Definicin de lo fantstico

En un mundo como el nuestro, se produce un acontecimiento que no puedo explicarse

por las leyes de este mundo. Quien percibe el acontecimiento debe optar por una de las
dos soluciones posibles: o bien se trata de la ilusin de los sentidos, de un producto de
la imaginacin, y las leyes del mundo siguen siendo lo que son; o bien el
acontecimiento tuvo lugar realmente, es una parte integrante de la realidad, pero
entonces esta realidad esta regida por leyes que nos son desconocidas.
Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre; en cuanto se elige una respuesta u
otra, se abandona lo fantstico para entrar en un gnero vecino: lo extrao o lo
maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin (duda) que experimenta un ser que solo
conoce las leyes naturales, ante un acontecimiento al parecer sobrenatural.
El concepto de lo fantstico se define entonces en relacin a los de real e imaginario.

Lo fantstico implica una integracin del lector al mundo de los personajes; se define
por la percepcin ambigua que tiene el propio lector de los acontecimientos relatados.
La percepcin de ese lector implcito se inscribe en el texto con la misma precisin que
los movimientos de los personajes.
La vacilacin (duda) del lector es por lo tanto la primera condicin de lo fantstico.
La segunda condicin seria la identificacin, o no, del lector con algn personaje.
Digamos que se trata, para esta regla de identificacin, de una condicin facultativa de
lo fantstico: puede existir sin satisfacerla; pero la mayor parte de las obras fantsticas
se someten a ella.
Cuando el lector sale del mundo de los personajes y vuelve a su propia practica (la de
un lector), un nuevo peligro amenaza lo fantstico. Es un peligro que se ubica en el
nivel de la interpretacin del texto.
Existen relatos que contienen elementos sobrenaturales sin que el lector se interrogue
nunca sobre su naturaleza, sabiendo bien que no deben tomarlos al pie de la letra, si los
animales hablan, no se nos presenta ninguna duda: sabemos que las palabras del texto
deben tomarse en otro sentido, que llamamos alegrico.
En el caso de la poesa se observa la situacin inversa. El texto potico podra ser
juzgado a menudo como fantstico, con que solo se le pidiera ser a la poesa
representativa. Pero la cuestin no se plantea: si se dice, por ejemplo, que el yo
potico se remonta por el aire, no es mas que una secuencia verbal, que debe tomarse
como tal, sin tratar de ir mas all de las palabras.

Lo fantstico, dura apenas el tiempo de una vacilacin: comn al lector y al personaje,

que deben decidir si lo que perciben proviene o no de l realidad, tal como ella existe
para la opinin comn. Al fin de la historia, el lector, si no el personaje, toma sin
embargo una decisin, opta por una solucin u otra, y con eso sale de lo fantstico. Si
decide que las leyes de la realidad permanecen intactas y permiten explicar los
fenmenos descritos, decimos que la obra remite a otro gnero; lo extrao. Si, por el
contrario, decide que debe reconocer nuevas leyes de la naturaleza, gracias a las cuales
el fenmeno puedo ser explicado, entramos en el gnero de lo maravilloso.
Lo fantstico lleva por lo tanto una vida llena de peligros, y puede desvanecerse a cada
instante. Parece ubicarse ms bien en el lmite de dos gneros, lo maravilloso y lo
extrao.
Lo inslito y lo maravillo en relacin a lo fantstico

Todorov, cuyo estudio sobre el tema se ha constituido en una referencia imprescindible

(a pesar de las rplicas suscitadas), y cuyas distinciones generativas siguen en pie,
estableci la ms significativa definicin hasta el momento. En su estudio Introduction
la littrature fantastique, Todorov diferencia tres categoras dentro de la ficcin no-
realista: lo maravilloso, lo inslito y lo fantstico. Cada uno de estos gneros se basa en
la forma de explicar los elementos sobrenaturales que caracterizan su manera de
narracin.

Si el fenmeno sobrenatural se explica racionalmente al final del relato, como en el

relato "Los asesinatos de la calle Morgue", de Poe, estamos en el gnero de lo inslito.
Lo que a primera vista pareca escapar a las leyes fsicas del mundo tal y como lo
conocemos no es ms que un engao de los sentidos que se resolver segn estas
mismas leyes. Este es el caso de muchas de las narraciones policacas que Poe inici y
que Agatha Christie culmin.

Por otro lado, si el fenmeno natural permanece sin explicacin cuando se acaba el
relato, entonces nos encontramos ante lo maravilloso. Tal sera el caso de los cuentos de
hadas, fbulas, leyendas, donde los detalles irracionales forman parte tanto del universo
como de su estructura. Para Todorov, el gnero fantstico se encuentra entre lo inslito y
lo maravilloso, y slo se mantiene el efecto fantstico mientras el lector duda entre una
explicacin racional y una explicacin irracional. Asimismo, rechaza el que un texto
permanezca fantstico una vez acabada la narracin: es inslito si tiene explicacin y
maravilloso si no la tiene. Segn l, lo fantstico no ocupa ms que el tiempo de la
incertidumbre, hasta que el lector opte por una solucin u otra.

Otras definiciones

Una primera definicin encontramos en el filsofo y mstico ruso Vladimir

Soloviov: En lo fantstico verdadero, siempre existe la posibilidad exterior y
formal de una explicacin simple de los fenmenos, pero al mismo tiempo esa
explicacin esta privada por completo de probabilidad interna
Otra definicin posterior a la anterior es la del ingles Montague Rhode James:
A veces es necesario tener una puerta de salida para una explicacin natural,
pero debera agregar que esta puerta debe ser lo bastante estrecha como para que
no se pueda utilizar
Olga Reinmann dice: El hroe siente en forma continua y perceptible la
contradiccin entre los dos mundos, el de lo real y el de lo fantstico, y el mismo
se asombra ante las cosas extraordinarias que lo rodean