiiemeiil dcoule ilij ton lrii-mi''me.

de la thorie exposf^e dans le clia[)itie prcdent. I':n Ruise de snile, rrri autre Irail pins corrrl, en
Le chapitre IX traite de la guitare quatre rarrgs, calalarr, expose les accord* en chiffres, et indique les
avec le tn^irie accord; celle-ci possde le m^rne doigls au moyen le points :

iiombie d'accords naturels et bmoliss, et peut tre

Tons. jn jn l^n 5n 6" 7" 8"^ 9^ 10"- 11" 12" l^ 2^ jb 4l> 5! el" 7^ sb 9^ 10^' H^ 11^
MIS'- i*^^
.
TECH.VJQI t, tsrilI inUt ET l'EnAOUUIE LA GUITARE 2007

Vers la m^me
poque, Nicolas Doizi dr Vfxasco, rasQiiea'lo de nos jours. Lesdiles uvres spcifiant
d'oriyiiie pcirtu;,'aise, lev en Ks|>a;;iie, musicien iln sont bases sur des accords tonique
la cliitiirriijlia
roi et du cariliiial don l'eriiamlo, aH|iiiiil. an duc rudimeniaire, sans indication de temps. Les conles
de Meijina cle las ToiTrs, ai;issanl dans le ninie sens et. lient lonies frappes la l'ois sans pincemeni, en

en llalie, (Il |),uaiti( .Naples sa NoKvelli' MHJiode monveni'iits allernatils, vers le haut ou le lias, sui-
chi/f'r' jionr (jnilare il6.'!0i '. vant l'indication des monvemenls. Ceux-ci taient
AnlrieurHinenl (quoique aprs Tcenvre de
lui indiqus par des leltres places en dessus ou en
Mo\TESAiiBi)), par-ur'ent en llalie divers oiivr;i;.'es de dessous d'une lif,'ne unique horizontale' :

Orazio (maccio (Naples, 1618), fiiovanni Amlitosio


CoLONNA (.Milan, 1620el 1637)^ MiL\.Nrzzi el Heneilello
SA^sBVEE^l^'o' (16:;2i, Ludovico Monte ((620), Pielio
MiLio.Ni'>, Kanrizio Covsta.nzi et G. -H. Abatkssa |Ve- aA Aa C A
(MONTESARDO)
nise, )017) ', Fonano Picn, Hartolotii^, Runcaili'' et
autres', ainsi (jue lifs ouvrages spcialement crits
pour cliilarriglia, ninl qui n'indique pas un instru- Quelques auteurs indiquent les accords par de
ment, mais plult une faon de jouer quivalenle au d'employer des lettres
petits traits verticaux, au lieu :

B A :||
B
I '
r I
'

I
I '

I
'
I l I 1
rn n
ACADEMICO CALICDIOSO)

iiMiiit, hijj Ijilj ijnij , lijjhyij j'-J


ijijiJ

frfTfTTT rrr rrr rrrrr^r^/r (GASPAR SANZ)

Sous le titre de / Qiiati-o Lihri d lia Chilarra spai/nuola nelli qualli si contfngono tulle le Sonate ordinarie,
FoscARiNi (V Arademico Caliijino^o, de loil furioso) publie, en 1629, un volunie employant, pour la premire

procd du pincement (fiimleado) ajout l'ancien rafitjueado^"


fois, le
Ce volume contient la premire lablature comportant des accords dissonants, et, o, d'ailleurs, le doigt
de a main gauche est indiqu comme dans le trait de J.-C. Amat :

C* F^ G* H^ I* K^ L-' M^ N-^
-ir^
-1^ -3

-3^
-^

Cet ouvrage et ceux d'Antonio Carbonchi", Lo- AcioLi, Pesori,Granata *^, ainsi que ceux du fameux
renzo KARomo, Domeuico Pkllkgrini "*, Goriandolli, CoRBETTA ou CoRBERA. tioiinenl unB grande impul-
sion la valeur musicale de la guitare, amliorent
I. Nuevo Modo de cifrar para tatler ta giiitarra cort varie'tad y
perffccion y se muestra Sfr instrumenta perfecto y abnndante pur 7. Ludovico KoNCALLi. Ciprici armonici sopra la chitarra spa-

NiCol'Vi f>oi/.i 0^ VtiAiOu, m'iiico de S. \f. y del Sr. Infante Cur- gnuola. Bergamf*, 1692 (Brislish Musum. K. t c. 12}.
dennl ij ut prsente det Duque de Mdina de las Torres, virrey de 8. Voir Jnhanne-t Wulf, Handbuch der Notationskunde, Leipzig,
Napol''s. Va/>o/.'S pur Egi lit) L iQj^o, 1(145 (tiibl. NHCion;il MadiiJ). Breitkopr et H: rtel, 1919.
CcL auteur di-l.ire, dins son ou vrage, que la ^uitaie etail appelpe es- 9. Maria-I{ila Brurdi, op. cit. Oscar Chilesutti, Ritista musicale

(>a^u<ile eu ^KrHiice et en Italie depuis qu't^si>meL lui avait ajoute ta Italiana. Vol. XIV, lasc. 4", Fialelli Bocca edilori, Torino.
5' cor. le. 10. A la Bibl. INat R-s. Vm s-u. 2. ,

2. fntanotntura di ckitarra alla spagiiola. Giovanni Ambrosio 11. Le Do'Hci Cfntarre apoitate inventate del cavalire Antonio
CoLON>A ibibt. lu Britisti .Musum). Carbonchi. Firenze, 1639, rt'dilpeen 1643 sous le titre i^ibro Seconda
3. H Print't Livra d'intaootatura per ta chitarra (Britisti Musum, di chitarra spatjnuola ion due alfabetti nno alla franctse e l'ait ro-
K. t. g. U). alla spagnuola^ dedicato alla Jlustriss. Sig. Marchfse Bartolomeo
4. mod > d'impirafe a sonare et accordare da s^ me-
V^Ttt e facil Corsini. L'auteur, n Flureote, fut nomme chevalier de l'ordre de
desimo La Chitarra Spa'/nuola >ion solo con i Alfnb'tlo et accorda- Toscane, pti hocnmage ses aciioas hroques peudaut la guerre
tura oMinaria mi anco con un nltro Alfahetto et nccurdatura stra- c'ontre le-< preraitTguitiristequ donna plusieurs liai mo-
Turcs. Il fui le

ordinaria nuooamente inventt^ da l*ietro .\Iilioni e L'idovico Monts. nis liions une mi^me mlodie. (fUilip-J. Bone, GuitarandAlandoUrit
Compaijni con una reg )'a uer impararc il modo d'accordare .sei chi- Au;^ener, Londres.)
tarre. per poterie s iii'iri- in deine in concerto, ciascuna per ihfferente 12. Armoniosi Conf^erti sopra la Chitarra spagnuola di Domenieo
chiaoe. In Venetia MDi;X.XX.ViI per Ootn^'itiro Lnvisa liialto (Bibl, Pi i.LfcGRiNi Buloynene, Accademito t'ilomuso. In Bulogna, per Uia-
du Coiiserv.itoire et au Mu^e hiLori'iue Je musique le L).-W. Scueun- como Monli. Ifi.so iBihl. du Conservaloire),

LEEH la Haye). 13. Caprici armonici sopr la chitarriy lia spagnuola di Gio Battista
5. Corona -H oa/hi fiori... Venetia, iil (British Musum, |K, 1. (HASATA da TorniQ da lai eu tempi musicali tomposti e dedicali al
a. 7.1 S reniss. Principe D. Lorenzo di Toscana, Bologiia, lt)46 (Bibl. Mat.
6. \ngiolo-Mi -Iiele Bartolotti. Libro primo di chitarra spagnuola. K''S. : Vm'', 59'i) et Armoniosi loni di varie sonate musicali, Bologna,
Ploreucti, 1640 (Au British Musum K. 8. i. i). I64 (Bristisb Musum K. 4. b. i}.
2008 NcrcLOPniE nu la musiqi e et dictiossaire du conservatoire
nombre de shs ellels disciples, figuienl Vabray, Mdabd et lioberl de Vise,
sa technique, auRraenlent le

instiumentaiix el les indiquent par les signes sui- l'un des plus grands maiires de cet instrument la
lin du xvii' sicle et au commencement du xviii"^.
vants :

Son uvre de prcurseur est transcendante. Il est


srement le premier de son lemps annoncer les
martlements (trilles continu?
ultrieures polyphonies des fiuilarisles. Son style est
personnel et puissant. Sa musicjue, de coupe popu-
laire el surtout galante, soutient aisment la com-

miolements (vibratos)
paraison avec celle de ses meilleurs contemporains,
LuLLY et autres.
C.ciRBETTA niournl Paris durant l't de 168t.
ainsi que l'annonre le Mercure dans son nuinro
tremblements (mordants) vers la note.
d'aolt 1681, page 132.
(In attribue Micdard cette pitaphe, ddie son
matre :

thtule.s (lis montants) f~\ , tiradei (lis descendants) V^/


Ci-giirAmphion de nos jours,
Francisque cet homme si rare
Qui ht parler la guitare
I.e vrai langage des amours.
arpges en sens double ^^^^ '
Il gaf^na par son harmonie

Le cur des princes et des rois,


Kt plusieurs ont cru qu'un gnie
Prenait le soin de conduire ses doigts.
L'apoge de cette poque si intressante pour la Passant, si tu n'as pas entendu ses merveilles,
guitare est marqu par Francisco Corbrra, musicien Apprends qu'il ne di'vait jamais finir son sort.
espagnol selon Lichtental, qui lui attribue le Irail Et qu'il aurait charm la mort.
Mais, hlas! par malheur, elle n'a point d'oreilles.
Gvitarra espanola y sus difcrentes soues, dedicado
Felipe IV; d'autres musicologues soutiennent qu'il
est n Pavie, en 1613, el s'appelait Corbbtta'. Trs
Le succs de Corbetta contraste avec le fait rapport
par Jacques Bo.nnet dans son Histoire df In Mtisviue.
jeune encore, on le tenait pour le meilleurgnitariste
de son temps. Aprs avoir t pemlant quelques Un mathmaticien, ayant invent le moyen de laire
automatiquement une guitare place dans les
annes musicien la cour d'Kspafjne, il voyagea en jouer
Allemagne et en Fiance, o la protection du duc de mains d'un squelette, fut accus de sortilge, puis
sur une
Mantoue le (it nommer musicien de la chambre du pendu el briM avec l'instrument en 1664,
place publique d'Aix-en- Provence.
roi Louis XIV, charge qu'il occupa pendant plusieurs
annes. Durant celle priode, il publia La Guitare De tous les traits jiarus au xvii sicle, le plus
important fut certainement celui de Gaspar Sanz :
Royale^ (Paris, H. Bonneuil, 1671, Bibl. du Muse
Instruccion de musica sohre la guitarra espai'iola y me-
Historique de iMusique de l).-W. Scheurleeh, la
lodo desde sus primeras riidimentos hasla tnerla ron
Hve, et British Musum, K. 7. i 4), prcde d'un
destreza. Il comprend deux labyrinthes in;;nieux,
discours aux amateurs de cet instrument. Il leur
plusieurs airs et quelques danses en arpf;es {ras-
dit qu'il a publi divers autres ouvrages composs
gueado) et en pinc [punUatlo] dans les styles espa-
dans le style propre aux pays visits par lui. Il fait
fjnol, italien, franais ou anglais, plus un court trait
allusion un travail paru deux annes auparavant,
d'accompasnement pour guitare, harpe et orpue.
et enseignant les diffrentes manires de jouer de
("e trait d'accnmpagnemeiil se rsume en douze
la guitare. Dans ce mme ouvrage, il se plaint de
rples avec les principaux exemples du contrepoint
son collj;ue (ranata, qui lut quelque temps son
lve, et qui publia plus tard, sous son propre nom, et de la composition. On l'dita Saragosse chez les
hritiers de Diego Dormes, en 1674 (Uibl. Nationale
plusieurs de ses compositions. De la cour de France,
Corbetta passe celle d'Angleterre, o il est nomm de Madrid; Bibl. du Conservatoire de Paris et Muse
hist. de musique de D. W. Scheuri-eer La Hve).
musicien de la reine par le roi Charles H, lors de
son avnement au trne. L'enthousiasme qu'il sus- Le airs espa;inols et italiens qu'il renferme sont des
t'olias, gallardas, marianas, pa$acallis, pavnna^i, jaca-
cita dans ce pays fut si extraordinaire qu'il ohlinl
iiriarizaptilas, granduques, elc. En de-
non seulement la faveur du roi, mais celle de toute ras, espafioletns,
hors de sa valeur artistique, il prsente le plus grand
la cour, o il devint du meilleur ton d'apprendre la
intrt didactique.
guitare. Il eut pour lves le ducd'Vork, lord Anan,
lady Glosterfeld; parmi ceux qui furent ses meilleurs Sanz emploie l'abcdaire italien, le meilleur de
tous selon lui, et donne un tableau, qu'il nomme
labyrinthe, pour transposer les passacailleS el les
1. Philip-J. BoNE, Gutar and \fandQtvi, l.ondreii, dit. Augener.
autres airs rasgueadns dans n'importe quel ton. Huit
2. La Guitnrre Royalti', ddi'^e au fioi/ de In Grande-Bretagne^
compose par Francisque Corbetl, firave far H. Bonnetiit, rue au rgles suffisent, d'aprs lui, pour apprendre jouer
Lard, proche ta Rouetierie fie Beaiivais, au-dessus de la halle aux de l'instrument dans la manire populaire.
cuirs. Avec privitiji' 'lu /tt/, 1671. Cet ovivrajfe contient plus d'une
La premire rgie enseigne choisir les cordes
centaine de compositions, parmi lesquelles plusieurs Prlnde. Sara-
et les placer sur la guitare selon leurs diverses
'bunJes, AIIemand.'s. G.ivottes, Gigues. Courantes. Doubles, Rondos.
Menuets, Passac^ulles, Folies, Ch.icnnnes, <loiit une Allemande a t grosseurs.
faite lors de remprisonnemcnt du duc de Bur-kingham, une autre sur La seconde Comment il faut les accorder.
:

la mort du duc de (ilocesler; une troisime composition est inti-


La troisime: Disposition des noies sur leurs tou-
tule Le Tombeau de ma'lame d'Ortans.
:

Un autre ouvrase antrieur a cetni-ci Vrii caprici per l'i ghit-


:
ches respectives.
tara si.agnuola di Francesco Corbetta Pavese. MVano, f6l:J, eiiste La quatrime Kxplication de l'alphabet italien.
:

la Bibl. du Brilisb Musum. K. 10. a. 4. H contient un portrait de


La cinquime Manire de s'en servir.
:

l'auteur, plusieurs passai ailles et diffrents airs de danses traits en


t rasgueado et punt>'ailo , la manire des guitaristes italiens La sixime Transposition.
:

de l'poque. La septime : Barr [Ceja).


TECIINIQVE, ESIHTIQVE ET PEDAGOGIE LA GUITARE 2009

l,a liiiili^me : Explicalion<lii laliyriiithe di's accords cales.Outre ses succs comme organiste, il acquit
dissonants, avec les modles pour s'exercer dans les une grande virtuosit sur la guilaie. De retour dans
arpges [riiaditeadux), sona'lax (airsi franais et ita- sa patrie,il fut nomm professeur de guitare de Uon

liens. Juan d'Autriche, fils naturel de Philippe IV et de la


Pour pousser plus loin leurs
ci'ux qui dsireraii'nl clbre artiste Maria Calderon. son uvre fut ddie
tudes, il donne essentielles dont se
les rei-'les son royal lev. Il mourut Madrid, en 1710.
servent les matres de lionie . r/esl aprs avoir fr- Ce volume renferme toute l'uvre connue de Cas-
quent ceux-ci et concouru avec eux dans de nom- par Sanz, (-(important des airs de cour et populaires,
breuses acadmies, qu'il prit le meilleur de chacun des plus simples aux plus compliqus, tous du plus
d'eux, surtout de Lelio Colista, qu'il nomme l'Or- pur caractre national, richement vari. Leur carac-
phi- de son temps. tre instrumental s'y marie la construction artis-
Ces rgles sont les suivantes : tique. Cesmoiceaux subissent l'influence des (|ualits
austres inhrentes aux polvphonies liturgiques d'u-
I. Manire de produire le son; doigts employer
vies vocales ou pour orgue. 1, 'appoint instrumental
pour les dilfrenls accords; mouvement donn la guitare par Gaspar Sanz revt, pour ces
altern des doigts de la main droite pour raisons, une austrit insolite pour l'poque.
les notes conscutives.
PendMiit que Gaspar Sanz recueillait, dans son
II. Manire d'employer pouce le de la main uvre, l'esprit du peuple, Hobert de Vise, successeur
dioite.
de son matre Corhetta dans la charge de i.'uilariste
III. Conseils pour mcanisme le de la main
de la cour de Louis XIV et renomm thorbiste, pro-
gauche. duisait d'autres oeuvres retltant toute la grce

IV. Manire de faire le trille (indiqu par T ) )


courtoise de son temps et de son milieu.
La biographie de cet illustre artiste est encore bien
incomplte. Son Livre de ijuilare, ddi a Louis XIV
V. Manire de faire le mordant (indiqu par (Bibl. iNat.), parut Paris en t6S-J, et fut rdit en
1686-. Il contient une grande profusion de danses,
menuets, allemandes, .;igues, sarabandes, couran-
tes, passacailles, bourres, gavottes, etc. En outre,
renleime divers prludes et une allemande en do
VI.
il
Manire de faire le vibrato (indiqu par
mineur, appele Tombeau de monsieur Francisque,
morceau sans doute ddi son matre Corbetta.
^y Le docteur Chilesotti met en relief la curieuse ana-
logie qui existe entre les premires mesures de
vil. Manire d'excuter extr/isino (plusieurs le
cette uvre et celles du second temps de la marche
notes lies par un seul traitl.
funbre de la Symphonie hroque de Beethoven.
VIII. Manire de lier une note donne sur une
Dans sort prologue, de Vise dclare s'inspirer de
corde avec une autre donne sur une lou-
LuLLV,auteurqu'il alVectionne grandement. Il affirme,
che (]uelconque de la mme corde. Ce pro-
en outre, avoircompos une suite base sur un accord
cd s'appelle apoyniiiento ou rsmorsala.
nouvellement dcouvert par lui (si. ri*, sol, rf, sol)'^.
IX. Explication de l'arpge de trois ou de quatre
L'uvre de Robert ue Vise rellte une aristocratie
spirituelle digne de son haut lang social. Ayant t
\ doigts. On l'indique par le signe r^r attach la personne du dauphin, il approcha le
roi plus tard, ne manquant jamais aucune des bril-
ou ^^'~ ; il est conseill de placer tous lantes runions prives de M"'' de .Maintenon et de
la cour.
les doigts de la main gauche qui forment Trois ans aprs l'ouvrage de Sanz, parut en Espa-
une mme position' comme on les place- gne le livre Liiz y norte muninil para caminar por
:

rait pour produire des accords. kii cifras (II- la guitarrn espafwla y harpa. etc., com-
X. Sanz recommande la simultariil d'action pos par le pitre don Lucas Uuiz de Uibayaz, Ma-
des deux mains; les doigts de la main gau- drid, Melchor Alvarez, 1677 (Bibl. Nacional Madrid
che ne doivent pas quitter les notes tant et Bibl. Koyale de Bruxelles), renfermant des pava-
que les suivantes ne sont pas prpares nas, gallardas, danzn del hacha (danse de la hache),
par d'autres doigts le contraire choque : chaconas, rugeros, para^ielas, sarabaiidas, eapanole-
l'oreille. tas, folias, jacaras, torneos, galevia de amor, mario-
XI. Les mesures liinaire et ternaire expliquent nas, muselas, maluchiii'S, turdiones, pasiicalles, vacas,
les valeurs des notes indiques par les chif- zambeques, elc.
viltunos, canariiis,
fres elle mouvement approximatil. L'ou- Riiiz DEBibayaz naquit Saiita-Maria de Ribarre-
vrage contient, en outre, une grande quan- donila, dans les montagnes de Burgos; il lut prben-
tit de commentaires, une srie drgles dier de l'glise collgiale de Villafranca del Bierzo.
pour le contrepoint et la composition. .Son uvre est consacre la reine des anges. Maria
Sanlissima de Curiego.
Gaspar Sanz naquit Calanda (Aragon), on ne sait Le dernier des traits espagnols du xvii sicle a
' quelle date. Dans sa jeunesse, il tudia l'Univer- Pnema harmonica compuesto de varias
pour titre :

sitde Salaraanque, o il obtint successivement le


grade de bachelier en thologie et de licenci en
i. Liore de pices pour la guitarre, ddi au finy, compospar R.
philosophie. Il cultiva Naples ses facults musi- DE Vise, trruv par Bonneuil. Et se vend d Faris ehez le dit Bon-
neuil. proche la halle aux cuirs, vers let SS. Jnnucena, et cliez A.

\. Sar te sens du mot position , voir plus loin, p. 2022 (Main Letleguine, rue Oaupliine, la Pucelle, vis--vis la rue d'Anjou.
3. D'aprs le D' Oscar Ch(LE9otti, Rioisla Musicale haliana,
vol.
gaufhe). II d l'arrangement, de
s'agit ici la disposition des doigts,

ncer^saire pour produire un accord. XIV, fasc. 4(Fralelli Bocca, editori, Torinoj.
2010 Hyr.yCLill'/l/E DE LA MUSIQUE ET DICTI()>IN AIHE DU COSSERV ATOIRE
cif'ras par el lemplc de la nuiturra e-i/ianola. ilciicado Citons : en l''ranc.e, Braiio, (juic.hakd, (Ioiolet,
la so'-ra lalolva y nal MajeMad del T'y niiesiro sc/'T Labarhk, Docbk, AiuQN, Gataves, Cilles, Butticnot,
rf'.ji Carl'is II, que nio< por su mejor caitellan
<piard'\, Billon', Magnien", Boulley, etc.
y mas afceto Gikhau, pri'sbis/i'ro
vasnilo, Franscisco Kn Italie, Cahulli, Caucassi et Cii'liam prdomi-
miisiro de su Rral Cupilla. Madcid. Iinpreiila de Ma- naient; h cAt d'eux, Li gnani, Gkacnani, Molino,
nuel Hiiiz de Mriifxia, Iii84 iBnlisli MiiS' uin). Cet ALB^^EZE, GiARDiNi, Bkvilaqoa, Boccomim, Mekchi,
oiivra^'e pispiile dans son roiiienu une j;iaiide aiia- tiRAGONETTI MllSSINl, CaLEGAHI, CeMIMANI, HolLA,
lof-'ie aver celui de Hniz dk Ribav-az Kubanti (Zani dii, etc.; mme le grand Pagamni
lin 1699, Nirolas Dkhozik piihliail Paiis ses composa douze sonates, op. 2 et op. 3, en deux S'-ries
Nouveaux Principes pour la guitare ldilion Ballard . pour guitare et violon, publies par liicoidi de Milan
Il est le |iiemier traiter la p'iilare comme inslni- el Itichaiilt de Paris, en plus de nombreux morceaux
ni en tdVnsc mille. Ttoi-i aiisau|iaiavaiil, no m ni, La pour guitare seule.
Haye, musicien de chambre d.- lEIecirice Palatine, Kn Allemagne, Chrysandfb, Cauerloher, Raum-
il dite douze ouvertures [louryuilare seule Hild. Nal., i BACH, Amon, Arnold, Khlers, Call, Blim, Benzon,
Paris, et Muse de D.-VV. Schei rleer, La HayeJ. DiaBILLI, DotZAUER, KuNZE, KuFFNER, (iANDE, Korner,
KllAUS, HaUPTIHNN, LlNCKE, HenREL, liOHLRR,'GLAESER,
Dix-hnitinie sicle. Helu, GoLLMicK, Prattk.n, Straube, etc.
Kn Autriche, Ignace Pleyil, Krnst, AmbroscbEi
Les Nouvelles Dcouvertes sur la guitare de Franois Hld (Theobald), Klingenbhunnr, Gbubeh, Rayer,
Campion, niailie de thorlie et de s itare l'Acad- GvNSBACHER, Knize, I.eidksdorf, Meiik, Jansa, Craef-
mie loyale de musique, paruieni Paris eu 1705; 1\ FER, CoR.NKT, LicKL, Petzuayer et Mf.htz, Ib plus clbre
roiivraj;e expose les accords inliiiiment varis que d'entre eux.
Ton praliquait celte poque : Kn Angleterre, Harder, Louenz, Marghsner. Call,
MouNsEY, Merrir, Pelzfr et Ellis.
Kn Hollande, Boom, Hi'dersdorff, Prager, Drouet,
Craeuva.nger.
Kn Relyiipie, Schindlocrer et Molitor.
Kn Danemark, Berggreen et Wilhelm Gade.
En Russie, Sykua, Sczopanowski, Wyssotzki, Soko-
La mme anne Gammon donnait Virsion di> tabla- : LOWSKI, LiBEDEFF, Clc.'.
ture en musique de pices de guitare, et eu 1716, Trait Des musiciens susnomms. Fernando Cabulli, n
d'i;ocompagnemei)t el de compnsilion selon la rgle des a Nafdes en 1770, apprit seul la guitare et parvint
oclavfs de musique. une grande virtuosit. Fix en 1797 Paris, il donna
Sous le litre liesumeii d'- acimpatir lu parle con
: de nombreux concerts. Intimement lie avec les mu-
guilarra por Santiaijo de Mi'ncr\, l'ut dite, en ITU, siciens les pins minenls de son temps, il eut pour
la dernire uvre en tablature (lirilisli Musum). disci|iles Filippo Cragnani et le clbre organiste
il ne priode de dcadence succde ce livre. Les
Cuiluant.
sonorils minemment dlicates de la uitare sont Ses uvres, nombreuses et varies, sont crites
sacrilies celles plus bruyaiiles d'autres inslru- soil pour guilare seule ou sous l'orme de concerto
ments; la guilare f'tre dsavantage et
t-ii arrive pour guitare et oichestre, qiiinletles, quatuors, trios,
traite souvent iidiabilement en insirument d'en- duos, etc. (ensembles d'instruments divers toujours
semble par les Ioccubrim, Rombeiig, Humsiel, Pleyel, avec guitare). On en Ht l'dition Vienne chez Has-
J. -Baptiste Hrahd, etc. linger; Bonn chez Simrok; Mayence chez Schott;
Kn cetle lointaine poque, les vraies ressources Leipzig chez Holfmeister el chez BreitUopf el Hartel.
et l'extraordinaire potentiel de la guitaie restaient Ces uvres, d'un classicisme strict, tmoignent
insouponns. d'une grande habilet technique et instrumenl.tle.
Des musiciens de prand lalenl, manifestement atti- Malgr ces enviables qualits, des ides trop ame-
rs vers elle, n'arrivent pas percer son mystre, nuises y poussent la mivrerie jusqu' l'indigence.
faute d'une comprhension adquate et de moyens .Sur la lin de sa vie, Cahulli crivit pour son fils
techniques. une mthode dans laquelle se trouve un trait d'har-
Ses richesses demeurent inoprantes, puisque igno- monie appliqu la guitare. Carulli est mort Paris,
res; on crit pour elle d'une faon sommaire, empi- en 1841.
rique et souvent maladroite. Kt cet instrument si Matlieo Cahcassi (Florence, 1792) fut un des plus
riche est trait en parent pauvre. clbres guitaristes de l'cole ilalieniie. Son nom est
Il s'clipse bientt. familier aux amateurs, en raison de la popularit de
Vers le dernier tiers du mme sicle, parat, en sa Mthode et de ses Etudes. Il vcut Paris, don-
Espagne, la figure la plus luaiquante dans la renais- nant des concerts et vou renseignement; il voya-
sance de la guitare :de don Miguel (iarcia,
c'est celle gea souvent Londres el en Allemagne. Malgi le
devenu plus tard Pre Basile, moine de l'ordre de
le prestige de son compatriote Carulli, ,les Parisiens
Saint-Basile ide Ciieaux), orgaiiisle du couvent de lirent de Carcassi leur eiilaiil gt. Sa Mthode, pu-
Madrid et auteur de nombreuses uvres de caractre blie d'abord par la maison Schott de Mayence, lut
religieux. Il lut le maiire de Mouetti et d'AciUAuo, traduite en allemand, en franais, en espagnol et en
qui, avec Son, activrent la renaissance guitaristique anglais. Cet ouvrage, en dehors de ses nombreux
du xviii sicle. exercices, a comme partie saillante vingt-cinq ludes
Cellepriode engendra dans tous les pays de rcemment doigtes par Miguel Lloret (dition
l'Europe des guitaristes de plus ou moins grande Kowies, Paris).
valeur. Les plus fameux, lixs a Paris, lirentde cetle
1. l'our lijs bio/r.t|iliio el biblpgr'aphies se rfrant cei artistes,
capitale le centre guitaiislique le plus impoitanl de
voir le volume de Philifj-J. Bonk, Guitar and Sfandotin, Ati^Mr,
l'poque. Londres.
;

TECHSiorE. nsnif'TtnnE icr i'daciicih LA GUITARE 2011

On allrihu'' Gmicvssi eiiviion qiiiilre-viiii.'ts com- Leipzi;,', en franais, en italien el en allemand La


posilinris, sans ordre le classenieiil. Il ciivil, aussi Bibliiiilieque les Miisikfreiinden de Vienne possde
de ndinbr f uses li'iinscriplions il'aii s (ro|)ras ali>fS en plusieurs manuscrits du mme auteur.
V0f,'iie, mais qui soiil loiiihei-s dans un juste oulili. En KspaKue, Pre Hasilio, professeur de la reine
le
Maiiro (iiuLiANi iiaqnit Holofiiie vei's 1700. C'est Marie-Louise et du prince de la Paix, propagea par
une des plus inipoitanles li;.'UiRS des ;.'iiilarisli's de son erisei;;nerrrenl le meilleur gofit de laguilare. Ses
son |iO(|iie. A la lin de 1807, il s'inst:illa Vienne, nombreux et inli'essants maniiscriis ont, pour' la
on, en deliors de noiiilneux conceils, il se voua plupart, dis'iarii. Ses disciples rompltei eut l'uvre
la cninposilion el renspiyiieineiit,. Parmi ses disci- du matre en lixant et en ordonnant les principes
ples, lij;iireienl. THrcliidiieliesse d'AuLrirlip, la pi'in- d'une nouvelle cole. Ils puhlirenl pi 'S lard des
CHsse de llohenzollern duc de Serumnetia, le
, le uvres didactiques fondes sur ces [U'iiu'ipes, uvres
coiiile (ieor^^es de Waldsleiri, aiiisr que les virlnoses qui prS'nleiil le plus Iraul intrt.
pcdonais Huiikowicz el, Horitzki. De 1807 1821, Federico Moretti, d'oriyine napolitaine et natura-
la presse vi.niioise commenta ses Irqnents >ucces, lis Kspagnol (voir sa biogr.iphie dans ['Encyclop'^die
ne lui muaL'eanl pas les loges. Il lut l'ami inlirne de la mu^i'/iie, l" partie, pages 2192 et 2193i, fut le
de Ik'MMBL, MoscuELBs et Mayskdeb. Il al lira l'atten- premier tablir les re;,des pi-inci|iales qui servirt-nt
tion de nombreux musiciens de valeur, if^norants de base aux traits postrieurs. Sorr uvre a pour
de rim|inrlance que peut acqurir la uilarn dans les titre :Principios intra tocur la guitarra de seis orde-
mains d'un vntalile artiste. A l'ailmiiation le ces nes' precedidos delos elementos gnrales 'le la mu^ica,
niusii'iens de talent, s'ajoula celle d'aiilres musiciens dediruda la reimi mtestra senora, pur el capitan don
ports crire de nouvelles uvres pour f:!uitare. Kedeiico MoRurr, alf'i'rez de lieutes Guardins Watonas
Les commentateurs de Giuliam disent qu il acquit en Madrid, linprenta de Saniho, ano de 1799.
l'estime de Haydn, de Heethoven et de SroHR. On doit Cet ouvrage, dans sa ileuxime ililion revue et
au>si GiLLiANi l'invenliou d'une lerz guitaie, plus i-orrif,'e par l'auteur, contient une parlie le thorie
petiie que les autres, de cordes plus coui-tes, aci-.orde ap|ilique la musique, aiisi qu'une autre consacre
une tierce niaieure plus haut, il cnra[)osa pour cet d''S principes insti iiinentaux.
insti iirrjenl des uvres avec aciorapa;,'nement de La premire conrprend deu.^ sections la deuxime :

quatuur cordes et d'orchestre. se prsente en vin^'t-qualre tableaux.


Le sl^'le de ses cnni positions primait dans le got Il est dit dans ce irait que la guitare com|iorte
douteux il'un public alors plus friand de virtuosit des cordes simples au lieu des cordes doubles du
audacieuse quv d'inti-rprtations austeies. sicle prcdent Poirr la premire fois, on mentionne
toiiLiAM prit part aux Concerts Uikatn simulta- la sixime corde que Ion trouve antrieurement chez
nMH'iit avec Hl'mmkl l't Mavskder. Son succs lui trs le matre de l'auteur', le Pre B4S1lio, qui passe, peut-
gland. On l'entendit ensuite aux conrerls <lu Jaidin tre tort, pour en tre l'inventeur. Chaque pays
Hotauique lioyal de Schoeulirunn, donns devant la revendique pour la guitare le crateur d une sixime
famille royale. Puis, il parcourui l'Italie, la Hollande cor'de, mais l'aUsence de documents reinorriant
et la lUissie; dans ce dernier pa\s il obtint le plus cette poque rend dillicile toute conclusion ferme.
f-'rand triomphe de sa carrire, et s'y lixa pour plu- Les seules vraies preuves qui nous restent sont les
sieurs annes. compositions du Pre Bxsilio [Eiicyclo die te ta mu-
En 1832, il fut Londres le rival de Sor, que le sique, vol. IV, Lspaj;ne et Portugal, page 2t92).
public, injustement, lui prlra souvent. Pour main- Dans le premier lableau de la mtirode de Moritti
tenir son prestige, on vit paratre, sous le litre The nous lisons :Les Kranais et les Italiens emidoient
..

Giuliaaiatl, une revue mensuelle dont le premier des cordes simples sur leurs guitares, ce qui per-
numt'io fut publi le !" janvier 1833, et le dernier rrrel de les accorder plus rapidement; les cordes
au mois de dcembre de la mme anne. durent plus longtemps sans se fausser, car il est
Les uvres de (iiULiANi sont classes en trois trs iliflii'ile de renconlier deux cordes gales don-
groupes [ concertos; 2" compositions pour guitare
: nant exactement la m'^me note. Je suis ce systme
avec ensemble instrumental; 3 uvres pour guitare et ne puis que le coiiserller aux amateurs de guitare,
seule. en avant reconnu la grande utilit.
Concertos pour guitarf, op. 30, 36, 70 et 103 (Arla- Il distribue le diapason ou manche en trois mains

ria et Diabelli, Vienne, el Johanning, Londres). Le (positions)^ La premire va jusqu' la cinquime


coiicerlo 36 fut transcrit pour piano el publi par touche; la seconde, de la cinquime la dixime; la
Hichaiilt, de Paris. Les op. 20, 43, 6o, 93, lOt, 102 et troisime, de la dixime la dernire.
103 sonl des compositions concertantes dites pour Ilnlre ces trois positions, il terme les gammes
la plupart Vienne. chromatiques, dialoniqnes et par octav s de chaque
Le second groupe comprend les Duos op. 2o, 52, ton majeur et mineur'; les accords consoiianls et
76, 77, SI, 8:i, 126 et 127, qui ne reprsentent pas dissonants de septime, appartenant chaque ton,
tous ceux qu'il crivit, et les uvres 66, H6, 130, sont forms avec les six cordes dans chacune des
137, 68, 104 et 113, qui furent publies siraulta d- trois positions, ainsi que les accords enharmoniques
nient par' Hicordi Milan, .>imrok Bonn, et Holl- consonants et dissonants. Les cadences var iees pour
meister Leipzig. chaque ton et chaque position, les rsolutions de
Dans 1'' troisime groupe, on trouve op. 18, Grand-* l'accord de septime diminue, et 196 exenifdes dif-
Sonate hioique; op. 20, 31 et i2, sontdes iiots-paiirris
1. Princi/ies pour Juaer de ta f/nitare six rangs, prcdt'S d't'
op. 119 el 120, h'ssinianas; op. 3o, Papillon; o^^. 46,
munts de musique tj -nerate. ddies ta Heine notre dnme, par le ca-
Album de dix mlodies, publi par dmenti, Lon- pitaine Federico Moretti, porte-ensei'/ne La Garde Ituijnle Wal-
dres, op. 83, Six Prludes pour guitare, lin 1798, la lunne de .Madrid. Iiii|irinierie de Sniiclia, 179a. l_iiic Iraduclmii de cet
oiivritrerulcdile N.i|)le.< eu leOi, el uuc nouvelle dilmn ul publie
maison Hichault dita 7'rois ilondos, op. H, et l'op. 1,
ilMadi-itl che/Sancha, en 1407.
qui est une Mth'de pratique pour guitare, eu quatre 2. Ici ie mot pusitiOD a le mme sens que dans la technique du
parties, parut chez Kicordi, de Milan, et Peters, de violon.
2012 ENCYCLOPDIE PB L\ MVSlQi'E ET nfr.TfOWAIRE OU COVS/iRVATOtRE
fients d'exHrcicf^s pour la main droite eu forme production. Jusqu' son poque, cette uvre est de
d'arpges compltent la mthode. loin la plus importante qu'on ail confie la gui-
On peut dduire de ce rsum que l'ouvrage de taie. Ces exquis joyaux guitarisliques ont tous une
MoiiETTr prsente, sou poque, uu intrt capital valeur aussi musicnle qu'instnrmentale, de par leur
pour l'expos si complet qu'on y trouve de la thorie mlodie, leur puret de forme et leur originalit har-
niusiiale applique l'instrument, liien que le mme moniqire.
auteur ait produit d'autres uvres de caractre di- L'uvre de Sor est toute conue dans l'esprit d'ind-
dactique et des compositions pour la guilare, rien pendance polyphonique caraclristi(|ire du quatuor
ne contribua aulant que ci't ouvrage l'expansion et, par extension, de l'orehestre. Elle condense en
de la guitare. D'autres traits, parus presque en miniature tous les ellts d'orchestre conipatrbles avec
mme temps, furent bien moins apprcis. Citons les ressources de l'instrument. 11 est par cela ais

celui d'Antonio Abreu (Le Portugais!, levu et corrig d'induire qire Sor puise sa force cratrice aux sources
par le Pre Victor PniEro de Salamaiique, et celui les plus pures de la musique.
de Fernando FEnRANoiRE de Zamora, parus en 1799. Son uvre didactique est le rsum de ses nom-
On rdita, en 1816, le trait de ce dernier, qui tut breuses tudes, et embrasse tous les procds techni-
un leVH distingu du Pre Basilio ques des plus simples aux plus complexes. Le Trait
Ces travaux ont guid les miiients virtuoses de pour ta guitare (texte franais), publi Paris en
cette poque, Rallesteros, Avellana, Francisco os- 1832, presque la lin de sa vie |I839), rsume et syn-
TADO, .laiine Uamonet, Francisco de Taima, Miguel thtise les expriences de son talent et de son labeur.
Garnicir et les deux grands artistes vraiment domi- Sor y traite de tous les aspects de l'instrument cons-
:

nateurs SoR et Aguado. truction, choix des cordes, production et qualit


du son, pincement de la main, action des doifits,
Dx-iieaviiiie sicle. manire de considrer le diapason dans le sens des
intervalles, doigt, conseils en forme de proveibes,
Au dbut de ce sicle, Ferdinand Sor (Jos-Maca- manire de transcrire pour la guitare les uvres
rio-Kernaudo Sors y Sons de son vrai nom), n crites pour d'autres instruments. Tout cela est
Barcelone, croit-on, le 14 fvrier 1778, ouvrit de expos avec un sens critique rationnel, avec des
nouveaux horizons la guitare, relevant le prestij/e dmonstrations bases srrr des principes scienti-
de cet mstrument, en mme temps qu'il traaitdans fiques qui donnent une logique incontestable cette
l'histoire de l'art un sillon bien personnel. (Pour sa uvre, malheureusement presque puise, mais qui
biographie, voir EncyclopiHe de la musique, vol. IV, constitue un vrai modle du genre.
Espagne-Portugal, pages 234:i, 2340, ou le Diccion- Les excutions de Sor devinrent une rvlation
nario ci Efemerides de musicos espanoles de Baltasar en France, en Kiissie et en Angleterre. Ules contri-
Saldoni.) burent raffermir le prestige de la guitare.
Son uvre musicale, la plus personnelle qui soit Sor devint la liguie la plus saillante dans l'his-
dans la littraluie de la guitaie, marque l'apoge toire de la guitare. Pour les lidles de cet instrument,
de la priode classique. On y rencontre pour la pre- son nom, l'instar de ceux des plus grands musi-
mire fois la mlodie harmonise trois ou quatre ciens de son poque, fut et demeure le plus vnr
voix libres en une pol\phonie quilibie, traite de tous ceux des guitaristes.
par- les procds les plus avancs de la technique Habitant Paris pendant de nombreuses annes de
musicale et instrumentale de l'poque. Sor a sre- sa vie, il y mourut le 8 juillet 1839.
ment subi l'influence de Haydn et de Mozart. Dionisio Acuado, n Madrid le 8 avril 1784 (Voir
Sa prodirclion est la plus riche par le nombre et sa biographie dans l'Encyclopdie de la musique,
la diversit des uvres directement cres pour la vol. IV, Kspagne-Portugal, pages 2346-48; Diccionaiio
guitare, sonates, thmes varis, fantaisies, divertisse- de Efemcrides de mtisiros cspanoles de Saldonu, est
ments, tudes, i-ondos, menuets, valses, thmes po- aussi une des ligures les plus importantes dans l'his-
pulaires; elle prsente aussi de nombreux morceaux toir-e de la guitare.
pour deux guitares. Ce virtuose, dou de facults extraordinaires,
L'abondante imai-'ination de Sor se complut dans obtint a Pans des succs brillants et sut gagner l'ad-
le genr'eVariation, irs got l'poque. Des thmes miration de KossiM, RiLLiM, Hkrz, Paganini et autres
de CoRELLr, Mozart, Paisiki.l, et souvent des motils grands artistes; il s'adonna surtout l'enseignement.
de sa propre invention, lui permirent de mettre en (jrce aux connaissances acquises sous la direction
vidence son gnie crateur et les ressources infinies du Pre BAsiLro, ainsi qu' l'tude de l'uvre de Mo-
de linstrurnent, sans parler de l'extrme habilet du RETTi, et surtout grce sa propre exprience, Aguado
virtuose excutant. publia Madrid, en 1819, sa premire Colercion de
Le gnie Varialion, dissmin dans la plus grande Estudios (collection d'tudes), rdite dans la mme
partie de son uvre, n'est probablement pas le plus en 182.5, sous le titre Escuela de guitarra (tcole
ville,
apte marquer' sa puissante personnalit. La cra- de guitare). M. de Fossa , nrusrcien grritariste qui
lion de SoR se distingue plus spiialement par sa fut l'ami etl'admirateur d'AcuADo, traduisit en fran-
force motive assoiie irne forme parfaite. Son ais cet ouvrage, au(iuel il prta un concours puis-
uvre gagne d'autant plus en tieaut qu'il arrive sant en lui adjoignant l'invention (qu'il s'attribue)
souvent se librer des prjugs techniqires invi- des harmoniques l'octave, et un abrg des rgies
tatiles chez un virtuose de cette envergure. Son ide dans l'art de moduler, appliqu l'instrument (tra-
musicale est toujours de la plus haute distinction; duction dite Paris, en 1827, chez Kichault).
dans ses uvres les plus instiumenlales, prime tou- H faut joindre cet oirvr'af;e une collection trs
jours le sens lev de la musique. Ses Sonates, sorr importante de compositions de genres varis: fantai-
Eli'gie, les Douze Menuets, \es Eludis 9, 11,14, 16,22, sies, variations, rondes, contre-danses, nrenuets,
23, 24, 25 de la Mthode, publie par Coste, et cer- bolros, etc., habilement traits et d'un bel rniiet
taines Fantaisies constituent la partie saillante de a musical et instrumental. Les ludes d'AouADO cens-
TECHNIQUE, ESTHTIQVE ET PDAGOGIF. LA GUITARE 2ot3

liluent iiaruiioiiis la [lai lie de suii a'iivie la ^ilus iiil- l.'.ivei-vou- ent"iidu, ce Ir.mljadoiir J'Itspagnc,
Qu'un arl m/'lndieux aux combats accompagne?
n-ssanle pour les {iiiilaristes.
Sur saguiliirc il chante el soupire la fois;
L'uvre est considre comme siiijrieiire a
le Sor Ses doigts ont un accent, ses cordes une voix.
celle iI'Aguado, en laiU i|iie valeur musicale el poile Tout ce que l'on i^prouve, on rve qu'il l'exprime;
artistique. Par coiiire, l'ieuvie did.ictique de ce der- I.a be.iut (jui l'coute,heureuse en souvenir,
S'meul, sourit et pleure et croit entendre
nier est siipneuri', en llisi' gnrale, loul ce qui
Ce qu'on lui dit jamais de plus doux, de plus tendre.
la prcda. On ponirait mme ajoulrr que, de nos Sa guitare, en vibrant, vous parle tour tour
jours, il n'e.xiste pas d'uvie lsumanl les prin- Le l.mgage d'esprit, le langage d'amour,
Chacun y reconnat l'instrument qui l'inspire
cipes de la guitare moderne; on en est, la plupart ;

Pour le compositeur c'est un orchestre entier;


du temps, rduit, le cas clianl, s'en rfrer C'est le tambour lger pour le Basque eu dlire;
Ai;UADO, dont l'iiillui-nce fidagogique persiste de nos C'est le clairon pour le guerrier ;
jours et doit silrement se prolonger. Pour le pote, c'est la lyre.

Les personnalits de Son et d'Ar.UADo furent fon-


cirement distinctes. Le caractre humble et doux Les uvres imprimes qui nous restent de Huerta,
de ce dernier contiastait avec le temprament lou- fantaisies sur des airs populaires (Bibl.
du Conserva-
gueux et exubrant de .Sor. Leurs uvres devaient toire),expliquent sa naliire de musicien intuitif et
forcmeril reflter cette diversit de caractres. L'ex- d'excul ant audacieux. Dou d'une nature trpidante,
cution d'AGi'ADO tait plus brillante (Sor crivit le dpourvue d'une base musicale solidn, il en imposait
duo pour guitares Les Deux Amis pour metire en par des qualits extrieures, obtenant l'admiralion
reliel l'exti'me virtuosit d'Aui'ADo). Par conire. Sur du granil public fascin. Prndant que Sor, qui v-
surpassait Aguado en luorondeur et en motion. gtait ignor des foules, se complaisait l'appeler
Aguaoo recherchait le son clair, brillant, obtenu avec gnreusement le sublime Figaro {sublime barhero),
l'ongle; >or s'elforait, au contraire, de l'viter; sa Aguado disait, par conire, qu'il dshonorait la (jui-
sonorit pure el veloute [irovenuit du contact direct tar'.
de chair el des cordes.
la Tout autre est l'inliTl musical de Napolon Coste,
Aguado fut l'invenleur d'un trpied sur lequel se n le 28 juin 1806 dans le Donbs. C'est le guitariste
plaait la guitare alin d'en obtenir de plus amples franais le plus rainent. On l'entendit pour la pre-
sonorits. La distance mise entre l'excutant et l'ins- mire fois, comme soliste, aux Conceits Philharmo-
trument en augmentait le son, mais elb- dtruisait, niques dn Valenciennes, g peine de dix-huit ans.
par contre, tout contart pouitant si ncessaire. L'ar- Venu Paris en 1830, il tudia fond la composition.
tiste ne se sentail pas identili avec son instrument. Ses premires uvres datent de 1840. Dans la pr-
Cet appareil n'eut, par la suite, aucun succs. face de son ;;rand so\o La C hasse des sylphes, on lit ceci:
Rentr dans sa patrie en 1843, Aguado lit paratre En 18.56, un concours a t ouvert a Bruxelles par
la troisime et dernire dilion de son trait, sous le M. Makarolf, noble seigntur russe; lous les guiia-
titre de Nueio Metndo (nouvelle mthode); il y a|outa iisles de rKurojie y ont t convis vingt-qiialre
:

un grand nomlire d'esercices, en en supprimant d'au- concurrents ont prsent soixante-quatre pices. Le
tres qui n'taient (las sans valeur. Kn 1S39, peu de Jury s'est runi le 10 dcembre 1S56. J. .\1ertz, de
temps avant sa mort (20 dcembre), il lit imprimer Vienne, mort depuis l'envoi de ses uvres, a obtenu
un Appindicf destin tendre C'tte nouvelle ini>th'ide qualre voix pour le premier pris, contre trois qui
dans le bat d'amener a la perfection le loucher de la ont t donnes Napolon Costk, de Paris, el lui ont
ijuitare. La mort le surprit pendant la correction des valu le deuxime prix. Par le l'ait du dcs de Mkrtz,
preuves. Suivant ses dernires volonts, ses hritiers Mapolon Costk est donc rest l'unique laurat de ce
publirent cet Appendice, qui fut. joint la Mthode. concours europen
Si l'on accorde Sor un patrimoine de la plus Quelques annes plus lard, se rendant un con-
grande valeur artistique, Aguado laisse, par contre, cert, Coste eut le malheur de lombei dans un esca-
un hritage de haut enseignement qui a contribu lier el de se casser le bras droit cet accident fil
:

la gloire du premier. perdre la main l'lasticit ncessaire, rempchant


Irinidad Huerta, n Orihuela en 18ii3, tait d'un a tout jamais de jouer en public.
esprit audacieux et aventureux, aux nobles inspira- Sa guitare sept cordes, construite sous sa direc-
tions; dou d'une gniale intuition guitaiisliqne, o tion, est conserve au Muse du Conservatoire. Coste
se mlaient l'esprit populaire et l'esprit artistique, publia soixante-dix compositions, caractrises par
qui donnaient un intrt spcial l'ensemble de ses leur correction harmonique el par leur soliile struc-
qualits personnelles,il obtint les plus brillants suc- ture; on y trouve des fantaisies, valses, andantes,
cs auprs des publics de Paris et de Londres, grce menuels, marches, prludes, rondes, divertissements,
la protection de Manuel Garcia (pre de la clbre tudes el rcralious. La plupart sont puises. (Juel-
Malibran) et du ;;nral Lafayelte; celui-ci fut l'un ques-nnes ont t rdites Paris chez Costallat,
de ses admirateurs, ainsi que Victor Hugo, M" de revues par Alfred Cottin, el d'autres se trouvent la
Cirardin (Delphine Gav), la princesse Victoiia, les rtibliotheque du Conservatoire.
ducs de Kent, de Susses, de Devonshire, et des artistes A la deman<le des diteurs de Sor, Costk ajouta
comme Kosskni et Paganini. aux vingt-cinq tudes de ce dernier un court texte
Dans le Diccionnario d'Efemerides de inusicus espa- explicatif, une collection d'exercices, d'tudes pio-
noles de Baltasar Saldo.'^i, au milieu de notes biblio- gressives, quelques Irauscriptions di'S uvres en
graphiques, nous lisons une lettre logieuse de Victor tablature de liobeit tu. Vise, et une notice sur la sep-
Hugo et la posie suivante de .M"" de Girardin : time corde. Cette dition fut publie par Lenioine el
rdite plus tard par Schoonenberger, de Paris, avec
Heureux pays d'.\Qdalousie, quelques addilious.
Garde ta joie et ta fiert. Une autre colleclion de vingt-cinq ludes origi-
Ta noble part si bien choisie;
Honneur, araour et posie. nales fut doigte par Alfred Gottin, et publie par la
Vaut mieux qu'argent et libert. maison Costallat.
201'* K.\'(:ycLor>niE de la mi:siql:e et dii.tiovwaihe un r.ovsERi'AToniE
A cps uvres, on doit ajoulfr L Livre d'or, (iK<li dii puldic allait au< virt'iojes acrobates, ainsi (piaus
ail Club de-i f,'uitarisLes de Leipziy, coiitenanl la formes imisicMles de vastes dimensions. Le waiin-
transcription assez lilne dn" f;roup' d'uvies de risiiie Iriomphait; un mpiis pour lonln expression

R. DE Vise et de divers Itagnients de sonates des par trop populaire eiiu'Iobant la guiiare, contribua
meilleurs ailleurs clussii|ues. rpandre chez les ania eurs le ddain de cet ins-
C"STE Miourut le 17 janvier 1883. trument el de ses e.tciilants.
A la niiue poque, lions trouvons en llalie, mar- dut liitlercoiitre cite atmosphre hoslile.
rAiiREi;A

chant sur les traces &< Carllli et de Gn liavi, deux .Ainsiqn'EsiMNKL et le Pre B*silio, il revlit la gui-
arlistes lislin;;iis: Hegondi el Mehtz, celui-ci, Aiilii- lare d'nn nouvel aspect artistique et porta le culte
chien de naissance, mais lorm d'aprs les proids de riii-trninenl son apo:.'e. La guitare lui doit
italiens. Knsnite, paal en Kspai;ne un groupe de sa renaissance et sa splendeur.
guilaiislps lornis l'cole (I'Aguado, parmi Insqu^ls de cet auteur s'tant voue au
L'activit ciatriie

nous sifinalnrinis Bhoca, Vinas, Costa y IIuras, Jos culte exclusif de l'instriiment, son iBiivre renferme
deCiEBUA, liosca, Rassdls,Kkkher, Antonio et Fede- la quintessence de l'esprit instrumentai. Du priMiiier
rico Cx.No, Miguel Mas et d'autres encore, parmi lment jusqu'an.N dtails les plus immatriels, tout

lesquels s^ dtachent Jos Pahca- et Jirlian Arcas, y fut par lui tudi, rsolu, et ordonne, souvent au
artisles admiiiibles i\a\ applii|ueiit la leclmiqne de prix d'normes sam ilices. Si la guitare actuelle doit
leur temps l'esprit de la musique populaire. sa raison d'tre I'arrkga, celui-ci viviliu ses carac-
Jos P\ri;as, bien qn'i'iliieiir au st-cond par sa lrisques individuelles. Jamais un objet vibrant el un
musicalil'', produisit une collection d'uvres qui ne tre ne se compiilrerent mieux, l'un parlant fiar
se sifjnalent peut-tre pas par- leur valeur purement I autre. Vibration d'me, sens dbordant de la vie,
musicale, mais qui oUrent, pai- contre, nn grand int- (.'eiiro-it sonore, tout leur tait commun. Tarrega

rt iiisli uniental, parce quelles lendeni traduire ii est minemment un auleur de guitare. Il a con-

les traits les plus caiaclrisliques de l'me dn peuple. dens sur SHS si.x cordes le pins pur ronuinlisnie du
Jiilian Akcas naquit a \hiria. tioiirgade d la pro- XIX' sicle. Sou uvre ne peut pas passer d'autres
vince de .Malaj^a, en 1K33; il Mit le plus olebe des instruments; par contre, nombreux sont les mor-
guitariste- de son poque, en mme temps qu'in ceaux de guitare d'auteurs fameux i|ui gagneraient
miisirien de jnie qui coniribna au dvelo|ip.iueiit tre conlis d'autres iiislriimeuts.
de la niusii|ue nationale Sa miisiquH, d'une firce 11 cunuiit Bkch, les classii]iies et romaiiiiques. dont
sponiaoe el caractristique, expiime en ses S'ileares il iransposa les uvres fiour la guitare, moins par le

et Piiiadcros, dpassa bs t'ronlieres de l'art ;;nitaris- dsir d'i re un traiiscripleur que pour puiser ilaiis ces
tique s'incorporer au rperloire nation:il. Ses
poiii' transcriptions un moyen d levai ion et d ennoblis-
uvres de mettent en relief toutes les res-
fjnitare sement de l'instrument. Ceriaines uvres des clas-
sources de l'instrument. siques de l'tioque, bourres, fufiues, meniiels. etc.,
Ahoas mourut Anteq'iera, le 18 fvrier 1884. coniues dans l'esprit du luth, l'incilrent raliser
Tarrkga, i|ui le connut et l'enlendit dans sa jeu- certaines adupl.itions pour -on inslmment dans
nesse, eut le talent d'assimiler le meillenr de son cet ordre d'ides. Il eut la clairvo\ance d>- ne choisir
arl, qu'il appliqua ses propres quilites, tout en que des (Hiivres adquates; ses transcrifitions, sortes
gardant toniours pour le iiiailre inoubliable une de rintyraiioiis du luth la guitare, lelrempi-nt les
prnlo de adiuiiatioii el nn grand respnct. uvres dans leur vraie nature.
Francisco Tarrega Ei.\ka naquit Vilbirrcal (Cas- Ce fils du peuple crut devoir loigner aniant que
tellon, prov. de Valencel, le 29 novembre 1834. Il possible l'art de son sens plbien . Il consentait

obtint le premier pii.x de piano et d'harmonie dans jouer des Jotas populaires et des Fanliii^ies souvent
les classes (iagliana et H^rnanuo, au ConS'-rvatoire de banales, pour prcher plus eflicaceinent l'vangile
national de .Madrid. A Cistellon, il lecut, 1res Jeune de Bach, .Mozart et Beeihiivev. Le classicisme de
encore, ses preniires leons d'un giiitarisie populaire ces purs le fascina; tout chez lui eu sunit
aveuiiie, appel L" c go de ii Marina. Ses parents l'inllnence criture, technique instrumentale, ma-
:

tant de la pins modeste classe soci.ile, il ne put pour- tire sonore el inleiprlation Les ipialils intrin-
suivre ses ludes musicales qiierc>' la prutection sipies de la sonorit primitive, uiiiverselleiiiHnt
d'un rictie pro[irilaire de Buni^na, ilori Antonio gin'ile du public, volurent de la sorte vers une

Conesa. Cell. s-ci termines a Madrid, il donna au unilormil plus airine el austre. Ce changement
thtre Alliainbra un conrerl de guitare dont le suc- fut rllechi el voulu.
ces dcida pour toujours de sa carrire. Il parcourut Tariiega, dans son dsir de perfectionner
la musi-

triomphalement toutes les villes d'Espagne et les calit de son iiisirument, se heuiia d^-s di'liculis
plus importants centres de l'EnropH. qui ensendrerenl les procds d'une technique lon-
I.a vie de Iarrega l'ut celle il'un grand mystique, guement pure. L'cole mo lerne naquit, leiulanl
une vie lie pi-sion pour l'art, d(iourvue d'ambitions la mise en valeur de l'uvre passe, prsente et
trangres la recherche de son idal; il ddaigna tutuie, tout en amlioianl l'inMni la porte artistique
;i

honneur, foi lune et gloire pourse consacrer son art, et musirale de l'iiistroment.
corps fl Ame. Alhemz, sduit iiula t par l'excntion de ses u-
A la prioile si brillante des Caucassi, Cxri'lli, vres que |iar le chariue le son caractre, devint un |

GiiLiA.M, Agi'auo et Sur, succda une iionvelle dca- di' ses intimes.
dence lie la guitare, que l'incoutesiable valeur de de Tarrhx.a, ilans une de ses qiiin-
PhDRKi.i. disiit
Co-TK el d'ARCAS n'arrivrent pas enrayer. zaiiipsmusicales de La Vant/uardia journal le Bar- i

La carrire de gnilansle, l'poque de rARREGA, celone) Pour l'lvHtiou de soi art Taruiga tu-
: i<

supposait le renoncemeiii aux liinis de ce monde. diait sans trve ni repos, jour et nuit, an mpris de
La iiolile g litare' tait ninse-timne dans ses possibi- la iati:;iie, non comme un artiste domimuii siip-
lits artisli<)Ues, les musiciens en tant arrivs la rii-uienient la technique et tout ce que rclamait
juger inapte aux maniiestatioiis leves. La faveur le culte de son iiistrumenl lavori, mais comme un 1
TbillMiJI E, EsrilETIOl E ET I'EUACOGIE LA GUITARE 2015

deluilaiil qui iHiitliH el ilcliiltie llons. Lart sli- riques.Acclam par tous It-s publics et piise par les
nml lii r>-s|iiitilu coiiipiisilfiireii oiiviaiitdes linrizons plus presti;.'ieux Compositeurs, il est le plu-^ puis-
plus l;ir:;es son ins(iiratioii il prouva liii-miiie
; 1
samment et le plus diversement dou de tons ses
dans l'ldilp dns classii|iies, par exemple dans c 11'- contemporains.
de l'erJiiiand Sor cesl pouri|uni, le dveloppemeiil
;
Uuoii|iie jeune encore, il fut de loin le premier
du classique dans les compositions de caraclein rvler orientations modernes de la guitare,
les
mnderiie acquiert, dans son uvre, les qualits qui l.LoiiKT fut, en Kspaeiie, moins nu lve i]u'nn dis-

l'exaltent et la mettent en valeur. Joint l'insiiiia- ciple du grand rAniiEGA. l'ix Paris des 19114 il se
tion du craleur, l'art rilamait de lui le concmirs lia inliniemeni avec Alhkniz, Mavrl et ItKinssY. La

de l'ensei^jnement; l'imprieuse nncessit de lormer l'r(|iieiilatinnde cesnovaleiirs, ainsi que ratiiiosphie


une de disci|il>'s nous valut nii groupe d'-
plialanf.'e d'art ratlin dans laquelle il vivait, eurent une era-
levs qui, quoique reslrcinl, fut apte conlinuer son [piise dcisive sur son esprit Son uvre et son talent

uvre. Auti-e chose encore nous tonnn dans l'iivr -e d'inlerpiele ne tardrent pas en subir la p us bien-
de Iarhkga l'amplitude de coiu-eplinn qu'il donn.i
:
aisante indiience. l.a technique instrumentale dj
la musique destine ce niodesle iustrumeni, -i prndi;,'ieuse de .Mivmel I.lobrt fut porte aux lalisa-
frle, presque insi;,'niliant, mais dont l'me sonoie lions les plus conscientes. Il en arriva tout subor-
estsi iidmiialilemHnt expressive. > don ler la musique.

Se liepensant durant loule sa vie en une insolite Le t>remier parmi les matres contemporains, il
tensio spirituelle et physique pour raliser si mis-
I
imposa la yuitare l'admiralion des auditeurs les
sinn d'arlisie, ses jours en liirenl ahrys. Il mounil plus rserves. La soeiei iiitioiiale, l.a Trompette,
prmatiirmenl, l'^ie de cinquanle-cinq ans, sans la Sel loi a CaUoriiin et d'an 1res cercles et cnacles de

trouver les in-tantsde srenil propii'e an parach- Paris donnrent ilroit de cit rinstrnineit. Jadis
veiiieiit de son uvre. Ses principes dilactiqnes, an. plbien, mais ilu coup anobli.
jourilhni epars, demeurent indils. Il e'^t a regretter Parmi ses lenvres, li^nient d'exijuises harmonisa-
qu une main bieniaisa le ne reuiiis-^e et ne pnlnie tions de mlodies populaires; El Mestre ei est la
pas ces trsors, pour la fzloire de la guitare et de pins remarquable. Ce nioneau marque un point de
son aprttre. d epart vers de nouvelles oiienlatious, renfermani le
(Jnoique une grande partie de l'uvre de Tahrkc, \ germe d'ultrieures polychromies instr imentales.
deiiieur'' encore indite, les maisons Aiilicli y Tena Grce I.loukt, la guitare rvle un nouveau verbe
de Valence, Vidal, Llimona y Uocela de Barcelonn, esllieiique : elle s'veille la couleur et la poly-
Alionsn Alier, Urleo Irario de Madrid, et Homero phonie.
y Keinande/, de Huenos-Aires, oui publi, en des rol- Manuel dk Falu, attir par ces nouvelles ressour-
lertinns diierses, des prludes, ludes, gavotles, sr- ces, crivit \'Hommage Debiissi/'; le chel-d'ceuvre
nades, mennets, danses, aubades, trmolos, valses, d'un tel maille est un-^si un hommage la ynitare.
ina/.url<as. caprices et lanlaisies sur des thmes po- La lionne semence friictilie une pliade d'auteurs :

pulaires, une srie le transcriptions de B\ch, Haexdkl, modernes crivent l'heure actuelle pour la nitare,
Haydn Mozart, ainsi que des auteurs espagnols. mais c'est "race Miguel Llouet que l'on ose lui
S'-s jours lnirenl Barcelone, le l"> dcembre 1909. demander tout ce qu'elle peut donner.
Cniq ans aprs, Castellon, la ville aus luminosil" Entre a itres, nous citerons le tout moilerne com-
mdilerranennes, rclama ses restes. Un monu- positeur uruguayen Alfoiiso Broqua, dont les uvres
ment y fut riii la gloire ilu i.'rand artiste qni, nombreuses nous senibleiit apporter une nouvelle
'jadis enfant indigent, ensorcelait par ses accords cnuiiibution a l'crit iii e pour guitare. Cet auteur est
vibrant dans l'arme des orangers un public eiitliou- un des pretuieis Amricains Lalins pour qui cet iiis-
t
siaste. tiiimenl soit devenu nn puissant moyen d'e.xpiession
I, "aveugle andalou Anloiiio-ljimenez Manjon, tech- de la race.
nicien Ires habile, contemporain de Takrega, fut Identili la gnilaie moderne et aux nouvelles
applaudi tant en Europe qu'eu Amrique du Sud, on mnsi.|ues du Sud-Amrique, IIroqi 4 met eu relie
il passa la moiti de sa vie, contribuant avec Juan toutes les ressources sonores de l'insti iiment. .>on
Alais --t Garcia Tolsa la ditfusion de la guitare est htique. Ires personnelle, puise la source popu-
dans le nouveau continent. laire et s'exprime en de viiioureuses louches, sans
jamais perdre de vue la musique elle >ail demander ;

a 1 instrument de ces polychromies latentes, si rare-


LA GUITARE ACTUELLE ment rvles, par crainte des ditlicults instrumen-
tales.
Avec Tarrega disparait le meilleur interprte de la Cet auteur crit plus pour la guitare que pour les
guitare de tous les lenips. Mais son enseignement guitaristes.
n'a pas i perdu, car il a gnreusement fructili>' lianiel KoRTKA perptue la tradition de I'arri-ga.
pendant les premiers lustres de ce xx" sicle, si pro- Excutant de premier ordre, il jouit du meilleur
digues en vulgarisations artistiques. L'abus du piano prestige parmi les musiciens Sa firoduciion abon-
et des instruments archet, ainsi que la ledite le dante et diverse est ralise, telle l'uvre de son
certaines sonorits, provoqurent une lassitude qui matre, en vue 'de l'exclusive spcialit de l'instru-
devint proliiable l'expansion de la guitare. ment.
D'antre part, un renouveau d'intrt vers la mu- (Juoique donnant de nombreux concerts, ii dirige
sique et les instruments anciens, l'inclination du spcialement son activii 'vers la production el ren-
peuple vers la posie musicale et 1 existence de gei- seignement.
taristi-s de yrand mrite ont dlinilivemenl relev Andr Sgovia est un des ai listes les plus admirs
le prestige de la guitare.
1, Le sigfialairc de cel ailicle cul l'iKnnt'i.r d'iMrf le [len-irr a
Miguel Lloket, artiste complet, d universelle re-
Paris louer V Hommage d
;t hibuny j our^tiilre. Salli' du Conserva-
noniiuee, parcourt constamment l'Kuropeel les Am- toire, le 2 decembrt-,1922.
2016 ENCYCLOPniE DE LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
de nos jours. Virluose aux dons exquis, il connut, des plus simples aux plus complexes, des plus ing-
trs leune encore, un succs univi-rsel. Son art ex- nues aux plus savantes.
pressil' et leniarqtiablemenl cliantanl, aux limbre-s Les Coiiservatoiies de Barcelone et Valence ont
dlicats, possde un trange pouvoir de fascination l'exclusif privilge en Espagne d'enseigner ofticielle-

sur l'Ame du public. Les interprtations de ce vir- inent cet instrument. Ils perptuent les traditions
tuose extraordinaire portent toujours en elles le des anciens matres. Les principales lgions d'Espa-
germe du lve musical. La fuitare doit sa propa- gne continuent de gaider la guitare son aspect
gande zle et inlatij^able une des meilleurs raisons populaire.
de son prestige actuel. Des influences arabes, en s'insinuant en Andalousie,
Ainsi que Llobkt, il possde un ascendant dcisif produisirent l'art dit /lamenco, drivation du cantt
sur les meilleurs compositeurs modernes, rcemment jondo, dont l'inlluence fut si bienfaisante la musique
acquis la cause de la guitare. Ses compatriotes espagnole moderne'-. On doit cette musique popu.
TuRiNA, Chavabri. Moreno Torboba, Salazar, Arregui laire une srie d'interprtes de mrite, qui, souvent,

et rilispano-Argentin Carlos Pedrell lui ont ddi furent de modestes illettrs, mais fortement intuitifs
des ceuvres. A cet appoint hispanique s'ajoutent des et admirablement dous. N'ayant pour rglf qu'un

essais, souvent russis, de musique dans le caractre sentiment musical inn, ils transmirent de gnra-
espagnol, des l''raneais Uousskl, Samazei'ilh, Col- tion en gnration les couleurs, rythmes et cadences

let, etc. D'autres uvres de caractre non rgional dont s'enrichit le Iblkloie andalou.
sont dues Ponce, Miiot, Petit, Tansmann et autres. Le classique parmi les fOimencos fut le matre
Uegino Sainz de la Maza, le plus ,|eune des guita- Patino (lve du clbre PaqcirrP). On doit
ristes espagnols, dou d'minentes qualits, parcouri Pati.\o des falsetas du style le pins pur. D'autres sui-
triomphalement les principales capitales de l'Kurope virent El Mellizo, auteur del Malnyiiefia flamenca
:

et de l'Amrique, continuant de iaon intensive la (1850), Paco EL DE Jerez et le plus clbie de la


propagande inaugure par ses prdcesseurs. pliade, Paco el de Lucena. Ensuite, el iMo del Car-
Sa naissante' personnalit, at-'rmente de dons men, Francisco Corts, Angel Haeza, Manuel Alvarez
inventifs, laisse prsumer, en plus de l'interprte, (Nio de Moron), etc. De nos jours, on compte Pepe
un auteur de brillant avenir. L'cole espagnole de EL EciiANO, Hahichuilas, Jos Cabeza, Javier Molina,
guitare moderne lui doit dj plusieurs essais d'un le prodigieux Manolkte dit Mo de Huelva >, et
:

haut intrt Kamon Mo.ntoya, Miguel Bohrull, Amallo Ci:enca,


Pour cluie la srie des artistes espagnols, nous Jos Cirera, le peintre gitane Fabian de Castro,
mentionnerons Josi'fina Ihbledo, clbre en Espagne Roman Garcia, son lve Hernamlo Vines, peintre
et en Sud-Anirique, .Matlnlde Clkrvas Paris, P- aussi, etc.
pita liocA, Qnintin E/ol'kurre, Alfredo Uouea, cri- L'Anirii|ue latine acquit des Espagnols le culte
tique musical a Bareelone, Nor.us y PoN (critique de la guitare La guitare y devint la compagne et la

et professeur l'Hcole Municipale de Musique de conlidente du (jawho solitaire, des mornes pam-
Barcelone), Jos Cirera, S. Garcia Fohtea, etc. pas aux punas " escarpes des rgions andines.
II

On compte en France un certain nombre de gui- Le folUlore sud -amricain rvl avec un art ,

taristes distingus: Lucien Gelas, David delCastillo, esquis au public d'Europe par l'Argentine M""" Aiia
Madeleine Cotti.n, M" Dor, Zurfluh, Marcelle S. DE Cabrera, relve peine des primitives intluen-
MuLLRR, etc. Alfred Cottin, dcd en 1923, est ces espagnoles. Cette musique provient d'un lolklore
auteur d'uvres assez rpandues, et lut un des plus foncirement indigne, ol les modalits indiennes
zls propiitiatHurs de la guitare dans ce pays. s'amalgament un art populaire plus rcent, form
En Italie, mentionnons .Vlaria-Hita Hhndi, auteur par le travail de plusieurs sicles. Le chant et la
d'un volume rcemment dit, // Liuto e lu ChUarra, guitare en sont les principaux soutiens. Il est prsu-
et le clbie Mozzani, qui est le plus estim par ses merque l'Amrique latine rservera la surprise d'une
compatriotes. future cole qui, drivant de la jinitare espagnole,
En Allemagne, Heinrich Albkrt, F. Buek, Tempel, sera compltement autochtone. L'avenir est des plus
Hans BisHOP, Munchen, Georg Meier de Hambourg, brillants et laisse discerner d'immenses perspectives.
Schwarz Reifli.ngen, G. I'uholski Berlin, Margarethe INotre guitare actuelle revt, ainsi que celle du
Mullkr Dresde, et d'autres. moyen ge, un double aspect l'aspect populaire, :

En Aiitriclie, Jacob Okt.mer, professeur au Conser- sans fard, et un autre aflin et savant drivant de la
vatoire de Vienne; Joseph Zuth, Victor Kolon et guitare latine.
l'admirable virluose Louise Walker.
En Hollande, Pierre van Es. Les hommes clbres et la guitare.
En Argentine, au Chili, en Uruguay et autres
rpubliques sud-amricaines, Domingo Prat', Anto- Le Pimontais Rizzio devint, en Ecosse, "le dposi-
nio SiNoi'OLi, Adolfo LuNA, 11. Lkloup, J. Sagkeras taire des secrets de Marie Sluait et l'me du Conseil,

et autres, paiini lesquels se dtache nellement la glace son habilet jouer de la guitare. Durant
forte personnalit de i\l" Maria-Luisa AiNido, laquelle quatre annes, il tut le vritable roi de ce peuple;
en conqurir
train de la plus juste cllirit, victime d'une conspiration, il fut assassin dans la
est pour
grande gloire de charnlire le Marie Stuail, et mourut dans les bras
la plus musical de son pays.
l'art
(le cette reine (Allonso Torres del Castillo, Ilisl^ire
Parmi les instruiueiits d'origine ancienne, la gui-
des perscuiiuns [lutUiques el relii/ieuses, t. IV, p. 324'
lare est le plus typii|ue, le plus complet, celui qui
ne lut pas surpasse. Ses racines populaires l'acherai- el 3251.
neiit vers les expressions les plus musicales, loin de Voir La .Wisique espagnolt: par Edijar Neviile dans la revue
i.

l'en carter, toutes les musiques lui sont accessibles, L'Esprit Nouveau, a' 16, lditions de V Esprit Nouveau, 3, rue du
Clicrclu-.Midi, l'aris.
1. DomiDgo de Miguel Li.uiiET,ot Jo.sefina Uobi.>i.u, lev
PiivT, iSteve 3, l*Ayuntiu fui le preninr /ocaor qui accompagna sur la guitare les
de Takkbga, lurent tes premiers a rpandre en Amrique du Sudt'rote Seiiuirii/as SetTanas, Soltares^ Polo y ta Caa, les seuls air.i du
,

moderne espagnole. /'(, uu jOtido (idnieltant l'iutcrveDljoa de la guitare.


TECHMQVE, ESTHTIQUE ET PDAGOCIE LA GUITARE W\l

Louis XIV fut aussi un {,'rand amateur et protec- avec un musicien de la cte Saint-Andr, Dorant'.

teur (le la guitare. Bonnet dil dans son Histoire de Dans la correspondance indite de Berlioz, figure
lu Musvine (1715) La guitare ftait sou instrument
:
un fragment de lettre adresse Ferdinand IIiller,
favori, et en dix-huit mois, il avait, dit-on, gal un date de Rome (17 dcembre 1831), o on lit Je :

niaitre que le cardinal avait fait venir d'Italie (pro- vais retourner dans le mien (ermitage) Subiaco;
bablement Francisco Corhetta). On lit dans les rien ne me plait tant que cette vie vagabonde dans
Mmoires de M" de Molteville Il adorait la musi-
: les bois et les rochers, avec ces paysans pleins de

que et faisait des concerts de guitare quasi tous les bonhomie, dormant le jour au bord du torrent, et le
jours. " (Collection Petitot, vol. XXIX, p. 408.) L'Estat soir dansant la saltarelle avec les hommes et les
gnerai les officiers du roi, -29 avril 16lil, prouve que lemmes habitus de notre cabaret. Je fais leur
Louis XIV avait un niaitre de guitare (maistre pour l'Onheur par ma guitare; ils ne dansaient avant moi
enseigner le roi jouer de la guitare Bernard Jour- :
qu'au son du tambour de basque; ils sont ravis de
D.\N, sieur de la Salle). ce mlodieux instrument.
M"'' de Nantes, fille de Louis XIV, joua aussi de Dans son Trait d'instrumentation, Berlioz s'occupe
la guitare. (Voir Constant Pikrre, page 67.) longuement de la guitare; son avis, elle n'est pas
Maurice de Raoui.x fut professeur de guitare de la destine aux ensembles, puisque, au contraire des
duchesse de Berry et auteur d'un grand Duo concer- autres instruments, elle perd l'effet exquis de sa
tant pour deux guitares, dit par Louis Bresler. sonorit. 11 considre au surplus qu'il est impossible
Le comte de Lowendhal, la marquise de Marbeuf, d'crire pour la guitare sans savoir en jouer.
le prince de Conli, lord Kerby, la marquise de Las- Paraphrasant Berlioz, lorsqu'il appelait la guitare
salle et autres personnalits laissrent aux mains un petit orchestre , Wagner aftirmait que l'or-

des rvolutionnaires leurs guitares avec d'autres ob- chestre tait une grande guitare .
jets d'art Charles Malherbe raconte que Counod essaya sur
Pour certains grands musiciens, la guitare fut la guitare l'esquisse de Mireille-.

comme un petit brviaire leur permettant de puiser .Massenf.t disait " C'est l'instrument le plus com-
:

les premiers lments d'une ide orchestrale. plet; pour Debi'ssy, c'est un clavecin expressif.
MoNTEVERDi, dans l'orchestration de son opra Marie Malibran, Adlade Risori, le tnor T.\m-
(irfeo, chant devant la cour de Mantoue (1607), ajou- iiERLiR, le fameux agitateur italien Mazzini lui-mme,

tait deux guitares son orchestre. eurent la passion de la guitare.


D'aprs Lederf de la Viville, Lully aurait appris Glinka, pendant son sjour Grenade, recueillit
d'un vieux cordelier, toucher de la guitare, en des toques du Ml'rciano, les sonorits et les pro-
mme temps que les premiers principes de la mu- cds qui influrent sur l'orchestration moderne.
sique. Verdi employa la guitare dans Falstaff, Donizetti
Weber et Schubert crivirent aussi des mlodies dans Don Pusquale, Scarlatti dans son ballet Les
qu'ilsaccompagnaient eu.x-mmes sur la guitare. Ce Jijetises Commres de Windsor.

dernier composa, dans sa jeunesse, un quatuor pour Entre autres, Boccherini crivit un quintette pour
instruments archet et guitare. violon, alto, violoncelle et guitare (op. 46, chez
DiAiiELLi 11781-1838), pianiste connu
(Antonio) Pleyel, 1780).
surtout par son uvre didactique, fut professeur de Manuel de Falla emploie la guitare dans La Vie
guitare Vienne pendant plusieurs annes. flrre,Breton dans La Doloirs, Raoul Laparra dans
Beethoven aimait entendre les deux surs Mal- Lu Halianera, Schnberg dans un de ses quatuors, et
FATTi interprtant diverses musiques et la sienne d'autres musiciens modernes dans quelques-unes
propre sur la guitare et le cymbalum. de leurs uvres.
La clbre srnade du Barbier de Rossini s'ac- Le " bardo Iparraguirre composa l'hymne basque
compagne en principe sur la guitare, qu'emploient Gtiernikako Arbola sur sa guitare.
[aussi (JRTRY dans L'Amant jalou.i, Auber dans La Dans tous les temps, les potes, les crivains et
\Nei(je, Weber dans beron, Spohr dans '/.mire et presque tous les peintres aimrent la guitare. On
lzor. dit que Cervantes jouait de la vihuela et connais-
On racoute que Paganini lectrisait ses auditeurs sait parfaitement la musique. (Voir Soriano Et ertes,
[autant avec sa guitare qu'avec son violon. Parmi ses Ilistoria de la musica espaiiola, cap. xv, p. 171 et
nombreuses compositions pour guitare seule, on 172.)
remarque deux sonates (op. 2 et .3, dition Ricordi, Schopenhauer s'assimila toutes les sciences : min-
Milan, et Richault, Paris), une collection abondante ralogie, botanique, mtorologie, physiologie, ethno-
de menuets et fantaisies, puis trois grands qua- logie, etc., hormis la guitare, et dut, aprs bien des
tuors pour violon, alto, violoncelle et guitare, des annes de striles ell'orts, suspendie un clou de sa
variations de bravoure sur un thme original pour chambre l'instrument rebelle.
violon et guitare et neuf quatuors pour violon, alto, Le pote saxon Shelley crivit un pome ddi
violoncelle et guitare (Ricordi, 186.1). la guitare. Eugenio d'Ors, connu sous le pseudo-
Berlioz fut toute sa vie passionn pour la guitare. nyme de Xnius, disait dans un de ses Gtussaircs :
Dans son Berlioz intime, Edmond Hippeau dit Il : < Le chant de la harpe est une lgie; le chant du

emporte sa guitare et l'Enide, et improvisi' sur ces piano est un discours; le chant de la guitare est un
vers, enfouis dans sa mmoire depuis son enfance, chant. )

une trange mlope sur une harmonie plus trange Lm'Arra dit : < On pourrait appeler les six cordes
encore. Sous l'intluence combine des souvenirs de de la guitare six mes ditfrentes dans un corps
la posie c-t de la musique, il atteint le plus incroyable harmonieux, tant est grande leur indpendance
degr d'exaltation. Berlioz avait appris la guitare d'expression.

i. Hippeau, loco cil., p. 189. \'oir aussi : Adolplie Ii-^chot, f.a Jeu. 1. Voir aussi : S. G. f'noo'H )M)iE el A. DxNDEr.or, Gouiiod {\'i\\).
nessc d'un romantique (1906), pp. 6G et suiv, (N. 11. L. D. p. 41. (N. D.L. D.i

Copyrigthby Librairie Delagrare, 1021. 127


201 8 ESCVCLOPniE DE LA MCSIOCE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
lyriquement la guilare xix" sicle, on apprciait beaucoup
Au dbut du
Ruben Daiio dliiiissait :

les guitaresde Franois Lacte, de Pari.s, instru-


Urna amorosa de voz femeniiia, ments admirables d'lgance et de solidit, construits
Caja de musica de dolor y placer,
et perfectionns sur les avis de Carl'lli, Caucassi et
Tiene el acenlo de un aima divina,
Talle y caderas como una mujer'. Sors, admirateurs et amis du clbre luthier. On
apprciait aussi les instruments de Panormo-.

Les facteurs. Parmi les luthiers italiens du sicle pass, se dis-


tingurent G. GUADAGNINI, MeLEGARI, TADOLIM, Ro-
Parmi les fadeurs de guitare de lous les temps, la vetta, Volpe; Manzini, Silvestri, Manni, Malagoli,

place d'honneur revient Antonio de


Toures. Ses Reggiani, Giacopo Rivolta, etc.; parmi les mo-
tous
instruments, non encore catalogus, n'ont pas dernes, MozzANi est le plus clbre.
les mmes qualits; ils furent Antonio Stradivahks (1644-1737) construisit, ses
construils deux poques dis- dbuts, deux guitares dont l'une figure au Muse du
tinctes : de la premire
ceux Conservatoire de Paris.
poque, Sville, datent de 18bO Actuellement, tandis que J. Gouez Ravirez cons-
1869; ceux de la seconde truit Paris selon les traditions de la facture espa-
furent construils Almria, o gnole, L.GELAs,inventeur d'un nouveau systme bas
ToRRES tait n, et datent de 1880 sur des thories acoustiques diffrentes, a rcem-
et au del. ment cr un type d'instrument deux tables har-
Elve du clbre luthier J. Pr- moniques l'une oblique el infrieure, sur laquelle
:

NAS, introduisit dans la cons-


il est mont le chevalet, l'autre parallle aux cordes
truction des innovations qui travers la rosace et qui se termine mi-chemin

furent conserves par la suite. Il entre celle-ci et celui-l. Bien que ce procd ait
modifia les dimensions de la gui- donn d'apprciables rsultats quant l'intensit
tare, obtenant ainsi un plus joli sonore et soit excellent pour les grands ensembles,
timbre et une sonorit plus am- on peut douter qu'il possde le charme des instru-
ple. ToBREs sut concilier la soli- ments construits dans la forme classique.
dit avec la beaut des lignes, la Certains vieux instruments de notre civilisation,
dlicatesse el la sobrit dans tels le violon et la guitare, atteignent un degr de
l'ornementation. Il inventa un perfection qu'il est oiseux de vouloir dpasser au
tube de rsonance qui, plac risque d'en altrer le charme immanent. Ils sont
FlG. 1055. l'intrieur de la caisse, autour de comme des dogmes chers l'me collective, inacces-
Guitare Tobres construction,
la rosace, renforait la sonorit sibles l'volution. En modifier la
(2 poque).
des cordes graves. Nanmoins, toucher leur me. Ceci
c'est altrer leur essence,

il n'employa pas ce procd d'une faon gnrale. n'empche que l'on construise d'autres instruments
On raconte de Torres cette anecdote curieuse. Il similaires sur des donnes physiques modernes, et
discutait avec plusieurs constructeurs des causes susceptibles de plus amples sonorits; mais ce sont
qui agissaient sur la sonorit de la guitare. A
l'appui d'autres instruments.
une
de ses thories, Torres promit de construire
carton, sauf la table d'harmonie qui Les transcriplions.
guitare en
serait en sapin. Il tint parole, la
grande admira-
tion de ses collgues. Cette guitare, qui appartint La haute autor t du critique Emile Vuillermoz
d'abord Tarrega, figure aujourd'hui dans la belle nous confirme dans une opinion personnelle lorsqu'il
collection du guitariste Miguel Uobet. accepte, en principe, que les uvres conues pour
Les instruments de Torres sont ceux qui ont des instruments dtermins soient dtournes de
plus leur but primitif, pourvu que les transcriptions se
obtenu, aprs la mort de l'artiste, les prix les
fabuleux, surtout ceux de la premire poque, tenus ralisent avec un haut discernement.
pour les meilleurs. L'essor indniable pris par la guitare en ces der-
Les prdcesseurs de Torres furent les facteurs Pa- niers temps serait moindre sans l'aide des transcrip-
ges, pre et fils, Jos Benedict, Cadix, Rcio, Munoa,
de tions (souvent si systmatiquement combattues) qui
vers la fin du xviii sicle et le dbut du xi.k sicle, contriburent enrichirsa littrature. Legnie trans-
et plus tard, Altimira, de Barcelone, en 1850. cripteur d'un Tarrega et de plusieurs de ses mules
Ont continu Torres dans la matrise de la facture, a impos la guitare tous les instrumentistes et
Vicente Arias, de Ciudad Real, et Manuel Ramihez, aux musiciens.
de Madrid; ce dernier a eu pour lves les luthiers Il est ais de montrer qu'elle amliore certaines
les plus rputs d'aujourd'hui, Santos Hernandez et musiques qui ne pas destines; les trans-
lui taient

Domingo Esteso, de Madrid, et Enrioue Gabcia, d- criptions de certaines uvres pour piano d'ALRNiz
cd en 1923 Harcelone, dont le brillant successeur et Ghanados en font preuve. Jamais la couleur imma-
est Francisco Simpi.icio. nente dans l'me musicale espagnole ne fut mieux
Parmi les luthiers espagnols modernes, citons Ri- rvle que par la guitare.
BOT Y Alcaniz, Sanfeliu, Flix, Marchuet et Serra- Doue d'une trange facult de mimtisme, la gui-
TOSA, de Barcelone; Soto, de Sville; Zubia, de Lo- tare sait aussi s'adapter au sens archaque des ins-
groo; Luis Soria, de Gijon; Llorente, Pau, Pascual truments anciens; elle clianle dans toutes les lan-
RocB, Iranez, Ponce, de Valencia; Jos Ramihez, Rojas gues d'abord, dans le vieil idiome des viliuelistes.
:

et Gonzalez, de Madrid.
2. Dans l'inventaire d'objets abandonnas par la noblesse franaise

Urne aiiioiiri'use la \oiK rnininine, ill'poque rvolutionnaire Gguraient plusieurs fuitares conslruitCs
lioite musiiiiie de douleur el de plaisirj par Svi.oMoN, Pierre Locvet, Saumek, Guu.laumk, F'euun. I''i,f,u\,
VAWa l'dccenl d'un; iiie divine, Coum:n, RkM\, Alexandre Vockanf le jeune (1673) et autres (M.-Uta
Taille el hanches comme une femme. Bno.NDi, Il Liiit'j e ta Chilarra, Torino, lOti).
TECHNIQUE. ESTHTIQUE ET PDAGnciE LA GUITARE 2019

anctres des guitaristes, puis, dans Haendel, Bacd dans son accord actuel susceptible d'ultrieures mo-
et Mozart, elle s'humanise au point de l'aire oublier difications), s'adapte aux genres d'expression les plus
qu'elle traduit des penses qui ne lui taient pas opposs. C'est allaire d'entente entre compositeurs et
destines. Mieux que tout autre instrument, elle s'a- interprtes.
dapte sans elTort au classicisme, au romantisme, au On lu croit souvent incapable d'voquer des mu-
modernisme, embellissant tous les genres. siques autres que celles d'Espagne... (De l'avis de
Ou ne doit pas craindre d'accepter les transcrip- certains puristes de nos jours, elle ne serait qu'un
tions lorsqu'elles sont russies. Cela est ais obte- instrument arabis du sud de l'Espagne, vou l'art
nir si le trariscripteur possde une haute conscience flamenco, et mme elle ne devrait jamais quitter ce
de sa mission, tous les moyens techniques nces- rle.) C'estignorer ses facults universelles et son
saires, et l'intuition de discerner quelles sont les u- pouvoir d'adaptation tous les gnies.
vres n'ayant rien perdre la transcription, mais Les compositeurs modernes dont la nationalit
plutt y gagner. n'est pas espagnole ne veulent presque jamais crire
pour la guitare sans se croire obligs de faire de la
Considrations gnrales. musique espagnole. Etrange pouvoir d'hypnose qui
cre des uvres souvent d'une grande valeur, mais
La guitare, tant l'Ame de la musique espagnole, forcment dracines, d'un hispanisme qui ne peut
a donc contribu la floraison des oeuvres aujour- tre qu'extrieur.
d'hui les plus rpandues. Ses cadences typiques, Cela porte souvent regretter que les composi-
ainsi que ses systmes d'harmonie, ne proviennent teurs sous-estiment les moyens expressifs de la gui-
pas tou|ours d'une l'aison purement esthtique, mais tare... Que ne donnerait l'esprit de la musique fran-
d'une raison plutt physiologique ce sont les doigts
: aise drtmeut adapt cet intrument!
intuitifs des focaores (joueurs populaires) qui en sont La guitare, de tous temps animatrice de l'esth-
souvent la cause. tique, a suprieurement enrichi la musique moderne.
L'esprit de la guitare se trouve "naturellement chez C'estmaintenant la musique moderne d'enrichir
tous les auteurs espagnols de toutes les poques; davantage l'criture de la guitare.
ds le XVI" sicle, on le voit agir sous l'inlluence des
vihuelistes Milan, Fuenll^na, Cabezox, etc au xvii'",
;

les guitaristes Sanz, Hibayaz, au xvni', les composi- EXPOS DE LA TECHNIQUE DE L'INSTRUMENT
teurs EsTvE, le Pre Soler, Mateo Alreniz, etc. s'en
inspirent. La technique doit s'apprendre directement sur
Les vihuelistes et guitaristes des xvi= et xvn sicles l'instrument, et les dissertations pdagogiques nous
portrent l'tranger le germe des inlluences espa- semblent la plupart du temps oiseuses. Nous croyons
gnoles. La France, l'Angleterre et l'Italie en profit- cependant devoir complter ce travail sur la guitare
rent d'abord; l'irradiation devint ensuite plus uni- en exposant quelques-uns des procds techniques
verselle. Les formes des danses anciennes espagnoles, qui aident sa comprhension.
sarabandes, passacailles, pavanes, folies, gaillardes Pour plus de concision dans l'expos, nous avons
et autres sont empruntes au peuple par la guitare, d omettre les exercices pratiques, mais nous nous
qui les passe aux ultrieures musiques instrumen- proposons de faire un jour un travail plus tendu
tales. Les musiciens de tous les pays en profitent : sur ce sujet.
la pliade des Bach en Allemagne, Scarlatti en
Italie, les clavecinistes franais et anglais, les classi- i\onieaclatare des parties qui composent
ques, les romantiques puis les modernes. Entre
, l'instrument.
autres, nous citerons Glinka, Rimsky Korsaroff, Csar
Cui en Russie, Boccherini et le moderne Zandona en La guitare usuelle se compose essentiellement d'unfe
Italie, puis le groupe des illustres Franais Bizet, caisse de rsonance, d'un manche et de six cordes.
Lalo, Charrier, Saint-Sams, Debl:ssy, Bavel, et, na- La caisse de rsonance est forme par deux sur-
turellement, en Espagne, les crateurs ou continua- faces planes et parallles qui constituent le dessus
teurs de la typique zarzuela cspanota, Barbieki, Bre- et le dos. Les courbes formes par les contours de
TO.N, Chapi, Vives, enfin, parmi les matres contem- cette caisse offrent symtriquement deux corrvexits
porains, Albeniz, Granados, Falla, Turina, etc.; tous extrieures, l'une plus grande que l'autre, unies cha-
rendent hommage aux rythmes espagnols, souvent cune par une courbe concave qui dtermine les deux
fils de la guitare. parties suprieure et infrieure de la caisse.
Cet instrument plus que latin, mditerranen, La surface suprieure, invariablement en sapin,
exprime mieux qu'aucun autre le sens de l'mtimismf s'appelle table d'harmonie, et constitue la partie la
musical, en opposition avec le jazz tonitruant. La plus importante pour la sonorit de l'instrument.
guitare veille et accentue chez l'auditeur le got de Au centre, vers la partie suprieure, se trouve une
la qualit sonore. Mais pour bien percevoir ses sono- perforation circulaire de 8 centimtres et demi de
rits, il est indispensable d'couter distance, ce diamtre environ, ayant pour but de prolonger les
qui peut paratre trange l'gard d'un instrument sons; on l'appelle rosette ou rosace. Les luthiers ont
confidentiel par excellence; l'loigneraent per- toujours donn libre cours leur habilet et leur
met aux ondes de s'amplifier, de s'purer et de se fantaisie en incrustant autour d'elle des mosaques
iusionner. de bois, de nacre ou d'autres matires ornementales.
Peut-tre, la guitare n'est-elle pas toujours traite Au centre de la partie infrieure de la table
dans toute son ampleur par certains compositeurs d'harmonie, se trouve une pice de bois rectangu-
modernes. On la considre un peu trop comme un laire de 19 20 centimtres de long sur 3 de large.
instrument exclusivement chantant, fminin et frle, On l'appelle chevalet. Ce chevalet est plus pais au
inapte un rle plus vaste, aux polychromies et aux centre sur une longueur de 84 millimtres; cette
lans audacieux. Nous croyons que la guitare (mme partie surleve est divise en deux autres (ant-
2020 ENCYCLOPDIE DE LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
rieure et postrieure) par une rainure longitudinale. cline vers le dos de l'instrument. On la nomme tte :

L;i jiartie antrieure supporte une petite pice rec- elle contient six chevilles, troisde chaque ct.
tangulaire d'ivoire ou d'os appele sillet. Ce sillet a Les chevilles ont un double but assujettir les
:

pour objet \ de soulever


: cordes au-dessus deles cordes fixes leur extrmit sur le chevalet, et
)a table d'harmonie; 2" de fixer une des extrmits obtenir la tension ncessaire pour les accorder.
de vibration des cordes, et 3 de transmettre les Anciennement, elles taient en bois; aujourd'hui on
vibrations la caisse de rsonance par le contact emploie un systme mcanique vis sans fin.
avec la table d'harmonie. De nos jours, la guitare a six cordes simples','; les
La partie postrieure du chevalet contient six trois premires {mi, si, sol) sont en boyau, les trois

trous transversaux par lesquels l'extrmit infrieure autres {ri!, la, mi grave) sont en soie recouverte de
de chaque corde s'attache solidement au chevalet. laiton; on les appelle cordes fdes.
Ce systme de chevalet, invent par Acuado', se
substitua aux anciens systmes, moins pratiques. Les cordes.
Le fond An de rsonance est gnralement
la caisse
en palissandre, parfois en rable ou en cyprs; il a Le meilleur instrument, muni de cordes mdiocres,
les mmes dimensions et contours que la table perd ses plus prcieuses qualits sonores. Les cordes
d'harmonie. Ces deux surfaces sont relies entre doivent tre avant tout de bonne facture, de justesse
elles dans leurs contours par deux bandes de bois parfaite et di'iment calibres au pralable.
assez minces de 9 10 centimtres de haut, nommes L'industrie si dlicate des cordes de guitare a
cclisscs. L'ensemble de toutes ces pices constitue la dernirement souffert les elfets de la grande guerre,
caisse de rsonance. et rend difficile le choix des guitaristes quelque peu
L'ne pice de bois de 32 centimtres et demi de exigeants.
long sur b 6 de large, plate sur le dessus, con- Les anciennes marques rputes ayant aujourd'hui
vexe par-dessous, part du bord suprieur de la disparu, nous connaissons parmi les meilleures mar-
caisse, perpendiculairement au chevalet c'est le ; ques actuelles, cordes en boyau, celles de Pirastro
;

manche (gnralement en cdre). Sa partie plate Elite". Double diapason'', El i\Iaestro\. etc.
supporte une planchette de bois, plate aussi, appe- Pour les cordes files, nous inclinons recom-
le diapason, clavier ou plaque des touches, qui est mander celles de M. Hei'ni. IIaiser, de Munich, et de
en bne ou en palissandre. M. Manuel Dura, de Valence.
La plaque des touches est divise par 19 filets Nous croyons personnellement que le calibre des
transveisaux en mtal ou en argent, qui dpassent jeux de six cordes devrait tre choisi en rapport avec
lgreuiement sa surface^. Les filets sont placs la grosseur de chaque table d'harmonie, celle-ci tant
des distances calcules de telle sorle qu'ils corres- vaiiable.
pondi-nt aux demi-tons de la gamme. Prfrence aussi toute personnelle, entre deux
Les dix -neuf espaces entre les filets sont appels cordes similaires, nous choisissons toujours celles
cases ou touches. dont la sonorit est la moins mtallique.
Le diapason est limit sa partie suprieure par
Tin second sillet lgrement plus court que celui du Accord.
chevalet. Il est sillonn par six rainures transversales
sur lesquelles viennent s'appuyer les six cordes. Le Les six cordes de la guitare actuelle s'appellent
sillet du diapason corres|>ond au sillet du chevalet sixime, cinquime, qualrime, troisime, seconde
en ce que chacun d'eux iixe une des extrmits de et premire ou chanterelle du grave l'aigu.
vibration des cordes. La paitie infrieure du diapa- L'cart entre la 6= et la 3% la fi" et la 4% la 4= et
son s'arrte la rosace. Cette partie infrieure s'ap- la 3% la 2' et la 1', correspond un intervalle de
puie donc sur la partie suprieure de la caisse; il en quarte; entre la 3" et la 2'' corde, il n'y a qu'une
rsulte que les douzes premires divisions, formant tierce majeure :

une gamme complte, sont sur le manche,


et les sept autres sur la caisse de rsonance. P
CorilesVI V IV
;
E Cordes VI TV m V m
En prolongation du manche et lee terminant, tU
se trouve iine pice en cdre gnralement J
recouverte de palissandre, qui s'largit et s'in

La tradition veut qu'on n'crive pour la guitare qu'en clef de sol, alors que sa tessiture relle demanderait
aussi la clef de fa. Ceci faciliterait la tche du compositeur, souvent gn par trop de lignes supplmen-
taires.
IJenini-quoiis que la musique ciite en clef de sol pour la guitare sonne une octave plus bas :

UiiUnji^ UM^
I.
Votes figures enl^f desol

Metodo para [luitarra, chup. vi, p. 3.


Voir son IS'ueuo
i. AncienneniHut, les cases ou touches etnient dtimites par des
^^W
France bien plus tt qu'en Espagne. Cf. sa traduction de la Mthode
complte d'Ar.uAuo, p. 31.
cwrdfs de bojaii enroules ulour du maiiclie aux distances nces- 'i. Gustav PiRAz^i, 0/feiibach.
saires |)our tablir les demi-tons. Ces cordes furent remplaces par K iind.
des filets en mtal ou en argent dont Ruiz pe Ribay.\z s'attribue l'inven- li. Jbid. Maison Jombard. 3T, rue de Rome, Paris; R. Piin-amou^
tion. Rarcelone; Santos Hernandez, Madrid.
i. D'aprs F. de F uss.\, la guitare cordes simples l'ut adopte en 7. Ibid, Uue, Zurich.
TECHNIQUE. ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE ':c2l

Ceci serait vit par l'criture avec deux clefs :

Notes relles

La 5'
2022 ENCYCLOPDIE DE LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
Dans les notes conscutives, il faut viter la rp-
Position de la guitare lition d'un mme doigt alterner l'index et le m-
:

dius, le mdius et l'annulaire.


Le guitariste doit s'asseoir, et appuyer le pied Dans certains passages, le doigt dpend de la dis-
gauche sur un tabouret de 12 13 centimtres de position des cordes, mais on ne doit jamais l'aban-
haut. Pour le parfait repos du pied, la surface du donner l'improvisation.
tabouret penchera de quelques centimtres vers le
talon. Les dames se servent gnralement d'un tabou- Main gauche.
ret plus lev.
La cuisse gauche doit former avec le corps un Le poignet courb, la main gauche est en contact
angle lgrement aigu, tandis que la droite s'carte avec le manche par la partie charnue de la phalange
pour faire place la partie infrieure de l'instru- extrme du pouce, ainsi que par la pointe des autres
ment. Les dames ont l'habitude d'incliner davantage doigts lorsqu'ils touchent les cordes. La paume de
le genou droit et de le rapprocher de la jambe la main doit donc tre carte du manche et paral-
gauche, au lieu de l'carter. lle celui-ci, les doigis galement distants du plan
La guitare doit s'appuyer par sa courbure concave des cordes, ouverts et recourbs, de faon embras-
infrieure sur la cuisse gauche, le fond de la caisse ser quatre touches conscutives. Kn touchant les
tourn vers la poitrine. Le buste sera lgrement cordes, les doigts doivent se placer prs du filet qui
inclin en avant, pour permettre la guitare de s'y spare la touche de sa voisine aigu. L'index, le
appuyer. Les paules tomberont naturellement, mdius, l'annulaire, .l'auricufciire s'indiquent respec-
l'avant-bras droit s'appuiera sur l'arte de la table tivement par les numros 1, 2, et 4..')

d'harmonie, au sommet de la courbe de la partie Le pouce, plac vers la moiti infrieure et post-
infrieure de la guitare, en sorte que la main tombe rieure du manche, doit contre-balancer la pressioa
entre la rosace et le chevalet. L'avant-bras gauche des autres doigts sur les cordes.
se pliera pour permettre la main d'atteindre le Les doigts de la main gauche agissent en deux
manche de la guilare au niveau des cordes. sens : perpendiculaire et parallle aux cordes. L'ef-
fort doit tre port par les doigts tout en vitant les
Main droite. contraclions du bras ou de la main. Bien que la
pression des doigts s'exerce sur les cordes les plus
F^e poignet courb, la main s'inclinera vers la ro- loignes (5 ou 6"), la dernire phalange doit tou-
sace perpendiculairement aux cordes. Les doigts jours marteler la corde. Quand ils agissent sur les
runis et recourbs effleurent les cordes de leur cordes plus rapproches (i'' et 2), ,1e poignet reste
extrmit. Aucune contraction inutile ne doit altrer toujours immobile, mais la courbe des doigts s'ac-
la souplesse de la main. Dans l'attaque des cordes, centue.
la force des doigts doit tre concentre vers leur Il faut habituer les doigts s'exercer aisment

extrmit. n'importe quelle hauteur du manche. Pour passer


Le sens normal de l'impulsion de l'index, mdius les doigts d'une partie du diapason une autre partie
et annulaire, en agissant sparment, est perpendi- rapproche ou lointaine, la main doit agir avec
culaire aux cordes et va vers l'intrieur de la caisse. souplesse. Le pouce accompagne tous les dplace-
La rsistance de la corde ne doit pas obliger ou- ments de la main. Lorsque les doigis s'exercent sur
vrir l'angle des articulations. La corde roule sous la rgion situe au-dessus de la XII' touche, le pouce
le doigt, celui-ci vient s'appuyer lgrement sur la se glisse vers la partie externe et infrieure du man-
corde suivante. che, d'o il oppose la rsistance ncessaire la pres-
Pour les accords, l'impulsion se donne de la mme sion des autres doigts.
faon et dans la mme direction. Nanmoins, au lieu La disposition des doigts pour appuyer sur les
de se reposer sur les cordes suivantes, les doigts se diverses noies d'un accord, s'appelle position. Celle-
replient lgrement vers l'intrieur de la main. ci doit se former dans un mouvement simullan de
Dans certains cas spciaux, un mme doigt peut tous les doigts qui la composent. Kn quittant chaque
glisser d'un seul mouvement sur plusieurs cordes. position, les doigts s'carteront le moins possible des
Le pouce agit indpendamment des autres doigts. cordes. Tenir les doigts carts et loigns des cordes
Il peut aussi toucher la corde de diverses faons. Il constitue un effort inutile, ainsi qu'une perte de
a pour mission spciale de produire les notes graves ; temps.
parfois, il peut altprner avec les autres doigts dans La pression des doigts sur les cordes doit toujours
des passages mlodiques. Le plus souvent, dans l'at- durer autant que la noie voulue. Cette prescription
taque de la corde, le pouce se plie sur sa phalange est aussi tablie pour les notes simultanes en accords
extrme vers l'extrieur de la caisse. Pour donner ou en arpges.
les notes accentues, il s'appuie sur la corde voisine Lorsque l'on passe d'une position une autre sans
sans plier sa phalange. arrt prescrit du son, il convient d'viter l'interrup-
Dans d'autres cas, on peut toucher deux cordes et tion de la sonorit. Cela s'obtient par une gradation
plus d'un seul trait. Alors, la direction du doigt est subtile de l'elort, tout en maintenant les doigts sur
parallle au plan des cordes. les cordes le temps voulu.
Pour les accords o l'intervention du pouce est Il faut veiller ce que l'action de la main gauche

ncessaire, ce doigt rejoint l'index par sa dernire et celle de la main droite soient indpendantes, mais
phalange aprs avoir produit la note. simultanes.
Tous les doigts doivent s'habituer toucher avec Afin d'obtenir les sons les meilleurs, les plus
galit toutes les parties de la corde. intenses, les plus prolongs et clairs, il est indispen-
Les doigts de la main droite s'indiquent, dans l'- sable de douer cliaque main de son maximum de
criture pour guitare, par leurs lettres initiales : ;>=; force, se rservant d'employer l'efort strictement
pouce, i=i index, m = mdius, a = annulaire. ncessaire.
TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOG LA GUITARE 'M-n

L'index de la main f;auclie a une fonction plus Quelques guitaristes ont pitendu allier les deux
complexe el d'une utilit essentielle. Etendu et ap- procds en attaquant d'abord avec la chair et glis-
puy horizontalement suc les cordes, paralllement sant ensuite avec l'ongle, mais inutilement, puisque
aux louches, il aijit comme un sillet artificiel et mo- l'action de l'ongle ne peut tre dissimule. Il est
hile, qui rduirait llendue du manche. Pour cela, regretter, surtout pour l'cxpiession de la musique
il est ncessaire de dvelopper, par des exercices moderne, que les deux procds ne puissent tre
rpts, la force de ce doigt, dont la rsistance con- employs simultanment.
tribue srandement la bonne excution du guita- On suppose que l'origine de l'emploi de ces deux
liste. Ce procd s'appelle barr, et s'indique par un procds remonte l'poque o la guitare adopta
|{ suivi des cliilTres 1, 2, 3, 4, o, etc., ou bien I, II, les cordes simples (fin du .\viii sicle). Aguado sou-
III, IV, V, etc., qui indiquent la touche sur laquelle tint la thorie de la pulsation par l'ongle, que Sor
il faut placer l'index. proscrivait; il a crit Je n'ai jamais pu supporter
:

un guitariste qui joue avec les ongles. (Trait de


Production Aa .son. guitare par Ferdinand Sor.) Il fit cependant une
exception en faveur de son ami Aguado, tant donn
Le timbre (qualit sonore) dpend non seulement sa technique prodigieuse. Pensons que les bons gui-
du son de l'instrument, mais aussi du corps qui le taristes n'abondaient pas cette poque, sans oublier
produit el de la faon dont l'attaque est ralise. qu'en tout temps tous les procds sont bons, s'ils
Une mme corde, suivant qu'elle est attaque prs sont purs par le travail.
ou loin du chevalet, donne un timbre diffrent. Carcassi, Meissonnier, prconisrent le son sans
Deux procds sont employs pour produire le son : l'emploi de l'ongle. Tarrega, qui, pendant vingt-cinq
l'un se pratique avec l'ongle, l'autre avec la chair : annes, se servit de l'ongle sans grande conviction,
ces deux procds donnent des sonorits distinctes en abandonna le procd. (On a attribu ce change-
et parallles. ment des causes d'impossibilit physiologique.
L'ongle provoque un timbre clair, brillant, parfois C'est tort Tarrega avait dj adopt ce procd
:

mtallique, d'une invitable duret dans les accords lorsque je fis sa connaissance, en 1901, cinq annes
forts. Ce procd est, par contre, riche en grada- avant sa premire attaque d'hmiplgie.)
tions timbres. La pulsation par l'ongle offre l'excutant
L'attaque sans ongle donne un son plus pur et l'avantage d'exiger un moindre effort d'impulsion
humain :la qualit du timbre est mate, voile, et moins de rsistance de la main gauche. L'agilit
immatrielle; le volume de sonorit s'agrandit et y gagne, peut tre au dtriment de la scurit et de
devient plus mle. Ce systme de pulsation est aussi l'unit.
vari que l'autre, mais les etets en sont peut-
tre moins perceptibles, offrant, en outre, des effets Disposition des notes*
de sonorit pour lesquels l'ongle deviendrait un
embarras. La pulsation sans ongle donne la sonorit La touche correspond un demi-ton dans l'-
la plus pure et la plus sobre, celle qui convient le tendue de chaque corde. La premire el la sixime
mieux au caractre musical de l'instrument. corde comportent 19 louches, les autres 18 :

Touches fi..o I D mivv'vivii'vinixx XI xnxinxivxvxvixvflxynixix.


Sixime corde o t^Wff ^r
#. o 8o fl-
> tt-e- V 0 r~ Ito

cinquime id.
o M^^
^-'-^

^t('
^^
^ tf- <* fl<r
\\
r. Jf

3Eq;sE _^^j^
Ot <^tf"
Quatrime id. /L 0^^^=3E|;3E
o o o- ^ ^
tf
If

tr, ^^-^ ^t-^


Troisime id.
^
f q a o o ir
*> ^ ^^
o |o a D2
o <jA ^t^ ^*^
Seconde id.
^-^^
Q i;q
^ V^ olfo ^
o Je Q o
o go *^ -fr n - B-e-
Premire id.

V.n se basant sur les unissons du tableau, l'chelle 1 peut se raliser par diffrentes distributions de
chromatique qui embrasse l'tendue de la guitare | cordes. En voici la ralisation gnrale :
-

2)24 FSr.yr.LOPDIK OF. la musique et niCTfOSXAlRE nu COXSERVATOfnE

XVBXVIXK
Touches a inuivoiiLiaiviiiii nivo iik oi irnivo iiuivvvi -^-m
^o|to^^'
D(rigt& " " o" iQ'l
V ^F^ 1 y < ' J < .^
1 y T ^ 1 ; a t.

o ] [ <oi|o 1

Cordes s?

Les cordes tant toutes accordes par intervalles note sur diSrentes cordes. La note propre d'une
de cinq demi-tons (o touches}, except la troisime corde reproduite sur une autre corde s'appelle
{sol], qui n'est spare de la deuxime corde (si) que quissonant ou quisson (unisson).
par quatre touches, cette tendue plusieurs lois Les cinq notes les plus graves et les six plus aigui-s
incluse dans le diapason permet d'obtenir une mme n'ont pas d'unissons :

TABLEAU DIS UNISSONS SUR AIGUS


GRAVES ^'i "" SOL LA SI DO BE MI TA
BE MI TA
SOL LA SI DO BE M PA ,

^'U^

POSITION K ^^l.^^.^^.
t iji
DBS SONS PRIMITIFS ^
Tfr^

1 Z 3 j; 5 6 7 a 9 tO 11 1113 14

PREMIERS
Touches 5 6 7 8 9 5 6

( Cordes _

Mi SECONDS
[ Touches

r Cordes -.

TROISIMES <
V l Touches.
TfCH.VIQI'li, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE 202'

I,cs degrs diatoniques qui s'appuient sur chacune 1 liaque coide en proportion d'une touche par chaque
de ces loniiiues seronl disposs sur la ]onf;ueur de | demi-ton :

Valeur en demi -tons Deux Deux Un Deux Deux Deux Un


Valeur en touches 2 2 1
'?
2 z
Degrs
Touches
iA
Tonique
Dr/vvnDCXxn
Surtonique Mdiante Sousdomitiante^ommjnte Sumudianle Sensible Toni^iue

re-^p

5!^
4'_
^
0) i
t<
o
o 3!
I
2!^

i':^^
I
Le mme procd pour les tons mineurs donne le tableau suivant

Valeur en demi -tons Deux Deux Deux Deux Un Trois Un


"Valeur en touches 2 a a a i 3 i

Degrs
Touches
Tonique
nmvvnvmxixn
Suptonjqne, MdianU.SousdoiDinante.Donirantc.Sunnidiairtf, Sensible , Toraqne

I -Ifo-

-fr^

u
4?^ =t=

o :ez
3!^
_Q t

I 11*1

A partir de la douzime touche, les degrs conti- nons la note produite par chaque corde vide, et si
nuent dans la mme proportion de touches, comme nous la considrons comme tonique, siipertonique,
si nous considrions l'octave comme la tonique mdiante, sous-dominante, dominante, sons-m-
vide jusqu'au poii.t o finit l'tendue de la corde sur diante et sensible de son ton respectif, nous pour-
les touches. rons distribuer sur chaque corde les degrs corres-
Chaque note pouvant tre considre sparment pondant sept tons diffrents majeurs et mineurs :

comme un degr distinct d'autres tous, si nous pre-


2026 ENCYCLOPDIE f)E LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE

Degrs
'

TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE 2027

se forment en combinai) L les deiu sens de l'tendue. 1 demi-tons, l'exception de la " et du la U qui en ont
Chaque corde, par elle-mme, contient dix-huit |
dix-neuf :

Touches v v m- iv v vi* va* "m* ix* x. xi* xn^xm- xiv' xv'xyi' xyn'xvnrxix'
Intervalles /) : : : .J_^.. = ---i---,=.-'T>7^>5/Sr'-m,^!^'^,

^ .|A o <> i i> ^:^=^^

u o- ^
o ft o < o Mo b Bo o Ko ^ t-'

o ilo <' it"


jf

^
ft ;o o Mo- it^-J^l5=^=^'^-*- ^
-o- 8'^ o i{o
4. Q o ^-a- e ?
A o tto ^'-tto-

Certains intervalles simultans peuvent se former 2? m.

sur deux cordes, soit voisines, soit spares.


Entre les notes simultanes, qui peuvent s'excuter
sur deux cordes voisines incluses dans un espace de
cinq touches, on peut trouver tous les intervalles,
depuis celui de seconde jusqu' celui de septime
lODCHts VI
mV rv m D I
^
^

mineure. la main, si nous faisons le barr sur


En dplaant
Si l'on doigt de la main gauche
produit avec le 4 la touche correspondant au r de la cinquime
le r de la cinquime corde (V" touche), on peut corde (V touche), nous aurons une quarte entre les
produire, en mme temps, le mi bmol frapp par le deux notes formes par le barr. Si nous avanons
i" doigt sur la quatrime corde (l" touche). Ces de touche en touche sur la quatrime corde, sans
deux notes donnent l'intervalle de seconde mineure. abandonner le r de la cinquime, chaque nouvelle
avance donnera une augmentation d'intervalle,
jusqu' ce que nous arrivions la sparation de six
louches.
i*^
(S) Ceci nous donnera l'intervalle de septime
mineure, distance maxinia qu'une main normale
peut embrasser aisment :

Si l'on maintient le 4" doigt sur le mme r de la


cinquime corde, et si l'on avance d'une touche le
doigt plac sur la premire touche de la quatrime
corde, soit jusqu'au mi naturel, on obtient l'inter-
valle de seconde majeure. Puis, si l'on avance d'une V
Anxix K.V1YI VI
touche sur la mme corde en y plaant le 2= doigt,
il en rsultera l'intervalle de tierce mineure. Si le
Il serait peu utile de pouvoir embrasser une
3= doigt occupe la touche suivante, soit le fa dise, plus
il se formera avec le r gard par le 4" doigt sur la grande distance, uisque l'intervalle qui serait pro- |

V' touche de la cinquime corde, une tierce majeure. duit entre les deux cordes sur un plus grand nombre
Exemple : de touches, est oITert par la corde voisine suprieure :

Intervalles Second mm., Second Maj, Tierce min. Tierce Maj.


;
QuarU min. Quarte Maj .
Quinte Maj. uinte Sixte Mdj; 7? min.
; .

augmente;
BARRV

Doigts
-,

h
^
O >o .

T.
' cfW^
.r
'
.

1'.

4'-
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'
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1\ 4'
' o
1',
=?:
^-^-ti
5'. l'. *
r'-CT
'
', . *';
Cordes (si w isi (i.) (si (4i l's) c) (5) w (si wi (si ('*) (S) (,) c's) ci pi cm

En employant le mme procd sur des cordes I rsultera une srie d'intervalles comprise entre la
alternes, accordes distance de quarte, il en |
quarte augmente et une dixime mineure. L'inter-
1

2028 E.VCrcLOPDlE DE LA MUSIQUE ET DICTIOSXAIRE DU COySERVATOIRE


valle de seplieme mineure sera pour ces cordes ce qu'est l'inlervalle de quarte pour les cordes voisines

octave 9- mineure 9?Majtur.jlO?mmeure;


Intervalles 5?mincure ,5Hajeurt,6?mineure;6Majeiirt;7'rTneurei7fMajeurt, ,

yo

'(3) ''<' "''^''v


'') %)'(5, '(i) (5) (i) iSl (3) (5) (S) (5) (i>
(5)
(i)
CWdls-':'-'-^ -"i's) ''il

Exemples :

l->
TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE 2029

-iBi B.n

^
BJI-
Accords.
SECONDE
Les accords tant, la plupart du temps, des noies g
g i? g.
POSITION
superposes, il est ais de les raliser lorsqu'on en
connat les intervalles. -fT-ft r
IJeux cordes voisines peuvent produire les inter-
valles de tierce majeure, et deux coi'des alternes B.m- --.BIBJE
ceux de quinte. On peut obtenir l'accord parfait en
formant sa tierce majeure sur deux cordes se trou- TB0)S1MI

vant la distance d'une quarte; la quinte de cet POSITION


p -
accord se trouve sur la corde voisine suprieure. r
Si l'on piend la bmol sur la 0' corde (IV touche), T' r' r
on formera sa tierce majeure, do naturel, sur la
1I1<; touche de la 5"^ corde, et sa quinte, mi bmol, sur Ainsi, successivement, un ton dans chaque position
la I'^' touche de la 4 corde; ainsi sera ralis l'ac- listincte.
cord Ionique de la bmol majeur. On agit de la mme manire pour les tons mineurs .

Trois cordes voisines permettent les renversements


de l'accord. BI-------, B.I

Si nous prenons la mme tierce {do naturel] du PREMIRE / ,


l>h^ g g h J g
mme accoi'd (la bmol) comme fondamentale sur
la \\\\' touche de la 6= corde, puis si nous doinions
^
la quinte de l'accord tjni bmol) place distance de
f r f f
tierce mineure sur le do naturel donn sur la 6"= corde,
nous occuperons la VI' touche de la o corde; si, sur
ce mi bmol, nous produisons la tonique la distance
SECONDE
suprieure de quarte, nous aurons le la bmol sur
POSITION
la 4' corde et sur la mme touche, ayant ainsi com-
plt le premier renversement de l'accord parfait.
Si ensuite l'on prend mi bmol sur la XI touche
fff rf
de la 6" corde et si l'on forme sa quaite la bmol sur
la mme touche de la 3= corde, et sa sixte do naturel
B.m ,B.n Bm
sur la X" touche de la 4" corde, on obtient le second
renversement de l'accord parfait.
TROISIEME
fcME

POSITION
jf
I.
{ i ^ tf
j ^
Il donc dmontr que, sur trois cordes voisines,
est
on peut raliser les accords de tierce et quinte, de
tierce et sixte et de quarte et sixte, c'est--dire l'ac-
cord parfait et ses renversements. Nous avons vu que La mme thorie peut tre applique chaque
la disposition
des intervalles se reproduit sur les renversement des accords, mme de ceux composs
mmes cordes une distance tonale proportionnelle de cinq ou six notes. Il suilira d'viter les notes
au nombre des touches qui les sparent; nous en vide.
conclurons que, sur les mmes cordes, on pourra
facilement raliser les accords de tonique, dominante
et sous-dominante de tous les tons :
TECHNIQUE DE LA MAIN GAUCHE

S.D. Doigt de la main gauche.

Le mme
WW^
procd rgit
i=

les accords de quatre


Un mme passage peut se doigter de diverses
faons en ayant recours aux unissons. Gomme le
calibre ditfrent des cordes produit diverses qualits
de son, un mme passage, ralis sur certaines cor-
notes :
des ou sur d'autres, peut produire une sonorit diff-
rente. Le doigt doit donc tre d'accord avec l'elfet
S.D. T D. T
O obtenir. Pour cette raison, il n'y a pas de doigt
fixe
:^ :S= pour tel ou tel passage, mais un ordre systmatique
dans l'action respective des doigts pour que ceux-ci
correspondent aux notes dans un ordre logique et
Lorsque l'on connat les principaux accords d'un naturel.
ton, il est facile d'obtenir les accords correspondants Deux facteurs principaux rgissent le doigt la :

dans les douze tons, grce la disposition des tou- note de dpart et la note terminale.
ches et des cordes :
Dans les passages notes simples, o chaque doigt
peut occuper une louche dilirente, chaque note doit
ai . BID ^ tre occupe par le doigt correspondant l'ordre

I ^- f
i-J-J- -^
PREMIERE
POSITION
^ proportionnel des louches; donc, pas de sauts brus-
i|ues sur des coidi'S spares. Dans ce cas, bien
que
la sparation des touches soit limite, il convient
r ^f d'employer un autre doigt qui ne soit pas voisin; la
sparation des cordes doit se considrer comme une
1. tCrraluii] : lire si et non do. sparation des touches dans un sens perpendiculaire.
2030 ENCYCLOPDIE DE LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
P Dans les passages o la main doit forcment se Ln bon doigt facilite l'excution et amliore la
dplacer, un mme doigt peut presser deux notes sonorit.
conscutives sur une mme corde, que ces notes
soient proches ou loignes. Dans les passages IVoles conles.
ascendants, il est conseill. d'employer, de prle-
rence, le premier doigt, et dans les descendants, le On appelle notes coulex celles qui proviennent du
quatrime. seul Jeu de la main gauche.
Dans les cas o la main doit se dplacer, il convient Elles sont indiques par un trait courbe allant
de conserver, autajit que possible, un doigt commun d'une note l'autre s'il n'y en a que deux. Pour lier
deux notes conscutives sur une mme corde, pour plus de deuxnotes, il suffit d'une seule courbe les em-
la continuit des sons. brassant toutes.
Il ne faut pas, surtout dans les passages rapides, Lorsqu'elles sont ainsi lies, la premire s'attaque
presser avec un mme doigt plus de deux notes toujours! de 1^ main droite; toutes les autres sont
conscutives; la raison en est que chaque mouve- produites par la main gauche.
ment d'un mme doigt, sur une mme corde, exige Les notes coules peuvent tre ascendantes ou des-
un dplacement de la main, donc un danger d'ins- cendantes, soit qu'elles aillent d'une note basse
curit dans l'excution. une autre moins basse, ou d'une aigu une autre
11 faut viter les sauts hrusques d'un doigt pos plus haute (ascendantes), ou bien qu'elles marchent
sur une corde allant vers une autre, pour ne pas en sens contraire (descendantes).
briser le prolongement du son primitif. Dans le cas Les coules ascendantes se produisent en laissant
o un silence se trouverait entre les deux notes, ce tomber sur la note voulue un des doigts libres de la
procd pourrait tie indiqu. main gauche. Les descendantes exif;ent que les doigts
Lorsqu'une gamme se termine sur la note d'un soient placs l'avance sur les notes couler; la
accord, on rglera l'ordre des doigts de faon quf premire note une fois attaque par la main droite,
celui qui donne la dernire note de la gamme soit le doigt de la gauche, qui mainleiiait cette note, d-

le mme que celui qui doit donner la note corres- clanche brusquement la deuxime coule; ainsi de
pondante dans l'accord. suite.
Eviter les sauts de la main non justifis par un Une note coule, musicalement gale une coule
effet voulu. descendante, peut tre ralise comme ascendante :

Certains passages sont susceptibles de deux sys-


tmes d'excution; le premier oblige se mouvoir
dans des extensions des touches d'tendue normale; JsJ
"'Qf)
le deuxime porte la main se dsaxer par rapport
ti)

au manche. Il est prfrable, autant que possible, I


de se servir du premier moyen, plus propice la
sret d'excution et la bonne sonorit.
dans ce cas, ces notes coules se trouvent sur des
Eviter aussi' les carts exagrs entre les doigts.
cordes distinctes.
Tout ce qui dpasse la mesure de trois touches voi-
Pour couler des notes successives en mouvement
sines pour deux doigts voisins est violent et forc.
direct ascendant ou descendant sur une mme corde,
Nanmoins, il est recoramandable d'exagrer un peu
on rpte le mme procd autant de fois qu'il y a
la pratique de ces carts dans le travail quotidien
dnotes. Dans l'attaque de la 3'' corde [sol] vide,
du guitariste, que la sparation normale
afin
nous laisserons tomber avec force le premier doigt
devienne en pratique une position naturelle. La
sur la premire touche de cette corde, d'o rsultera
sparation de trois touches avec deux doigts voisins
un sol dise plus doux que s'il tait attaqu par la
peut s'obtenir par n'importe quels doigts : i et 2,
main droite; cette note une fois produite, sans
2 et 3, 3 et 4.
attendre la fin de ses vibrations, nous laisserons
Eviter autant que possible les notes vide, pour
1 dans le changement de
tomber le second doigt avec une force gale, sur la
les raisons suivantes :

2= touche, obtenant le la; le troisime doigt sur la


tonalit, les vibrations continues peuvent constituer
3 touche donnera le la dise, et l'autre doigt le s
des dissonances pour le nouveau ton; 2 elles sont
naturel
inaptes tre vibres au moment ncessaire; 3" la
:

qualit de timbre de la corde libre peut ne pas con-


venir, certains moments, la nature du passage.
Parfois, il est ncessaire de ne pas s'en servir, mais
parfois elles sont tout indiques. C'est une question
de discrtion et d'adresse.
S'il convient d'viler les notes vide, on peut
Mais, si nous plaons les quatre doigts sur la mme
toutefois les employer lorsqu'elles relient des posi-
corde occupant quatre touches voisines, et si nous
tions distantes entre elles.
frappons la note occupe par le quatrime doigt et
Quand un doigt se pose sur une corde prcdem- tirons fortement la corde avec ce quatrime doigt,
ment occupe par un autre doigt plac sur une on entendra la note donne par le troisime doigt
touche plus basse, on doit maintenir celui-ci sur la sur la touche prcdente; en rptant cette ma-
touche. Le fait de lever un doigt et d'en laisser nuvre avec le troisime doigt, nous obtiendrons la
tomber un autre par mouvement simultan, peut note suivante, et ainsi de suite :

interrompre la continuit du son.


Dans les passages plusieurs voix, le doigt dpend
des mesures du dbut et de la lin les premires,
:

cause de la disposition qu'elles offrent aux doigts,


les deuximes, par la disposition qu'elles exigent.
TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE 2031

L'ii mme passafje peut comporter des coules as-

cendanles el descendantes. Une coule en prpa- Porlaniento.


rant naturellement une autre, les deux procds
peuvent jjaleinent alterner. Le r de la deuxime Le portainen(o compos de notes glisses (mou-
est
corde (lll"^ touche) produit par le second doii^t permet vement coules (terminaison).
initial) et

de couler un mi naturel (V touche) sur la mme corde Le portamento entre le do dise (2^ corde. II touche,
avec le quatrime doigt (coule ascendante); celui- premier doigt) et le la (accorde, X'touche, quatrime
ci lant plac en position, pincer avec le mme doigt doigt) se produit par glissement du premier doigt
la corde que le second doigt tient encore, el le r sera sur la 2 corde aprs l'attaque du do dise, jusqu'
de nouveau produit (coule descendante) le premier
;
ce que le quatrime doigt arrive hauteur de la
doigt, plac au pralable sur la l\' touche de la X touche; alors, le quatrime doigt frappe le /d dans
mme corde, produira le do dise si on retire le le sens de note coule.

second doigt; le second doigt, frappant de nouveau Le portamento descendant se fait de la mme faon,
lacordi' sur la 111"= touche, produira encore le r. De mais, la note coule devant tre descendante, il faut
l'ensemble de ces mouvements successifs aura r- prendre soin de placer le doigt de la note d'arrive
sult :
la fin du gliss pour que le portamento se termine
par la note coule.
Gnralement, les porlamentos se ralisent entre
deux notes d'intervalles tonaux. Ils excluent impli-
citement les notes vide, sauf pour leur terminai-
son. Ils sont indiqus par un trait courbe comme

Les notes coules peuvent tre doubles et simul-


les notes coules.
tanes, genre le plus souvent employ dans les mou-
vements ascendants. Les mouvements descendants .\'otes donnes exelnsivenient par la main
sont moins courants et se limitent deux notes i;anelie.

^* m
:

On peut excuterdes passages sans intervention de


la main droite par l'emploi des notes coules.
JBT
A partird'une note donne, les suivantes non inter-
rompues se considrent comme notes coules.
Le dbut d'un passage sur cordes vide se fera
Ils peuvent tre aussi doubles et combins, c'est-
en pinant la premire note d'un doigt de la main
-dire comporter simultanment un mouvement as-
;<auchevers la corde tessiture plus haute, telles les
cendant et un descendant :
coules descendantes sur une mme corde. Cette
note initiale peut aussi se produire par le procd
de coule ascendante sur un de ses unissons.
Pour viter la sonoi'il vague d'une corde vibrant
sous la brusque pression du doigt, on doit presser [la
mme corde avec un autredoigt sur une des touches
antrieures.
Trilles. Les passages pour la main gauche sont parfois
indiqus par un trait courb, ainsi que les coules de
Le trille est la rptition alterne de la note coule
plusieurs notes.
ascendante et descendante; sa dure est gale la
On peut aussi produire des sons harmoniques sans
valeur de la note trille.
intervention de la main droite. Le quatrime doigt
Il est inhrent chaque corde, et se ralise gn-
forme l'harmonique, et le premier doigt pince la
ralement sur deux notes spares par un ton ou un corde dans l'espace compris entre le quatrime doigt
demi-ton tous les doigts de la main gauche peu-
;
et le sillet.
vent pratiquer le trille, mais le doigt doit tre dis-
cern selon le cas.
Le barr.
Le trille double ne s'emploie gure sur la guitare.

Quand il faut jouer en mme temps sur plusieurs


(lisss. cordes dont les notes doivent tre presses sur une
Le gliss, nouvel aspect de la note coule, tend mme touche, on place sur elles l'index de la main
produire, comme celle-ci, une seconde note non gauche tendu en les embrassant d'un seuIelTort.
frappe, par le dplacement du doigt qui a donn la Le doigt ainsi plac peut embrasser soit les six
premire pression est maintenue sur la coide
: la
cordes, soit seulement celles qu'il convient de pres-
et le digt glisse jusqu' la touche o se trouve la ser cela est ralisable sur chaque touche, de la I"
:

deuxime note qu'il s'agit de couler. jusqu' la IX" ou la X" au plus. Quand le barr em-
Le gliss ne peut s'appliquer qu' deux notes con- brasse seulement les trois cordes aigus, on l'appelle
scutives sur une mme corde. 11 peut tre ascendant petit barr, et on peut l'employer jusqu'aux touches
les plus aigus.
11 un petit appareil spcial, frquemment
existe
ou descendan' , lent ou rapide; dans ce cas, J. "f"
employ parles guitaristes populaires, appel ctfy'ue/a
en Espagne et capotasto en Italie. Le but de cet
l'accent se perle sur la note d'arrive. Quand il est appareil peut quivaloir au barr, quoiqu'il ne puisse
lent, l'accent se porte sur lanote de dpart. tre dplac pendant l'excution d'une mme uvre.
Le gliss s'indique par une ligne droite allant de L'utilit de cet appareil ingnieux est manifeste
la note de dpart la note d'arrive. pour les accompagnements du chant; il peut tre
20.12 ENCYCLOPniE DE LA MUSIQUE ET niCTWNNArriE PU CONSERVATOIRE
plac par demi-tons dans toute l'tendue de l'instru- autres cas, le mme doigt ne doit jamais frapper
ment, ainsi qu'un sillet mobile. Cein permet de trans- deux fois de suite la mme corde, except le pouce.
poser facilement l'accord de la fiiiitare la tonalit L'action des doigts de la main droite admet un
ncessaire pour la tessiture de la voix que l'on doit ordre alterne entre deux doigts, et conscutif entre
accompagner. divers doigts.
Les guitaristes italiens'ont employ le pouce de la Dans les gammes simples, on peut alterner l'index
main gauche pour remplacer le 6a?T(''. Ce doigt glisse et lemdius ou vice versa, ou le mdius et l'annu-
derrire le manche, et vient presser la 6<^ corde sur laire, ou le contraire.
la mme touche que le ferait le barr. Cela oblige la Dans les accords, il faut rpartir les doigts de
main faire un violent mouvement en arrire, et telle que chacun s'occupe de pincer la corde
sorte
rduit l'extension des doigts en les privant de la qui lui correspond, la corde grave pour le pouce, la
libert ncessaire pour presser les notes convenables. suivante pour l'index, l'autre pour le mdius, la plus
aigu pour l'annulaire. Si l'accord comprend cinq
cordes, le pouce glisse simultanment sur les deux
graves; s'il est de six notes, le pouce frappe de la
mme faon les trois cordes liles.
Dans les mouvements o deux ou trois notes simul-
tanes alterneraient avec des notes simples, les pre-
mires seront produites pai- des doigts conjoints, et
1056. Cejucin ou e(i]inlasli).
la note d'aprs par le doigt libre qui se trouvera le
plus rapproch.
Ces deux appareils de barr artificiel correspon- Dans les accords arpgs, le pouce peut frapper
dent au.x deu.x systmes employs. Le premier est quatre cordes, et plus.
en acier nickel une vis l'assujettit mcaniquement
;
En principe, viter autant que possible les croise-
contre le manche par sa partie postrieure. Le se- ments de doigts. INanmoins, on ne considre pas
cond est en bois, attach au manche par une corde comme tel le passage d'une corde la voisine en
fixe par une de ses extrmits au barr artificiel, et, mouvement alterne continu, comme dans les
par l'autre extrmit, attach une cheville qui, en gammes. L'action des doigts peut ainsi se dtinir :

tournant, enroule la corde et presse l'appareil contre que celui qui est voisin du pouce n'aille pas frapper
les cordes. les cordes aigus, pendant que les doigts loigns
viennent frapper les coides graves.
Vibrato (notes vibres). Toute ordonnance des doigts sur une seule corde
est admise. Si on lve le doigt d'une corde dtermi-
Le vibrato tait anciennement appel tremulo, qu'il
ne (3") et si la note suivante est plus aigu, on la
ne faut pas confondre avec l'actuel trmolo. La main
gauche peut prolonger les sons en leur donnant plus produira avec un doigt voisin de l'ainiulaire, ou bien
d'intensit par le vibrato. avec celui-ci. Par contre, s'il faut toucher une corde
Soit une corde martele par un doigt de la main plus grave, on la frappera avec un doigt voisin du
gauche sur n'importe quelle touche; si on balance pouce, voire avec celui-ci. S'il s'agit d'un arpge de
ce doigt sans quitter la corde, le son en sera pro-
quatre notes conscutives descendantes, allant de
l'aigu au grave, la premire note sera donne avec
long par de minimes ondulations. Cet effet s'indique
par le mot vibrato. l'annulaire, et la dernire avec le pouce, quelle que

Pour l'obtenir, il faut agiter le doigt l'instant soit la disposition des cordes. Si l'arpge est d'ordre

prcis o la corde est frappe, profitant des pre- inverse, le pouce donnera la premire note, et l'an-

mires vibrations, les plus intenses, sans omettre nulaire la dernire.


toutefois de maintenir le mme degr de force que Le passage d'une corde grave une corde aigu
dans la premire impulsion. Ces mouvements ne se fera dans le sens de la main correspondant
doivent pas tre trop vifs, ni s'tendre au del du l'ordre des doigts: index, mdius, annulaire; le pas-

poignet. Certains excutants pratiquent le vibrato sage contraire, de l'aigu au grave, se fera dans le
en cartant le pouce du manche; Aguado conseille sens inverse annulaire, mdius, index.
:

d'viter ce dfaut, alln de mieux quilibrer les rsis- Le pouce, qui servait jadis donner seulement les
tances ventuelles. notes basses, s'emploie aujourd'hui sur toutes les
La bonne excution du vibrato dpend moins de cordes. On l'intercale au besoin, en alternant avec
la force de pression en elle-mme, que de la faon les autres doigts, dans des passages dilfrents, fus-

dont on l'exerce. Il faut appuyer sur la corde la sent-ils en gammes ou arpges.

dernire phalange des doigts, mais remarquons que


la force d'inertie de la mam soutient et prolonge les Arpges.
vibrations, mieux que la force excessive qu'on pr-
tendrait donner au moyen du bras. En eux-mmes, les arpges ne sont que des ac- !

Le vibrato peut s'obtenir sui' toutes les cordes, sur cords.Au lieu de donner les notes simultanment,
chaque touche et par chacun des doigts, pourvu que ils les donnent successivement. Gomme les accords,
la note faire vibrer soit isole. Les notes simulta- ils sont composs de trois, quatre, cinq notes et
nes ne peuvent pas toujours tre vibres. plus.
L'arpge peut tre ascendant ou desceridanl, sim-
ple, double, ou compos; il peut tre form de notes
TECHNIQUE DE LA IVIAIN DROITE
appartenant des cordes voisines ou spares, et
ralis par l'emploi de diffrentes combinaisons de
Doijjt de la main droite.
doigts.
Les accords conscutifs seuls autorisent la rpti- Pour les arpges dont l'tendue embrasse trois
lioa d'un mme doigt sur la mme corde. Dans les cordes, on emploie gnralement le pouce, l'index et
TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE 2033

le mdius de la main droite; si l'tendue


embrasse dilfrent du son ordinaire, semldable au pizzicalo
un plus ^'land nomhre de cordes, on emploie qualie des instruments archet.
doigts : pouce, index, mdius, annulaire. (Voir les Pour le piziicato strident (efTel rserv des sono-
diffrentes formules d'arp''f;es de la Mthode de rits spciales et de caractre humoristique), il suflit
!'. Mohetti.) de placer la raain plus prs de la rosace, o la corde
Pour la maiti ^.'auche, te i^i'oupe de notes d'un prsente moins de rsi.stance. Elle vibre ainsi sous
arpge est considr comme un accord; les dill- la main avec laquelle elle est en contact, et produit

reuls doigts qui pressent les cordes de l'arpge ne le un litnbre spcial.


i|uittent pas pendant loule la dure de ces notes. Dans les passages o le pouce doit agir sur les
Cette rgie n'est pas absolue et comporte des excep- cordes de boyau, la partie charnue de la main
tions. appuye sur les cordes liles glisse par-dessus ces
cordes jusqu' se placer au-dessus des autr'es. Donc,
Trmolo. cette partie de la main doit toujours se placer sur
la corde frappe par le pouce pour en toulTer les
Le tri'molo est nu arpge de quatre doigts obtenu
vibrations.
par l'annulaire, le mdius, l'index sur une corde
Dans certains cas, on laisse vibrer librement les
chantante, cependant que le pouce fait rsonner
notes basses, en levant le bord de la main.
libiement les cordes plus basses. Ce tri'molo tend
prolonger la note par de rapides rptitions de
celle-ci. On produit babituellement le trcmolo par la
SONORITS SPCIALES
triple rplition d'une mme note; on le ralise dans
ce cas par les doigts a, m, i, ou i, m, a, de la main Sons lisiriiioiiqnt's.
droite. Parfois, on le ralise sous la .formule d'ime
quadruple rptition a, m, i, m, ou i, m, a, m. On Ils se trouvent sur les di''rents nuds de vibra-

ppurrait le donner par autant de notes qu'il est tion d la corde, c'est--dire la moiti, au tiers, au
possible d'en employer dans les diffrentes formules quart de sa longueur et aux autres subdivisions
d'arpges habituels aux quatre doigts. aU'rentes au corps sonore. Ils correspondent, sur le
Le trimolo peut tre ralis sur n'importe quelle manche, aux touches XII, IX, VU, V, IV et III.
corde; pour le produire sur des notes graves, il fau- Pour les obtenir, il sul'lit de placer le doigt tendu
drait des formules de doij^t exceptionnelles. dans le sens perpendiculaire la corde et en simple
contact avec elle, sur la touche correspondant la
Pixzcato* noie doinier. Le doigt doit ne faire d'autre ell'orl
que d'empcher lgrement l'oscillation de la corde
La paume de main, par son bord infiieur et
la et cesser le contact sitt le son obtenu, afrri que les
extrieur, se place sur les cordes graves que frappe vibrations se prolongent le temps ncessaire.

le pouce, prs du chevalet, pendant que l'auricu- Plus on se rapproche du sillet, plus les sons bar-
laire, tendu, s'appuie sur la table d'harmonie poin- rrroriiques augmentent d'acuit ce qui prouverait
:

contre-balancer la pression du bas de la main sur que c'est la partie entre le doigt et le sillet qui pro-
les cordes graves. Les autres doigts forment pont duit le son. Le mme phnomne se rpte sur
pai'-dessus les cordes de boyau libres du contact de l'autre moiti de la corde : plus on loigne la main
la main, pour que les cordes puissent donner leur gauche de touche, tout en la rapprochant du
la XII^
son naturel. chevalet, plus les sons devieirnent aigirs.
La main
ainsi place, le pouce tendu frappera De ces sons harmonii|ues, les plus clairs sont ceux
les cordes vers l'intrieur de la caisse d'harmonie, qui s'obtiennent sur les toirches XII. V et VII; ceux
jusqu' ce qu'il trouve la corde suivante. Le son est de la W touche sont nroins clairs, et ceux des
touff par le contact de la main avec la corde, louches IV et III sont bien plus vagues encore.
s'assombrit et prend une teinte de sourdine, sans Les anciennes nrthodes recommandent l'emploi
altrer son volume. Le mdiu? et l'index, destins a du troisime doigt pour donner les harmoniques.
pincer les notes leves, oprent comme dans les De nos jours, ce procd est devenu accessible
accords, mais en sens diagonal, tant donn la posi- tous les doigts, qui doivent librement s'y exercer.
tion de la main. Il en rsulte un son piqu, saccad, Tableau des harmoniques naturels :

TABLEAU DES HARMOWUES TtATURELS


ToucHcs xn IX vn V iv 'in. in
r
' :J= =6Sz

I^tlE
=tt=c:

:J= -o-
V-
I
Les harmoniques naturels se rsument ainsi :

TAT DE TOUS LES HARMONIQUES NATURELS ^ }!- *> #**


^ 0|Q ^t^
2034 ENCYCLOPDIE DE LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
Les touclies XVI et XIX, qiiidistantes de la moiti rsistance de la corde et la force d'impulsion du
de la corde, ainsi que les touches IX et VII, en sens doigt. Remarquez la diffrence graduelle obtenue
inverse, produisent les mmes harmoniques. A par- en frappant la mme corde depuis ce point jusqu'
tir de la moiti de la corde, toutes les distances qui l'extrmit oppose. Vers les touches, le timbre
produisent des harmoniques, dans un sens de la obtenu est plus doux et plus pur; il a une nuance
corde, peuvent le reproduire, en sens inverse, sur des indique pour certains effets spciaux dans le sens
;

distances proportionnelles. oppos, chaque rapprochement vers le chevalet pro-


Les harmoniques s'crivent gnralement en sens duit une qualit de son plus ouverte, plus nasillarde,
figur, c'est--dire que l'on crit la note produite indique dans les effets qui contrastent avec ceux de
par la corde vide o se forme l'harmonique dsir; l'extrmit oppose.
sur cette note, un chilTre indique la touche qui doit On obtient ces effets en dplaant la main dans le
le produire. sens voulu, sans contraction du bras ni perte d'qui-
Certains auteurs crivent les notes relles, puis libre.
ajoutent un chiffre indiquant la touche; un autre
numro entour d'un rond indique la corde. Sor C'auipanclns (elTot do sonorit ive
employait ce procd. et cristalline).

Harmoniques l'octave Procd rarement employ. Effet du jeu d'une ou


deux cordes vide de notes souvent trangres un
On attribue M. de Fossa l'ingnieuse invention accord excut en arpge. (Voir la Mthode d'AcuADO
du procd de ces sons, qui ont pris tant d'impor- traduite par M. de Foss.\.)
tance dans la technique moderne de la guitare. 11
exposa cette thorie au dbut de VOuuerlure du jeune Tainbora (elTet de percussion).
Henri de Mhil, arrange pour deux guitares.
Si nous considrons que la corde vide donne Effet de son obtenir sur les cordes donnant un
son octave harmonique sur la X1I= touche, la dlimi- accord, au moyen d'un coup sec proiluil |)ar le pouce
tant en deux parties gales, il nous faut conclure de la main droite tendu perpendiculairement aux
que la mme corde pince sur la I" touche aura cordes, prs du chevalet. On l'obtient par un demi-
son octave harmonique sur la XIII"; pince sur la tour de la main sur le poignet portant vers l'extrieur,
II touche, elle aura son octave harmonique laXlV, afin que le pouce tombe, de toute sa longueur, sur
et ainsi de suite. les cordes qui doivent vibrer. Le poignet ne doit pas

Comme dans ces cas les doigts d la main gauche tre contract; au contraire, il permettra la main
sont distraits par leur jeu habituel, il faut que les de se mouvoir aisment pour que le son soit produit
doigts de la main droite remplissent deux fonctions par son propre poids.
simultanes former et pincer l'harmonique.
;
Cet effet peul encore s'obtenir par l'index et le
A cet effet, on tend l'index en sorte que la partie mdius. Ces doigts tendus perpendiculairement sur
intrieure de la phalange extrme vienne se poser les cordes, les frappent en mouvements alternatifs,

lgrement sur la corde et sur la touche correspon- rapides, comme pour le trille. Cet effet s'adapte
dant la noie voulue; ensuite, on pince simultan- tous les rythmes et toutes les tonalits.
ment avec l'auiulaire, comme pour les accords.
Lorsque l'harmonique est seul et sur une corde Efl'et de ronlenieni de tambour.
grave, il peut tre prfrable de le donner avec le
pouce de la main droite. On l'obtient en croisant la V'' corde par-dessus la
Pincer l'harmonique avec l'aimulaire olTie l'avan- Vl surune mme touche, tout en les maintenant avec
tage de pouvoir donner simultanment une partie force par un seul doigt (gnralement le premier),
de basse (avec le pouce), et une autre partie inter- pendant que l'index ou le mdius touche les deux
mdiaire (avec le mdius), gnralement sur la d'un mme effort avec des rythmes de tambour.
corde infrieure voisine de celle de l'harmonique. Il
se produit un accord de trois notes dont l'aigu ElTets lointains.
sonne en harmonique.
Ce procd permet de jouer des mlodies harmo- Procd consistant, pour la main droite, frler
nises trois voix dont la suprieure est en harmo- doucement plusieurs cordes avec le bout charnu des
niques mlodies doubles ou en tierces, sixtes, octa-
: doigts en allant de l'aigu au grave, pendant que les
ves et en mouvement direct ou contraire; la partie la doigts de la main gauche forment les accords aux-
plus aigu est la seule susceptible d'lre donne en quels sont soumis les rythmes de la main droite.
harmoniques.
Les harmoniques naturels, compris mme sur des Rasgneado (elTel spcial de caractre
cordes diffrentes dans l'espace que peut embrasser populaire).
la main gauche, peuvent se donner en accords ou en
arpges. La main droite tourne sur le poignet, en se levant
jusqu' ce que le petit doigt (seul employ sur la
Uiffreiiles qualits du son guitare pour ce procd) soit plac sur les cordes
sur une niOuie corde. graves (bourdons); le dos des (juatre doigts auricu-
laire, annulaire, mdius et index, glisse immdiate-
Le point normal, o doit lre frappe la corde ment sur l'ensemlile ou sur une partie des cordes
pour en obtenir une qualit de son moyenne entre (suivant les indications spciales). Il se produit un
les contrastes de ses divers timbres, est situ vers accord arpg plus ou moins intense et prolong.
l'extrmit de la courbe forme par la rosace du Le rasgueado s'exerce en double sens l'un ascen-
:

ct du chevalet, cause de la proportion entre la dant de la VI' la I" corde, au moyen de quatre
TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE LA GUITARE 203 5
doigls indiqus, l'autre, de la I" corde vers les place qu'il mrite dans les plus
importants Conser-
cordes graves, seule/nerU avec le pouce ou l'index. vatoires. Son enseignement
se pratique mme de
On indique le rasgiicado par une tlche allant dans nos jours dune faon par trop
empirique, d'o le
les deux sens voulus. nombre si restreint de virtuoses et
de professeurs
Le premier mouvement est pour les accentuations claires.
fortes, le deuxime pour les parties failjles. Il esta souhaiter
que la connaissance approfondie
L'alternance prolonf,'e de ces deux mouvements de cet instrument, l'un des
plus organiquement
contribue maintenir pendant le temps ncessaire complets, cesse d'tre l'apanage
de certains lus de
la sonorit d'un groupe de notes simultanes. la musique. Sa technique
doit tre divulgue
Parfois, on mlange le rasgucado amoindri, obtenu Pour tcher, dans une faible mesure,
de remdier
seulement avec l'index sur quelques cordes aigus, a cet elat de choses, nous nous
permettrons quelques
avec un petit coup sec donn en mme temps sur le conseils sous forme de plan
d'tudes
chevalet par le bout du mdius ou de l'annulaire. Distribuer d'ahord l'tude de
la guitare en deux
L'index doit se replier compltement avant d'atta- parties :thorique et pratique.
quer les cordes en s'ouvrant, tandis que le mdius, Obtenir autant que possible le
summum de con-
lev distance prudente du clievalet, tombe recourb naissances musicales en dehors de
la guitare, tout en
d'un coup sec sur la partie infrieure du chevalet, approlondissant son tude thorique.
dont il s'loigne aussitt l'effet produit'. Envisager l'tude pratique sous trois
aspects :

I. Dvelopper le mcanisme
graduellement (pra-
tique de gammes, arpges, accords, trmolos, notes
QUELQUES CONSEILS AUX DBUTANTS coules, trilles, elfets et traits instrumentaux inh-
rents aux uvres^).
L'closion de nouveaux instruments, tels le violon Tout dbutant devant choisir un des
deux proc-
le clavecin, puis le piano, afiina le got collectif et ds indiqus pour la production du
son, il nous faut
par reflet releva l'criture pour la guitare. (Nous signaler que la plupart des virtuoses
les plus rputs
dirons nouveau qu' notre avis, la guitare exera se servent des ongles.
une dcisive inlluence sur le dveloppement de la
n. Mettre le mcanisme acquis au
musique instrumentale moderne.) service d'uvres
cres musicalement.
Dans l'ensemble des uvres didactiques pour gui-
Une slection pralablement ordonne
tare se dtache lumineusement la mthode d'AcuADO parmi les
tudes d'AGUADO, de Sor, Carcassi,
(1843). Un sicle cependant ne s'est pas coul en Coste, Tarrega,
Llobet, Fortea et de quelques
vain. Des esprits de haute valeur ont su tirer des autres encore renfer-
merait toute la matire demande.
six cordes classiques de dcisives promesses pour
l'avenir. m. La vraie technique une fois acquise,
s'initier
Il est regretter que l'uvre didactique renfer- dans connaissance des viliuelistes et guitaristes
la
mant tous les principes de la technique moderne depuis Milan et Corbetta jusqu' SoR
et Tarrega. Se
n'existe pas encore.La faute peut en tre imputable prparer ensuite aborder les auteurs
au manque de toute protection officielle dont, un peu modernes les
plus complexes.
partout, soull're la guitare. La guitare portant en elle l'esprit
de toutes les
Cet insti'iiment, d'un pass si glorieux et vou un musiques, nous pensons que l'intelligence
sigrand avenir, en passe de s'imposer aux publics du guita-
riste doit tre toujours en veil, ainsi que son dsir
de tous les continents, n'a malheureusement pas la de se raffiner et d'largir ses vues.

1. Au sujet du genre flamenco auqui^l appartient surtout cet eU'et,

voir la Mlliode de Rafal Maiux iMailrid, vers IS'JOl. Aires, les ex..rcices de noies coules
dans la .\mhode d'Ar.uAoo et les
-. Nous recommandons spi'-cialenieiit les exercices ntanuFcrils de d.lTrentes formules d arpges de
fancienne mthode de Morett, sus-
TxKREGA, les I^scalasy Arpeijios de Domingo Put, dits Buenos- ceptibles d tres appliques des harmonies
diverses.

EuiLio PUJOL, 1926.