La investigacin en los conservatorios superiores dentro del

Marco de Cualificaciones de la Educacin Superior

Vctor Pliego de Andrs

Dos pasiones distintas

La msica es una pasin, una vocacin, una necesidad interior. No es una prctica que se
pueda imponer a nadie, pues nace de dentro de cada uno. Lo mismo pasa con la
investigacin: es un trabajo sacrificado y difcil, que se nutre de la curiosidad personal y
de la necesidad de buscar respuestas. El impulso que mueve a los cientficos es muy
parecido al de los artistas. Los resultados producen en ambos casos una satisfaccin
especial. Nadie est obligado a ser artista o investigador, nadie puede ser obligado a
desarrollar una actividad seria en estos campos. Antes al contrario, para llevarla a cabo
tendr que superar muchos obstculos. Existen otros profesionales que tambin fomentan
el crecimiento personal desde ngulos menos trabajosos. Pero el que estudia en un
conservatorio lo hace porque le apasiona la msica. Solo as puede enfrentarse a una
carrera tan difcil y llena de obstculos. Conseguir un ttulo de msica acredita poseer un
carcter especialmente tenaz.

El intrprete lo que quiere es tocar y el compositor, componer. Para un msico, la

investigacin no es algo relevante, salvo en la especialidad de musicologa (donde es
asunto intrnseco) o en la de pedagoga. No piensa que investigar o recibir una formacin
intelectual le sirva para tocar mejor, y as ocurre en muchos casos. Sin embargo, la
investigacin est cobrando una creciente presencia en los conservatorios de msica y
dems centros superiores de enseanzas artsticas. La investigacin desde las artes es
objeto de discusiones acadmicas, no solo en Espaa, sino tambin a nivel internacional.1
Estn surgiendo nuevos paradigmas de conocimiento desde la perspectiva de las artes.

Superioridad limtrofe y marco europeo

El inters por la investigacin en los conservatorios nace de la incorporacin de las

enseanzas artsticas al Espacio Europeo de la Educacin Superior.2 El proceso se inici
con el Acuerdo de Bolonia,3 suscrito por Espaa en 1999, y ha tenido un impacto muy
polmico y discutido en las universidades. En nuestro sector pas desapercibido y no
recibi cierto impulso hasta la promulgacin de la ley educativa del ao 2006.4 Este marco
ha cambiado la idea que hasta ahora haba imperado en las enseanzas artsticas
superiores. Antes el adjetivo superior nicamente sealaba que estos eran los estudios
ms elevados que podan cursarse en el campo de msica y de las artes escnicas. La
idea de superioridad tena unas connotaciones puramente topogrficas, limtrofes.
Demarcaba lo que en otras pocas fueron los estudios de virtuosismo, considerados el fin
ltimo de los estudios musicales.5

1
Elkins, J. (Ed.): Artist with PhDs: On the new Doctoral Degree in Studio Art, New York: New Academic Press, 2009.
2
Editorial: Msica en Bolonia, en Msica y Educacin: junio 2009, nm. 78.
3
Pliego de Andrs, Vctor: Las enseanzas superiores de msica ante la nueva reforma: anlisis y propuestas, en Trabajadores de la
Enseanza: mayo de 2007. Artistas a la boloesa, en Trabajadores de la Enseanza: abril de 2009.
4
Pliego de Andrs, Vctor: Salto al vaco, en Escuela: 4 de noviembre de 2010.
5
Pliego de Andrs, Vctor: Gua para estudiar msica. Arte Tripharia: Madrid, 1990.

1
Los conservatorios han venido otorgando un nico ttulo superior desde hace aos,
precedido de los que corresponden o correspondieron a los niveles previos: elemental y
profesional. Este esquema se ha transformado y las enseanzas superiores se organizan
actualmente en Europa en cuatro niveles diferenciados. Esta distribucin tiene que ver
con la flexibilizacin del modelo acadmico, su adaptacin a distintos perfiles
profesionales e intensidades de estudio. Los cuatro niveles estn definidos en el Marco
Espaol para la Educacin Superior (MECES).6 Estos cuatro niveles son equivalentes a
los cuatro ltimos de los ocho que constituyen el Marco Europeo de Cualificaciones
(MECU).7

Nivel 1: Tcnico superior

El nivel 1 desemboca en un ttulo de tcnico superior que corresponde a carreras cortas

centradas en las competencias prcticas: formacin profesional superior. Es posible que
prximamente se encuadre en este nivel el ttulo profesional de conservatorio. La Ley
para la mejora de la calidad educativa de 20138 establece que al final de las enseanzas
profesionales de msica y danza se obtendr el correspondiente ttulo tcnico, sin
determinar cual es su nivel. El ministerio tendr que desarrollar este mandato antes o
despus para aclarar la cuestin. Por su naturaleza, estos estudios podran encuadrarse
en el nivel 1, a pesar de no ser precisamente carreras de ciclo de corta duracin.

Los estudios profesionales de msica muestran cierta desconexin con los estudios
superiores de msica y con el ejercicio profesional. En muchos casos satisfacen
inquietudes de aficionados y confunden sus objetivos con los de las escuelas y
conservatorios elementales de msica.9 Pero el carcter profesional de estos estudios es
evidente. Al culminar esta etapa, los alumnos de msica han dedicado no menos de 10
aos a formarse: cuatro de enseanzas elementales y seis de enseanzas profesionales.
En este punto ya estn preparados para ejercer distintas funciones profesionales. De
hecho, la mayora de los bailarines ya se han integrado profesionalmente durante este
periodo en alguna compaa. La carrera de los bailarines se desarrolla ms intensa y
tempranamente que la de los msicos. Su precoz profesionalizacin suele interrumpir su
formacin. Los msicos no manifiestan tanto esta tendencia, pero hay casos parecidos.
Los msicos participan cada da antes en actividades profesionales y bolos, y eso resta
dedicacin a sus estudios. La proliferacin de orquestas juveniles10 acenta la tendencia.
Aunque algunos msicos continan su formacin en conservatorios superiores, hay otros
muchos que, tras cursar los estudios profesionales, abandonan el mundo acadmico.
Puede ser porque se ponen a trabajar, bien como msicos o en otros mbitos, porque los
estudios superiores no satisfacen sus necesidades o porque se orientan hacia otras
carreras. La combinacin de sus estudios musicales con otra formacin puede abrir
horizontes laborales interesantes: comercio, periodismo, gestin, comunicaciones, etc.

6
Real Decreto 1027/2011, de 15 de julio, por el que se establece el Marco Espaol de Cualificaciones para la Educacin Superior. Real
Decreto 96/2014, de 14 de febrero, por el que se modifican los Reales Decretos 1027/2011, de 15 de julio, por el que se establece el
Marco Espaol de Cualificaciones para la Educacin Superior (MECES), y 1393/2007, de 29 de octubre, por el que se establece la
ordenacin de las enseanzas universitarias oficiales.
7 European Qualifications Framework (EQF). <http://ec.europa.eu/eqf/home_es.htm> <http://www.mecd.gob.es/mecu/>
8
Ley Orgnica 8/2013, de 9 de diciembre, para la mejora de la calidad educativa.
9
Pliego de Andrs, Vctor: Una triple mirada a la msica: educacin, profesin y aficin, 2007, ponencia leda en el Curso de Verano
de la Universidad Autnoma de Madrid titulado Recursos didctico-musicales en la estructura educativa actual celebrado en Campo
de Criptana (Ciudad Real).
10
Pliego de Andrs, Vctor: Orquestas de estudiantes, en Escuela: 19 de abril de 2012.

2
En el plan de 1966, los estudios medios daban derecho a un ttulo de profesor que
habilitaba para la docencia. En el ao 1990 desapareci ese ttulo a pesar de las intensas
manifestaciones en contra de toda la comunidad acadmica: alumnos, padres y docentes.
Durante estas dos dcadas los estudios profesionales solo han podido convalidarse con
las materias optativas del bachillerato.11 El reconocimiento de estos estudios es una
cuestin de justicia y de productividad. Con ello se rentabilizar el gran esfuerzo invertido
en esta formacin por las administraciones educativas, por los centros, por las familias y
por cada estudiante. Es inslito que durante aos haya podido existir un vaco como el
que se ha sufrido, desperdiciando este importante capital humano y artstico.

Nivel 2: Grado

El ttulo superior de conservatorio se inserta en el nivel 2 del Marco Europeo y est

equiparado al ttulo de graduado universitario. Actualmente el ttulo superior de
conservatorio se denomina ttulo superior de conservatorio. Los legisladores han
mostrado muy poca imaginacin en este bautizo. Muchos hubiramos querido que se
adaptara a la denominacin normalizada de grado que es el que se utiliza en las
universidades espaolas. Ttulo superior es un nombre poco especfico que induce a
confusin y que perpeta los malentendidos que causaba el ttulo anterior de profesor
superior. De hecho, la denominacin de estos ttulos ha provocado un monumental
conflicto legal que se ha resuelto en los tribunales, pues la propia legislacin12 estableci
un ttulo de graduado,13 muy bien acogido14 pero que posteriormente fue anulado.

Este segundo nivel se diferencia del anterior en que, adems de dominar y profundizar en
la tcnica, implica adquisicin de conocimientos ms avanzados, de reflexin intelectual
para la construccin de ideas innovadoras. Estos estudios combinan contenidos prcticos
y tericos que facilitan un dominio ms consciente y maduro de la tcnica.15 Adems de
dedicar ms aos al estudio, este nivel aade una perspectiva intelectual. Eso implica
abordar la iniciacin en tcnicas de investigacin. En el mundo de las artes eso resulta
algo complicado, pues en ocasiones se confunde el arte con la mera tcnica. Pero en las
sociedades modernas, las artes son algo ms que un dominio tcnico, son una actividad
intelectual conectada con el contexto cultural. Estos conocimientos y competencias, que
en gran medida son multidisciplinares, son los que diferencian al ejecutante del intrprete,
al oficial del maestro, al tcnico del artista.

El nivel 2 debe garantizar una autonoma personal ms cercana al trabajo del intrprete
como solista o miembro de un grupo de cmara que al que puede desarrollar dentro de
una orquesta frreamente dirigida y en la que los componentes cuentan con escaso
margen de libertad personal. De hecho, muchos msicos de orquesta manifiestan una
cierta frustracin porque dicho entorno no estimula ni reconoce sus competencias
artsticas, fuera de las precisiones y habilidades puramente tcnicas.16 Los msicos de
11
Ley Orgnica 1/1990, de 3 de octubre, General del Sistema Educativo.
12
Real Decreto 1614/2009, de 26 de octubre, por el que se establece la ordenacin de las enseanzas artsticas superiores reguladas
por la Ley Orgnica 2/2006, de 3 de mayo, de Educacin.
13
Editorial: Los conservatorios se quedan sin ttulo de grado, en Msica y Educacin: marzo de 2012, nm. 89.
14
Pliego de Andrs, Vctor; Mestre, Josep Albert: Las enseanzas artsticas se gradan, en El Pas: 20 de octubre de 2009.
15
Pliego de Andrs, Vctor: La formacin de los msicos y de los profesores de msica, en Boletn de la Institucin Libre de
Enseanza: octubre de 2009, nm. 74-75.
16
Laguna Milln, Mara Jos: La organizacin del trabajo y la estructura de la empresa, elementos clave de los riesgos laborales en las
orquestas sinfnicas, Federacin de Servicios a la Ciudadana de CCOO: Madrid, 2012.

3
orquesta suelen estar ms formados acadmicamente de lo que su trabajo les exige y eso
genera conflictos internos. El perfil de msico tutti de una gran agrupacin est ms cerca
del nivel 1, y el de solista del 2.

Tcnico o graduado?

Las sucesivas reformas de los planes de estudios emprendidas a partir de 1990 han
supuesto que los alumnos destinen ms aos y ms horas a formarse. En el plan de 1966
las carreras de instrumento podan completarse estudiando entre 6 y 11 aos.17 Hoy son
14 aos de una dedicacin ms intensa y con ms asignaturas. Los titulados tocan hoy,
de media, mucho ms que antao. Ello ha contribuido a que los instrumentistas salgan
hoy mejor preparados, sobre todo en aspectos que antes fueron deficitarios como
agrupaciones o msica de cmara. Los conservatorios profesionales y superiores cuentan
hoy con magnficas orquestas y bandas. Hace treinta aos la nica orquesta solvente de
estudiantes que haba en Madrid era la del Colegio Alemn.

Estas transformaciones han significado que el conservatorio superior est ms cerca del
nivel 1 que del nivel 2, pues no han estado acompaadas de mejoras equivalentes en
cuanto a la formacin intelectual complementaria. Ello ha sido consecuencia del retroceso
general de las humanidades en todo el sistema educativo, as como del acceso a los
estudios superiores, desde 1990, de un alumnado ms joven y consecuentemente ms
inmaduro intelectualmente. En las pruebas de acceso cuenta ms que nada el nivel
instrumental, y en ellas apenas se da importancia a otros aspectos musicales o
humansticos. En el Real Conservatorio ingresan alumnos que ni siquiera dominan el
castellano. Las reformas18 han supuesto un desequilibrio entre la creciente carga
dedicada a la formacin instrumental en sus diferentes modalidades (instrumento,
cmara, agrupaciones, instrumento complementario, etc.) y la menguante presencia de
los otros contenidos. Es obvio que los estudiantes de conservatorio ponen todo su inters
y esfuerzo en tocar su instrumento, pero si centramos tanto el currculo en la formacin
instrumental, lo acercamos a los estudios de un tcnico superior ms que a los de un
graduado. En este segundo nivel adems de tocar hay aprender a or, ver, leer,
reflexionar y escribir. Los descriptores europeos hablan de alcanzar una comprensin
crtica de las teoras y principios relacionados con la especialidad.

Trabajo de investigacin

El currculo bsico contiene algunas indicaciones de cual debe ser el talante de los
estudios superiores del nivel 2. Destaca la exigencia de realizar un trabajo de fin de
carrera.19 Aunque se han producido aportaciones encomiables, la mayor parte de las
veces este requisito ha sido despachado como si fuera un incmodo trmite burocrtico,
con la complicidad de algunos profesores.20 Por otra parte, la aparicin de esta obligacin
no estuvo acompaada de los medios necesarios para su debido tratamiento como, por
ejemplo: 1) Alguna asignatura previa para la formacin especfica del alumnado en
mtodos de investigacin; 2) Un espacio reconocido y una dedicacin apropiada dentro
de los horarios lectivos; 3) Un plan de formacin y actualizacin del profesorado en este

17
Decreto 2618/1966, de 10 de septiembre, sobre Reglamentacin general de los Conservatorios de Msica.
18
Pliego de Andrs, Vctor: Cmo se hace un plan de estudios?, en Escuela: 7 de octubre de 2010.
19
En distintos documentos oficiales se nombra como trabajo de fin de grado, fin de estudios o fin de carrera.
20
Editorial Puede pensar la msica?, en Msica y Educacin: marzo 2006, nm. 65.

4
campo; 4) La elaboracin de criterios acadmicos y metodolgicos ms detallados para la
realizacin de los trabajos.

Repetidamente se debate la posibilidad de sustituir el trabajo de investigacin por un

recital de fin de carrera, cuando son dos cosas distintas, tanto en su formato como en su
propsito. El contenido bsico de este trabajo est regulado para todo el Estado21 con el
siguiente descriptor (anexo III):

Conceptos del proceso de elaboracin de un trabajo correctamente documentado,

modelos de estructuracin, bsqueda de informacin, utilizacin de las oportunas
herramientas, consulta y datacin de las fuentes y elaboracin de un documento
destinado a fomentar la adquisicin de competencias en investigacin.

El trabajo consiste en la elaboracin de un documento cuya finalidad ltima es fomentar

la adquisicin de competencias en investigacin. Entre las competencias generales del
ttulo, la misma norma indica (anexo I):

Al finalizar sus estudios los graduados o graduadas en msica deben poseer las
siguientes competencias generales: () Conocer y ser capaz de utilizar
metodologas de estudio e investigacin que le capaciten para el continuo
desarrollo e innovacin de su actividad musical a lo largo de su carrera.

Aunque se trata claramente de un trabajo de investigacin escrito, de un documento, el

desarrollo normativo de la Comunidad de Madrid22 induce a cierta confusin cuando, en
las tablas de los planes de estudios (anexo I), aparece mencionado como Trabajo / recital
fin de Grado en los itinerarios A y B de la especialidad de interpretacin. El articulado de
la norma no hace alusin al susodicho recital ni aclara el sentido de la barra, que podra
interpretarse como conjuncin o bien como alternativa. Tambin llama poderosamente la
atencin que esta adicin solo afecte a dos de los cuatro itinerarios establecidos en
interpretacin. El descriptor incluido en el anexo II de la misma norma madrilea explica
as la naturaleza del trabajo:

Conocer las tcnicas y mtodos de investigacin en el mbito de la creacin, la

direccin, la interpretacin, la musicologa, la pedagoga, la produccin y gestin o
la sonologa. Realizar, a un nivel superior, un trabajo que avale la trayectoria del
alumno en su especialidad.

El currculo autonmico no dice expresamente que tenga que ser un documento escrito,
pero en ningn caso puede ir en contra de la norma estatal que tiene mayor rango legal.
Investigar supone dudar, comparar, leer, pensar, discutir y elaborar, en definitiva, un
documento escrito que permita la difusin de las conclusiones.23 Esto es lo que nos dicen
lo usos acadmicos de la enseanza superior as la normativa vigente en Espaa.
Lgicamente puede ir acompaado de una parte prctica o experimental, utilizando
diversos soportes y lenguajes, pero un trabajo acadmico de investigacin en el mbito de
la enseanza superior no deja de ser un discurso intelectual que se plasma por escrito.

21
Real Decreto 631/2010, de 14 de mayo, por el que se regula el contenido bsico de las enseanzas artsticas superiores de Grado
en Msica establecidas en la Ley Orgnica 2/2006, de 3 de mayo, de Educacin.
22
Decreto 36/2011, de 2 de junio, del Consejo de Gobierno, por el que se establece el Plan de Estudios para la Comunidad de Madrid,
de las enseanzas artsticas superiores de Grado en Msica.
23
Pliego de Andrs, Vctor: Tocar, cantar y componer? Pensar, escribir y publicar?, Congreso de Educacin e Investigacin
Musical CEIMUS III: Barcelona, 2 de marzo de 2014 (en prensa).

5
Los trabajos de investigacin suelen ser de carcter histrico o analtico, pero podran
centrarse en recitales o composiciones de los propios alumnos. De hecho, este es el
terreno de investigacin propio del conservatorio y en el cual los msicos pueden realizar
aportaciones especficas y valiosas,24 sin necesidad de vestir un disfraz impropio de
musiclogo circunstancial. El nivel 2 satisface las metas e inquietudes personales.
Tambin abre horizontes profesionales, especialmente dentro de las administraciones
pblicas, y permite la transicin a los estudios de los siguientes niveles, en los cuales la
investigacin adquiere una creciente relevancia.

Nivel 3: Mster

El nivel 3 comprende los estudios de mster. Sirve para profundizar en diferentes campos
relacionados con la investigacin, con la profesin o con la enseanza. En cualquiera de
los tres casos supone abordar las tcnicas de investigacin como elemento distintivo,
respetando los protocolos acadmicos en vigencia. En este nivel cabe apreciar de nuevo
un cierto desfase entre la oferta acadmica de los centros de enseanzas artsticas y los
objetivos previstos. Desde el ao 2006 los centros superiores de enseanzas artsticas
estn facultados para ofrecer sus propios msteres.25 Los msteres en enseazas
artsticas que se han venido implantando ofrecen sobre todo una formacin generalista y
terica. Parecen satisfacer mejor los requisitos del nivel 2 que del 3, pues resultan
generalmente poco especializados. An estn por desarrollarse planes que cumplan
plenamente con las caractersticas correspondientes y con las tres lneas de actuacin
previstas: 1) Capacitacin docente para profesores de conservatorio, siguiendo un
mandato legislativo de 1990 que todava no ha desarrollado ningn gobierno, por desidia
y falta de recursos; 2) Formacin especializada en distintos campos profesionales como
podran ser intrpretes o directores expertos en determinadas pocas, estilos o
instrumentos que no aparecen en los programes del nivel previo; 3) Investigacin en torno
a la interpretacin y la creacin musical desde la perspectiva del msico (y no solo
haciendo remedos de musicologa histrica). Todo esto an est pendiente de desarrollo.
Adems de recursos, har falta una consolidacin y una articulacin coherente de los
niveles previos, cumpliendo en ellos con los objetivos previstos. El Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid ha contado con un mster ofrecido en colaboracin con
una universidad madrilea, que ha ejercido el control acadmico y econmico de estos
estudios. El centro se ha limitado a ceder espacios y alumnado, facilitando una til
aproximacin fsica y arquitectnica.

El retraso en la implantacin de los msteres ha provocado que en las enseanzas

artsticas haya una importante demanda sin atender. Las universidades se han lanzado a
competir por este mercado emergente, especialmente en las artes plsticas y el diseo.
Los centros superiores de enseanzas artsticas se enfrentan al reto de ofrecer msteres
en seria desventaja con las universidades. Mientras stas cuentan con mecanismos
claros para su organizacin e imparticin, los centros de enseanzas artsticas
encuentran ms dificultades que facilidades, especialmente en lo que se refiere a la
contratacin del profesorado que hara falta para ofrecer estos estudios.26

24
Teresa Cataln: Creacin e investigacin, en Vctor Pliego de Andrs (ed.): Actas de la Jornada sobre las relaciones entre el Real
Conservatorio Superior de msica y la Universidad, Real Conservatorio: 16 de abril de 2013.
25
Pliego de Andrs, Vctor: Maestros en Artes, en Escuela: 14 de junio de 2012.
26
Bretos Linaza, Jos Mara: Limitaciones en la autonoma de los centros de enseanzas artsticas superiores, en Trabajadores de la
Enseanza: enero de 2012.

6
Actualmente los msteres estn diseados siguiendo tendencias perversas. Constituyen
la llave para acceder a determinadas oportunidades laborales y las matrculas se han
disparado hasta cuotas de 3000 a 6000 euros, insoportables para amplios sectores de
una sociedad crecientemente depauperada. Los msteres se han convertido en
mecanismos de recaudacin para la financiacin de las universidades, cuyos
presupuestos han sido recortados. En la misma lnea, buscando la rentabilidad antes que
el trabajo personal y especializado, se tienden a organizar programas poco especficos y
en grupos grandes con alumnado de procedencia heterognea, para atraer a la clientela
ms amplia. De este modo se facilita, previo pago, el acceso a una titulacin que
despierta un creciente inters social por las oportunidades que pueda ofrecer. Las clases
suelen adoptar la forma de lecciones magistrales en las que un grupo variopinto y ms o
menos prestigioso de docentes aborda las cuestiones que a cada profesor le conviene y
apetece, sin prestar ninguna atencin a la coherencia del conjunto.

Nivel 4: Doctorado

El nivel 4, de doctorado, es el ms alto de la educacin superior y capacita plenamente

para ejercer con absoluta autonoma las tareas de investigacin. Sita el conocimiento en
la frontera ms avanzada y en el punto de articulacin entre distintos campos del saber.
Se alcanza realizando un trabajo personal y original de investigacin. Las formalidades
metodolgicas se suelen valorar ms que el fondo de la cuestin, aunque ambos
aspectos tienen una enorme relevancia. La investigacin desde las artes podra significar
cambios metodolgicos transcendentales que, de momento, la mecnica universitaria no
parece asumir.27 La tutela del doctorado es prerrogativa de las universidades y los centros
superiores de enseanzas artsticas no estn autorizados a ofrecer esta formacin. Ello
significa que los trabajos se someten al sesgo que determinan los departamentos
universitarios. Aunque hay una apertura cada vez mayor haca temas relacionados con la
creatividad artstica, lo cierto es que siguen predominando investigaciones enfocadas
desde la musicologa y la psicopedagoga.28 Hay pocos trabajos que aborden
directamente las cuestiones de interpretacin o creacin que interesan a los msicos.
Esta orientacin solo se podr modificar cuando los conservatorios superiores conquisten
este nivel de estudios. Para conseguirlo tendrn que integrarse en el sistema universitario
antes o despus.29 Durante los ltimos aos, los estudios superiores de msica han
tendido a integrarse en las universidades europeas.30 Esperamos que Espaa siga pronto
estos pasos. La comunidad acadmica lo demanda cada da con ms fuerza, pero de
momento este clamor general no ha sido atendido. En los ltimos aos muchas carreras
se ha incorporado al sistema universitario de manera exitosa y sin ganas de volver atrs.31

27
Pliego de Andrs, Vctor: Aportaciones metodolgicas de la msica a un nuevo paradigma de investigacin, Congreso sobre
investigacin musical: Granada, 5 al 7 febrero 2014 (en prensa).
28
Oriol, Nicols: La investigacin musical en Espaa: tesis doctorales y temtica en la ltima dcada, Eufona: 2009, enero-febrero-
marzo, nm. 45.
29
Pliego de Andrs, Vctor: La insercin de la msica en el Espacio Europeo de la Educacin Superior: pretensiones y realidades, II
Congreso de Educacin e Investigacin Musical CEIMUS II: 3 de marzo de 2012.
30
Pliego de Andrs, Vctor: Los debates sobre la integracin o no de la msica en la universidad espaola y los ejemplos europeos,
Granada, 23 de febrero de 2012 (en prensa). Vase tambin Daniel Vega Cernuda: Lo que pasa en Europa, en Vctor Pliego de
Andrs (ed.): Actas de la Jornada sobre las relaciones entre el Real Conservatorio Superior de msica y la Universidad, Real
Conservatorio: 16 de abril de 2013.
31
Josu Larraaga: El caso de las Bellas Artes; Cruz Lpez de Rego: El caso de Magisterio; Gabriel Dorado: El caso de la
Politcnica; las tres intervenciones se incluyen en Vctor Pliego de Andrs (ed.): Actas de la Jornada sobre las relaciones entre el
Real Conservatorio Superior de msica y la Universidad, Real Conservatorio: 16 de abril de 2013.

7
Cada vez hay ms doctores en los claustros de los conservatorios.32 Muchos docentes
investigan para cumplir un reto personal y satisfacer su curiosidad. A este estmulo se
unen legtimas expectativas de estatus, de poder o de promocin laboral, que an estn
por verse. A fecha de hoy, ser o no ser doctor cuenta muy poco en los conservatorios. Da
muchos ms puntos pertenecer a un equipo directivo, aunque sea a la fuerza y sin
entusiasmo, o participar en programas formativos oficiales y rutinarios. Basta con un
doctor por cada cinco profesores (de los que participen en el programa) para ofrecer
estudios de mster. Al margen de esta situacin acadmica y de las diversas
aspiraciones, encontramos otros colegas que investigan por vocacin y que no son
necesariamente doctores. El acceso desde el conservatorio a los doctorados
universitarios no siempre es sencillo. La primera vez que lo intent, un eminente
catedrtico me dijo que mis largos estudios de conservatorio no servan para nada y que,
si quera doctorarme, empezara por matricularme en un primer curso de universidad.

El entorno del conservatorio no facilita la investigacin, pues en las enseanzas artsticas

no existen programas, ayudas o circuitos como los que hay en el sistema universitario. La
investigacin suele ser en los conservatorios una actividad fundamentalmente privada en
todos sus aspectos: dedicacin y financiacin. Mientras que en la universidad est
plenamente asumido que el profesorado tiene que tener un perfil docente e investigador,
en los conservatorios no ocurre as. La investigacin no cuenta con reconocimiento ni con
apoyo. Tampoco estn reconocidas ni facilitadas las actividades artsticas, que tambin
encuentran obstculos para su debido desarrollo mientras que, en otros mbitos de las
enseanzas superiores, el ejercicio de la profesin se considera un valor crucial, por la
experiencia que supone y que puede transmitirse al alumnado. An as, tambin hay
muchos profesores de conservatorio que sortean como pueden estos inconvenientes y no
abandonan la prctica artstica.

Conclusiones

La configuracin actual de los estudios superiores de msica es deudora de estructuras

antiguas. Los distintos niveles no estn ubicados dentro de los objetivos que les
corresponden dentro del Espacio Europeo de la Educacin Superior. Las administraciones
educativas no han desarrollado con el debido cuidado las reformas correspondientes a las
enseanzas artsticas, cuya ordenacin es confusa y contradictoria. Es urgente articular
los estudios superiores en los niveles del marco europeo, enfatizando la distincin entre el
perfil de tcnico superior y el de graduado.

Los estudios profesionales deberan culminar al menos en un ttulo de nivel 1,

potenciando mejor la insercin profesional en orquestas y la conexin con los niveles
siguientes.

Los estudios superiores, que corresponden al nivel 2, deberan subrayar el perfil de

solista, msico de cmara o creador, combinando la especializacin tcnica con una
perspectiva cultural amplia, para no confundirse con los estudios de tcnico superior. A
tal efecto sera conveniente equilibrar mejor los contenidos terico-prcticos de los
planes de estudios, reforzando la parte humanstica sin perder calidad tcnica. La

32
Pliego de Andrs, Vctor: Un doctorado en el conservatorio, en Escuela: 17 de febrero de 2011. Vase tambin Pilar Lago: Los
msicos ante el doctorado; Elena Orobio: Una pianista se doctora; las dos intervenciones se incluyen en Vctor Pliego de Andrs
(ed.): Actas de la Jornada sobre las relaciones entre el Real Conservatorio Superior de msica y la Universidad, Real Conservatorio:
16 de abril de 2013.

8
 adecuada organizacin de los trabajos de fin de carrera juega un papel importante en
este nivel.

Hay que impulsar la creacin de los estudios de nivel 3 en los conservatorios,

contando con los recursos humanos y materiales que ello requiere, para desarrollar
programas propios en las tres direcciones: msteres docentes para profesorado de
conservatorio, de especializacin profesional y de investigacin desde la msica.

Para desarrollar estudios de doctorado en los conservatorios de msica es

imprescindible su integracin en el sistema universitario.

El Espacio Europeo de la Enseanza Superior enfrenta a los conservatorios a retos en los

que la investigacin juega un papel fundamental. Los conservatorios superiores tienen
que esforzarse en desarrollar investigaciones desde la msica ms directamente
relacionadas con la materia que les es propia y con el contingente artstico del que
disponen: interpretacin y creacin. En todo caso, la conquista del espacio superior
requiere un apoyo institucional a la investigacin ms decidido, con recursos y programas
anlogos a los que hay en las universidades. La msica es una disciplina que
histricamente ha ocupado un espacio central en la cultural occidental. Tiene una
incuestionable vocacin superior e intelectual sostenida sobre una tcnica maravillosa,
pero que puede ser transcendida y mejorada gracias a la investigacin. Los
conservatorios ya no poseen la exclusividad de los estudios superiores de msica y
tampoco alcanzan en la actualidad el mximo nivel superior, de doctorado, que es
privativo de las universidades. Para conquistar este espacio es necesario partir de la
excelencia tcnica y avanzar algunos pasos ms all en la senda de la investigacin. El
reto es importante, pero en los conservatorios hay una gran comunidad acadmica
decidida a emprenderlo.