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cp /CUADERNOS DE PICADERO

Cuaderno N 18 - Instituto Nacional del Teatro - Septiembre 2009

Presencia de
VSVOLOD MEYERHOLD
LA CTRITICA TEATRAL 1
E
1
FRANCISCO JAVIER
p/ 4 Supervivencia de Meyerhold

2 p/12
ESTELA CASTRONUOVO
Una poca convulsionada

3 p/17
LILIANA LOPEZ
C

El precio de la ruptura

4
DANIELA BERLANTE
Vsvolod Meyerhold:
p/23 Uno hombre escindido

5 p/28
ADRIANA CARRIN
El artista de la mirada
I

6
MARA ROSA PETRUCCELLI
p/35 Una mirada intercultural
a la biomecnica de Meyerhold

7 NORMA ADRIANA SCHEININ


D

p/41 Meyerhol en el umbral del tiempo

8 p/53
ORENCIA MORENO CORREA
Influencias de la cultura espaola

9 p/58
ANA SEOANE
El vanguardista eterno
I N

10 p/62
LITA LLAGOSTERA
La dama de las camelias:
Punto de partida para reflexionar

11 p/68
JULIA ELENA SAGASETA
Meyerhold: anticipaciones,
recorridos, encuentros
AUTORIDADES NACIONALES
Presidenta de la Nacin
Dra. Cristina Fernndez de Kirchner
Vicepresidente de la Nacin
Ing. Julio Csar Cleto Cobos
Secretario de Cultura
Sr. Jorge Coscia

INSTITUTO NACIONAL DEL TEATRO


Consejo de Direccin
Director Ejecutivo: Ral Brambilla
Secretara General: Jos Kairuz
Representante de la Secretara
de Cultura: Claudia Caraccia
Representantes Regionales: El Instituto de Artes del Espectculo de la Facultad de
Armando Dieringer (Noreste), Jos Kairuz (Noroeste),
Carlos Abdo (Centro-Litoral), Pablo Bont (Centro), Filosofa y Letras de la UBA prosigue desarrollando su po-
Maximiliano Altieri (Patagonia),
Ana La Martn De Fuenzalida (Nuevo Cuyo) ltica de investigacin en el campo del espectculo teatral
Representantes de Quehacer Teatral Nacional:
Beatriz Lbatte, Gladis Contreras, y su carcter performtico. En los ltimos Encuentros de
Mnica Leal, Alicia Tealdi
Estudiosos del Teatro organizados por el Instituto- , se
AO V N 18 / SEPTIEMBRE 2009
CUADERNOS DE PICADERO analiz la obra de dos grandes creadores de la escena
Editor Responsable
Ral Brambilla moderna: Grotowski y Meyerhold.
Director Periodstico
Carlos Pacheco Un Cuaderno editado por el Instituto Nacional de Teatro
Secretara de Redaccin
David Jacobs dio cuenta de los trabajos sobre Grotowski; un segundo
Produccin Editorial
Raquel Weksler Cuaderno se hace eco ahora de las reflexiones llevadas a
Diseo y Diagramacin
Jorge Barnes - PIXELIA
cabo en torno de la actividad creadora de Meyerhold. En
Edicin Fotogrfica ambos casos, se explor el complejo material que estos
Magdalena Viggiani,
Ilustracin de Tapa teatristas nos han legado no exclusivamente en su aspecto
Oscar Grillo Ortiz
Distribucin histrico sino ms bien como posible apertura del proceso
Teresa Calero
Colaboran en este Nmero creador de los teatristas de hoy.
Francisco Javier, Estela Castronuovo, Liliana Lpez,
Daniela Berlante, Adriana M. Carrin,
Mara Rosa Petruccelli, Norma Adriana Scheinin,
Orencia Moreno Correa, Ana Seoane,
Lita Llagostera, Julia Elena Sagaseta.
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PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 3


SUPERVIVENCIA DE MEYERHOLD
!"#$%&'()%#*+'+&%,%#-

Por Francisco Javier

PRIMER TIEMPO Es el momento tengo el artculo en cuestin ante


En 1987 recib una nota de la revista Etudes los ojos de preguntarme de dnde haba tomado mi
Littraires de la Universidad de Laval, de Montral, conocimiento de la obra de Meyerhold. En los comien-
Canad: se me peda que enviara un artculo crtico zos de mi actuacin en el Teatro Independiente, en el
sobre la influencia de Meyerhold en el teatro argentino inicio de los aos 40, la escena argentina se hallaba
de los ltimos aos, artculo que integrara el nmero completamente dominada por la figura y la obra de
20 de la revista cuyo ttulo sera Pionniers russes Stanislavski. Mal o bien, todo el mundo juraba por el
de la scne et de lcran. Recuerdo que me puse genial maestro ruso. Fue a la actriz y maestra Galina
en contacto con mis colegas directores de teatro y a Tolmacheva a quien, en esos aos, o mencionar el
todos les hice las preguntas del caso. Nadie recono- nombre de Meyerhold. Retuve un dato importantsimo:
ca haberse interesado especialmente por el tema. Meyerhold haba sido uno de los alumnos dilectos
Jaime Kogan se ri y me dijo: que yo sepa, el nico de Stanislavski; esto ya le confera toda legitimidad.
que estudi la obra de Meyerhold e intent llevarla En 1957 me instal en Pars para estudiar direccin
a la prctica, fuiste vos; en los espectculos de Los teatral, avalado por una beca del gobierno francs. En
Volatineros haba mucho de Meyerhold. Interrump mi el medio en que me mova El Teatro Nacional Popular,
bsqueda e inform a mi vez a la direccin de la revista que diriga Jean Vilar- no o hablar de Meyerhold, pero
lo infructuoso de mis gestiones. La respuesta me puso en las libreras especializadas de la ciudad se poda
en un serio compromiso: Haga el artculo sobre su localizar algn libro que ofreca datos sobre el gran
experiencia Meyerhold. Este es el origen del artculo creador ruso. En un cuaderno que an guardo, con
que apareci en la revista Etudes Littraires con el el ttulo Meyerhold, reconozco algunas frases que
ttulo Linfluence de Meyerhold sur les mises en pertenecen a Souvenirs et notes de travail dun
* Segn varios documentos, El cornudo gene- scne que jai faites avec Los Volatineros. Uno acteur, de Charles Dullin -publicado en Pars en 1946-,
roso es el nombre con que Meyerhold habra de los pargrafos se titulaba Sur les traces de Me- pertenecientes al captulo titulado Rencontre avec
sustituido el nombre original de la obra de Fer- yerhold, es decir Tras las huellas de Meyerhold. Meyerhold (en 1931, Meyerhold haba presentado
dinand Crommelink: El estupendo cornudo, Traducido al castellano, fue publicado por la revista en Pars El bosque y El inspector). Me divierte
en francs: Le cocu magnifique. Este cambio Espacio, que diriga Eduardo Rovner, en el nmero comprobar qu es lo que me haba interesado con-
habra obedecido al hecho de que Meyerhold del 6 y 7 de abril de 1990. En este trabajo yo haca un servar en ese momento de lo escrito por Dullin, quien
buscaba subrayar el extrao y tortuoso proceder relevamiento de los recursos escnicos que -segn los haba dicho que Meyerhold se permita modificar el
de Bruno, su carcter grotesco, sus actitudes libros- haba creado Meyerhold y trataba de dilucidar texto de Gogol en funcin de la puesta en escena,
destinadas a despertar la comicidad y eliminar si alguno de esos recursos apareca claramente en avasallaba la propiedad intelectual; y desdeaba el
cualquier connotacin ertica. los espectculos de Los Volatineros dirigidos por m. efecto ilusorio que provoca el teln cerrado cuando

4 CUADERNOS DE PICADERO
el pblico entra a la sala. Imagino que estas ideas me dores teatrales de finales del siglo XIX y el siglo XX,
habrn parecido tan irreverentes como supona que le investigaciones de las que debamos dar cuenta en
habran parecido a Dullin. clases pblicas, y distribuye una lista en la que figuran
Otro apunte consigna algunos datos que alguien me Adolphe Appia y Vsvolod Meyerhold. Y son estos los
habra dado sobre Nina Gourfinkel y sus trabajos sobre creadores que elijo para llevar a cabo mi investigacin.
Stanislavski y Meyerhold. Relacionado con este ulti- En la Biblioteca del Arsenal de Pars empiezo a rea-
mo, encuadr la expresin teatro teatral. Del libro lizar un estudio sistemtico de la obra de Meyerhold
de Gourfinkel sobre Stanislavski, publicado en 1955 en su doble vertiente: sus concepciones tericas y las
en Paris, transcrib a mi cuaderno el siguiente prrafo: prcticas de actuacin con sus actores y sus espect-
Despus de la Revolucin, pasando a posiciones culos. Cuento para ello con algunos libros, pero sobre
estticas no-figurativas, y confundiendo extremismo todo, con una entrevista que me concede Denis Bablet,
artstico con poltica, Meyerhold elabor la biomec- el gran estudioso del teatro, quien prepara un trabajo
nica, el estilo construccionista llamado fbrica sobre Meyerhold, que ser publicado en Les voies de
y ocup un lugar preponderante en el movimiento la creation thtrale unos aos despus. Me doy
teatral. Sin duda, estas noticias sobre Meyerhold cuenta de que estoy ante la obra de uno de los grandes
fueron inquietantes para m; el cuaderno y las notas creadores de la escena del mundo de Occidente.
lo atestiguan. As tom contacto por primera vez con Trato de explicarme cul es la concepcin del teatro
la obra de Meyerhold. que Meyerhold propone con su extensa produccin y,
Cuando regres a Buenos Aires, en 1961, estaba sobre todo, cmo esa concepcin puede enriquecer
profesionalmente comprometido a proseguir poniendo mi necesidad de transitar nuevos caminos en la
en escena las obras de Eugne Ionesco, que haba creacin teatral.
traducido y cuyos derechos Ionesco me haba cedido, Todas las lecturas que voy realizando intensifican mi
para el caso, Les chaises y Amede ou Comment inters. En la Biblioteca del Arsenal tengo a mi alcance
sen dbarrasser (en los aos 50 haba montado fotos y algunas descripciones de sus espectculos;
La leccin y Jacques ou la soumission, as como resulta difcil imaginar cmo habrn sido realmente.
obras de Jean Tardieu y de Romain Weingarten). Estas Es verano en Pars. Meyerhold habr ensayado mu- !"#$%&%'()*+*,-%&'
obras, inscriptas en la lnea del llamado Teatro del chas veces con menos de 20 grados bajo cero en los
Absurdo, exigan en cuanto a su eventual puesta en tumultuosos tiempos de la Revolucin Bolchevique.
escena una metodologa de trabajo que se apartaba Recuerdo vagamente la nota sobre Meyerhold en el
del sistema Stanislavski. libro de Gourfinkel dedicado a Stanislavski, en la que
El recuerdo de aquellos espordicos contactos con el autor menciona la muerte de Meyerhold, confinado
la obra de Meyerhold se cruz en mi camino. Me en una prisin, y el salvaje asesinato de su mujer.
daba cuenta de que haba algo que pareca establecer
borrosos vasos comunicantes entre tan diferentes SEGUNDO TIEMPO
concepciones teatrales. Pasaran todava algunos Qu habr significado exactamente para Meyerhold
aos antes de que llegara a percibir que esa relacin la expresin convencin conciente? Qu podra sig-
responda a un particular enfoque de la creacin nificar para l? Segn parece es lo que uno puede
artstica que ya se denominaba por entonces expre- leer y releer- conceba la obra de arte como un objeto
sionismo y abstraccin. altamente artificial que, en cuanto a la especificidad,
Cuando, en 1974, inicio mi tesis de doctorado se distancia de un objeto tomado de la naturaleza.
en la Sorbonne, mi director sugiere que se hagan En el arte todo es convencin, hay convenciones que
investigaciones individuales sobre los grandes crea- derivan del objeto artstico mismo y de su naturaleza,

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 5


espectculos uno de los ejemplos paradigmticos
es El cornudo generoso-, nos damos cuenta de que
Meyerhold toma las imgenes tridimensionales que
propone el autor (el mbito en el cual se desarrollan
las acciones) y las desnuda en cuanto a su aspecto
aparencial y, segn un procedimiento que explica-
ra muy bien Mondrian muchos aos despus, va
haciendo emerger su estructura arquitectnica. No
una estructura esqueltica, pasiva, inerte, sino una
estructura que exhibe sus nervios, sus centros vitales,
que se mantienen natural y estrechamente unidos a la
realidad cotidiana de la que fueron extrados.
Me parece oportuno empezar este estudio con una
indagacin sobre el espacio teatral creado por Meyer-
hold, porque es el lugar, el mbito que contendr el
espectculo, y le conferir caractersticas definitorias.
El espacio teatral en el que Meyerhold instala El
cornudo generoso responde a la vieja convencin
una sala a la italiana, con un alto palco escnico
que afecta las dimensiones de un cubo. Apartndose
."/*01('*(.!"#/%&'()%#0+'+&%,%1 del esquema tradicional -con sus laterales y alturas
y hay convenciones que emergen de la intencin del que hacen suponer que el espacio ficcional contina
artista de reforzar esa convencin y de dar a luz un ms all de la visin del espectador-, instala una
objeto nuevo, caracterizado por la trasgresin de mquina, un gran aparato completamente exento, que
normas expresivas preestablecidas, trasgresin que empieza y termina all, ante los ojos del espectador.
altera y desequilibra la forma, el lenguaje especifico Nada disimula la exhibicin descarnada del molino
del objeto artstico. campesino que propone el autor de la obra, Ferdinand
El objeto artstico es siempre convencional, pero Crommelink, su arquitectura profunda y sus nervios y
hay casos en la historia del arte en que el objeto articulaciones que se corresponden con las acciones
artstico es doblemente convencional. En el terreno reales (puerta giratoria, hlices que giran en sentidos
de las Artes Plsticas, de esto hablan las obras que contrarios y a diferentes velocidades, plataformas en
fueron denominadas manieristas (una reformulacin distintos niveles, rampas y escaleras). Es un objeto
rebelde respecto de las normas imperantes durante real, artificial, practicable, pero tan fortalecido por su
el Renacimiento), lo mismo que aqullas que recla- propio peso material que hace presente con gran fuerza
man para s el nombre de expresionistas (en ellas, la la voluntad de crear una tangible convencin diferente,
pasin creativa violenta la forma). En esta segunda la existencia indiscutible de esa convencin consciente.
categora, pienso, se inscribe la obra de Meyerhold, Con nuestros ojos e ideas de hombres del siglo XXI
y es por eso que nos resulta tan atractiva y tan nica, podemos decir que todos aquellos espectculos que
porque se ubica, nos guste o no, en el lmite de lo se ven instalados en espacios altamente convencio-
histricamente permitido y, al mismo tiempo, en el nales en relacin con los espacios tradicionales que
centro de la trasgresin fenomnica. llamamos a la italiana, a los que estamos largamente
Si pensamos el espacio donde se desarrollan sus habituados pueden ser vistos como espacios que

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responden al concepto de convencin conciente. En hombre de la Revolucin de Octubre. En su bsqueda
parte, opino que es as, pero en cuanto se analiza de un arte teatral que rehuyera todo esteticismo y que
la situacin, aparece una diferencia capital: en el respondiera a los ideales de la Revolucin, Meyerhold
segundo caso, la convencionalidad es accidental, el ira hasta vestir a los actores con ropa que no hablara
espacio y sus caractersticas, diramos extrateatrales, de la situacin de los personajes sino de la situacin
se impone a los creadores del espectculo -no queda del actor proletario. De acuerdo con estos conceptos
otra posibilidad- y, en general, los restantes lenguajes bsicos, el actor debe ser un atleta dispuesto a llevar
del espectculo no siguen la misma tendencia; Meyer- a cabo su trabajo con un ajuste y concentracin que
hold dispone de un teatro altamente adecuado para puede ser llamado mecnico o mejor, biomecnico.
instalar un espectculo a la manera tradicional, segn A la distancia temporal, y luego de habernos
la convencionalidad tradicional, pero elige el camino familiarizado con el sistema Stanislavski y con
de violentar esta tradicin para imponer al espectador Artaud, Brecht, Grotowski, Barba y algunos otros
la excentricidad de una concepcin teatral que abarca grandes creadores del teatro moderno, el concepto
todos los lenguajes que aparecen en escena. de biomecnica aparece con relativa claridad. Para
Cabe preguntarse por qu Meyerhold invit a una los inscriptos en las filas del Teatro Independiente
artista tan definida en cuanto a su concepcin de las argentino de la primera mitad del siglo XX, Stanisla-
artes plsticas que no era escengrafa- a crear el vski era el maestro luminoso que nos permita superar
dispositivo escnico de El cornudo generoso. Lju- el plano de la actuacin improvisada, librada de los
bov Popova integraba el grupo de artistas que fueron vaivenes de la prctica, sin una metodologa cierta y,
denominados constructivistas. sobre todo, sin un exigente trabajo de bsqueda del
En lo que se refiere a los conceptos claramente personaje desde la vida interior del actor. He aqu
enunciados por Meyerhold, se impone enfrentar que Meyerhold, alumno de Stanislavski, propona
ahora el concepto de la biomecnica. Qu resuma justamente lo contrario. El actor meyerholdiano est
para Meyerhold esta simptica palabra? El abordaje preparado para recibir indicaciones respecto de su jue-
no parece difcil. El trmino derivara de un hecho que go escnico, indicaciones que vienen del exterior y que
hoy asume el carcter de una esclarecedora ancdota. debe cumplir con precisin e inmediatez mecnicas.
Meyerhold haba visto en una fbrica cmo trabajaba El juego stanislavskiano estmuloreaccin, memoria
un obrero que cumpla con una tarea sistemtica al sensorial-memoria emotiva, s mgicoadaptacin, se
colaborar con muchos otros obreros en la confeccin ven pospuestos por la organizacin escnica, que ha
de un objeto industrial, el cual, gracias al aporte de previsto que cada actor esgrima su accin segn un
cada obrero, se estaba conformando pieza a pieza, estricto plan elaborado por el director. Hubo fricciones
a medida que se desplazaba sobre una cinta sin fin. entre los dos grandes artistas. Riqusima poca del
Cada obrero realizaba precisos movimientos, con un teatro ruso que generaba la superposicin de dos
ritmo que se ajustaba al ritmo general, ritmo que no virtuosos y opuestos sistemas de creacin teatral!
poda ser alterado, so pena de perjudicar el trabajo Tanto Stanislavski como Meyerhold exigan del
de todos: la cadencia como una cadencia musical- actor, en el momento de iniciar su actuacin, una
dominaba el conjunto. Segn se dice, Meyerhold disponibilidad fruto de una prolija preparacin. En el
vislumbr entonces el trabajo del actor como un caso de Meyerhold, esa disponibilidad y esa prepa-
juego altamente preciso que integra una secuencia racin se apoyaban en la biomecnica: un actor tan
en tiempo y espacio que no puede ser alterada. dctil y acrobtico, conocedor de los mil recursos que
Por otro lado, era la concrecin en el escenario de ofrece el arte imprevisible de la exhibicin artstica,
una actividad proletaria, tal como poda encararla un capaz de responder inmediatamente ante cualquier

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 7


requerimiento del director. su presencia me mareaba Se tiene la impresin
Los libros presentan una lista de las prcticas varia- de que la bsqueda de Meyerhold era una incursin
das que, segn Meyerhold, provocaban la adquisicin, por el mundo subterrneo y semioculto de la sociedad
por parte del actor, de las respuestas biomecanicistas. rusa del momento. Tal vez por eso mismo, su teatro
En primer lugar, aquellas actividades escnicas de las termin por ser condenado por el rgimen.
que el teatro est ms cerca: la danza, la pantomima, En segundo lugar, su conocimiento del teatro
la Commedia dellArte, la pera, el music hall, el circo, oriental, en el que el actor ocupa un lugar preciso en
el arte del chansonnier. Segn parece, Meyerhold una partitura cerrada. Como en la danza clsica, sus
ordenaba su puesta en escena como una partitura mu- medios expresivos estn prolijamente codificados
sical, en la que el ritmo, obviamente, jugaba un papel y ordenados segn una escritura musical. El actor
estructurador. Es lgico suponer, entonces, que sus dedica toda su vida a perfeccionar los movimientos,
actores responderan puntualmente a las necesidades la gesticulacin, la emisin de la voz, de un personaje
de la partitura en las que el cuerpo y sus posibilidades determinado; llega a mostrar de una manera ptima su
de expresin tendran momentos de gran exaltacin. trayectoria escnica. La misma preparacin que bus-
Eso es lo que revelan, por ejemplo, las fotografas de caban alcanzar los actores de la Commedia dellArte.
El cornudo generoso, en las que un grupo de actores En tercer lugar, la prctica de aquellas disciplinas
expresan con una danza ritual su alegra y excitacin que tambin exigen una esmerada preparacin del
ante la proximidad del acto amoroso generosamente cuerpo, como es el caso de la esgrima, la acrobacia
ofrecido por el marido de Stella; en otras, se ve la y los deportes en general. En todos ellos, es im-
figura de un personaje, privado de la palabra (no es prescindible lograr un alto grado de disponibilidad
as en la pieza original de Maeterlink), condenado por en el momento de iniciar el juego. Slo actores
Meyerhold a expresarse con mmica; y an en otras, perfeccionados en estas prcticas pueden lanzarse
un personaje que salta acrobticamente sobre otro, simultneamente desde una alta tarima dibujando
empujado por el deseo avasallador de comprender con el cuerpo, en el aire, la misma figura escultrica,
sus conductas. tal como testimonia una fotografa de una escena de
Gracias a la documentacin que existe sobre este El cornudo generoso.
espectculo, es posible reconstruir parcialmente He dejado para el final de esta seccin referirme
qu era lo que reciba el pblico de entonces y sacar a la necesidad de Meyerhold de orientar su experi-
algunas semiconclusiones. mentacin escnica hacia una interrelacin del teatro
Respecto de eso ltimo, me gusta suponer que con las artes plsticas. Para el maestro, el cuerpo del
Meyerhold llevaba una accin hasta las ltimas actor tambin constitua una escultura perfilada en el
consecuencias, privilegiadamente instalada en una espacio, una intensificacin del movimiento definido
realidad: el mundo subjetivo del personaje. Obtena por la inmovilidad, un silencio musical. Y la mquina
as una gesticulacin y una proxmica exacerbada, escnica -el dispositivo escnico-, un juego de lneas
ms all de las actitudes sociales convencionales. y superficies, de volmenes y espacios vacos, sopor-
Tambin me gusta imaginar que Meyerhold pona tes del color. Tengo entendido que en El cornudo
en accin aquellas frases populares que expresan generoso, el rojo, el negro y el blanco magnificaban
el inconsciente de un grupo social: se me hel la la extraa y sugestiva estructura.
sangre, se me pusieron los pelos de punta, lo
hubiera ahorcado, la hubiera abrazado hasta aho- TERCER TIEMPO
garla, sent que el piso se me mova, sent que Est lloviendo. Salgo del subterrneo en la estacin
me ahogaba, la alegra me ensanchaba el pecho, Sully-Morland. Estoy casi a una cuadra de la entrada de

8 CUADERNOS DE PICADERO
la Biblioteca del Arsenal, y no hay cmo guarecerse. A
pesar del apuro, puedo avistar una vez ms la fachada
de este hermoso petit hotel del siglo XVIII, severo y
acogedor. Es el archivo de teatro ms importante de
Pars. Muestro mi carnet de estudiante autorizado a
consultar documentos y, despus de un momento,
me encuentro ante las carpetas y revistas que vengo
escrutando desde hace das. Es el mes de junio de
1975. Es decir, hace justamente 44 aos que Meyerhold
desembarc en Pars con sus dos espectculos, El
bosque y El inspector (Si yo hubiera nacido en Pars,
con mis ocho aos cumplidos, tal vez habra visto El
inspector y la imagen del espectculo navegara en
un mar brumoso, como tantos recuerdos que conservo
del teatro argentino). Una vez ms, recuerdo las pa-
labras de Charles Dullin, eminente hombre de teatro
francs, cuando en su libro evoca la presentacin de
El inspector, dirigido por Meyerhold. El director ruso
alteraba con su puesta en escena el libro original de
Gogol. Faltaba que transcurrieran algunos aos para
que, en nombre de la libertad de creacin del director
y del estatuto de la puesta en escena, el texto literario
fuera considerado una propuesta dramtica generado- ."/*01('*(.!"#/%&'()%#0+'+&%,%1
ra de una obra escnica independiente. La reaccin de El cornudo, esa metfora se cristaliza en el planteo
Dullin habla de los tiempos de la historia y del espritu escenogrfico que revela la existencia de una serie de
creador. Meyerhold viva aceleradamente su propia diez puertas montadas en un mismo plano ligeramente
historia y fijaba libremente sus propios lmites. Para cncavo, frente al espectador, por donde imagino que
nosotros, ciudadanos del mundo del siglo XXI, el tema entraran simultneamente los funcionarios corruptos,
est resuelto: la puesta en escena mantiene relaciones prontos a recibir su dinero. El espacio y la escenografa
dialcticas con la obra del dramaturgo y con ellas con- se pliegan dctilmente bajo la presin que ejerce
valida su originalidad. Para los ciudadanos europeos de la metfora. Mi imaginacin me dice que por esas
entonces, constituira una seria trasgresin. puertas tambin podan aparecer mltiples inspecto-
Cmodamente instalado en un pupitre de la biblio- res, repetidas veces, tal como habra ocurrido en las
teca, vuelvo a considerar las fotografas y los textos azoradas mentes de los funcionarios pueblerinos y de
aclaratorios de la puesta en escena de El inspector. sus familiares. Una vez ms, relaciono los planteos
Resulta admirable la planta que define el espacio de Meyerhold con las propuestas de dramaturgos a
escnico y esboza la escenografa. Estamos a mucha los que calificamos de expresionistas: Kaiser indica
distancia de El cornudo generoso y, sin embargo, en su drama Del medioda hasta la noche, que el
muy cerca. Una metfora escnica estructura esta angustiado personaje que camina por una calle de la
mquina de representar: el escndalo que provoca ciudad soporta los edificios que se inclinan sobre l,
en la pequea sociedad burguesa la llegada del amenazando aplastarlo.
inspector y su presunto poder discriminador. Como en Vuelvo a la planta escenogrfica. Aparentemente,

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 9


dos carros desplazndose desde los laterales, con que Meyerhold artista de la Revolucin- transitaba
algunos muebles, definen pequeos mbitos donde se un camino que lo ubicaba al margen del gran camino
instalarn numerosos personajes, tan numerosos que que empezaba a recorrer el pueblo bolchevique.
los breves mbitos aparecen totalmente ocupados. Si me he complacido en evocar mis exploraciones
El efecto buscado por Meyerhold es sorprendente: meyerholdianas en esa poca de intensos estudios
se dira un espacio ocupado en profundidad pero teatrales en Francia es, en gran parte, porque el
tambin en altura. Dnde se apoyaban los actores interesado en Meyerhold puede hoy recurrir a exhaus-
ubicados en los planos posteriores para que se los tivos trabajos sobre El cornudo generoso y sobre
viera de la cintura para arriba? Tal vez, un sistema El inspector, en el magnfico tomo VI de Les voies
de muy estrechas gradas, invisibles a los ojos del de la cration thtrle, del Centre National de la
pblico, permita a los personajes subirse unos sobre Recherche Scientifique de Francia, de 1979, dedicado
otros para lograr este efecto de ramillete de apretadas a puestas en escena memorables europeas de los
flores, en el que cada flor ocupaba un primer plano. aos 20 y 30. La bibliografa que consigna al pie de
Tal vez, esos mismos muebles -sillones, mesillas su estudio la investigadora Batrice Picon-Vallin es
ofrecan los puntos de apoyo para los actores, de deslumbrante: figuran los libros de los autores rusos
quienes naturalmente no se vea la parte inferior que conocieron las obras del maestro y escucharon
del cuerpo, ocultada por la presencia de los actores sus conferencias, y las crticas y comentarios de los
ubicados en primer plano. El efecto se intensifica por- diarios de la poca. Es poco y nada lo que se puede
que la pequea plataforma y su abigarrada poblacin decir sobre la obra de Meyerhold que no haya dicho
navegan solitarias por el escenario desnudo. En mi Picon-Vallin con exacto conocimiento de causa.
cuaderno de notas de aquel entonces figura: veintids En mi opinin, tal vez lo nico que se puede agregar
personajes ordenados en un volumen de tres metros con delicada modestia es la descripcin del choque
de frente por cuatro de profundidad y ocho de altura. emocional que los rastros de la obra de Meyerhold
No creo que esas medidas sean exactas, pero opino nos han causado.
que reflejan la extraa impresin de un espectador Considero importante finalizar mi nueva indagacin
de las sorprendentes fotografas, y que es eso lo que meyerholdiana con la cita inexcusable de este volu-
finalmente habra importado a Meyerhold. men de Les voies de la cration thtrle, dirigido
De las fotografas surge una visin ms de lo que por el eminente investigador Denis Bablet, el mismo
habra sido el espectculo. Contrariamente a lo que que en 1975 me concedi una entrevista para hablar
Meyerhold propona en El cornudo generoso, los del sorprendente Meyerhold.
actores visten la ropa de la pequea sociedad bur- Me pregunto cules seran las reacciones que nos
guesa de provincia, plena de detalles y adornos, y un produciran hoy, en Buenos Aires, los espectculos
maquillaje que denuncia minuciosa y exageradamente denominados El cornudo generoso, y El inspector
el carcter obsecuente de los personajes provincia- de Svvolod Meyerhold.
nos de Gogol, as como la actitud burlesca del falso
inspector. Hasta qu punto el espectculo se alejaba CUARTO TIEMPO
de la comedia e ingresaba en el campo de la farsa? Trato de imaginar qu ocurrira si por arte de magia
Desde el punto de vista del rgimen, creo que es ste hoy pudiera ver El cornudo generoso, de Meyerhold
el aspecto delicado de la creacin teatral de Meyer- en el Teatro Cervantes o en el Teatro San Martn. Claro
hold. La denuncia iba mas all de lo permitido, pues que la magia no me alcanza para acercarme pruden-
la crtica involucraba la idiosincrasia del ciudadano temente al fenmeno de la interpretacin actoral ni
ruso en un momento de violento cambio. Es indudable tampoco a nada que tenga que ver con el sonido;

10 CUADERNOS DE PICADERO
en cambio, puedo apoyarme en la documentacin de Buenos Aires, quedara totalmente desconcertado
grfica y tratar de visualizar posibles momentos del y admirado por la explosiva creatividad del director,
espectculo y crear la impresin que hubiera podido por su audacia, al elevar el lenguaje no verbal de la
causarme. De algo estoy completamente seguro: el escena por encima de cualquier otro de los medios
deslumbramiento que me producira la riqueza del de comunicacin que posee el teatro, en especial el
lenguaje escnico, el doble cauce de los lenguajes teatro dramtico de Crommelink y su fuerza de pene-
verbales y no verbales. Por eso, las reproducciones tracin en el imaginario del espectador por el camino
de las fotos de sus puestas en escenas resultan hoy, a de la lgica narrativa y su serena filiacin realista.
tantos aos de distancia, tan atractivas e interesantes. No me cuesta fantasear acerca de mi sentimiento
Esa mquina de actuar, que es el dispositivo esceno- de sorpresa ante el sorprendente extraamiento
grfico de El cornudo generoso, llama fuertemente escnico que pretende imponer Meyerhold. Me veo
la atencin por su nivel de abstraccin y, al mismo caminando por la calle Corrientes o la calle Crdoba,
tiempo, por su oferta de variadas reas de juego a terminado el espectculo, tratando de ordenar las
disposicin del actor y del director, reas dominadas violentas asociaciones que me asaltan; reveo men-
por una concepcin especialmente dinmica: puertas talmente cuadros de los pintores a los que se llam
de doble batiente, hlices y platos que giran segn manieristas y su caprichosa y fra reconstruccin de
el ritmo de las acciones, plataformas y escaleras que la realidad, y a los expresionistas, a mi manera de
sern transitadas permanentemente por los actores. ver, emparentados con los manieristas por una pasin
Los que frecuentamos el teatro y la pera hemos visto transgresora de las formas que parece imponer la
decenas de escenografas que podran ser calificadas recreacin de la realidad. Esas hlices que giran, esos
de mquinas teatrales, que estructuran el espacio actores vestidos con ropa proletaria, esas plataformas
para la disposicin espacial de los actores, pero que que configuran inslitas pistas de lanzamiento de los
no alcanzan el nivel de mquina de abstraccin: Por actores, me remiten a escaleras que desembocan en
qu habr elegido Meyerhold destacar de esa manera la nada, a estatuas ms vvidas que los personajes
los caracteres lucan colores- slo las consonantes que se desplazan en heladas actitudes, imgenes de
del apellido del autor de la obra quien, a juzgar por su alguna obra manierista Se trata de mundos que
descripcin del lugar fsico en el que se desarrollan sobrevuelan el mundo real y que son deudores de
las acciones, propone la reconstruccin realista de un la bsqueda empecinada de los artistas por intentar
molino de agua? Si a esto se suma nada ms que el desentraar su sentido. Me complace caminar en la
tipo de ropa que visten los personajes, la disposicin compaa de Meyerhold, envidiando a Charles Dullin,
en el proscenio de un grupo de actores que danzan de que al menos pudo adelantar su regreso a Pars para
manera exultante, y si logr dar vida a estas imgenes sentarse en una butaca y ponerse en contacto real
en el cuadro de un teatro actual, un da del invierno con el arte del maestro ruso.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 11


UNA POCA CONVULSIONADA
Por Estela Castronuovo

La primera gran impresin que me asalt en mis En ese momento, el Teatro de Arte estaba muy
aproximaciones iniciales a las concepciones teatrales influido por el naturalismo de los Meininger, centrado
de Vsvolod Meyerhold a travs de la bibliografa, en la concepcin psicologista del personaje, cuya
fue la comprobacin de que muchas de las innova- personalidad el actor deba recrear fielmente,
ciones que se pueden reconocer en el teatro ms y el verismo minucioso, analtico, de la puesta
contemporneo, ya estaban in nuce en sus bsquedas en escena. El mismo Chjov subrayaba el carcter
estticas. Somos an, en muchos aspectos, herederos convencional del teatro, e invocaba la necesidad de
de Meyerhold, cuyas osadas investigaciones respon- lograr una sntesis, de no caer en una multiplicidad
dan a varias preocupaciones dominantes, entre ellas de detalles para construir una puesta en escena
la concepcin del espacio escnico, el trabajo del verosmil, fotogrfica. Insista en que la verdad
actor y la organizacin que es preciso otorgar a una que deba plasmar el teatro era interior, no exterior.
compaa teatral. El teatro debe sugerir lo ms esencial, no es preciso
Ante este carcter verdaderamente revolucionario introducir lo superfluo en l: el drama es interior
de sus ideas sobre el teatro, me pregunto: qu haba Estas ideas atraen vivamente a Meyerhold, quien
en el campo esttico europeo en esa transicin entre va a investigar otras posibilidades estticas que
el siglo XIX y el siglo XX, que pudiera impulsar la ya circulaban por toda Europa, en una bsqueda de
investigacin meyerholdiana? Con qu inquietudes, alternativas respecto del naturalismo hegemnico.
con qu planteos esttico-teatrales e ideolgicos Se sabe que la compaa del duque de Saxe Mei-
se enfrent el director ruso en los comienzos de su ningen hizo una visita a Mosc, en 1890, ocasin en
carrera? A qu preguntas fundamentales, las cuales la que Stanislawski conoci su trabajo. Tom de ellos
reverberaban ante los ojos de la gente de teatro en una la concepcin realista-naturalista de la puesta en
poca pletrica de urgencias de cambio y renovacin, escena. Pero, adems, lo impresion la organizacin
debi responder Vsvolod Meyerhold al iniciar su de la compaa basada en una frrea disciplina, y
propio y personal camino? concebida como una estructura orgnica cuyo objetivo
Es justamente en sus primeros aos, en el contexto era plasmar en el escenario las ideas complejas del
de su aprendizaje en el Teatro de Arte de Mosc, duque. En esa poca, lo normal era que el eje de la
cuando Meyerhold tiene su primera experiencia compaa fuese el actor-divo (algo similar ocurra en
significativa: conoce all a Antn Pavlovich Chjov, en el Ro de la Plata por aquellos aos: las compaas
1898, durante los ensayos de La gaviota. Podemos teatrales giraban en torno de la figura del capocmi-
decir que Meyerhold va a aprender de los desacuerdos co) En Rusia, el estilo de actuacin imperante era el
entre Stanislawski y Chjov, de los cuales fue testigo: retoricismo ampuloso y declamatorio de los actores
Sabis quin fue el primero que hizo nacer en m las de los teatros imperiales; como deca Konstantin
dudas sobre el camino que segua el Teatro de Arte? Stanislawski: un modo de interpretar puramente
Antn Pavlovich Chjov 1 tcnico y de habilidad.

12 CUADERNOS DE PICADERO
En la compaa del duque de Saxe Meiningen, no labra potica, la msica y lo visual deben fundirse en
haba individualidades que se destacaran por encima una nica experiencia esttica global. Los simbolistas
del conjunto, el todo en pos de los objetivos del direc- reivindican la msica de Richard Wagner, pues ven
tor era lo importante. Hasta tal punto, que el duque no plasmada en sus peras esta sntesis esttica. Este
contrataba actores de renombre. Esta concepcin era principio ser central en las vanguardias teatrales
sin duda alguna innovadora: en un primer momento, la de las primeras dcadas del siglo XX: es interesante
crtica, acostumbrada a la idea del teatro compuesto sealar que varios de los ms innovadores hombres
y realizado por grandes actores que hacan grandes de teatro de este perodo eran tambin rgisseurs de
papeles, evaluaba negativamente el trabajo de los pera; Meyerhold no fue la excepcin. 2 Era, adems,
Meininger, subrayando el talento mediocre de los asiduo lector de los escritos tericos de Wagner. La
actores, y el modo en que los protagonistas principales relacin del teatro con la pera (gnero esencialmente
solan quedar opacados por el conjunto. Stanislawski antinaturalista) es uno de los hechos que condujeron
adoptar este mismo modelo que, luego, se convertira a la renovacin de la prctica escnica en esos aos.
en la norma, con la consiguiente consolidacin de la El terico y diseador suizo Adolphe Appia fue quien
figura del director. Meyerhold tambin iba a aprobar mostr cmo se poda escenificar a Wagner en trmi-
esta modalidad, y sta fue la razn de sus desavenen- nos de espacio, luz, forma, color y movimiento rtmico,
cias con la actriz Vera Komissarchevskaya. Estamos recuperando el subtexto del drama. Su influencia
aqu frente a la gnesis del tipo de compaa teatral sobre Meyerhold va a ser decisiva hacia 1907: toma de
que ser la norma en el siglo XX: una estructura Appia el criterio de la estilizacin como principio de 20340(51$&%$6/-(7-#8%$
orgnica centrada en torno de la figura de un director- la concepcin de la puesta en escena. Dice Meyerhold:
idelogo del teatro. Con la palabra estilizacin yo no implico la exacta
Esa ltima dcada del siglo XIX, sin embargo, pre- reproduccin del estilo de cierto perodo o de cierto
senta una ofensiva generalizada contra el naturalismo, fenmeno, tal como un fotgrafo podra llevarlo a
en diversos movimientos de vanguardia que abarca- cabo. En mi opinin, el concepto de estilizacin est
ban todas las artes en general, la cual comenzaba a indivisiblemente ligado a la idea de convencin, ge-
llegar al teatro. neralizacin y smbolo. Estilizar un perodo dado o un 1. Cf. Hormign, Juan Antonio, 1998.
En Francia, el movimiento simbolista llega a su cl- fenmeno, significa emplear todos los medios posibles 2. Meyerhold practic la rgie de peras durante
max en 1885, pero su influencia se extendi en toda de expresin para revelar la sntesis ms profunda de su desempeo como actor y director en los
Europa, y puede ser rastreada hasta despus de la ese perodo o fenmeno, sacar a relucir esos rasgos teatros imperiales Marinski y Aleksandrinski,
Primera Guerra Mundial. Los simbolistas se rebelan escondidos que estn hondamente enraizados en el desde 1908 hasta 1917. Pero, adems, otorga
contra el naturalismo y el positivismo cientificistas, estilo de cualquier obra de arte.3 a la msica un papel central en la estructu-
ideologas hegemnicas en las ltimas dcadas del En el plano de la dramaturgia, el representante ms racin rtmica del espectculo. Se sabe que,
siglo XIX. Sostienen una concepcin mstica: la verdad relevante del simbolismo fue el belga Maurice Mae- en su puesta de El cornudo magnnimo de
del universo no puede ser captada mediante frmulas terlinck, quien rechazaba la concepcin naturalista Crommelynck, el primero de sus espectculos
matemticas o fsico-qumicas, sino mediante la intui- del personaje teatral como entidad psicofsica; en su constructivistas en el cual utiliz adems la bio-
cin del artista que puede aprehender las misteriosas lugar propona que fuera una sombra, un reflejo, una mecnica como matriz actoral, experiment con
correspondencias que rigen todo lo que existe, y que proyeccin de formas simblicas, o alguna entidad con las posibilidades de la voz humana concebida
slo pueden expresarse poticamente a travs del toda la apariencia de vida, pero sin vida en realidad. como un instrumento musical: en las escenas
smbolo, la metfora, la comparacin o la analoga. Por eso, el modelo deba ser el ttere o la marioneta con las mujeres del pueblo en el tercer acto, se
Esta bsqueda de las correspondencias misteriosas (de hecho, subtitul su pieza La princesa Maleine, hallan las siguientes acotaciones: Stella, sopra-
entre los diferentes planos de la realidad, los impul- de 1889, una obrita para tteres) no de coloratura; Florencia, soprano dramtica;
saba, adems, a aspirar a una fusin de las diferentes El ttere o la sombra chinesca, sern reivindicados Cornelia, mezzo- soprano; la nodriza, contralto.
artes, a una concepcin del arte como sntesis: la pa- por las nacientes vanguardias teatrales como alterna- 3. Cf. Braun, Edward, op. cit., pag. 139.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 13


tivas vlidas respecto del actor (demasiado atento al de la escenografa y el vestuario. Claramente, era
modelo del hombre cotidiano), y al hiper-psicologizado un diseador y escengrafo, ms que un director
personaje del naturalismo teatral. El ttere se desen- teatral propiamente dicho. No obstante, su ensayo
tiende de la verdad exterior, y muestra al espectador El actor y la Uber Marionette, de 1908, propone el
la verdad espiritual interior. As, el espectador tiene reemplazo del actor por algn tipo de ente inanimado.
un rol activo, pues debe utilizar su imaginacin y Recordemos que entre 1880 y 1890, el teatro de tteres
su poder de asociacin para colmar los lugares de se haba vuelto a poner de moda en Pars. El ttere
indeterminacin, las zonas oscuras, los no dichos como modelo para el actor ser retomado por todos
deliberados con los cuales juega este tipo de teatro. los animadores de las vanguardias teatrales, desde
El espectador ya no es un mero receptor pasivo de Alfred Jarry, Maeterlinck y Meyerhold, hasta el teatro
enorme cantidad de detalles (como lo es en el teatro del absurdo, en los aos 50 y 60.
ilusionista), sino un co-creador del espectculo. Meyerhold conoci las concepciones de Craig sobre
El ncleo esencial del principio de la estilizacin se la construccin del espacio escnico en ocasin de
extiende a todos los aspectos del producto teatral: ese trabajo del escengrafo con el Teatro de Arte.
vestuario, escenografa, iluminacin, msica, sonido, Es interesante observar que esta puesta en cuestin
actuacin. El actor debe renunciar a construir una per- de la concepcin antropomrfica del personaje tea-
sonalidad, y asumir las actitudes del ttere; debe lograr tral fue uno de los mbitos de la investigacin de la
una elocucin monocorde, neutra, sin modulaciones Bauhaus, en las reas de teatro y danza. La Bauhaus,
emocionales, sin rasgos psicologistas, la cual tena en cuyo manifiesto de 1919 sostena como principio
como meta despersonalizar, despsicologizar al actor. esencial la rigurosa formacin tcnica y artesanal de
Maeterlinck operaba segn este principio, en lo que sus alumnos, promova la realizacin de talleres en la
l llamaba tragedia inmvil o esttica. Meyerhold ciudad de Weimar, a cargo de artistas y artesanos de
experimenta con estas innovaciones, en su teatro de las ms diversas disciplinas: metal, escultura, escena,
San Petersburgo, con sus puestas estticas en las vitrales, fotografa, ebanistera, alfarera, tipografa,
)19,6/*()1*3*,&60/: que los actores estaban continuamente sentados en pintura mural y tejido.
semicrculo.4 En 1923, el taller de escena fue confiado a la direc-
Tambin Edward Gordon Craig trabaj con este cin de Oscar Schlemmer, pintor, escultor y coregrafo.
modelo esttico. Comenz su carrera como dibujante Ese mismo ao, Schlemmer present su trabajo Ga-
y grabador, y en la rgie de peras del siglo XVII. Su binete de figuras I, en el cual utilizaba tcnicas de
experiencia como grabador e ilustrador est en la cabaret y parodia, respecto de la fe en el futuro, idea
base de su concepcin de puestas en escena esti- de moda en ese momento. Los personajes, el Violn, el
lizadas, centradas en los juegos de luces y colores, Elemental, la Seora Rosa Roja, el Ciudadano de ms
en imgenes que evocaban ms que describan. La clase, etctera, estaban representados por figuras
escenografa era extremadamente sinttica, y el enteras, medias figuras y cuartos de figuras, movidas
efecto buscado era la fusin perfecta entre la poesa, por manos invisibles. Estas figuras caminaban, se
la msica, el actor, el color y el movimiento. El principio paraban, flotaban, resbalaban, rodaban, durante un
musical era esencial en la concepcin de Craig, en la cuarto de hora.
que el ritmo del discurso y del movimiento escnico Un segundo trabajo, continuacin del anterior, Gabi-
est configurado musicalmente. nete con figuras II, presentaba directamente figuras
Craig viaj a Rusia en 1908 para montar Hamlet metlicas manejadas con cables que las movan desde
de William Shakespeare, con el Teatro de Arte. Se atrs hacia adelante. Schlemmer transformaba sus
acord que la direccin de actores correspondera a propias pinturas en muecos mviles, y logr un gran
Stanislawski; Craig se desempeara como diseador xito con su propuesta mecnica unida a la propuesta

14 CUADERNOS DE PICADERO
pictrica: se mostraba claramente el ideal de la Bau- realismo-naturalismo imperante, con sus puestas en
haus de fusionar arte y tecnologa. escena extremadamente sintticas y estilizadas, y
Las teoras de Schlemmer respecto del trabajo sus personajes arquetpicos, despersonalizados, que
escnico se centraban en la investigacin sobre el imponan a los actores una actuacin exacerbada y
espacio y promovan la integracin de pintura y teatro. reiterativa, en un discurso dramtico que se aleja del
Schlemmer conceba sus obras en espacios abstrac- dilogo a la manera realista, y se acerca al intercambio
tos y geomtricos, concebidos como soporte de los de lneas monologales, ms similar al poema lrico que
movimientos y desplazamientos de los intrpretes. al teatro tradicional. El expresionismo tambin rescata
En 1922, Schlemmer present su Ballet tridico, la marioneta como modelo del actor, ms cercano a un
que le dio fama internacional. Los intrpretes eran maniqu que al ser humano. Ideolgicamente, expresa
tres, configurados como muecos, rasgo que tena su una preocupacin social clara, en sus ataques contra
correlato en el aire de cajita de msica de la partitura la moderna sociedad capitalista industrial y su inhu-
elegida, realizada por Paul Hindemith. As, la obra manidad, y contra la tontera burguesa.
adquira un carcter matemtico y mecnico. Son estos movimientos realmente continentales, los
Schlemmer trabajaba con elementos tomados del que contextualizan las bsquedas meyerholdianas.
teatro de variedades, el music-hall, el teatro japons, Fue tambin inspirador para Meyerhold su contacto
el teatro de marionetas y el circo, la stira y el grotes- con Max Reinhardt, quien hizo una gira por Rusia
co, en una lnea que tambin recorre Meyerhold en el en 1911, aunque el director ruso ya haba conocido
proceso de construccin de su Biomecnica, durante su trabajo en 1907, cuando viaj a Berln y visit el
esos mismos aos. Kammerspiele de Reinhardt.
En 1923 se dieron a conocer los ballets mecnicos Max Reinahrdt tuvo un perodo en el que expe-
de la Bauhaus, como El hombre y la mquina, riment con las formas del cabaret: con su grupo
obra en la cual los principios constructivistas y las Sonido y humo, en Berln, organizaba programas que
reflexiones de los futuristas italianos, se enlazaban contenan nmeros musicales, sketches y parodias.
con los anlisis sobre arte y tcnica. El vestuario Luego, comenz a poner en escena obras de autores
utilizado estaba diseado para transformar la figura como Strindberg, Wedekind y Hugo Von Hofmansthal.
humana en un objeto mecnico.5 A diferencia de Edward Gordon Craig, Reinhardt
Abstraccin, geometrizacin del espacio, utilizacin pona el acento en el trabajo del actor, al que conceba
de materiales industriales, antipsicologismo, esttica como poeta, como un artista total, eje de la puesta
del clown y del ttere en la configuracin del personaje en escena. Para Reinhardt, el actor es el centro del
teatral, reformulacin de la stira y el grotesco: tales espectculo, la escenografa slo tiene razn de ser
rasgos explorados por las vanguardias europeas de porque el actor interacta con ella, por lo que sus es-
los aos 20 reciben un especial y personal tratamiento pectculos presentaban una sorprendente unidad entre
por parte de Meyerhold en sus espectculos de las actor y escenografa. Meyerhold tambin va a trabajar 4.El primer espectculo de la convencin
dcadas del 20 y el 30. en esta direccin en sus propias puestas en escena. consciente, es la puesta de La muerte de
Ideas y bsquedas similares se hallan en la base Adems, Max Reinhardt posea un teatro princi- Tintagiles, de Maurice Maeterlinck, realizada
del expresionismo, que se desarroll, especialmente, pal, y otro ms pequeo, de carcter experimental, por Meyerhold en 1905.
en Alemania entre 1905 y 1930, primero en el mbito modalidad que luego se impondra en el caso de los 5. Los datos referidos a la Bauhaus estn tomados
de las artes figurativas, luego en la literatura, la directores innovadores, como Stanislawski y el mismo del Cuadernillo N 3 del texto Historia de
msica, el teatro y el cine. En el teatro, se lo detecta Meyerhold. la danza en Occidente, preparado para la
hacia 1907, ao de la aparicin de El asesinato, Hacia los primeros aos del siglo XX, Meyerhold Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad
esperanza de las mujeres, de Oskar Kokoshka. ley por primera vez el ensayo La escena del futuro de Buenos Aires, por los profesores Susana
Tambin el teatro expresionista se rebela contra el (1904), de Georg Fuchs. Tambutti y Marcelo Isse Moyano.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 15


Retomando la concepcin simbolista a partir de danza orientales, particularmente Kawakami y Sada
Wagner, Fuchs conceba el teatro como un ritual fes- Yacco en 1900 1901, que ampliaron estas posibili-
tivo que deba involucrar a actores y espectadores en dades; el redescubrimiento de la Commedia dellArte,
una experiencia total, la cual revelara algn aspecto el mimo y otras formas populares como el cabaret, el
esencial de la existencia humana. Espectador y actor, music hall y el circo, aportara elementos que van a
escenario y sala, constituyen una unidad. Propone fructificar en las ms importantes manifestaciones
una concepcin pictrica de la puesta en escena, de la vanguardia teatral durante la primera mitad
en la cual los actores deben destacarse contra el del siglo XX: Meyerhold y su biomecnica, y ms,
fondo como figuras de un bajorrelieve. El eje es el adelante, Bertolt Brecht. Podemos establecer una
movimiento rtmico del cuerpo humano en el espacio. lnea sucesoria entre Meyerhold y Brecht a travs del
El arte del actor tiene sus orgenes en la danza, tanto teatro poltico de Piscator: sabemos que Meyerhold
en el teatro griego antiguo como en el teatro orien- experiment con el narrador pico en escena, con el
tal. El texto teatral tiene el carcter de una partitura uso de carteles con ttulos que explicaban el meollo
musical: posee una estructura rtmica y as debe ser (gestus) de un momento de la accin, y con los
interpretado por los actores. Meyerhold experimenta efectos de extraamiento, rasgos stos que sern
con estas ideas en varias de sus puestas en escena, definitorios del teatro pico brechtiano.
como Sor Beatriz, de Maurice Maeterlinck, de 1906, Al concluir este rpido examen de las principales
en su etapa de la convencin consciente corrientes de renovacin esttica durante la transi-
Los primeros aos del siglo XX, entonces, muestran cin entre los dos ltimos siglos, se yergue la figura
un generalizado impulso vanguardista, en toda Europa, de Vsvolod Meyerhold como gestor y transmisor
que se traduce en el teatro en una global ofensiva indiscutido de las innovaciones que van a marcar el
contra el naturalismo. La danza de Isadora Duncan y arte del siglo XX, en el teatro, el cine y tambin la
Loie Fuller revelaban nuevas posibilidades plsticas danza, tarea llevada a cabo con fervor por el actor y
para el cuerpo humano. Tambin se producen en estos director ruso, hasta con la entrega de la propia vida,
aos las primeras visitas de compaas y grupos de en un aciago da de febrero de 1940.

BIBLIOGRAFA:
- Abensour, Grard: Vsvolod Meyerhold ou linvention de la mise en scne. Paris, Fayard, 1998.
- Braun, Edward: El director y la escena. Buenos Aires, Galerna, 1986.
- Meyerhold habla. Reflexiones de Meyerhold, comp. Batrice Picon Vallin, en: El tonto del pueblo, Revista de artes
escnicas. N 5, Teatro de los Andes, Bolivia, mayo de 2000, pp. 94 117.
- Meyerhold: textos tericos. Edicin de Juan Antonio Hormign. Madrid, Asociacin de Directores de Escena de Espaa, 1998
- Law, Alma H. Le cocu magnifique de Crommelynk, mise en scne de Meyerhold; en: Les voix de la cration thtrale.
Paris, CNRS, 1990.

16 CUADERNOS DE PICADERO
Meyerhold:
el precio de la ruptura
No hay que culpar al espejo si refleja feo el rostro.
Nikolai Ggol, El Inspector (epgrafe)

Por Liliana Lpez

Mi acercamiento a la figura de Vsvolod Meyerhold vuelta que da una pieza sobre su eje; en su acepcin
intenta responder a un enigma encapsulado bajo la poltica, es un cambio violento en las instituciones
forma de una enorme paradoja: Cul fue la relacin polticas, econmicas o sociales de una nacin. Su
entre Meyerhold y el campo de poder, que lo desplaz sentido ms amplio, es el de cambio rpido y profun-
de un lugar de privilegio, como Artista del Pueblo, do en cualquier cosa. La relacin entre Meyerhold
a condenarlo a una muerte ignominiosa, bajo la y el campo de poder dio un brusco giro hacia 1926, y
acusacin de alta traicin? Para encontrar algunas termin de completarse en tan slo catorce aos, con
respuestas que explicaran el recorrido de ese arco, su ejecucin. Esto puede explicarse por el avance del
sito a Meyerhold entre sus contemporneos, revisar campo de poder sobre el campo intelectual y sobre
su ubicacin en el campo artstico, reconstruir las la esfera pblica, hasta su completa anulacin. Pierre
variaciones del mismo y el rol de algunas instituciones Bourdieu (1983) seala que la condicin fundamental
culturales durante los aos siguientes a la revolucin para que se pueda plantear la existencia del campo
de 1917.1 intelectual es la autonoma aunque siempre relativa-
La figura del artista como productor y, a la vez, respecto del campo de poder. Para J. Habermas (1981)
producto de su tiempo, genera tensiones cuando no el surgimiento de la esfera pblica se produjo como
se ajusta al canon esttico imperante, a causa de (en resultado de la lucha contra el estado absolutista,
trminos extremos) transitar una esttica desgastada cuando la burguesa europea se forj dentro de ese
o por innovar radicalmente: en este ltimo caso, con rgimen represivo, un espacio discursivo diferenciado,
el transcurso del tiempo, puede ser considerado un un espacio de juicio racional y de crtica ilustrada. La
adelantado a su poca, y sta es la estimacin esfera pblica incluye diversas instituciones sociales
general que hoy recae sobre el teatro meyerholdiano. (peridicos, clubes, cafs) en las que se agrupan
Establecer un paralelismo entre lo que la Revolucin los individuos para realizar un intercambio libre e 1. Este trabajo no hubiera sido posible unos aos
rusa signific para la historia del siglo XX, y lo que para igualitario de discursos razonables. No era el poder atrs, dada la falta de informacin sobre esos
el teatro fue la figura de Meyerhold: una revolucin social, el privilegio o la tradicin lo que les confera acontecimientos, y seguramente, an hoy,
es en el sentido mecnico del trmino- un giro o a los individuos el derecho a hablar y a juzgar, sino resulta muy parcial.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 17


justificar la hegemona de la esttica realismo so-
cialista, en abril de 1932. En esa ocasin, el Comit
Central del Partido Comunista decidi unir todos los
grupos y asociaciones literarias en una sola Unin
de Escritores Soviticos. Esta unificacin responda
a la tendencia centralizadora del Partido, respecto
de todas las actividades (econmicas, sociales, cul-
turales). El rol de la crtica se transform, pasando a
servir de custodia de las necesidades del poder y de
activa vigilante de las metas propuestas en materia
artstica, que consistan en crear
obras de alto significado artstico, saturadas por
la lucha heroica del proletariado mundial y por la
grandeza de la victoria del socialismo, y que reflejen
la gran sabidura y herosmo del partido Comunista.
(1970:45).

Esto se tradujo inmediatamente en la interrupcin


abrupta de desarrollos estticos precedentes: durante
la dcada del veinte, los artistas rusos fueron parte
activa de los movimientos de vanguardia, a la par de
."/*01('*(.!"#/%&'()%#0+'+&%,%1
lo que suceda en el resto de Europa. Pero lentamente,
su mayor o menor capacidad para constituirse en despuntaban los signos de la desaparicin del campo
sujetos discursivos. Las normas no estaban fundadas intelectual a mediados de esa misma dcada, hasta
en la autoridad, sino en el buen juicio y en la razn llegar a su total anulacin en los treinta. La crtica
lgica: puede decirse que fue el momento de apogeo teatral, un elemento dinamizador del campo intelec-
de la crtica en tanto institucin y en su conformacin tual y de la esfera pblica, tuvo un rol decisivo en este
discursiva. proceso de anulacin. Se sucedieron una escalada de
Los sntomas de la extincin del campo intelectual acontecimientos que precipitaron la cada de Meyer-
ruso post-revolucionario fueron paralelos al des- hold, puntualizables histricamente, junto a otros ms
moronamiento de la posicin que ocup Meyerhold difciles de medir.
hasta 1924. Un antecedente (con efectos posteriores) fue la
Como prolegmeno a los debates posteriores, en recepcin en 1925 de Las credenciales de Nilolai
la Rusia pre-revolucionaria de 1898, Len Tolstoi en Erdman, bajo la direccin de Meyerhold. Un sector
Qu es el arte? enumeraba las dependencias del del pblico crey leer algunas alusiones a sucesos
arte respecto de los campos de poder. Si en la Edad recientes, y grit en la sala Abajo la burocracia!,
Media dependa de la Iglesia y los seores, en la bur- Abajo Stalin!. Este hecho le sera recordado a
guesa, el arte estaba sometido al poder de los ricos. Meyerhold durante su proceso, para vincularlo al
En la era revolucionaria, este escrito justific a travs ala derecha del trostkismo.
de su reinterpretacin, una nueva subordinacin del La continuidad de este suceso sera un acto de
arte: el arte pertenecera al proletariado o debera censura previa: la prohibicin del Comit General del
2 Me refiero a No hay que culpar al espejo si estar a su servicio, originndose de este modo, una Partido para estrenar El suicidio, del mismo Erdman
refleja lo feo del rostro. nueva dependencia. Este ensayo fue utilizado para (quien poco despus desapareci).

18 CUADERNOS DE PICADERO
Y, paradjicamente, la recepcin de la puesta en violentos e infundados (en el Vetchenaia Moskwa,
escena ms importante de Meyerhold, El Inspector, 1927) y concluy que El teatro de Meyerhold es in-
de Nikolai Ggol. La primera tanda de crticas tena discutiblemente una realizacin cara a la revolucin.
el tono de la incomprensin (incluso irritacin), ante Se necesita consideracin y delicadeza.
la falta de puntos de referencia y ante lo que se Pero ya se haba creado alrededor del GOSTIM una
consideraba una desmesurada duracin (cinco horas). atmsfera de sospecha: en lugar de leer la metfora
Diez das despus, Meyerhold fusion episodios. La teatral elaborada por Meyerhold, la siguiente acusa-
segunda rueda de crticas se repartieron entre las cin ser de misticismo, algo sumamente peligroso
positivas (Lunacharski, Biela, Markov y Petrov) y las en ese momento. Una de las voces que se alzaron en
contrarias, entre ellas la de Vctor Schlovski y las de defensa de Meyerhold, fue la de Lunacharski: No es
los crticos teatrales de derecha. solamente una parte de nuestro pblico, es una parte
Las rupturas llevadas a cabo por Meyerhold en importante de nuestra crtica la que simplemente
la puesta en escena de El inspector fueron con- no sabe ver la escena. Curiosamente, el pblico lo
sideradas radicales y precipitaron su cada. Para la ovacionaba noche a noche, mientras que la crtica lo
consideracin de las diferentes posibilidades de la haca pedazos. Este fenmeno fue comentado por Me-
ruptura, me remito a No Jitrik (1996); en su acepcin yerhold en una carta a un amigo, donde refiere que los
ms amplia, la ruptura es la posibilidad del cambio en espectadores no slo aplaudan al finalizar la puesta,
el sistema literario (teatral, en este caso). Siempre lo sino tambin en medio de alguna escena, por ejemplo,
es de un equilibrio, cada nueva obra desestabiliza el la de quince puertas que se abren simultneamente
conjunto previo. Pero hay que distinguir entre rupturas dejando ver a los funcionarios corruptos con el dinero
deliberadas y rupturas no buscadas, y definir con entre sus manos.
respecto a qu se rompe (uno o varios elementos del Uno de los argumentos esgrimidos fue la supuesta
cdigo, contra el cdigo mismo, etc.) defensa de Ggol, de su texto, de su risa sana; de lo
que surge una primera paradoja poltica: al pretender
PRIMERA RUPTURA: ver una puesta en escena de Ggol tal como las que
CON EL CONCEPTO DE AUTOR estaban acostumbrados a ver, ejercan una defensa
Para la crtica result irritante la libertad que se de las tradiciones teatrales de la escena imperial. La
tom Meyerhold con un autor considerado ya entonces crtica, que pretenda ser revolucionaria, sin embargo,
un clsico ruso. No deja de resultar paradjico, defenda el canon teatral pre-revolucionario.3
ya que un siglo antes, en 1830, Ggol tambin fue La operacin de Meyerhold al firmar la puesta en
duramente atacado, y uno de los indicios de esto escena Ggol- Meyerhold fue interpretada como el 3 Es el caso sealado por Jitrik (op.cit.: 12) en
es el epgrafe que acompaa el texto publicado 2. ejercicio de una violencia sobre el autor una forma el que la institucin literiaria defiende una
En una carta dirigida a un amigo, en 1836, Ggol se de la ruptura-. El desplazamiento de la figura del autor proclamada aret o virtud: puede ser la
quejaba amargamente de los sectores que se haban del texto dramtico, como co-autor de la puesta en revolucin, el conocimiento de la realidad,
puesto en su contra a partir de El inspector: escena, puso de relieve una posibilidad no transitada la liberacin del hombre, la expresin de
funcionarios, policas, comerciantes, hombres de hasta entonces. La figura de autor ya implica alguna la cultura de un pueblo, el goce . En ese
letras, todos, todos. forma de autoridad (Foucault, 1985) sostenida por momento, Ggol era considerado uno de los au-
Meyerhold reaccion con injurias frente a los la atribucin y la firma; fue reconfigurada por esta tores ms representativos de la identidad rusa.
ataques, y el asunto lleg a los tribunales; en 1927 intervencin, que reestructur las relaciones de poder 4 Jitrik seala que el sistema literario tiene
recurri a un arbitraje, acusando a la crtica teatral del sistema teatral en adelante. Si se quiere, es una como columna vertebral dos entidades: a) las
de llevar a cabo una campaa premeditada contra su forma de ruptura poltica, en cuanto avanza sobre una reglas retricas, cuyo aspecto axiolgico est
teatro. El arbitraje resolvi que no se trataba de una instancia de poder, establecida por la tradicin de las respaldado por una esttica; y b) la virtud, a la
campaa, sino de un azar concomitante de ataques prcticas artsticas y culturales. que haca referencia en la nota anterior.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 19


que el teatro se iba emancipando de la literatura, en
camino de convertirse en un lenguaje autnomo. As
lo ha sealado Picon-Vallin:
Los especialistas del teatro, cuando ste se desprende
del dominio de la literatura, se encuentran desar-
mados ante un teatro que se descubre poseedor de
leyes rigurosas, matemticas, de leyes emparentadas
con la msica y, que son, por esta razn, incapaces
de analizar, no estando formados en una disciplina
cientfica, la crtica no es ms que una descripcin
de impresiones. (1990: 65)

Meyerhold con su puesta en escena de El inspector


revel la incapacidad hermenutica de la crtica tea-
tral de su poca. Esto tambin explica que una misma
escena haya generado desconcertantes interpretacio-
nes divergentes y opuestas entre s. La utilizacin de
significantes novedosos -por ejemplo, la escena muda
del final, cuando un teln blanco descubra los mue-
."/*01('*(.!"#2',3+/4%&1 cos en lugar de los actores- gener una multiplicidad
SEGUNDA RUPTURA: de sentidos, desestabilizando las certidumbres del
CON EL TEXTO DRAMTICO discurso crtico. La actitud de permanente innovacin
La puesta de El Inspector realizada por Meyerhold de Meyerhold incluso exceda el campo teatral, y
construy un objeto autnomo. Semiticamente, tenda hacia la interrelacin de lenguajes y prcticas
significaba otra cosa, que desbordaba con creces artsticas: en La reconstruccin del teatro plan-
el marco del texto dramtico, e incluso su pertenencia teaba la realizacin de un mega-espectculo, que
genrica; se produca as una ruptura de las reglas reunira el cine, la radio, el teatro, el circo, el deporte
retricas4. Si el texto dramtico se inscribe en la y el music-hall.
comedia o el vaudeville, Meyerhold lo transform An hoy estamos debatiendo los enormes desafos
en tragedia. De all que sus detractores diran que que plantea para su abordaje la puesta en escena
les resultaba largo, aburrido, pero ante todo, como objeto autnomo. Los crticos teatrales-literarios
desfigurado. Quien hasta ese momento era el rusos de los aos veinte no estaban dispuestos a
revolucionario del Octubre Teatral, se haba vuelto llevarlos a cabo.
repentinamente peligroso. Algunas de las adjeti-
vaciones sobre el espectculo lo indican claramente: TERCERA RUPTURA:
decadente, sombro, provinciano, pesadilla CON EL REALISMO ESCNICO
catica, de ritmo muy ralentado, o espectculo En esa circunstancia histrica, la ruptura del realis-
demasiado complicado. mo escnico era no solamente una bsqueda artstica,
Una posible explicacin de esta reaccin es que sino que implicaba un cuestionamiento explcito
los crticos teatrales rusos, eran, ante todo, crticos a la esttica oficial. Aunque el realismo socialista
literarios: al crear Meyerhold un espectculo con un sera decretado como tal recin en 1934, ya tena un
lenguaje original e independiente, donde la palabra trmino opositor, que era el formalismo. El debate
es slo uno de los lenguajes, los crticos intuyeron formalismo vs realismo socialista se hara central

20 CUADERNOS DE PICADERO
en el Congreso de Directores de Escena en 1939,
con el objetivo de desterrar los ltimos resabios de
formalismo. El Congreso fue un espacio pblico donde
Meyerhold y sus pares podan expresarse, pero bajo la
vigilancia del poder. Meyerhold se defendi a travs
de dos exposiciones, en las que resulta evidente que
ya no haba un mnimo resquicio de libertad expresiva.
Grard Abensour (1998) describe con minuciosidad los
entretelones del congreso y las distintas versiones de
la exposicin de Meyerhold del 15 de junio. En cual-
quier caso, fue explcito en su demanda de estilizacin
en el arte y se defendi haciendo una lista de lo que se
le reprochaba: experimentacin, constructivismo, mo-
dificaciones a los textos clsicos, falta de colaboracin
con autores soviticos A partir de este discurso, la
ruptura con el poder poltico era un hecho consumado,
aunque Meyerhold no lo entendi as.
Cuando el artista debe justificar su obra ante el
poder, ha desaparecido toda posibilidad de existencia
de un campo intelectual. La esfera pblica ha quedado
totalmente anulada y la crtica ha desaparecido.
Esta situacin queda expuesta tambin en el sentido
contrario: la novela de Nikolai Ostrovski, As se templ
el acero (1935) fue considerada la obra cumbre del ."/*01('*(.!"#2',3+/4%&1
realismo socialista. Su autor, vctima de una grave La propuesta de Len Trostki de la revolucin per-
enfermedad que lo inmoviliz y luego lo dej ciego, manente, no realizada en el campo poltico, tom
la dict y se public en forma de folletn entre 1932 cuerpo en el teatro de Meyerhold. Pero el sistema
y 1934. Su protagonista, el joven ucraniano Pvel imperante le hizo pagar el precio ms alto que se
Korcahguin resulta una figura especular respecto del pueda imaginar por las rupturas llevadas a cabo:
autor: retirado del frente de batalla, casi ciego, escribe la vida. La ruptura y la experimentacin radicales
una novela, que antes de publicar debe ser autorizada. nunca son bienvenidas en primera instancia, porque
La ficcin de As se templ el acero culmina con desacomodan una estabilidad y, entre otras cosas,
la aceptacin de la obra por el Comit5, remitiendo ponen en cuestin los paradigmas vigentes. La crti-
explcitamente a las condiciones de produccin du- ca suele tardar en asimilar las rupturas, siempre va
rante el perodo stalinista: la dependencia del arte detrs del arte de experimentacin, lo que acarrea
respecto del campo de poder, que lo convierte en consecuencias graves para el acontecimiento efme-
propaganda. El mtodo experimental del naturalismo ro de la puesta en escena. Pero el caso Meyerhold
resulta aplicado a la observacin sin matices de las revela, adems, hasta qu punto la irrupcin del
condiciones exclusivamente positivas de la sociedad. campo de poder sobre el campo artstico lleva a la 5 Era un telegrama del Comit regional. En el
Tambin la eleccin de los temas deba responder a completa disolucin del ltimo. El recorrido de ese papel haba unas breves palabras: Novela
las necesidades coyunturales, y que al encolumnarse arco que planteaba en la pregunta inicial, se cerr calurosamente aprobada. Se pas a publica-
en la esttica del realismo socialista, resultaban con la ejecucin sumaria y la prohibicin de toda cin. Le felicitamos por la victoria. (Vol. II,
ratificadores del sistema. difusin de su obra. pp. 206-207)

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 21


BIBLIOGRAFA
- Abensour, Gerard. 1998. Vsvolod Meyerhold ou linvention de la mise en scne. Paris: Fayard
- Aslan, Odette. 1979. El actor en el siglo XX. Barcelona: Gustavo Gilli
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- Eagleton, Terry. 1999. La funcin de la crtica. Barcelona: Paids
- Foucault, Michel. 1985. Qu es un autor? Mxico: Universidad Autnoma de Tlaxcala
- Gregorich, Luis. 1970. El influjo del naturalismo, en Captulo Universal. Buenos Aires: CEAL
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- Trotski, Len. 1972. La revolucin permanente (Traduccin de Andrs Nin) Paris: Ediciones Ruedo Ibrico.

22 CUADERNOS DE PICADERO
Vsvolod Meyerhold:
Un hombre escindido
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Por Daniela Berlante

Siempre me sorprendi la naturalidad con la que, ca y va a producir, a travs de esta toma de posicin,
en la instancia de nombrar a aquellas personalidades una ruptura por partida doble: por un lado va a resistir
que revolucionaron la historia del teatro moderno, se lo artificioso que supona el desempeo de los actores
citaran de inmediato los nombres de Brecht o Sta- en las puestas de los teatros imperiales antes de la
nislavski, y en mucha menor medida el de Vsvolod Revolucin del 17, pero por otro, va a tomar distancia
Meyerhold. Y sin embargo, me animo a afirmar que de Stanislavski, su maestro y mentor, al considerarlo
el teatro contemporneo an cuando en muchos cultor del teatro concebido como espejo de la vida,
casos parezca desconocerlo- es deudor de este actor y esto es como bsqueda de una verdad en escena que
director de escena, descendiente de alemanes nacido sera provista por la psicologa de los personajes y la
en Penza, Rusia, en 1874, y ejecutado en 1940 por el figuracin escenogrfica.
rgimen stalinista. El Teatro de Arte de Mosc, que ha sabido
Me he preguntado asimismo por las causas de este representar nicamente el teatro de Chjov, se ha
olvido, desconocimiento u omisin. Probablemente, quedado a fin de cuentas en un teatro intimistaLos
la proscripcin que sufri su nombre en todas las teatros experimentales y sus directores trabajan en
publicaciones de la U.R.S.S entre la fecha de su la creacin del teatro de la convencin para detener
ejecucin y 1955 haya contribuido a opacar el sitio la ramificacin del teatro en teatros intimistas, para
que debera ocupar este artista que revolucion el resucitar el arte unitarioEl teatro de la convencin
teatro cuando decidi barrer con los postulados del libera al actor de la escenografaGracias a los
naturalismo escnico poniendo al desnudo los de la mtodos convencionales de la tcnicala puesta
convencin teatral o cuando aplic los principios del en escena alcanza tal simplicidad que el actor puede
constructivismo al teatro, dando lugar a la tcnica bajar a la calle y representar sus obras sin depender
interpretativa conocida como biomecnica. de los decoradosde los elementos exteriores y
En efecto, Meyerhold va a pensar el teatro desde una casuales Abolidas las candilejas, el teatro de la
ptica contrapuesta al modelo hegemnico de su po- convencin pondr la escena al nivel de la platea, y

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 23


apoyando la diccin y el movimiento de los actores cerrar las puertas del Teatro Studio. Meyerhold parti
sobre el ritmo, activar el renacimiento de la danza a San Petersburgo invitado a formar parte de la Com-
El teatro de la convencin tiende a dominar hbil- paa de la primera actriz Vera Komissarjewskaya en
mente la lnea, la estructura de los grupos, y el color su calidad de actor y director. All lo veremos desplegar
de los trajes, y en su inmovilidad ofrece mil veces ms infructuosamente sus principios estticos. Al cabo de
movimiento que el teatro naturalista 1 un ao fue separado de su cargo por aquella que lo
haba convocado. Ocurra que el mtodo de trabajo
Retomando la idea de ruptura que efecta Meyer- impartido por Meyerhold basaba su eficacia en el
hold a la hora de encontrar su lugar propio y personal conjunto, en el funcionamiento colectivo y no en el
de enunciacin teatral puedo presentar el mvil prin- lucimiento personal de un carcter, de una diva en
cipal de mi investigacin. La misma apunta a dejar este caso. Es as como ella reconoci que desde el
consignados determinados hitos del recorrido artstico arribo de Meyerhold al Teatro Dramtico, el aspecto
de Meyerhold que permitirn verlo ubicado en una po- decorativo prevaleca por sobre la actuacin, pesaba
sicin dual y ambigua respecto del campo de poder (en sobre el actor limitando su impulso. Los movimientos
el caso sealado ms arriba: contra la artificiosidad, se bloqueaban y un ritmo lindante con la monotona
por un lado, pero tambin contra la naturalidad) ya y llevado al punto de volverse mecnico los iba
que esta actitud dicotmica podr ser rastreada casi conduciendo hacia el teatro de marionetas, lo que a
como una constante en su trayectoria teatral hasta juicio de la Komissarjewskaya significaba la muerte
el estallido de la Revolucin. Entiendo asimismo que del teatro.2 Despedido violentamente por la diva,
dejar planteadas sus no pocas oscilaciones respecto asistimos una vez ms a una de las caractersticas
del sistema imperante, lejos de desacreditarlo, lo que sign la trayectoria de este hombre de teatro,
;*40(<,%3":+ humanizan y lo bajan de un reconocimiento tardo esto es, la ruptura como modo de posicionamiento
muchas veces estatuario. en su devenir artstico.
Decamos entonces que Meyerhold va a desvincu- En 1908 el director de los teatros imperiales, Vladi-
larse de los principios estticos que regan el Teatro mir Teliakovski lo convoca para hacerse cargo de los
de Arte de Mosc, del que form parte como actor teatros Aleksandrinski y Marinski en San Petersburgo,
entre 1898 y 1902. Tres aos ms tarde, designado y en su doble condicin de actor dramtico y director
alentado por el propio Stanislavski, pasar a hacerse de escena. La eleccin de Teliakovski resulta de un
cargo del Teatro Studio en calidad de director. Seala plan deliberado tendiente a insuflar nuevos aires en
ste timo en Mi vida en el Arte que el Teatro Studio el cuerpo de esa vieja institucin
echaba por tierra el realismo y el costumbrismo en Haba pensado que nada nocivo resultara de la
escena y que lo que pretenda era presentar la vida tal llegada de Meyerhold y que al contrario asistiramos
como transcurra en los sueos, en visiones o en mo- a cosas interesantes y nuevas, y que en todo caso,
mentos de elevacin suprema tal como lo conceban no nos aburriramos3
los pintores, msicos y poetas de la nueva formacin.
Stanislavski apost entonces a que la nueva genera- Cabe aclarar que la designacin de Meyerhold fue
cin lograra concretar en escena estos principios. Sin resistida entre los intrpretes consagrados de estos
embargo, a su criterio, esto no fue posible: Meyerhold teatros, renuentes a la experimentacin como metodo-
no contaba con los intrpretes indicados, capaces de loga de trabajo y a la que este joven hombre de teatro
dominar la tcnica necesaria. A los ojos del maestro, podra someterlos. En cuanto al proyecto Teliakovski,
las ideas del discpulo no superaron la teora abstrac- Meyerhold resultaba el hombre indicado: cada uno de
ta, la frmula cientfica. sus espectculos anteriores haba generado polmica
Habida cuenta de esta situacin, Stanislavski decidi y esto, naturalmente, provocara el efecto buscado.

24 CUADERNOS DE PICADERO
Sin embargo, el hecho de haber aceptado entrar a una Meyerhold se declara un adepto a la actuacin pura,
institucin que dependa del Zar fue considerado por a la pantomima. En realidad pretende lograr la unin
los compaeros de Meyerhold como una traicin al de los contrarios haciendo del teatro un acto sagrado
ideal compartido. Admiraban al artista pero se decep- pero introduciendo en l elementos bufonescos de la
cionaron del comportamiento del hombre. comedia de mscaras. Va a introducir como modelo de
Valentina Vriguina, amiga y actriz le escribe: actuacin la figura de la marioneta y como concepto
Quiero en usted al artista, al que conoce mo- esttico la categora de grotesco. En el actor deben
mentos difciles, al que arriesga, se enardece, supera coexistir el ser humano y la marioneta. ..
obstculos, cae y vuelve a levantarse. Lo quiero por- Ese arte del camalen, escondido bajo la mscara
que Ud. lleva la cruz del arte, porque no es mezquino inmutable del actor, le aporta al teatro el encanto de
ni burgusPor estas horas he olvidado al hombre su juego de luces y sombras5
Meyerhold, que me es tan extrao y slo recuerdo al
artista, maravilloso y lejano 4 El grotesco proporciona una visin sinttica de la
realidad y de sus movimientos profundos. En trminos
Una vez ms debemos reconocer que Meyerhold teatrales diremos que el grotesco asegura el pasaje in-
manifiesta en este perodo un comportamiento mediato de lo trgico a lo cmico. La disonancia, afirma
oscilatorio: Por un lado forma parte de la cultura Meyerhold, va a imponerse como belleza y armona.
hegemnica, entendida como aquella que detenta Es interesante destacar la afinidad de Meyerhold
los medios de produccin, pero por otro se interesa hacia el grotesco habida cuenta de que el gnero se
en una evolucin particular de la vida teatral rusa, define en la mixtura dada por la unin de los contrarios.
relacionada con la creacin de cafs-teatros, de Me atrevera a decir que sta puede ser una clave de
cabarets, de lo que se llam teatros miniatura. lectura del sujeto Meyerhold: un hombre que hasta que
En ellos podan verse sainetes cmicos, revistas no llega la Revolucin como el momento aglutinante de
y parodias. Naturalmente, para circular por este sus experiencias va a estar atravesado por una lgica
espacio alternativo al de la cultura oficial, de la cual dicotmica, dual y oscilatoria que lo lleva a circular
era miembro, se vio en la obligacin de colocarse por espacios antagnicos y a romper con la tradicin
un seudnimo y el mismo fue Doctor Dapertutto. El imperante como modo de posicionamiento, llmese
grotesco subyace como denominador comn de todas Stanislavski, Vera, los actores de los teatros oficiales
estas producciones. La pantomima es el gnero que o sus propios compaeros del Teatro Studio.
permite conservar el espritu festivo que debe presidir Para poder trabajar con actores que se manejaran
la actuacin en el teatro. en su misma sintona Meyerhold crea en 1913 una 1 Meyerhold, V, Historia y tcnica en el teatro
Hasta ahora entonces hemos visto en Meyerhold escuela de teatro, el Studio, de la que participaron en Meyerhold: Textos Tericos, Edicin de
a un artista de ruptura cuya colocacin es si no como profesores artistas provenientes de artes di- Juan Antonio Hormign, Madrid, A.D.E, 1998.
paradojal al menos ambigua, un artista dividido versas: msica, pintura y literatura. Las actividades 2 Abensour Grard, Vsvolod Meyerhold ou
entre el teatro oficial y el stano. Habr que esperar el se desarrollaron hasta la primavera de 1917, fecha linvention de la mise en scne, Fayard,
advenimiento de la Revolucin para que la dicotoma coincidente con la abdicacin de Nicols II y la for- 1998.
se desambige y el nico camino posible sea aqul macin de un gobierno provisional. 3 V, Teliakovski, citado en Abensour, G, op. cit.,
que promueva un arte tambin revolucionario. Octubre es tiempo de revolucin obrera y campesi- pg 169.
Diez aos permaneci Meyerhold como director de na. El proletariado toma el poder. Ya no se habla de 4 Citado en Abensour, Grard, op.cit., pg
los Teatros Imperiales. En este perodo pondr en ministros sino de Comisarios del Pueblo. Lenin preside 174. Carta de V Vriguina a Meyerhold del
escena Tristn e Isolda, Orfeo y Euridice, Electra, el Soviet constituido en gobierno de la Repblica, 14/10/1908.
El convidado de piedra, Don Juan, El Prncipe Trotsky est al frente de las Relaciones Exteriores y 5 Citado en Abensour, G., op.cit., pg 212. V.
Constante y El baile de mscaras. en el Comisariado para la Instruccin se encuentra Meyerhold, El Barracn en Sobre el teatro.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 25


Anatoli Lunacharski, hombre de amplia formacin que Finalmente, Meyerhold cesa en su cargo en 1921,
al igual que los nombrados padeci el exilio. ao en que finaliza la guerra civil dejando millones de
En febrero de 1918, por decreto del Soviet de muertos y un pas devastado por el hambre. En este
Comisarios del Pueblo todos los teatros pasan a de- contexto empieza a hacerse fuerte la figura de Stalin.
pender de una seccin teatral del Comisariado para En este punto, lo que cabe consignar es quizs el
la Instruccin Cul ha sido la actitud de Meyerhold mayor legado de Meyerhold: la indisociabilidad entre
ante estos cambios? Juan Antonio Hormign afirma revolucin poltica y revolucin artstica. Es en esta
que si bien en un primer momento no abraz la causa asociacin dnde se recupera el ideal vanguardista
revolucionaria de inmediato, dando as muestras de de unir el arte con la vida.
su apoliticismo, cuando adhiri a ella lo hizo de modo Un arte revolucionario ser aqul que transforme
absolutamente radical.6 todos sus cimientos otorgndose nuevos contenidos,
En 1918 pone en escena El misterio bufo del poeta imbricados en formas que materialicen lo poltico, de
Maiakovski, que se present precisamente para con- suerte que la renovacin formal ser inescindible de
memorar el primer ao de la Revolucin. Comparte la revolucin ideolgica.
con Maiakovski la idea de que la revolucin poltica Un teatro revolucionario, como el que tambin
y social en curso va de la mano con la revolucin en diriga, deba poder procurarse un repertorio revolu-
las formas artsticas. La revolucin de octubre los cionario. Meyerhold no lograba encontrar una obra
encuentra bajo el gobierno bolchevique, unidos por rusa que tuviera esos contenidos entonces recurri a
la misma aspiracin de transformar el mundo. piezas francesas o alemanas que trataran la realidad
Terminada la Primera Guerra Mundial Meyerhold es contempornea bajo una ptica socialista. As es
nombrado, bajo la autoridad de Lunacharski, director de como a partir de la obra La noche de Martinet, Ser-
la T.E.O. (Seccin Teatral del Comisariado para la Ins- guei Tetriakov compuso La tierra encabritada que
truccin). Para afirmar su papel de renovador proclama Meyerhold estren en 1923 y en la cual la burguesa
el Octubre Teatral, esto es, el advenimiento en escena se ve ridiculizada y ensalzados los revolucionarios.
de una revolucin artstica de la misma envergadura Este espectculo fue dedicado al Ejrcito Rojo y a
que la revolucin poltica ocurrida tres aos antes. Trotski como soldado de lite de la Repblica de Rusia.
Lunacharski es partidario de un equilibrio: comparte Meyerhold ver finalmente el reconocimiento a su
las ambiciones de Meyerhold porque tambin desea trayectoria. El 2 de abril de ese mismo ao en el teatro
la creacin de un teatro revolucionario que est a Bolshoi se organiza una ceremonia memorable en su
la altura de la nueva realidad social, pero sin abolir honor celebrando sus 25 aos de actividad teatral.
la tradicin, sin renegar del valor de la cultura del Ms all de su militancia poltica es al actor y al direc-
pasado. Los medios conservadores van a considerar al tor a quien se rinde homenaje. La sociedad va a ver en
nuevo responsable de los teatros como elemento des- l a un artista excepcional. Se le confiere oficialmente
estabilizador mientras que la Proletkult o Asociacin el ttulo de Artista del Pueblo de la Repblica de Rusia.
de Cultura Proletaria fundada en 1917 y con la que Sin embargo van a endurecerse las condiciones po-
Meyerhold coincide estratgicamente va a reclamar lticas: las autoridades deciden oponerse al futurismo
un teatro polticamente eficaz, capaz de contribuir al y la vanguardia por considerar que estos movimientos
afianzamiento del proletariado como agente cultural perjudican la imagen de respetabilidad que la nueva
que reniega del pasado y construye una cultura nueva Rusia quiere brindar al mundo. La ciudad occidental
y propia. Entre la direccin de la T.E.O poderosa que es presentada por los directores de escena degrada-
Meyerhold conoci en 1918 y el organismo debilitado da, corrompida y peligrosa. Es tiempo de reanudar la
6 Hormign, J.A, Meyerhold: Textos Tericos, en que se convirti puede inscribirse toda la historia tradicin nacional y volver a las fuentes. Se invita al
Madrid, ADE, 1998. del desarrollo de la burocracia sovitica. teatro a volver a Ostrovski.

26 CUADERNOS DE PICADERO
Pero Meyerhold va a permanecer fiel a sus convic- crticas de una izquierda escandalizada al ver al
ciones en lo que hace a la revolucin teatral. Elige dirigente del Octubre Teatral elegir por segunda vez a
a Ostrovski, referente por excelencia de la drama- ese autor que calificaban de burgus, representante
turgia nacional, y con el Teatro de la Revolucin de una poca marcada por el oscurantismo. Las
monta la pieza Un puesto lucrativo, construida crticas de derecha, por su parte, lo acusaban de
sobre el contraste entre el vestuario de poca, que haber desfigurado a un clsico.
databa de mediados del Siglo XIX y la escenografa
constructivista de Chestakov. De este modo quedaba Es indudable en este punto de su trayectoria que la
probado que Ostrovski en manos de un director colocacin del artista en el campo de poder sovitico
como Meyerhold poda ser resignificado revolu- es ambigua: reconocimiento y rechazo sern dos
cionariamente. Del mismo autor, puso en escena El constantes de una vida artstica que finalizar trgi-
bosque en una adaptacin tan trabajada del texto camente cuando el segundo trmino de la dicotoma,
original que le permiti autodenominarse autor del esto es, el rechazo adopte su formato ms radical y
espectculo. Claro que esta eleccin le vali las se vuelva ejecucin sumaria.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 27


El artista de la mirada
Perder pero perder en verdad para dar paso al hallazgo.
Guillaume Apollinaire

Por Adriana M. Carrin

Al transitar los textos tericos de Meyerhold y sobre las artes plsticas, su percepcin y agudo
algunos otros de diferentes autores referidos a su anlisis de sus elementos constitutivos, le permiten
trayectoria, puedo constatar que estoy en presencia transmutar y visualizar aspectos de la pintura o la
de un artista en bsqueda de su identidad teatral. escultura en sus espectculos.
Su afn renovador se verifica en todos los lenguajes Esta especial sensibilidad por las cualidades pls-
de la puesta en escena y fundamentalmente en el ticas se hace presente en sus puestas en escena
juego del actor. iniciales de carcter simbolista y, posteriormente,
Cuando recorro las fotografas de sus espectculos en el trabajo conjunto desarrollado con artistas
me sorprenden las posturas de los cuerpos de los cubofuturistas y constructivistas.
actores y esos dispositivos escnicos que poseen
una fuerte impronta de las artes plsticas. El conocimiento de Meyerhold de los pintores de
todos los tiempos es amplio, hecho que le permite
La pregunta que me hago es cmo llega a concebir tener una opinin formada sobre cada uno de ellos:
esas escenografas tan funcionales y que resultan tan de Giotto admira la fluidez de la lnea; a Aubrey
actuales? y en primer trmino, de dnde surge tan Beardsley lo identifica como el mejor estilizador, es
amplio conocimiento de la pintura, de sus artistas y decir, aquel pintor que sintetiza los aspectos funda-
de las artes plsticas en general? Intento una res- mentales del tema expuesto; Rembrandt le interesa
puesta posible. Si bien desde nio Meyerhold est por los contrastes lumnicos; y los impresionistas
en contacto con el arte a travs de la msica, creo Monet y Renoir, por los procedimientos empleados
que su paso por la Escuela de Arte Dramtico de la al representar los efectos de la luz sobre los objetos.
Sociedad Filarmnica interesada en una formacin Aprueba la calidad estatuaria de los personajes re-
cultural integral de sus estudiantes con materias como tratados por los simbolistas Maurice Denis o Puvis
historia del arte, historia del teatro y de la literatura, de Chavannes; y le interesa la utilizacin de colores
que hasta el momento no posea ninguna institucin arbitrarios en los objetos y personas empleada por
de este tipo es la que modela y deja surgir aquello fauvistas y expresionistas, entre otros artistas.
que estaba latente en Meyerhold: su mirada esttica. Es en el perodo del Primer Estudio del Teatro de
A travs de los testimonios que recorro sobre sus Arte de Mosc en 1905 que Meyerhold propone reali-
puestas en escena, reparo en que su conocimiento zar la puesta en escena de La Muerte de Tintagiles

28 CUADERNOS DE PICADERO
de Maeterlink, drama de corte simbolista, que rompe el pblico o apartarse de ella. En este caso, opta por
con el estilo realista de interpretacin y de concep- apoyarse en la pintura: de Arnold Bcklin y su cuadro
cin escenogrfica realizado hasta el momento. La isla de los muertos de influencia simbolista
En cuanto a la interpretacin, Meyerhold da instruc- para la escenografa, y La primavera de Sandro
ciones precisas sobre vivir la forma y no solamente la Botticelli, especialmente las posiciones de sus figu-
emocin del alma1, ya que los gestos deben remitir a ras, para las actitudes desplegadas por Tintagiles4.
su origen, es decir a la interioridad de la cual nacen,
como as tambin propone la sonrisa para todos2, Del perodo en que Meyerhold trabaja en el Teatro
sonrisa que Meyerhold relaciona con la expresin Komissarzevskaia, en San Petersburgo, pone en prc-
trgica y de aceptacin dolorosa pero promisoria de tica sus inquietudes plsticas en la puesta en escena
algo mejor de la Virgen al pie de Cristo crucificado, de Hedda Gabler de Ibsen (1906). La escenografa
escena representada en un cuadro del pintor rena- est compuesta por cintas rojas y blancas que sugie-
centista Pietro Perugino, maestro de Rafael. ren iglesias; el otoo, es mostrado con colores ocres
La composicin de los grupos y de los personajes y, a su vez, cada personaje est identificado con un
se apoya en la concepcin de bajorrelieve, de color que se complementa con la interpretacin:
inmovilidad y detencin del movimiento, o del gesto hombres, gris y negro; nio y mujer joven, rosa; y
tomado en un instante supremo. Importa ms la Hedda, verde. El desplazamiento de los actores en
cualidad plstica que la palabra, o en todo caso, sta un espacio escnico angosto, casi como un pasillo,
la acompaa. Esta es una nueva forma de encarar la restringe los movimientos produciendo un efecto
actuacin a la que se sumar un cambio en la esce- de bajorrelieve, de trabajo en la bidimensionalidad.
nografa. Con la ayuda de dos pintores modernistas, Esta buscada concepcin plstica del cuerpo de los
Sopounov y Soudeikine, los decorados se resuelven actores se acopla al simbolismo de los colores del
con la realizacin de unos telones coloreados, con- vestuario.
vencionales, no figurativos que acompaan el juego Ese mismo ao Meyerhold volver a trabajar con
de los actores. Soudeikine en la puesta en escena de Hermana
Beatriz de Maeterlink, continuando con la misma
Ahora bien, slo se llega a presentar un ensayo esttica simbolista. En esta obra se armoniza la
general de La muerte de Tintagiles, por cuestio- escenografa con los movimientos de los actores:
nes polticas y por problemas con Stanislavski, esta las monjas vestidas de color gris-azulado componen
versin de la obra de Maeterlink no es presentada grupos plsticos que recuerdan los cuadros religiosos
al pblico. de Giotto o Fray Anglico, trabajo que se combina con
Meyerhold habra de esperar hasta 1906 para un ritmo sonoro particular para crear una atmsfera
estrenar una segunda versin de La muerte de Tin- de misterio mstico. 1 Citado por Abensour, Grard, en el captulo
tagiles, en la ciudad de Tiflis. En una carta enviada a II: Naissance d un homme de thtre, en
su esposa Olga Munt, luego del estreno, Meyerhold Meyerhold en el otoo de 1913 cumple su objetivo Vsvolod Meyerhold ou l invention de la
expone conceptos reveladores sobre su relacin y de abrir una Escuela de Arte teatral. Para el verano, mise en scne, p. 90.
conocimiento de la pintura: Se puede presentar la realiza una breve estancia en Pars en la que se pone 2 Ibid. p.90.
obra bajo dos aspectos absolutamente diferentes. O en contacto, entre otros, con el lder del futurismo 3 Cfr. Abensour, Grard, en el captulo III: L
bien utilizar los paisajes de Bcklin y las actitudes italiano, Filippo Marinetti, quien le devolver luego la anne 1906 ou le triomphe des symbo-
plsticas de Botticelli; o sino adoptar el primitivismo visita en su Teatro Estudio en 1914. No logra entrevis- listes, p. 108.
de las marionetas3. tarse a pesar de su inters con Picasso, principal 4 Cfr. Primeros ensayos de un teatro esti-
Como vemos, su postura esttica oscila entre seguir exponente del arte moderno y de ruptura. Basta lizado, en Vs. Meyerhold, Teora teatral,
los cnones de la cultura superior y compartida por recordar Las seoritas de Avin, de 1906-1907. pp. 52-53.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 29


Pero, intuyo que este acercamiento a las mani- El pintor Vladimir Dmitriev prepara una esceno-
festaciones plsticas de vanguardia a travs de grafa cubofuturista y por indicacin de Meyerhold
exposiciones en Rusia, o por el encuentro con sus el escenario avanza hacia la sala a travs de esca-
gestores a partir de sus breves viajes a Francia, ha- lones, y ocupa el foso de la orquesta. El dispositivo
cen que se identifique con esta corriente que busca escnico est compuesto por cubos, conos y cilindros
romper con los cnones establecidos, en bsqueda de colores rojos, dorados y plateados, a los que se
de una nueva formulacin artstica que responda a suman tringulos en hojalata y cuerdas sin funcio-
las inquietudes de los nuevos tiempos que corren. nalidad especfica. Estos elementos se acompaan
con objetos realistas como la cruz de una tumba, las
Creo que ha sido importante el encuentro de puertas de una ciudad, lanzas y escudos de soldados
Meyerhold con el poeta Maiakovski. Meyerhold se iluminados por una luz blanca, a pleno, para romper
siente consustanciado con las ideas propuestas por toda ilusin teatral.
Maiakovski en el plano esttico y tambin en el ideol-
gico. Este artista forma parte del grupo cubofuturista5 En ocasin de este estreno, Meyerhold expresa la
creado en 1912 que intenta desligarse del futurismo idea de estar ante un paso decisivo en cuanto a la
5 Los artistas provenientes de diversos lenguajes de Marinetti proponiendo sus propias intenciones. renovacin escnica de Rusia:
artsticos (letras, teatro y plstica) como los Difunden sus ideas en un manifiesto denominado La palabra decoracin no tiene ms sentido para
hermanos Vladimir y David Burljuk, Maakovs- Bofetada al gusto del pblico. Realizan reuniones nosotros, es buena para la Secesin y para los restau-
ki, Klebnikov, Livshitz, Kruchenykh y Malevich, en un caf y protestan contra el arte occidental im- rantes de Viena o de Munich; nosotros no queremos ni
firman en 1912 el mencionado manifiesto, con portado en la poca zarista que sigue siendo el modelo Mundo del arte, ni rococ, ni baratijas de museos.
el que nace el cubofuturismo. En este texto se dominante. Las cidas reflexiones enunciadas por los Si nos volvemos los ltimos mulos de Picasso o de
propona el rechazo de las obras de Dostoie- cubofuturistas terminan casi siempre con enfrenta- Tatlin, es porque sabemos que formamos parte de
vski, Tolstoi y Pushkin, y toda la literatura del mientos violentos con los asistentes a las tertulias. la misma familia () Somos constructores y ellos
pasado, y se pretenda la creacin de vocablos A diferencia de sus pares italianos, los futuristas tambin () 7.
nuevos y arbitrarios, etc. rusos sacan el arte a las calles de Mosc, realizan
6 La esencia de la pintura suprematista apa- giras por las provincias y terminan siendo con sus Este tipo de concepcin escnica cubofuturista es
rece por primera vea en Victoria sobre el atuendos extravagantes, sombreros llamativos y ros- tambin propuesta por Meyerhold para la puesta en
sol (1913) de Alexei Kruchenykh, la primera tros pintados objetos/sujetos de arte, en un intento de escena de la segunda versin de Misterio Bufo, de
pera futurista en la que Malevitch realiz apartarse de las convenciones artsticas dominantes. Maiakovski, reescrita en 1921. El dispositivo esc-
los diseos de los trajes y la escenografa El mencionado encuentro entre Meyerhold y Maiako- nico es trabajado en dimensin vertical, con cubos,
cubofuturista. El diseo del teln de fondo se vski da como resultado la primera versin de Misterio pequeas escaleras, balaustradas y plataformas que
vea un cuadrado blando y negro, partido por Bufo de Maiakovski (1918) en el Teatro RSFSR de combina superficies en diferentes niveles y volme-
la mitad, sobre un fondo blanco, que sera el Mosc, con motivo del primer aniversario de la revo- nes, para construir una escenografa con elementos
leitmotiv de sus futuras creaciones. Cuadrado lucin, y que cuenta con el pintor Kasimir Malevitch sencillos y prcticos para el juego del actor8. Una
negro sobre fondo blanco (1915) y Blanco (propulsor del Suprematismo) como escengrafo6. rampa inclinada hacia las butacas une los espacios
sobre blanco (1918) fueron las composiciones del actor con el del espectador, al que se invita a subir
fundamentales del Suprematismo. En 1920, Meyerhold lanza el programa del Octubre a el escenario al finalizar el espectculo.
7 Cfr. Abensour, G. Cap. VIII La guerre de sept teatral, es decir que propone una revolucin sobre la
ans II: Rvolutions et guerre civile, p. 300. escena del mismo calibre que en la vida poltica. Ese Creo que este ciclo de escenografa cubofuturista
8 Para mayor informacin sobre esta puesta mismo ao intenta crear un teatro de corte popular y asociado a la colaboracin de pintores comprometi-
en escena, consultar: Cap. 9. Meyerhold: el proletario y realiza la adaptacin de Las albas (1920) dos con la causa renovadora es el paso necesario
teatro como propaganda, en E. Braun, El de E. Verhaeren, ofreciendo una visin alegrica de la que da Meyerhold para afianzar el trabajo del actor
director y la escena, p. 167. revolucin y con una estructura de meeting poltico. en la biomecnica y proponer una escenografa que

30 CUADERNOS DE PICADERO
vaya ms all de lo hasta entonces experimentado.
Por ello, se vincula con el nuevo movimiento plstico
surgido de la revolucin sovitica: el constructivismo
y piensa que este tipo de propuesta, que postula la
construccin tridimensional y utilitaria de la obra, es
la adecuada para este nuevo modo de interpretacin.

Entre 1921 y 1922, en su repliegue involuntario del


mbito oficial del teatro, Meyerhold crea un estudio de
enseanza teatral en varios niveles, en el cual madura
la idea de la biomecnica y de la formacin integral del
actor. Meyerhold vislumbra la posibilidad de fomentar
la imaginacin del actor al pedirle que se impregne
de las imgenes de las xilografas o litografas de los
dibujos de Callot, las figuras grotescas o terrorficas de
los Caprichos de Goya, y los grabados caricaturescos
de Honor Daumier. Vemos que siempre la imagen
pictrica, plstica, est presente como motor para ."/*01('*(.J7#>(+&4+#)+#86'4706"+,1
despertar otras imgenes que el actor pueda volcar Hacia 1922, Meyerhold est ensayando El cornudo
en su trabajo escnico. magnfico, de Fernand Crommelynck, puesta en la
Por esos aos se forma el primer grupo de trabajo que lleva a la prctica, por primera vez, el modo de
de los Constructivistas con Popova, Rozanova, Exter, actuacin basado en la biomecnica y los conceptos
Stepanova, Rodchenko, Vesnin, Gan, los hermanos constructivistas en la escenografa.
Sternberg, etc. que tenan como referente e inicia- Pasa por varias manos el proyecto escenogrfico
dor de esta tendencia a Tatlin, creador de obras de de El cornudo magnfico, hasta que Meyerhold le
estructura tridimensional, no figurativas, hechas con pide colaboracin a Popova, quien construye un rea
materiales corrientes o industriales, eran una suerte de de actuacin muy estilizada de un molino de agua,
relieves y collages denominados construcciones. cuyos elementos quedan al descubierto: unas aspas
de molino, pasarelas, una rampa, escaleras, dos
Algunas artistas ya mencionadas como Popova puertas, una de ellas giratoria, y dos ventanas (tal
y Stepanova, y otros como Fedorov, Schlepianov como pide el texto). Este dispositivo se complementa
y Chestakov trabajarn junto a Meyerhold como con dos ruedas: una pequea y roja y otra mediana,
escengrafos constructivistas entre 1922 y 1926. amarilla; y escrito en blanco con caracteres latinos
Meyerhold visita la primera muestra colectiva de sobre un disco negro las consonantes del nombre del
los constructivistas denominada 5x5=25, en la que dramaturgo CR-ML-NCK.
expone Ljubov Popova, a la que invita especialmente
a ensear en su estudio en el rea de realizacin de Este dispositivo escnico transitable, no era estti-
escenografas. co, sino que de acuerdo con el ritmo acelerado de la
Creo que Meyerhold avizora, con la superacin de accin, las ruedas o las aspas del molino comenzaban
escenografas de carcter pictrico o esteticista, la a girar rpidamente producindose una integracin
creacin de una maquinaria tridimensional, despoja- funcional, una complementariedad, entre la actuacin
da y utilitaria acorde con la propuesta revolucionaria y la escenografa.
al servicio del proletariado. A su vez, Popova disea para los actores el vestuario:

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 31


de ellos le da su impronta a la escena, hasta que
Meyerhold asume en El Inspector, de Gogol, los
roles de escengrafo, director, adaptador y empieza
a dejar de lado el dispositivo escnico constructivista
para pasar a otro tipo de realizacin escnica.

En cuanto a las puestas en escena realizadas bajo la


gida del constructivismo, Meyerhold plantea desde
la construccin transitable, a los paneles mviles
y funcionales. El referente plstico es el objeto tridi-
mensional, con una reduccin en la gama de colores
que remite a la abstraccin geomtrica, estilo en
boga de la dcada del 10 en adelante.

En el caso de la puesta de La muerte de Tarelkine


(1922), de Sukhovo-Kobylin, Varvara Stepanova crea
una serie de construcciones mviles, una especie
de jaula adosada a una jaula-rueda y plataformas
pintadas de blanco. Los muebles estn trucados,
llenos de resortes, transformables, de formas cam-
biantes segn la escena. Para el vestuario, resulta
)1=9*31(*"/*0%>,?@6/1('*(.!"#/%&'()%#>70'KL6/%1 interesante comprobar que Stepanova se inspira en
una especie de uniforme de trabajo (Prozodezda) los Caprichos de Goya. Sobre una tela rstica, de
de color azul. De acuerdo al personaje, agregaba un tonos amarillentos (para dar idea de la vieja Rusia)
accesorio para identificarlo; por ejemplo, Bruno, el ma- realiza dibujos esquemticos en color azul cercanos
rido celoso, tena alrededor del cuello unos pompones a la abstraccin.
rojos, que le daban un aire de clown; Stella, su mujer,
en ocasiones usaba una capa de papel encerado, etc. Para la siguiente puesta en escena de La tierra
encabritada (1923) de Sergei Tetriakov (adaptacin
Los pocos elementos de utilera fueron tambin en verso de La Noche de M. Martinet), Meyerhold
diseados por Popova y posean dimensiones exage- propone una estructura escnica tridimensional,
radas, como por ejemplo, el cepillo para los zapatos transportable en la que pone a la vista esta especie
que utiliza la criada, o el escritorio y la pluma de de juego de mecano. Para ello, Popova concibe un
Estrugo, con el fin de producir un contrapunto entre dispositivo escnico fijo, una especie de gra montada
ese elemento casi naif y el contenido ertico que sobre una plataforma de madera, pero totalmente
emana de la puesta. desarmable para que pueda ser instalada en cual-
quier mbito y al aire libre. A ambos lados, se fijan
QU SUCEDI CON LAS SUCESIVAS pantallas que sirven para la proyeccin de textos de
PUESTAS EN ESCENA DE MEYERHOLD? las diferentes escenas, de slogans, de consignas o de
Constato que el ciclo de experimentacin espacio- films de propagada. Popova crea tambin una suerte
escenogrfica y el de la actuacin van paralelos y de plataformas rodantes, en las que se pueden montar
afianzndose hasta 1925. Meyerhold pide la colabo- tres o cuatro actores, inspiradas stas en las torretas
racin de varios artistas constructivistas y cada uno rodantes medievales. A su vez, los actores utilizan

32 CUADERNOS DE PICADERO
objetos reales: armas, camiones, motocicletas, etc.
que provoca un fuerte contrapunto entre la estilizacin
de la escenografa y el realismo de los objetos.

Meyerhold, para las siguientes puestas en escena,


profundiza los logros obtenidos y las caractersticas
de una construccin tridimensional sencilla y despo-
jada. La escenografa realizada por Victor Chestakov
para Un puesto lucrativo (1923) de Ostrowski, est
compuesta por una estructura metlica con escaleras
de caracol y plataformas en diferentes niveles, y una
escalera central que contrasta con los accesorios y
el vestuario al estilo del Siglo XIX. Ya ms audaz, en
la siguiente puesta de El lago Lul (1923) de Alexei
Faiko, la dupla Meyerhold-Chestakov, introducen en
la estructura ascensores subiendo y bajando, junto
a carteles luminosos que se encienden y apagan
en una escena en la que brilla la vida mundana. El
escengrafo Fedorov, para El bosque (1924) de Os-
trowski, realiza un dispositivo escnico inspirado en
el constructivismo, con una larga escalera curva que ."/*01('*(.!"#/%&'()%#>70'KL6/%1
conduce a una plataforma que, a su vez, se comunica fondo de escena desnudo que enmarca la accin. En
con un corredor; esta escalera comunica a un pequeo el caso de El maestro Bubus (1925), de A. Faiko, los
escenario, a un molinete y una gran puerta. personajes aparecen detrs de una cortina de bamb
que circunda el rea de actuacin circular, cubierta
Las escenografas de las ltimas tres puestas en por una alfombra verde. La repentina aparicin de
escena, de carcter constructivista, son concebidas los personajes sumado a la gestualidad realizada
por Meyerhold y llevadas a la prctica por Ilya generaba un ritmo de film mudo.
Schlepianov. En Consorcio D.E (1924) (basado en Las experiencias innovadoras de Meyerhold con
dos novelas: El consorcio D.E. La historia de la el constructivismo alcanzan su punto culminante en
cada de Europa, de Ilia Ehrenburg y El tnel, de 1925. Su finalidad es apartarse de una escenografa
Bernhard Kellerman) Schlepianov crea unos ocho o naturalista para que, con formas simples, estilizadas
diez paneles rodantes de madera de color rojo oscuro y funcionales, el actor pueda realizar libremente su
que facilitan las transformaciones del dispositivo interpretacin, sin estar sujeto a un decorado.
escnico. En las escenas de persecucin, estos tabi- Para poder llegar a este objetivo, creo que en Me-
ques se adelantan a los actores y los ocultan; o en yerhold se conjugan ms all de su experiencia
caso de estar alineados, forman una calle. A su vez, con el teatro su conocimiento sobre la pintura, y su
en tres pantallas se proyectaban textos con el ttulo profundo inters por las innovaciones en las artes
del lugar de cada episodio, o discursos de Lenin, de plsticas, que lo llevan a convertirse en un agudo
Trotsky y otras consignas escritas. Para la puesta de observador del mundo, y a lograr amalgamar una
El mandato (1925), de Erdman, Schlepianov disea postura ideolgica, tica y esttica que lo proyecta
unos paneles mviles de madera que rodean el es- como un verdadero artista de la mirada, y un pre-
cenario equipado con dos discos giratorios sobre un cursor de la escenografa contempornea.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 33


BIBLIOGRAFA
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- Abbate, F., Las vanguardias europeas (1905-1915), Viscontea, Bs. As., 1983.
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- Braun, Eduard, El director y la escena, Galerna, Buenos Aires, 1986.
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- Meyerhold, V., Teora teatral, Ed. Fundamentos, Madrid, 1986.

34 CUADERNOS DE PICADERO
UNA MIRADA INTERCULTURAL
A LA BIOMECNICA DE MEYERHOLD
Por Mara Rosa Petruccelli

A MODO DE INTRODUCCIN: Meyerhold permiten gracias a sus complejidades,


LAS PARADOJAS DEL INVESTIGADOR TEATRAL sus ambigedades nuevos acercamientos, nuevos
Resulta halagador y a la vez un poco decepcionante, desarrollos.
constatar que otro, hace bastante tiempo, pens y En esta circunstancia, a mi hallazgo coincidente del
escribi ideas que hoy a nosotros, antes del sondeo estudio de S. Mokulski, La revisin de las tradicio-
bibliogrfico, nos parecan hipotticamente novedo- nes, publicado en El Octubre Teatral1, en los aos
sas u originales, interesantes para ser comunicadas. 20, creo que puedo agregar algo, como algunas hojas,
Pues no; algn otro las public y nos enteramos que que aporten a la luz o a la sombra de sus afirmaciones.
lo nuestro no constituye novedad, y aqu aparece
la decepcin. Pero resulta que, de alguna manera, EL TEATRO POPULAR
habamos comenzado a transitar un suelo frtil, que Coincidimos con Mokulski en que siempre ha
estbamos hollando un territorio cierto, porque con- existido un teatro popular -que l denomina de
firma aquello que pensamos. Y esto resulta halagador. masas inferiores en concordancia con su discurso
Pero tambin sucede que no pensamos exactamente, revolucionario- que se desarroll espontneamente.
punto por punto, lo dicho por aquel otro. Sucede que Libres de las cadenas de la civilizacin oficial, -dice
nosotros pensamos que hay otras ideas para poner en Mokulski- estas masas satisfacan su instinto teatral
relacin, que lo dicho por el otro no es tan contunden- creando unas formas y unos procedimientos que, en
te, que hay matices para contrastar, que es posible los pueblos ms diferentes, presentan a veces unas
establecer un dilogo con este texto, salvando las coincidencias sorprendentes, que no siempre es po-
distancias temporal, espacial e ideolgica. Y que, en sible explicar por la teora de los plagios. Se constata
consecuencia, ninguna idea est totalmente cerrada un cierto estilo popular universal, englobando el mimo
para siempre y, poniendo en relacin otros hechos, se griego, la comedia de mscaras o atelana romana,
pueden abrir otras sendas o lneas de pensamiento, los juglares-histriones medievales o los skomorokhi
y as, sucesivamente, aportando nuevas relaciones, rusos, los comediantes dellarte italianos, los actores 1 Publicacin lanzada por Meyerhold, que nucle
a partir de las races, se genera un tronco y luego se ambulantes espaoles y, finalmente los de Japn y a escritores pintores y escengrafos en torno a
desarrolla la arborescencia, el ramaje y las hojas y, China. (1971: 189) su propuesta innovadora del teatro. Mokulski,
quiz, flores, que se renovarn per secula seculorum. S.: De la escena isabelina a la biome-
Tratndose de ideas, de crtica, sobre la creacin Pero pensamos que esta existencia no ha sido siem- cnica en AAVV: V. E. Meyerhold. Textos
artstica, esto es siempre posible porque los creado- pre en oposicin al arte de las clases dominantes, tericos, Seleccin y notas: Cristina Vizcano,
res, los genios, los revolucionarios como Vsvolod aunque s en forma paralela y, en ocasiones, cruzada Ed. Fundamentos, Espaa, 1971.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 35


occidental, ms precisamente a Italia y Francia, lo
pusieron en contacto con las vanguardias europeas
de su tiempo, conocidas hoy como Vanguardias
histricas, entre ellas, el futurismo italiano, con
su dinamismo maquinista, teorizado por Marinetti
y puesto en prctica por algunos plsticos como
Boccioni. Y pudo, adems, observar el inters por lo
orientalista, el gusto por el exotismo imperante en la
moda de la Europa de aquellos aos.
Como dijimos, Meyerhold transit varias etapas de
o fusionada con expresiones teatrales burguesas experimentacin esttica en las cuales las alusiones a
y que en la trayectoria creativa de Meyerhold justa- la Historia del Arte y, ms precisamente, a la Plstica
mente, podemos encontrar un interesante ejemplo. no dejan dudas de que el creador se inspir en ella,
Entonces, haciendo eco al crtico ruso, nos pregun- como podemos apreciarlo en su perodo conocido
tamos: Qu papel juegan estas tradiciones teatrales como teatro de la convencin consciente, en que
en la obra de Meyerhold, en sus investigaciones y sus puestas en escena evocaban con el quietismo
hallazgos, encaminados hacia la creacin de un nuevo de los personajes y la perspectiva escenogrfica por
teatro popular? superposicin, la pintura pre-renacentista.
Mokulski afirma que es por oposicin a la teora de la Pero el entorno movilizador del arte de la Revolucin
introspeccin stanislavskiana y el tipo de actor burgus lo impulsa a romper con la maquinaria escenogrfica
que recita el texto, que Meyerhold comienza a indagar esttica y recargada, generada por la aristocracia
una tcnica que ancla en el estudio de las tradiciones renacentista, en la pera y el ballet, y continuada
teatrales de los pueblos latinos. Y dedica su artculo por la burguesa en el drama. Quebrando el quie-
a puntualizar esta relacin en lo que concierne a la tismo aristocrtico, Meyerhold abre las compuertas
tcnica del actor, la escenografa y atrezzo, al vestuario del espectculo activo, que recupera la dinmica
y al maquillaje. Nosotros nos detendremos a realizar del teatro ambulante. Pero, quizs motivado no slo
una aproximacin al anlisis sobre la tcnica del actor por el inters de abrevar en las tradiciones teatrales
creada por Meyerhold: la Biomecnica. populares2, sino tambin impulsado por la dinmica
Y en este primer acercamiento a la tcnica de del contemporneo constructivismo ruso y el agitado
movimiento para la formacin del actor desarrollada futurismo de la vanguardia italiana, y el propio cubo-
por Meyerhold, encontramos algunos matices para futurismo ruso de mediados de la dcada del 10.
contrastar las afirmaciones de Mokulski.
Es indudable la influencia de las tradiciones teatrales Abandonando la estilizacin el arte por el arte,
populares en la concepcin del movimiento corporal del donde el placer de mostrar una maestra refinada le
actor propuesta por Meyehold que, habiendo transitado era suficiente, Meyerhold ha pasado de una utiliza-
por varias etapas de investigacin y experimentacin, cin de las tradiciones teatrales en el lmite preciso
desemboc en la revolucionaria Biomecnica. de hacerlas servir a un teatro que hizo de acuerdo a
Pero como firmemente creemos que cada creador nuestro tiempo; es decir, penetrar en el ritmo de nues-
es producto de su tiempo, de su contexto histrico, tra poca revolucionaria reflejando sus necesidades
social y cultural, no podemos ignorar que Meyerhold , y sus aspiraciones. Es as como los procedimientos
adems de poseer una amplia formacin cultural, es- tradicionales le han servido para crear un nuevo tipo
tuvo en estrecho contacto con la vanguardia artstica de espectculo; un espectculo-mtin de propaganda
rusa: el constructivismo; que sus viajes a Europa y agitacin (La tierra sublevada, A por Europa!)

36 CUADERNOS DE PICADERO
o un espectculo satrico-social (El bosque, Bubus), cncavo y convexo, como por ejemplo en la danza
hasta un espectculo-panfleto (El mandato). Ha crea- hind Odissi, formas que tambin se observan en la
do un teatro de principio a fin revolucionario, actual estatuaria hind. Se pueden observar tambin los
y autnticamente nuevo, muy enraizado en las ms efectos de las tcnicas de trabajo muscular, como por
viejas tradiciones. (1971: 191-192) ejemplo el control del pasaje del peso del cuerpo en
diferentes direcciones: adelante y atrs, y a derecha
MEYERHOLD: ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE e izquierda. Este pasaje del peso del cuerpo, en el
Por las razones enunciadas ms arriba, resulta que tambin se involucran los apoyos de los pies,
efectivo recuperar las hiptesis de la Antropologa est implicado en una serie de movimientos que se
Teatral para enunciar ms claramente este intento pueden observar en ejercicios como el de tensar el
de aportar nuevas ideas: las variadas circunstancias arco meyerholdiano. El ejercicio mencionado implica
que entornaron el trnsito creativo de Meyerhold, se as mismo la concentracin de la energa/fuerza en el
combinaron, influyendo en la conformacin de una tc- torso para lograr el impulso necesario para disparar
nica y una potica creativa del movimiento y del gesto la imaginaria flecha. En otros trminos: un retroceder
basada en la integracin de las tradiciones teatrales para avanzar, que tambin es una oposicin. Existen
orientales y occidentales, de elementos sustanciales adems otro tipo de oposiciones, como por ejemplo,
de la Historia del Arte, y de las experiencias artsticas en las calidades del movimiento: suave-vigoroso,
de su tiempo, produciendo una gran sntesis entre la recto-sinuoso, rpido-lento, etc.
tradicin y lo nuevo.
Esta concentracin de energa -a la cual recurren
Esta hiptesis de trabajo que proponemos se fun- casi todas las tcnicas dancsticas espectaculares,
damenta, no slo en la indagacin del marco terico, antiguas y modernas, orientales y occidentales- es lo
sino en la observacin de los registros fotogrficos que Eugenio Barba denomina sats (trmino extrado de
y flmicos de la tcnica de movimiento creada por la lengua escandinava) y que se aplica tambin en el
Meyerhold para la formacin del actor y las puestas sentido de puntuacin entre series de movimientos,
en escena3, aunque estas huellas no hayan sido que Meyerhold denomin predigra (preactuacin): el
consignadas en sus escritos. momento en que una serie concluye y se recupera la
energa, el impulso, para dar comienzo de inmediato
En lo relativo a Oriente, el lejano y el cercano, la a la serie siguiente4.
observacin de las imgenes que reproducen posturas Tambin se puede pensar, observando las imgenes
de ejercicios de Biomecnica recuerda, en unos casos, del trabajo del actor meyerholdiano, en los elabo-
la pintura de frisos egipcia por la disociacin de los radsimos lenguajes gestuales de rostro y manos 2 Escribe Meyerhold: Conozco bien el antiguo
segmentos corporales, por ejemplo, entre tronco de presentes en las danzas asiticas, y en la precisin teatro italiano, precisamente hice mi aprendiza-
frente y extremidades y cabeza de perfil, y la con- de la manipulacin de objetos (abanicos, bastones, je sobre sus tradiciones. Sus races son sanas
secuente imaginaria disociacin de movimientos, etc.) de las danzas japonesas y chinas. (La reconstruccin del Teatro, 1930), citado
tambin presentes en las antiguas danzas hindes. Este tipo de tcnicas y habilidades, a las que se su- en Meyerhold / El actor sobre la escena.
En otros casos, se pueden observar evocaciones man la acrobacia, el equilibrismo, el canto y la danza, Edgar Ceballos (editor), Grupo Editorial Gaceta
de los principios orientales de los opuestos, tal recuerdan tambin la integralidad de la formacin del S.A., Mxico, 1994; pg. 279.
como, entre otros, el equilibrio inestable que intrprete de la pera china. 3 Disponible en www.YouTube.com: Meyerhold:
produce asimetras entre ambos lados del cuerpo: El actor de Meyerhold hace, adems, otra cosa: Biomecnica.
el actor-bailarn, apoyado en un solo pie, a travs canta, baila, posee la perfeccin en el lenguaje de 4 Cfr.: Principios que retornan y Energa,
de una serie de contracciones y elongaciones, curva los gestos y un cuerpo superiormente adiestrado; por igual pensamiento en La canoa de papel,
su columna determinando las formas opuestas de ltimo, es un acrbata. (1971: 193) Ed. Catlogos, Argentina, 1994.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 37


y series de movimientos ampulosos y grotescos.
Recursos expresivos que volvemos a encontrar en
el lenguaje estrictamente codificado del Ballet: cada
serie de movimientos comienza y concluye en una
de las cinco posiciones clsicas que operan como
sats, recuperando el impulso para comenzar la serie
siguiente. As como tambin podemos encontrarlo en
la variante del tango argentino con corte, momento
en que la pareja de bailarines detiene el movimiento
para recomenzarlo en otra direccin u otra figura.
La fuerza y persistencia de estas tradiciones
espectaculares hacen pensar la elaboracin de la
Biomecnica meyerholdiana como un cruce, un sin-
cretismo de tcnicas teatrales de Oriente y Occidente,
-coincidencias sorprendentes, segn Mokulski- que
ha sido retomado y reelaborado por la Antropologa
Teatral de Eugenio Barba.

LAS VANGUARDIAS Y EL MOVIMIENTO


La Revolucin de 1905 haba creado las condiciones
para el desarrollo de las vanguardias en Rusia. Es
En lo relativo a Occidente, en la pintura y estatuaria entonces que por esta poca, en torno al futurismo
griega clsica y especialmente en la helenstica, con ruso (Maiacowski, Malevich y otros), comienzan a
sus torsiones y escorzos, se puede apreciar nueva- elaborarse teoras sobre la integracin de diferentes
mente el principio del equilibrio inestable y el sats disciplinas en las puestas en escena. El circo, el
contenido en esculturas como El discbolo de teatro de variet y el music-hall, el teatro japons y
Mirn y sus mltiples versiones. Imgenes, todas los espectculos de marionetas, as como las teoras
stas, que podemos reconocer en ejercicios de la de Jacques Dalcroze y Rudolph von Laban, puestas
Biomecnica. en prctica por la Danza Moderna centroeuropea, se
En lo que concierne a la tradicin espectacular, convierten en objetos de inters y de estudio.
encontramos que el teatro popular trashumante de A mediados del siglo XIX, el francs Franois
la Antigedad, que comienza con el mimo, por la Delsarte, profesor de canto y declamacin, frente al
necesidad de comunicar a pblicos de diferentes decadente acartonamiento de la pera y la esclero-
lenguas, crea el lenguaje de los gestos. Tradicin que sada tradicin acadmica de la danza, realiza, en el
es retomada por el artista medieval: los juglares y sal- Conservatorio de Pars, estudios y experiencias inno-
timbanquis que integran la acrobacia y el malabarismo vadoras, creando un mtodo para desestructurar los
con el canto y la danza, tambin presentes en el am- estereotipos estticos vigentes en su poca. Uno de
bulante colectivo circense, en que se conjugan drama, sus aportes ms importantes fue el reconocimiento del
habilidades y destrezas. Y, por ltimo, el espectculo torso como generador de los movimientos expresivos,
popular renacentista representado por la Comedia del que se irradia hacia las extremidades. Otro de sus
Arte italiana con sus tipos caractersticos -que utilizan aportes fue el estudio del gesto y su valor expresivo.
tambin principios de los opuestos como el descripto Delsarte analiz el movimiento basndose en lo que
equilibrio inestable, y el sats, aplicados en posturas llam ley de la trinidad, es decir, los aspectos fsico,

38 CUADERNOS DE PICADERO
emocional e intelectual que integran el movimiento el sentido exacto del espacio en el que se mueve y
humano; la ley de correspondencia, segn la cual a tomar conciencia de los elementos que participan
cada emocin corresponde una respuesta corporal y en el movimiento como lo son el tiempo, el peso y el
a cada funcin corporal corresponde una emocin. Y flujo de la energa, lo cual implica un entrenamiento
tambin enunci el principio de tensin-relajacin mental y fsico muy riguroso.
como una ley del ritmo vital. No debemos olvidar que, por la misma poca, Isado-
Estas leyes, no constituyen acaso lo que se puede ra Duncan realizaba investigaciones de la formas de la
observar en las imgenes de los films que registran los Grecia clsica y creaba sus coreografas inspirndose
ejercicios de Biomecnica realizados por Meyerhold: en ellas. Y que, como impulsora de la libre expre-
movimientos que surgen del torso, movimientos en sin, en 1921 viaj a Rusia donde fund una escuela
pareja de accin y reaccin, propuesta-respuesta? de danza en la que imparti estos principios estticos.
A principios del siglo XX, Jacques Dalcroze, de No son acaso las teoras y principios enunciados
origen suizo, profesor de msica en el Conservatorio los que constituyen la Biomecnica, que Meyerhold
de Ginebra, desarroll un sistema conocido como expuso en sus escritos aunque no en forma siste-
Eurritmia. La propuesta de este mtodo es llevar mtica? Se tratar de la constatacin de un cierto
al movimiento corporal las sensaciones rtmicas y estilo popular y universal, del que habla Mokulski
meldicas que produce la msica; hallar un equilibrio
entre la msica y el movimiento corporal, haciendo De lo que acabamos de consignar podra deducirse,
del ritmo musical una experiencia fsica y que todo el que por diferentes caminos, se arriba a similares
movimiento corporal necesite siempre del tiempo y el conclusiones.
espacio. Para Dalcroze, el cuerpo es el vnculo nece- Se sabe, porque los menciona en sus escritos, que
sario entre pensamiento y msica. El entrenamiento Meyerhold conoci las experiencias y mtodos de los
en este mtodo comprende ejercicios grupales del investigadores nombrados. Por este motivo, creemos
tipo de anlisis rtmico del movimiento: ejercicios de que no se puede ignorar en la prctica de este director
serie en canon, en espejo, etc. la repercusin de estas experiencias de la Europa
No es acaso lo que podemos observar en las occidental5 y que no hay duda de que Meyerhold
imgenes de la puesta en escena de El cornudo particip del inters por estas relaciones (cuerpo,
magnfico? movimiento, expresin) que estaban presentes en el
ambiente cultural de la poca.
Rudolph von Laban, investigador, terico y pedagogo, este arte ignora la diferenciacin de las funcio-
que estudi en la Escuela de Bellas Artes de Pars, nes del actor; le quiere, a la vez, como comediante,
fund su escuela en Alemania, se traslad luego a acrbata, juglar, clown, prestidigitador, chansonnier,
Suiza y, finalmente, a causa del rgimen nazi, se es- poseyendo una tcnica universal, fundada en una
tableci en Londres, donde, en 1938, abri el Centro maestra corporal total, en un sentido innato del ritmo
de Danza Educacional Moderna. Se interes por la y en la economa de movimientos siempre racionales.
danza y realiz los aportes ms importantes para la (1971: 190)
Danza Moderna centroeuropea.
Sus experimentos y profundos anlisis del movimien- LA BIOMECNICA
to corporal concluyeron en una teora y un mtodo que Surge tempranamente en Meyerhold, siendo disc- 5 Cfr.: Clase de Vs. Meyerhold. Tcnica de los
denomin Corutica y que establecen la similitud de pulo de Stanislavski, la inquietud por experimentar movimientos escnicos, en Rev. El amor de
las leyes del movimiento en las diferentes actividades una tcnica actoral diferente a la desarrollada por las tres naranjas, 1914, en Meyerhold.
de la vida como el deporte, el trabajo, la gimnasia y la su maestro. Progresivamente indagar, abrevando Teora teatral, Ed, Fundamentos, Espaa,
danza. El objetivo consiste en proporcionar al bailarn en diferentes culturas, tcnicas de movimiento po- 1971; pg. 77.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 39


pularizadas universalmente y, motivado quizs por que aproximando el teatro dramtico del circo y del
los postulados constructivistas, que buscaban una music-hall, resucita el actor completo de las altas
belleza funcional y utilitaria, hall de esta manera pocas teatrales. (1971: 197)
los medios para solucionar el problema de la prole-
tarizacin del arte. La biomecnica sera entonces la integracin de
Estos postulados -en coincidencia con los mtodos los recursos de las tcnicas de movimiento referidas,
de los investigadores mencionados y con el inters por expresadas en trminos del discurso revolucionario
el espectculo popular contemporneo, decantado de del rendimiento y eficacia de la mquina corporal.
la raigambre teatral oriental y occidental, largamente Ese bios del movimiento -coincidiendo nuevamente
probadas en la representacin escnica- conjugados con Mokulski- manifestado en todas las culturas, pero
en una metodologa heterognea en sus fuentes, tambin en todos los tiempos, de manera anloga, es
pero eficaz en su finalidad expresiva, constituyeron lo que Meyerhold intuy y capt para el desarrollo
su teora de la biomecnica. de su tcnica, integrada a los dispositivos escnicos
Llamando al actor para instruirse al lado de los adecuados a la expresin de los valores revolucio-
clowns, los acrbatas, los prestidigitadores, los narios. En esta conjuncin reside la rica y compleja
bailarines y los chansonniers, Meyerhold crea un originalidad de la potica de Meyerhold.
nuevo sistema de interpretacin: la biomecnica,

BIBLIOGRAFIA:
- AAVV: V. E. Meyerhold. Textos tericos, Seleccin y notas: Cristina Vizcano, Ed. Fundamentos, Espaa, 1971.
- Aslan, Odette: El actor en el S. XX. Evolucin de la tcnica, Cap. Los problemas de la gestual, Ed. Gustavo Gili, Barce-
lona, 1979.
- Barba, Eugenio: Ms all de las islas flotantes, Ed. Firpo y Dobal, Buenos Aires, Argentina, 1987.
La canoa de papel. Tratado de Antropologa Teatral, Ed. Catlogos, Argentina, 1994.
- Hormign, Juan Antonio (comp.): Textos tericos, Vol. I y II; Ed. Alberto Corazn, Espaa, 1972.
- Picon-Vallen, Batrice: Reflexiones sobre la Biomecnica de Meyerhold, en Rev. ADE, N 108, Madrid, Diciembre 2005.

40 CUADERNOS DE PICADERO
Meyerhold
en el umbral del tiempo
() ser preciso tratar de comprender el pasado mediante el presente.
Gastn Bachelard, La intuicin del instante.

() no quiero tener alumnos. Quiero tener compaeros de armas.


Jerzy Grotowski, Respuesta a Stanislavski.

Por Norma Adriana Scheinin

Si ser un maestro constituye una debilidad, porque UNA SEMILLA PARA EL PORVENIR
es la bsqueda de la existencia a travs de la pose- Me pregunto desde el presente, partiendo de una
sin de los alumnos1, prefiero pensar la verdadera tarea en la preparacin de docentes de teatro tarea
maestra como el arte de acompaar. Acompaar no terica que nunca es slo terica- cul es la semilla
como un gesto secundario, sino en la actitud dialgi- que sembr Meyerhold para el porvenir? Porvenir
ca de quien se constituye como gua. Y si cada uno que ya estaba en su generacin y que ms all de las
de nosotros es hijo de alguien2 y la tradicin nos fronteras, seguimos transitando hoy. Porvenir que ya
espera en el umbral del cambio, cmo no reconocer ha devenido con los grandes y complejos movimientos
en el caso de Meyerhold a un pedagogo teatral en estticos de los siglos XX y XXI.
plena accin transformadora? En esa bsqueda en Cmo ir entonces hacia Meyerhold desde el um-
la que cada uno puede intentar el deslizamiento de bral del presente? Cmo despertar de ese umbral
sus propios tramos, en la que nadie puede hacer el a la manera de un actor que se proyecta en escena,
camino de otro, intento comprender en qu consiste tornando las gemas del pasado en el florecer teatral
un acompaamiento pedaggico. de nuestra poca? 1 Respuesta a Stanislavski, en Revista Mscara,
Tal vez ser maestro consista slo en desplegar una Si como director teatral fue un poeta de la escena en ao 3, nmero 11-12, enero 1993, p. 26.
especial capacidad para proveer, transitando los pro- el sentido pleno de la poiesis, los ecos de su creativi- 2 Me refiero a la concepcin de Grotowski ex-
pios senderos, estmulos, recursos y contencin para dad nos atraviesan con su dinmica plstica y sonora. puesta en su artculo T eres hijo de alguien,
los llamados por Grotowski compaeros de armas. Ubersfeld define la funcin del director escnico en la Revista citada, pp. 69-75.
Desde su prctica creativa anuncia un corrimiento como Maestro del tiempo4. Maestro ms que Amo, 3 Este tipo de reflexiones se encuentra en obras
del lugar centralizador de un yo del saber. En este ya que me atrevo a considerar que su arte consiste en como La imagen-movimiento.
andarivel tambin comprende el acompaamiento la capacidad para develar capacidades. No como un 4 Lo hace en sus conocidos textos, traducidos
pedaggico de una manera similar, un maestro del dominador poderoso que coacciona a los participantes como Semitica teatral y La escuela del
pensamiento como Deleuze3. del proceso escnico, sino como potenciador de sus espectador.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 41


cualidades y hallazgos. Maestro en la organizacin integral de nios, jvenes y adultos? Abriendo estos
de seres en el espectculo. interrogantes, tal vez pueda reconocer en Meyerhold
A su vez, creo que Meyerhold, en plena Modernidad, no exclusivamente a un maestro, sino a un formador
procedi con estrategias de montaje5. Algo proviene de educadores.
de una cosa y se articula con otra. Poltica reticular Veo a unos nios jugando ritmos con partes de sus
de conexiones no arbitrarias, en las que las tradicio- cuerpos, o entre ellos, o con objetos reales o imagina-
nes se tocan abrindose a los cambios. Maestro de rios. Observo cmo forman el galope de caballos con
una estructuracin arborescente, Meyerhold fue un las palmas de sus manos golpeteando sobre el piso.
revolucionario de la prctica que no cambi slo la Cmo el latido de la tierra persiste slo el tiempo en
apariencia formal. Es dogmtica y ciega la acusacin que una nia acerca su odo a ras del suelo y cmo el
de formalismo. l supo transitar la calidad de las sonido de las palmas se diluye cuando ella levanta
texturas, los matices visuales y sonoros, la arqui- la cabeza. Es el juego de los nios, en este caso
tectura mvil del espacio, construyendo partituras orientados por una maestra. Es el placer del juego
nunca a-significantes y menos an in-significantes, desplegndose en una partitura escnica.
sino plenas de significacin. Sera posible pensar que Me animara a decir que Meyerhold supo abrir el
confirma para la escena teatral, la nocin de partitura juego de lo teatral, que hizo ldica la tradicin, o
ya tomada por Stanislavski, profundizando el valor de que tuvo la sabidura de jugar con ella. En el llamado
su dimensin musical. juego simblico ya est presente este extraordinario
No es mi propsito actual retomar el enlace de (en el trnsito por Grotowski y Barba, llegaramos a
tradicin y cambio entre estos dos grandes maestros. decir extracotidiano) poder de significacin.
Pero logro vislumbrar que, ms que una traicin a Creo que para Meyerhold los actores son nios que
principios estticos, el viraje del discpulo pone de juegan con especial destreza. Nios que han crecido
manifiesto un compromiso con el crecimiento; y creo hacia y por la tecnologa del intrprete. En la medida
que el respeto reciproco les permiti una distancia en que Meyerhold lleva a cabo de modo particular el
enriquecedora en la apreciacin de sus diferencias. grotesco, disolviendo la frontera entre lo que luego
Consecuente con esta actitud, Meyerhold propone un sera llamado alta cultura y cultura popular, creo
rescate de la tradicin teatral, evitando la parlisis que pone en juego un movimiento semejante al de los
creativa del epigonismo. nios, cuando la risa pone de manifiesto el placer del
encuentro con lo ficcional. Tal vez nunca habra que
UNA MATRIZ LDICO-FESTIVA. olvidar la raz y la razn del juego. Esa condicin del
Retornando a algunas cuestiones que nos preocupan homo ludens que la esquematizacin del saber y el
hoy, me pregunto desde nuestra funcin generacional rendimiento productivo nos hacen abandonar.
como formadores de docentes no slo de actuacin,
sino de juegos dramticos y teatrales, cmo ensea- Meyerhold comprende el teatro como una integra-
ba Meyerhold a jugar el teatro? Acaso si retomamos cin y como un juego festivo. Por una parte, retoma
la matriz ldica desde un trabajo expresivo orientado a la concepcin del teatro antiguo como unitario y por
lo teatral, no nos encontramos en un punto de partida otra, la tradicin del teatro popular tan cercano a la
bsico y comn a cualquier formacin en el arte de la fiesta. Se tratara de una actitud de experimentacin
escena?6 No preparaba a sus actores, si bien desde teatral no temerosa de la fragmentacin. Como
un notable dominio tcnico, con una experimentacin moderno, sabe que puede re-unir las partes de un
ldica a pleno? Cmo tomar de l algo que fecunde proceso escnico. La tensin entre tradiciones que
no solamente en la preparacin especializada de se contactan en sus propuestas teatrales, estalla
actores profesionales, sino en la formacin artstica en caminos de cambio. La revolucin tiene en este

42 CUADERNOS DE PICADERO
creador un carcter festivo de ruptura y exuberancia
en bsquedas y hallazgos. Porque aun recurriendo al
modelo del trabajo obrero, lo hace desde la convoca-
toria de la imaginacin.
Me pregunto: por qu las instituciones educativas,
como parte de una maquinaria de formacin para el
trabajo, no logran hacer que prevalezca este carcter
ldico y festivo? Muchas veces se fijan rgidamente en
actos escolares, los momentos vivos de la historia. Al
institucionalizarse, la fiesta pierde su potencia trans-
formadora, su capacidad de cuestionar los lmites.
El maestro de artes, especialmente el de juegos
dramticos y teatrales, no debera olvidar el valor
de una tetrica festiva. El teatro, desde un encuadre
pedaggico, potenciara entonces claramente un
valor en s mismo y este especial valor autnomo lo
legitimara an ms como medio de transformacin
cultural y social. Inevitablemente, siguiendo en esto a
Hormign, pienso tambin en la concepcin de Brecht.
Me parece que en Meyerhold, la tradicin juega al ."/*01('*(.J+,#!3<M>N&+,1
cambio y las rupturas operan desde la tradicin. Pero de asociacin- es imaginativa; y la imaginacin, a
para que esto suceda es fundamental el devenir de su vez, por va de la palabra, se abre a la dimensin
un proceso imaginativo. asociativa de las ideas. Cmo no vincular entonces
estas revelaciones creativas a caminos orientados en
SOLO LA CAPACIDAD IMAGINATIVA. nuestro contexto por maestros de dramaturgia como
Considero que la imaginacin, la loca de la casa Ricardo Monti? Cmo no reconocer un trabajo desde
como deca Dolto7- es la capacidad que permite las imgenes considerando una sensibilidad entrenada
solicitar al pensamiento desde una prctica artstica. en la captacin del campo perceptivo? 5 Ms abajo volveremos sobre esta cuestin.
Meyerhold crea, en principio, que esa capacidad era Meyerhold aconsejaba, adems, recordar en imge- 6 Pienso tambin en maestros del teatro como
exclusiva de los escritores, pero se le revel no sin nes lo ledo. Valioso trabajo del actor que podemos Lecoq.
asombro en Ilinski, el actor. Descubri as el extraor- conectar tambin con el proceso llevado a cabo por 7 En textos como La causa de los nios.
dinario valor de las asociaciones en el trabajo del los narradores orales. En este caso no se repite 8 Ver especialmente La imagen-movimiento.
intrprete teatral. l mismo pensaba con imgenes. memorsticamente un texto acoplndole particulares 9 En Meyerhold, textos tericos, seleccin, estu-
Estaba convencido de que haba que entrenar la gestos e inflexiones. Se recurre a una especie de mapa dios y bibliografa de Juan Antonio Hormign,
imaginacin. En consecuencia, la lectura de un texto de imgenes del texto sea oralmente transmitido Publicacin de la Asociacin de Directores de
dramtico consista en un entrenamiento imaginativo. o partiendo de un autor determinado-. Esto permite Escena de Espaa y en Les voies de la cration
Y se detena en un movimiento de lo que Deleuze potenciar uno de los rasgos particulares del gnero: thtrale, vol. 17: Meyerhold, de Beatrice
llamara dcadas despus -en sus propias elaboracio- la espontaneidad, no perdida por otra parte en una Picon-Vallin.
nes- anlisis sensible8, para explorar las expansiones gran franja de espectculos contemporneos10. La 10 Puede consultarse el captulo VI, Contar el
del texto. Desde la documentacin consultada9, puedo imaginacin se desata, en gran medida, a partir de cuento. Los espectculos de narracin oral, una
notar que en Meyerhold, la palabra no se desprende estmulos materiales de la escena; y en esto, mos- matriz productiva, que Beatriz Trastoy incluye
dicotmicamente de la imagen. Porque la palabra trando el artificio y en contraposicin al ilusionismo, en su libro Teatro autobiogrfico. Los uniper-
misma -con su potente y condensadora capacidad Meyerhold vuelve a reconocerse deudor del teatro sonales de los 80 y 90 en la escena argentina.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 43


japons: Cuando el teatro japons representa algo cables en esta concepcin. () muchos hombres de
sangriento, coloca en el escenario un trozo de tela teatro decan: S, es un teatro curioso, un espectculo
rojo que despierta las ideas asociativas requeridas11. curioso; es interesante, es polmico, pero no es tea-
Otro elemento tomado de esta tradicin teatral y de tro. Afirmaban que Maiakowski no tenia vocacin de
la comedia del arte, es el de los servidores de es- dramaturgo17. Cmo no deslizarnos desde este um-
cena. Me remito en el teatro actual a espectculos bral hacia manifestaciones dramatrgicas actuales,
como Les Ephmres12, en el que miembros de la atravesada ya la frontera del textocentrismo de base
Compaa actores, constructores- empujaban las literaria? Y por qu no relacionarlo con el concepto de
plataformas rotativas. Meyehold recoge adems, la teatralidad que en Barthes pondera una materialidad
tradicin antiilusionista del teatro griego y de la vieja escnica?18 Creo que la elaborada apropiacin de
Inglaterra13. Tambin el uso de mscaras le permite sta, provee al teatro de Meyerhold de caractersti-
distanciarse de la mera imitacin y del atributo de cas decisivas. No es que eluda el patrn del logos y
copia que pondera el maquillaje en el teatro natura- del texto, pero construye un proceso autnomo para
lista de su poca. llegar a ellos. As, la obra clsica funciona como un
Me resulta altamente formativo trabajar en un pre-texto, con el pleno valor de su materialidad. Podra
encuadre pedaggico artstico -en sentido amplio y decirse que el procedimiento consiste en descentrar
tambin en sentido estricto- con estas estrategias, para volver a centrar. Aunque no lo enuncie de este
procedimientos y recursos que ponen en evidencia modo, trabaja lo que Barthes considera como espesor
11 Texto de Meyerhold, en op. cit., p. 474. la maquinaria del teatro como un hacer. Quebrar lo de signos19. Teatralidad que en Meyerhold no deja
12 Espectculo del Thtre du Soleil, dirigido por ilusorio potencia la imaginacin y la teatralidad se la dramaturgia ausente o exceptuada -insisto en esto
Arianne Mnouchkine, en el VI Festival de Bue- pone de manifiesto entonces, como la puesta en una vez ms- sino que logra reubicarla en el entrama-
nos Aires, 2007. Estrenado el 27 de diciembre marcha de la escena creadora. do de la construccin escnica. Porque el espectculo
de 2006 en La Cartoucherie, Pars. El director escnico es concebido, entonces, como moderno pone el acento, ms que en el teatro, en la
13 En op. cit., p. 408. pensador-poeta del espacio-tiempo. Siguiendo esta accin20. Comparndola con su concepcin del cine,
14 Ver estudio de Beatrice Picon-Vallin sobre Le concepcin, el director no puede ser un mero fijador la imagen escnica cobra un valor autnomo. Una
Revisor de Gogol-Meyerhold, p. 104, en op. cit. de posiciones en el espacio. Si hay algo que se fija buena pelcula se valora as: Si es muy buena no
15 Ver La chinche, en la edicin de Juan Antonio luego de un proceso, es a travs de la organizacin necesita subttulos, lo entendemos todo sin texto21.
Hormign de Meyerhold: textos tericos, p. 532. rtmica del tiempo. Es un proceso que deriva en la Considera que para que un literato se convierta en
16 Me refiero a la concepcin que desarrolla en plasmacin de una partitura escnica. Debido a esto, dramaturgo sera necesario obligarlo a componer
su libro Le thtre postdramatique. resulta necesario trabajar con el msico y el escen- pantomimas. () se le permitir conceder la palabra
17 Discurso sobre Maiakovski (1933), Meyer- grafo de manera integrada desde un principio. A su al actor slo cuando se haya creado la escenografa
hold en op. cit., p. 545. vez, la palabra se abre no slo desde su capacidad de del movimiento. Las palabras en el teatro son slo
18 Me remito a las definiciones de teatralidad significacin, sino por su musicalidad potica. bordadas en la trama de la accin22. Entonces, no es
desarrolladas en El teatro de Baudelaire y Li- Se me hace presente la estrecha vinculacin creativa que desvalorice el texto dramtico en s mismo, sino
teratura y significacin, en sus Ensayos crticos. entre Meyerhold y Maiakowski. Para estos artistas, que lo pondera en su lugar teatral. Problemas visua-
19 Literatura y significacin en op. cit., p. 310. el teatro tiene un gran poder revulsivo14. Meyerhold lizados por tericos como Pavis al referirse al pasaje
20 Ver estudio de Picon-Vallin, p. 74 en op. cit. reconoce que Maiakowski en La chinche trabaja del texto a la escena como un parto difcil23, ya
21 El mandato, Meyerhold en la edicin de Juan un material verbal que no es ni prosa ni verso. Y presentan en Meyerhold claves de soluciones posibles
Antonio Hormign, p. 479. advierte una estructura de tal originalidad que har para el teatro de nuestro tiempo.
22 El Barracn, Meyerhold en op. cit., p. 401. escribir captulos enteros a los estudiosos15. Desde
23 Uno de sus trabajos se titula, precisamente, nuestra poca, tomando lo que Lhemann considera EL CINETISMO ESCNICO.
Del texto a la escena: un parto difcil, en Teatro teatro postdramtico16, tal vez Maiakowski podra Desde esta concepcin es imposible hablar de la musi-
contemporneo. formar parte del listado abierto de dramaturgos ubi- calidad en su trabajo excluyendo la dimensin plstica.

44 CUADERNOS DE PICADERO
Por eso la implementacin de las pausas, los silencios LA FORMACIN DEL ESPECTADOR.
y el desarrollo rtmico confluyen en un cinetismo que Es lamentable que nos apoyemos en esquematis-
integra lo sonoro y lo visual. La inmovilidad tambin mos, si recordamos que para Meyerhold la formacin
se construye; no es una pose, sino el producto de un artstica del pueblo debera responder a la de un
trabajo tcnico. Los gestos contenidos, los movimientos espectador entregado a transitar una experiencia
limitados, son parte de su capacidad de condensacin. transformadora. Esto nos permite considerar que
l no propone literalizar. Tampoco reemplaza un lengua- Meyerhold se posicionaba contra las subestimacin
je por otro. Por el contrario, deja que se estimulen en del arte popular, no slo desde la creacin, sino
resonancias y repercusiones recprocas. tambin desde la recepcin. Deca: ningn obrero,
Su concepcin recupera giros revolucionarios ningn compaero (para ellos edificamos nuestro
en la transformacin de la pera. Los actores de teatro) permitir que se les ofrezcan slo esquemas26.
pera, no slo cantan, no slo se sitan en un punto Meyerhold abre el potencial del espacio. El espec-
determinado desde el que se les oye bien, no slo tador puede ser invitado a participar de la escena.
alardean de voz, sino que tambin realizan una labor Tiene la posibilidad de indagar. Se le puede mostrar
interpretativa, actan, representan24. ste es, en la experiencia. Le est permitido entrar en ella. Hasta
gran medida, el viraje que Meyerhold reconoce en el se puede decir al pblico: Desean saber cmo se
drama musical wagneriano25. All ve la promesa de hace? Se les puede dejar que suban al escenario27.
un cambio en la concepcin musical del teatro de su El maestro, como director escnico, sabe guiar la foca-
poca. Me parece reconocer en la modernidad de sus lizacin del receptor. No importa que el pblico oiga
propuestas, una rtmica de pulsaciones diferenciadas todas las palabras. Importa lo que debe notarse28.
en procesos de integracin. En nuestro contexto actual, artistas como Daniel
Me animo a concluir, desde estas consideraciones, Veronese, Rafael Spregelburd, Javier Daulte y Adrin
que el peso que significa en la concepcin de Me- Canale, entre otros, ponen en juego una especie de
yerhold el constructivismo y su formacin musical lo trama de voces de los actores, haciendo resaltar
desplazan, aun con su gran valoracin de lo literario, los parlamentos efectivos segn su concepto de la
de una posicin textocntrica. accin teatral.
Teniendo en cuenta el valor de estos conceptos no Meyerhold comprende la formacin del espec-
slo para un director escnico sino para pedagogos de tador como un proceso en el que es fundamental
juegos dramticos y teatrales, redimensiono el postu- estimular la capacidad perceptiva y lo que se genera
lado de trabajar en una plena interrelacin del campo imaginativamente a partir de sta. De all tambin
artstico, tanto en instituciones educativas como fuera el cuestionamiento que hace a los crticos de su
de stas. La idea de considerar al docente de un rea poca, dado que slo suelen asistir a los estrenos,
especfica en el entrelazo del juego entre lo plstico, y no hacen un seguimiento de las transformaciones
lo musical y lo literario permite ubicarlo, en primera operadas en los espectculos en su ulterior desarrollo.
instancia, en la dimensin ldica, y fundamentalmente Inconveniente no superado, por otra parte, en la crtica
desplazarlo de cualquier posicin centralizadora o teatral de nuestro tiempo. Entonces, para Meyerhold
dominante. El maestro sea formador especfico de no slo es necesario formar al actor sino tambin al 24 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
actores o de personas que logren desarrollar sus apti- espectador y particularmente al crtico, ya que, en p. 450.
tudes expresivas a travs del juego teatral- no debera su concepto, en la mayora de los casos carece de 25 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
olvidar su cohabitacin con otras reas artsticas del la preparacin necesaria para valorar la dimensin p. 452.
fenmeno escnico en proceso y como resultado y, en temporal del fenmeno escnico. 26 El inspector, Meyerhold en op. cit., p. 516.
consecuencia, tendra que asumir el desplazamiento Confa ms en la recepcin del pueblo. As, el espec- 27 Ibidem, p. 496.
de su rol hegemnico. tculo El inspector, es apreciado por los soldados 28 Ibidem, p. 516.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 45


rojos y otros espectadores, por su gran dinamismo ser la descarga o la coda del proceso. Creo que es
y como muy cinematogrfico29. Me parece de suma sumamente importante esta valoracin del proceso
importancia reconocer el valor de estas reflexiones en s mismo, como devenir de la accin que termina
para formar desde la docencia, en nuestro tiempo, a resultando en juego. Me parece fundamental esta
futuros espectadores. No olvido que el desarrollo del eje manera de considerar el juego como proceso de con-
Apreciacin en los lineamientos curriculares, resulta densacin tensional. Considero que en esto reside una
vital para que los alumnos logren comprender con sen- de las claves de su concepcin artstica.
sibilidad, imaginacin e inteligencia, el hecho teatral. Si pensar el teatro es imaginarlo, imaginar el tea-
Para Meyerhold el teatro muestra cosas sin terminar, tro es ponerlo en juego; vale decir: prepararse para
porque el acabado se produce mediante el encuentro jugarlo en plenitud34. Esto se vincula a la conviccin
constante de dos elementos del actor y del espec- de Meyerhold en la formacin de un actor total. Orien-
tador-30. As, por su vocacin formadora, une a su tndose hacia esta finalidad, recurre a la tradicin del
inters por la realizacin de los espectculos una cabotin, un comediante trotamundos, un pariente de
potente expectativa sobre la recepcin. No es casual los mimos, de los cmicos, de los jonglers. Cabotin
que tambin seale la falencia de instituciones de es el portador del verdadero arte del actor. Este
investigacin teatral31. intrprete responde a las leyes fundamentales de
Consecuente con estas apreciaciones, creo factible la teatralidad35. Y extrema su argumento, plantean-
afirmar que la formacin del actor y del espectador son do el carcter autosuficiente de la tcnica actoral.
los pilares de la concepcin teatral meyerholdiana. Precisamente, acusa de una falta de conciencia a los
maestros que no han sabido transmitir esta tradicin.
LA FORMACIN DEL ACTOR. Por esta va, diferencia claramente interpretacin
En cuanto al actor, denuncia la ausencia de una de imitacin, sealando un dficit en la formacin
escuela de capacitacin, por falta de maestros. Nadie del actor moderno. Si el actor se limita a funcionar
parece querer descentrarse de su lugar actoral para como imitador, no es capaz de elevarse hasta la
desplazarse a una tarea pedaggica. Me atrevo a improvisacin que se basa en un alternarse y entre-
considerar que este fenmeno manifiesta un actor- cruzarse infinitamente variado de los medios tcnicos
centrismo que hace obstculo, paradjicamente, al adquiridos por el actor36. Esta concepcin del actor
29 Ibidem, p. 523. desarrollo de una metodologa para el intrprete32. tomada de la tradicin popular del barracn de feria37
30 El Mandato, Meyerhold en op. cit., p. 479. Meyerhold apunta a poner en juego la predisposicin responde bsicamente a una doble matriz, plstica y
31 El TIM estudiaba la reaccin de los espectado- del actor para la accin ldica y la precisin tcnica. musical. Y en la relacin tensional entre tradicin y
res a travs de fichas especiales. Esto permiti A su vez, la concepcin de juego y de pre-juego cambio, recupera asimismo el lgebra gestual del
constatar que el acabado se lograba entre la resulta altamente atractiva, ms all del campo kabuki. Logro apreciar entonces cmo el devenir del
funcin 50 y la 100. Ver El Mandato, Meyerhold, especfico de la preparacin actoral. Siguiendo estos teatro en Grotowski-Barba, conlleva marcas notables
en op. cit., p. 479. lineamientos, intento vincular las consideraciones del de interculturalidad ya en
32 El Inspector, Meyerhold en op. cit., pp. 522-3. maestro precisamente sobre juego y pre-juego
33 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit., con el concepto de tensin en el trabajo teatral. UNA CONCEPCIN RTMICA INTEGRAL:
p. 468. Meyerhold plantea una especializacin no en el LA MUSICALIDAD ESCNICA.
34 Ibidem, p. 473. propio juego, no en su realizacin, sino en la Es posible retomar su concepcin rtmica integral
35 El Barracn, Meyerhold en op. cit., pp. 399- aproximacin al momento culminante33. Considera desde esta clave, considerando posible que la tensin
400. que el pre-juego es una especie de trampoln. Pero dramtica interna se manifieste desde la matizada
36 El Barracn, Meyerhold en op. cit., p. 402. no desvaloriza este momento ni lo reduce a una etapa articulacin de texturas, colores y sonidos. As, la
37 La creacin escnica meyerholdiana, Hormi- de mediacin. Porque en esa instancia se acumula la tensin interior se hace presente en los ojos, en los
gn en op. cit., p. 59. tensin dramtica de tal modo, que el juego resulta labios, en la proyeccin sonora. Meyerhold observa

46 CUADERNOS DE PICADERO
que en el caso del drama musical wagneriano, el que, como una especie de derroche
dilogo interior queda a cargo de la orquesta y lo de energa38 posibilita pasar a otro
seala como un gran hallazgo. As, son diversos estadio. Operacin de disonancia que
los senderos que nos indica para comprender que desarmoniza la tensin hasta que de
en el teatro no hay interioridad vlida que no se d modo chirriante se derrama, reencau-
en estado manifiesto. Es el fenmeno escnico lo za o estalla. Tal vez para Meyerhold
dado al espectador y no la supuesta interioridad del estas instancias de tan potente
personaje/actor. Rehsa, entonces, la exuberancia teatralidad, hayan sido semejantes
del pathos (como patologa emocional), reivindicando a los bulbos purulentos del Teatro
el valor propio de la materialidad escnica. En esto de la Peste de Artaud39. Ncleos
no pudo haber sido -a mi juicio- ms marxista. Creo o matrices de alta condensacin en
que sus detractores no tuvieron una mirada crtica los que el teatro se prepara para
suficientemente entrenada para apreciarlo. darse. O bien, retomando algunas
Retornando a Wagner, si la palabra no alcanza para nociones fundamentales: especie de
la expresin de un drama ntimo y para que trascien- pre-juego que se expande en juego.
da, para que vaya ms all de la intimidad, se hace Es sabido que, aun en sus dife-
necesaria la dimensin sonora de la orquesta. Segn rencias, Stanislavski y Meyerhold
Meyerhold, en el dispositivo teatral, cuando la palabra admiraban la tradicin del antiguo
se presenta es para decir, no para reemplazar otro teatro chino y japons, quiz por su
lenguaje. Por eso resulta fundamental el cmo, el capacidad de consumar tcnica y
funcionamiento, la maquinaria que acciona desde lo expresividad. Una vez ms, Meyerhold
que se puede considerar, desde una mirada terica, retoma el pasado con proyeccin hacia
como modos de enunciacin. Me parece que es el porvenir. Proponiendo terminar con
factible vincular stos a otros modos, los de la msica una manera rgida y dicotmica de
tonal, y a las modulaciones como maneras de mutar considerar el teatro, estima que () ."/*01('*(.O%0+>61
las texturas y colores de la voz humana. estamos en vsperas de que desaparezca esa divisin.
Si algo manejaba este maestro de la escena era la Entonces pasar como en el viejo teatro japons, o
paleta musical, no slo en el trabajo de cada intr- como en el viejo teatro chino, donde la formacin
prete, sino en los movimientos corales. El coro nunca profesional del artista inclua los movimientos, la voz,
era para l una masa sino un pueblo, un conjunto acrobacia, movimientos con orquesta, saltos mortales,
matizado que operaba en direcciones y sentidos preci- etc. As debe ser el futuro actor.40
sos. Adoptando este criterio, el coro funciona como un Doy un salto en el tiempo y vuelve en este instante
sistema material de significacin. Y el ritmo consuma a mi memoria el espectculo Kagemi41, presentado
su integracin no slo en la partitura escnica como en el ltimo Festival Internacional de Buenos Aires 38 Barba usa esta expresin en su Tratado de
un todo, sino en el intrprete que participa llegando (2007), en el que la tradicin de la danza Butoh Antropologa teatral, La canoa de papel.
a un momento mximo de tensin dramtica en la funciona como plataforma esttico-tcnica para la 39 En El Teatro y su doble.
danza. Me detengo aqu en algo semejante al valor consumacin de un mundo de imgenes dinmicas; 40 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
otorgado por Wagner a la orquesta. Porque noto que la metamorfosis que, en un sentido nietzscheano, descu- pp. 456-7.
musicalidad lleva al teatro a sus puntos axiales. Donde bro expresndose en una danza trascendente. Aprecio 41 Subtitulado Ms all de la metfora de los
la palabra cesa o se omite, el intrprete (sea msico que las flores forman parte de la nube atmica y los espejos, realizado por la Compaa Sankai
o actor) danza la metafsica de la escena. Hablo en rostros son mscaras que despiertan en el dolor. La Yuku, con direccin, coreografa y diseo de
este caso de metafsica, ya que aunque parte de un tcnica se entrega en depurada expresin, desde una Oshio Amagatsu, a su vez intrprete en esta
material concreto, lo trasciende. Es el desborde el propuesta extremadamente codificada que excede la realizacin escnica.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 47


dorsal, carne y sangre43. Porque la materia escnica
es para Meyerhold materia viviente. No apunta a
las vivencias. No maneja supuestos de interioridad,
sino los signos vitales de la escena. Por este camino,
encuentro en l a un teatrista con la potencialidad de
un especial semilogo.
Retornando a Kagemi, desde el programa de mano
recupero trminos plsticos que forman parte del
ttulo de la obra: Kage significa sombra y a su
vez juego de luces. Y el supuesto origen arcaico
de espejo, anuncia el umbral entre ver y ser visto.
Danza el tiempo en los cuerpos, o los cuerpos hacen
danzar el espacio.
Descubro mi vaivn entre el umbral del tiempo de
Meyerhold y nuestro presente una y otra vez en tr-
minos plstico-musicales. Me resulta casi inevitable.
No porque la plstica y la msica slo lo acompaen.
Es notorio que para l, no funcionan como acompa-
amiento -en el sentido banal de la palabra- ni como
ilustracin. Integran fundamentalmente su concepcin
."/*01('*(.O%0+>61 del teatro. La teatralidad de la que hablara Barthes
capacidad receptiva del espectador occidental. Renue- como polifona informacional44, sera msica en la
vo la experiencia de encontrarme ante una partitura variada materialidad de su expresin. Por eso insisto
plstico-musical en la que, como dira Meyerhold -y en que, en la medida en que lo plstico se proyecta en
mucho despus, entre otros, Susan Sontag-, no es mutaciones, tambin su msica silenciosa responde a
posible separar forma de contenido. Dado que la forma un concepto rtmico. Los principios del constructivismo
no es meramente externa, este espectculo no puede escnico podran ser pensados como postulados de
ser tratado de esteticista, como tampoco debi serlo musicalidad. Y no habra construccin posible sin
Meyerhold en sus realizaciones. Renunciar a los as- ritmo constructivo.
pectos formales sera abandonar la configuracin de la Cmo orientar, entonces, a un profesor de juegos
obra artstica42. La acusacin de formalismo slo sera dramticos y teatrales a reconocer la importancia
vlida si l trabajara el ritmo como esquema vaco, de un trabajo coordinado con los docentes de esas
o como pura mtrica. Pero Meyerhold tiene clara la reas, sin que procure de ellos un auxilio decorativo
diferencia entre el ritmo y el metro; vale decir: entre para una propuesta escnica? Cmo hacer, a su vez,
la musicalidad y lo cronometrado. Si vuelvo a insistir para que sea valorizado en su autonoma el trabajo
42 Nadie tiene derecho a renunciar a los aspec- en que centraliza el arte de la puesta en escena en teatral? Cmo salir de impensados peyorativos como
tos formales de una obra, y mucho menos los el dominio del ritmo, logro relacionar este concepto musiquita y obrita, cuando el recorrido de cada
jvenes, La chinche (1928-1929), en Maiako- a los de tempo o movimiento en las partituras proceso implica, en cambio, musicalidad plstica
vski y Meyerhold, op. cit., p. 535. especficamente musicales. Me animo a decir que la en el ritmo de cada actividad? Cmo lograr que se
43 Meyerhold contra el meyerholdismo, en op. musicalidad atraviesa el nivel ontolgico del actor y considere y respete una visin integradora?
cit., p. 522. tambin al objeto, considerado no como mero ente Se tratara de encontrar matrices de integracin y
44 Remito nuevamente al ensayo de Barthes en el sentido de la modernidad-, sino con la condi- no de pegamento, de no llenar los huecos de una ex-
Literatura y significacin, en op. cit., p. 309. cin de existencia como si tuviera nervios, espina periencia artstica con elementos de otra. Hoy puede

48 CUADERNOS DE PICADERO
decirse con holgura, habiendo transitado textos de holdiana. El maestro se permita disociar escenas a
Barthes ya en los 60- que en el espesor de signos, las que a veces titulaba como episodios47, empleando
ningn sistema expresivo es secundario. Al anularse procedimientos de montaje y mediante recursos a
las jerarquas, en este entramado horizontal -no por los que accedi en contacto con escengrafos cons-
esto homogneo- creo reconocer, una vez ms, el tructivistas. Su concepto del montaje no implica un
legado de Meyerhold. paralelismo homogneo entre los sistemas expresivos
As, la plataforma del director de teatro como or- de la escena. La riqueza de este principio constructivo
ganizador rtmico integral, sera semejante a la del se pona de manifiesto en funcionamiento paradjico
director musical. La nocin de partitura posibilita un en dos planos. Esta rica variacin rtmica en la articu-
acotamiento de la escena en lmites temporoespacia- lacin escnica le permita realizar cruces de gneros
les precisos. Siguiendo lneas del devenir del teatro, con marcas de singularidad. Por ejemplo, reconoca
por qu no recordar entonces a Kantor, interviniendo en El inspector, una propuesta seria con aire
directamente en sus partituras escnicas. alegremente vaudevillesco. Creo que nuestra poca
A esta altura, no es superfluo recordar que para Me- es, en gran medida, deudora de esta permisibilidad. Y
yerhold el actor constituye el eje de la representacin formar la apreciacin de educandos-espectadores con
y que toda partitura escnica se articula en funcin esta orientacin, me parece fundamental.
de su trabajo. Por lo tanto, si bien lo escenogrfico no Dcadas despus seala con lucidez Lyotard48 que
tiene un valor auxiliar, queda claro que tampoco puede el cambio de ritmo puede producir, en los materiales
cumplir una funcin independiente. Y aunque las artsticos, mutaciones de gnero. Me animo entonces
propuestas escnicas realizadas por el maestro son a valorar en Meyerhold a un creador que supo trans-
diversas entre ellas y en s mismas-, muchas veces formar los gneros jugando rtmicamente.
de fragmentacin episdica, no por esto pierde verte- Cabe destacar la abundancia de recursos expresivos
bracin la dimensin actoral y la obra como un todo. que abre este tipo de enfoque en el quehacer de la
Invito entonces a los lectores a reconocer un docencia teatral. En las propuestas escnicas del
corrimiento del centro de la dramaturgia hacia el maestro, los intrpretes usan tanto instrumentos mu-
lugar del actor y del director. O bien: a apreciar un sicales como objetos con valor sonoro. Considerando
desplazamiento de la nocin de autor. De este modo, el caso de La dama de las camelias uno toca la
Hormign considera que Meyerhold procede como guitarra, otro rasca una cuerda49. O bien: el tintineo
co-autor de sus espectculos45. de la vajilla en los armarios me permite hacer una 45 Op. cit., p. 485.
Dado que el intrprete es la pieza clave del engrana- proyeccin de este tipo de estrategia constructiva en 46 El Inspector, Meyerhold en op. cit., p. 488.
je escnico, funciona rtmicamente con variaciones de espectculos de la ltima dcada, como Ars higi- 47 Meyerhold seala que quienes cometieron el
altura, intensidad y timbre. Este tipo de preparacin nica de Ciro Zorzoli50. error de no interesarse en absoluto acerca de
del actor lleva a Meyerhold a plantearse la necesidad Volviendo a un encuadre pedaggico en sentido por qu Shakespeare construy su drama por
de un tiempo bsico de formacin semejante al re- amplio, un taller de creacin de objetos-instrumentos episodios, no llegaron a comprender Hamlet.
querido por un msico (aproximadamente unos siete musicales, podra encontrar una destinacin preciosa El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit., p. 452.
aos)46. Si retomo la valoracin plstica de la escena, en manifestaciones escnicas que valoricen este tipo 48 Sostiene esta concepcin en textos como
puedo notar que, consecuente con su concepto inte- de proceso. Peregrinaciones.
gral del espectculo, el ritmo escnico se pone de Me parece interesante recordar que la orquesta de 49 La dama de las camelias, Meyerhold en op.
manifiesto tambin en el dispositivo de plataformas percusin, considerada auxiliar en algunos contextos cit., p. 571.
mviles, como en la puesta de El inspector. cumple, para los antiguos chinos, la funcin de man- 50 Con dramaturgia y direccin de Ciro Zorzoli, es-
Si pienso a su vez en espectculos actuales como tener la tensin51. Por otra parte, siguiendo a notables trenada en la ciudad de Buenos Aires, en 2002.
el ya citado Les Ephmres, evoco de otro modo precursores en cuanto a la valoracin de la msica 51 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
nuevamente el operar rtmico de la escena meyer- en el teatro occidental, reconozco la vinculacin del p. 464.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 49


pensamiento de Meyerhold con el de Appia. movidas por la generacin de energa. La sociedad
Tambin la aparicin y desaparicin de objetos y industrial funciona como una mquina creadora de
de partes del cuerpo como en El inspector- se ritmos. Esta manera de concebir el mundo econmico
construye como una composicin potico-gestual. y social, atraviesa el funcionamiento de la escena.
En nuestra poca, recuerdo un trabajo llevado a cabo Objetos y actores se articulan como piezas vitales
por Francisco Javier con actores en formacin, en el del engranaje, que genera ficcionalizacin desde su
Instituto de Artes del Espectculo, que devino en la artificio. La igualacin en las condiciones del uso
realizacin de Las bellas hermanas siamesas52. de los medios de produccin, hace de la propuesta
Todo se iniciaba con cuerpos ocultos detrs de una constructivista no un arte para los proletarios, sino
mesa y con el surgir y el desaparecer de manos sobre un arte desde ellos mismos.
la misma, gestando desde improvisaciones una trama Recurriendo al trampoln del tiempo, creo que las
de dialogicidad gestual. propuestas pedaggicas de las ltimas dcadas
Voy a detenerme ahora en algunos aspectos de la apuntan aun con diferencias notables de contexto
caracterizacin de los personajes/actores en el tea- y modos de organizacin social- ms que a un arte
tro de Meyerhold. Si bien suele proponer un trabajo para los nios a un arte gestado a partir de ellos.
interpretativo desde un rasgo dominante, no por esto Al menos lo veo as, considerando la orientacin de
se resuelve en un estereotipo. Por el contrario, en base ldica que viene prosperando en algunas escue-
la elaboracin se consigue una diversidad plena de las y talleres, en su intento de formar un sujeto que
matices. Proyectando una vez ms estas bsquedas se constituya desde su propio eje social y personal.
hacia nuestro tiempo, me remito a la puesta sobre To Segn estas reflexiones, me resulta coherente
Vania53 que tuvo lugar en el V Festival Internacional de pensar que el actor meyerholdiano no se aliena en
."/*01('*(.P7&67/6%'+,#:+Q+&<%")1 Buenos Aires (2005), en la que los timbres de las voces su accin. Por el contrario, sta consiste en la puesta
de los actores operaban en una especie de orquesta o en funcionamiento de su subjetividad. Tal vez en esto
coro de cmara y la gestualidad se combinaba desde resida su revolucin: en una propuesta para construir
lo ms fino hasta la exaltacin grotesca con modos el nuevo sujeto de la poca moderna.
materialmente expresivos de emisin vocal. Poda El intrprete opera como un operario, como un
notarse en especial en el actor que se desempeaba obrero- con la maquina vital de su cuerpo. A travs del
como Astrov, un especial trabajo en la cualidad sonora desarrollo de su concepcin biomecnica, Meyerhold
de las consonantes, lo que me recuerda aspectos logra precisamente, un actor no mecanizado, un ser
reconocidos en el tratamiento de El cornudo mag- que elabora personajes de modo antiesquemtico,
nfico de Meyerhold. En casos como ste, toma de la riguroso pero nunca rgido. Se tratara de un actor
renovacin operstica el surgimiento de un nuevo tipo en condiciones de producir su trabajo artstico como
de cantante, que apoya su canto en las consonantes54. parte integrada- de la mquina social. En trminos
Meyerhold aplica a su espectculo el trmino de deleuzianos podramos hablar tal vez de un actor
realismo musical55. maqunico, que procedera con una tcnica de alta
En la versin referida de To Vania, una mecnica precisin, a partir de la cual las asociaciones de
repetitiva con variaciones en los desplazamientos del imgenes e ideas llegaran a fluir con mayor libertad.
52 Realizado en 1987. baile me hace pensar, una vez ms, en la organizacin
53 Realizado por la Compaa Het Toneelhuis, y maqunica de la puesta. La inevitable materialidad OTRA LECTURA DE LA
dirigida por Luk Perceval. escnica llegaba a puntos de manifestacin extrema, MODERNIDAD DE MEYERHOLD.
54 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit., como en el artificio de una lluvia real. Me resulta particularmente interesante retomar el
p. 456. Precisamente, la concepcin maqunica del ritmo se concepto de accin-reaccin, deudor en principio -en
55 El Inspector, Meyerhold en op. cit., p. 521. vincula al ritmo de la modernidad. Las mquinas son el contexto de Meyerhold- de una psicologa de base

50 CUADERNOS DE PICADERO
pavloviana, trabajndolo desde el pensamiento de exceso. Ms que de accin y reaccin mecnica, se
Deleuze. Porque considero que si bien por las con- tratara de un movimiento tensional que, saturando
diciones de la poca, Meyerhold parte de un patrn situaciones y estados, llegara a instancias de lograda
maqunico an marcado por pautas mecnicas, su expresividad.
propuesta excede a estas ltimas. Enfocado as, creo La precisin se obtiene, entonces, a travs de un
que concepciones ulteriores pueden aportar claves de derroche del trabajo formativo. Es un resultado que
lectura para redescubrir sus hallazgos desde umbrales conlleva un proceso. De este modo, el teatro no puede
de trascendencias. ser comprendido como exposicin de virtuosismo, sino
Por una parte, el concepto de ascetismo proletario como expresin de calidad interpretativa.
apunta a un proceso de produccin integrado. Desde Abrir tiempo en el tiempo significa para m, liberar su
la concepcin del trabajo en Hegel y en el joven Marx, dimensin para que entre el oxgeno del arte. Pienso
encontramos claves de la racionalidad moderna en que Meyerhold usa el ritmo del trabajo espaciando la
sentido positivo. Por otra parte, ascetismo y abstrac- dinmica social en el mbito artstico. Y esa apertura
cin serian el resultado de un proceso sustractivo. le otorga al espectador la libertad de entrar parti-
Esto puede concebirse como la eleccin de un des- cipativamente en el juego temporal del espectculo.
pojamiento por parte de un sujeto autoconciente en Si la concepcin de Meyerhold resiste a la ablacin
transformacin. En consecuencia, considero que la entre materia y forma, me parece coherente que
convencin conciente meyerholdiana tiene que ver el actor trabaje desde la mquina de su cuerpo. Y
con la eleccin propia de un sujeto -obrero, artista- que precisamente aquello que lo anima est en su ritmo.
pone en evidencia su accionar fundamental. Desde Habra que ver hasta qu punto y cmo, el ritmo de
este gesto revolucionario, la mquina aparece como su trabajo pulsa el tiempo de su libertad. Pedagoga
expansin y condensacin del potencial humano. comunitaria opuesta al individualismo, aunque no a
Planteado as, ascetismo y abstraccin como sim- la singularidad de la individuacin. Pedagoga para
plicidad, son claves en un camino de despojamiento el intrprete escnico y fundamentalmente para el
para una teatralidad abisal. Creo que Meyerhold y hombre artstico.
Grotowski son maestros de la sustraccin en el sen- Desde el umbral del tiempo, Meyerhold abre sen-
tido expuesto. Creo tambin que los maestros que se deros para seguir creando. Tal vez en esto consista,
proyectan en el tiempo, se exceden para abjurar del justamente, el desbordante potencial de ser maestro.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 51


BIBLIOGRAFA
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52 CUADERNOS DE PICADERO
INFLUENCIAS DE
LA CULTURA ESPAOLA
1

El intercambio cultural se produjo a travs de intermediarios, de terceras culturas,


pero eso, por otro lado, es una muestra de que los contactos eran buscados2

Por Orencia Moreno Correa

La presencia de la cultura espaola en Rusia, espaolas que en un principio se haban traducido


concretamente el teatro, se hace presente a partir del francs. Comenzaron a aparecer escritores que
del siglo XVII. Los soberanos rusos primero y des- dominaban el espaol, como Turgueniev3 o Bulgakov4 1 Este trabajo ha sido publicado en la revista
pus los gobernantes soviticos utilizaron el teatro y comenz la poca de los viajes de los artistas rusos ADE, Nro. 102, septiembre-octubre de 2004.
como medio de adoctrinamiento y educacin del por Espaa. Este artculo es fruto del trabajo de investigacin
pueblo. As, de acuerdo con sus planes de reforma y Francia y su capital Pars constituy uno de los realizado hasta el momento para mi tesis doc-
modernizacin, Pedro el Grande introdujo la primera centros de contacto entre Rusia y Espaa. Esta ciudad toral, titulada: Espagne et Rusie: Les voyages
obra de Pedro Caldern de la Barca interpretada en siempre haba supuesto una parada obligatoria en du Theatre barroque espagnol jusqua nous
Rusia entre 1702 y 1708, una versin de El Alcaide los viajes culturales de los artistas y polticos rusos, jours, le cas de Meyerhold, dirigida por Beatrice
de s mismo. Su objetivo era modernizar el pas pero lo que hubiera podido ser en un principio un Picon-Vallin, en la Universidad de La Sorbonne
mediante la creacin de una sociedad basada en la impedimento para las relaciones culturales espaolas Nouvelle, Paris III y la direccin espaola de
habilidad y el mrito personal ms que en la nobleza y rusas se convirti, en los siglos XVIII y XIX, en un Juan Antonio Hormign.
de nacimiento. centro de encuentro de artistas de estos dos pases. 2 FERNNDEZ SNCHEZ, Jos: Prlogo al
En el siglo XIX las traducciones de las obras de Cal- libro de Mijail Alekseev, Rusia y Espaa una
dern por los hermanos Schlegels influyeron a muchos MEYERHOLD Y ESPAA respuesta cultural, Madrid, Hora h, 1975,p.9.
crticos y escritores rusos. Entre sus ms fervientes Dentro de este contexto histrico -la presencia de 3 El conocimiento de la lengua espaola por parte
admiradores se encontraba Konstantin I. Timkovskii, obras del teatro barroco espaol, especialmente Cal- de Turgueniev se debe a la relacin sentimental
quien en 1843 realiz una traduccin en prosa de La dern, y teniendo como eje de coordenadas la ciudad que mantuvo con la cantante espaola Pauline
Vida es sueo y El Alcalde de Zalamea. de Pars- es donde debemos situarnos para estudiar Viardot, hija del tenor espaol Manuel Garca.
A partir de la muerte de Pushkin, entre los aos 30 algunos aspectos de la relacin entre Meyerhold y la Cfr.: TOURGUENIEV, Ivan Sergeevich: Lettres
y 40, el hispanismo entr de lleno en la cultura rusa, cultura espaola. El director ruso realiz numerosos inedites de Tourgueniev a Pauline Viardot et
principalmente a travs de la influencia francesa. El viajes a la capital francesa entre 1910 y 1936, pero sa famille, Lausanne, Editions lage dhomme,
gusto por las cosas de Espaa fue una constante sus dos estancias mas relevantes para esta cuestin 1972 y Vid. tambin RACHMANOVA, Olga:
en esos aos y de l participaron un gran nmero de fueron las relacionadas con su actividad de director Lamour dune vie, Ivan Tourgueniev-Pauline
escritores. Adems, en esta nueva poca comenz la de escena en 1913 cuando monta La Pisanella o la Viardot, Paris, Auteur-Editeur: Pierrette Viardot.
independencia de la literatura rusa. Los traductores Muerte Perfumada de DAnnunzio5 y en 1930 cuando 4 Bulgakov llego a escribir a su tercera mujer
recurrieron cada vez ms directamente a las fuentes realiza una gira teatral por Alemania y Francia. Elena en espaol.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 53


Mucho se ha escrito sobre la influencia de la Come- As, de la misma manera que George Banu nos dice
dia del Arte y del Teatro Oriental en Meyerhold pero que Meyerhold es Shakespeareano8 nosotros consi-
5 Meyerhold llega a Paris el 21 de abril de 1913 existen pocos estudios que demuestren la relacin deramos que ante todo fue Calderoniano.
y partir el 2 de julio. El ensayo general de La entre el teatro clsico espaol y la obra artstica del
Pisanella estaba previsto para el 10 de junio genial director sovitico. Desde este punto de vista El primer innovador importante del teatro simbolista
por lo que Meyerhold dispona de un mes y hemos intentado realizar una primera aproximacin al ruso que reconoci las cualidades del teatro espaol
medio para realizar la puesta en escena en el anlisis de las diferentes piezas dirigidas por Meyer- fue Meyerhold. En la bsqueda de un teatro renovado,
teatro de Chatelet. hold as como de la influencia de la cultura espaola los simbolistas rusos9 tenan una mirada nueva sobre
6 HORMIGN, Juan Antonio: Meyerhold textos en sus representaciones teatrales que consideramos los textos clsicos, tal es el caso de Balmont, que
tericos, Madrid, Publicacin de la asociacin de vital importancia para poder comprender el alcance tradujo las obras de Caldern en tres volmenes de
de directores de escena de Espaa, 3 edicin, de nuestro teatro espaol en la vida y obra de Meyer- 1910 a 1912 y estudi el mito de don Juan, nacido
1998. hold. Si la influencia del director en el teatro ruso, en en el teatro espaol y fuente de inspiracin para los
7 VOLKOV, N.,op.cit. II, 187-188. un principio y ms tarde en el teatro mundial, resulta directores rusos.
8 BANU, Georges: Meyerhold,Shakespeare de la indiscutible nosotros hemos intentado probar que Dentro de esta generacin cabe destacar la figura de
mise en scene in Meyerhold, la mise en scene en gran medida estas nuevas aportaciones teatrales Viacheslav Ivanov y su teora de la accin colectiva10,
dans le siecle. Actas del symposium en Paris, tuvieron como base fundamental de su trabajo, entre la sobornost, por la estrecha relacin que mantuvo con
organizado por LARAS, CNRS, del 6 al 12 de otras, el estudio del teatro nacional espaol. Meyerhold durante el tiempo de colaboracin en el
noviembre 2000. Tomo primero coordinado por Meyerhold no visit Espaa pero tuvo numerosos Teatro de la Torre, la residencia de Ivanov y centro de
PICON-VALLIN, Beatrice., Moscu, 2001 contactos con artistas espaoles, mont espectculos encuentros artsticos, en el que se realizaron algunas
9 Dos grupos destacan de la corriente simbo- de Caldern de la Barca y Cervantes, trabaj el verso puestas en escena, entre las que destaca la primera
lista, un primera generacin integrada por: espaol en sus talleres para actores y se inspir en versin de La Devocin de la cruz.
Balmont, Sologoub, Annenski, Brioussov que el gracioso para algunos personajes de sus obras de El inters de Meyerhold por el teatro espaol fue
fundamentan su arte en el descubrimiento del teatro. No es de extraar que Caldern de la Barca doble: de acuerdo con la herencia simbolista senta
Yo, de la vida interior escondida y la bsqueda fascinara a Meyerhold. En diciembre de 1933 en una atraccin por las obras religiosas de Caldern y, por
de la belleza, de la forma, en un primer lugar conferencia titulada Ideologa y tecnologa en el otro lado, estaba atrado por el teatro popular espaol
en la poesa. No existe una base religiosa en teatro apuntaba el extraordinario impacto que ciertas y su vertiente carnavalesca y festiva. Meyerhold puso
sus pensamientos y no pretenden relacionar obras de Caldern ejercan sobre el pblico en general: en escena dos piezas de Caldern: La Devocin de la
el simbolismo con una concepcin del mundo. Tiene obras de contenido filosfico y obras de con- cruz, en 1910 y en 1912, y El Prncipe constante en
La segunda generacin: Biely, Blok, V.Ivanov, tenido religioso. Cada una de ellas contiene un gran 1915. Adems, en la poca de su Studio (1913-1917)
Tchoulkov, se nutren de la filosofa alemana y pensamiento que tiene que alcanzar necesariamente utiliz los textos de El Mdico de su honra y de
por Soloviov y se dedican a la teorizacion del al espectador que lo contempla.6 otros autores espaoles como Miguel de Cervantes,
teatro. Su investigacin espiritual se encuentra Lope de Vega y Tirso de Molina, en los programas de
asociada a una religin de una manera impre- En l encontr un continuo enfrentamiento de dos trabajo para la formacin de actores. El inters por
cisa. El simbolismo para ellos antes de ser una mundos, el mundo espiritual reflejado en sus autos este teatro espaol se enmarca dentro del objetivo
escuela literaria y artstica es una concepcin sacramentales, y el mundo material en sus piezas de encontrar las bases de un nuevo teatro, una nueva
del mundo. cmicas. La naturaleza grotesca del teatro barroco formacin de actores y una nueva concepcin teatral.
10 RUDNITSKI, Konstantin: Theatre russe et impresion a Meyerhold, un teatro que encajaba a la
sovietique 1905-1935, Paris, Thomas Y Hudson perfeccin con la nocin de contraste que el director Del 19 de abril de 1910 hasta el 2 de mayo Meyer-
SARL, 2000. p.9. buscaba en todos sus espectculos: hold presenta La Devocin de la cruz, siguiendo
11 Los asiduos de la Torre capitaneados por Adems, el teatro espaol no teme romper la armona la traduccin de Balmont con los decorados de S. I.
Meyerhold montan la obra en dieciocho horas del ms alto nivel de compasin trgica dando entrada Soudekin, en el Teatro de la Torre. En esta primera
de trabajo intensivo de seis de la tarde hasta al cmico grotesco que alcanza una clara y singular versin11 los actores interpretaron la pieza alrededor
las doce del medio da siguiente. caricatura7 de un pequeo escenario que recordaba al tablado

54 CUADERNOS DE PICADERO
del teatro popular espaol y gracias a la presencia del el actor, que tuviera como lugar de representacin el
historiador ruso E.Znosko-Borovskij podemos recoger espacio del proscenium, Meyerhold realiza, l mismo,
la atmsfera en la que se dieron dichas representa- una serie de pantomimas entre las que destaca en
ciones, en las que el decorado de Soudekin consisti 1912, la mscara del viejo espaol con una carac-
en el empleo de telas negras y rojas para cubrir el terizacin demonaca. Es nuevamente Dappertutto el
fondo del escenario y se inspir en el vestuario clsico que se interesa por la vida popular que ofrecan las
espaol ideando una recreacin del mismo para esta calles de Pars ya que el teatro que se representaba en
representacin. la capital francesa en 1913 no acababa por interesar
Vladimir Piast, actor en la obra y traductor de Tirso al director. El verdadero espectculo lo encuentra en
de Molina, relata en sus memorias el encuentro que los paseos por los barrios de artistas y en el bullicio
mantuvo con Meyerhold en la Biblioteca Imperial, de los barrios obreros. Es precisamente en estas dos
donde el director ruso estudiaba el teatro espaol ocasiones en las que podemos establecer algunos
mientras l trabajaba en la versificacin de El Cid12. detalles reveladores relacionados con nuestro sujeto,
No cabe duda, por lo tanto, del proceso de documen- teniendo como fuentes los peridicos de la poca y
tacin histrica que realiz el director para llevar a la completa biografa que realiz Nicolas Volkok, en
cabo esta pieza y poder inundar el espacio de un la que se recogen las cartas remitidas a su primera
ambiente espaol. esposa, Olga Munt. Nos queda constancia de las
En el verano de 1912 en el Teatro Casino de Terioki, visitas a los teatros ms importantes de la poca:
en Finlandia, se interpretaron varios entremeses de la Comdie-Franaise, el Teatro de Louis Jouvet, el
Cervantes junto a la segunda versin de La Devo- Teatro de Los Campos-Elyseos as como a la Opera
cin de la cruz, con decorados de Bondi. Esta vez de Pars. En ninguno de dichos teatros encontr Me-
la propuesta de Meyerhold, ms que ser una simple yerhold un espectculo digno de mencin. )6>9*&('*(7*,$103*"
recreacin de ambiente espaol, potencia los as- Pars se divierte en los millares de cafs Los pa-
pectos catlicos de la pieza. Segn Nina Gourfinkel, risinos han inventado la moda, la belleza dentro del
la puesta en escena fue de carcter simblico, des- dolor, para ser bello hay que sufrir, se dice en Pars.
tacando un pabelln blanco en cuyo techo se podan Con respecto al teatro, el teatro francs, segn nues-
observar estrellas y unas cruces azules como elemen- tra opinin, est pereciendo. Es ms conservador que
tos escnicos. Al fondo del escenario se encontraba el teatro alemn. Salones, conversaciones, falta de
un teln cortado en tiras verticales a travs de las dinamismo de forma. La vida de la ciudad de Pars
cuales hacan las entradas y salidas los actores. A es mucho ms dinmica y densa que la del teatro.13
cada lado del escenario se encontraban unas lmparas
blancas que proyectaban una luz simblica, ya que Como gua de la maravillosa ciudad, Meyerhold
la verdadera iluminacin de la escena se realizaba a cont con Apollinaire al que tuvo la oportunidad de
travs de unas lmparas colgadas del techo. Segn las conocer y entablar amistad dentro de las sesiones
propias palabras de Meyerhold sobre dicho espect- de ensayos del espectculo de La Pisanella en el
culo, el color blanco y los dibujos en azul de las cruces que estuvieron invitados la mayora de los cronistas
pretendan crear un ambiente de sobriedad y sencillez de la poca.
para que el decorado tuviera un papel secundario En la continua bsqueda de un teatro popular, Me-
y dejara el espacio para la representacin actoral. yerhold queda impresionado con la visita nocturna a
Todo lo relacionado con los elementos escnicos se un cabaret espaol en Montmatre, La Feria, en el da 12 VOLKOK,Nicolai: Mierkhold, Moscu-Lenin-
transmiti de una forma simblica. en el que unos argentinos celebraban su fiesta nacio- grado, 1929, I, II
Bajo el seudnimo de Doctor Dapertutto, en la bs- nal, dando muestras de la alegra y espontaneidad que 13 MOLOGIN, Nicolai: Teatr Meyerholda v Parize,
queda de una nueva tcnica de interpretacin para en este tipo de eventos se derrochaba. En esa noche in Revoljucija i kultura, 13 julio, 1930.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 55


surgi una atraccin del director por las canciones la pintura. Para resolver los problemas de la puesta
populares espaolas: en escena de un nmero considerable de actores y
Una espaola ha cantado dos canciones espaolas bailarines, realiza un trabajo de pintor. El director
acompaada a la guitarra, Dios mo!, qu cosa tan tiene que poseer el arte del dibujo15 y Meyerhold
maravillosa14. nos cita en numerosas ocasiones como referentes
en su trabajo a los grandes maestros de la pintura
Despus de este tipo de experiencias, Meyerhold espaola: el Greco, Velzquez y Goya
no slo critica los espectculos oficiales que vio,
sino tambin la mayora de cabarets que considera Es en el viaje de 1930 a Pars, donde tenemos la
acomodados al pblico burgus y en los que se haban certeza del encuentro que mantuvieron Meyerhold y
perdido las tradiciones, el gusto por lo autntico, las Pablo Picasso con motivo de las representaciones del
races nacionales, en definitiva, el espectculo que espectculo del Inspector General que se dieron en
quiere ser en esencia popular. el teatro de Montparnasse, a las que asisti como
pblico el pintor espaol:
En junio de ese mismo ao, 1913, Meyerhold que En Paris el pblico estaba compuesto en su mayora
conoca de nombre al pintor Anglada Camarasa visita por directores de escena, aficionados al teatro, ar-
su taller en Pars de la mano del diplomtico ruso tistas y celebridades tal era el caso de Louis Jouvet,
Hovscinskij. La relacin entre ellos se haba produ- Picasso, Dullin, Baty16
cido con motivo de la puesta en escena unos meses
antes de la pantomima Los Amantes, para la que Pero a pesar de la realidad del encuentro entre los
Meyerhold haba utilizado unos bocetos del artista dos artistas no existe en la actualidad ninguna prueba
espaol con msica de Debussy en una representacin de una posible colaboracin teatral entre los dos, aun-
privada en San Petesburgo en la casa de la familia que George Banu seale en sus escritos una posible
Karabtchevski. Meyerhold queda sorprendido por la cita en Pars en la que Meyerhold habra pedido la
utilizacin del color del pintor espaol y Camarasa le firma de una escenografa a Picasso y conozcamos
muestra al director ruso una coleccin de mantones, sus trabajos anteriores para el teatro y la atraccin
abanicos y peinetas espaoles del siglo XVII y XVIII. por los temas rusos todo ello queda en el campo de
Ms adelante, durante la visita a una galera de venta la admiracin reciproca entre los dos artistas, sin
de cuadros, se produce el encuentro de Meyerhold con ninguna prueba concreta que nos haga afirmar la
un cuadro del Greco, ante el cual declara: relacin laboral entre ambos.
que no es posible encontrar un equivalente en
ningn museo del mundo y que despus del Greco, es En estos momentos Meyerhold dice saber cmo se
evidentemente Cezanne quien ocupa la primera plaza. deben interpretar a los autores espaoles, especial-
mente a Caldern y Tirso de Molina. Inspirndose en
14 VOLKOK, Nicolai: Mierkhold, Moscu-Lenin- Serguei Eisenstein deca de Meyerhold que tena una obra de arte, una pintura, un objeto o un estilo
grado, 1929, I, II una cultura plstica fuera de lo comn y que sus arquitectnico va a encontrar la clave de una poca
15 La scene et les images, Paris, Collection actores eran conocidos por la riqueza en libros de y realizar una puesta en escena que recree el pen-
ARTS DU SPECTACLE, Les Voies de la creation arte de sus bibliotecas personales. Para Meyerhold samiento del dramaturgo. Todas estas experiencias
theatrale 21, reunis et presentes par Beatrice el arte de la escena se convierte en el arte de la artsticas van a enriquecer los montajes de inspiracin
Picon-Vallin, CNRS, 2001. composicin, por ello la influencia de la pintura es espaola que ms tarde Meyerhold realizar. Entre
16 EHRENBOURG, Ilya: Dans la foulee una de las fuentes de inspiracin para el mundo de los que destaca el gran acontecimiento de El baile
dOctobre,un vieil ami in Les lettres francai- la composicin del director. Para el trabajo de las enmascarado de Lermontov a quien Meyerhold con-
ses, 8-11-1967. escenas de masa, Meyerhold acude a la influencia de sidera heredero de las pasiones y del colorido espaol.

56 CUADERNOS DE PICADERO
Despus de esta instructiva estancia en Pars, en nos a analizar la influencia de las caractersticas del
otoo de 1913 Meyerhold abre su Studio en la calle teatro barroco en el teatro meyerholdiano, tal es el
Trotski, en el que organiza dos grupos de trabajo, uno caso del espectculo El Bosque de Ostrovski, dirigida
destinado a los actores que tienen cierta experiencia por Meyerhold en 1924.20
y que se ejercitan en el vaudeville de los aos 30-40,
el drama espaol y el drama simbolista, y otro grupo, El Bosque de Ostrovski fue un acontecimiento en
que l llam el grupo grotesco, con el que desarrolla la escena teatral rusa. Se represent 1328 veces
las nuevas tcnicas de experimentacin del actor. durante trece aos y tuvo como fuentes de creacin
Como resultado de la primera velada del Studio, el el cine cmico, Chaplin, el esquema estructural del
12 de febrero de 1914 se interpret el entrems de teatro espaol, Puhskin y Shakespeare. La pieza est
Cervantes La cueva de Salamanca, traducida por construida como una estructura pica, asimilndose al
Ostrovski, puesta en escena de V. Soloviev y decorados Quijote de Cervantes. Los dos actores protagonistas
y vestuario de A. Rykov17. estn inspirados en don Quijote y Sancho Panza, una
pareja cmico-trgica al estilo del caballero barroco y
En 1915 en el teatro Alexandrinski, Meyerhold el gracioso que realizan un viaje por la Rusia profunda
presenta su versin de El Prncipe constante, que en lugar de por los campos de La Mancha espaola.
se represent una sola vez junto con el segundo acto El personaje cmico de Arkachka se inspir en el
del Don Juan. Meyerhold y Golovin18 unieron las gracioso espaol e interpreta su rol haciendo empleo
piezas y las escenificaron con el mismo decorado. de pantomimas. En su figura destaca una chaqueta 71&'*,40('*(&1(A1,/1
Para la comedia de Caldern utilizaron un lienzo de de torero espaol desgastada y sucia y un sombrero
fondo que representaba las murallas de la fortaleza de negro y plano inclinado hacia la derecha que nos 17 Cfr. La descripcin de la puesta en escena de
Tnger y durante la representacin negros africanos recuerda el sombrero cordobs espaol. Al principio La Cueva de Salamanca que se comenta en
llevaban lienzos a travs de la escena que simulaban de los ensayos, Meyerhold imaginaba este personaje, PICON-VALLIN, Batrice: Ecrits, op. cit. Vol. I,
las arenas de la costa africana y el azul del cielo. La segn describe el mismo actor Igor Ilinski, con un pp. 244-245.
accin la situaron en el siglo XVII, poca de Caldern, sombrero espaol negro y plano como el de los toreros 18 Que haban coincidido en Pars en 1913 y visi-
y no en el siglo XV. El proscenio fue extendido hasta que l haba encontrado en el vestuario de un teatro. taron el museo del Louvre as como numerosas
el pblico y la concha del apuntador eliminada. Para Tambin destaca la camisa blanca llena de manchas, galeras de arte y anticuarios con motivo de dar
destacar el aspecto lrico del Prncipe, hace que este un pauelo al estilo corbatn y un pantaln ancho a a sus obras un toque de historia.
rol principal lo interprete una mujer. En su opinin: cuadros sujeto a la cintura por un rado cinturn. 19 ZHIRMUNSKII, V. M.: Liubov k trem apelsinam,
Kniga I (1916), p.70-77.
La fe de Fernando es una fe pasiva, una fe de amor El inters por los temas espaoles en Meyerhold 20 Cfr. Orencia Moreno Correa, L heritage de
y de tolerancia, una fe de oracin y esperanza, una fe estuvo presente hasta sus ltimos aos de vida y Meyerhold: les principes de la biomecanique
de no resistencia, una fe femenina Esta imagen de gracias a las crnicas que envi Virgilio Llanos21 desde de Meyerhold et son application dans une mise
albedro pasivo es lo que lo relaciona con el concepto Mosc podemos sealar la existencia de un proyecto en scene la Mascarade des visions de la Mort.
de feminidad. Kovanlenskaia estuvo airosa al crear de puesta en escena de El Alcalde de Zalamea en Puesta en escena por Jos Antonio Raynaud,
la noble santidad que personifica al prncipe.19 1936, ao en el que Meyerhold visit por ltima vez DEA dirigida por PICON-VALLIN, Beatrice,
la ciudad de Pars. Universidad de La Sorbonne Nouvelle Paris III,
Una vez hecho el recorrido de las piezas de autores Noviembre 2002.
espaoles dirigidas por Meyerhold, vamos a detener- 21 LLANOS,Virgilio: Gogol y Meyerhold a los cien
aos de un estreno, Crnicas enviadas desde
Mosc sobre El Inspector general de Gogol en
Revista Claridad, Madrid, 30 de mayo y 4 de
junio, 1936.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 57


EL VANGUARDISTA ETERNO
Por Ana Seoane

Hoy vemos un escenario desnudo, con sus ladrillos eligieron poblar el aire de cruces. Hasta el piso del
a la vista y ya no nos sorprende. Asistimos a miles escenario presenta notables diferencias de niveles, lo
de funciones teatrales donde el teln no existe y lo que hace que ningn actor est en la misma altura de
asumimos con total normalidad. Podemos ver una su compaero. Casualidad u homenaje? Tal vez este
simple estructura metlica, jugada como escenografa inconsciente colectivo teatral haya hecho que Boero y
y la aceptamos. Estas son las huellas que dej Kart Calmet, sin saberlo, buscaran o encontraran en aquel
Theodor Kasimir, ms conocido como Meyerhold en descubrimiento de Meyerhold el mejor camino.2
esta ciudad tan al sur de Amrica Latina? Slo un ao ms tarde, en 1982, en el mismo Teatro
Las fotos nos ayudan a recordar y tambin a buscar San Martn se estrena una versin de El burgus
esas pisadas. En 1972, Jorge Lavelli dirige, a pedido gentilhombre de Molire, que cuenta con la adap-
del Teatro General San Martn, el espectculo Ivon- tacin y direccin de Jos Mara Paolantonio, quien le
ne, princesa de Borgoa de Witold Gombrowicz1. encarga a Oscar Lagomarsino el diseo escenogrfico.
No hay paredes, slo inmensos y antiguos roperos, La eleccin presenta slo una inmensa escalera con
que muestran orgullosamente sus espejos. De all tres grandes descansos donde la actuacin entre
salen y entran personajes, algunos actores se los pares parece ms posible. Cada uno de los actores, en
observa asomados sobre ellos como si fueran tejados la piel de sus personajes ocupa un escaln diferente.
de una casa y hasta se ve reflejada la imagen de La foto ilustra una intensa movilidad, los cuerpos
una escalera. El dispositivo escnico lleva la firma estn jugando casi de perfil.se acerca a una de
compartida de Jorge Lavelli y Claudio Segovia. La las ltimas puestas de Meyerhold, La dama de las
posicin de estos objetos sobre el espacio quiebra camelias de 1934. La gran diferencia es que en la
las diagonales, Quin sino Meyerhold descubri la direccin nacional, el elenco est ubicado en diagonal,
belleza de la mnima escenografa sustentada en una mientras que el director ruso haba dispuesto as al
intensa utilera? espacio escnico, por lo cual la actuacin iba a tener
Mirar las imgenes del espectculo El alquimista que ser observada necesariamente de esa manera.
o El mago de Ben Jonson, que dirigi Alejandra La escalera, que imitaba el mrmol blanco estaba
1 Revista Teatro. Teatro Municipal General San Boero en 1981, en la sala Casacuberta del Teatro enfrentada al espectador por lo tanto la fractura se
Martn. Ao 2. Nmero 5; Pg.40 - 41. 1981 San Martn, asombra. La escenografa diseada por daba en la marcacin escnica.3
2 Revista Teatro. Teatro Municipal General San Hctor Calmet parece un calco de la de El cornudo En 1985 vuelve aparecer otro aire semejante en
Martn. Ao 2. Nmero 4; Pg.58-59. 1981. magnfico, dirigida por Meyerhold en 1922. Hay la puesta que imagin Roberto Villanueva en su
3 Revista Teatro. Teatro Municipal General San escaleras, la estructura en vez de metlica es de controvertida visin de Fuenteovejuna de Lope
Martn. Ao 3. Nmero 6. Pg.44 -45; 1982. madera, en vez de las aspas del molino, los argentinos de Vega. Estrenada en la sala Martn Coronado, del

58 CUADERNOS DE PICADERO
mismo teatro oficial, all el espacio escnico llevaba
la firma compartida de Marta Albertinazzi y el propio
puestista. Por lo general, l dibujaba los planos y
luego se los entregaba al escengrafo/a para que los
levante sobre el escenario. Espacio ms elevado
al fondo, una escalera tambin amplia y separacio-
nes con rejas, que nos recuerdan inmediatamente
al constructivismo. Podra ser una influencia del
Meyerhold impregnado de esa vanguardia? Induda-
blemente la formacin universitaria (era arquitecto)
y la cultura de Villanueva permiten que se asocie al
creador ruso.4
El escengrafo y tambin arquitecto Tito Egurza junto
al director Jaime Kogan firman el diseo tan particular
de un barco donde subi todo el elenco, para represen-
tar la historia de Pericones de Mauricio Kartn. Fue
en la sala Martn Coronado, y corra el ao 1987. No
slo las imgenes nos ayudan a reconstruir ese mbito
plagado de cordeles, donde supuestamente cuelgan
las velas de la embarcacin. En un reportaje realizado
por Olga Cosentino, Egurza describe su trabajo:
() la obra transcurre sobre un barco y era impo- ."/*01('*(.R(+'4+%S+T('71
sible intentar una reproduccin realista del mismo. haban llegado a Buenos Aires. Vale la pena recordar
Entonces elegimos que lo sugeridor fuera, ms que que las primeras ediciones de los manuscritos de
las formas, los movimientos, el vaivn constante del Meyerhold e incluso sus dibujos y fotografas llegaron
barco balancendose sobre el agua. La idea fue una a la Argentina a finales de la dcada del 60.6
plataforma basculante sobre un pivote central, pero Tambin la puesta en escena de Inda Ledesma, en
esto nos present un sinnmero de problemas tcni- 1987, en la sala Casacuberta para la obra de Chjov
cos, que fueron resueltos gracias a la colaboracin de Tres hermanas parece hoy, a la distancia, tener
algunos asesores5 cierto aroma al estilo esttico del director ruso. La
escenografa llev la firma de Graciela Galn, pero 4 Revista Teatro. Teatro Municipal General San
Los mstiles parecen las disimuladas escaleras que las fotos muestran un escenario desnudo con slo Martn. Ao 5. Nmero 21; Foto de tapa, Pg.
le permiten al puestista que sus actores se muevan sus ladrillos de fondo, los pisos cubiertos por alfom- 44, 47, 58 y 61; 985
interpretando en distintos planos y nuevamente apa- bras y dos espacios muy delimitados por la altura, 5 Cosentino, Olga; Con el escengrafo Tito
recen sus cuerpos en diagonal. Imposible que digan la misma no supera el metro, pero permite que sean Egurza. La seduccin de lo imposible. En:
los parlamentos de frente, ya que si lo hubieran hecho unidos por una escalera. Actores que suben y bajan, Revista Teatro. Teatro Municipal General San
la voz slo hubiese sido para la pared del escenario columpios que parecen entregarle ms movilidad a la Martn. Ao 7. Nmero 29; Pg. 62; 1987
y la audicin hubiera sido compleja para los especta- puesta. Entre los objetos que se observan adems de 6 Revista Teatro. Teatro Municipal General San
dores. Algunas de las posiciones que adquieren esos algunos sillones, un aparador y un samovar, hay una Martn. Ao 7. Nmero 29. Pg. 44, 46, 53 y
cuerpos se asemejan a los ejercicios de biomecnica. torre de metal, que personificar el mbito militar de 56; 1987.
As vuelve a la memoria la posible influencia de esta historia.7 7 Revista Teatro. Teatro Municipal General San
Meyerhold. Tanto Kogan como Egurza conocan los Entre las visitas internacionales que recibi Buenos Martn. Ao 7. Nmero 31. Pg. 6,7, 26, 27, 40,
diseos y algunas imgenes haban dejado Europa y Aires estuvo en 1993 el Thtre National de la Co- 41, 42, 43,44, 45 y 47; 1987.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 59


lline, ms precisamente el espectculo Macbeth en pero fue su decisin la de no disimular sino por el
versin de Ionesco, con direccin de Jorge Lavelli. El contrario subrayar el despojamiento de las estructuras
escenario fue el de la Sala Martn Coronado. Aunque metlicas, para que el espectador vea el esqueleto
no hay publicado un buen registro fotogrfico, se de la puesta.
recuerda las diferentes alturas que tena el diseo Las escaleras son otro recurso sumamente utili-
espacial. Eran dos pisos, ambos con puertas de muy zado en este gnero de las comedias musicales o
diferente tamao. simplemente teatro musical, como prefiere decirle
Casi todas las puestas en escena analizadas fueron la directora y escengrafa Valeria Ambrosio. Ella
montadas en la sala Martn Coronado. Esta coinciden- las dise para su primer espectculo en la avenida
cia parece encontrar una respuesta en los mismos Corrientes: Jazz, swing, tap (2003), algo que repiti
problemas que enfrentaba Meyerhold: ser creativo con en sus otras creaciones como Mina, che cosa sei
escasos recursos. Aunque las producciones del teatro (2004) y su ms reciente Ella (2007). Las escaleras
oficial permiten ciertas innovaciones parecera que - algunas de material contundente - buscan imitar a
en la memoria de los directores, la presencia fsica, las de mrmol de las pelculas del cine americano y
la amplitud del escenario los obliga a inspirarse en deben ser desplazadas mediante ruedas incorpora-
el creador ruso. das. Ellas obligan a que los intrpretes (bailarines,
Aunque extrae, porque se lo asocia con la frivo- cantantes y actores) deban desplazarse y cambiar el
lidad, uno de los primeros gneros en incorporar la plano de visin del pblico. Siempre buscan quebrar
vanguardia de Meyerhold fue la comedia musical. las diagonales, haciendo que el espacio escnico se
La movilidad de esos esqueletos metlicos permiti multiplique en posibilidades.
siempre el desplazamiento de intrpretes y diferentes Menos casual resulta la eleccin de estos recursos
planos de actuacin. En Buenos Aires, finales de para las comedias musicales, en plena avenida
los aos 70, un joven director y actor, Pepe Cibrin, Corrientes. Muchas de las puestas diseadas por
quien tambin asuma las coreografas e iluminacin Meyerhold fueron para peras, los espectculos que
de sus espectculos empezaba a tener importancia. se han analizados son tambin teatros musicales.
Una dcada ms tarde incorporaba estructuras m- Aunque son producciones privadas, ms precisa-
viles, como hizo en Los Borgia (1987), ms tarde mente se las considera dentro del sector de teatro
va subrayando esa utilidad sobre todo en Drcula, comercial, la inversin mayor presupuestaria est
el musical (1991), El Jorobado de Pars (1993) y por lo general en la participacin de msicos en vivo
varios de los otros espectculos que fue estrenando o en la importante cantidad de intrpretes. De esto
y reestrenado. En la temporada del 2008 volvi con El se desprende que la produccin, a la hora de invertir
Fantasma de Canterville y nuevamente la estruc- en escenografa, necesita mnimos recursos, para dar
tura metlica aparece sobre el escenario, ahora del mayor despliegue y ah vuelven a aparecer las huellas
teatro Lola Membrives, este recurso le permite que su de Meyerhold.
elenco se desplace tanto sobre el piso escnico, como Para sintetizar se podra recordar la definicin que da
que tambin recorra escaleras para adquirir otro nivel. el arquitecto, escengrafo y terico Gastn Breyer con
Meyerhold lo haba utilizado a principios del siglo XX respecto al aporte de Meyerhold al teatro universal.
para darle movimiento a la escena, en estas comedias Subraya que gracias al creador ruso desaparece toda
musicales porteas est incorporado dramticamente simulacin pictrica o figurativa.
para que el pblico siga la accin, mientras que en el La escenografa de Meyerhold es la ms acabada
foso, se contina ubicando a la orquesta. Es proba- propuesta, dentro de la historia del arte y de la escena,
ble que Cibrin haya importado este recurso de las de la obra al servicio de un teatro de la Revolucin y
numerosas puestas en escena que vio en Broadway, de la Cultura del proletariado.8

60 CUADERNOS DE PICADERO
Muchas propuestas del teatro argentino han se- la ficcin teatral. Lleva la accin dramtica hasta el
guido ese mismo camino de despojamiento, sin ser proscenio. Ilumina el rostro de algunos personajes
conscientes ni del socialismo revolucionario, ni del usando faroles que ellos mismos desplazan. En
contenido terico de estas decisiones. La excepcin 1922, con 48 aos de edad, inunda el escenario de
podra estar ubicada en el perodo del teatro inde- escaleras, agrega plataformas, rampas y puentes.
pendiente, donde lo ideolgico tena una importante Decide que los actores se vistan todos iguales, casi
primaca, al igual que las pocas posibilidades eco- con mamelucos y utiliza el jazz como banda sonora. En
nmicas. Vale la pena recordar que lo recaudado por 1934, con 60 aos, ubica la escenografa en diagonal
los precios de las entradas -sumamente accesibles al escenario, por lo cual el pblico ve actuar de perfil
- era usado para acceder a los derechos de autor de a todo el elenco.
textos extranjeros. Fue uno de los primeros puestistas que en 1925
Francisco Javier habla muchas veces de un incons- escribe sobre la importancia de la partitura del
ciente teatral que perdura y flota ms all de los actor, sobre el escenario. Subrayaba el valor de
tiempos. Seguramente esta explicacin pueda resultar los tiempos y que todo director deba organizarlos.
poco cientfica, pero ayuda para descubrir las notables Escribi que las palabras son un bordado, no en el
huellas que se verifican a lo largo y a lo ancho de los sentido de adorno, sino que estn apoyadas en el
escenarios porteos. movimiento y se hallan en la superficie. En vano se
Desde fines de los aos 60 Meyerhold dej de ser un imaginan ustedes que el dispositivo escnico no da
misterio. En 1971 llegaron a Buenos Aires los textos acceso a la palabra; las palabras estn en la super-
tericos, de la mano de Juan Antonio Hormign. Fue- ficie, se transparentan, como el bordado, por eso son
ron varios los creadores nacionales que accedieron a las primeras en llegar al odo.9
este universo. Ricardo Barts reconoci la marca de Tambin se anticip a su tiempo y nos parece actual
esta publicacin y seguramente se sucederan otros cuando ya en aquella dcada del 20 insista en que
nombres de artistas argentinos. ningn buen espectculo teatral deba contar con
En el ao 2005, el actor, dramaturgo y psicoanalista entreactos, que all se perda el clima de cualquier
Eduardo Pavlovsky estren en Buenos Aires su crea- propuesta. Aunque siempre en primer lugar estaba el
cin Variaciones Meyerhold, donde con textos del actor, aquel para el que haba creado la biomecnica,
creador ruso busc homenajearlo, por considerarlo aquel al que haba ubicado e iluminado de manera
uno de los hombres ms importantes de teatro del diferente sobre el escenario. Presencia irremplazable
siglo XX. No slo se hablaba de la biomecnica, sino y nica. El actor es la pieza ms importante del
que tambin haba referencias a muchas partes de lo escenario. Por eso, todo lo que lo rodea importa en
que Meyerhold expres frente al Primer Congreso de la medida en que ayuda a la labor del actor. () El
Directores, en el ao 1939. espectador va al teatro porque quiere ver al hombre,
Meyerhold en 1910, con 36 aos de edad, trabaj verle y escucharle - no es causal que el cine mudo 8 Breyer, Gastn; La escena presente. Teora y
simultneamente en los escenarios independientes, haya sido reemplazado por el sonoro - 10 Intrprete metodologa del diseo escenogrfico. Ed.
bajo el seudnimo de Doctor Dapertutto, mientras sobre escenario, frmula simple, pero siempre Infinito, Buenos Aires, Pg.104, 2005
continuaba estrenando en los teatros imperiales. Sus mgica. 9 Meyerhold; Meyerhold: textos tericos. Edi-
propuestas escnicas podran resumirse en varios Muchas de estas decisiones si hoy se vieran sobre cin de Juan Antonio Hormign, Serie: Teora y
elementos fundamentales: suprime el teln, ubica un escenario porteo impactaran. Seguramente sera prctica del teatro N 7, Madrid, Pg.267, 1992.
a los maquinistas a la vista de los espectadores, calificada como una propuesta vanguardista, por 10 Meyerhold; Meyerhold: textos tericos.
con la luz de la platea prendida hace que el pblico numerosos crticos. Tal vez sta pueda ser la mejor Edicin de Juan Antonio Hormign, Serie:
sea tambin espectador de la tcnica y no slo de definicin para Meyerhold: el vanguardista eterno. Teora y prctica del teatro N 7, Madrid, Pg.
299,1992.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 61


La dama de las camelias:
punto de partida para reflexionar
Por Lita Llagostera

A mediados de 2004, un grupo de estudiantes Me interesaba, particularmente, escuchar, encon-


avanzados de la carrera de actuacin y egresados del trar las palabras de Meyerhold al referirse tanto a
IUNA (Instituto Universitario Nacional del Arte) son la formacin actoral como a su visin de la obra y
convocados por la profesora Graciela Baletti, con el la ideologa que lo animaba; no se trataba, en esta
objetivo de proponerles formar parte de un elenco instancia, de reproducir la puesta en escena original,
para el montaje experimental de La dama de las sino de considerar algunos aspectos de la misma,
camelias de Alejandro Dumas ( hijo). segn la propuesta de la directora.
El objetivo que se explicita en la propuesta consiste, Por qu causa Meyerhold haba elegido a un autor
segn su directora, en incursionar en algunos de los representativo del perodo romntico, que como
principios expresado por Meyerhold en sus escritos. Dumas, fotografiaba su poca? Qu quera contar
Los actores, cuya formacin actoral era de ndole Dumas? Qu intent contar Meyerhold?
Stanislavskiana desconocan, particularmente en la
prctica, las propuestas estticas de Meyerhold a MEYERHOLD Y LOS DRAMATURGOS
las que conocan a travs de las materias tericas. Uno de los aspectos que consideraba Meyerhold
La propuesta de la directora, que aceptaron los atrayente en el momento de decidir la eleccin de una
actores, consista en acceder al texto a partir de obra, era verificar que en la misma se pudieran detectar
instancias de indagacin corporal y vocal en variadas la confrontacin de fuerzas sociales de la poca. A
improvisaciones. Para diagramar esa etapa, Graciela partir de lo dicho procuraba indagar, estudiar exhaus-
Baletti recurri a la lectura de material terico, que tivamente las caractersticas de los componentes de
compartimos, con el propsito de interiorizarnos acer- ese colectivo social y la situacin particular de quienes
ca de la vida, la trayectoria artstica de Meyerhold y la integraban. Para ello consideraba especialmente las
su ideario esttico expresivo. producciones literarias del autor elegido; sus marcas
Esta instancia reflexiva permiti a la directora y a de escritura, su estilo, su pensamiento ms profundo.
sus actores ponderar aquellas temticas acerca de En esa instancia comenzaba a organizar el texto
las cuales se necesitaba mayor profundizacin, tanto teatral que llevara a escena, decida agregar o quitar
terica como prctica, para encarar el montaje de la personajes y en algunos casos, incluir fragmentos de
puesta en escena de La dama de las camelias. otras obras del mismo autor, que consideraba tiles
Por invitacin de Graciela Baletti actu como una para sus fines expresivos.
suerte de dramaturgista durante el proceso de pro- Alejandro Dumas (h) publica en 1848 la novela La
duccin del espectculo. dama de las camelias, basada en hechos reales.

62 CUADERNOS DE PICADERO
Dumas, enamorado de Marie Duplessis vive un inten- receptculo de las propuestas del movimiento cultural
so romance que ser la inspiracin de su novela. En del mismo nombre. En esa publicacin se propona
1852 se estrena la versin teatral de la misma que dejar de lado el academicismo y el naturalismo,
signific, en su momento, una aguda crtica a la falsa desvincularse de las propuestas materialistas y de
moral de la sociedad burguesa de 1850. intencin social, e indagar acerca de la forma, el color
Meyerhold traslada la historia en su puesta en y la lnea para reafirmar el principio de teatralidad.
escena a los aos 70, poca en la que la burguesa Se trataba de refundar o fundar una nueva teatrali-
estaba slidamente establecida. dad, deba reflexionar Meyerhold, pero cmo hacerlo
Qu pretenda develar Meyerhold a travs de La desde su rol de pedagogo o director, con actores
dama de las camelias? As lo expresa: Nuestro incapaces de responder a requerimientos actorales
afn fue revelar en la obra el ambiente, todos los diferentes a los conocidos. Era preciso formar actores
elementos de esta inquisicin legalizada, a la que nuevos que respondieran a sus expectativas.
la sociedad burguesa condena a la mujer. (.) Nos preguntamos con Graciela Baletti., qu propona
Planteamos la cuestin sobre el trato a la mujer Meyerhold a sus actores. Cmo entrenaba a ese
en nuestro pas y el trato de la mujer en los pases actor nuevo, segn su expresin?
capitalistas () El burgus corrompe a la joven, En esa etapa de nuestro proyecto, la prctica y
la enriquece para satisfacer su vanidad, la coloca la teora, como personajes de algunas historias, se
en primer plano cuando l la necesita, y la hunde encontraban y desencontraban.
sin compasin cuando puede prescindir de ella(.) Precisaba desde mi rol, conocer mucho ms acerca
Nosotros debemos ocuparnos exclusivamente de la de la visin de Meyerhold y su concepcin de la
ideologa de la cultura burguesa.1 prctica actoral.
Graciela Baletti adhiere a esta concepcin ideolgica Consider que era necesario tomar distancia con
expresada por Meyerhold a partir de la cual desarro- el elenco.
llar su proyecto de investigacin y puesta en escena. Me aboqu a investigar an ms acerca de Me-
yerhold. Una vez que me consider consustanciada
MEYERHOLD: INVESTIGADOR EXPERI- con los principios pedaggicos y de esttica teatral
MENTADOR que Meyerhold dio a conocer en sus escritos, asist a
Debiramos comenzar por preguntarnos por qu algunas sesiones de entrenamiento actoral y primeros
Meyerhold se interes por la investigacin y la ex- esbozos de la puesta en escena.
perimentacin. Pude verificar, en esos encuentros que las marcas
Retrocedo en el tiempo e imagino a un actor o principios de Meyerhold, que se referan a la forma-
inquieto, como lo era Meyerhold, asistiendo a las re- cin del actor nuevo, comenzaban a estar presente.
presentaciones de los teatros imperiales: naturalismo,
artificiosidad, retrica recargada en el decir, todo esto MEYERHOLD Y UN ACTOR NUEVO
complementado con la utilizacin de recursos frvolos Meyerhold crea en 1913 un estudio escuela para
y vulgares, al decir de Antonio Hormign. la formacin del nuevo actor y en 1914 una revista,
Su formacin difera de los cnones vigentes; todo El amor de las tres naranjas, en la que publica una
ese mundo actoral le resultaba ajeno a sus intereses. serie de artculos que incluir, posteriormente, en su
Su viaje a Italia en 1902, lo incita a pensar en la libro Sobre el teatro. Los artculos a los que aludo
experimentacin para dar cauce a una serie de ideas contienen conceptos claves para la comprensin de
y criterios estticos que le rondaban en su cabeza, la concepcin de Meyerhold acerca de la formacin 1 Hormign, Juan Antonio Comunicaciones:
artstica intelectual a partir de las lecturas de la actoral para un actor nuevo. Se trata de Por el ojo de textos tericos, vol.2 Alberto Corazn.
revista literaria El mundo del arte fundada en 1898, la cerradura, Programa del Estudio Meyerhold, Editor Madrid 1972. Pag. 189

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 63


Crnica del Estudio Meyerhold, Tcnica de los que los actores se entrenaban con la declamacin y
movimientos escnicos y Estudio Meyerhold. la melodeclamacin). Ausencia total de la tensin y
En los mismos recomienda a sus alumnos: La de su tono lgubre.11
asistencia a clases de procedimientos de la Com- El sonido debe resultar sostenido, las palabras caen
media dellarte, tcnica que luego aplicaran a dos como gotas en un pozo profundo: se escucha su cada
obras teatrales: Arlequn corts para el amor, de ntidamente, sin que el sonido vibre ni esfumado,
Marivaux y La cueva de Salamanca de Cervantes.2 terminaciones alargadas y difusas.12
Realizar ejercicios ex improviso: el cuerpo humano El estremecimiento mstico es ms intenso que el
2 Meyerhold, Vsvolod Teora teatral. Madrid en el espacio, el gesto impulso hacia la vida deter- temperamento del viejo teatro, que resulta siem-
1982 Pg. - Programa del estudio Meyerhold minado exclusivamente por un movimiento corporal.3 pre desenfrenado, exteriormente grosero (brazos
1914 1915. Pg. 71 Prctica de Movimientos inscriptos en un local agitados, golpes dados en el pecho o muslos). El
3 Idem Pg. 71 cerrado y movimientos a cielo abierto.4 estremecimiento debe reflejarse en los ojos, en los
4 Idem Pg 72 Incorporar procedimientos de lo grotesco, dice al labios, en la manera de articular sentimiento volc-
5 Idem Pg. 72 respecto: Lo grotesco puede ayudar al actor a hacer nicos, pero con calma exterior.13
6 Idem Pg. 72 sentir el simbolismo ltimo de lo real, reemplazando Lo trgico con la sonrisa en los labios.14
7 Idem. Pg. 72 la caricatura por una parodia acentuada.5
8 Idem Crnica del Estudio Meyerhold Para afrontar el trabajo de escenas sin texto propo- Deduje a partir de lo dicho que la teatralidad que
Pg. 74 ne: La obra escogida para el ejercicio (escena muda) propona Meyerhold consista en despegar de lo coti-
9 Idem Pg. 74 no lleva consigo el tema, est centrada en el cuidado diano, del realismo, e impulsar a sus actores a contar las
10 Idem - Pg. 74 de la forma (dibujo de movimientos y de gestos); la for- historias desde un registro extracotidiano; relato escnico
11 Idem Primeros ensayos de un teatro estili- ma est considerada como un valor escnico en s. 6 que, en consecuencia encierra matrices simblicas.
zado Pg. 51 Expuestas las razones que imponen el estudio de
12 Idem Pg. 51 los mtodos de la Commedia dellarte y del teatro MEYERHOLD Y EL SIMBOLISMO
13 Idem Pg. 51 japons, prefirindolos a los otros, el estudio de En la puesta en escena de La dama de las ca-
14 Idem Pg. 51 los precursores es el nico medio de penetrar en la melias, versin actual, aparecen ciertos rasgos del
15 Briusov, Valerio Jacovlevich. 1873-1924. Fue significacin de los diseos escnicos.7 simbolismo en varias secuencias.
el real fundador de la teora del simbolismo Recuerda adems que existen: ..mtodos que Al comenzar la representacin, los personajes
ruso en su fase temprana y el reconocido lder tienden a intensificar la interpretacin: la nitidez del deambulan por una pista del circo asumiendo actitu-
de los simbolistas moscovitas. Se destaca por gesto tiene un valor en s.8 des corporales semejantes a la de animales del circo
la majestuosidad y el fro brillo de sus versos. Propone: La tcnica de la utilizacin de dos planos: o integrantes del mismo. Al comps de la msica del
Uno de los pocos parnasianos de la poesa escena y proscenio. Can - can los personajes ingresan a la arena del circo
rusa. Fund el Instituto Superior de Literatura En cuanto a recursos vocales valoriza el papel del movindose en ronda; cada uno de ellos adopta una
y Arte de Mosc. Su poesa alcanz extraordi- grito proferido durante una accin intensa.9 actitud corporal que intenta reflejar su yo ntimo, su
naria perfeccin formal. Obras: Tertia vigilia; Se refiere a su vez al vestuario, que considera no interioridad. Armando, brioso y combativo, representa
Urbi et orbi; ltimos deseos y El ngel como una necesidad utilitaria sino como un orna- a un caballo joven; su padre, es el domador, Margarita,
flamgero. mento decorativo. Sombrero tomado como pretexto la pantera; estos rasgos sealados desde lo corporal
16 Maeterlinck (Gante, Blgica, 1862-Niza, 1949) para saludar. Bastoncillos, picas, tapices, linternas, sern luego corroborados por su accionar en la histo-
Escritor belga en lengua francesa. Consagrado chales, capas, armas, flores, mscaras, narices y otros ria. Armando, decidido a defender su amor, como un
a la literatura desde muy joven, sus inicios accesorios considerados como material que sirve para potro desbocado, se deshace y muta en un animal
como poeta estn marcados por su adhesin ejercitar la agilidad de las manos () y su empleo a derrotado, vencido por la fuerza del padre, el domador,
a la esttica simbolista, como en Los inver- lo largo de la accin a la cual est unida.10 quien lograr su cometido, separarlo de Margarita. El
naderos (1889) y Doce canciones (1896), La diccin. Las palabras deben ser dichas framente, padre - actor sostiene su actitud corporal; contina
y lo mismo sucede con sus primeras piezas sin ningn trmolo, sin voz quejumbrosa (recordar durante toda la obra como el domador: quien manda,

64 CUADERNOS DE PICADERO
teatrales: La princesa Malena (1889), La
intrusa (1890), Siete princesas (1891) y
Peleas y Melisenda (1892) dramatizan un
mundo misterioso habitado por personajes
indefinibles que se mueven entre la realidad y la
fantasa. Se traslad a Pars en 1896, momento
en que la lectura de autores como Ruysbroek,
."/*01('*(.J7#)7>7#)+#"7,#/7>+"67,1 Novalis o Emerson acentu su pesimismo y le
ense a encontrar en el mundo natural una va
quien ordena, quien no se modifica. Qu le dej esta etapa a Meyerhold como ex- de consolacin del dolor. Esta actitud se pone
Meyerhold durante su etapa creativa llamada de periencia? La posibilidad de poder experimentar de manifiesto en sus dramas Monna Vanna,
La convencin consciente adhiere al simbolismo con recursos antiilusionistas, aunque no pudo 1902, o El pjaro azul, 1908 y, sobre todo, en
y considera sus mentores a Briusov15 y Maeterlinck.16 desarrollar en profundidad su labor pedaggica. No los diversos estudios sobre el mundo natural
De qu hablaba Briusov que le interes a Meyer- obstante podemos sealar de este perodo una serie que llev a cabo: La vida de las abejas, 1901,
hold? de hallazgos entre otros: La inteligencia de las flores, 1907, La vida
De la inutilidad de la Verdad que se intentaba La bsqueda (y concrecin) de la estilizacin frontal. de las hormigas de 1930, as como en sus
poner en escena. Cambiar la disposicin de la sala alternando la ensayos filosficos, llenos de misticismo, sobre
Era preciso sustituir la intil verdad, as la llama- relacin actor pblico. el destino humano, como El tesoro de los hu-
ba Briusov, de la escena moderna, por una consciente En la escenografa el paso de las ms sutiles estili- mildes (1896). Instalado en el Midi francs tras
convencionalidad. Propone Briusov la convencin zaciones hacia el constructivismo. su estancia en Pars, en 1911 recibi el Premio
intencionada del teatro antiguo, a travs de la cual Algunas de las escenas de La dama de las came- Nobel de Literatura y, despus de la Primera
el espectador capta el mundo del autor; y una esttica lias reflejan situaciones no expresadas verbalmente Guerra Mundial, expuso en La muerte sus tesis
estatuaria y frontal, como un cuadro. pero simbolizadas a partir de actitudes corporales, sobre la vida y la muerte desde un punto de
La primera experiencia que realiz Meyerhold con gestuales, reforzadas por desplazamientos de los vista opuesto frontalmente a la moral catlica.
sus actores consisti en proponerles durante el mon- mismos en espacios virtuales sugeridos, en algunos Sin embargo, ello no impidi que en 1932 el rey
taje de la Muerte de Tintangiles que interpretaran casos, por el uso de escaleras. de Blgica le nombrara conde y que en 1937
sus personajes utilizando un entramado de actitudes ingresara en la Academia de Ciencias Morales
sublimes, de guios, lentas trayectorias gestuales ; A partir de esta etapa Meyerhold se plante, con y Polticas en condicin de miembro extranjero.
que se perfilarn contra el fondo plano como una mayor vehemencia, la necesidad de ocuparse de la 17 . Hormign, Juan Antonio Meyerhold:
vegetacin cromtica de fantoches sonmbulos, de formacin del actor. Cre, poco tiempo despus, es- textos tericos, Vol 2 - Alberto Coracn Editor
figuras egipcias congeladas .17 cuelas y talleres en los cuales propuso a sus alumnos Madrid 1972. Pg. 48

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 65


las tcnicas del teatro Noh japons y el teatro Chino; aclara Hormign en una especie de escorzo gestual
recurri para las puestas en escena de elementos permanente.
de music hall; del circo y del cine; experiment con Para poder reproducir el color de la obra Meyerhold
el ritmo musical y las mltiples relaciones entre la se inspir en las obras de Eduard Manet y Jean Renoir.
puesta en escena y la msica. Meyerhold al diagramar y planificar una puesta en
Su objetivo final era devolver al teatro su teatralidad; escena, estudiaba exhaustivamente, casi diramos ob-
su convencionalidad. Esta primera etapa experimen- sesivamente, todo aquello que le permitiera producir
tal, que realiza en paralelo con su vinculacin con los un espectculo de excelencia. Los ejemplos son muy
teatros imperiales, la hace bajo el nombre de Doctor elocuentes, entre ellos es interesante analizar de qu
Dapertutto.18 modo le expresa sus ideas y puntos de vistas acerca
Meyerhold haca conocer su ideario en cuanto de la inclusin de la msica en el espectculo a quien
18 . Dr. Dapertutto: significa por todas partes, ocasin se le presentaba, en clases abiertas, sera el compositor a cargo de la msica de La dama
pertenece a un personaje de Hoffman, su autor conferencias, grupos de estudios, no ocultaba su de las camelias; V. Shebalin. En una carta enviada
preferido. pensamiento, lo expona abiertamente, expresaba al compositor en 1933, le seala la calidad expresiva
19. Palabras extradas de la conferencia de cierre conceptos polmicos y a veces cuestionables por los que debiera acompaar la escena y lo expresa en una
a cargo del profesor Juan Antonio Hormign teatristas del momento. forma casi potica: El vals suave, lento, transparen-
durante el Sexto Encuentro de Estudiosos del Relata Hormign que en coloquios pblicos con te, modesto (Lanner 20, Glinka21, Weber 22), se hace
Tteatro: Meyerhold. 17 y 18 de noviembre actores y directores expresa su disconformidad hacia apasionado, aromtico florido; impetuoso (Johan
de 2006. Instituto de Artes del Espectculo. el excesivo apego a la metafsica, el misticismo y la Strauss)23. Es una indudable decadencia. Florece el
Facultad de Filosofa y Letras. (UBA). neurosis, segn sus propias palabras. El actor, opina, cabaret en el Pars que se descompone, las notables
20 Lanner, Jos: compositor austraco. (1801 debe huir de la patologa, prestar atencin a sus hbi- tradiciones de Flaubert, Sthendal, Balzac quedaron
1843). Es el creador del vals viens, al que dio tos rutinarios, comer, dormir y vivir higinicamente. muy atrs, el solitario Maupassant escapa de la torre
el carcter suave y melodioso en forma de ciclo Concluye Hormign: Estos principios tienen mucho que Eiffel. Un mar de cancioncillas obscenas se desborda.
que Strauss sigui desarrollando. ver con el circo, en donde todos ejecutan su trabajo con En cuanto a la minuciosidad de sus indicaciones
21 Glinka, Miguel Ivanovich. Compositor ruso. precisin matemtica, nadie puede permitirse el lujo aparecen con claridad en sus dichos: En el ejemplar
(1803 1857). Iniciador de la escuela nacional de la interiorizacin, es su tecnologa lo que cuenta de la pieza, que le enviamos junto con la carta, estn
rusa. y su vida lo que est en juego. Meyerhold no niega la marcados todos los trozos del primer acto que llevan
22 Weber, Carlos Mara von. Compositor alemn sensibilidad o la emocin, pero se opone al sentimen- msica, y se indica su duracin. 24
(1786 1826). Considerado el primero y ms talismo vulgar, a la cursilera, como bases del trabajo
importante compositor romntico alemn. Sus del actor que en definitiva slo descubren su mal gusto, REFLEXIONES PARA COMPARTIR
peras se consideraron como una liberacin de su mediocridad humana y su tcnica deplorable.19 CON DIRECTORES DE ESCENA
la hegemona italiana; busc inspiracin en las Consider importante para reflexionar acerca del rol
leyendas populares alemanas. LA PUESTA ESCENA ORIGINAL y competencias del director de escena la lectura de
23 Johan Strauss DE LA DAMA DE LAS CAMELIAS: una conferencia que dio Meyerhold para los directores
24 Hormign, Juan Antonio Idem - Cap. IV Ideo- BREVES REFERENCIAS de compaas teatrales de aficionados, en Mosc,
loga y tecnologa en el teatro. Pg. 283. La dama de las camelias se estren el 19 de el 12 de diciembre de 1933, unos meses antes del
25 Hormign, Juan Antonio Idem - Cap. IV Ideo- marzo de 1934. El personaje de Margarita lo interpret estreno de La dama de las camelias.
loga y tecnologa en el teatro. Pg. 283. Zinaida Raich y la escenografa la proyect I. Lejstikov. En uno de sus prrafos se refiere a la importancia
26 Discurso de Meyerhold para la conferencia La escenografa que propuso Meyehold modific la de lo que llama el ncleo central de la tarea del
de directores en abril de 1936. Pg. 113 en: relacin frontal de sala y escena visualizada por el director que es naturalmente el pensamiento, la
Meyerhold, Vesovold Teora Teatral. espectador a travs de diagonales. Los actores inter- idea, el contenido, aquello que pasa de un cerebro a
Madrid 1982 pretaban sus parlamentos casi de perfil al espectador, otro, del cerebro del actor al del director, del artista al

66 CUADERNOS DE PICADERO
del espectador. Pero el hecho es que cuando queremos
que nuestro pensamiento se comunique a la sala del
teatro, que la idea llegue al espectador y que ste
aferre su contenido, tenemos que perfeccionar, afilar,
hacer dctiles y verdaderamente eficaces los medios
de expresin. Por ms grandes que sean las tareas
que nos propongamos en el campo del pensamiento,
por ms grandiosas que sean las ideas a que nos dedi-
quemos, el espectculo no tendr vida si no sabemos
expresar, si no sabemos manifestar esa idea.25
Me pregunto qu transform en m, modific o
corrobor, en referencia a mi concepcin del teatro,
la aproximacin a Meyerhold, ms all de los aportes
referentes a la tcnica y esttica teatral.
La frase, que tomo prestada del Maestro, refleja mi
pensamiento.
La biografa de un autntico artista es la historia
de su eterno descontento consigo mismo. Para con-
seguir la maestra, el artista no cesa de aprender, de
reflexionar y de reafirmar su concepcin del mundo. 26

BIBLIOGRAFA
- Braun, Edward El director y la escena Ed. Galerna Buenos Aires 1986
- Ceballos, Edgard Principios de direccin escnica Grupo Editorial Gaceta, Col Escenologa Mxico DF 1999
- Hormign, Juan Antonio Comunicacin: Meyerhold, textos tericos, Vol 2-Alberto Corazn Editor Madrid 1972
- Hormign, Juan Antonio Meyerhold, textos tericos Asociacin de Directores de Escena de Espaa Madrid 1992.
- Meyerhold, V. Teora Teatral Editorial Fundamentos Madrid 1982

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 67


MEYERHOLD: anticipaciones,
recorridos, encuentros
Por Julia Elena Sagaseta

1- Qu significa revisar Meyerhold a principios del Es que es un autor/director/ creador fechado, que
siglo XXI? Su obra sigue hablando a los teatristas, los responde a su poca y que no puede aportar nada a
sigue movilizando, desafiando? O sigue conmoviendo otras? Lo dejamos, entonces, como un prcer de la
ms su vida, su entrega al arte, su espritu revolucio- historia del teatro del siglo XX y nada ms?
nario, la consecuencia ideolgica, la valenta de sus
actitudes frente a los ataques de una de las peores 3- Y sin embargo la convencin conciente (uno de
dictaduras del siglo XX, su desdichado final? sus primeros hallazgos escnicos) est ms presente
Meyerhold es todava un amable conocido- que nunca en el teatro actual. Sus conceptos sobre
desconocido y eso que, en espaol, contamos con teatralidad y sus propuestas para incrementarla
la monumental edicin de sus textos que hizo Jos siguen vigentes. Se adelant a la utilizacin de lo
Antonio Hormign para las ediciones de la Asociacin que ahora llamamos espacio tecnolgico o tec-
de Directores de Escena de Espaa a principios de los noescena. Su idea de una intensa relacin y mutua
aos 70. Una edicin memorable si pensamos que retroalimentacin entre escenario y platea, de un
recin en 1968 se haba publicado en Mosc gran espectador co-creador, se puede seguir en muchos
parte de su obra (periplo terrible del final de un artista directores de las ltimas dcadas.
y revolucionario (y artista revolucionario): fusilado en 4- Meyerhold pens mucho en la actuacin y en
1940, prohibido en la URSS durante todo el stalinismo, las tcnicas de formacin del actor, las fue variando
rehabilitado en 1955 y recin dada a conocer su obra en sus distintas etapas, pero no dej un manual
a fines de los 60). especfico y claro. Escribi mucho pero su amplia
obra terica es heterognea: papeles de trabajo de
2- Por qu se lo conoce mal? Por qu hay tan puestas, cartas, discursos, propuestas para sus es-
pocos meyerholdianos? (y la diferencia es mayor cuelas, reflexiones sobre temas teatrales. No hay un
cuando pensamos en la cantidad de devotos stanis- discurso sistemtico sobre un tema especfico. No hay
lavskianos). Influy la dificultad de llegada a su obra un mtodo expuesto detalladamente, ejemplificado.
durante muchos aos? Pero despus, cuando ya era A la obra de Meyerhold hay que entrar de otra
accesible? O antes, cuando estaba el testimonio de manera. Hay que bucear en ella, reconstruir espacios
quienes lo haban conocido? Por qu se nombra a en blanco, leer relacionando con su poca, con los
Meyerhold y se sabe tan poco de sus propuestas? acontecimientos polticos pero tambin con los arts-

68 CUADERNOS DE PICADERO
ticos, con las artes populares, con el cine. Entonces fueron los mejores alumnos de Stanislavski y lo fueron
nos aparece el artista multifactico que fue. porque supieron ser ellos y no meros seguidores sin
creacin. Meyerhold, agrega, no aplicaba el sistema,
5- La relacin con Stanislavski fue conflictiva, sobre daba su propia respuesta, tena convicciones y se
todo en lo esttico. Nada tena que hacer con su pregunta estableciendo una relacin entre ambos
maestro el alumno que rechazaba el naturalismo, la muy lcida y atractiva- si la medida de la grandeza de
cuarta pared, que era antiilusionista. Ya sabemos que Stanislavski no es Meyerhold. La respuesta de ste al
Meyerhold comprenda mejor a Chjov y que ambos maestro era la prueba de la fuerza grande y fecunda
tuvieron un intercambio epistolar muy interesante. de Stanislavski.
Pero las bsquedas de Meyerhold ni siquiera estaban
en el realismo Chjoviano, en esos personajes que 6- Si la relacin con Stanislavski es conocida, lo
se detienen y fluctan entre estados emocionales. son menos los contactos con otros grandes directos
Al cabo de cuatro aos dejaba el Teatro de Arte y y artistas del siglo XX, en particular con Brecht y con
enseguida formaba su propia compaa. Sin embargo Artaud.
la relacin Stanislavski-Meyerhold no fue borrascosa. Brecht conoci la obra y los escritos de Meyerhold
Hay que destacar la admiracin de Stanislavski por y cuando se estudian las dos estticas se encuentran
ese discpulo dscolo que lo cuestionaba (y cuestio- muchos puntos en comn. En primer lugar la idea de
naba su mtodo y propuestas) pero al que reconoca distanciamiento que, como seala Carreira (2007), se
como muy talentoso. Dos veces le abri su Teatro afirma en Meyerhold desde su principio fundamental,
para que desarrollara sus bsquedas experimentales. la idea de un teatro teatral en el que, alejndose de
En 1905 Stanislavski le entreg a Meyerhold la todo mimetismo, la teatralidad est en el centro y abre
direccin del Teatro Estudio (que dependa del Teatro espacio para una lgica actoral que supone un dilogo !"#$%&'()*+*,-%&'
de Arte), un espacio para el estudio de bsquedas entre el actor y su entorno de representacin. Ambos
escnicas. All Meyerhold hizo experiencias con se plantean un actor con una formacin ideolgica
escenografas y puso algunas obras simbolistas (en que pueda mirar al personaje desde ese lugar. Brecht,
un plano de pura experimentacin, sin pblico). Pero como Meyerhold, se va a sentir atrado por el music
la experiencia dur muy poco tiempo, las disidencias hall. Y tambin se va a ver la huella de Meyerhold
estticas eran fuertes. en su mirada hacia formas actorales y escnicas del
En 1938, cuando los ataques a Meyerhold se inten- teatro oriental. Meyerhold es el primer director en el
sificaron y se le cerr su teatro, Stanislavsky lo acogi siglo XX que escapa de la frrea tradicin occidental
en el teatro de pera como director de ensayos, lo del teatro e incorpora elementos del Kabuki.
protegi y Meyerhold pudo tener un lugar donde seguir
experimentando. Pero la muerte de Stanislavski, al 7- Pareciera ms difcil establecer una relacin
poco tiempo, lo dej desamparado. entre Meyerhold y Artaud. Sin embargo, Christopher
Stanislavski fue siguiendo las bsquedas de Me- Innes seala que Artaud haba visto el teatro de
yerhold a lo largo de los aos y se sinti atrado por Meyerhold y era lo nico que conoca del teatro ruso.
ellas. Aunque sus planteos estticos se sostenan en Le interes la biomecnica pero mucho ms la esce-
el naturalismo, le entusiasmaban las experiencias nografa constructivista. Artaud form parte de las
actorales de Meyerhold. Creo que esta relacin me- vanguardias histricas y como hombre de su tiempo
rece ser ms estudiada, en particular en la influencia sigui con inters varias de ellas, aunque se inclinara
que Meyerhold pudo haber tenido en el recorrido por el surrealismo. Meyerhold tambin particip de
stanislavskiano hacia las acciones fsicas. los movimientos vanguardistas en Rusia, primero del
Grotowski ha sealado que Meyerhold y Vajtangov futurismo, con el que estuvo en un fuerte contacto

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 69


desde su aparicin en 1910 y luego de Conocemos, por sus testimonios, las ideas con las
su encuentro con Maiakovski (mentor que llev a cabo sas y otras obras, tenemos fotos de
esttico pero fundamentalmente las escenografas y de algunas escenas con actores.
ideolgico), con el constructivismo. En Pero todo esto no es suficiente. No contamos con
la Europa occidental de las primeras una pelcula (como ocurre con Brecht, Grotowski o
dcadas del siglo XX los aconteci- Kantor) o video. El teatro, como hecho vivo y por lo
mientos artsticos y polticos de Rusia tanto evanescente aparece con Meyerhold en toda su
interesaron vivamente a artistas y crudeza. Imaginamos cmo seran sus actores pero no
escritores de modo que el inters de sabemos realmente cmo eran. Meyerhold nos incita
Artaud por el teatro ruso estaba im- pero no lo podemos repetir. Nos mueve a seguir sus
budo del espritu de su poca. Desde ideas para encontrar las nuestras.
un lugar distinto al de Brecht adhera
al anti naturalismo que pregonaba 9- Meyerhold rechazaba lo que denominaba el
Meyerhold, a su idea de un teatro que teatro tringulo (el autor, o sea el texto, es el
no tuviera como centro el texto y donde vrtice superior, el que da sentido a que se geste
distintos lenguajes escnicos tuvieran el hecho teatral, ser tomado por el director quien
una importancia pareja. De all su le dar el sentido escnico y har participar de l al
admiracin por el constructivismo es- actor) y en su lugar propona un teatro lineal en el
cnico y por los actores de Meyerhold. que autor, director, actor, espectador estn en una
Innes seala ciertos paralelos entre la misma posicin, interrelacionndose sin jerarquas.
propuesta actoral de Artaud y los de El director toma al autor pero el texto no es inamo-
la biomecnica tal como aparecen en vible. De hecho, en su primera etapa, pero tambin
el texto Un atletismo afectivo de El en las posteriores, particularmente cuando trabaja la
teatro y su doble. Desde luego hay Biomecnica -y anticipndose en muchas dcadas a lo
que recordar la admirativa defensa que recin va a ocurrir en el teatro de occidente desde
de Artaud del teatro oriental como los aos 60-, los textos son cortados, reelaborados.
otro elemento en comn con la lnea Hace teatro de texto en la medida en que trabaja con
!"#$%&'()*+*,-%&' meyerholdiana. una obra dramtica, pero no hay respeto absoluto al
autor. Junto con el trabajo con la textualidad est el
8- Cualquier recorrido por la vanguardia teatral del que realiza con la msica y particularmente con los
siglo XX empieza en Meyerhold. Muy tempranamente elementos plsticos. Los actores trabajaban en las
comenz a experimentar en bsquedas de formas tres lneas. Ya conocemos las diferentes variaciones
artsticas que rompan con todo lo conocido o acep- que fue buscando con la voz, desde la salmodia que
tado como teatro. En el perodo pre-revolucionario acompaaba la tcnica estatuaria, hasta posibilidades
realiza espectculos en los que la msica y la plstica ms interpretativas, pero lo musical nunca estaba au-
adquieren una gran valoracin, cruzndose en paridad sente. El movimiento de los actores eran tanto rtmico
con el texto. Est planteando lo que Grotowski llamar y coreogrfico (es decir, musical) como plstico, en su
ms tarde una partitura. Y de hecho lo que se realiza disposicin escnica y su relacin con la escenografa.
es una escritura escnica. Y esta actitud no se va a Ver a Meyerhold desde este ngulo me parece muy
perder an cuando valorice ms la textualidad. Tie- importante porque entonces entendemos por qu su
ne algn sentido decir que se representa ahora, de nombre aparece en la pre-historia de la performance.
acuerdo a un criterio meyerholdiano El inspector, El No es slo por su contacto con las vanguardias y
magnfico cornudo o La dama de las camelias? con las acciones de los futuristas rusos. Meyerhold

70 CUADERNOS DE PICADERO
tambin estaba anticipando el teatro performtico (el Maiakovski no es excesivamente respetuoso con su
teatro que, desde el performance art, se entiende como propio material. Sus textos no tienen una estructura
conjuncin de hechos artsticos sin predominancia dramtica convencional y l los transformaba en la
textual). El tratamiento musical del texto, seala Jos composicin de los espectculos.
A. Snchez (1999:78), permita hacerlo coherente con Al efecto, es conocida la historia del Misterio bufo
la plasticidad rtmica de la escenificacin. En los aos un espectculo con texto de Maiakovski y puesta de
previos a la revolucin realiz espectculos en los que Meyerhold2. Los vaivenes que sufri la puesta que
entreteja brillantemente texto, msica e imagen. se iba a estrenar para el primer aniversario de la
Esa bsqueda multidisciplinaria y multiartstica se revolucin, la incomprensin del medio teatral, la im-
produce muy tempranamente. Recin abandonado el posibilidad de conseguir un teatro y un elenco hablan
Teatro de Arte y habiendo puesto sus primeras obras de esa actitud de adelantados a la poca que tenan
con su propia compaa se hace cargo en 1905, a pe- ambos. Y si esa primera versin incluy elementos de
dido de Stanislavski, del Teatro Estudio. All empieza circo (un cruce de culturas alta y popular que fue muy
a experimentar un teatro bien opuesto al naturalismo rechazado), en la siguiente versin tres aos despus,
del Teatro de Arte y para ello encuentra una compaa eso haba desaparecido y en cambio se incorporaba
heterognea y poco habitual en teatro: son msicos, una escenografa y un vestuario constructivistas junto
actores, cantantes, pintores. La mayora vena de los a cuerpos actorales corporales que deban su impronta
cursos del Teatro de Arte pero estaban dispuestos a la biomecnica.
a experimentar en nuevas formas de entender el Si hay algo notable que ensea la trayectoria de
teatro. Ya sabemos que el proyecto fracas porque Meyerhold es la figura del artista que no se detiene,
las diferencias con Stanislavski empezaron a ser que no se anquilosa en logros, que siempre investiga
demasiado notables. Pero el Teatro Estudio dej su y experimenta.
huella1 en la escena rusa y un grupo teatral de estas
caractersticas interartsticas slo volveremos a 11- Hay que recordar un momento del trabajo de Me-
encontrarlo con Kantor. yerhold: aquel en que se convierte en el Dr. Dapertutto.
Sus obras revolucionarias o posrevolucionarias, sus
10- El encuentro de Meyerhold con Maiakovski fue propios avatares personales a veces tapan al perso-
central y no slo para el desarrollo artstico. Desde naje que crea entre 1908 y 1917. Es decir en paralelo
haca unos aos Meyerhold estaba en contacto con los con su trabajo en los teatros oficiales. Hay una idea
futuristas rusos de modo que no es esta esttica, a la que ya est funcionando: la convencin conciente que
que adhiere Maiakovski, lo novedoso. Pero Maiakovski aparece con su corte con el naturalismo. El teatro debe
est un paso adelante: es un revolucionario y con- mostrarse como tal, no se debe pretender que no es 1 Puede, sin embargo, establecerse cun grande
vence en ese punto a Meyerhold. Ya no se trata slo ficcin. Y entonces Meyerhold, ahora Dr. Dapertutto, ha sido su influjo sobre la suerte posterior del
de una bsqueda artstica sino tambin ideolgica. se inclina a estudiar la Comedia del Arte, el grotesco teatro ruso, teniendo en cuenta que, despus
Y juntos van a recorrer un camino plagado de xitos y las formas de teatro-cabaret. Se van a mezclar en de su muerte, cada vez que en Mosc o en
pero tambin de dificultades. las propuestas y algunas, como el grotesco, no lo van San Petersburgo se monta un espectculo
Segn Jos A. Snchez la colaboracin con a abandonar ms. Meyerhold lee bien la historia del importante, se termina siempre por compararlo
Maiakovski devuelve a la palabra una posicin cen- teatro y la historia de la pintura. Hoffman y en especial con el Teatro Estudio. (Meyerhold, 1992:143)
tral en la dramaturgia meyerholdiana. En realidad el esperpento de Goya le van a permitir acercarse a un 2 La propia eleccin del gnero dramtico ya era
creo que hay una colaboracin de paridad (el teatro grotesco extrao y trgico. Pero no va a abandonar el provocativa. Se elega una forma del teatro
lineal) y si parece ms respetuoso con los textos grotesco caricaturesco y risible que le proporcionan medieval religioso, transformada en un miste-
de Maiakovski es porque stos son muy incitadores los personajes de la Comedia del Arte. Va a presentar rio laico pero manteniendo las caractersticas
para propuestas renovadoras. Y porque el propio una serie de obras de esta tesitura y para ello realiza de aquel.

PRESENCIA DE VSVOLOD MEYERHOLD 71


una preparacin del actor adecuada. Juan Antonio nos films norteamericanos y as conoci a Griffith, a
Hormign analiza as esta etapa: Fairbanks, Keaton, a Chaplin. Conoci los cmicos del
El grotesco como base estilstica, el Barracn como cine. Buster Keaton y Chaplin lo atrajeron particular-
forma teatral precisan un actor de nuevo tipo. Es mente, pero fue Chaplin, como ocurri con Artaud,
posible que el racionalismo del actor obstaculice el que le provoc el mayor entusiasmo. Chaplin era
las manifestaciones de la emotividad?. sta es el cmico modelo. Tambin tuvo conocimiento del
la pregunta clave que Meyerhold plantea en estos cine europeo: el de Abel Gance, el de Dreyer. Ejerci
momentos. La respuesta es no. El actor necesita la crtica cinematogrfica, con sagaces referencias
una intensa y profunda preparacin tcnica para a Eisenstein y Chaplin a quienes dedic un artculo
cumplir adecuadamente su tarea expresiva. El actor (Chaplin y el chaplinismo) e intent, aunque sin
dueo del arte del gesto y del movimiento (he aqu xito, llevar algunos procedimientos cinematogrficos
en qu consiste su fuerza) usar la mscara El (en cuanto a ritmo principalmente) al arte teatral.
arte del hombre sobre la escena consiste en escoger
racionalmente una mscara, introducirla en un traje 13- El encuentro con los constructivistas fue decisivo
decorativo, aparecer frente al pblico ostentando la en las bsquedas de Meyerhold. Roselee Goldberg
tcnica brillante del bailarn, del intrigante, del simple, seala que Meyerhold encontr en la obra de ellos la
como en la vieja comedia italiana o como en el juglar. posibilidad de poder utilizar en escena un andamio de
Mscaras, pantomima, improvisacin, dominio abso- usos mltiples que poda ser desmontado y vuelto a
luto del cuerpo, son las bases del nuevo actor capaz montar con facilidad. Eso lo sacaba completamente de
de una interpretacin racional. Dnde encuentra el la tradicin esttica del teatro, lo libraba del decorado
teatro de la mscara su medio ms autntico de expre- y le permita realizar su sueo de representaciones
sin?: en el Barracn. El Barracn asume lo grotesco y extrateatrales alejadas del auditorio como una caja,
se erige en la concepcin justa del tradicionalismo. en cualquier lugar: el mercado, la fundicin de una
sta es la reflexin de atrs a adelante realizada en fbrica metalrgica, la cubierta de un buque acora-
estos aos por el Dr. Dapertutto. zado. (Goldberg, 1996: 44). Golberg est sealando a
(Hormign, 1992:60). Meyerhold en anticipaciones del teatro callejero o de
la intervencin urbana. Si bien no lleg a realizarlas
La olvidada Comedia del Arte revitalizada, el grotes- tena clara la posibilidad de su realizacin.
co goyesco vuelto al primer plano. Habr que esperar A pesar de esa relacin artstica intensa que encuen-
a Valle Incln para que pocos aos despus renueve el tra en los constructivistas, se sabe que tuvo problemas
teatro espaol con el esperpento y habr que aguardar con varias escenografas y que le cost convencer a
mucho ms para que, con Kantor, vuelvan a apreciarse Popova para que realizara el dispositivo escnico de
las posibilidades de la Comedia del Arte. El magnfico cornudo. Pero Goldberg, en su historia
de la performance, seala otro hecho menos conocido
3 Los actores van a actuar de acuerdo a los 12- Hay otros gneros espectaculares que conquis- y ms sorprendente a la mirada actual: en 1922, el
principios de la Biomecnica que, como seala taron a Meyerhold: el cine y sus cmicos. Atento a mismo ao de la obra de Maeterlinck, Meyerhold
Hormign, ignora la diferenciacin de funciones todo lo nuevo que ocurra, Meyerhold sigui un arte propone a los constructivistas la realizacin de una
del actor. Lo quiere a su vez comediante, acr- al que vio nacer y del que particip como actor. No performance basada en las teoras espaciales de
bata, juglar, clown, prestidigitador, chansonier, hay que olvidad que Eisenstein se form con l, fue Popova. El proyecto fracas porque la artista se neg
poseedor de una tcnica universal fundada en su ayudante durante un tiempo y siempre guard ad- a hacerlo y el resto del grupo constructivista se mostr
un dominio total, en un sentido innato del ritmo miracin por su figura. Admiracin que fue recproca poco dispuesto a participar del evento.
y en la economa de movimientos, siempre ya que Meyerhold valoraba la labor flmica de aquel. La idea no era tan inslita en la poca si pensamos
racionales (Hormign,1992:84) Durante la dcada del 20 llegaron a la URSS algu- en las acciones de los futuristas (y Meyerhold conoci

72 CUADERNOS DE PICADERO
tambin la de los futuristas italianos ya que Marinetti aprender de sus hallazgos. Meyerhold no est agota-
estuvo en Mosc en 1910) y de los dadastas. Pero s do. En una poca en la que la teatralidad se expande,
hace ver la amplitud de metas de Meyerhold. en la que hablamos con Hans Ties Lehmann de teatro
De todas formas la relacin con los constructivistas posdramtico por qu no volvemos a mirar los do-
y la realizacin de El magnfico carnudo es uno de cumentos de las puestas de Meyerhold y estudiamos
los momentos de mayor integracin interartstica cunto se estaba anticipando a ese concepto? En una
donde los artistas plsticos / escengrafos se unen poca en la que la performance y el teatro se acercan
a un director innovador que adems propone una tanto por qu no continuar estudiando los presu-
actuacin en la que los cuerpos tienen que mostrar puestos que enuncia Roselee Goldberg y leer desde
habilidades acrobticas y circenses 3para presentar lo performtico muchas de las puestas de Meyerhold?
un texto provocativo que se enlaza con todos los Estoy proponiendo un cambio de lectura que no
otros lenguajes, incluyendo la msica de jazz que se implica un forzamiento, un desconocimiento o una
presentaba por primera vez. traicin a lo que se ha pensado de su obra sino, por
el contrario, sacarlo de ciertos estereotipos (funda-
14- Creo que hay que volver a Meyerhold, revisar su mentalmente de estereotipos fechados o que lo hacen
obra, estudiar sus propuestas. Creo que tenemos que fechado) para que nos siga ayudando a revitalizar
acercarnos con la misma actitud abierta, receptiva y el teatro, el arte ms cambiante y al mismo tiempo
dispuesta a incrementar la creatividad artstica con ms duradero y pleno de energa a lo largo de su
que l se aproxim a todas las formas renovadoras del extensa historia.
arte de su tiempo. Aprender de su actitud artstica y

BIBLIOGRAFA
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vanguardia. Ro de Janeiro, e-papers.
- Carreira, Andr y Marisa Naspolini (organizadores) 2007. Meyerhold. Experimentalismo e vanguardia. Ro de Janeiro,
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- Goldberg, Roselee 1996. Performance art. Barcelona, Destino.
- Grotowski, Jerzy 1996. Respuesta a Stanislavski en Grotowski- Mscara. Cuaderno Iberoamericano de Reflexin
sobre Escenologa, Mxico, Ao 3 N 11-12 octubre 1992 (reed. 1996).
- Hormign, Juan Antonio 1992. La creacin escnica meyerholdiana en V. Meyerhold Textos tericos. Edicin de Juan
Antonio Hormign. Madrid, ADE.
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- Snchez, Jos A. 1999. Dramaturgias de la imagen. Cuenca, Universidad de Castilla- La Mancha.
- Valentn, Valentina 1987.Teatro in immagine. Evento performativi e nuovi media, Roma, Bulzoni.

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