normas

ourivesaria
NORMAS DE INVENTRIO

Publicadas:
ARQUEOLOGIA
Normas Gerais
de inventrio
Cermica Utilitria
ARTE
Normas Gerais. Artes Plsticas
e Artes Decorativas
Cermica
Cermica de Revestimento
Escultura
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Instrumentos Musicais
Mobilirio
Ourivesaria
Pintura
Txteis
CINCIA E TCNICA
Normas Gerais

ourivesaria
ETNOLOGIA
Alfaia Agrcola
Tecnologia Txtil

A publicar:
Fotografia.
Joalharia. Arte
Normas Gerais. Histria Natural

ARTE
ARTE

normas de inventrio
ourivesaria
UNIO EUROPEIA

Fundo Europeu de
Desenvolvimento Regional
o
 normas
de inventrio

ourivesaria
ARTE
TEXTOS

Fernanda Alves
Pedro Miguel Ferro
Rui Galopim de Carvalho
Teresa Maranhas
FOTOGRAFIA

Centro de Formao Profissional da Indstria

de Ourivesaria e Relojoaria
Diviso de Documentao Fotogrfica
/ Instituto dos Museus e da Conservao
Carlos Monteiro, Jos Pessoa, Lusa Oliveira,
Manuel Palma e Manuel Silveira Ramos
Museu Monogrfico de Conmbriga
Museu Nacional de Machado de Castro
Rui Galopim de Carvalho
DESENHO

Joo Pocinho, F. Jorge Fialho

COORDENAO DE EDIO

Departamento de Patrimnio Mvel

Instituto dos Museus e da Conservao, I.P.
CONCEPO E EXECUO GRFICA

tvm designers
P R I M P R E S S O E I M P R E S S O

DPICromotipo

Instituto dos Museus e da Conservao, IP. Todos os direitos reservados

1. edio, Fevereiro 2011
1000 exemplares

ISBN n. 978-972-776-414-3

Depsito legal n. 322031/11

A B R E V I AT U R A S E S I G L A S

c. cerca de
canc. cancelada
CINDOR Centro de Formao Profissional da Indstria
de Ourivesaria e Relojoaria
Col. Coleco
dd. desde
DDF Diviso de Documentao Fotogrfica
e.g. example given
Ex. exemplo
Fig. figura
fls. folhas
fund. fundada
i.e. isto
IFN Inventrio Fotogrfico Nacional
IMC Instituto dos Museus e da Conservao, I.P.
inv. inventrio
IPCR Instituto Portugus de Conservao e Restauro
IPM Instituto Portugus de Museus
MAS Museu de Alberto Sampaio
met. metade
MMC Museu Monogrfico de Conmbriga
MNAA Museu Nacional de Arte Antiga
MNMC Museu Nacional de Machado de Castro
n. nmero
Our. Ourivesaria
p. pgina
pp. pginas
PNA Palcio Nacional da Ajuda
reg. registada
s.d. sem data
sc. sculo
v. verso
Vol. volume
 A P R E S E NTA O

O Instituto dos Museus e da Conservao, dando continui-

dade ao alargamento metdico de instrumentos de trabalho
indispensveis para orientar os museus no desenvolvimento do
inventrio cientfico das suas coleces, apresenta o caderno de
Normas de Inventrio especificamente dedicado categoria de
Ourivesaria.

Apraz-nos salientar que na elaborao deste volume se reu-

niu um conjunto qualificado de investigadores que nele conju-
garam saberes e experincia resultantes de um longo trabalho
em contacto com algumas das mais ricas e diversificadas colec-
es de Ourivesaria dos museus nacionais, da Igreja Catlica,
das Misericrdias e de particulares. Referimo-nos aos especia-
listas Fernanda Alves e Pedro Ferro, do Museu Nacional de
Machado de Castro e Teresa Maranhas, do Palcio Nacional da
Ajuda. A estes anuiu associar-se, respondendo ao nosso convite,
Rui Galopim de Carvalho, colaborador de longa data dos
museus portugueses para o estudo especializado da gemologia,
em que so particularmente ricas a ourivesaria e a joalharia
nacionais. A todos estes especialistas, assim como ao Departa-
mento de Patrimnio Mvel, que coordenou a edio, expressa-
mos o nosso profundo agradecimento, por terem deste modo
contribudo para o desenvolvimento do plano de normas de
inventrio, com o qual pretendemos abarcar progressivamente,
categoria a categoria, a diversidade tipolgica dos acervos dos
museus portugueses, em particular os tutelados pelo Ministrio
da Cultura, atravs do Instituto dos Museus e da Conservao.

Entre os investigadores do nosso pas notvel o interesse

que suscitam os objectos de ourivesaria sacra ou civil, tendo
sido muito justamente reiniciado, neste domnio, na dcada de
90 do sculo passado, o trabalho de inventrio sistemtico,

NOTA INTRODUTRIA 7
 gerando novo impulso de conhecimento de um patrimnio que,
apesar de magnfico, no gozava de divulgao proporcional.

Assim, o estudo continuado das coleces de ourivesaria

permitiu consolidar um significativo repositrio de conheci-
mento que tem visibilidade em volumes de inventrio, em expo-
sies e respectivos catlogos, assim como em projectos de con-
servao e restauro difundidos em importantes publicaes.
Desse estudo e seus resultados beneficiou o presente ttulo de
Normas de Inventrio, enriquecido com desenvolvidos gloss-
rios de termos tcnicos, decorativos e gemolgicos.

Neste contexto, destacamos e agradecemos a colaborao

do Centro de Formao Profissional da Indstria de Ourivesa-
ria e Relojoaria, ao qual devemos a cedncia para publicao do
conjunto de imagens que, no glossrio, elucidam eficazmente as
diversas tcnicas neste particular domnio artstico.
Aqui fica, pois, disposio da comunidade de profissionais
dos museus, detentores e gestores de bens culturais mveis, este
relevante instrumento para o inventrio, estudo e documenta-
o das coleces de Ourivesaria.
Janeiro de 2011

A Direco do IMC
Joo Carlos Brigola
Filipe Mascarenhas Serra
Graa Filipe

8 OURIVESARIA
 N O TA I N T R O D U T R I A 13

OURIVESARIA DEFINIO 15
E CARACTERSTICAS

METODOLOGIA E ABRANGNCIA 18

CLASSIFICAO 20
CATEGORIA/SUBCATEGORIA 20

IDENTIFICAO 21
DENOMINAO/OUTRAS DENOMINAES 21
ELEMENTO (S) DE CONJUNTO 23
NMERO DE INVENTRIO 27
NMEROS DE INVENTRIO ANTERIORES 28
MARCAO DE NMEROS DE INVENTRIO 28

DESCRIO 30

ORIGEM 31
HISTORIAL 31
FUNO INICIAL/ALTERAES 31
OBJECTO RELACIONADO 32

R E P R E S E N TA O 33
HERLDICA 33
MARCAS/INSCRIES 34
IDENTIFICAO DE MARCA 34
MARCA DE OURIVES OU FABRICANTE 35
ENSAIADOR 35
MARCA DE ENSAIADOR 35
CONTRASTE 35
MARCA DE CONTRASTARIA (DE LISBOA OU DO PORTO) 36
LEGENDA/INSCRIO 39

D ATA O 41
JUSTIFICAO DA DATA 41
 INFORMAO TCNICA 42
MATRIA 42
TCNICA 43
PRECISES SOBRE A TCNICA 44
MONTAGEM 44

AUTORIA 46

PRODUO 49
OFICINA/FABRICANTE 49
CENTRO DE FABRICO 51
CONTEXTO TERRITORIAL 51

DIMENSES 52
DIMENSES/OUTRAS DIMENSES 52

C O N S E R VA O 54
PRINCIPAIS PATOLOGIAS DO OURO E DA PRATA 54
CONDIES DE CONSERVAO PREVENTIVA 59
CONDIES DE MANUSEAMENTO 60
INTERVENES DE CONSERVAO E RESTAURO 60

DOCUMENTOS ASSOCIADOS 61

GLOSSRIOS 62
GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 63
GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS 114
DE OURIVESARIA
GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS 128
DE OURIVESARIA

ABORDAGEM GEMOLGICA DA CUSTDIA 162

DE VILA POUCA DA BEIRA (MNMC)

F I C H A S D E I N V E N T R I O M AT R I Z 172

BIBLIOGRAFIA 191
 N OTA INTR O D U T R I A

O presente volume de Normas de Inventrio dedicado

Ourivesaria e que agora se publica enquadrase no programa
editorial do Instituto dos Museus e da Conservao que, desde
1999, tem procedido publicao sistemtica dos cadernos de
Normas de Inventrio, no sentido de regular linguagens norma-
tivas e sistemas descritivos, facultandoos a todos os interessa-
dos para uma mais correcta inventariao dos acervos, sejam
eles pblicos ou privados.
Se bem que o primeiro objectivo deste caderno seja o de
facultar uma orientao e estabelecer um normativo de preen-
chimento dos campos da ficha de inventrio do Programa
Matriz Inventrio e Gesto de Coleces Museolgicas,
desejase que o mesmo, enquanto instrumento de trabalho
aplicado aos objectos de ourivesaria, possa ser til num con-
texto mais abrangente. Assim, para alm dos museus que dis-
pem do Programa Matriz, este caderno de Normas oferece
se como um princpio orientador para todos aqueles que
queiram informatizar as suas coleces, para os que realizam
inventrios no informatizados e para os demais interessados
nesta matria. Neste mbito, alis, o esforo ter de ser empre-
endido por todos ns. O correcto entendimento dos objectos,
a adopo de uma terminologia prpria, bem como o registo
estruturado e uniformizado da informao disponvel, so
aspectos fundamentais para a preservao dos acervos e sua
divulgao.
O presente trabalho assumese como um sistema descritivo
para a Ourivesaria, facultando um conjunto de directrizes para
a recolha e uma correcta arrumao da informao mas no
constitui uma abordagem fechada a esta temtica. De igual
forma, os glossrios de referncia que apresenta, procuram ser
abrangentes e diversificados, mas no esgotam o universo de
termos neste ramo das ditas Artes Decorativas. pois um tra-
balho aberto a futuros contributos e desenvolvimentos.

NOTA INTRODUTRIA 13
 Os nossos agradecimentos so devidos, em primeiro lugar,
equipa do Departamento de Patrimnio Mvel do Instituto
dos Museus e da Conservao, em particular a Maria Amlia
Fernandes e a Elsa Garrett Pinho, pela coordenao e pelo
constante apoio na elaborao deste trabalho.
De igual forma agradecemos a colaborao de Joo Pocinho
pela execuo dos desenhos que identificam os elementos estru-
turais de algumas peas, e de F. Jorge Fialho, autor dos dese-
nhos auxiliares descrio herldica.
Uma nota de agradecimento ao CINDOR, na pessoa do seu
Director, Csar Ferreira, e ainda do Professor Paulo Martingo,
pela colaborao na documentao das diversas tcnicas de
ourivesaria.
Agradecemos ainda s Directoras do Museu do Palcio
Nacional da Ajuda, Isabel Silveira Godinho, e do Museu Nacio-
nal Machado de Castro, Ana Alcoforado, pelo apoio na prosse-
cuo desta tarefa; a Gonalo de Vasconcelos e Sousa, pela lei-
tura empenhada e atenta e pelo debate crtico no mbito das
terminologias e conceitos; a Fernando Moitinho de Almeida,
Cristina Neiva Correia, Maria do Carmo Rebello Andrade,
Maria do Rosrio Jardim e Lusa Penalva, pela leitura criteriosa
e sugestes enriquecedoras; a Adlia Alarco, pela anlise crtica
e dados que muito enriqueceram este trabalho, sobretudo no
campo da conservao. Uma palavra de agradecimento ainda
devida a Ludovina Leito, pelo apoio e colaborao constantes,
ao Carlos Santos, pela digitalizao de desenhos e imagens, a
Catarina Alarco pelo registo fotogrfico de algumas peas, bem
como ao Museu Monogrfico de Conmbriga (Laboratrio)
pela cedncia de imagens.

14 OURIVESARIA
 O U R I V ES AR I A D E F I N I O E C A RACTERSTICAS

Em bom rigor o termo Ourivesaria deverseia aplicar exclu-

sivamente aos objectos executados em ouro, tal como Prataria
s peas executadas em prata. Contudo, o uso daquele termo foi
progressivamente alargado ao trabalho de outros metais,
incluindo a prpria prata e certas ligas de metal branco ou ainda
o cobre e o lato, quando revestidos a prata ou a ouro. preci-
samente neste sentido lato e abrangente que, no mbito das
presentes Normas, o termo dever ser entendido.
Desde sempre o Homem atribuiu uma enorme importn-
cia ao ouro, prata e s pedras preciosas, deixandose seduzir
pela incorruptibilidade, raridade e prestgio associados a estes
materiais.
No universo das denominadas artes decorativas, a ourive-
saria ocupa um lugar de destaque, quer como smbolo de f e
poder, quer ajudando na afirmao social dos seus propriet-
rios.
Em Portugal, a arte da ourivesaria reforou o estatuto dos
vivos e de defuntos, engrandeceu palcios reais e residncias de
nobres, prelados e burgueses, deslumbrou no interior de igrejas,
em festas ou procisses pelas ruas das cidades. Como se pode
constatar em escavaes arqueolgicas, inventrios e testamen-
tos coevos, sucessivas heranas, reunidas atravs de importantes
aquisies pessoais ou numerosas doaes piedosas, contribu-
ram para o enriquecimento dos vrios acervos.
Contudo, o nmero de exemplares de ourivesaria sacra ou
civil que subsistiram apenas uma nfima parte desta produ-
o milenar. Motivos diversos concorreram para isso: o roubo
e o saque de guerra, devido ao uso de materiais nobres;
momentos de crise financeira, em que estes tesouros religiosos
e civis constituram importante reserva econmica; a moda,
contribuindo para que muitas peas fossem transformadas, no
desejo de corresponder a um novo paradigma artstico. Asso-

OURIVESARIA DEFINIO E CARACTERSTICAS 15

 ciado a este aspecto, est o facto de algumas obras de ourive-
saria terem sido submetidas a um constante desgaste, devido
ao seu uso frequente ou a contingncias que as inutilizaram na
totalidade. Assim, refundidos e reutilizados, renovaramse
antigas formas ornamentais, conferindolhes nova funo uti-
litria ou devocional.
No seu estado puro, a prata caracterizase por ser um
metal excessivamente macio e malevel para poder ser traba-
lhado, motivo pelo qual habitualmente ligada ao cobre1. Na
constituio da liga, a quantidade de prata pura definida pelo
toque e expressa em milsimas. O teor da liga ser tanto
mais alto quanto maior for a quantidade de prata empregue
nessa mesma liga.
semelhana do que sucede com a prata, tambm o ouro
no seu estado puro apresenta uma excessiva maleabilidade para
poder ser trabalhado, sendo por isso ligado com outros metais,
habitualmente a prata ou o cobre. A quantidade de metal puro
estipulada pelo toque expressa em quilates ou em milsi-
mas. Se na constituio da liga o teor do ouro fixo, os restantes
metais que a compem so variveis, permitindo obter ouro de
diferentes cores: amarelo quando ligado a partes iguais de prata
e cobre, vermelho quando ligado apenas ao cobre, verde quando
combinado exclusivamente com a prata e branco quando ligado
prata, platina ou nquel.
As marcas apostas sobre as peas executadas em prata e
ouro, para alm de indicarem a sua autoria, data e local de ori-
gem, atestam a legalidade da liga, em conformidade com o esta-
belecido por lei. A garantia da poro de metal nobre empregue
na liga pois fundamental no s para a regulamentao do
mercado como tambm para proteco dos ourives de conduta
honesta e dos prprios clientes.

1
A prata ligase tambm com outros metais com um ponto de fuso baixo, como o
estanho, o chumbo, o zinco e o nquel.

16 OURIVESARIA
 A partir de meados do sculo XVIII, a utilizao de outros
metais e ligas, bem como a aplicao de novos processos
industriais a este ramo das Artes Decorativas veio definitiva-
mente revolucionar a produo de ourivesaria e o seu mer-
cado. O factor precursor desta transformao foi a descoberta,
em 1742, de um agregado bimetlico, obtido atravs da fuso
da prata e do cobre, com o qual era possvel executar peas em
tudo semelhantes s de prata macia. Em finais daquela cen-
tria e incios do sculo XIX comearam a ser produzidas as
designadas ligas de metal branco (compostas por estanho,
antimnio, cobre, nquel e zinco). Mais tarde, atravs da tc-
nica da galvanoplastia, estas ligas vieram a ser empregues na
reproduo de objectos que posteriormente podem ser sub-
metidos a um revestimento electroltico de prata ou ouro.

OURIVESARIA DEFINIO E CARACTERSTICAS 17

 M E TO D O L O G I A E ABRANGNCIA

O sistema descritivo para a Ourivesaria proposto neste

caderno abrange um duplo domnio: o da Ourivesaria civil e o
da Ourivesaria religiosa. A primeira constituda por um vasto
repertrio de peas utilitrias e decorativas de cariz domstico
e a segunda por um no menos extenso leque de objectos que
servem as celebraes do culto religioso catlico e que ador-
nam o espao litrgico.
Com vista normalizao de um vocabulrio especfico
que possibilite uma correcta identificao e descrio das
peas de Ourivesaria no referido contexto, procedeuse ela-
borao de trs glossrios que, para o efeito, funcionam em
complementaridade. Assim, o Glossrio de tipologias e formas
de Ourivesaria apresenta uma ampla lista de objectos com a
respectiva caracterizao formal e funcional; o Glossrio de
termos decorativos e estruturais elenca um conjunto de moti-
vos utilizados na decorao das peas, bem como os mais
importantes elementos estruturais que as compem, e o Glos-
srio de materiais e termos tcnicos identifica e define os dife-
rentes materiais e tcnicas empregues neste ramo das Artes
Decorativas.
As imagens fotogrficas ou desenhos de formas, tcnicas
e motivos decorativos mais utilizados que ilustram o presente
caderno, constituem um complemento grfico aos menciona-
dos glossrios, na medida em que exemplificam os seus con-
tedos.
Neste contexto, ainda devida uma breve justificao em
relao no incluso neste caderno das duas subcategorias
da Ourivesaria previamente definidas nas Normas Gerais para
as Artes Plsticas e Artes Decorativas, designadamente a Joa-
lharia e os Selos e Sinetes. Na qualidade de subcategorias da
Ourivesaria, mantm com esta uma raiz comum no que res-
peita aos materiais e tcnicas de trabalho. No obstante, deno-

18 OURIVESARIA
tam uma especificidade e uma coerncia funcional absoluta-
mente distintas, o que se evidencia particularmente no
primeiro caso. Entendeuse pois que uma abordagem indivi-
dualizada e capaz de aprofundar aquelas especificidades, em
sede de publicao prpria, trar vantagens acrescidas para o
seu estudo e correcta inventariao.

METODOLOGIA E ABRANGNCIA 19
 CLASSIFICAO

C AT E G O R I A / S U B C AT E GO RIA

Partindo da categoria Ourivesaria, previamente definida nas

Normas Gerais de Inventrio para as Artes Plsticas e Artes
Decorativas (IPM, 1999), considerase no presente caderno de
Normas que a mesma contempla de forma indistinta quer a
produo de carcter civil, quer a de carcter religioso, no con-
duzindo desta forma derivao de subcategorias. Se atender-
mos ao conceito que subjaz ao termo categoria, igualmente defi-
nido nas Normas Gerais constatamos que, de facto, aquelas
duas vertentes da produo comungam claramente da mesma
tcnica e da mesma matria de base, evidenciando para alm
disso uma quantidade significativa de peas formalmente iguais
ou muito semelhantes e de funcionalidade ambivalente.

20 OURIVESARIA
 I D E N T IF ICA O

D E N O M I N A O / O U T R A S D E N O M I N A ES

A denominao de um objecto constitui o seu primeiro fac-

tor de identidade.
No mbito de uma regulao de linguagens normativas e de
um sistema descritivo, a correcta aplicao de uma terminologia
adequada, baseada na vocao funcional do objecto condio
fundamental para a classificao dos acervos. Partindo deste
princpio orientador, concebeuse um glossrio de tipologias,
acompanhadas das respectivas funcionalidades e principais
caractersticas formais, com vista identificao estrita e inequ-
voca dos objectos.
A Ourivesaria no constitui excepo no que toca neces-
sidade de aplicao de uma terminologia adequada. As dispari- Samovar

dades a este nvel condicionam, no raras vezes, um entendi- Frana, Paris

Sculo XX (incio)
mento do objecto desfasado da sua especificidade. Vejase, como Henri Gauthier (ourives);

exemplo, o caso do Samovar e da Urna para gua, aparente- Boudet (fornecedor)

Prata, marfim
mente semelhantes mas com caractersticas fsicas e de funcio- PNA, inv. 4410

namento bem distintas.

O carcter eminentemente prtico e conciso das presentes
Normas no pressupe a elaborao de um levantamento
exaustivo no domnio da nomenclatura o que, digase de passa-
gem, seria uma tarefa de grande complexidade, dada a enorme
abrangncia e diversidade de objectos que desde sempre foram
executados em metais nobres, quer no mbito civil, quer no
religioso. Contudo, procurouse coligir um glossrio abrangente
e diversificado, dotado de terminologia prpria e que agora se
prope como referncia normativa no processo de inventaria-
o. De entre os termos compilados, contamse algumas deno-
minaes estrangeiras cuja utilizao se vulgarizou e que no
foram at data objecto de traduo adequada. Noutros casos
privilegiouse o termo denominativo referido na documentao

IDENTIFICAO 21
 histrica, em detrimento de outros vulgarmente empregues e
considerados imprecisos em relao funcionalidade do objecto.
este o caso, por exemplo, da Bacia de guasmos e a da
Lavanda, respectivamente. Considerando pois este contexto,
vejamos ento algumas particularidades referentes ao preenchi-
mento deste campo.
A denominao deve ser inscrita no singular.

EX.: Cafeteira, mostardeira; paliteiro; terrina; candelabro;

clice; bculo; etc.

Sempre que o objecto a inventariar constitua par de um

outro ou faa parte de um conjunto, os vocbulos par ou
conjunto devem constituir remissiva imediatamente aps a
denominao:

EX.: DENOMINAO: Castial (par)

DENOMINAO: Centro de mesa/conjunto de trs peas

O mesmo procedimento dever ser adoptado para as fichas

individuais das peas pertencentes a um servio ou a uma bai-
xela. Neste caso a denominao ser acrescida da referncia ao
conjunto a que pertence, do qual estar separada por meio de
barra (/), indicandose entre parntesis a totalidade de peas
que compem este ltimo.

EX.: DENOMINAO: Bule/Servio de ch (6 peas)

DENOMINAO: Terrina/Baixela (150 peas)
DENOMINAO: Tocheiro/Banqueta de altar (7 peas)

Em caso de dvidas na atribuio de uma denominao, a

mesma dever ser seguida de um ponto de interrogao colo-
cado entre parntesis:

22 OURIVESARIA
 EX.: DENOMINAO: Taa (?)
DENOMINAO: Copa (?)

No caso da luminria ser aceitvel o uso da designao

aliada ao nmero de lumes:

EX.: DENOMINAO: Candelabro de cinco lumes (par)

DENOMINAO: Palmatria de dois lumes

Sero remetidos para o campo Outras Denominaes, os

termos usados como sinnimos, denominaes antigas (cons-
tantes ou no de documentao histrica relativa ao objecto)
bem como a traduo aproximada de uma denominao estran-
geira ou o nome pelo qual o objecto vulgarmente conhecido,
mas que extravasa o conceito estrito de Denominao:

EX.: DENOMINAO: Baixela

OUTRAS DENOMINAES: Baixela Germain

E L E M E N TO ( S ) D E C O N J U N TO

Entendese por conjunto um agrupamento de vrios objec-

tos que, embora possam coexistir autonomamente, s quando
agrupados, permitem uma leitura estticoformal ou funcional
coerente.

EX.: Escrivaninha, Gomil e bacia de guasmos, Servio

de toilette, Terrina e respectivo prato, etc.

De acordo com o definido nas Normas Gerais para as Artes

Plsticas e Artes Decorativas, cada ficha individual dever refe-
renciar na rea Elemento de um Conjunto todos os objectos
que integram o conjunto, discriminando a respectiva Denomi-
nao, Nmero de inventrio e Localizao. Esta informao

IDENTIFICAO 23
 ser repetida em todas as fichas individuais tantas vezes quantas
as peas que constituem o conjunto. Em cada ficha individual,
a Denominao dever ser seguida de uma remissiva para o
conjunto a que a pea pertence, separando estes dois elementos
por meio de barra (/):

Ficha individual
EX.: DENOMINAO: Terrina/Baixela (120 peas)
N. DE INVENTRIO: 3440

No caso de a mesma Baixela contemplar duas terrinas, a

ficha individual de cada uma delas dever fazer meno outra,
da seguinte forma:

Ficha individual
EX.: DENOMINAO: Terrina (2)/Baixela (120 peas)
N. DE INVENTRIO: 3440

Conjuntos constitudos por vrios elementos em tudo idn-

ticos ou obedecendo a uma mesma unidade formal e decorativa,
designadamente baixelas, faqueiros, servios de ch e caf, etc.,
tero tambm uma ficha global e fichas individuais. Mesmo
para conjuntos de maiores dimenses, com numerosas peas
por categoria, como por exemplo os pratos rasos de uma baixela
ou as facas de carne de um faqueiro, aconselhase o preenchi-
mento de uma ficha individual por pea, embora numa fase
inicial do inventrio os museus optem por reunir este tipo de
objectos numa ficha comum. Se, por exemplo, o faqueiro contar
com vinte a quatro pratos rasos, preencherse igual nmero de
fichas individuais.
Assim, teremos:

Ficha global
EX.: DENOMINAO: Baixela (120 peas)

24 OURIVESARIA
 Ficha individual
EX.: DENOMINAO: Prato raso (24)/Baixela (120 peas)
N. DE INVENTRIO: 53300

Quanto ao(s) nmeros(s) de inventrio a registar na ficha

global, duas situaes distintas devem ser tidas em considera-
o. Em primeiro lugar, a do museu/entidade que est na fase
de informatizao do seu inventrio e que dever mencionar na
ficha global os nmeros de inventrio dos elementos constituti-
vos do conjunto, como no exemplo que se segue:

Ficha global
EX.: DENOMINAO: Servio de ch e caf (7 peas)
N. DE INVENTRIO: 1550; 1551; 1552; 1553; 1554; 1555;
1556

Em segundo lugar, colocase a situao do museu/entidade

que est a iniciar o seu inventrio, sendo de admitir, neste caso,
que ao conjunto (i.e., ficha global) seja atribudo um nico
nmero que ser subdividido tantas vezes quanto o nmero de
elementos que o compem, os quais sero devidamente discri-
minados na zona Elemento de um conjunto:

Ficha global
EX.: DENOMINAO: Servio de ch e caf (7 peas)
N. DE INVENTRIO: 123
ELEMENTO DE UM CONJUNTO: N. DE INVENTRIO 123/1; 123/2;
123/3; 123/4; 123/5; 123/6; 123/7

Para conjuntos compostos de uma grande quantidade de

elementos, e desde que os nmeros de inventrio sejam sequen-
ciais, poderse referir apenas o primeiro e o ltimo nmero
separados pelo artigo (a), da seguinte forma:

IDENTIFICAO 25
 Ficha global
EX.: DENOMINAO: Faqueiro (130 peas)
N. DE INVENTRIO: 3440 a 3570

Se o conjunto apresentar um estojo original, o mesmo dever

ser referenciado na zona Elemento de um conjunto, cum-
prindo de igual forma o preenchimento dos seus parmetros,
i.e., Denominao, N. de inventrio e Localizao. A este pro-
psito no ser demais sublinhar a importncia que muitas vezes
o estojo assume para um mais
completo conhecimento da pea
que encerra, particularmente
quando apresenta inscries rela-
tivas ao fabricante ou fornecedor2.
A sua ficha individual dever ser
registada na categoria de Equipa-
mento e utenslios3 ou Mobili-
rio4, consoante os casos.
Servio de toilette
Frana, Paris
c.1862
Joseph Aim (ourives);
2
O estojo pode conter apenas uma pea ou agrupar um conjunto de objectos uti-
Paul Sormani (fornecedor)
lizados para uma ou para diversas funes. habitualmente designado de acordo
Prata dourada, vidro, marfim, com o seu contedo como por exemplo Estojo de custdia, Estojo de Servio de
cerda, plo de marta, toilette ou Estojo de viagem e o seu interior constitudo por receptculos com
jacarand, bronze dourado, formas adaptadas aos objectos. Os mais completos podem contemplar uma ex-
metal, veludo, seda traordinria variedade de peas, por vezes na ordem das largas dezenas, tais como
PNA, inv. 42459 a 42480/A peas de toilette e manicure, utenslios de escrita, de costura, peas destinadas a
uma refeio ligeira, outras para o servio do ch e do caf, etc. A referncia do
fabricante ou fornecedor pode ocorrer em vrias modalidades, sendo as mais
comuns a estampilha no interior da tampa, a gravao sobre a estrutura metlica
da fechadura ou a inscrio impressa numa etiqueta de papel colada no estojo.
3
Enquadramse nesta categoria os estojos executados em madeira e integralmente
forrados a couro, tecido, papel, ou ainda qualquer outra matria natural ou sint-
tica. Extravasando este conceito tradicional de estojo, teremos tambm de consi-
derar nesta categoria as caixas de carto, desde que originais, independentemente
do seu acabamento.
4
Enquadramse nesta categoria os estojos de madeira de mdia e grande dimen-
so, habitualmente providos de fechadura, ferragens de metal, pegas rebatveis,
argolas ou gualdras laterais para transporte. (Vd. SOUSA, Maria da Conceio
Borges de; BASTOS, Celina, Mobilirio: Normas de Inventrio, Artes Plsticas e Artes
Decorativas, IPM, 2004, pp. 81 a 84).

26 OURIVESARIA
N M E R O D E IN V E N T R I O

O nmero de inventrio de uma pea , a par da sua deno-

minao, um elemento indispensvel para a sua identidade.
Para alm de permitir traar o percurso da pea sempre que
associado s diversas localizaes que a mesma assume no inte-
rior do espao museolgico, constitui o garante da sua singula-
ridade no universo de um acervo. Como tal, no dever sob
qualquer pretexto, ser alterado.
Quando da reviso e/ou informatizao dos acervos museo-
lgicos constatase com alguma frequncia que conjuntos j
incorporados e portanto j integrados no inventrio da institui-
o, apresentam apenas um nmero de inventrio para os vrios
elementos que o compem. Nestas circunstncias, o nmero
existente dever ser mantido preferencialmente para uma das
peas desse conjunto (ou para o estojo, caso exista) e as restan-
tes singularizadas pela associao de um nmero, separado por
meio de barra (/):

EX.: DENOMINAO: Estojo de servio de escritrio

N. DE INVENTRIO: 22560

EX.: DENOMINAO: Tinteiro/Servio de escritrio

N. DE INVENTRIO: 22560/1

Quando se trata de novos conjuntos a incorporar deverse

atribuir, de raiz, um nmero distinto a cada elemento.
Ao inventariar peas compsitas, i.e., peas constitudas por
vrias partes complementares (e que no devem ser confundi-
das com conjuntos), dever ser atribudo um nmero de inven-
trio de raiz com desdobramento alfabtico, sem no entanto se
fazer uso da barra (/), tal como estipulado nas Normas Gerais:

EX.: Mostardeira inv. 590 (Mostardeira inv. 590,

Alma inv. 590a, Colher inv. 590b)

IDENTIFICAO 27
 N M E R O S D E I N V E N T RIO ANTERIORES

Os nmeros decorrentes de inventrios anteriores e, por

conseguinte, distintos do nmero de inventrio actual, podero
fornecer informaes relevantes para o historial do objecto.
Estes nmeros podem estar marcados na prpria pea (e
neste caso devero ser mencionados tambm no campo
Legenda/Inscrio), integrar registos, cadastros antigos ou
publicaes vrias. Em qualquer uma destas circunstncias,
devero ser registados no presente campo, seguidos da refern-
cia respectiva fonte entre parntesis.

EX.: NMEROS DE INVENTRIO ANTERIORES: 6964 (Arrol. Nec.)

NOTA: o nmero de inventrio referese ao Arrolamento judi

cial dos bens existentes no Palcio das Necessidades, cujo termo
de abertura data de 1910 e que dever ser devidamente
referenciado no campo Bibliografia/Fontes

M A R C A O D E N M E RO S DE INVENTRIO

As peas devem ser sempre marcadas em zonas acessveis,

mas de modo a no interferir com a sua leitura formal e esttica
(verso, base, reentrncia, etc.). No caso das peas compsitas,
todas as componentes devero ser devidamente marcadas.
O nmero de inventrio dever tambm ser aposto no estojo ou
na embalagem da pea, sempre que estes existam.
Uma vez seleccionada e convenientemente limpa a superf-
cie da pea, procedese ao seu isolamento, aplicando duas ou
trs camadas de um produto incuo e reversvel, com a aparn-
cia de verniz transparente e incolor. As resinas acrlicas so as
mais aconselhveis, dada a sua estabilidade a longo prazo, tendo
se correctamente generalizado, na prtica museolgica, o uso
de Paraloid B72, dissolvido em acetona ou lcool etlico a 25%

28 OURIVESARIA
(aproximadamente). De seguida inscrevese o nmero de inven-
trio a tinta da China, sobre o qual ser aplicada uma outra
camada de verniz de forma a fixar o nmero. Quando em
reserva, as peas de ourivesaria devero ser agrupadas por tipos
de acordo com as suas funes e junto de cada unidade de
armazenamento devero existir listagens com os nmeros de
inventrio e designao das respectivas peas de forma a facilitar
a localizao e evitar manuseamentos desnecessrios. Todas
aquelas que se encontrem acondicionadas em papel ou filme
plstico (isentos de cido e outras substncias nocivas) devero
apresentar uma etiqueta identificadora com o respectivo nmero
de inventrio.
No caso dos estojos, habitualmente de madeira, couro ou
papel, deverseo usar etiquetas de papel acid free com o
nmero escrito a lpis ou a tinta da China, e fixas ao fecho, asa
ou pegas, por meio de um fio de algodo. aconselhvel res-
guardar as etiquetas em saquetas plsticas.

IDENTIFICAO 29
 DESCRIO

O sistema descritivo dos objectos de ourivesaria dever ser

estruturado de acordo com as recomendaes fixadas nas Nor
mas Gerais de Inventrio para as Artes Plsticas e Artes Decorativas.
A descrio dever ser feita com a maior objectividade possvel
e de forma hierarquizada, partindo do geral para o particular,
ou seja, da identificao da forma e dos elementos estruturais
para s depois passar aos elementos decorativos. tambm fun-
damental que a organizao dos descritores se desenvolva
sequencialmente, acompanhando a verticalidade ou horizonta-
lidade da prpria pea. Nalguns casos, como por exemplo o dos
candelabros ou dos castiais a descrio iniciada, por norma,
pela base avanando progressivamente at ao topo. J no caso
de um bule ou de uma cafeteira, farse, em primeiro lugar
uma descrio formal do seu corpo, para depois se identifica-
rem as restantes componentes estruturais e, por fim, se proceder
descrio da sua decorao. As presentes Normas contem-
plam um glossrio de termos decorativos que constitui um auxi-
liar nesta matria.
Os elementos iconogrficos, herldicos ou as inscries pre-
sentes na superfcie visvel de qualquer objecto de ourivesaria,
podero ser contemplados no campo da Descrio e devida-
mente enquadrados no sistema descritivo, no obstante dispo-
rem de campo prprio. Nesta questo dever imperar o bom
senso e cada caso ponderado em funo das caractersticas da
prpria pea. Um tema iconogrfico particularmente complexo
ou uma descrio herldica extensa com a sua terminologia
prpria podero ser aqui referidos de uma forma resumida,
remetendose a sua descrio detalhada para os competentes
campos.

30 OURIVESARIA
 ORIGEM

H I S TO R I A L

Entendese por historial o percurso da pea, desde a sua

execuo at actualidade, englobando duas etapas distintas:
uma primeira correspondente sua origem remota, i.e., prove-
nincia, e uma segunda respeitante sua condio de objecto
museolgico, estendendose portanto at actualidade. Assim,
informaes sobre a encomenda da pea, o seu preo, a funo
ou local a que se destinava ou referncias sobre os seus antigos
proprietrios tero cabimento naquela primeira etapa. Na sua
condio de objecto museolgico interessar referir a forma
como a mesma foi integrada na prpria instituio museolgica
e dar a conhecer os factos que trouxeram algo de novo para o
seu conhecimento ou que de algum modo alteraram o seu
entendimento.
O historial poder ainda contemplar informaes de carc-
ter interpretativo, nomeadamente, uma datao, atribuio de
propriedade ou de autoria distintas. Estas farseo acompanhar
de referncia aos respectivos autores ou investigadores. Tratase
pois de dar a conhecer as diferentes leituras da obra e a forma
como as mesmas foram integradas no conhecimento histrico.

F U N O I NICI A L / A LT E R A E S

Tal como referido nas Normas Gerais de Inventrio para as

Artes Plsticas e Artes Decorativas, convm no esquecer que,
por vezes, os bens culturais mveis de valor histricoartstico
sofrem alteraes fsicas mais ou menos profundas que lhes alte-
ram a forma ou funo iniciais ou simplesmente passam a cum-
prir uma funo distinta daquela para que foram inicialmente
concebidos. A ttulo de exemplo refirase o caso dos Gomis e

ORIGEM 31
 Bacias de guasmos de carcter civil e que posteriormente
so utilizados no contexto litrgico, nomeadamente nas cerim-
nias de baptismo. Tais alteraes devero ser registadas neste
campo.

O B J E C TO R E L AC I O N A DO

Entendese por objecto relacionado aquele que estabelece

com a pea que se est a inventariar uma relao de afinidade
em sentido lato ou restrito e que faculta, em qualquer um dos
casos, informaes complementares relevantes para o seu
conhecimento. O objecto relacionado pode pertencer institui-
o, encontrarse fora dela ou mesmo fora do pas devendo por-
tanto ser identificado com rigor atravs do preenchimento dos
respectivos campos, nomeadamente: Denominao, Localiza-
o, N. de inventrio e imagem. A ttulo de exemplo refiramse:
uma pea semelhante, do mesmo autor ou no, localizada num
outro museu, um desenho preparatrio para a execuo da
obra, uma pintura onde a pea venha representada, etc., etc.
O objecto relacionado no deve ser confundido com Ele-
mento de conjunto.

32 OURIVESARIA
 R E P R E S ENTA O

HERLDICA

As representaes herldicas ocorrem com alguma fre-

quncia em peas de ourivesaria, fornecendo elementos ine-
quvocos para a identificao do seu proprietrio ou encomen-
dador, quando originais. Convm no esquecer que em
determinados casos a representao herldica se apresenta
temporalmente desfasada da cronologia de execuo da pea,
facto que dever ser devidamente indicado e analisado.
Quando a representao herldica coeva prpria pea
constitui um importante auxiliar para a sua datao, muito
particularmente quando articulada com as marcas ou punes
em presena.

COROAS OU CORONIS

Conde Marqus Duque Prncipe Rei Imperador

Virol Coronel Baro Visconde

de nobreza

CORES/CONVENO GRFICA COMPOSIO DO BRASO DE ARMAS

Ouro Purpura timbre

or pourpre

coroa
Prata Verde virol
argent sinople
paquife
elmo
Vermelho Laranja
gules orange

Azul Preto
azur sable
escudo de armas

REPRESENTAO 33
 No preenchimento deste campo dever ser dada a locali-
zao exacta do braso ou escudo na pea em inventariao e,
caso seja possvel, a identificao precisa do seu detentor.
A descrio herldica farse utilizando a terminologia pr-
pria desta disciplina, respeitando os critrios definidos nas
Normas Gerais de Inventrio para as Artes Plsticas e Artes
Decorativas. Tal como referido nas Normas Gerais, deve ser
dada particular ateno representao grfica e respectivo
cdigo de cores herldicas, sempre que tal ocorra. funda-
mental a incluso de, pelo menos, uma imagem.

MARCAS/INSCRIES

Identificao de Marca
A necessidade de garantir a qualidade e autenticidade dos
objectos em metal precioso, bem como de proteger a sua pro-
duo contra a fraude, levou ao progressivo desenvolvimento de
normas de regulamentao, o que na prtica se traduziu pela
marcao das peas, atravs da aplicao de vrias marcas.
Entendese, pois, por marcas de uma pea ourivesaria, aquelas
que esto directamente associadas ao seu processo de produo,
i.e., os punes que atestam a sua legalidade, provenincia,
autoria e data.
O sistema regulamentar de marcao das peas de ourive-
saria apresenta diferenas de pas para pas e, de uma forma
geral, registou em cada um deles sucessivas alteraes devidas a
condicionantes de vria ordem tais como factores econmicos
ou a necessidade de uma maior proteco ao consumidor e
leal concorrncia dos diferentes agentes envolvidos.
Considerando a vasta abrangncia desta temtica no mbito
da produo de ourivesaria, ser oportuno apresentar aqui, pelo
menos para o caso portugus, algumas definies que melhor
ajudem a compreendla. Assim, temos:

34 OURIVESARIA
Marca de ourives ou fabricante
Marca que atesta a autoria de uma obra executada em ouro
ou prata, pelo que tambm usual a designao de marca
de ourives do ouro ou marca de ourives da prata. Por vezes
recebe tambm a designao genrica de puno de respon
sabilidade. Consiste numa ou vrias iniciais onomsticas
(com ou sem divisa), um nome ou um smbolo.

Ensaiador
Ofcio municipal ou da Casa da Moeda cuja funo consis-
tia em averiguar, atravs do ensaio, a legalidade do metal
precioso empregue na liga. Designado por ensaiador do ouro
ou ensaiador da prata.

Marca de ensaiador Salva

Portugal, Lisboa
Marca que atesta a legalidade do metal precioso contido na sculos XVII-XVIII
liga. Destinavase a marcar exclusivamente as peas que, Marcas: ourives (AP); ensaiador
(L coroado) sobre o bordo
aps terem sido submetidas a ensaio, acusassem o toque Prata
devido por lei. Os antigos ensaiadores ou contrastes adop- PNA, inv. 4398

taram, em 1689, para a prata, uma inicial

geralmente coroada da localidade onde exer-
ciam a sua actividade: (L coroado) para Lis-
boa, (P coroado) para o Porto, (B coroado)
para Braga, etc. Para o ouro eram utilizadas as
letras (X) ou (I) coroadas ou encimadas por
granitos. Ambas garantiam o toque mnimo
de 750 milsimas quer nas obras de prata
quer nas de ouro. Este tipo de marca foi usado
at 1886.

Contraste
Ofcio municipal cuja funo consistia em avaliar os objec-
tos de ouro e prata, indicando o seu peso e o valor da pea.
Podia acumular o cargo com o de ensaiador. Designado por
contraste do ouro ou contraste da prata.

REPRESENTAO 35
 Marca de contrastaria (de Lisboa ou do Porto)
Marca que atesta a legalidade do metal precioso contido na
liga dos objectos de ouro e de prata e que apresenta, na sua
constituio, vrios atributos informativos tais como sm-
bolo, indicativo do contraste, da localidade, da espcie e do
toque. utilizada desde 1886, data da fundao das actuais
contrastarias, dependentes da Casa da Moeda.

Para a observao das marcas indispensvel uma lupa ou

uma binocular. Deverse proceder ao seu registo fotogrfico
ou, quando no possvel, sua recolha manual utilizando um
pequeno papel de alumnio. Este colocado sobre a marca a
colher e, com o auxlio de um pequeno cabo revestido de um
tecido felpudo numa das extremidades, levemente pressio-
nado em movimentos circulares contra a marca, at os seus
contornos estarem bem definidos. O nmero de inventrio da
pea dever ser registado no papel em que foi feita a recolha
para que a marca fique correctamente referenciada.
A identificao das marcas no um acto imediato, requer
alguma perseverana e prtica de observao, no dispensando
contudo a consulta da bibliografia especializada. Alguns aspec-
tos devem ser tidos em considerao nesta observao, desde
logo a condio fsica de cada um dos punes e a sua locali-
zao na pea o que, porventura, poder indiciar algumas sus-
peitas. Numa segunda fase, muito importante que o contedo
e contorno de cada uma das marcas em observao sejam cui-
dadosamente comparados com a respectiva figurao grfica
constante da bibliografia especializada.
O seu registo no subcampo Identificao de Marca deve ser
efectuado com o maior rigor possvel e de forma objectiva,
procurandose adoptar uma sequncia referencial normativa
para as diferentes marcas, nunca esquecendo de mencionar a
sua localizao na pea e, sempre que possvel, a respectiva refe-
rncia bibliogrfica. A imagem fotogrfica, quando existente,
dever ser includa.

36 OURIVESARIA
 No caso do puno de ourives deverse discriminar, entre
parntesis, os elementos que dele constam, nomeadamente
sinais, letras, abreviaturas onomsticas e divisa, podendose
mencionar, ou no, o contorno da marca.
Sigamse, assim, os exemplos:

EX.: Ourives: (F, uma espiga de trigo, M) em permetro

losangular vertical, de mile FromentMeurice,
reg. 1866 (n. 1809, Arminjon, Tomo II), na orla da base.

EX.: Ourives: (AFC), de Antnio Firmo da Costa, reg. 1793

(n. L78, M.A.), no reverso do fundo.

EX.: Ourives: (um galo/C.A./uma estrela) em permetro

losangular vertical, de JeanBaptiste Aucoc, reg. 1830,
canc. 1845 (n. 770, Arminjon, Tomo II), no reverso
do fundo.

EX.: Ourives: (HC), de Henry Chawner, reg. 1786 (n. 971,

Grimwade), no reverso da base.

No caso das restantes marcas, adoptarse o mesmo proce-

dimento, referindose sempre, em primeiro lugar, a sua designa-
o genrica seguida de (:) e s depois se facultando a descrio
do seu contedo e restantes informaes constantes da biblio-
grafia de apoio:

EX.: Ensaiador: (L coroado), Lisboa, fins do primeiro quartel

do sculo XVIII (n. 10, V. & A.), junto aba.

EX.: Garantia: (cabea de javali I), Lisboa, para a prata de

0,916, dd. 1887 a 1937 (n. 77, V. & A.), nas faces laterais
da tampa, no reverso do fundo e junto ao bordo.

REPRESENTAO 37
 EX.: Exportao: (cabea de Mercrio 1), Frana, dd. 1879,
para peas com o ttulo de 950 milsimas, destinadas
exportao (n. 90, Beuque), no reverso do fundo.

Quando numa mesma pea se observarem, por exemplo,

duas marcas de garantia diferentes, as mesmas sero referidas
da seguinte forma:

EX.: Garantia 1: (cabea de javali I), etc., etc.

Garantia 2: (Javali I), etc., etc.

Quando em presena de marcas no identificadas ou fanta-

sistas, deverse proceder da mesma forma, sendo que neste
caso a mesma poder ser precedida da palavra Outra

EX.: Outra: (uma flor pentaflia), no identificada, no reverso

do fundo.

EX.: Outra: (Leo rompante esquerda), de provenincia

desconhecida, junto ao bordo.

EX.: Outra: (Cabea de leopardo), fantasista, de provenincia

desconhecida, sugerindo a marca da cidade de Londres,
no reverso do fundo.

Jarro
Gr-Bretanha, Londres,
1858-1859
Charles Frederick Hancock
Marcas: ourives (C.F.H.);
pas (leo passante); cidade
(cabea de leopardo); data (C);
fiscal (cabea de soberana)
sobre o bojo
Prata
PNA, inv. 4416
Quando a leitura da marca no possvel de fazer na sua
totalidade, deverse indicar o seu grau de legibilidade utili-
zando termos como: parcialmente legvel, parcialmente puncio-
nada, incompleta, pouco legvel ou ilegvel.

38 OURIVESARIA
L E G E N DA / INS C R I O

Entendese por Legenda/Inscrio qualquer referncia tex-

tual, palavra, monograma, data, letra, algarismo, nmero, ou
outro, que se encontre cinzelada, relevada, incisa, gravada ou
puncionada sobre a superfcie visvel, ou no, do objecto. Em
regra, acrescem informaes de extrema importncia para o
conhecimento do objecto.
So tambm consideradas Legenda/Inscrio todas as refe-
rncias acima mencionadas quando impressas ou manuscritas
em etiquetas de papel, podendo estas encontrarse coladas em
qualquer zona da pea. particularmente importante, neste Moinho de especiarias (par)
Frana, Paris, sculo XIX
ltimo caso a incluso de uma imagem, pois no raras vezes, (2. metade)
estas etiquetas referemse a inventrios antigos, mencionando mile Froment-Meurice
Inscrio/Legenda: Monograma
um nmero distinto do actual. A dimenso e apresentao gr- MP coroado (rainha D. Maria
fica destas etiquetas poderseo revelar extremamente impor- Pia) gravado sobre o bojo
Prata, marfim
tantes na identificao dos acervos e na eventual relao de PNA, inv. 50811 e 50812
peas dispersas.
Tal como estipulado nas Normas Gerais de Inventrio,
qualquer Legenda/Inscrio dever ser transcrita e/ou descodi-
ficada de acordo com as normas de transcrio paleogrfica,
determinada a sua localizao na pea e descrita a tcnica pela
qual foi executada. Estes dois ltimos aspectos podem ser abso-
lutamente determinantes na identificao de exemplares per-
tencentes a uma mesma srie ou na identificao de conjuntos
que comunguem de certas afinidades. Preferencialmente deve-
ro ser anexadas imagens.
Eis alguns exemplos de Legendas e Inscries:

EX.: Monograma MPL coroado, referente rainha

D. Maria Pia e ao rei D. Lus, cinzelado e aplicado sobre
o bojo da caixa de ch, PNA inv. 50529.

REPRESENTAO 39
 EX.: FROM/THE CORPORATION/OF THE CITY OF/LONDON/
TO/HIS MAJESTY/CARLOS/KING OF PORTUGAL/
GUILDHALL LONDON/NOV. 17.1904, relevado na face
frontal do cofre de cidadania, PNA inv. 4872.

EX.: 6 puncionado na orla da base do castial (castial que

Salva integra um conjunto de oito, marcados individualmente
Frana, Paris, 1762
com um nmero de srie, de 1 a 8).
Franois Thomas Germain
Inscrio/Legenda: Iniciais
MP (rainha D. Maria Pia)
EX.: Iniciais MP da rainha D. Maria Pia, incisas (toscamente
incisas (toscamente riscadas)
no reverso riscadas), marca de posse no reverso da salva, PNA
Prata
inv. 5400.
PNA, inv. 5400

EX.: FAIT PAR F.T. GERMAIN SCULPR ORFRE DU ROY

AUX GALLERIES DU LOUVRE A PARIS 1759, gravado
no reverso do fundo do cesto, PNA inv. 5392.

Jarro
Gr-Bretanha, Londres,
1858-1859
Charles Frederick Hancock
Legenda/Inscrio: C. F.
HANCOCK FECIT/39.
BRUTON ST. LONDON inciso
no reverso da base
Prata
PNA, inv. 4416

40 OURIVESARIA
 DATA O

Os punes ou marcas, quando de origem e devidamente

identificados, permitem datar uma pea balizando a sua execu-
o num perodo mais amplo ou significativamente mais res-
trito, consoante os casos. A data poder tambm figurar na pr-
pria pea, sendo fundamental nestes casos averiguar se a mesma
de origem e justificar tal informao.
No caso de peas no datadas, justificarse a datao pro-
posta por aproximao formal e tcnica com obras do mesmo
autor ou de execuo semelhante, bem como a datao com
base documental, o que no dispensa a referncias s fontes.
Esta pode ainda ser facultada por tradio ou atribuio feita,
devendo nestes casos ser referidos os fundamentos da tradio
ou o nome do investigador.

J U S T I F I C A O DA DATA

Para peas no datadas, a justificao da data atribuda far

se para qualquer um dos casos que acabmos de mencionar.
O mesmo procedimento dever ser adoptado em relao a
peas que apresentem punes ou marcas ou qualquer outro
elemento que, dentro dos limites temporais de execuo da
pea, permita restringir uma baliza cronolgica ou aferir uma
data mais precisa, como sejam uma representao herldica, um
monograma, uma marca de posse ou uma inscrio. O cruza-
mento destes dados dever ser aqui registado.

DATAO 41
 I N F O R M A O T CN IC A

Como referido nas Normais Gerais de Inventrio de

Artes Plsticas e Decorativas, neste campo fazse a identifica-
o dos materiais, suportes e tcnicas utilizados na elaborao
de uma pea.

M AT R I A

A descrio macroscpica de uma pea iniciase pela iden-

tificao do principal material que a compe, devendo depois
ser referidos os outros materiais que a pea eventualmente
comporte.

Cruz de cristal de rocha

EX.: Prata; vidro, granada, cristal de rocha.
Sculo XIV
MNAA 191 Our

Nas coleces de ourivesaria os materiais que

encontramos com mais frequncia na estrutura
das peas so o ouro, a prata, o cobre e as ligas de
metal branco. A prata pode ser posteriormente
dourada, assim como o cobre e as ligas de metal
branco podem ser dourados ou prateados.
A douragem destes metais e ligas pode ser
obtida atravs do dourado a mercrio ou do pro-
cesso electroltico.
tambm frequente encontrarmos a combi-
nao da prata com outros materiais que conferem
valor acrescentado s peas. disso exemplo o
cristal de rocha, altamente conceituado na Idade
Mdia pelo seu valor simblico, sendo por isso
muito utilizado em alfaias litrgicas dessa poca.
Na decorao das peas, comum encontrar-
mos a aplicao de diversos materiais tais como os

42 OURIVESARIA
orgnicos, e.g. azeviche, mbar, coral, prola, madreprola,
marfins, tartaruga, sementes, madeira, osso; gemas, e.g. quart-
zos, jaspes, granadas; e produtos artificiais, e.g. esmaltes,
vidros. A pintura, a tmpera ou a leo, outra prtica decora-
tiva frequente, para a simulao de carnaes.

TCNICA

Este campo referese s tcnicas, utilizadas na execuo da

pea, que devem ser identificadas respeitando a ordem pela qual
sucederam.
Assim, deve distinguirse a tcnica utilizada para dar forma
ao objecto da(s) utilizada(s) para o decorar, separandoas entre
si por ponto e vrgula.

Clice de D. Gueda Mendes

EX.: Repuxagem, fundio; cinzelado, inciso, filigranado.
1153
MNMC 6030

Desde a Antiguidade, existem, fundamental-

mente, dois processos tcnicos para a elaborao
de uma pea de ourivesaria: martelagem e fundi-
o.
Enquanto o primeiro se realiza a frio, a partir
de uma folha metlica, que modelada em fun-
o da percia do repuxador, o segundo processa
se a quente, utilizando o metal em estado lquido
para ser vazado num molde.
Em regra, no objecto moldado, forma e
decorao so obtidos numa nica operao.
Pelo contrrio, modelao sucede o acto de
decorar que pode recorrer a diversas tcnicas,
sendo frequente o emprego simultneo de duas
ou mais tcnicas, o que dificulta, por vezes, a sua
identificao. Recordamse as principais, enun-
ciadas em glossrio, no final deste caderno: gra-

INFORMAO TCNICA 43
 vura (i.e. gravao), cinzelagem, vazamento, filigranagem, nige-
lagem, marchetaria/tauxia.
Nem sempre se observa um uso coerente dos termos, por
parte dos inventariantes e autores, encontrandose indiferente-
mente nomes e adjectivos a indicar a mesma tcnica.

EX.: Cinzelagem e cinzelado; vazamento e vazado; marchetaria

e tauxiado.

Na realidade, o nome designa o acto, a tcnica, enquanto o

adjectivo qualifica a decorao, indicando a tcnica por que foi
produzida: uma decorao cinzelada foi obtida por cinzelagem;
o tauxiado foi obtido por marchetaria. No interesse de um
melhor entendimento da informao produzida, recomend-
vel uma utilizao criteriosa das palavras.

P R E C I S E S S O B R E A T C NICA

Algumas das tcnicas envolvem procedimentos especficos

que so significativos para a caracterizao das peas. Sempre
que seja possvel identificlos, deverse fazer essa referncia.

EX.: Repuxagem ao torno; repuxagem a martelo; inciso

ao torno.

De igual modo, so de assinalar outras particularidades

como o tipo de ferramenta(s) utilizada(s).

M O N TAG E M

Existem determinadas peas de ourivesaria cuja tcnica de

fabrico difcil ou mesmo impossvel indicar por meio de uma
nica palavra ou expresso. So objectos compsitos em que

44 OURIVESARIA
vrios elementos (produzidos por uma ou
mais do que uma tcnica) se encontram uni-
dos. Assim, poder dizerse com propriedade
que uma tal pea foi realizada por montagem
de diversos elementos, devendo explicitarse
as formas de unio (encaixe com ou sem
aperto, soldadura, rebitagem, aparafusa-
mento).

EX.: Relicrio de coral que pertenceu

Rainha Santa Isabel (MNMC 6037).

Partindo de um ramo de coral, sedutor

pela forma, pela cor e pelo simbolismo, o
artista crioulhe uma base formada por dois
elementos moldados (a cera perdida) e trs
elementos modelados por repuxagem. Esta
tcnica foi tambm empregue na modelao
dos elementos que encimam o objecto, con-
tendo o receptculo da relquia, bem como as
anilhas de reforo do coral.
A montagem foi feita por encaixe e
aperto.
A decorao envolve douragem, molda-
gem, recorte, gravao e esmaltagem.

Relicrio
Sculo XIV (1. metade)
MNMC 6036

INFORMAO TCNICA 45
 AU TO R I A

De acordo com o referido nas Normas Gerais de Inventrio

para as Artes Plsticas e Artes Decorativas, entendese por autor
todo e qualquer interveniente no processo de fabrico de uma
pea. No caso da ourivesaria, o preenchimento deste campo
encontrase quase sempre dependente da existncia, ou no,
da marca de ourives ou fabricante na pea em inventariao e,
em caso afirmativo, da sua correcta identificao.
Noutros casos, o preenchimento deste campo poder tam-
bm ser feito com base numa atribuio documental coeva ou
de carcter historiogrfico e interpretativo devendo, enquanto
tal, ser devidamente justificada. A ficha Matriz apresentada no
final deste caderno Relicrio MNMC, 6089; O23 constitui
um exemplo concreto deste ltimo caso.
Sempre que possvel deverse referir o nome completo
do autor, registandose em primeiro lugar o apelido, separado
por vrgula do nome prprio, como no exemplo que se segue:

EX.: Para a marca de ourives (AFC), de Antnio Firmo da

Costa (n. L78, M.A.), deverse registar neste campo:
Costa, Antnio Firmo da

Sempre que possvel, farse acompanhar o nome das

datas de nascimento e morte colocadas entre parntesis e, em
simultneo, a qualidade do artista em relao obra a inven-
tariar, seja ele autor ou coautor, bem como a especificao do
ofcio ou funo com que nela participa:

EX.: Nome: Costa, Antnio Firmo da (17671824)

Ofcio: Ourives

46 OURIVESARIA
 Como segundo recurso, e tambm entre parntesis,
apresentarseo as datas de actividade conhecida precedidas
da abreviatura act. conh. ou, quando no conhecidas quais-
quer datas, colocarse simplesmente o nome ou iniciais do
autor.
Para as peas que apresentem marca de autor no identi-
ficada, registarseo apenas as iniciais ou o nome, conforme a
sequncia apresentada na marca. Por exemplo, para o caso do
ourives de Lisboa (J.B/G), no identificado por Moitinho de
Almeida (n. L35, M.A.), anotarse:

EX.: Nome: JBG

Ofcio: Ourives

Caso no seja possvel uma cabal leitura da marca, utilizar

se o termo: No identificado

EX.: Nome: No identificado

Ofcio: Ourives

Muito embora menos comum, devemos ainda considerar

neste contexto o caso das coautorias, mais uma vez fundamen-
tadas, sempre que possvel, na leitura das marcas em presena
e/ou assinaturas. Tomemos como exemplo o caso de uma mol-
dura em prata contendo uma miniatura esmaltada:

EX.: Para a moldura

Nome: Cristofanetti, Giovanni Battista (18601947)
Tipo: Coautor
Ofcio: Ourives

EX.: Para a miniatura

Nome: Bruschi, Domenico (18401910)
Tipo: Coautor
Ofcio: Pintor

AUTORIA 47
 Em caso de atribuio, o nome dever ser seguido da abre-
viatura atrib. colocada entre parntesis, carecendo a mesma
de justificao.
Quando em presena de uma pea sem marca de autor
utilizarse o termo: Desconhecido, acompanhado, natural-
mente, da qualidade do artista e do ofcio.

48 OURIVESARIA
 P R O D U O

O F I C I N A / FAB R I C A N T E

Para pocas mais recuadas, designadamente anteriores a

1689 (data do Regimento de D. Pedro II que determina o pun-
cionamento das obras de ourivesaria) ser admissvel o uso da
designao genrica de Oficina portuguesa ou, num mbito
mais restrito, por exemplo, Oficina de Coimbra, quando
determinada obra referenciada por testemunhos documentais,
permitindo, desta forma, chegar a essa concluso.
Em relao a peas marcadas, repetirse neste campo o
nome do autor titular da marca, ou seja, o equivalente ao mestre
da oficina.
Para pocas mais recentes que no caso portugus podemos,
grosso modo, balizar entre meados do sculo XIX e a actuali-
dade, inscreverse o nome da Casa de ourivesaria ou fabri-
cante da obra.
A este propsito refirase a emergncia em Portugal das
grandes casas produtoras de ourivesaria, algumas ainda surgi-
das durante o sculo XIX, mas fundamentalmente no sculo XX,
fenmeno decorrente da industrializao operada neste ramo
de actividade. Tomemos como exemplo a Casa Leito & Irmo,
cujo puno de fabrico (L com esfnge), registado na contrasta-
ria de Lisboa, em 1887, ainda hoje usado para marcar as suas
obras. Com efeito, o mesmo o garante da autoria e autentici-
dade das obras executadas nas suas oficinas, independente-
mente das vrias figuras desta centenria dinastia de ourives que
desde as origens tm dirigido a laborao e actividade comercial
da firma.
Em casos como este, referirse o nome da Casa seguido,
quando possvel, das datas de fundao e termo de actividade,
colocadas entre parntesis:

PRODUO 49
 EX.: Oficina/Fabricante: Leito & Irmo (fund. 1840
actualidade)

Convir no entanto no esquecer que em muitos casos a

simples meno do nome do fabricante corresponde a uma rea-
lidade bem mais complexa do que aparentemente se supe. Veja
se a este propsito o exemplo da Ficha Matriz patente no final
deste Caderno de Normas relativa ao Cofre de Cidadania PNA,
inv. 4804. Uma pea sada das oficinas da ourivesaria Leito &
Irmo, facto atestado pela presena da marca de autor/fabricante
(L com esfinge), mas cuja concepo e realizao foram enco-
mendadas ao notvel cinzelador e escultor Joo da Silva. Do
prprio, nenhum trao foi deixado nesta obra exemplar.
No menos interessante e fortemente presente neste con-
texto, a questo relacionada com a produo e o comrcio das
peas de ourivesaria, ou seja, com o ourives fabricante e a casa
de ourivesaria que vende, dois protagonistas nem sempre coin-
cidentes.
Extravasando o mbito nacional, no ser demais sublinhar
que muitos destes revendedores ou fornecedores no viviam
exclusivamente do comrcio da ourivesaria. Os seus estabeleci-
mentos contemplavam importantes departamentos com vrios
artigos ditos de luxo e de gosto, tais como pequenos mveis,
relgios, porcelanas, artigos de viagem ou de papelaria. Em
regra, colocavam o nome do estabelecimento nos artigos que
comercializavam. A ttulo de exemplo refiramse duas peas
provenientes de dois celebrados fornecedores da casa real por-
tuguesa nos sculos XIXXX, Boudet e Paul Sormani: o Samovar
PNA, inv. 4410 (p. 21) que para alm da marca do ourives Henri
Gauthier ostenta a inscrio incisa BOUDET, BD DES CAPUCI-
NES 43 PARIS e o Servio de toilette em prata dourada, marfim
e vidro PNA, inv. 42459 42480/A (p. 26) com as peas puncio-
nadas por Joseph Aim e o estojo com a inscrio P. SORMANI
Fnt./rue du Temple, 114, Paris, gravada sobre a estrutura
metlica da fechadura.

50 OURIVESARIA
 Estas so apenas algumas relevantes questes que, entre
muitas outras, requerem um correcto entendimento neste uni-
verso oficinal. Efectivamente, o advento da industrializao no
ramo da ourivesaria, operado com maior mpeto e projeco
pelas grandes casas produtoras ou fabricantes, desencadeou
profundas alteraes que atingiram uma amplitude sem prece-
dentes, no s no modo de produo mas tambm nos habituais
circuitos de comercializao, o que ter de ser levado em linha
de conta no processo de inventariao.

C E N T R O D E FA B R I C O

A identificao da zona geogrfica onde o objecto foi fabri-

cado tambm feita atravs de punes. Por exemplo, a zona de
Braga identificada com o contraste B coroado. Por vezes, a
prpria pea pode tambm apresentar inscrio que faa refe-
rncia ao local.
Ver Marcas

C O N T E X TO TER R I TO R I A L

Por vezes, possvel, atravs do puno de ourives, determi-

nar a localizao geogrfica exacta da oficina.
A regio volta de Braga e do Porto, caracterizada por
uma forte e antiga tradio na produo de artefactos em ouro
e prata; por exemplo, o puno pode indicar se o local de exe-
cuo Pvoa do Lanhoso ou Gondomar.

PRODUO 51
 DIMENSES

Devemos considerar sempre as dimenses mximas de uma

pea altura, largura, comprimento, dimetro (caso o objecto
apresente formas cilndricas), e profundidade/espessura.
A unidade de medio utilizada para a ourivesaria, segundo
as normas internacionais, o centmetro.
Sempre que possvel, importante registar o peso (em gra-
mas, excepto os objectos de grande porte, que devem ser regis-
tados em quilogramas).

OUTRAS DIMENSES

Quando um objecto, composto por vrias partes, e as

medidas destas ajudem ao estudo formal da pea, devemos ter
em conta essas dimenses.

EX.: Quando num clice, a copa mais estreita do que a base,

alm da indicao da altura e dimetro da base, podemos
acrescentar a dimenso complementar do dimetro
da copa.

Para objectos extensveis ou articulados como, por exemplo,

uma lapiseira retrctil ou um talher de viagem de cabo articu-
lado, devero ser facultados ambos os comprimentos, com o
objecto fechado e com ele aberto.
Clice
Sculo XVI (1. metade)
MNMC 6082

52 OURIVESARIA
 C O N S E R VA O

Esta rea reservada observao directa do material/mate-

riais de que composta a pea a inventariar e avaliar as condi-
es da estrutura e decorao da mesma.
Devero ser adoptadas as tabelas de avaliao das condies
do estado de conservao da obra, constantes nas Normas
Gerais de Inventrio adaptadas ourivesaria:

Muito Bom
Pea inclume, quer do ponto de vista fsico, quer do ponto
de vista da estabilidade fsicoqumica.

Bom
Pea estabilizada, podendo apresentar riscos, pequenas
deformaes e/ou fissuras causadas pelo uso ou por aci-
dente.

Riscos decorrentes do uso, aps

tratamento da superfcie da
prata.

Fissuras e lacuna devidas a

acidente. A pea, de bronze
dourado, sofreu o acrescento de
uma placa encaixada e rebitada.
A face anterior do rebite no foi
revestida a ouro.

Regular
Pea que apresenta deformaes (ou fissuras) ou uma ptina
(e/ou concrees desfigurantes), que pem em risco o seu
equilbrio fsico e fsicoqumico, respectivamente. Carece
de observao frequente e eventual interveno para con-
servao curativa e/ou restauro.
Cloretos de prata. Embora
estveis, desfiguram toda
a superfcie do objecto.

CONSERVAO 53

Liga de cobre revestida a ouro,
em processo de corroso.
dentificam-se com facilidade o
cloreto cuproso, o cloreto
cprico
e o xido cuproso.
Exemplo de patina protectora
da prata.
Patina muito irregular e instvel.
Notar os depsitos obliterantes
de cr, utilizado tradicionalmente
na limpeza da prata.
54
Deficiente
Pea com deformaes ou falhas que pem em risco a sua
estabilidade fsica e que apresenta sinais de corroso activa,
exigindo interveno urgente.
Mau
Pea muito danificada, mutilada e que apresenta graves pro
blemas de conservao.
P R I N C I PA I S PATO L O GIAS DO OURO E DA PRATA
No se diz que uma palavra oxida, como
acontece com os metais. Mas h palavras
que enferrujam, e no sei o que fazer para
as limpar, para que elas tenham o brilho
da primeira vez em que foram ditas [].
Nuno Jdice, xidos
Consideramse patologias as alteraes de natureza fsica e
ou qumica apresentadas pelos objectos de ourivesaria, produzi
dos em ouro e/ou prata, que so objecto deste caderno.
Chamase a ateno para o facto da chamada ptina ou
patine representar uma alterao da superfcie metlica, mais ou
menos evoluda, que pode, quando formada lentamente e em
condies estveis, constituir um filme protector e, em muitos
casos, altamente enriquecedor do ponto de vista esttico. Alm
destas razes para justificar a sua manuteno, a ptina faz
prova da idade do objecto e guarda um manancial de informa
o relativa aos processos de fabrico, envelhecimento e corroso
do metal ou liga em presena. Contudo, uma ptina instvel no
pode ser descurada e raramente evita a interveno de ndole
curativa.
OURIVESARIA
Ouro
Em condies normais de ambiente interior, o ouro (Au)
apresentase muito estvel.
Quando trabalhado em liga, o seu comportamento depende
da natureza dos outros metais e da percentagem em que se
encontra presente. O uso de ligas de ouro em trabalhos de ouri-
ves uma prtica com milhares de anos de existncia, determi-
nada por razes de ordem tcnica (e, nalguns casos, tambm
econmicas) tendo como objectivo principal a obteno de um
material mais duro e resistente ao atrito e ao choque.
A prata e o cobre so os metais mais utilizados para esse fim,
embora haja ligas de ouro com outros metais nobres (paldio) e
no nobres (nquel5 e zinco).
Por vezes, os objectos de ouro ou revestidos com este metal
apresentam manchas escuras ou de um vermelho forte. As pri-
meiras podem estar relacionadas com exposio prolongada a
vapores de cloro (Cl2), enquanto o fenmeno de ruborizao se
tem verificado na sequncia de exposio a fontes luminosas
contendo mercrio (Hg).
Em coleces etnogrficas, so fre-
quentes os objectos de tumbaga, uma liga
de ouro e prata ou de ouro e cobre sujeita
a depleo (i.e., eliminao do metal
menos nobre, superfcie), aps o fabrico
do artefacto, para que a sua superfcie
resulte enriquecida de ouro. O processo
torna a superfcie bastante porosa, facili-
tando mecanismos de corroso que se
manifesta pontualmente, com maior inci-
dncia nas zonas de soldadura, atravs de
depsitos de cloretos e sulfatos de prata Clareamento do ouro em zonas
de soldadura.
ou cloretos, carbonatos e sulfatos de
cobre.

O nquel foi retirado das ligas de ouro no final do sculo XX.

5

CONSERVAO 55
 Prata

Danos fsicos
A prata pura to macia e malevel que se torna difcil
trabalhla. Isso explica que, tal como sucede com o ouro, desde
sempre e em todas as culturas, os ourives a tenham ligado com
cobre, em percentagens variveis. Mesmo uma liga deste tipo
produz objectos muito sensveis s agresses mecnicas, ao risco
e a manchas de toda a ordem provocados por manuseamento
agressivo (entre os quais aces de limpeza, (p. 55) ou pelo
simples uso normal, mas continuado.
A ductilidade da prata acompanhada de grande resistncia
mecnica o que permite (mesmo quando se trata de ligas com
elevado teor de cobre) obter chapas finssimas que se prestam
aos mais complexos trabalhos de modelao. Naturalmente que
objectos com essas caractersticas apresentam frequentes defor-
maes devidas a quedas ou outros tipos de choque, embora
seja menos comum encontraremse fracturados.
As patologias de ordem fsica esto, portanto, quase sempre
ligadas ao uso e tm uma incidncia superficial. Quando corres-
pondem a danos formais, devemse a acidentes.
Em qualquer dos casos, no provocam, por si s, a alterao
do prprio metal (ou, neste caso, da liga metlica).

Danos fsicoqumicos
O mesmo no se pode dizer das patologias resultantes da
interaco do objecto com o meio que o circunda.
Num ambiente seco, no poludo, a prata reage com o oxi-
gnio formando uma pelcula de xido de prata incolor, teorica-
mente muito protector. Contudo, a experincia mostra que, em
maior ou menor grau, os objectos de prata rapidamente escure-
cem, alterao conhecida entre especialistas pela designao
inglesa tarnishing (p. 55). Tratase de um fenmeno de natureza
fsicoqumica que ocorre em ambiente de ar hmido e poludo,
sendo praticamente inevitvel. Em termos simples, pode dizer

56 OURIVESARIA
se que a adsoro de oxignio pela prata acompanhada por
molculas de gua, originando perxido de hidrognio (gua
oxigenada), o qual, por seu turno, interage com a pelcula de
xido de prata superficial, constituindo uma via de libertao de
caties de Ag da fase metal para a interface xido/ambiente. Se
o ar estiver enriquecido por ies sulfureto, formase rapida-
mente um sulfureto de prata de cor escura. precisamente este
composto de cor preta que causa o escurecimento das superf-
cies de prata.
Embora, visualmente, possa perturbar o objecto, o sulfureto
de prata , na maior parte dos casos, incuo, pois tratase de um
composto muito estvel. Excepes constituem aquelas situa-
es em que desordens internas, ocorridas durante o processo
de formao da pelcula de sulfureto de prata, lhe conferem
uma textura esponjosa e, por consequncia, vulnervel.
Os poluentes gasosos considerados mais significativos no
escurecimento da prata so o sulfureto de hidrognio (H2S) e o
sulfureto de carbonilo (OCS). O cloro (Cl2), o dixido de azoto
(NO2) e o ozono (O3) desempenham, no entanto, um papel
bem documentado no escurecimento das pratas.
Os cloretos de prata (p. 53), formados por reaco com o
poluente em estado gasoso ou sob a forma de sais (introduzidos
por contacto com as mos, alimentos ou outras substncias
orgnicas) so frequentes e um dos principais componentes das
pelculas, conferindolhe tonalidades variveis entre o preto e o
cinzento, o castanho e o amarelo. Estes compostos so muito
sensveis radiao ultravioleta cujo efeito prejudicial se agrava
e acelera na presena de calor e humidade.
Uma liga de prata e cobre contm eventuais percentagens
de outros metais que, embora possam terse introduzido como
impurezas, tornam o material resultante ainda mais complexo e
sujeito a maior possibilidade de alteraes diferenciadas.
Alm da sua particular sensibilidade ao cloro, o cobre
reage tambm facilmente com o dixido de enxofre, os sais de
amnio, os cidos orgnicos (seja por via aquosa ou por con-

CONSERVAO 57
 tacto com vapores) e os compostos de xido
de azoto.
Assim, frequente encontraremse
superfcie dos objectos de prata, produtos de
colorao verde ou vermelha acastanhada que
mais no so do que compostos de cobre: clo-
retos, sulfatos, carbonatos e xidos (p. 54),
respectivamente. So os cloretos de cobre que
constituem um perigo real para a conservao
dos objectos, participando em processos de
Depsito estabilizado corroso que pode ser muito rpida e pro-
de carbonato de cobre.
funda, em condies de ambiente favorveis, ou seja, com teores
elevados de humidade relativa e de luz. Os cloretos de cobre
compreendem o cloreto cuproso (CuCl) de cor branca ou verde
claro e com textura cerosa (p. 54) que muito instvel e fotos-
sensvel, e o cloreto cprico hidratado (Cu2Cl (OH)3), dele
resultante, que se distingue por ser menos ceroso e, sobretudo,
pela cor de um verde muito intenso (p. 54). Ambos so muito
higroscpicos e a passagem do CuCl a Cu2Cl(OH)3 fazse
acompanhar de um grande aumento de volume e consequente
ruptura das superfcies.

Prata dourada
No caso particular da prata dourada, o ouro (Au) pode
constituir uma camada protectora, como em geral sucede nos
excelentes artefactos que constituem grande parte da ourivesa-
ria medieval e renascentista portuguesa. Todavia, se o revesti-
mento for imperfeito, apresentando fissuras, falhas ou zonas
porosas, isso pode facilitar a formao pontual de reas de cor-
roso da prata e do cobre, tornandose o seu tratamento bas-
tante dificultado pelas ms condies de acesso.
O sulfureto de prata pode invadir rapidamente zonas consi-
derveis da superfcie dourada, provocando um escurecimento
de difcil remoo, porquanto, de acordo com alguns especialis-
tas, formarseo sulfuretos mistos de Au e Ag.

58 OURIVESARIA
 Por seu turno, o sulfureto no faz ligao qumica ao subs-
trato, mas muito invasivo e visualmente perturbador.

C O N D I ES DE C O N S E R VA O P R E VENTIVA

Consideramos que o primeiro procedimento a ter o de

consultar as indicaes do plano de Conservao Preventiva da
instituio a que a pea pertence.
Os objectos de ourivesaria devem ser mantidos em ambien-
tes controlados, tendo em considerao factores como os valo-
res de temperatura, humidade relativa e intensidade luminosa,
bem como a presena de poluentes.
Apesar de serem materiais inorgnicos, por isso mais resis-
tentes, importante que os valores de exposio luz e radia-
o ultravioleta sejam inferiores a 300 lux e 75 microwatt por
lmen, respectivamente. Em nenhum caso aceitvel o uso de
lmpadas de mercrio, tendo em conta os graves danos que os
seus vapores causam aos objectos de ouro e prata e tambm s
pessoas.
Recomendase que a temperatura apresente valores na
ordem dos 18C e a humidade relativa inferior a 30%, de modo
a evitar oxidaes nos materiais.
Igualmente importante no submeter os objectos a gran-
des variaes de temperatura e humidade relativa, a fim de evi-
tar a formao ou acelerao de processos de corroso dos
metais. Apenas so admitidas variaes inferiores a 10% de
humidade relativa e 2 ou 3 graus de temperatura. Contudo, se
um objecto se encontrar estabilizado num ambiente com valo-
res diferentes dos acima referidos, recomendvel que se man-
tenham nessas mesmas condies e no se proceda sua rpida
mudana para um ambiente controlado.
Outro aspecto essencial a inocuidade dos equipamentos
para transporte, armazenamento em reserva e exposio, os
quais no podem conter cidos, enxofre, ureia, formaldedo ou

CONSERVAO 59
 cloro. Em caso de dvida, de evitar o emprego de madeira ou
aglomerados de madeira, tecidos, carto, colas e borrachas.

C O N D I E S D E M A N US EAMENTO

As peas s devero ser deslocadas quando for mesmo

necessrio. O manuseamento dos objectos sempre um factor
de risco.
Os objectos de ourivesaria devem ser sempre manuseados
com luvas limpas, de algodo ou ltex, e antes de lhes pegar
devem identificarse os seus pontos frgeis. Igualmente impor-
tante ter conhecimento do local para onde o objecto ir ser
deslocado.
No caso de ser necessrio transportar o objecto, deve
utilizarse uma embalagem prpria, forrada com uma camada
amortecedora de espuma de alta densidade de polietileno ou
poliuretano, com uma espessura mnima de 5 cm. A pea dever
sempre ser transportada de preferncia, na sua posio habitual
e por empresas especializadas no transporte de obras de arte,
caso a deslocao seja efectuada para o exterior do local onde se
encontra

I N T E R V E N E S D E C ON S ERVAO E RESTAURO

Neste item, deve ser assinalada a entidade responsvel pela

interveno de conservao e restauro, no esquecendo o res-
pectivo nmero de processo na instituio onde foi realizada,
assim como uma descrio sinttica de todos os procedimentos
adoptados. No caso de a pea apresentar problemas particula-
res, estes devem ser assinalados e descritos no campo Especi-
ficaes.

60 OURIVESARIA
 D O C U M ENTO S A S S O C I A D O S

Registase, nesta rea, toda a documentao que, de alguma

forma tenha resultado ou dado origem ao objecto que est ser
inventariado ou que de algum modo o contextualize ou permita
a sua compreenso: documentos como oramentos, contratos/
notas de encomenda, desenhos preparatrios, testamentos, etc.

EX: Crossa de Bculo de S. Teotnio

Nas tradues e ampliaes (sculos XVII/XVIII) da Vita

Theotonis, encontramos referncia ao bculo que se encontrava
no Santurio do Real Mosteiro de Santa Cruz:

Hum bordam cujo engaste a modo de muleta de bronze dourado

com suas pedras finas de cores cristaes, se guarda, conserva no
Santurio Real ou a pra deste bordam ainda se conserva no
Crossa de Bculo de S. Teotnio
Santurio de santa cruz: he de latam, com bons labores de feitio Sculo XII (2. metade)
de hua muleta com uma pedra no meio vermelha: da haste no MNMC 6031

consta algua noticia.

(Timteo dos Mrtires, Crnica de Santa Cruz, 1650,
separata de O Instituto, Coimbra: 195560, p. 60).

DOCUMENTOS ASSOCIADOS 61
GLOSSRIOS
 G L O S S R IO D E T I P O L O G I A S
E F O R M AS D E O U R I V E S A R I A

AUCAREIRO Palavra de origem rabe as-sukkar (associada com o

sufixo eiro). Recipiente para guardar e servir acar. Pode ser
provido de tampa e em alguns casos de duas asas, assumindo
formas diversificadas, nomeadamente circular, oval, poligonal,
vaso, urna ou balde. Neste ltimo caso apresenta habitualmente
uma alma de vidro e uma asa articulada.
Vaso em que se pe acar para a mesa. (Bluteau, I, p. 117).
Ver Alma no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri-
vesaria; Servio de ch; Servio de ch e caf.
De acordo com a sua estrutura e os elementos que comporta,
recebe uma designao complementar:

com suporte Recipiente em forma de taa, assente sobre uma

base. provido de uma haste axial que serve de suporte a uma
estrutura com pequenos aros para colocao das colheres.

ALMOTOLIA Recipiente de bojo largo e bico longo destinado a con-

ter azeite ou leo para abastecer a candeia.
Vaso em que se mete o azeite que se deita nas candeias. (Bluteau, I, p. 276).

ALTAR Do latim altar. Estrutura que originalmente designava uma

mesa criada em madeira, passando depois a ser em pedra ou em
mrmore, perante o qual se apresentavam as oferendas dedicadas
s divindades pags. Nas igrejas crists destinada celebrao da
missa e encontra-se no presbitrio ou capela. O altar constitudo
por diversas partes entre as quais a mesa que o plano; o estipes, a
estrutura de suporte, e o sepulcrum que contm relquias. Pode ser
fixo ou porttil, sendo neste caso de tamanho reduzido. No cristia-
nismo, a mesa consagrada onde celebrada missa.

MBULA Do latim ampula. Recipiente destinado a conter os Santos

leos para a uno de trs sacramentos da Igreja: leo dos
Catecmenos, usado no Baptismo; leo do Santo Crisma (confir-

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 63

 mao ou consagrao) e leo dos Enfermos, para a uno dos
enfermos.
Ver Caixa dos Santos leos.

AMPULHETA Do castelhano ampolleta. Cronmetro formado por

duas mbulas, cilndricas ou cnicas, opostas pelo vrtice, as quais
comunicam por uma pequena abertura. Aplicados verticalmente e
completo o receptculo superior de areia fina, a demora da passa-
gem para o recipiente inferior representa um espao de tempo
preestabelecido.

APAGADOR DE VELAS Objecto constitudo por um pequeno cone

munido de um cabo mais ou menos longo e que serve para cobrir
Ampulheta
Sculo XVI (incio) a vela acesa de forma a extinguir a sua chama. Pode estar associado
MNAA 109 Our a uma escrivaninha, a uma palmatria ou a uma candeia (de azeite
ou leo), sendo munido de uma pequena asa, espigo ou cadeia de
suspenso.
Apagador Instrumento para apagar velas e candeias. (Bluteau, I,
p. 413).
Ver Escrivaninha; Palmatria; Candeia (de azeite ou leo).

Apagador de velas Apagador

Frana, Paris, 1893 Use APAGADOR DE VELAS.
Prata dourada, madeira
PNA, inv. 52122
Aparelho
Use SERVIO.

AQUAMANIL Deriva da palavra latina aquiminintlis. Recipiente desti-

nado a conter gua para a abluo das mos, podendo ser usado
em contexto civil ou litrgico. Pode assumir variadssimas formas,
entre as quais a de animal e a humana so as mais recorrentes e,
porventura, as mais interessantes. provido de uma asa, de um
orifcio, geralmente com uma tampa articulada, para introduo
da gua e de um bico para a evacuao da mesma.
Ver Gomil.

Aquecedor de cama
Use ESCALFETA DE LEITO

64 OURIVESARIA
ARA Construo de dimenses reduzidas que na antiguidade se des-
tinava colocao das diversas oferendas. Era constituda por
pedra de ara embutida num tampo.
Ver ALTAR.
Altar porttil (pedra de ara)
1514
MNMC 6079

AREEIRO Do latim arenarium. Recipiente com uma tampa perfurada,

destinado a conter o p ou areia fina para polvilhar a escrita e secar
a tinta. Apresenta forma cilndrica, quadrada ou poligonal, entre
outras.
Vaso onde est a areya, ou poeira, que se deita para enxugar a tinta da
escrita. (Moraes, I, p. 176).
Ver Escrivaninha; Servio de escritrio.

ARGOLA DE GUARDANAPO Do rabe al-gull. Objecto de forma

tubular no qual introduzido o guardanapo previamente dobrado
ou enrolado. Pode eventualmente contemplar o monograma ou as
armas do utilizador permitindo assim a sua identificao inequ-
voca.

ARQUETA Do latim arcula. Pequena arca presumivelmente com a

funo de guardar relquias.

ASTERISCO Pea em forma de estrela que, depois de incensada,

segurava o vu de clice, protegendo-o e hstia consagrada que
se encontrava na patena. Aps o Conclio Vaticano II, este acess-
rio litrgico foi retirado da cerimnia de comunho da Eucaristia

ATRIBUTO DE IMAGEM Na escultura, as imagens so representadas

Arqueta
com os atributos particulares de cada personalidade que represen-
Sculo XV
tam, por vezes amovveis, contribuindo assim para as identificar. MNAA 108 Our

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 65

 Muitas vezes estes atributos so feitos em prata.
Ver Coroa; Resplendor; Mitra; Bculo; Clice; Turbulo; Custdia;
Relicrio e Cruz.

BACIA Do latim tardio baccea. Designao genrica para recipiente

covo, circular ou oval, ligado a fins de higiene, no mbito civil ou
litrgico.
He o nome genrico de vasos de barro, ou de arame, os quais tem muitas
serventias, como bacia de fazer a barba, bacia de ourinar, de lavar os
ps. (Bluteau, II, p. 8).
Consoante o uso a que se destinava ou a relao de utilidade que
estabelece com o gomil, este recipiente recebe uma designao
complementar:

da barba Recipiente de forma circular ou oval, com o centro

covo e aba de dimenso varivel que comporta um ou dois recor-
tes simtricos em meia-lua para acomodao do queixo e pescoo
durante o acto de barbear. Associada geralmente a um gomil.
Ver Servio de toilette; Gomil.

de gua-s-mos Recipiente em forma de grande taa, habitu-

almente circular ou oval destinada a amparar a gua vertida pelo
gomil durante o ritual de abluo das mos, antes e aps a refeio.
Pode tambm, em conjunto com o gomil, integrar um servio de
toilette. Em ambos os casos o conjunto designado por Gomil e
bacia de gua-s-mos.
Ver Servio de toilette; Gomil.

Gomil e Bacia de gua-s-mos

Itlia, Turim, sculo XIX
de ablues recipiente em forma de grande taa, habi-
(1. metade) tualmente circular ou oval, destinada a amparar a gua vertida
Gioseppe Giovara
pelo gomil quando usado para molhar parte do corpo num acto
Prata dourada
PNA, inv. 42427 e 42428 purificador.
Ver Gomil.

de lavar os ps recipiente em forma de taa, habitualmente

circular ou oval, destinado a amparar a gua vertida pelo gomil
durante o ritual de abluo dos ps.
Ver Gomil.

66 OURIVESARIA
 de lava-ps recipiente em forma de grande taa, habitualmente
circular ou oval destinada a amparar a gua vertida pelo gomil
durante o ritual litrgico de abluo dos ps. Este acto realizado
nas celebraes de Quinta-feira Santa e ainda quando os monges
tomavam o hbito.
Ver Gomil; Bilha.

BCULO Do latim baculum. Basto simblico e pastoral que se

entrega aos bispos na sua consagrao e aos abades e abadessas na
sua investidura. No incio foi um simples cajado de pregureiro com
a volta curva, perdendo no decurso do tempo a sua simplicidade
rstica at se transformar numa obra de arte. Representando cor-
reco episcopal, a sua forma tambm simblica, tendo o sentido
da misso pastoral do prelado. Com a parte curva deve o pastor
trazer de volta ao rebanho os que se transviaram; a sua justia deve
ser inteira e recta como a vara do bculo. At ao sculo XII, os
bculos eram de madeira e com a forma de T, tendo s ento
comeado a evoluir para os de metal com a extremidade superior
rematada por uma voluta a que se d o nome de crossa. Cedo o
bculo surge como smbolo da importncia do seu possuidor e
como testemunho da riqueza e poder da diocese ou do convento.
Ver Crossa.

BAIXELA Do latim vascella (plural de vascellum), diminutivo de

vasculum (pequeno vaso). O conceito inicial designava um con-
junto de objectos executados em metal nobre (ou estanho), no
necessariamente semelhantes na forma e decorao, destinado ao
servio e apresentao dos alimentos e bebidas mesa. S no
decorrer dos sculos XVII e XVIII, com o aparecimento de novas
peas destinadas ao servio da mesa, este conjunto de objectos
passou gradualmente a obedecer a uma mesma unidade formal e Bculo
Sculo XVII (1. quartel)
decorativa. A implementao de um novo modelo de servio e arte MNAA 535 Our
da mesa, codificado na corte de Versalhes desde finais do sculo
XVII e divulgado pela restante Europa no decorrer do sculo XVIII,
foi absolutamente determinante neste contexto. O chamado ser
vio francesa imps um novo cdigo de civilidade que se traduziu
no uso de grandes baixelas, por vezes, tambm designadas de bai-

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 67

 xelas de aparato. Estas podiam contemplar vrias centenas de
peas, desde o sumpturio centro e tabuleiro de mesa, passando
pelas terrinas, olhas, candelabros e/ou castiais, pratos cobertos,
pratos e travessas de servio de vrios tamanhos e formas, conso-
ante a utilidade, numerosas sries de pratos individuais, fruteiros,
molheiras, galheteiros, mostardeiras, saleiros, entre tantas outras,
como por exemplo o prprio faqueiro. O sculo XIX regista, a este
nvel, um crescimento sem precedentes, propondo uma infinita
variedade de peas em funo dos novos hbitos culinrios.
Todo o gnero de vasos, que se vm na copa, e de que se usa na mesa,
assim para beber, como para comer. A palavra Vasarium [] no s
significa Baxela, mas geralmente todas as alfaias, que se davo a hum
Magistrado Romano, que hia para governador de huma provncia.
(Bluteau, II, pp. 72 e 73).
O termo pode tambm ser empregue para designar uma baixela de
farmcia, i.e., um conjunto de objectos utilitrios de uso farma-
cutico, executados em prata. As propriedades auto-esterilizadoras
e anti-bacterianas deste metal nobre justificam a sua utilizao
neste contexto.
Anteriores denominaes: Vasarium.
Ver Prata de aparato; Terrina; Olha; Faqueiro e outros objectos
mencionados.

BALDE DE GELO Recipiente destinado a conter gelo, geralmente de

seco troncocnica , assente sobre fundo plano e provido de asa,
em forma de arco, articulada. Pode apresentar no interior uma
placa transfurada, assente em ps ou moldura circular, que funcio-
nam como reservatrio para o gelo derretido. Os modelos mais
recentes tm geralmente duas asas simtricas.
Bandeja Ver Pina para gelo.
Frana, Paris, sculo XIX
(2. metade)
Prata dourada
BANDEJA Utenslio plano, de vrios tamanhos e formas, habitual-
PNA, inv. 50858 mente destinado ao transporte e apresentao de objectos ligados
ao servio da mesa. habitualmente delimitada por uma
aba e desprovida de asas e de ps.
Vaso de pao, redondo, e chato com sua aba levantada em que de
ordinrio se mando presentes aos amigos. (Bluteau, II, p. 31).

68 OURIVESARIA
BANQUETA Gnero de soco ou plinto corrido e comprido, disposto
num espao por detrs do altar, com a funo de apoiar a cruz e
os castiais. Por vezes, este conjunto podia ser enriquecido por
imagens (bustos) de figuras sagradas.

BASE DE GARRAFA Recipiente geralmente circular e de paredes

baixas, em prata ou prata e madeira, destinado a conter uma gar-
rafa para amparar o derramamento das gotas de vinho. Geral-
mente apresenta decorao em trabalho vazado.

BILHA Recipiente bojudo, com gargalo estreito, podendo apresentar

bico, vulgarmente munido de asa, destinado a lquidos, para uso
civil ou religioso.
Vaso de barro, em que se deita vinho, leite, agoa, etc. Tem feitio de outro
vaso a que chamam Infusa, mas esta no tem bico. Bilha, sim. No tem
medida certa, nem nome certo em Latim. Dizemos [] Bilha de leite
por Bilha de azeite. (Bluteau, II, p. 123).
Ver Bacia de lava-ps.

Bule
BOTIJA DE LEITO Recipiente de seco troncocnica, com o fundo
Portugal, Porto, sculo XVIII
liso e bocal estreito provido de tampa com argola. (2. metade)
Manuel Jos Dias Ferreira
Vaso com bojo, que tem boca angusta. (Bluteau, II, p. 170).
Prata, bano
PNA, inv. 4367
BULE Do malaio buli (frasco). Recipiente com tampa em que se
prepara a infuso do ch e se serve o mesmo. Pode assumir vrios
tamanhos e formas, nomeadamente circular, oval, poligonal ou
1
periforme, entre outras. O bico pode ser adossado ao bojo, ou
partir da seco inferior do mesmo, sendo neste caso rectilneo 2

ou curvo. Do lado oposto apresenta uma asa vertical, habi-

tualmente de madeira. Pode apresentar fundo plano, assentar
3 4 5
sobre uma base lisa, alteada ou em pequenos ps.
Fraschito de loua da ndia, agudinho para cima. (Bluteau, II,
p. 207).
Vaso, em que se lana agua quente, e nella o ch para 6

se extrair a tintura delle. (Moraes, I, p. 306). Bule (diviso estrutural):

1. pega; 2. tampa; 3. bico;
Ver Asa no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ourive- 4. bojo; 5. asa; 6. ps.
saria; Servio de ch; Servio de ch e caf.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 69

 CAAROLA Do francs casserole. Recipiente baixo, de vrios tama-
nhos, coberto ou no. Pode ter um pequeno bico adossado,
munido de um cabo, de madeira ou marfim, e apresenta fundo
plano.
Caarola Ver Cabo no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri-
Frana, Paris, sculo XIX vesaria; Escalfador.
(meados)
Jean-Baptiste-Casimir Aucoc
Prata dourada, marfim CAFETEIRA Do italiano caff (unida com a letra t e o sufixo eira).
PNA, inv. 56759
Recipiente com tampa, de vrias formas e tamanhos, em que se
prepara e serve o caf. Apresenta geralmente seco circular ou
facetada, fundo plano, elevado em base de centro alteado ou com
ps. Comporta um pequeno bico adossado seco superior do
bojo ou um bico curvo partindo da seco mediana ou inferior do
mesmo. Geralmente tem uma asa vertical de madeira, oposta ao
bico mas pode tambm apresentar um cabo horizontal posicio-
nado em ngulo recto em relao quele. Pode estar associada a
um escalfador ou integrar um servio de ch e caf.
Ver Asa; Cabo no Glossrio de termos decorativos e estruturais de
ourivesaria; Servio de ch e caf.

CAIXA Designao genrica para um objecto de conter. Pode apre-

sentar vrias formas e tamanhos e provida de uma tampa. Con-
Cafeteira
soante o seu uso ou funo, recebe uma designao complementar:
Portugal, Porto, sculo XVIII
(2. metade)
Manuel Jos Dias Ferreira
de hstias
Prata, bano
PNA, inv. 4366 Use PXIDE

de rap Pequena caixa porttil com tampa articulada executada

em prata, prata dourada ou ouro, por vezes em associao com
outros materiais como a porcelana ou o marfim, destinada a conter
tabaco modo para inalar. A tampa articulada permitia que apenas
uma mo segurasse a caixa enquanto a outra colhia o rap. Pode
apresentar vrias formas e a sua decorao frequentemente enri-
quecida com outros materiais como esmalte ou gemas (Newman,
1987).
Ver Caixa de tabaco.
Anteriores denominaes: Tabaqueira; Tabaqueiro.

70 OURIVESARIA
 de tabaco Pequena caixa porttil com tampa amovvel, execu-
tada em prata ou outros materiais, destinada a transportar tabaco
para fumar. Os primeiros modelos eram habitualmente ovais mas,
posteriormente, as formas foram-se diversificando. (Newman,
1987).
Ver Caixa de rap.
Tabaqueira Caixa de tabaco. (Moraes, II, p. 747).
Tabaqueiro Pequena cayxa, em que se traz tabaco na aljibeyra. (Blu-
teau, VIII, p. 5).
Anteriores denominaes: Tabaqueira; Tabaqueiro.

de toilette Recipiente de vrias dimenses e formas provido de

tampa. As de forma circular ou cilndrica destinavam-se a conter
ps, cosmticos ou pomadas e at ao sculo XIX eram, por vezes,
executadas em pares de dimenso semelhante. Ainda durante o
sculo XVIII e no decorrer do sculo XIX, passam a ser produzidas
em grande variedade de tamanhos, geralmente decrescentes, com-
binando frequentemente o vidro e a prata. As de forma rectangular
eram destinadas a escovas, pentes e ganchos de cabelo.
Ver Servio de toilette.

dos Santos leos Recipiente em forma de caixa para guardar

as mbulas que contm os Santos leos.
Ver mbula

para ch Do latim capsa (pelo provenal caissa). Recipiente com

tampa, amovvel ou articulada, destinado a conservar as folhas de
ch. Pode apresentar vrias formas, sendo as mais comuns de sec-
o quadrada, rectangular, circular, oval ou poligonal. Pode inte-
grar um servio de ch ou de ch e caf. Ocasionalmente so exe-
cutadas em pares, quer pertenam ou no a um servio.

para especiarias Recipiente, habitualmente de forma circular,

oval ou rectangular, com ou sem ps, apresentando no interior
dois ou mais compartimentos destinados a conter especiarias. Tem
geralmente duas tampas articuladas por meio de uma dobradia
comum posicionada ao centro.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 71

 saboneteira Objecto de higiene em forma de pequena caixa,
com tampa, destinado a guardar o sabo. Os exemplares de forma
esfrica1, caractersticos dos sculos XVII e XVIII, so em tudo
semelhantes esponjeira excepo da tampa que, no caso da
saboneteira, no transfurada. O modelo em forma de caixa rec-
tangular, mais comum durante o sculo XIX, concilia frequente-
mente o vidro e a prata.
Ver Servio de toilette; Esponjeira.

CAIXINHA DE CHEIROS Pequena caixa porttil com tampa articu-

lada, executada em ouro ou prata e destinada a conter vinagre
aromatizado, inalado pelas senhoras em circunstncias de debili-
dade ou mal-estar fsico. Pode apresentar variadas formas como
circular, oval, rectangular, poligonal ou ainda forma fantasista,
figurando um objecto ou animal. No interior apresenta uma grelha
transfurada sob a qual era colocada uma esponja embebida na
essncia.

CALDEIRINHA Do latim tardio caldaria. Receptculo usado para

conter a gua-benta, no qual se embebe o hissope para aspergir os
fiis.
Ver Hissope.

CLICE Do latim clix. Vaso de/para ritual litrgico composto por

uma copa, haste n e base, usado durante a missa na sagrao do
Caldeirinha vinho. Esta pea a primeira entre as alfaias litrgicas sagradas
Sculo XVI (2. quartel) pelos bispos, dado que a custdia e o cibrio so apenas abeno-
MNMC, 6093
ados. Desde os primrdios cristos que existiram trs tipos de
clices: ordinrios, ministeriais e os offertorii. Os primeiros eram
utilizados pelos padres nas penitncias da missa; os ministeriais
tinham um grande volume e serviam para dar aos fiis o vinho
santificado, pelo que, por vezes, possuam duas asas termi-
nando no sculo XIII, altura em que foi interditado a eucaristia
das duas espcies. Nos offertorii, os diconos recolhiam o vinho
ofertado pelos fiis. No perodo gtico aparece o costume do
emprego de tintinbulos na falsa copa. A partir da 2. metade do

Nos sculos XVII e XVIII o sabo apresentava-se sob a forma de uma bola.
1

72 OURIVESARIA
 sculo XVI desenvolve-se o clice-custdia, atravs do encaixe do
hostirio na copa. Regra geral, os clices so acompanhados
1
pelas patenas e, por vezes, de uma pequenina concha, sendo estes
elementos e a copa do clice dourados na parte interna.
Ver Patena.
2

CAMPAINHA Do latim vulgar campanna, diminutivo de (sino).

Acessrio constitudo por uma seco inferior em forma de copa 3

invertida, com badalo suspenso no interior, munido de um cabo

4
axial para preenso. Na ourivesaria civil est geralmente associada
a uma escrivaninha. Num contexto litrgico, a campainha utili-
zada para chamar a ateno dos fiis em relao a determinados Clice (diviso estrutural):
1. copa; 2. n; 3. haste; 4. base.
momentos do servio litrgico ou durante a visita Pascal.

CANDEIA (de azeite ou leo) Do latim candula (vela). Tipo de lm-

pada de combusto de azeite ou leo para iluminao artificial.
constituda por uma haste e uma base, habitualmente circular,
com ou sem ps, apresentando a meio um reservatrio para o
azeite, provido de dois ou mais bicos tubulares onde so colocadas
as mechas de algodo. A haste, rematada na extremidade por
pequena asa, sustenta um brao curvo com uma placa reflectora
de forma circular ou quadrada. acompanhada de vrios acess-
rios, suspensos de cadeias, nomeadamente uma pina para tirar as
mechas, uma agulha para desobstruir os bicos, um apagador velas
para extinguir a chama, uma tesoura de espevitar e, eventualmente,
um pequeno copo para as mechas cortadas. Pode apresentar uma
forma mais simples, constituda apenas pelo reservatrio para o
azeite, o bico para a mecha, um elemento de preenso e assente,
ou no, sobre uma base.
Lampada Vaso em que se deita azeite com huma torcida, que se acende Candeia de azeite
Itlia, Roma, 1787
para alumiar (Bluteau, IV, p. 30). Vicenzo Belli I
Candeia Vaso de metal para luz.(Moraes, I, p. 335). Prata
PNA, inv. 3886
Anteriores denominaes: Lmpada.
Ver Apagador de velas; Tesoura de espevitar.

Candela
Use CANDEIA (de azeite ou leo).

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 73

 CANDELABRO Do latim candela brum (castial). Utenslio de
luminria constitudo por uma haste, mais ou menos alta, da qual
partem dois ou mais braos providos de bocais e arandelas, des-
tinados a igual nmero de velas. A haste assenta sobre uma base
de forma circular, oval, quadrada, recortada ou poligonal,
podendo ou no apresentar ps. A ligao entre a haste e os bra-
os pode apresentar um elemento decorativo fixo ou um bocal,
permitindo neste caso, a remoo da estrutura dos braos e a
converso da seco inferior em castial. por vezes designado
pelo nmero de lumes que comporta, como por exemplo cande-
labro de seis lumes e, quando os braos se desenvolvem em ela-
borados movimentos de toro dispostos em vrios nveis, pode
tambm ocorrer a designao de serpentina.
Candelabro
Frana, Paris, 1757-1758 Hua vela de trs lumes [], por estarem as extremidades enroscadas
Franois Thomas Germain huas nas outras, se chama Serpentina. A castiaes de prata, ou outro
Prata
PNA, inv. 5329
metal, que tem trs braos, ou ramos, tambm se d este nome. (Bluteau,
VII, p. 608).
Anteriores denominaes: Serpentina.
Ver Arandela; Bocal no Glossrio de termos decorativos e estrutu-
rais de ourivesaria; Baixela; Servio de toilette.

CANECA Recipiente destinado a conter e ingerir lquidos. Apresenta

geralmente corpo de forma cilndrica, por vezes mais estreito na
seco superior, assentando sobre uma pequena base anelar, fundo
plano ou trs pequenos ps. Pode ter, ou no, tampa articulada,
geralmente provida de um apoio para o polegar e, do lado oposto,
uma asa. Na maioria dos casos, esta prolonga-se desde a seco
superior do corpo, junto ao bordo, em direco seco inferior
do mesmo, junto base. O seu corpo pode ser constitudo por
outros materiais como a porcelana, o marfim ou o osso esculpidos,
com montagem de prata ou prata dourada. Muitas destas peas,
quer pela sua avultada dimenso, quer pelos elaborados programas
decorativos assumem um carcter eminentemente ornamental.
Ver Montagem.

CAQUESSEITO Rara tipologia de aquamanil representando um ani-

mal fantstico de corpo semelhante ao de um pato, integralmente

74 OURIVESARIA
 coberto de escamas, com duas asas articuladas que se projectam
de ambos os lados do corpo em direco cauda e duas patas de
ave. Apresenta cabea de drago com boca entreaberta para sada
da gua, ostentando entre os dentes uma pequena ave que poder
ser fixa ou amovvel, funcionando neste caso como tampa.
A cauda, imitando a de um peixe, rematada por uma tampa
atravs da qual se introduz a gua. Asa articulada sobre o dorso.
Tipologia caracterstica do sculo XVII, de provvel influncia
indo-portuguesa ou oriental.
Ver Aquamanil; Gomil.

CARTEIRA DE PRESENAS CORAIS Objecto que tinha por funo

assinalar a presena em certas reunies das pessoas que integra-
vam o coro de uma igreja.
Com o formato de um pequeno livro em prata, o seu interior era
constitudo por vrias placas, divididas em dois campos, onde se
encontravam inscritos num pequeno papel, inserido num rectn-
gulo, os nomes ou os cargos dos seus membros, enquanto a outra
metade era preenchida com placas de cera vermelha. Um pequeno
estilete servia para marcar um sinal nessa placa, ao mesmo tempo
que tinha a funo de fecho da pea.

Carteira de presenas corais

Sculo XVII
MNMC 6112

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 75

 1 CASTIAL De provvel origem latina da palavra cannicistal utenslio
2 uma haste, mais ou menos alta, assente sobre uma base de forma
3
4 Instrumento de metal com bocal, e prato, ou base, onde se pem vellas, e
5
Castial (diviso estrutural):
1. arandela; 2. bocal; 3. haste;
4. base; 5. bordo (da base).
Castial de saia (par)
Portugal, sculo XVIII
Prata
PNA, inv. 58092 e 58093
76
com a funo de suportar uma vela ou um crio. constitudo por
circular, oval, quadrada, recortada ou poligonal, podendo ou no
apresentar ps. Na extremidade superior apresenta o bocal e a
arandela, fixa ou mvel. A sua altura pode variar bastante ao ponto
de apresentar uma estrutura sem haste, em que o bocal apoia direc-
tamente sobre a base ou tendo por vezes, de permeio, apenas um
pequeno n. Aos pequenos castiais d-se o nome de bugia
bugias. (Moraes, I, p. 358).
Ver Arandela; Bocal no Glossrio de termos decorativos e estrutu-
rais de ourivesaria; Baixela; Servio de toilette.
De acordo com a sua tipologia recebe uma designao comple-
mentar:
de saia caracteriza-se por apresentar uma base de perfil cncavo
contnuo, semelhante a uma saia espraiada, por vezes com ligeira
toro espiralada. tambm conhecido por castial de trom-
beta. Tipologia muito caracterstica da ourivesaria portuguesa
setecentista.
de palmatria
Use PALMATRIA.
CENTRO DE MESA (Surtout) Pea ornamental e utilitria para o
meio da mesa. Pode ser constituda por um nico objecto ou por
um conjunto de vrios objectos colocados, ou no, sobre um
tabuleiro de mesa. Este tipo de ornamento teve a sua origem nos
primeiros surtouts dos banquetes de grande aparato da corte fran-
cesa, em finais do sculo XVII. Estes, eram constitudos por um
tabuleiro de mesa (plateau), ligeiramente sobrelevado, contendo
um conjunto variado de objectos tais como saleiros, mostardei-
ras, polvilhadores, galheteiros ou caixas de especiarias e, ocasio-
nalmente, braos de luminria. O centro era dominado por um
recipiente coberto ou um cesto de frutas sobre o qual se elevava
uma construo ornamental (Gruber, 1982). Para alm dos
OURIVESARIA
 objectos indispensveis ao servio da mesa, o surtout podia tam-
bm ser constitudo por uma combinao de elementos decora-
tivos e fantasistas, tais como figurinhas de porcelana, recriaes
de jardins com vedaes gradeadas e composies arquitectni-
cas. Com o decorrer dos sculos, o seu carcter utilitrio foi pro-
gressivamente suplantando pela componente decorativa.
Ver Tabuleiro de mesa.

CESTO Do latim cista (cesta). Recipiente de forma circular, oval,

rectangular ou poligonal, habitualmente executado em prata
vazada ou em fio de prata modelado. provido de uma asa em
forma de arco ou angular, articulada, e repousa sobre uma base ou
pequenos ps. Dada a existncia de uma grande variedade de
modelos, muito semelhantes entre si, mas nem sempre vinculados
a uma funo especfica, no foi ainda possvel chegar a concluses
seguras sobre o seu uso. Destinar-se-iam a po, fruta ou doarias.
Vaso de vimes, grande, e fundo. (Bluteau, II, p. 260).
Corbelha Cesto de vimes de levar fruta, doces mesa: s vezes de
prata imitando os de vime. (Moraes, I, p. 470).
Anteriores denominaes: Corbelha.
1

CHALEIRA Do dialecto mandarim do chins ch (associada letra t

com o sufixo eira). Recipiente com tampa, habitualmente de sec- 2

o circular e que pode apresentar vrias formas, destinado a 3

aquecer a gua para o servio do ch, caf ou chocolate. provido
de um bico ou, por vezes dois, colocados em posio simtrica, e 4

de uma asa fixa ou articulada, na parte superior. Est habitual-

mente associada a um escalfador cuja trempe apresenta por vezes
duas cavilhas suspensas por correntes, destinadas a serem introdu-
5
zidas em pequenos orifcios no aro da trempe e na base da chaleira.
Desta forma os vrios componentes podem ser transportados de
uma vez s pela asa da prpria chaleira. Alguns exemplares apre-
sentam uma dobradia na parte frontal de forma a suportar o peso
Chaleira com escalfador
da chaleira quando esta inclinada para verter a gua. (diviso estrutural):
Vaso de cosinha de cobre estanhado, com um bico de bule, e aro para se 1. asa; 2. pega; 3. tampa; 4. bico;
5. escalfador (constitudo por
pegar; serve de aquecer agua comummente para o ch, donde parece trempe e lamparina)
derivar-se o seu nome. (Moraes, I, p. 380).

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 77

 Ver Asa no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri-
vesaria; Escalfador; Servio de ch; Servio de ch e caf.

CHOCOLATEIRA Do castelhano chocolate (associado ao sufixo eira).

Recipiente com tampa, de vrias formas e tamanhos, em que se
prepara e serve o chocolate quente. Apresenta geralmente seco
circular (ou facetada), fundo plano, elevado em base moldurada
ou apoiado em trs ps. A tampa provida de pequena abertura
circular coberta, para colocao de um pau de madeira com que
se bate o chocolate, sem que o contedo arrefea. Esta abertura
pode ser dissimulada sob a prpria pega da tampa ou assumir uma
posio lateral em relao mesma. Compreende um pequeno
bico adossado seco superior do bojo ou um bico curvo par-
tindo da seco mediana ou inferior do mesmo. O elemento de
preenso, habitualmente em madeira, poder ser uma asa vertical
ou um cabo. No caso da asa, esta oposta ao bico ou forma ngulo
recto com ele. O cabo forma invariavelmente ngulo recto com o
bico. No so conhecidos exemplares deste tipo na ourivesaria
portuguesa.
Vaso de folha de cobre, ou de lata, que serve para fazer o chocolate.
(Moraes, I, p. 390).
Ver Asa; Cabo no Glossrio de termos decorativos e estruturais de
ourivesaria; Escalfador.

CIBRIO De origem grega, esta palavra significa recipiente sagrado

destinado a guardar as hstias consagradas o corpo de Jesus
Cristo consagrado ou a conservar as partculas sagradas depois
da missa.
Use PXIDE.

Cloche
Use TAMPA.
Ver Prato coberto.

COADOR PARA CH Receptculo para reteno das folhas de ch.

constitudo por uma cavidade circular transfurada, munida de
um pequeno cabo lateral para preenso, de duas plataformas hori-

78 OURIVESARIA
 zontais para apoio ou de uma asa articulada com duas hastes leve-
mente curvadas. Estas destinam-se a ser inseridas no bico do bule,
particularmente nos de formato curvo ou rectilneo.
Ver Bule; Servio de ch; Servio de ch e caf.

Coador de vinho
Use FUNIL.

COFRE Do francs coffre. Designao genrica para um objecto de

conter, habitualmente de forma rectangular ou oval e provido de
tampa articulada. O seu tamanho varivel, assentando geral-
mente sobre ps. Consoante o seu uso ou funo, recebe uma
designao complementar:

de cidadania Cofre de forma habitualmente rectangular, execu-

tado em prata ou, ocasionalmente, em ouro, ofertado pela corpo-
rao de uma cidade, ou outro tipo de instituio a eminentes
concidados ou ilustres visitantes. No seu interior guarda um per-
gaminho com um texto alusivo ocasio. O receptor de uma tal
oferta era aceite como membro integrante da instituio ofertante,
passando a usufruir de todos os direitos e deveres dos seus pares.
Foi uma tipologia de muito em voga na segunda metade do sculo
XIX e incios do sculo XX (Newman, 1987).

guarda-jias Cofre destinado a guardar jias.

Ver Servio de toilette.

Eucarstico Alfaia do culto denominada de urna da quinta-feira

santa, j que se destinava a conter a hstia consagrada na missa de
quinta-feira santa. Simbolicamente, este tipo de caixa aludia
desaparecida Arca da Aliana, que se encontrava exposta no Tem-
plo de Jerusalm e na qual se guardava, numa urna de ouro, o
Man divino.
Ver Pxide.

COLHER Do francs cuillre. Utenslio destinado a servir, mexer e

levar os alimentos boca. constituda por um receptculo cn-

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 79

 cavo, a concha, habitualmente de forma circular ou oval e um
cabo. A forma e dimenses variam consoante a funo, individual
ou de servio. Pode integrar um talher de uso individual, quando
associada a um garfo e a uma faca, ou fazer parte de um faqueiro
no qual pode ocorrer em inmeras tipologias. Com fim litrgico
surge uma pequena colher ou concha, associada ao clice e
patena. Na cerimnia da missa, a colher serve para dosear a quan-
tidade de gua que misturada com o vinho consagrado.
Uma pequena colher tambm usada associada com a naveta.
Esta serve para colocar incenso no turbulo.
Instrumento por huma parte concavo, com que se metem cousas liquidas
na bocca. (Bluteau, II, p. 371).
Ver Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tcnicos
de ourivesaria; Garfo; Faca; Faqueiro; Talher; Clice; Naveta.

COLHER POLVILHADORA Utenslio em prata ou prata dourada,

destinado a polvilhar o acar. A concha, de forma habitualmente
circular, apresenta-se inteiramente transfurada de forma a deixar
passar o p do acar que se esboroa dos torres.

COMPOTEIRA Recipiente destinado a guardar e servir compota. Apre-

senta forma habitualmente circular, com tampa amovvel, pode ser,
ou no, provido de duas asas simtricas e sustentado por um p
central com base circular. O prprio recipiente ou a estrutura da
base podem ser providos de aros circulares no interior dos quais se
dispem verticalmente as respectivas colheres para servir a com-
pota. Um modelo distinto do anterior apresenta forma de pequeno
recipiente coberto, assente sobre fundo plano e, ocasionalmente,
acompanhado de um prato. A tampa apresenta geralmente recorte
para acomodao da colher. Pode ocorrer em vidro e prata.

CONCHA BAPTISMAL Pequeno utenslio com a forma de concha

que serve para verter a gua-benta na cerimnia do sacramento do
Baptismo.

CONCHA DE OLHA Do latim tardio conchula, diminutivo de concha.

Utenslio destinado a acompanhar a olha e a servir a iguaria espa-

80 OURIVESARIA
 nhola conhecida pelo mesmo nome, olla. constitudo por um
receptculo cncavo em forma de calote, a concha, munido de um
cabo comprido.
Ver Olha; Baixela.

CONCHA DE TERRINA (de sopa) Utenslio destinado a acompanhar

a terrina e a servir a sopa. constitudo por um receptculo cn-
cavo e ovalado, a concha, munido de um cabo comprido.
Ver Terrina; Baixela.

COPA Da palavra latina cuppa antiga designao para clice ou taa,

alterada posteriormente para denominar exclusivamente a parte
mais larga e funda de receptculo do clice.
Designa, igualmente, uma pea de grande aparato reservada aos
rituais de comensalidade da corte, caracterizada por apresentar for-
mas imponentes e uma grande riqueza no trabalho da prata. cons-
tituda por um recipiente em forma de taa ou copo, geralmente
com tampa e sustentado por um p provido de base. Pode assumir
outras formas tais como humana, animal ou vegetal, mas sempre de
grande monumentalidade e virtuosismo no trabalho do cinzel.
Vasa argentea, ou aurea, porquanto a Copa no he outra cousa, que os
vasos de ouro, ou de prata, de que huma casa se serve para a mesa. []
viro-se as mesas postas, e grandes copas de baxela de prata. Vaso de
qualquer metal, com mais largura, e menos fundo, e com p. (Bluteau,
II, p. 530).
Ver Prata de aparato; Clice.

COPO Com a mesma origem latina da palavra copa (cuppa) reci-

piente de forma cnica ou cilndrica, de fundo plano ou arredon-
dado, provido, ou no, de pequena base. Raramente apresenta
tampa.
Vaso de vidro, prata, ou outra matria, em que bebemos. (Bluteau, II,
p. 534).

COROA Do latim corona. Adorno de cabea amovvel, geralmente

smbolo de dignidade e de prestgio, que coroa as cabeas reais e
de outros dignitrios da nobreza, bem como certas esculturas san-

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 81

 tificadas, com especial destaque para a imagem da Virgem Maria,
coroada Rainha dos Cus. Tambm se constitui como smbolo
herldico, acompanhando um escudo brasonado. Tendo por base
um aro circular, a coroa adopta diversas formas, podendo o seu
coroamento ser aberto ou fechado por hastes.

COVILHETE Pratinho ou pequena tigela de formato alongado.

CREMEIRA Pequeno recipiente destinado a conter e servir natas.

O modelo mais divulgado , porventura, o figurativo represen-
tando uma vaca ou elefante em vulto, com a cauda enrolada sobre
o dorso formando asa e a boca levemente aberta para servir o seu
contedo. Sobre o dorso tem uma abertura, com pequena tampa
articulada, atravs da qual se introduzem as natas. Um outro
modelo, radicalmente diferente, assemelha-se a uma pequena lei-
teira. Pode apresentar vrias formas, sendo provido de um pequeno
bico adossado ou fazendo parte integrante da seco superior do
seu corpo e, do lado oposto, uma asa. Assenta sobre uma base
alteada, fundo plano ou pequenos ps.

CROSSA Parte da terminao superior da vara do bculo. Inicial-

mente em forma de tau, a crossa evolui para um modelo seme-
Cruz de assento
Sculo XVI (1. metade)
lhante ao desenho de uma voluta.
MNMC 6084 Ver Bculo.

CRUZ Do latim crux ou crucis. Pea formada por dois elementos

haste e braos colocadas uma sobre a outra, de forma transversal,
e utilizada para prender ou pregar os condenados morte. Instru-
mento de suplcio em madeira onde Jesus Cristo foi pregado e que
se tornou o smbolo do Cristianismo.

CRUZ DE ASSENTO Tal como a sua denominao menciona, trata-se

de uma cruz que assenta sobre a mesa de altar. Esta prtica gene-
ralizou-se ao longo do sculo XIII, sendo que a haste inferior podia
finalizar num espigo, o que possibilitava assentar a cruz ao pr-
prio altar, ou numa base concebida especialmente para essa finali-
dade.

82 OURIVESARIA
CRUZ PEITORAL Pea de dignidade eclesistica que os bispos e
outros dignitrios da Igreja trazem ao peito.

CRUZ PROCESSIONAL Cruz usual no servio litrgico das procis-

ses solenes, erguida na vertical por uma comprida haste.

CUSPIDEIRA Recipiente em forma de taa habitualmente circular ou

oval, provido de tampa transfurada, destinado a recolher as secre-
es orais. O fundo pode apresentar o centro alteado e a tampa,
afunilada, tem um orifcio central atravs do qual aquele emerge.
geralmente provido de duas asas simtricas.
Vaso onde se cospe.
(Moraes, I, p. 507).
Anteriores denominaes: Escarrador.

CUSTDIA Do latim Custodia. Alfaia litrgica utilizada para expor Cruz processional
1547
aos fiis a Hstia Consagrada, prtica que apareceu apenas depois MAS O-43
do sculo XIII. Com efeito, a festa do Corpus Christi foi decretada
no ano de 1264, existindo a necessidade de conceber uma pea
devocional diferente, com a inteno de se ostentar de forma
solene o Corpo do Senhor adorao dos fiis e de o transportar
em procisso pelos espaos pblicos. Este objecto devocional
constitudo por uma base, haste, n e hostirio receptculo, 1

Custdia do Sacramento Custdia da Bemposta Custdia (diviso estrutural):

Sculo XVIII (1. metade) Sculo XVIII (2. metade) 1. hostirio; 2. haste; 3. n;
MNMC6584 MNAA 1 Our 4. base.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 83

 geralmente de forma circular, onde colocado em exposio o
Santssimo Sacramento, por vezes rodeado por um resplendor de
raios solares e protegido por vidro.

Defumador
Use PERFUMADOR.

DPTICO Do latim diptychus. Conjunto formado por dois painis,

geralmente de marfim ou de madeira, mas igualmente em diversas
ligas metlicas, articuladas por dobradias, que se abrem como um
livro. Podem ser esculpidos ou pintados. Existem dois tipos de
dpticos: os de carcter civil, que celebravam acontecimentos
importantes, e os de carcter religioso que continham representa-
es relativas vida de Cristo, da Virgem ou dos Santos.

EMBLEMA Do latim emblema

. Figura metafrica, em geral associada
a um lema ou divisa. Na antiguidade, o termo indicava um orna-
mento metlico de tipo simblico; posteriormente, passou a ser
utilizado tambm como sinnimo, atributo ou insgnia.

PERGNE Tipologia de centro de mesa constitudo por cestos ou

taas, que podem ser de vidro, dispostos em vrios nveis. So
sustentados por braos curvos, habitualmente amovveis, que par-
tem de uma estrutura central. Esta assenta sobre ps ou sobre uma
base em forma de tabuleiro e encimada por um cesto ou taa de
maior dimenso. Eram sobretudo utilizados para apresentar fruta
e doarias.
Ver Centro de mesa; Tabuleiro de mesa.
pergne
Gr-Bretanha, Londres,
1793-1794 ESCALFADOR (de mesa) Acessrio destinado a aquecer lquidos ou
Henry Chawner
Prata, prata dourada
a manter os alimentos quentes, mesa. constitudo por uma
PNA, inv. 50766 trempe, geralmente circular ou oval, com ou sem cabo e uma
lamparina para o combustvel. Alguns modelos mais recentes,
providos de um aro oval, um outro circular e uma lamparina
basculante, podem ser utilizados de forma reversvel. Uma tipo-
logia menos corrente constituda por quatro braos horizontais
extensveis e dispostos em cruz interceptados, ao centro, pela

84 OURIVESARIA
 lamparina. Os braos assentam sobre igual nmero de ps e, na
direco destes, elevam-se pequenos suportes para apoio do reci-
piente que se coloca sobre o mesmo. A sua versatilidade reside no
facto de se adaptar s dimenses dos vrios recipientes.
Fogareiro Instrumento de cozinha, para brazas, com que se guiza, ou
se requenta o comer. He necessario ter o comer quente sobre fogareiros. Ao
redor da casa, em que come, no se ouve o estrondo dos moos da cozinha
Escalfador de mesa
que trazem para a meza tantos fogareiros, quantos pratos. (Bluteau, IV, ustria, Viena, sculos XIX-XX
p. 150). Prata
PNA, inv. 46034 e 46034a
Anteriores denominaes: Fogareiro.

ESCALFADOR PARA GUA Recipiente vertical constitudo por um

bojo circular acentuadamente convexo e um colo cilndrico, pro-
vido de uma tampa amovvel e de uma asa articulada, destinado a
conter gua quente.

ESCALFETA DE LEITO Acessrio destinado a aquecer o leito, cons-

titudo por um recipiente baixo de forma circular, provido de
tampa articulada e de um longo cabo horizontal de madeira.
O fundo geralmente liso e a tampa transfurada para permitir a
sada do calor das brasas.
Anteriores denominaes: Aquecedor de cama.

Escarrador / Escarradeira
Use CUSPIDEIRA.

ESCRIVANINHA Recipiente que contm ou suporta os acessrios

destinados escrita. Os modelos de conter apresentam forma de
caixa com tampa. Os modelos de suporte so constitudos por
uma bandeja assente sobre pequenos ps, que sustenta um nmero
varivel de acessrios de escrita. Para alm do tinteiro e do areeiro,
poder apresentar um depsito ou uma cavidade longitudinal para
poisar as penas, uma caixa para obreias2, uma campainha, um ou
dois pequenos castiais e, ocasionalmente, um apagador de velas.
Escrivaninha
Portugal, Porto, c.1784-1790
Obra Folha de maa [farinha] muy delgada, que se faz entre dous ferros, e
2 Francisco da Costa Campos
que de ordinario serve para fechar cartas, in BLUTEAU, R., Vocabulario Portuguez Prata
& Latino, 1716, tomo VI, p. 17. PNA, inv. 56706

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 85

 Caixa, em que se traz o necessrio, para escrever, como pennas, tinta,
canivete, etc. (Bluteau, III, p. 228).
Ver Areeiro; Tinteiro; Campainha.

ESCUDELA Do latim scutella. Recipiente covo, de seco circular e

geralmente coberto, destinado a alimentos quentes. Tem duas asas
horizontais e simtricas junto ao bordo, tambm designadas por
orelhas. Poder estar associada a um prato, sobre o qual colo-
cada. Ocasionalmente a tampa reversvel permitindo a sua utili-
zao tambm como recipiente.
Vaso a modo de Tigella. (Bluteau, III, p. 232 e 233).

Espevitadeira
Use TESOURA DE ESPEVITAR.

ESPONJEIRA Objecto de toilette em forma de pequena caixa, habitu-

almente circular, com tampa transfurada e articulada, destinada a
guardar uma esponja hmida. Pode tambm assumir a forma de
uma taa com uma grelha cncava transfurada ou forma esfrica.
Este ltimo modelo, seccionado a meio, habitualmente francs e
caracterstico dos sculos XVII e XVIII.
Ver Caixa saboneteira; Servio de toilette.

EX-VOTO Ddiva devocional em agradecimento de uma graa, paga-

mento de promessa ou legada na esperana de intercesso divina.
Algumas destas peas so acompanhadas por inscries de agrade-
cimento e que descrevem a graa concedida ou o milagre realizado.

FACA Utenslio destinado a cortar os alimentos. constitudo pelo

cabo e pela lmina. Quando o cabo de outro material que no
prata (ouro, osso, marfim ou outro), pode ser munido de uma
virola. A forma e dimenses variam consoante a funo, individual
ou de servio. Pode integrar um talher individual, quando asso-
ciada a um garfo e a uma colher ou fazer parte de um faqueiro no
qual pode ocorrer em inmeras tipologias.
Instrumento de ferro, temperado com ao. Tem cabo, e serve de cortar,
trinchar, etc. (Bluteau, IV, p. 6).

86 OURIVESARIA
 Ver Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tcnicos
de ourivesaria; Garfo; Colher; Faqueiro; Talher.

FACA DE PAPEL Instrumento constitudo por uma lmina fixa no

cortante e por um cabo, destinado a cortar o papel dobrado.
Ver Servio de escritrio.

FAQUEIRO Conjunto de talheres que obedece a uma mesma unidade

formal e decorativa, destinado utilizao dos comensais e ao ser-
vio dos alimentos mesa. A quantidade de elementos que com-
porta pode variar bastante. Para alm dos talheres de utilizao
individual, em nmero de seis, doze ou sucessivos mltiplos, com-
preende uma quantidade aleatria de outros talheres destinados ao
servio da mesa, e cuja diversidade acompanha os novos hbitos
culinrios particularmente no decorrer dos sculos XVIII e XIX.
Alguns exemplos desta extraordinria variedade so: o garfo e a
faca trinchantes, a concha de sopa, a concha de molhos, a concha Estojo com faqueiro
de especiarias, a concha de mostarda, a colher de azeitonas, a colher Portugal, sculo XVIII (?)
Prata, ao, pele de peixe,
de sal, a colher de sorvete, a colher de compota, a colher de sobre- metal dourado, flanela,
mesa, a colher de tutano, o garfo de crustceos, o garfo de ostras, o galo dourado
PNA, inv. 50533 a 50578/1
garfo de bolo, o garfo de melo, a faca de manteiga, a faca de bolo,
a faca de peixe, a esptula para peixe, a pina para espargos, o talher
de salada, a esptula para bolos, a pina e/ou concha para acar,
etc., etc.
No mbito mobilirio portugus dos sculos XVIII e XIX so
conhecidos os estojos verticais ditos de barretina (porque seme-
lhantes cobertura de cabea militar), executados em madeira ou
outros materiais e contendo no interior um nmero varivel de
talheres. A verso mais habitual apresenta doze facas, doze garfos
e doze colheres, podendo, ocasionalmente, ser acompanhada de
alguns talheres de servio.
Estojo de facas. (Bluteau, IV, p. 33).
Ver Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tcnicos
de ourivesaria; Faca; Garfo; Colher; Talher.

FRONTAL DE ALTAR Painel que guarnece a parte da frente do altar,

revestimento feito habitualmente em tecido ou azulejo. O frontal de

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 87

 altar em prata reproduz as diferentes partes do revestimento txtil,
constitudo por frontaleira (barra superior), painis, sebastos (tiras
verticais que separam os painis) e barra inferior.

FUNIL Do provenal fonilh que, por sua vez, deriva do latim fundbulum.
Receptculo covo com fundo transfurado e munido de um tubo,
destinado a coar as impurezas do vinho. Por vezes o tubo apresenta-
se curvado na extremidade para permitir que o vinho bata na
parede interna da garrafa e no levante p. Pode ter uma argola de
suspenso.

GALHETA Do castelhano galleta. Cada um dos recipientes com rolha

ou tampa, destinado a conter e servir o azeite e o vinagre no uso
domstico. Poder ser integralmente em vidro, cristal, ou prata ou
apresentar apenas montagem de aro e tampa de prata. Tem geral-
mente a forma de pequena garrafa ou jarro com bojo amplo e colo
estreito podendo ser provido de pequeno bico e asa lateral.
Esta tipologia comum ourivesaria religiosa; neste caso, os reci-
pientes associam-se a uma bandeja e destinam-se a conter a gua
e o vinho para a Eucaristia.
Pequeno vaso de vidro, ou metal, com que se d o vinho, e a agoa para
o sacrifcio da missa, ou em que se poem o azeite, e vinagre nas mesas.
(Bluteau, IV, p. 16).
Ver Galheteiro.

GALHETEIRO Utenslio constitudo por um receptculo duplo ou

uma estrutura de suporte mais ampla, de formato circular, oval
ou rectangular, entre outros, comportando um nmero varivel
de recipientes. Para alm das galhetas para o azeite e o vinagre,
poder apresentar um ou dois polvilhadores para pimenta e espe-
ciarias modas, um ou mais recipientes para mostarda e outros
condimentos, eventualmente com colheres associadas. O suporte
geralmente provido de receptculos ou aros circulares no inte-
Galheteiro
Frana, Paris, sculo XIX rior dos quais se colocam os recipientes. Ocasionalmente com-
(2. metade) preende tambm aros de menor dimetro destinados a sustentar
Veyrat (fils)
Prata, vidro
as tampas das galhetas quando em uso. De acordo com o for-
PNA, inv. 50723 a 50723/6 mato, pode ser provido de duas asas laterais ou de uma haste

88 OURIVESARIA
 central rematada por pega. No sculo XVIII, o termo talher era
sinnimo de galheteiro.
Talher Pea de mesa redonda, ou quadrada quasi do feitio de salva,
mas com quatro ps [designada na poca por cangalha], e em cima
galhetas de azeyte, e vinagre; e outros vasos pequenos com adubos, etc.
Parece, que antigamente se fizero com seus repartimentos, por isso que-
rem alguns, que Talher se derive de Talhar, como pea talhada, e dividida
em receptculos de vrios ingredientes, e alguas vezes cada hu delles se
chama Talher, talher do acar, talher do sal, etc. (Bluteau, VIII, p. 26).
Pea de mesa com repartimentos para galhetas, saleiros, pimenteiros, etc.
Alhuns chamo hoje [1813] talher faca, garfo, e colher, que se pe na
mesa a cada pessoa. (Moraes, II, p. 752).
Anteriores denominaes: Talher.

GARFO Utenslio destinado a servir os alimentos ou a pic-los e lev-

los boca. constitudo pela seco dos dentes e pelo cabo.
A forma e dimenses variam consoante a funo, individual ou de
servio. Pode integrar um talher de uso individual, quando asso-
ciado a uma faca e a uma colher, ou fazer parte de um faqueiro no
qual pode ocorrer em inmeras tipologias.
Instrumento pequeno de dous, ou mais dentes, com que se pega no
comer (Bluteau, IV, p. 31).
Ver Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tcnicos
de ourivesaria; Faca; Colher; Faqueiro; Talher.

GOMIL Recipiente de dimenso e formas variadas, destinado a con-

ter gua para fins de higiene. Geralmente tem um bico largo des- 1 2
crevendo uma curvatura contnua, mais ou menos projectada para
o exterior e, do lado oposto, uma asa vertical. Pode tambm apre- 3
sentar um bico adossado junto ao bordo ou ainda um bico em 4

forma de S destacado do corpo. O seu corpo pode apresentar

formas bastante variadas, podendo, ou no, ser provido de tampa
articulada. Assenta geralmente sobre uma base de centro alteado. 5
6
Pode ocorrer como objecto autnomo mas encontra-se geralmente 7
associado a uma bacia ou a um prato de gua-s-mos com a fun-
Gomil (diviso estrutural):
o de amparar a gua por ele vertida durante o ritual de abluo 1. bico; 2. bocal: 3. asa; 4. bojo;
das mos, antes e aps a refeio. Pode tambm, em conjunto com 5. n; 6. base; 7. bordo (da base).

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 89

 a bacia, integrar um servio de toilette. Consoante os casos o con-
junto designado por Gomil e bacia de gua-s-mos ou Gomil e
prato de gua-s-mos.
No contexto litrgico pode tambm estar associado Bacia de
ablues ou Bacia de lava-ps.
Espcie de jarro bojudo, de bocca estreita, com aza, a modo de galheta
grande; serve so com prato razo para dar agoa as mos, como o jarro
com Bacia (Bluteau, IV, p. 92).
Ver Prata de aparato; Prato de gua-s-mos; Bacia da barba;
Bacia de gua-s-mos; Bacia de ablues; Bacia de lavar os ps;
Bacia de lava-ps.
Anteriores denominaes: Jarro.

HISSOPE Derivao da palavra latina hissopo que era um ramo dessa

planta e que servia para aspergir. Assim, este objecto constitui-se
como uma pequena haste contendo na extremidade fios de cabelos
ou sedas, ou ainda uma esfera oca e furada, com que se fazem
asperses de gua-benta em certas cerimnias religiosas ou sacra-
mentais, mergulhando-o na caldeirinha com a gua benta.
Ver Caldeirinha.

Incensrio /Incensrio
Use TURBULO.

JARDINEIRA Do francs jardinire. Recipiente de forma circular, oval

ou rectangular, de paredes levemente abertas e fundo plano, com
ou sem ps e provido de alma, destinado a conter recriaes deco-
rativas de jardins em miniatura com flores naturais cortadas ou
envasadas. Pode tambm apresentar formas fantasistas de que
exemplo a jardineira em forma de cisne.

JARRA Do rabe jarra (vasilha de barro para gua). Recipiente de

carcter puramente decorativo ou destinado a conter flores. A sua
dimenso e forma podem ser muito variadas, sendo porventura as
formas cilndricas, de vaso ou cnica, as mais correntes. Repousa
sobre um p e uma base ou sobre o fundo plano. Pode ser execu-
tado integralmente em prata ou em vidro com aplicao de mon-
tagem de prata.

90 OURIVESARIA
JARRO Recipiente que se destina a conter e a servir lquidos. O bico
poder ser largo e estender-se no prolongamento do colo ou de
menor dimenso e adossado apresentando, do lado oposto, uma
asa vertical. Pode ter, ou no, tampa articulada e assenta geral-
mente sobre o fundo plano. Pode ser executado integralmente em
prata ou em vidro com montagem de prata. No deve ser confun-
dido com o gomil.

LAMPADRIO Luminria destinada a iluminar e a decorar o espao

interno das igrejas de grandes dimenses e que eram suspensos do
tecto ou das paredes por correntes.

LAMPARINA Recipiente em forma de pequeno depsito geralmente

circular, destinado a produzir calor atravs da combusto de um
lquido inflamvel. Apresenta uma abertura central provida de
tampa articulada, no interior da qual se encontra um dispositivo
amovvel que serve de suporte s mechas. Pode apresentar fundo
liso ou assentar sobre pequena moldura que permite a sua acomo-
dao trempe.
Ver Trempe.

LAVABO Do latim lavabo. Fonte com um recipiente em forma de

taa, habitualmente circular, destinado abluo das mos.

Lavanda
Use BACIA DE GUA-S-MOS.

LEITEIRA Recipiente, provido ou no de tampa, em forma de

pequeno jarro, destinado a servir o leite com o ch, o caf ou o
chocolate. Pode apresentar fundo plano, assentar sobre uma base
ou ainda em pequenos ps, em nmero de trs ou quatro.
Ver Servio de ch; Servio de ch e caf.

Legumeiro
Use PRATO COBERTO PARA VEGETAIS.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 91

 LIPSANOTECA Conjunto das relquias de diversos santos, contidos
num ou mais pequenos relicrios. O seu nome advm do grego
lipsana, que significa restos, relquias.
Ver Relicrio.

MAA DE PORTEIRO Acessrio de dignidade cerimonial atribudo a

um membro especfico de uma organizao religiosa (ordem, con-
fraria ou irmandade), com o objectivo de identificar o seu possui-
dor. Geralmente adopta uma forma de basto com a terminao
superior decorada, incluindo-se umas correntes para permitir a
sua colocao ao ombro, de modo a melhor integrar as procisses.

MANTEIGUEIRA Recipiente de forma circular, com tampa amovvel,

assente sobre fundo plano e prato, destinado a guardar e servir
manteiga. Poder apresentar seco troncocnica, sendo neste
caso geralmente provido de duas asas verticais simtricas. Um
modelo distinto do anterior constitudo por uma tampa campa-
niforme que repousa sobre um prato provido de receptculo.

MATRIZ-SIGILAR Cunho de selo de forma circular ou oval com um

cabo, concebido numa liga metlica, cuja face do anverso gra-
vada com uma imagem, smbolo ou divisa especfica e identifica-
dora de um proprietrio ou de uma instituio. Esse prottipo
Maa de porteiro serve para marcar e autenticar um determinado suporte documen-
Sculo XVI (2. metade)
tal.
MNMC 6100

MEDALHA Do italiano medaglia. Objecto de metal cunhado ou fun-

dido, com o intuito de comemorar ou celebrar uma personalidade
ou um acontecimento.

MISSAL Do latim missa

lis. Livro ritual para uso do sacerdote e que
contm certas oraes e leituras necessrias celebrao da missa.
Por vezes, as suas capas so enriquecidas por guarnies de metal
precioso, de modo a conferir maior dignidade a esta alfaia litrgica.

MITRA Insgnia eclesistica (mais alta do que larga) que cobre a

cabea dos bispos e outros dignitrios da igreja, usada para a rea-

92 OURIVESARIA
 lizao de certas cerimnias. Por vezes enriquecidas com a aplica-
o de pedrarias, as mitras integram os adereos de paramentaria
txtil, apenas existindo a sua representao em prata associada s
esculturas devocionais dos santos que obtiveram essa dignidade
eclesistica.

MOINHO DE ESPECIARIAS Utenslio destinado a moer especiarias

ou outros alimentos em gro, como a mostarda ou a pimenta.
Pode apresentar vrias formas, sendo geralmente de seco circu-
lar e provido de um mecanismo com manivela.

MOLHEIRA Recipiente covo, destinado ao servio dos molhos e que

pode apresentar vrias formas. Um dos modelos mais divulgados
aquele que apresenta forma de barco, com um bico em cada
extremidade e duas asas, ou apenas com um bico numa extremi-
dade e, na outra, uma asa. Geralmente assenta sobre ps ou numa
base de centro alteado, podendo ainda apresentar, ou no, um
Molheira
prato oval ao qual fixa. Entre as tipologias menos correntes est Portugal, Lisboa, 1810-1822
a molheira em forma de pequena terrina com tampa e duas asas Antnio Firmo da Costa
Prata
simtricas. Pode ser provida de uma alma.
PNA, inv. 10709
Salsa molho para dar melhor sabor ao peixe, ou carne e abrir a von-
tade de comer. (Moraes, II, p. 644).
2
1 3
MOSTARDEIRA Do francs antigo moustarde (mostarda) a que se 4
junta o sufixo eira recipiente coberto destinado a servir mostarda
5
lquida. Pode apresentar vrias dimenses e formas, sendo habi-
tualmente provido de uma asa vertical e de uma tampa articulada Molheira (diviso estrutural):
1. bico; 2. bocal; 3. asa; 4. bojo;
com recorte para acomodao da colher. No interior tem geral- 5. base.
mente uma alma de vidro ou prata dourada. Os modelos de for-
mato cilndrico apresentam com frequncia decorao em traba-
lho vazado e uma alma de vidro azul no interior.
O pires, ou outro vaso, em que se poem mostarda na mesa. (Bluteau, IV,
p. 600).
Ver Alma no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri-
vesaria; Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tc-
nicos de ourivesaria; Galheteiro.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 93


Naveta
Sculo XV (2. metade)
MNAA 949 Our
Olha e respectivo prato
Frana, Paris, 1756-1758
Franois Thomas Germain
Prata
PNA, inv. 5350 e 5351
94
NAUTILO Do latim nautlus. Objecto decorativo constitudo por uma
concha marinha espiralada originria do oceano ndico e do Pac-
fico Sul, montada sobre um p alto em metal precioso formando,
na maioria dos casos, um recipiente em forma de taa. O trabalho
de ourivesaria frequentemente alusivo temtica martima.
Ver Montagem (Glossrio de materiais e termos tcnicos de ouri-
vesaria).
NAVETA Esta designao tem origem na palavra latina navis vaso
em metal com a forma de um pequeno barco, onde se guarda e
transporta o incenso colocado nos turbulos com uma pequena
colher nas cerimnias religiosas.
OLHA Recipiente coberto, de forma circular ou ligeiramente ovalada
com duas asas simtricas, destinado a transportar e servir a iguaria
espanhola com o mesmo nome, olla3. A tampa pode apresentar
pequeno recorte no bordo para acomodao da concha e no inte-
rior pode ter, ou no, uma alma, geralmente provida de duas
pegas, para a sua remoo. Repousa sobre quatro ps ou sobre
uma base de centro alteado e pode ser acompanhada de um prato,
sobre o qual colocada. Este apresenta a mesma forma da Olha,
pode ter duas pegas simtricas e ser, ou no, provido de ps.
excepo da forma, mais arredondada, em tudo semelhante
terrina, mas no dever ser confundida com ela4.
Olha A carne, e a hortalia cozida na panela, que se manda mesa
sobre sopas. Olha podrida faz-se com hum pedao de vaca muyto
gorda, gallinha, perdiz, ou pombo, coelho, lebre, orelheyra, ou p de porco,
chourios, lingoia, lombo de porco, etc., tudo misturado com nabos, ou
rabos, castanhas, e cheyros. (Bluteau, VI, p. 56).
Olla, marmita em espanhol, recipiente onde era preparada a referida iguaria, um
3
guisado que se caracterizava pela abundncia de carnes e legumes.
A diferenciao entre a Terrina e a Olha decorreu da sua utilizao distinta no
4
mbito da corte francesa. A iguaria com o referido nome passa a ser conhecida em
Frana nas dcadas de 1660-1670, sendo os termos terrine e pot oille uti-
lizados em paralelo at ao incio do sculo XIX. (Chastel, 1984; Newman, 1987).
A olha pela primeira vez referida nos inventrios da ourivesaria real francesa
em 1671 e a terrina apenas em 1719. (cf. Grard Mabille LOrfvrerie de table
royale sous Louis XIV et Louis XV, in Versailles et les Tables Royales en Europe
XVIIme-XIXme sicles [Muse national des chteaux de Versailles et de Trianon,
3 Nov. 199327 Fv. 1994], Runion des Muses Nationaux, 1993, p. 98.
OURIVESARIA
 Ver Alma no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri-
vesaria; Concha de olha; Terrina; Concha de terrina; Baixela.

OSTENSRIO Termo que tem origem na palavra latina ostensum

pea litrgica idntica custdia. Esta tipologia tambm se pode
referir a uma espcie de relicrio que guarda uma imagem ou rel-
quia santificada, ou ainda um selo oval em cera com a representa-
o do Agnus-Dei.
Ver Custdia.

OVEIRO Objecto em forma de pequeno copo destinado a servir o

ovo quente, colocado na posio vertical. constitudo por uma
copa semi-oval assente sobre um p com base. A base poder
apresentar a forma de uma segunda copa, vertical ou horizontal,
o que torna possvel a utilizao deste objecto numa posio
invertida.
Pea de levar os ovos cosidos, ou assados mesa, ou de os ter nella, para
no escaldar os dedos, em quanto se comem. (Moraes, II, p. 378).

OVEIROS COM SUPORTE Conjunto de oveiros, habitualmente em

nmero de quatro ou seis, e respectiva estrutura de suporte. Esta
provida de aros circulares para a colocao dos oveiros e, por
vezes, de igual nmero de aros menores para acomodao das
respectivas colheres. Ocasionalmente, a estrutura poder contem-
plar um aro central para colocao de um saleiro. geralmente
provida de uma asa fixa ou articulada.

PALITEIRO Objecto destinado a conter ou a dispor palitos para os Oveiros com suporte
Portugal, Lisboa, c.1822-1843
dentes. Pode apresentar a forma de uma pequena caixa ou repro-
Joo Ramos Ortiz
duzir formas figurativas numa ampla variedade de temticas, Prata
nomeadamente: animais, frutos, flores, heris e figuras mitolgi- PNA, inv. 50814 a 50820

cas, personalidades histricas, ndios e ndias, escravos e escravas

negros, profisses e tipos populares, monumentos e figuras fanta-
siosas5.

5
OREY, Leonor d, Lorfvrerie civile au Portugal dans la premire moiti du
XIXesicle, in ARMINJON, Catherine, Lorfvrerie au XIXe sicle. Paris: La Docu-
mentation Franaise, 1994, pp. 261-262.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 95

 Paliteiro O estojo de palitos. Palito Paosinho muito delgado, que serve
de alimpar os dentes [] Para os distinguir dos de prata, ou ouro dire
mos Ligneolum dentiscalpium. (Bluteau, VI, p. 202).

PALMATRIA Do latim palmatoria. Utenslio de luminria porttil

e de pequena altura destinado a suportar uma vela. constitudo
por um prato circular com um bocal fixo ao centro, provido ou
no de arandela, podendo ainda ser acompanhado de um apaga-
dor de velas e de uma tesoura de espevitar. Como elemento de
preenso poder apresentar uma asa vertical com apoio para o
polegar ou um cabo que poder ser oco, de forma a conter uma
vela de reserva. Ocasionalmente poder comportar dois bocais,
assumindo nestes casos forma rectangular. As suas caractersticas
formais e reduzida dimenso propiciam a sua mobilidade de
acordo com as necessidades de iluminao. No mbito religioso
utilizado para iluminar os livros litrgicos durante as funes
pontificais, estando o seu uso reservado a cardeais, bispos, aba-
des ou altos prelados.
Ver Apagador de velas.

PASSADOR PARA CH Receptculo para reteno das folhas de ch.

constitudo por uma cavidade circular transfurada, munida de
um pequeno cabo lateral de preenso, de duas plataformas hori-
zontais para apoio ou de uma asa articulada com duas hastes leve-
mente curvadas. Estas destinam-se a ser inseridas no bico do bule,
particularmente nos de formato curvo ou rectilneo.
Ver Bule; Servio de ch; Servio de ch e caf.

PATENA Palavra de origem latina que corresponde a um pequeno

prato de formato circular, sempre dourado, servindo de base
hstia na consagrao e na recolha dos seus fragmentos durante a
Eucaristia, estando sempre associado com o clice.
Ver Clice.

PERFUMADOR Recipiente destinado a perfumar o ambiente atravs

do calor das brasas e matrias aromticas nele inseridas. Pode
apresentar vrias formas, entre as quais a de um receptculo circu-

96 OURIVESARIA
 lar covo com alma de cobre, assentando sobre base circular ou
pequenos ps, munido de cabo de madeira oblquo, tampa articu-
lada e transfurada. Ocasionalmente pode no ter cabo. Um outro
modelo, munido de escalfador, apresenta a forma de um vaso
ornamentado com hastes de flores cujo centro das ptalas, trans-
furado, deixa libertar os vapores perfumados.
He huma cayxa com gradinhas por dentro, e cinzas quentes por bayxo,
que fazem exhalar o cheyro, com que se perfuma a roupa, os vestidos, etc.
(Bluteau, VI, p. 422).
Ver Escalfador.
Anteriores denominaes: Defumador.

PICHEL Tipologia de jarro destinado ao vinho, apresentando bordo

circular e assentando geralmente sobre fundo plano. munido de
um bico adossado e de uma asa lateral.
Vaso de estanho, ou de outro metal, de boca redonda, prprio de vinho.
(Bluteau, VI, p. 498).

PIMENTEIRO Recipiente destinado a conter e servir a pimenta

mesa. Era comum a pimenta ser apresentada no Porta-especia-
rias (ver Porta-especiarias) ou no Galheteiro (ver Galheteiro). A
sua apresentao num recipiente individualizado torna-se mais
corrente durante o sculo XIX. Entre os exemplares mais recen-
tes comum o pimenteiro periforme ou cilndrico fechado e com
a parte superior perfurada, tipologia geralmente associada ao
Saleiro.
Vaso, que se traz pimenta para o servio da mesa. (Moares, II, p. 451).
Ver Porta-especiarias; Galheteiro; Baixela.
Pina para acar
PINA Do francs pince. Instrumento constitudo por duas hastes Portugal, Lisboa, c.1822-1843
Francisco Antnio de Almeida
ligadas entre si numa das extremidades, tendo vrias derivaes
Prata
funcionais relacionadas com o servio da mesa. Consoante o seu PNA, inv. 10905
uso ou funo, recebe uma designao complementar:

para acar Do francs pince. Objecto destinado a servir os

torres de acar. constituda por uma estrutura recurvada com
duas hastes em forma de U formando mola. O motivo de remate

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 97

 das hastes pode ser variado, apresentando frequentemente duas
pequenas conchas ou garras.
Ver Aucareiro; Servio de ch; Servio de ch e caf.

para espargos Pina para servio da mesa ou de uso individual,

destinada a servir os espargos. O modelo porventura mais corrente
constitudo por uma estrutura recurvada em U formando
mola e apresentando as extremidades rematadas por esptulas
com caneluras cncavas. Uma outra tipologia formada por uma
placa larga igualmente recurvada em U formando mola para
preenso. Entre os modelos de uso individual, refira-se aquele que
constitudo por um cabo provido, na extremidade, de uma pina
com mola, ou ainda um outro formado por duas meias canas arti-
culadas numa das extremidades e providas de trs aros circulares
para introduo dos dedos polegar, indicador e mdio.
Ver Tenaz para espargos.

para gelo Pina destinada a servir o gelo, em tudo muito seme-

lhante pina para acar, mas em geral de dimenso ligeiramente
superior. Quando munida de garras, estas apresentam as extremi-
dades pontiagudas para melhor segurar o gelo.
Ver Balde de gelo.

PIVETEIRO Acessrio de altar, geralmente de forma alongada e com

aberturas, contendo no interior um reservatrio destinado
queima de substncias aromticas ou do incenso.

PXIDE Termo derivado da palavra grega pyxis. A sua mais antiga

referncia data do sculo III, sendo a forma primeira deste reci-
piente a pomba eucarstica. Surgem posteriormente as pxides
que, at ao sculo XIII, sendo de pequenas dimenses, eram fre-
quentemente suspensas nas igrejas. Posteriormente, estabelece-se
Piveteiro (par)
o hbito de as fixar sobre uma base e haste parecidas com as dos
Sculo XVII
MNMC 6214 clices, aparecendo, deste modo, o cibrio com o formato de um
clice fechado por uma tampa rematada por uma cruz, mas per-
durando sempre a tipologia da pxide.
Ver Caixa de hstias; Cibrio.

98 OURIVESARIA
Plateau
Use TABULEIRO DE MESA.

POLVILHADOR Recipiente vertical com a tampa em forma de cpula

transfurada, destinado a guardar e polvilhar acar, sal, pimenta e
especiarias modas ou mostarda em p (os polvilhadores de mos-
tarda eram habitualmente cegos, i.e., apresentavam os orifcios
da tampa fechados). O seu tamanho varivel, podendo apresen-
tar forma cilndrica, poligonal, de balastre ou de vaso, entre
outras. Podiam ser executados em pares, para mostarda e pimenta
ou para dois tipos de pimenta e ocasionalmente acompanhados de
um terceiro exemplar para o acar.
Ver Galheteiro.

PONCHEIRA Recipiente em forma de grande taa circular destinado

a conter e a servir o ponche6. geralmente acompanhada por uma
concha de cabo comprido e, ocasionalmente, por um conjunto de
chvenas ou copos.

PORTA-MENU Suporte utilizado para apresentar a ementa, em posi-

o vertical ou horizontal, sobre a mesa. Pode ser constitudo por
duas placas paralelas entre as quais se insere a ementa ou por uma
moldura assente sobre pequenos ps. Este ltimo modelo pode ser
de disposio horizontal, sendo habitualmente provido de um cabo.

PORTA-ESPECIARIAS Recipiente destinado a conter e apresentar as

especiarias mesa. Pode assumir vrios tamanhos e formas,
incluindo as figurativas. O receptculo para depsito das especia-
rias geralmente provido de alma em prata dourada.
Consoante o nmero de taas ou receptculos para colocao das
especiarias, este recipiente recebe uma designao complementar:

duplo quando apresenta dois receptculos.

triplo quando apresenta trs receptculos. Porta-especiarias
Frana, Paris, 1760-1761
Franois Thomas Germain
Bebida alcolica resultante de uma mistura de vinho, aguardente e outros ingre-
6 Prata, prata dourada
PNA, inv. 5386 a 5386d
dientes como leite, gua, acar, especiarias ou sumo de fruta; habitualmente
servida quente.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 99

 Ver Alma no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri-
vesaria; Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tc-
nicos de ourivesaria.
Anteriores denominaes: Especieiro.

PORTA-PAZ Pequeno painel em metal, marfim, madeira ou outro,

tendo aplicado em relevo uma representao religiosa e que na
missa, antes da consagrao, se d a beijar aos fiis no ocasio do
beijo da paz, concedendo-lhe assim o nome de osculatrio. De
incio usava-se um relicrio, mas no tardou que se fizessem peque-
nos quadros, sobre os quais apareciam cenas das vidas de Cristo,
da Virgem ou de Santos.

PORTA-TORRADAS Objecto de forma habitualmente rectangular e

constitudo por uma sucesso homognea de aros dispostos em
arco, destinado a apresentar as torradas mesa. provido de ps
e de uma asa central.

Porta-paz PRATA DE APARATO Termo utilizado para designar uma ou vrias

c. 1520-30
peas de carcter eminentemente ostentatrio e sumpturio, habi-
MNAA 93 Our
tualmente em prata dourada ou ouro e caracterizadas por profusa
decorao de figuras ou motivos lavrados em relevo. Entre as peas
mais representativas e fortemente conotadas com o cerimonial
ulico e palaciano de comensalidade que remonta poca medie-
val registam-se as salvas, os gomis, os saleiros e as copas, por vezes
de sumptuosa dimenso. O ritual das refeies pblicas revestia-se
de uma grande carga simblica e reservava a estas peas um papel
Porta-torradas de grande destaque. Para alm desta componente prtica, estes
Frana, Paris, sculo XIX
(ltimo quartel)
objectos de eleio assumiam tambm um estatuto privilegiado
Christofle como sinal de ostentao da riqueza e estatuto social do seu pro-
Metal prateado
prietrio quando exibidos nos aparadores ou credencias de aparato
PNA, inv. 46058
de vrios andares, previamente cobertos de ricos panejamentos.
No caso portugus, as peas de ourivesaria medieval e manuelina
de maior representatividade no subsistiram, excepo das salvas
e dos gomis datados, na sua generalidade, dos sculos XV e XVI.
A sua gramtica decorativa e iconogrfica revela-se bastante rica e
diversificada sendo de destacar: o motivo em ponta-de-diamante,

100 OURIVESARIA
 os grotescos, a decorao de cariz vegetalista com cardos e medro-
nhos, os homens silvestres em caadas e batalhas, bem como o
relato historiado de episdios bblicos, mitolgicos ou da histria
clssica.
O termo pode tambm ser empregue para designar uma baixela de
aparato.
Ver Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tcnicos
de ourivesaria; Salva; Gomil; Prato de gua-s-mos; Saleiro;
Copa; Baixela.

PRATO Do latim vulgar plattus recipiente de vrios tamanhos ou

formas, mas mais frequentemente circular, destinado a conter e
servir alimentos. constitudo por covo e aba.
1
No contexto civil pode tambm estar ligado a fins de higiene. 2
Prato em que se poem o comer na mesa. Prato chato, que cada hum tem
3
diante de si na mesa, para cortar o comer, e depois de ujo se muda com
outro. (Bluteau, VI, p. 674).
Prato (diviso estrutural):
Pea de metal, barro, ou po, em que se servem as viandas na mesa; h 1. covo; 2. aba; 3. bordo (da aba).
pratos grandes, em que ella vem, e menores, em que se come. (Moraes,
II, p. 484).
Consoante o uso a que se destinava, este recipiente recebe uma
designao complementar:

de gua-s-mos recipiente covo, circular ou oval, destinado a

amparar a gua vertida pelo gomil durante o ritual de abluo das
mos, antes e aps as refeies. O conjunto designado por Gomil Prato coberto com escalfador
Portugal, Lisboa, c.1822-1843
e prato de gua-s-mos. Prata
Ver Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tcnicos PNA, inv. 4388 a 4388b

de ourivesaria; Baixela; Gomil; Prata de aparato.

PRATO COBERTO Recipiente de vrios tamanhos ou formas, provido

de tampa em forma de campnula, com asa ou pega, destinada a
conservar a comida quente. Pode ser constitudo simplesmente
pelo prato e uma tampa ou compreender uma seco inferior
assente sobre ps e com orifcios de arejamento, dentro da qual
colocada uma lamparina.
Ver Escalfador; Baixela.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 101

 PRATO COBERTO PARA VEGETAIS Recipiente baixo e coberto, de
forma circular ou rectangular com duas asas laterais simtricas,
destinado a servir vegetais. A tampa poder apresentar uma pega
amovvel, o que permite convert-la num prato suplementar para
a mesma finalidade.

PROVA-VINHOS Recipiente baixo, de forma circular, com asa vertical

ou horizontal, destinado a examinar a cor, o aroma e o sabor do
vinho. Um outro modelo mais simples, geralmente desprovido de
decorao e de asa, caracteriza-se pelo seu fundo, por vezes alteado
e aba oblqua ascendente ou voltada para baixo. Neste ltimo caso,
o bordo da aba constitui o apoio do prprio recipiente.

RAMO DE ALTAR Peas decorativas que se destinavam ornamenta-

o dos tronos retabulares. So compostos por uma jarra com asas
e uma alma de madeira no seu interior, onde encaixa o espigo de
um palmito recortado. Este apresenta uma sugestiva decorao de
ramagens e flores estilizadas, com o centro preenchido com contas
de vidro colorido. Tambm podem surgir imagens de santos pinta-
das e protegidas por um vidro.

REFRESCADOR DE COPOS Recipiente em forma de grande taa,

habitualmente circular com o bordo recortado em curvas, desti-
nado a refrescar os copos. Assenta em base circular, podendo ser,
ou no, provido de duas asas simtricas. Os copos so suspensos
pelo p sobre os recortes do bordo de maneira a que a copa fique
Refrescador de copos
submersa na gua gelada.
Gr-Bretanha, Sheffield,
1902-1903
REFRESCADOR DE GARRAFA(S) Recipiente destinado a conter
Fenton Brothers Ltd.
Prata gua e gelo para refrescar uma ou mais garrafas de vinho. Os que
PNA, inv. 4400
se destinam a uma nica garrafa apresentam geralmente forma
cilndrica ou de vaso com, ou sem alma no interior, assentam sobre
uma base ou sobre fundo plano e so providos de duas asas sim-
tricas. Os modelos mais recentes podem apresentar uma dupla
parede interior fixa por uma tampa em forma de aba circular que
apoia entre aquela e o bordo. Podem ser colocados sobre a mesa
ou mvel de apoio. Os que comportam vrias garrafas tm forma

102 OURIVESARIA
 de grande bacia oval, apoiada sobre ps ou base e so providos de
duas asas perdidas, horizontais ou em forma de argola. Destinam-
se a ser colocados no cho.

RELICRIO Termo que deriva da palavra latina reliquiae. Receptculo

em forma de caixa ou cofre, geralmente porttil, que teve a sua
gnese no antigo costume de se preservarem os restos mortais dos
Cofre-relicrio
mrtires e dos Santos, como igualmente algumas partes da sua 1419
indumentria e objectos de uso (relquias de contacto), remon- MAS O-34

tando este preceito aos princpios do Cristianismo. Tal culto che-

gou ao ponto de, durante o perodo medieval, nenhum juramento
importante poder fazer-se sem estar na presena de certas rel-
quias. Em caso de calamidade pblica, epidemias ou guerras emi-
nentes, faziam-se procisses nas quais as relquias de santos patro-
nos ganhavam o espao central, circulando nas ruas das localidades.
medida que o culto das relquias se desenvolve, os relicrios
inicialmente de madeira passam a ser construdos em matrias
nobres, cobertos por placas de cobre, com aplicao de pedras
preciosas ou enriquecidos com esmaltes e pregaria rica. Estes
objectos de culto podiam ter as formas mais diversas, encarre-
gando-se a ourivesaria de imaginar as mais apropriadas consoante
as relquias que nelas se guardavam. Surgem assim os relicrios-
brao, relicrios-p, em forma de busto, de cabea ou de uma
mo, entre outros, existindo mesmo relicrios de corpo inteiro Cruz-relicrio
quando se tratava de esqueletos completos. Cofres e cruzes guar- Sculo XVII
MNMC 6210
davam algumas das mais preciosas relquias santificadas. Temos
tambm conjuntos de relquias, as lipsanotecas, para as quais a
ourivesaria concebeu uma srie de formas. Existiam tambm
aqueles que se destinavam a encerrar fragmentos da Santa Cruz
(Santo Lenho ou Vera Cruz) ou da Coroa de Espinhos (Santo
Espinho), os chamados objectos santificados. Por vezes os relic-
rios transformavam-se em peas de uso pessoal ou em jias.
Ver Lipsanoteca.

RESPLENDOR Derivao da palavra latina resplender. Objecto for-

Resplendor
mado por um crescente lunar com raios rectos e/ou ondulantes, Sculo XVI (incio)
geralmente em metal precioso, que era aplicado na cabea de ima- MNAA 200 Our

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 103

 gens sagradas, com a finalidade de conferir uma aparncia de
aurola luminosa que irradia um brilho intenso e de os distinguir
das outras representaes

ROSA DE OURO Objecto de carcter simblico e de devoo, ofe-

recido anualmente pelo Papa a personalidades ilustres, santu-
rios ou igrejas como distino honorfica. constitudo por um
ramo de roseira montado num suporte que poder apresentar
diversas formas. A rosa central provida de um pequeno recep-
tculo que contm o crisma e o blsamo perfumado. habitual-
mente executado em ouro e prata dourada.
Na quarta Dominga da Quaresma [] chamada Dominica Laetare
Rosa de Ouro
Itlia, Roma, 1892
[] faz o Papa a ceremonia da Rosa de ouro, que elle benze, e traz na
A. Tanfani mo, indo, e vindo da capella Pontifical com os Cardeaes, a manda a
Ouro, prata dourada
PNA, inv. 4874
algum Prncipe da Christandade. (Bluteau, VII, p. 376).
Ver Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tcnicos
de ourivesaria.

SACRA Do latim sacra. Objecto litrgico concebido em diferentes

formatos e materiais que era colocado sobre o altar e que continha
diversas oraes, servindo de auxiliar de memria do oficiante, no
momento da missa em que se celebra o mistrio da consagrao
Sacra de altar do corpo e sangue de Cristo.
Sculo XVII (1. metade)
MNMC 6505
SACRRIO Do latim sacrarium. Pequeno armrio geralmente fixo
sobre o altar-mor ou noutros altares de capelas secundrias, onde
so guardadas as hstias consagradas em alfaias litrgicas usadas
no culto.
Ver Tabernculo.

SALEIRO Recipiente para guardar e servir o sal mesa, conhecido

numa grande variedade de tipologias e tamanhos, desde os exem-
plares mais aparatosos e de carcter cerimonial aos mais vulgares.
constitudo por uma pequena taa, habitualmente circular ou
oval elevada numa base ampla ou sustentada por trs ou quatro
Sacrrio
Sculo XVII (2. metade)
ps. O interior da taa habitualmente de prata dourada podendo,
MNMC 6506 noutros casos, apresentar uma alma de vidro. O seu corpo pode

104 OURIVESARIA
 apresentar forma circular, oval, rectangular, poligonal, humana ou
fantasista. Ocasionalmente acompanhado por uma pequena
colher para servir o sal. Entre os exemplares mais recentes
comum o saleiro periforme ou cilndrico fechado e com a parte
superior perfurada, tipologia geralmente associada ao pimenteiro.
Consoante o nmero de taas ou receptculos para colocao do
sal, este recipiente recebe uma designao complementar:

duplo quando apresenta dois receptculos.

O vaso, que se pe com sal na mesa. (Bluteau, VII, p. 445).

Ver Alma no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri-
vesaria; Prata dourada no Glossrio de materiais e de termos tc-
nicos de ourivesaria; Galheteiro; Baixela; Prata de aparato.

SALVA Do grego hypocratera. Objecto em forma de prato, liso ou

lavrado, habitualmente de forma circular podendo tambm ocor-
rer noutras formas como quadrada, oval ou poligonal. Pea de
aparato por excelncia e simultaneamente ligada aos rituais de
comensalidade da corte, desempenhava uma funo especfica no
ritual de prudncia designado por tomar a salva. Este ritual
traduzia-se no acto de derramar sobre a salva a bebida que se
administrava ao Prncipe para o trinchante a provar antes do Prn-
Salva
cipe, e assim salv-lo de toda a traio e veneno7. Para alm desta
Portugal, Lisboa, sculo XVII-XVIII
funo, associada ao ritual de preveno contra os venenos, podia Prata
tambm assumir um papel ostentatrio e sumpturio quando exi- PNA, inv. 4398

bida no aparador (ver Prata de aparato). Com o decorrer do

tempo, a sua funcionalidade primordial foi-se vulgarizando e a sua
utilidade tornou-se diversa.
A pea de ouro, prata, ou outra materia, sobre que se serve ao senhor o
vaso, em que ha de beber. (Bluteau, VII, p. 456).
Pea de servio de vidro, ou metal, he como um prato sostentado em hum,
ou mais ps sobre que se traz a taa, copo, etc. (Moraes, II, p. 662.)
Ver Gomil; Prato de gua-s-mos.

7
CAETANO, Joaquim Oliveira, Funo, Decorao e Iconografia das Salvas, in
Inventrio do Museu Nacional de Arte Antiga. A Coleco de Ourivesaria, 1 Volume:
do romnico ao manuelino, Lisboa: IPM, 1995, p. 148.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 105

 Consoante o modo de sustentao ou apoio do seu corpo, i.e., do
prato, recebe uma designao complementar:

de p alto o corpo apoia sobre um p central habitualmente

provido de uma base circular de centro alteado.

de p baixo o corpo assenta sobre um p baixo de centro alte-

ado ou sobre uma base anelar de perfil tendencialmente cncavo
ou rectilneo.

de ps o corpo assenta sobre vrios ps, em nmero de trs a

cinco.

SAMOVAR Termo de origem russa (samovr, que ferve por si

mesmo), adoptado a partir de 1855 para designar um recipiente
habitualmente em forma de vaso, urna ou globular, destinado a
conter e dispensar gua quente para o ch e caf, atravs de um
pequeno bico com torneira posicionado na seco inferior do bojo.
Pode apresentar uma base com pequenos ps, elevar-se sobre per-
nas altas ou repousar sobre um escalfador. Compreende uma cha-
min central para a sada do ar quente resultante do aquecimento
da gua pelo escalfador, podendo tambm ser utilizada, na ausn-
cia deste, para introduzir um ferro previamente aquecido.
Ver Servio de ch.

Serpentina
Use CANDELABRO.

SERVIO Conjunto de objectos que obedecem a uma mesma uni-

dade formal e decorativa. Os objectos que o compem podem
assumir uma funcionalidade autnoma ou de complementaridade
com os restantes elementos do conjunto.
Consoante o seu uso ou funo, recebe uma designao comple-
mentar:

de ch Conjunto de objectos destinados ao servio do ch. Con-

templa habitualmente um bule, uma chaleira, uma ou duas caixas

106 OURIVESARIA
 para ch, um aucareiro, uma leiteira e uma taa de pingos,
podendo no entanto esta composio ser alargada pela adio de
outras peas complementares, como por exemplo um tabuleiro.
Ocasionalmente, a chaleira pode ser substituda por um samovar
ou uma urna.
Aparelho Os instrumentos, preparo, apresto, meyo, disposio necess
ria, e conveniente, para se fazer alguma coisa. Aparelhos de casa; mveis
Servio de ch e caf
de servio: vg. aparelhos, ou frasca da cozinha, do ch, etc.(Moraes, I, Frana, Paris, 1862
p. 148). Veyrat (fils)
Prata, prata dourada,
Anteriores denominaes: Aparelho de ch. madeira, marfim
PNA, inv. 50769 a 50774

de ch e caf Conjunto de objectos destinados ao servio do

ch e do caf. A sua composio elementar semelhante do
servio de ch, contemplando ainda uma cafeteira e, eventual-
mente, um tabuleiro. Para alm destas, pode comportar um
nmero varivel de outras peas complementares.
Anteriores denominaes: Aparelho de ch e caf.
(ver Aparelho em Servio de ch).

de escritrio Conjunto de acessrios destinados escrita. Pode

apresentar designadamente os seguintes objectos: tinteiro, sinete,
faca de papel, raspadeira, caneta de aparo, lapiseira, descano para
canetas, entre outros.

de fumo Conjunto de acessrios destinados ao fumo. consti-

tudo basicamente por uma bandeja, uma charuteira ou cigarreira,
uma fosforeira, um acendedor e um cinzeiro.

de toilette Conjunto de objectos destinados higiene corpo-

ral. Comporta um nmero varivel de peas, tais como: espelho
com moldura e suporte posterior para armar, espelho de mo,
gomil e bacia de gua-s-mos, frascos para perfumes, caixas de
vrias dimenses para ps e cosmticos, esponjeiras, caixas
saboneteiras, caixas para escovas, cofre guarda-jias, copo,
escovas, um par de candelabros ou um par de castiais, entre
outras.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 107

 SINETE Do francs signet. Instrumento portador de um monograma,
representao herldica ou qualquer um outro motivo gravado em
entalhe e utilizado para imprimir em relevo esse mesmo motivo
sobre o lacre ou a obreia com os quais se selam as cartas. cons-
titudo por um cabo e pela matriz, fixa ou basculante, podendo
neste ltimo caso ser formada por trs faces.
Sinete com que se sello as cartas. (Bluteau, VII, p. 656).

STULA Palavra latina que significa balde e que alude a um vaso

realizado em metal ou barro, decorado com elementos geomtri-
cos ou figurativos. Durante a Idade Mdia tambm designado,
com o mesmo nome, o recipiente com gua benta destinado ao
uso litrgico.
Ver Caldeirinha.

SUPORTE DE FACA Pequena barra horizontal, de formas variadas,

com c. de 6 a 8 cm, apoiada em dois pequenos ps, destinada a
apoiar a extremidade da lmina da faca.

Surtout
Use CENTRO DE MESA.

TABELA DE CRUZ Placa colocada geralmente no topo da haste da

cruz com as iniciais JHS Jesus Hominium Salvator (Jesus Salvador
do Mundo) , ou INRI Iesus Nazarenus Rex Judaeorum (Jesus
Nazareno Rei dos Judeus).

TABERNCULO O mesmo que sacrrio. Esta designao era usada

quando era obrigatrio cobrir o sacrrio com um vu. O sacrrio
coberto com o vu relaciona-se com a forma da tenda porttil que
servia de templo aos Hebreus.
Use SACRRIO.

TABULEIRO Do latim tabula (tbua), associada ao sufixo eir. Uten-

slio plano destinado ao transporte e apresentao de objectos liga-
dos ao servio da mesa. Apresenta formas e dimenses muito
variadas, sendo habitualmente delimitado por uma aba ou uma

108 OURIVESARIA
 gradinha recortada. provido de duas asas, assentando, ou no,
sobre ps.
Taboleiro Vaso mais comprido, que largo, com abas levantadas no redor,
que o fazem a modo de pao concavo, em que se levo varias cousas, como
po, doces, etc. (Bluteau, VIII, p. 11). Tabuleiro
Ver Servio de ch; Servio de ch e caf. Portugal, Lisboa, sculo XIX
(1. metade)
Antnio Gomes da Silva
TABULEIRO DE MESA Ornamento de centro de mesa. Geralmente Prata

assenta sobre pequenos ps e o fundo constitudo por um espe- PNA, inv. 7943

lho, eventualmente contornado por uma galeria. Pode apresentar

forma circular, oval ou rectangular e a sua dimenso varivel. Os
de maior dimenso podem ser constitudos por vrias seces aco-
plveis. geralmente associado ao centro de mesa, podendo, nou-
tros casos, comportar candelabros, saleiros, galheteiros ou objectos
ornamentais.
Ver Centro de mesa.

TAA Do castelhano taza que, por sua vez, tem origem na palavra
rabe tasa. Recipiente geralmente circular, de carcter puramente
decorativo ou destinado ao servio da mesa. Neste ltimo caso,
habitualmente provida de uma alma de vidro. Pode repousar sobre
uma base, um ou vrios ps.

TAA DE DUAS ASAS Recipiente covo de forma circular, habitual-

mente sem base, caracterizado por apresentar o bordo lobulado e
duas asas verticais simtricas formadas por volutas e, por vezes,
figuras aladas. Os lbulos podem restringir-se seco superior do
corpo e bordo ou desenvolver-se a partir do fundo em direco ao
bordo. Em alguma bibliografia surge designada por tambola-
deira ou tembladeira, contudo, a documentao setecentista Taa de duas asas
quase nunca menciona esta terminologia, adoptando mais comum- Portugal, Porto, sculo XIX
(ltimo quartel)
mente a designao de taa de duas asas8.
Augusto Csar Trindade
Anteriores denominaes: Tembladeira; Tamboladeira. Machado
Prata
PNA, inv. 42641

8
SOUSA, Gonalo de Vasconcelos e, A Ourivesaria da Prata em Portugal e os Mestres
Portuenses. Histria e Sociabilidade (1750-1810), Porto, Livraria Civilizao Edito-
ra, 2004, p. 518.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 109


Terrina e respectivo prato
Frana, Paris, 1756-1758
Franois Thomas Germain
Prata
PNA, inv. 5352 e 5353
110
TAA DE PINGOS Recipiente de forma habitualmente circular des-
tinado a amparar os pingos no acto de servir o ch. No obstante,
a documentao coeva, nomeadamente de incio do sculo XIX,
referencia-a como destinando-se lavagem das xcaras9, ou ch-
venas.
Ver Servio de ch; Servio de ch e caf.
Anteriores denominaes: Taa de lavar xcaras.
TALHER Conjunto de uso individual constitudo por Colher, Faca e
Garfo.
Alguns chamo hoje [1813] Talher, faca, garfo, e colher que se pe na
mesa a cada pessoa. (Moraes, II, p. 752).
Ver Colher; Faca; Garfo; Galheteiro.
Tamboladeira ou Tembladeira
Use TAA DE DUAS ASAS.
TENAZ Utenslio em forma de tesoura, constitudo por duas hastes
articuladas providas de dois aros de preenso e dois remates, na
extremidade oposta, que podem assumir vrias formas, de acordo
com a funcionalidade a que se destina.
Consoante o seu uso ou funo, recebe uma designao comple-
mentar:
para espargos Tenaz destinada a servir espargos. As suas hastes
so rematadas por duas esptulas, cujas faces interiores apresen-
tam caneluras cncavas.
Ver Pina para espargos.
para salada Tenaz destinada a servir salada. As suas hastes so
rematadas por um receptculo cncavo (i.e., uma colher) e por
um garfo.
TERRINA Recipiente coberto de forma circular ou oval com duas asas
simtricas, destinado a transportar e servir sopa. A tampa pode
apresentar pequeno recorte no bordo para acomodao da concha
Ibidem, p. 518.
9
OURIVESARIA
 1
e no interior pode ter, ou no, uma alma, geralmente provida de
duas pegas, para a sua remoo. Repousa sobre quatro ps ou sobre 2
3
uma base de centro alteado e pode ser acompanhada de um prato, 4
sobre o qual colocada. Este apresenta a mesma forma da terrina, 5 6
pode ter duas pegas simtricas e ser, ou no, provido de ps.
Ver Alma no Glossrio de termos decorativos e estruturais de ouri- Terrina (diviso estrutural):
1. pega; 2. tampa; 3. asa; 4. bojo;
vesaria; Concha de terrina; Olha; Concha de olha; Baixela. 5. base; 6. prato.

TESOURA DE ESPEVITAR Tesoura destinada a espevitar e a cortar os

pavios. provida de bico aguado, que serve para avivar a chama,
e de uma pequena caixa onde se guardam os morres ou pavios
carbonizados. Pode comportar, ou no, pequenos ps e habitu-
almente acompanhada de uma bandeja sobre a qual colocada. Tesoura de espevitar
com bandeja
Ao invs da bandeja, pode tambm ser exibida num suporte verti- Portugal, Lisboa, c.1822-1843
cal que pode, ou no, contemplar um apagador de velas. Joaquim Prudncio Vital Dinis
Prata
Espivitar cortar, ou tirar a parte suprflua da torcida, que offusca a
PNA, inv. 50832 e 50834
luz. Tesouras de espivitar. (Bluteau, III, p. 286).
Ver Candeia (de azeite ou leo).
Anteriores denominaes: Tesoura espevitadeira; Tesoura de mor-
res.

Tesoura de morres
Use TESOURA DE ESPEVITAR.

TIARA Insgnia papal para cobrir a cabea, com a forma cnica, Tinteiro

composta por trs coroas sobrepostas. Este atributo de dignidade Frana, Paris, sculo XIX
Odiot
papal somente usado em algumas cerimnias solenes. Prata dourada, cristal
PNA, inv. 2353 e 2354

TINTEIRO Recipiente com tampa destinado a conter a tinta para a

escrita. Pode apresentar vrias formas e tamanhos sendo habitual-
mente provido de uma alma de vidro. Pode ser acompanhado de
uma pequena bandeja.
O vaso, em que se molha a penna para escrever. (Bluteau, VIII, p. 169).
Ver Escrivaninha; Servio de escritrio.

TOCHEIRO Suporte de iluminao de grandes dimenses que sus-

tenta uma vela ou uma tocha.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 111

 TRAVESSA Recipiente destinado a servir os alimentos mesa, com
estrutura semelhante ao prato, mas de dimenses superiores e de
formato alongado.

TREMPE Acessrio de forma circular, oval, triangular ou rectangular,

constitudo por trs ou quatro ps, um receptculo, na parte infe-
rior, para colocao da lamparina e um aro de maior dimetro ou
dispositivo de suspenso, na parte superior, para colocao do
objecto com o qual funciona em complementaridade (ex: prato ou
chaleira).
Instrumento de ferro, redondo, ou triangular, sustentado com tres ps, no
qual se assenta hua caldeyra, ou outra cousa para se aquentar. (Blu-
teau, VIII, p. 270).
Ver Lamparina.

TRPTICO De origem grega, esta designao refere-se a uma represen-

tao retabular realizada em trs painis, podendo os dois painis
laterais (volantes) fechar como portas na frente do painel central.

Trptico
Sculo XIV (finais)
MAS O-52

TURBULO Do latim thuribulum. Receptculo em que se queima o

incenso e que, balanado com o auxlio de correntes, possibilita
espalhar o perfume do incenso pela nave dos templos.
Ver Incensrio/ Incensrio

URNA Palavra de origem latina (urna). Vaso de diversas formas e

tamanhos. Consoante o seu uso ou funo, recebe uma designao
complementar:

112 OURIVESARIA
 cinerria Recipiente com tampa e geralmente decorado, desti-
nado a guardar as cinzas de um defunto.

do Santssimo Receptculo usado para guardar a hstia consa-
grada durante a Semana Santa, entre a Quinta-feira Santa at
Ressurreio do Senhor, no Domingo de Pscoa

para gua Recipiente com tampa, habitualmente em forma de

vaso ou periforme, assente sobre ps altos ou sobre uma base ele-
vada e provido de escalfador, destinado a aquecer a gua para o
servio do ch e do caf. Tem pequeno bico com torneira posicio-
nado na seco inferior do bojo e geralmente ostenta duas asas
simtricas.
Vaso e medida de cousas liquidas. (Bluteau, VIII, p. 590).
Ver Servio de ch; Escalfador.

VARA DE CONFRARIA Insgnia em forma de tubo cilndrico e com-

prido, usado em determinadas cerimnias pelos membros de uma
confraria ou irmandade, como procisses e outros actos solenes.

VARA DE PLIO Suporte vertical comprido, geralmente em nmero

de quatro, que sustentam a cobertura do Plio. Esse dossel de
pano porttil seguro por quatro pessoas, sendo utilizado em pro-
cisses ou cerimnias ao ar livre, protegendo do sol a custdia e o
sacerdote que a transporta.

VASO DE COMUNHO alfaia litrgica de grandes dimenses, nor-

malmente com a forma de clice com a copa alongada, destinada
a dar a hstia aos fiis durante a Eucaristia.

Vaso purificador
Use TURBULO.

Vinaigrette
Use CAIXINHA DE CHEIROS.

GLOSSRIO DE TIPOLOGIAS E FORMAS DE OURIVESARIA 113

 G L O S S R I O D E T E RMOS DECORATIVOS
E E S T R U T U R A I S D E O URIVESARIA

ABA Elemento estrutural de perfil rectilneo, curvo ou contramol-

dado, de largura varivel, que circunda o covo de um prato, de
uma travessa ou de uma salva.

ACANTO Do grego akanthos, ornamento arquitectural tpico dos

capitis corntios e, igualmente, empregue na arte da ourivesa-
ria, sugerido nas folhas com a mesma denominao.
Na poca romnica, o acanto assume uma forma muito estilizada,
enquanto que no renascimento e no barroco volta a ter uma forma
rica em detalhes.

ALMA Acessrio amovvel e que se adapta ao interior de alguns

objectos de prata. Para alm de servir de recipiente, pode cumprir
vrias outras funes, como a de impedir que o contedo entre em
contacto com o objecto, com a gua previamente aquecida ou
gelo, destinados a conservar a temperatura dos alimentos. A aco
oxidante de alguns alimentos sobre a prata justifica a sua execuo
em prata dourada ou vidro para alguns tipos de peas, tais como
saleiros, porta-especiarias ou mostardeiras.
No caso das alfaias litrgicas, a alma, em madeira ou metal, tem
como funo dar estabilidade s peas.

ANEL Pequeno filete idntico a uma argola.

ANJO Do latim angelus, representao artstica de seres jovens alados

e nimbados, incorpreos, imortais e de esprito puro, que auxiliam
como mensageiros entre Deus e os homens.

ANTROPOMRFICA Representao que apresenta ou sugere seme-

lhanas com as formas do corpo humano.

ANVERSO O lado ou superfcie de um objecto que corresponde ao

seu lado da frente. O oposto ao reverso: Anverso=Frente;
Reverso=Costas.

114 OURIVESARIA
ARABESCO Do italiano arabesco, ornato caracterstico da arte muul-
mana. Caracteriza-se pela ausncia da figura humana e pela pro-
fuso de linhas entrelaadas, formando figuras geomtricas com-
plexas.

ARANDELA Do castelhano arandela. Pea circular, lisa, repuxada ou

cinzelada que tem a funo de amparar os pingos das velas dos
objectos de luminria. Quando situada abaixo do bocal geral-
mente fixa e constitui parte integrante do prprio objecto.
Noutros casos, constitui uma pea amovvel, sendo por este motivo
provida de um suporte tubular vertical que encaixado ou aplicado
no bocal. Encontramos esta tipologia produzida em avulso e adap-
tvel, desde que do mesmo tamanho, aos objectos de luminria,
datada sobretudo do sculo XIX.
Arandelas de castiaes [] so peas que se ajunto por baixo da pea
do castial, onde se fixa a vella, para aparar o que della cai, ou se der
rete. (Moraes, I, p. 170).
Anteriores denominaes: Bobche (galicismo)
Ver Bocal.

ARCATURA Motivo decorativo arquitectnico formado por peque-

nas arcadas, cegas ou abertas, aplicado em cornijas, portais, socos,
etc.

ARCOBOTANTE Do francs archeboutant, termo utilizado para clas-

sificar a estrutura exterior em arco que escora e liga uma parede
ou abbada a um contraforte.

ASA Elemento curvo ou recto para preenso de um objecto, com

posio destacada em relao ao corpo desse objecto. Tem dimen-
so varivel, pode ser ou no articulada, e dispe-se habitualmente
na vertical ou na horizontal. Em peas destinadas a conter lquidos
quentes pode ser integralmente executada em madeira ou marfim,
materiais que actuam como isolantes trmicos. Nestes casos, so
rematadas por terminais tubulares em prata que permitem a fixa-
o eficaz ao corpo da pea. Quando executada em prata inter-
ceptada por duas anilhas de marfim ou madeira que, da mesma
forma, isolam do calor a zona de preenso.
Ver Pega, Cabo.

GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS DE OURIVESARIA 115

 De acordo com o seu modo de fixao ao objecto, recebe uma
designao complementar:

perdida Ao contrrio das restantes asas, mais comuns em peas

de ourivesaria, esta tipologia caracteriza-se por apresentar apenas
a extremidade inferior fixa ao objecto. Ocorre com mais frequncia
em determinado tipo de peas como nas taas de duas asas, nos
gomis ou nas molheiras.

ASPAS Ornatos em feitio de V que so empregues desencontrados,

em grupo, com o vrtice do V para cima, alternando com outro
grupo com o vrtice do V para baixo, e assim sucessivamente.

BALAUSTRADA Resguardo ou parapeito corrido amparado por uma

fileira de balastres, dispostos de forma regular como remate de
uma estrutura arquitectnica ou anteparo do vo de uma varanda,
tribuna, janela ou corrimo de escadas.

BALASTRE Do italiano balaustro colunelo ou pequeno pilar, mui-

tas vezes com perfil bojudo, que se alinha e sustenta em conjunto
com outros um parapeito, formando uma balaustrada. O balastre
compe-se de pedestal, fuste e capitel, podendo apresentar-se de
diversas formas.

BALDAQUINO Termo com origem na palavra italiana baldacchino,

estrutura arquitectnica semelhante a um dossel suportado por
colunas, que remata ou coroa um altar ou um trono. Tambm
pode ser designado por cibrio, quando cobre a custdia, com o
Santssimo em exposio, sobre o altar.

BASE Elemento de suporte sobre o qual assenta o corpo de um

objecto.

Bastiens/Bastiens
Ver Homens Silvestres.

BESANTE Designa um motivo ornamental que consiste numa fiada

de elementos ovides ou de meias esferas.

116 OURIVESARIA
BICO Elemento protuberante de um objecto, atravs do qual ver-
tido o lquido contido nesse objecto. Pode constituir parte inte-
grante da seco superior do seu corpo, apresentar a forma de uma
pequena salincia de linhas rectas ou curvas junto ao bordo (i.e.,
bico adossado) ou adquirir maior destaque, quando parte do bojo
em linha recta, ou numa seco tubular em S. Dentro deste
ltimo modelo, chamado de bico colo de cisne aquele que apre-
senta curvatura em forma de S alongado, semelhante ao pescoo
de um cisne e, bico colo de pato, aquele em que a curvatura menos
pronunciada. Um e outro ocorrem especialmente em determina-
das peas como bules ou cafeteiras, podendo apresentar um
motivo zoomrfico na extremidade.
Bico da candeia, donde sahe a torcida. (Bluteau, I, p. 121).

BILHETA Ornato cncavo que constitudo por pequenos cilindros
ou rectngulos projectados.

BOCAL Abertura superior de um recipiente, podendo ser vertical ou

curvada em direco ao exterior.

BOCAL (de castial) Cavidade de seco cilndrica ou em forma de

pequeno copo na qual introduzida a vela. Constitui parte inte-
grante do castial, do candelabro, da palmatria e, ocasionalmente,
da escrivaninha.
A parte do castial onde se embebe o extremo, ou cabo da vela. (Moraes,
I, p. 284).
Ver Arandela.

BOJO Parte convexa e arredondada do corpo central de um objecto.

A parte de hum vaso, ou outra cousa, que sahe mais para fora, como
barriga. (Bluteau, II, p. 142).

BORDO Limite e/ou remate de uma superfcie, de que constituem

exemplos a aba, o bocal ou a base de um objecto.

BOTO Motivo ornamental que representa uma flor de trs ptalas

sobre uma esfera.

GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS DE OURIVESARIA 117

 BOTARU Do castelhano botarel contraforte ou pilastra de reforo
para sustentar paredes, com o objectivo de proceder descarga do
arcobotante.

BRAO (de luz) Elemento de suporte, lateral a uma haste (haste de

castial ou candelabro), sustentando na sua extremidade o bocal e
a arandela.

BRAOS DE CRUZ Elementos horizontais de uma cruz colocados de

forma transversal haste vertical e utilizados para prender ou pre-
gar as mos de Cristo.

CABEA DE PREGO Ornato com a forma de uma pirmide de qua-

tro faces.

CABO Elemento de preenso de um objecto, com posio habitual-

mente horizontal ou oblqua e destacada em relao ao seu corpo.
Pode ser fixo ou amovvel e em alguns casos executado em madeira
ou marfim, materiais que funcionam como isolantes trmicos.
Ver Asa; Pega.

CALOTE Cobertura esfrica.

CANELURA Moldura cilndrica ou helicoidal, de perfil cncavo.

CARDOS Representao decorativa de uma planta com o mesmo

nome, constituda por folhas espinhosas.

Carranca
Ver Mascaro.

CARTELA Ornamento liso com o contorno em forma de escudo, de

moldura ou de uma folha de pergaminho com os cantos enrolados,
que pode conter uma legenda ou um elemento escultrico.

CENDAL Pequeno pano que cobre parte do corpo de Cristo Cruci-

ficado, ao nvel da cintura.
Ver Perisnio.

118 OURIVESARIA
CHINOISERIE Decorao que consiste na adaptao arte europeia
de motivos orientais, tais como pagodes, pssaros ou mandarins.
No caso da ourivesaria, aqueles motivos foram transpostos para
peas de formas tradicionalmente ocidentais, a partir de finais do
sculo XVII at sensivelmente meados do sculo XVIII.

CIMALHA Moldura em ressalto que remata a cornija da frontaria de

uma construo.

COGULHO Elemento decorativo composto por folhagem em forma

de repolho, usado na decorao de cornijas, arcos, coruchus,
pinculos, etc. Pode ser, igualmente, designado por cogoilo.

COLO A seco mais estreita de um recipiente, situada entre o bojo

e o bocal.
Parte superior, comprida e estreita de alguns vasos de vidro, cristal, etc.
(Bluteau, II, p. 377).

COLUNELO Do latim columnella. Coluna de fuste alargado, normal-

mente de pequena escala, frequentemente com uma funo pura-
mente ornamental. Tambm pode ser designado por coluneta.

CONTAS Ornato em forma de pequenas prolas.

CONTRAFORTE Suporte adossado a uma parede exterior ou inte-

rior, com a funo de lhe aumentar a resistncia e estabilidade s
presses exercidas por vrios elementos arquitectnicos.

CORDIFORME Elemento decorativo em forma de corao.

CORNIJA Do francs cornice. Parte superior de um entablamento,

formando uma moldura ressaltada que corre ao longo de um edi-
fcio, com a funo de proteger as paredes das guas pluviais.
Ver Cimalha.

CORPO Parte principal de um objecto que caracteriza a sua forma e

funo.

GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS DE OURIVESARIA 119

 CORUCHU Remate piramidal ou cnico que coroa uma torre, um
telhado ou uma colunata.

COVO Superfcie cncava de um recipiente baixo como por exemplo

um prato ou uma travessa.

CRESCENTE Ornato com a forma de uma meia-lua.

CUPIDO Criana nua representada com asas.

DARDO Ornato em forma de ponta de flecha, que alterna com vulos.

DENTE DE CO Ornato formado por quatro folhas aguadas, par-

tindo de um mesmo centro, geralmente colocadas em diagonal.

ENCORDOAMENTO Motivo decorativo em forma de corda.

ENTRANADO Motivo decorativo que se dispe em forma de trana.

ESCAMA DE PEIXE Ornamento obtido pela justaposio de crculos,

imitando as escamas de um peixe.

ESCUDO Emblema onde so representadas as armas de uma famlia,

de uma corporao, de uma nao, etc. Designa-se por escudete
quando as suas dimenses so reduzidas.

ESPIRALADO Ornamento helicoidal que se compe de uma sucesso

de curvas convexas. Estes enrolamentos so normalmente encon-
trados em superfcies tambm curvas e em mais do que um plano.

FAIXA Superfcie de uma moldura plana e pouco saliente.

FALSA COPA Revestimento que forma o tero inferior da copa de um

clice, em geral profusamente decorado, contrastando nitidamente
com o trabalho liso da copa.

FESTO Motivo decorativo de feio curva, formado por flores, fru-

tos e folhagens entrelaadas, suspensas nas extremidades por meio
de uma laada.

120 OURIVESARIA
FITOMRFICO Motivo decorativo com uma forma vegetal.

FILACTERA Cercadura ou fita com as extremidades enroladas, imi-

tando um pergaminho, concebida para ser preenchida com uma
divisa, legenda ou inscrio de cariz religioso.

FLORO Ornamento de forma circular ou com a configurao de

uma flor estilizada, usado frequentemente no centro de um tecto,
no fecho de uma abbada ou de um arco.

FLOR-DE-LIS Do francs fleur-de-lis. Flor estilizada de trs ptalas

habitualmente usada na herldica e como motivo decorativo.

FRISO Faixa decorativa horizontal sobretudo empregue na ornamen-

tao da arquitectura, mas igualmente nas artes decorativas.

FOLHAGEM Decorao efectuada sob a forma de folhas.

GABLETE Terminao de portais e janelas, retbulos e nichos de

estruturas arquitectnicas gticas, em forma de fronto triangular.

GRGULA Do latim gargula. Massa ptrea ressaltada no ngulo

superior das paredes de uma edificao, com uma calha para des-
carregar as guas pluviais dos telhados. Regra geral, exibem repre-
sentaes naturalistas zoomrficas ou de animais fantsticos.

GODRO Motivo decorativo em forma de lbulo convexo. frequen-

temente empregue em faixas e, por vezes, ligeiramente curvado.

GOTA Ornato estilizado em forma cnica ou piramidal.

GREGA Ornamento decorativo composto por uma srie de linhas

rectas paralelas, entrelaada, formando um meandro.

GRIFO Animal fantstico composto por cabea de guia e corpo de

leo alado. Ornamento em forma de garra.

GRINALDA Motivo decorativo curvilneo constitudo por folhagem e

flores. Diferencia-se do festo por no conter frutos.

GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS DE OURIVESARIA 121

 GROTESCO Adorno combinando entrelaados, figuras excntricas e
animais fantsticos.

GUILLOCH Motivo decorativo formado por fitas entrelaadas ou

linhas onduladas, criando uma rede simtrica, semelhante a uma
trana. Por vezes, coberto com esmalte translcido.

HASTE Elemento de suporte, mais ou menos longo e delgado, dis-

posto na vertical e que sustenta um corpo ou um elemento. Pode
constituir o prprio corpo de um objecto (ex. castial).

HOMENS SILVESTRES Figuras fantsticas do imaginrio medieval,

com feio antropomrfica totalmente cobertas de plos, repre-
sentando homens selvagens em caadas e combates, lavradas e
relevadas no metal, com maior aplicao na decorao de salvas.

LAARIA Motivo decorativo composto por fitas entrelaadas.

LANCEOLADO Trabalho decorativo em forma de lana.

LBULO Elemento arquitectnico, em forma de pequeno arco

redondo, recortado na cornija dos arcos ogivais e mouriscos e no
rendilhado gtico. Dependendo do nmero, podem ser trilobados
ou quadrilobados.

LNULA ou luneta, suporte amovvel em forma de crescente euca-
rstico, geralmente em metal nobre e, por vezes, enriquecido com
gemas incolores, que segura a hstia consagrada no interior do
viril da custdia.
Ver Custdia; Ostensrio.

MAAROCA Decorao interpretando uma espiga de milho.

MAINEL Pilarete que divide verticalmente uma janela ou abertura,

suportando a parte superior do vo (lintel).

MANDORLA Representao com a forma de nimbo (oval) ou de

amndoa mstica, onde se inscreve a figura de Deus Pai, de Cristo
em Majestade ou da Virgem.

122 OURIVESARIA
MASCARO Elemento decorativo esculpido com a forma de um
rosto grotesco ou disforme.

MEDRONHO Representao de um fruto em forma de baga redonda.

MERLO Parte elevada de um parapeito entre as aberturas das

ameias de um castelo ou fortaleza.

MSULA Elemento arquitectnico com diversas formas, suspenso,

adossado e saliente da parede, cuja funo a de sustentar vigas,
molduras, janelas, arcos ou varandas. Por vezes, serve de apoio a
uma escultura.

MOLDURA Ornamento de enquadramento, mais ou menos saliente,

de contorno plano, circular ou ovalado.

MOURISCOS Tambm denominado mourescos, um termo utilizado

para descrever certo tipo de folhagens debuxadas pelo ourives, de
inspirao muulmana.
Ver Arabesco.

NERVURA Estrutura convexa que divide os panos de uma abbada.

Sendo normalmente estrutural, pode tambm ser simplesmente
ornamental.

NIMBO Crculo de luz que envolve a cabea de Deus, de figuras

santificadas e do Esprito Santo, evidenciando a sua sacralidade e
elevando-as na sua espiritualidade. Por vezes, um nimbo cruci-
forme envolve a cabea de Cristo.
O mesmo que aurola.

N Do latim nodus. Elemento estrutural e decorativo de ligao de

uma pea, sobressaindo a meio da haste de um clice ou da base
tubular de uma cruz processional, entre outras, podendo assu-
mir vrias formas geomtricas ou de certos elementos arquitec-
turais.

GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS DE OURIVESARIA 123

 ORNATO Elemento decorativo aplicado a uma determinada superf-
cie que valoriza esteticamente a sua forma.
Termo equivalente a adorno, ornamento, enfeite ou motivo deco-
rativo.

VULOS Motivo decorativo composto por formas ovais.

PALMETA Elemento decorativo formado por folhas de palmeira esti-

lizadas, em nmero mpar, e colocadas em forma de leque. A folha
maior situa-se no centro.

PMPANOS Motivo decorativo figurando hastes de videira com par-

ras e cachos de uvas.

PTERA Sinnimo latino da palavra grega philae. Ornato circular

moldurado ou envolvido por folhas de acanto ou ptalas de rosa.

PEANHA Do latim pedanea. Base que suporta, geralmente, uma

escultura, uma cruz, um jarro, etc.

PEGA Apndice em forma de pequeno boto ou figura de vulto,

assumindo maior ou menor destaque em relao ao corpo do
objecto ou a parte dele e destinando-se a ser manuseado apenas
com os dedos.
Ver Asa; Cabo.

PERIZNEO Do latim periznium. Tecido que cobre parcialmente o

corpo de Cristo na cruz, desde a cintura at ao nvel dos joelhos.
Ver Cendal.

PILASTRA Pilar de seco rectangular embebido numa parede, com

uma funo mais decorativa do que estrutural.

PINCULO Do latim pinnaculum. Elemento decorativo de coroa-

mento de um contraforte, arcobotante ou de uma parede, com
uma forma cnica ou piramidal, alongada e pontiaguda. Por vezes,
a sua terminao pode ser decorada por folhagem.

124 OURIVESARIA
PLATIBANDA Resguardo que delimita ou oculta um terrao ou um
telhado, com a funo de ornamentar a fachada de um edifcio.

PONTA DE DIAMANTE Motivo decorativo com a forma de uma

pirmide saliente e que se aplica numa determinada superfcie.

PUTTI Do italiano putto (sing.) que significa criana pequena. Crian-

as nuas e sem asas.

QUADRIFLIO Elemento decorativo composto por quatro folhas

estilizadas, dispostas de forma simtrica.

QUERUBIM Representao de uma cabea angelical de criana com

um par de asas sobre os ombros.

RENDILHADO Ornamentao com o bordo recortado e a superfcie

preenchida por uma malha perfurada de um lado ao outro.

RETICULADO Decorao composta essencialmente por linhas cru-

zadas formando uma rede.

REVERSO O lado ou superfcie de um objecto que corresponde sua

parte de trs. O oposto ao anverso: Anverso = Frente; Reverso =
Costas.

ROSCEA Vo circular de iluminao, de grandes dimenses, preen-

chido por um rendilhado de pedra completado com vitrais. As
rosceas so, geralmente, colocadas na parte superior das fachadas
e braos do transepto das igrejas.

ROSRIO Motivo decorativo constitudo por pequenas contas, assim

denominado pela semelhana com o rosrio usado nas oraes.

ROSETA Ornamento com a forma de uma rosa estilizada.

SERAFIM Figura celestial de um anjo representado com trs pares de

asas.

GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS DE OURIVESARIA 125

 SERRILHA Ornato com a forma semelhante aos dentes de uma serra.

SMBOLOS DA PAIXO Reproduo dos instrumentos usados no

martrio de Cristo: a coroa de espinhos, os cravos, o chicote, a
lana, a esponja embebida em vinagre e colocada numa vara.

SUPEDNEO Banco para o descanso dos ps ou estrado colocado

junto do altar, sobre o qual o sacerdote procede celebrao da
Eucaristia.
Na arte da ourivesaria, o supedneo aparece como um pequeno
pedestal colocado na haste inferior das cruzes, no qual se apoiam
os ps de Cristo Crucificado.

TAMPA Elemento que se adapta abertura de um recipiente ou a

um dos seus elementos, tendo como funo fech-los, ou no,
completamente. Pode ser amovvel, colocada simplesmente
sobre um outro objecto com o qual estabelea complementari-
dade; de encaixe; de rosca; ou ainda articulada por meio de
dobradia(s). Geralmente provida de uma pega ou elemento
de preenso.

TEMPLETE Reproduo miniatural de um templo, que procura

simular a forma arquitectural de um pequeno pavilho ou de um
nicho.

TMPANO Superfcie interior delimitada pelas molduras de um fron-

to, rematando a parte superior de uma colunata, de um portal ou
de uma janela. Este espao pode ser liso ou decorado.

TINTINBULOS Pendentes em forma de pequenas campainhas sus-

pensos na base da copa dos clices mais elaborados, tpicos do
sculo XVI e incio do XVII.

TORSAL Elemento decorativo em forma de cordo.

Ver Encordoamento.

TRIFLIO Elemento decorativo composto por trs folhas estilizadas,

dispostas de forma simtrica, sugerindo uma folha de trevo.

126 OURIVESARIA
VERMICULADO Ornamentos sinuosos que simulam o rasto ou gale-
rias abertas de pequenos vermes.

VIRIL Pea composta por uma moldura dupla com dois vidros de
forma a facilitar uma melhor viso do seu contedo, apresentando
no seu interior uma lnula, ou luneta, e ao mesmo tempo proteger
a Hstia Consagrada exposta adorao dos fiis, podendo ser
circular ou cilndrica.
Ver Custdia; Ostensrio; Hostirio.

VOLUTA Motivo decorativo curvilneo com a forma de um enrola-

mento em espiral, aplicado na decorao arquitectnica de capi-
tis, msulas, etc. Este elemento decorativo tambm pode ser apli-
cado terminao da crossa de um bculo.

ZIGUEZAGUE Motivo decorativo composto por ngulos quebrados,

alternadamente salientes e reentrantes.

ZOOMRFICO Ornamento que simula formas animais naturalistas

ou estilizadas.

GLOSSRIO DE TERMOS DECORATIVOS E ESTRUTURAIS DE OURIVESARIA 127

 G L O S S R I O D E M AT ERIAIS E DE TERMOS
T C N I C O S D E O U RIVESARIA

GATA Variedade nodular de calcednia com bandeado caracters-

tico, normalmente translcida e em vrias cores: vermelho,
castanho, amarelo, azulado claro (raro), verde (muito raro) e
preto, tendo cada uma delas nomes comerciais distintos. O seu
tingimento com solues qumicas conhecido desde a Antigui-
dade.

GATA SANGUNEA Calcednia verde escura (plasma) com inclu-

ses de hematite ou jaspe vermelho, sendo comercialmente tam-
bm conhecida como jaspe sanguneo.

GUA Termo de gria, j pouco utilizado, para adjectivar a qualidade

das gemas (e.g. diamante de primeira gua).

GUA-MARINHA Variedade azul a azul-esverdeada, geralmente

transparente, de berilo que pode ocorrer em exemplares de gran-
des dimenses. A sua presena em Portugal foi sentida em parti-
cular a partir da segunda metade do sculo XVIII, sendo habitual-
mente substituda por vidros, espinelas sintticas e topzios azuis.

ALJFAR Termo comercial usado desde o sculo XVI para designar

prolas, em particular as do Golfo Prsico. Subsiste ainda em
alguns meios como sinnimo de prola natural pequena, no
sendo, porm, reconhecido na terminologia gemolgica.

ALMANDINA Designao mineralgica das granadas de cor verme-

lha e rosa (rodolite), estando quimicamente prximas do piropo.
Muitas vezes apresentada como almandina-piropo, era conhecida
por carbnculo e anthax na Antiguidade. Ocorre, por vezes, com
efeito de estrela (asterismo) com 6 e/ou 4 raios.

ALPACA Liga de metal branco constituda por cobre, nquel e zinco.

As ligas Nickel Silver, German Silver e Maillechort tm a mesma
composio.

128 OURIVESARIA
 Ver Ligas de metal branco; Britannia metal; German Silver; Maille
chort; Nickel Silver; Galvanoplastia; Douragem por electrlise.

MBAR Resina fssil proveniente de rvores extintas (e.g. Pinus suc

cinifera do Bltico, h 30 milhes de anos), constituda por com-
postos orgnicos, entre os quais o cido succnico, podendo conter
incluses de insectos, outros organismos e plens. Ocorre em
diversas cores, entre o branco e o vermelho, sendo o laranja a mais
comum vermelho, podendo ser opaca a transparente. A regio do
Bltico produz mbar desde a Antiguidade, registando-se tambm
ocorrncias na Romnia, Myanmar, Repblica Dominicana.
Exemplares antigos podem apresentar escurecimento da superfcie
e microfissuro caracterstica. Vidro, plsticos e copal so substi-
tutos comuns.

AMETISTA Variedade macrocristalina e violeta de quartzo. Foi con-

siderada rara at descoberta das ocorrncias no Brasil na segunda
metade do sculo XVIII, mas em particular no sculo XIX, pero-
dos em que era vulgarmente aplicada em cravao fechada sobre
uma folheta reflectora, por vezes, colorida.

AMESTISTA ORIENTAL Nome antigamente usado para a safira ou a

espinela procedentes do Ceilo.

BALAS Ver rubi balas.

Basse-taille
Ver Esmalte.

BATEDOR DE OURO Artfice que executa a tarefa de bater o ouro e

a prata at o reduzir a lminas finas.

BERILO Mineral do qual fazem parte, por exemplo, as variedades

gemolgicas conhecidas como esmeralda (verde), gua-marinha
(azul), morganite (rosa), heliodoro (amarelo), goshenite (inco-
lor).

BISELADO Talhe efectuado em bisel, que consiste numa inciso obl-

qua sem uma aresta ou quina viva.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 129

 BOLEAR Aco de conferir uma forma arredondada a uma determi-
nada superfcie.

BRILHANTE Expresso popular muito utilizada para designar o dia-

mante, mas que, em rigor, se refere a um estilo de lapidao.
Ver talhe brilhante.

BRITANNIA METAL Liga de metal branco constituda por estanho,

antimnio e cobre.
Ver Ligas de metal branco; Alpaca; German Silver; Maillechort;
Nickel Silver; Galvanoplastia; Douragem por electrlise.

BRUNIR Trabalho de conferir um aspecto de polimento ou brilho a

uma superfcie, com o recurso de um brunidor.

BUCHELA Pina de ferro ou de ao que serve para escolher, curvar,

enrolar e posicionar fios de filigrana.

BURIL Instrumento com que se grava o metal, constitudo por uma

Buchela barra de ao especialmente temperado, de seco quadrada, com
Cindor uma das extremidades biselada e extremamente cortante, e a outra
engastada em cabo achatado (Franceschi, 1988).
Os buris apresentam, actualmente, seces diversificadas permi-
tindo ao gravador a obteno de diferentes tipos de cortes.
Esta ferramenta tambm utilizada na cravao de pedras em
peas de ourivesaria e joalharia, sobretudo na abertura dos respec-
tivos engastes.

BURILADA Operao que consiste na recolha de uma pequena por-

o de metal para ensaio, em geral em forma de linha incisa zigue-
zagueante.

BURILAR Igual aco de gravar em que se emprega um buril, de

forma a abrir a superfcie do metal e delinear um motivo decora-
tivo.
Marca de burilada,
gravada no reverso
Bandeja de tesoura de espevitar BREU Massa composta por resina, gesso ou outro p, e sebo ou leo,
Portugal, Lisboa, c.1822-1843
Prata
podendo tambm incluir outras substancias, que serve como base
PNA, inv. 50834 de trabalho das peas a cinzelar.

130 OURIVESARIA
 Alm de fixar as peas e preencher as eventuais cavidades do
relevo, a sua maleabilidade permite uma deformao localizada da
superfcie metlica, absorvendo as pancadas do martelo sobre os
cinzis.

CABUCHO Estilo de lapidao que consiste numa superfcie curva

polida com base plana, cncava ou convexa e com contornos
variados. Foi comum nas pedras de cor at ao sculo XV.

CALATE Nome dado pelos arquelogos portugueses variedade de

turquesa que adorna artefactos pr-histricos na regio de Vila
Viosa.

CALCEDNIA Designao genrica variedades microcristalinas de

quartzo (e.g. gata, cornalina, sarda, prsio, nix).

CALDEADO Regularizao de superfcies atravs da utilizao de

martelos de mesa plana.

CAMAFEU Gravura em relevo, geralmente efectuada em pedras

translcidas a opacas zonadas (e.g. gata, concha), em que o dese-
nho sobressai de um fundo de cor contrastante. So tambm
conhecidos camafeus obtidos por moldagem ou por prensagem
em materiais como o vidro e cermica (p. ex. camafeus de cer-
mica com representao da efgie da rainha D. Maria I).

CHANFRO Uma superfcie oblqua que se alcana biselando uma

aresta, normalmente efectuado a um ngulo de 45.

Champlev
Ver Esmalte.

Cloisonn
Ver Esmalte.

CINTURA Charneira que separa a coroa do pavilho numa pedra

facetada.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 131

 CINZEL O cinzel poder definir-se como um dos numerosos utens-
lios no cortantes, aptos para criar, a golpes de martelo, um dese-
nho com fins decorativos sobre chapas e peas de metal. A sua
variedade formal permite ao cinzelador a obteno de efeitos dis-
tintos sobre a superfcie metlica.
Este mesmo nome serve para caracterizar o trabalho efectuado
pelo cinzelador, isto , a deformao plstica obtida por interm-
dio do cinzel.
Sob os golpes do martelo, produz-se um deslocamento plstico do
metal, com uma srie de relevos e reentrncias sobre planos dife-
rentes.

CINZELADOR Designao do artfice que maneja o trabalho de cin-

zel. O cinzelador bate com um martelo sobre o cinzel, de forma a
lavrar ou esculpir o metal.

CINZELAGEM Aco de conferir, com um cinzel, forma a um bloco

ou superfcie de metal, esculpindo-o ou moldando-o, respectiva-
mente. Enquanto no primeiro caso, existe extraco de pores de
metal, no segundo, usufruindo das propriedades plsticas do
metal, permite desenvolver gradualmente uma forma a partir de
uma superfcie contnua, com uma espessura relativamente regular
e sem desperdcio, facultando tambm ao artfice a obteno de
produtos de caractersticas escultricas.
Cinzelagem O procedimento tcnico inerente ao cinzelado pode-se dividir, de
Cindor uma forma generalista, em trs operaes base:
Contorna-se o desenho com cinzis, que tambm deixam a sua
impresso no reverso;
Depois de contornado, trabalha-se na face posterior da chapa,
relevando os motivos previamente delimitados;
De seguida, trabalha-se novamente na face anterior, modelando e
apurando o relevo conseguido, podendo esta alternncia suceder-
-se vrias vezes numa mesma pea e, por vezes, utilizando os mes-
mos ferros ou cinzis.
A chapa fixa-se sobre um plano de trabalho contendo breu, que
poder ser um cepo de madeira, uma meia esfera de granito,
cimento ou ferro.

132 OURIVESARIA
CINZELADO O cinzelado uma forma de decorao em ourivesaria,
sendo das nicas em que o toque pessoal permanece at ao fim da
pea: enquanto a operao de lixar, elimina o trabalho da lima e o
polimento os efeitos da lixa, ficando a soldadura disfarada pelas
referidas operaes, no trabalho de cinzel, precisamente o efeito
obtido pela conjugaoentre o gesto ea utilizao intencional dos
cinzis, que possibilita uma expresso plstica individual, havendo
a preocupao da sua preservao no objecto final, sendo, por este
motivo, uma mais-valia na elaborao e concretizao de peas de
ourivesaria.
Esta tcnica ultrapassa a sua utilizao decorativa, pelas suas liga-
es escultura e modelao de superfcies, tendo o seu ponto
forte na tridimensionalidade.

CITRINO Variedade macrocristalina amarela de quartzo. At a mea-

dos do sculo XIX a sua presena na ourivesaria foi escassa, tor-
nando-se muito comum depois, no sculo XX, em virtude da sua
obteno massiva por tratamento trmico de ametista.

CONCHA Substncia orgnica essencialmente constituda por arago-

nite e que constitui o exoesqueleto de certos moluscos, podendo
ser nacarada (madreprola) ou alaranjada a rosa e branca.

CONTA Forma, geralmente esfrica, cilndrica, oblonga, poligonal ou

irregular, que polida, furada, e que pode, eventualmente, apre-
sentar facetas.

COPELAO Operao com que se separa a prata de outros metais,

pela aco do fogo na copela. Consiste na recolha de uma
pequena poro de prata do objecto cuja liga se pretende ensaiar
(vd. Burilada). Esta poro de prata pesada e de seguida mis-
turada com uma pequena quantidade de chumbo numa copela,
procedendo-se ao seu aquecimento at ao estado lquido.
O cobre presente na liga oxida-se, permanecendo na copela o
resduo de prata pura. O seu peso ento comparado com o da
poro inicial retirada do objecto, avaliando-se assim a qualidade
da liga. A marca resultante da recolha desta poro de prata,
constituda por uma linha incisa em forma de ziguezague, vul-
garmente conhecida por bicha.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 133

 CORAL Termo genrico dado a um elevado nmero de animais mari-
nhos pertencentes ao filo Cnidaria que desenvolvem, por vezes,
endoesqueletos crneos ou exoesqueletos carbonatados, sendo
estes os mais utilizados como corais nas artes decorativas. O
coral conhecido desde a Idade do Ferro, sendo as espcies mais
utilizadas as pertencentes ao gnero Corallium, em especial o coral
nobre do Mediterrneo (Corallium rubrum) e, mais recentemente,
no sculo XIX, espcies do Havai e Japo.

CORNALINA Variedade translcida a semitransparente, de cor ver-

melha uniforme, de calcednia conhecida deste a Antiguidade.

COROA Poro superior de uma pedra facetada separada do pavilho

pela cintura onde, caso exista, se encontra a mesa.

CRAVAO Forma como os materiais gemolgicos esto cravados,

engastados ou encastoados no metal das jias. Sinnimo de
engaste.

Cravao jour Tipo de cravao aberta em que o pavilho da pedra

se encontra descoberto, comum a partir de meados do sculo XIX.

Cravao com garras Tipo de cravao em que a pedra est apenas

segura por garras de metal.

Cravao fechada Tipo de cravao em que o metal cobre a parte

inferior da pedra.

Cravao de virola Tipo de cravao em que a pedra assenta numa

caixa de metal, sendo segura por metal a toda a volta na cintura.

Cravao Inglesa Tipo de cravao em que a cintura da pedra est

totalmente envolvida por uma virola de metal.

CRISOBERILO Mineral cuja variedade gemolgica amarelo-esver-

deada de elevado brilho e transparncia teve grande presena na
ourivesaria portuguesa dos sculo XVIII e XIX, sendo nessa
altura conhecida como crislita, procedendo fundamentalmente
do Brasil.

134 OURIVESARIA
CRISLITA Designao comercial antiga dada em Portugal e no Bra-
sil ao crisoberilo amarelo-esverdeado.

CRISTAL Alm do significado cristalogrfico do termo, uma desig-

nao antiga do quartzo hialino, por se pensar que este resultaria
do gelo intensamente congelado, tendo sido tambm utilizado
para referir outras pedras incolores. Cristal tambm o nome
comercial actual do vidro rico em chumbo, com elevado brilho e
disperso de luz.

CRISTAL-DE-ROCHA Variedade incolor e transparente de quartzo,

isto , do quartzo hialino. Antigamente chamado apenas de cristal,
foi-lhe acrescentado de-rocha para o distinguir do actual cristal
(vidro de elevado brilho rico em chumbo).

ct Smbolo internacional de quilate.

CULATRA Ponta, vrtice ou extremidade de uma pedra lapidada

localizada no pavilho, que pode constituir ou no uma faceta
polida.

CUNHAGEM Mtodo de produo de uma liga metlica medalha

ou moeda , colocando o objecto metlico aquecido entre dois
cunhos gravados, com relevo negativo, comprimindo-os.

DECAPAGEM Processo que consiste em mergulhar uma pea met-

lica numa soluo com cido sulfrico. Este mtodo permite reti-
rar da prata a cor negra dos xidos formados por uma fonte de
calor usada durante o processo de fabrico da pea.

DIAMANTE Mineral constitudo por carbono, tendo propriedades

fsicas excepcionais, tais como, por exemplo, a elevada dureza,
inrcia qumica e trmica, brilho e disperso de luz. O diamante
conhecido desde o sculo IV a.C. na ndia e do sculo VII d.C.
no Bornu (Indonsia), tendo utilizao na ourivesaria europeia
apenas no final do sculo XIV quando se comeou a desenvolver
a sua lapidao. No sculo XVI, na sequncia da abertura de
rotas martimas com o Oriente, o seu impacto nas artes decora-
tivas muito significativo. A descoberta dos ricos jazigos diaman-

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 135

 tferos no Brasil na dcada de 1720, provocou uma revoluo no
conceito de jia e impulsionou o desenvolvimento do talhe bri-
lhante, popular a partir da segunda metade da centria. Coinci-
dindo com a quase exausto dos depsitos do Brasil, so locali-
zados os jazigos Sul-africanos em 1866, seguindo-se-lhes, em
particular no sculo XX, todos os restantes pelo mundo fora (e.g.
Botswana, Angola, Canad, Rssia e Austrlia).

DIAMANTE NAIFE Nome antigo dos diamantes em bruto de forma

octadrica, por vezes tambm designados de diamantes em ponta.

DIAMANTE ROSA Expresso de gria que normalmente alude a dia-

mantes lapidados em talhe rosa, e no aos raros diamantes cor-de-
-rosa.

DIAMANTE-BRILHANTE Expresso do sculo XVIII que fazia refe-

rncia aos diamantes lapidados em talhe brilhante antigo que se
tornaram populares a partir de meados dessa centria.

DINHEIRO a fraco de prata pura existente em qualquer liga cujo

indicador 12 (Franceschi, 1988).
Ttulo da prata entre os moedeiros, bem como o quilate o do ouro. A prata
de lei de 12 dinheiros: isto , considera-se a prata pura de uma moeda
como dividida em 12 partes, ou dinheiros, e quando lhe misturo 1/12 de
liga, ficar a prata de lei de 11 dinheiros; se a ligo com 2/12 de liga, ficar
de lei 10 dinheiros, etc. Em cada dinheiro h 24 gros grandes, e 384
pequenos; nos marcos de prata corresponde o dinheiro a 5/8, e 24 gros; na
ona a 48 gros; e na oitava a 6 gros do marco. (Moraes, I, p. 620).

DOBLETE Pedra composta, j conhecida h cerca de dois milnios,

que consiste na juno, com substncia incolor ou vivamente colo-
rida, de dois segmentos de material transparente ou translcido,
sendo bastante frequentes, em colorao verde, na ourivesaria por-
tuguesa de Setecentos.

DOURAGEM Tcnica de acabamento que consiste em aplicar uma

fina camada de ouro, atravs de processos muito variados, sobre
uma pea. Os processos variam no s consoante as pocas, o
metal a recobrir, seja ele prata, uma liga de metal branco (ou

136 OURIVESARIA
 outros metais), mas tambm de acordo com a menor ou maior
espessura que determinados objectos requerem devido ao seu uso.
No caso da prata e das ligas de metal branco importa destacar a
douragem a mercrio e a douragem por electrlise.
Ver Douragem a mercrio; Douragem por electrlise; Prata dou-
rada.

DOURAGEM A MERCRIO Tcnica manual de douramento da prata

(e de praticamente todos os outros metais) atravs da aplicao de
uma amlgama de ouro e mercrio. Esta aplicada sobre a pea
de prata com o auxlio de um pincel metlico de lato e de seguida
a mesma levada ao fogo. A aco do calor origina a volatilizao
do mercrio e o depsito do ouro sobre a superfcie da prata.
O procedimento repetido tantas vezes quantas se pretende tornar
a pelcula/cobertura mais espessa e resistente. A prata, quando
dourada atravs desta tcnica apresenta, regra geral, um tom
intenso e uma singular colorao avermelhada.

DOURAGEM POR ELECTRLISE Tcnica de douramento da prata,

ligas de metal branco (e alguns outros metais como o cobre e o
lato) atravs da aco da corrente elctrica. Esta tcnica pressu-
pe a existncia de um banho contendo sais metlicos, o electr-
lito ou meio condutor, atravs do qual realizada a transferncia
do ouro colocado no nodo (plo positivo) para o objecto a dourar
que constitui o ctodo (plo negativo). A espessura do depsito
varia em funo da durao do processo e da potncia da corrente
elctrica. O revestimento electroltico pode ser utilizado, de igual
forma, para proceder ao depsito de prata sobre ligas de metal
branco ou outros metais. A partir de meados do sculo XIX esta
tcnica tendeu a substituir o dourado a mercrio, visto ser bas-
tante mais econmica, mais rpida e menos nociva.
Ver Douragem a mercrio.

DUREZA Propriedade fsica que representa a resistncia dos mate-

riais abraso ou penetrao, sendo geralmente apresentada
em funo da Escala de Mohs (1 Talco, 2 Gesso, 3 Calcite,
4 Fluorite, 5 Apatite. 6 Ortoclase, 7 Quartzo, 8 Topzio,
9 Corindo, 10 Diamante). Em gemologia, altamente desen-
corajado o teste de dureza por ser potencialmente destrutivo.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 137

 EMBUTIDEIRA Pea de ao que apresenta nas superfcies cavidades
de diferentes tamanhos e que se destinam a dar forma cncava a
chapas metlicas.
Segundo Bluteau, hum ferro com diversos fundos, com que se faz o
concavo das chapas dos botoens, ou de qualquer outra obra (Bluteau,
1712, III, p. 50).

Embutideiras
Cindor

EMBUTIDORES Pequenos utenslios de ao, de corpo cilndrico e

extremidade esfrica, de diferentes dimenses, ajustveis s super-
fcies cncavas presentes na embutideira.

ENSAIADOR Aquele que pratica o ensaio. Ofcio municipal ou da

Casa da Moeda cuja funo consiste em averiguar a legalidade do
metal precioso empregue na liga. Em caso afirmativo colocava
uma marca prpria.

ENSAIO Anlise feita prata ou ao ouro (ou a outros metais) para

determinar a sua identificao e o teor das suas ligas. Pode ser
praticado atravs da pedra de toque ou da copelao.

ENTALHE Gravao de pedras, geralmente translcidas a opacas,

que difere do camafeu por este ltimo ser em relevo, e que utili-
zado, por exemplo, na manufactura de selos ou sinetes com moti-
vos herldicos ou outros.

ESMALTAGEM Tcnica decorativa aplicada estrutura de uma pea,

cobrindo-a parcial ou na totalidade com uma pasta vtrea transl-
cida ou opaca, procurando, desta forma, enriquec-la. So quatro
as tcnicas principais de esmalte:

138 OURIVESARIA
 Esmalte cloisonn esta tcnica executada a partir da aplicao
de diminutas tiras de metal fixadas sobre uma base metlica. Nela
era riscado o desenho pretendido, sendo o seu interior preenchido
por um p de vidro. Em seguida, levava-se ao fogo e fundia-se o p
em pasta vtrea. Finalmente, com a repetio deste processo de
fuso, obtinha-se uma aparncia colorida, suave e brilhante.

Esmaltagem champlev neste processo procede-se ao delinear

de um conjunto de linhas escavadas na superfcie da liga metlica
que eram preenchidas por um p de vidro. Submetido a tempera-
turas elevadas, esse p fundia-se em pasta vtrea que, aps o seu
arrefecimento, endurecia e nivelava a superfcie, para, posterior-
mente, ser polida.

Esmaltagem basse-taille tcnica de esmalte mais aperfeio-

ada e que procurava obter efeitos graduais de claro-escuro. Depois
de gravado o desenho na superfcie metlica, este era cheio por um
esmalte translcido. As reas mais prximas da superfcie tornam-
-se mais luminosas, enquanto as que se depositaram nas reas
escavadas aparecem mais escuras.

Esmaltagem ronde-bosse tcnica que surge apenas no sculo

XV. Neste processo pretende-se aplicar esmaltes por camadas com
diferentes tonalidades. Dado que as cores tinham diferentes pon-
tos de fuso, aquelas que obtinham o ponto de fuso mais elevado
eram colocadas primeiro e submetidas gradualmente ao fogo, de
modo a impedir que as restantes se misturassem.

ESMERALDA Variedade verde de berilo, particularmente comum na

ourivesaria ocidental a partir do sculo XVI em virtude da produ-
o colombiana de onde procediam pedras de elevada qualidade e
dimenso considervel. At esse perodo, as esmeraldas, de mais
fraca qualidade, vinham do Egipto e da ustria, admitindo-se hoje
a existncia de exemplares medievais do actual Paquisto e Afega-
nisto, assim como da China (Davdar). No rara a aplicao de
uma folheta verde para melhorar a cor aparente da pedra. Esmaltagem ronde bosse
Custdia de Belm
Gil Vicente
ESMERALDA DO PERU Nome por que eram designadas as esmeral- Portugal, 1506
das do Novo Mundo no virar do sculo XV para o XVI. Antes da MNAA 740 Our

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 139

 localizao das minas colombianas as esmeraldas procediam de
artefactos em tesouros e tmulos de civilizaes autctones, numa
rea geogrfica que ia desde o Mxico at ao Norte do Chile e
Peru.

ESPESSARTITE Granada rica em mangans, geralmente de cor ala-

ranjada, tendo conquistado um lugar de relevo na ourivesaria ape-
nas no sculo XX, conhecendo-se, porm, a sua rara utilizao na
Idade Mdia.

ESPINELA Mineral com inmeras variedades gemolgicas de quase

todas as cores, incluindo a violeta, rosa, laranja e vermelha. Os
exemplares vermelhos foram, em tempos, conhecidos como rubi-
balas, rubi-espinela ou simplesmente balas e, pela sua cor e brilho,
eram substitutos de excelncia do rubi, em particular os exempla-
res procedentes das minas de Kuh-i-Lal (Badaquisto), no actual
Tadjiquisto.

ESTILETE Ferramenta de extremidade muita aguada e usada para

obter traos bem definidos.

FACE Superfcie exterior natural de um cristal directamente relacio-

nada com a estrutura cristalina.

FACETA Superfcie plana de uma pedra lapidada ou facetada.

FACETA DO BISEL Faceta quadrangular, geralmente em losango, da

coroa.

FACETA ESTRELA Faceta triangular da coroa, normalmente em

nmero de 8, que se dispem radialmente em torno da mesa com
a qual contacta pela base do tringulo.

FACETA MEIA-ESTRELA Faceta triangular da coroa que contgua

meia-estrela inferior, separada desta pela cintura.

FACETA MEIA-ESTRELA INFERIOR Faceta triangular do pavilho

que contgua meia-estrela, separada desta pela cintura.

140 OURIVESARIA
FACETA PRINCIPAL DO PAVILHO Faceta losangular alongada do
pavilho.

FIEIRAS Tambm designadas por damasquilhos, so placas de ao

contendo orifcios cnicos de calibres decrescentes, atravs dos
quais se vai reduzindo a seco do fio de uma forma gradual, pas-
sando-o sucessivamente atravs dos referidos orifcios, at espes-
sura final pretendida. Estes orifcios, que no caso do fio para fili-
grana so de seco circular, podem possuir diversas formas, como
por exemplo: rectangulares, ovais, quadrados e triangulares.
Fieira
Cindor

FILIGRANAGEM Tcnica que consiste em torcer dois finos fios de

ouro ou de prata, por vezes com a espessura de um fio de cabelo.
Para efectuarem o filamento, os artesos vertem o metal fundido
sobre uma rilheira de fio, obtendo uma barra que depois de trans-
formada, pode alcanar vrios metros de fio muito fino e que, em
seguida, transformam em filigrana.
O processo de elaborao do fio tem incio no laminador, que
poder ser mecnico ou manual: os rolos do laminador possuem
canais entalhados de forma mais ou menos complexa. No decurso
deste processo, o metal submetido a tenses elevadas, resultantes
da compresso exercida pelos rolos do laminador. Aps a defor-
mao a frio, e contendo uma certa taxa de endurecimento por

Rilheira Laminao Bobine de fio de filigrana fixa

Cindor Cindor numa dobadoura
Cindor

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 141

 deformao, o metal passa por um tratamento trmico (ver reco-
zimento).
Na fase subsequente, o fio a estirar afiado numa das extremida-
des, de modo a entrar no orifcio da fieira e permitir a sua fixao
com uma tenaz, percorrendo os furos da fieira, no sentido decres-
cente, at se atingir a espessura pretendida. Esta operao pode ser
realizada num banco de estirar ou com a fieira fixa num suporte
de parede.
No estiramento final, o fio reduzido espessura mnima e enro-
lado numa bobine. Nesta etapa enrolam-se dois fios com o
mesmo comprimento, numa terceira bobine, fixa numa doba-
doura, formando assim um fio duplo pronto para ser posterior-
mente enleado.
A torcedura manual, feita entre duas tbuas de madeira dura,
num movimento ritmado, e mantendo os fios sob tenso, de forma
a atingir um padro uniforme e contnuo. A operao final, deno-
minada de bater o fio, executada num laminador de chapa, de
modo a que duas das quatro seces do fio revelem o trabalho
prvio da torcedura: o relevo denominado de miligrife que
simula o granulado.
Os fios so depois enrolados na apanhadeira, formando meadas,
tambm designadas por madeixas ou regueifas, que so reco-
zidas e depois branqueadas. Estes fios vo encher o esqueleto ou
armao feita com um fio chato, mais grosso e resistente, tam-
bm denominado de parede da filigrana que traa os contornos
do objecto, funcionando como a estrutura da pea. O enchimento
acabado com buchela (pina) e/ou tesoura. Aps a armao ser
completada com os motivos filigranados, as peas so soldadas e
montadas, caso sejam constitudas por mais do que um elemento.
Os fios tambm so aplicados directamente a uma superfcie met-
lica, formando motivos decorativos.

FILIGRANA DE APLICAO O fio surge como uma aplicao deco-

rativa de uma superfcie metlica. Existe uma integrao do fio na
decorao de peas, como ornato nico, ou associado a pedras,
esmaltes e decorao gravada a buril. Aparece em simbiose com a
pea, sendo denominada de filigrana a fio tirado.

142 OURIVESARIA
FILIGRANA DE INTEGRAO A filigrana, como tcnica de integra-
o, liberta-se do suporte que ornamenta e assume-se como pea,
atravs do enchimento com fio de filigrana de um esqueleto ou
armao, adquirindo assim um estatuto de autonomia.

FOLHA Fina lmina composta por uma liga metlica de ouro, de

prata ou de outro metal.

FOLHETA Pequena folha metlica reflectora muito fina, antigamente

obtida a martelo, a partir de ouro, prata, cobre ou outra liga met-
lica, que podia ser tingida com pigmentos. Este forro era habitual-
mente colocado atrs das pedras engastadas em cravao fechada
para lhes melhorar o seu brilho e/ou cor.

FORRO
Use Folheta.

FUNDIO Processo tcnico de fundir e moldar metais atravs do

seu vazamento em moldes. Podem definir-se diferentes processos:

Fundio a cera perdida nesta tcnica o prottipo , em pri-

meiro lugar, realizado em cera, para, posteriormente, ser envolvido
por um molde de barro ou gesso. O metal fundido, depois de der-
retida a cera que escoa por um dreno, vai preencher o espao com-
preendido entre a alma de argila e o molde de gesso.
Fundio
Cindor
Fundio a areia (tambm designada por fundio em caixa) a
areia deve ser muito fina, estar bem limpa e compacta. Esta colo-
cada numa caixa de madeira ou metal, tambm designada por frasco
devido ao seu formato. Os moldes das peas so colocados na areia
de uma das metades do frasco e batidos de modo a decalcar a sua
forma na areia hmida. Seguidamente, coloca-se a outra metade do
frasco, ainda vazia, sobre a primeira, devidamente alinhada e, gradu-
almente, enche-se de areia, ficando assim os moldes impressos nas
duas metades do frasco. Depois de aberto e da remoo dos moldes,
o ourives abre os canais de vazamento para verter o metal fundido.
Deste processo resultam as peas j moldadas, constituindo a
forma de uma rvore que desmembrada com uma tesoura ou
serra, sendo as arestas mais grosseiras desbastadas com limas.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 143

 GALVANOPLASTIA Processo de reproduo de objectos em metal
por depsito electroltico, recorrendo electrlise para revestir
uma base metlica, geralmente nquel com uma fina camada de
prata, tcnica que foi registada, em 1840, por G. R. Elkington
(1801-1865). Pressupe a existncia de um banho condutor e do
molde da pea que se pretende reproduzir, cuja superfcie reves-
tida de uma matria condutora (geralmente plumbagina).
O molde constitui o ctodo (plo negativo) e o metal a depositar
nesse molde, o nodo (plo positivo). A camada de metal que
forma o objecto assim reproduzido seguramente uniforme em
toda a superfcie, sendo a sua espessura proporcional ao tempo de
passagem da corrente elctrica. A reproduo de objectos galvni-
cos pode ser feita com diversos metais, sendo os mais frequentes
as ligas de metal branco e o cobre. Posteriormente, aqueles podem
ser dourados ou prateados atravs do mesmo processo.
Ver Ligas de metal branco; Douragem por electrlise.

GEMA Termo de origem latina gemma utilizada pela primeira vez em

portugus por Lus de Cames no sculo XVI definida como mate-
rial natural cuja beleza, raridade e durabilidade o tornam aplicvel
em joalharia ou apta para uso de ornamentao. Para todos os
efeitos sinnimo de pedra preciosa.

GERMAN SILVER Liga de metal branco constituda por cobre, nquel

e zinco. As ligas Alpaca, Nickel Silver e Maillechort tm a mesma
composio.
Ver Ligas de metal branco; Alpaca; Britannia metal; Maillechort;
Nickel Silver; Galvanoplastia; Douragem por electrlise.

GRADINHA Termo comummente utilizado na ourivesaria de produ-

o nacional para designar o trabalho em prata recortado e vazado
que delimita a superfcie de algumas peas tais como tabuleiros,
salvas ou bases de garrafa e que, noutros casos, define a prpria
estrutura do objecto como acontece com os designados cestos de
gradinha.

GRANADA Designao de uma grande famlia de minerais que apre-

senta variedades gemolgicas diversas, incluindo a almandina
(vermelha a rosa, sendo esta ltima conhecida como rodolite),

144 OURIVESARIA
 piropo (vermelha), espessartite (laranja), grossulria (laranja hes-
sonite; verde tsavorite) e andradite (verde demantide; negro
melanite).

GRANADA DA BOMIA Nome comercial da granada (var. piropo) de

cor vermelha viva que ocorre na Bomia (Repblica Checa),
conhecida desde o sculo XVI mas com maior popularidade em
Oitocentos.

GRANADA JACINTO Nome comercial antigo da hessonite.

GRO Unidade de peso utilizada para as prolas naturais e, por vezes,

para diamantes em bruto, equivalente a 50 miligramas ou a 0,25
quilates.

GRANULAO Tcnica que consiste na decorao de uma superfcie

metlica, especialmente de ouro e de prata, com pequenos gros
do mesmo metal unidos ou alinhados de forma a compor motivos
decorativos.

GRAVAO MANUAL Tcnica pela qual o metal cortado e retirado

da superfcie sem a deformar, recorrendo a um instrumento met-
lico (buril). Atravs deste processo tcnico possvel efectuar dese-
nhos, inscries ou simplesmente obter diferentes texturas.

HESSONITE Corresponde variedade laranja de granada grossul-

ria, apresentando frequentemente incluses caractersticas (apa-
tite) e que ocorre, nomeadamente, no Sri Lanka. Era, por vezes,
confundida com a turmalina e zirco da mesma cor e teve recor-
rentemente a designao de jacinto.

IMITAO Produto artificial no-cristalino que simula a aparncia

de outros materiais gemolgicos (e.g. vidro e plsticos).

IMITAO DE PROLA Conjunto muito variado de produtos utili-

zados para simular prolas naturais ou de cultura, consistindo fun-
damentalmente em vidros ou plsticos, revestidos por dentro ou
por fora, com substncias de aparncia nacarada.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 145

 INCISO Processo tcnico em que o ornamento escavado num
plano.

INCLUSO Caracterstica interna (e.g. minerais, partculas slidas,

lquidos, gases) e, ainda, fracturas, fissuras, clivagens ou outros
defeitos, inclusos, ou seja, dentro, de um material gemolgico. So
de extrema importncia, tanto na identificao gemolgica, como
na determinao de origem geogrfica, deteco de tratamentos,
bem como na sua classificao de qualidade e aferio dos seus
factores de durabilidade e estabilidade.

JAA Termo de gria que diz respeito a incluses brancas, planas e

alongadas dentro de um diamante. Na maioria dos casos trata-se
de planos de clivagem ou fracturas.

JACINTO Termo antigo usado para designar vrias gemas alaranjadas

(e.g. hessonite, zirco, turmalina).

JACINTO ORIENTAL Designao comercial antiga para a safira ala-

ranjada.

JAGONA Termo antigo atribudo ao zirco amarelo-avermelhado,

laranja e castanho proveniente do Ceilo.

JARDIM DE ESMERALDA Expresso popular, que diz respeito s

incluses abundantes, observveis a olho nu, de algumas esmeral-
das, aludindo aparente imagem jardim verde em miniatura.

JASPE Variedade impura de quartzo de gro muito fino e geralmente

de cor avermelhada causada por impurezas xidos de ferro, con-
tendo, por vezes, xidos de mangans que causam zonas negras.
Ocorre numa multitude de texturas e cores, dando origem a outros
tantos nomes comerciais.

JASPE SANGUNEO ver gata sangunea.

LPIS LAZULI Rocha azul composta por diversos minerais (e.g. lazu-
rite, haynite e sodalite, contendo, por vezes, calcite e pirite)
conhecida h mais de 6000 anos, nomeadamente nas civilizaes

146 OURIVESARIA
 egpcia e sumria, ocorrendo, principalmente, no Afeganisto. Na
Antiguidade era denominada sappheirus, querendo tambm dizer
azul e ultramarinum.

LASCA POLIDA Fragmento de diamante polido ou no (superfcies

de clivagem e at mesmo cristais no lapidados).

LIGA Mistura de dois ou mais metais que so fundidos em propor-

es variveis, originando um outro metal com diferentes proprie-
dades, nomeadamente a dureza, resistncia mecnica, maleabili-
dade e ponto de fuso. Normalmente um dos constituintes
preponderante em relao ao(s) restante(s).

LIGAS DE METAL BRANCO Termo tcnico que alude s ligas de

composio variada com uma colorao semelhante da prata,
mas sem qualquer percentagem deste metal precioso na sua com-
posio. Foram produzidas em finais do sculo XVIII e incios do
sculo XIX e posteriormente utilizadas como metal base na repro-
duo de objectos galvnicos com revestimento electroltico.
Importa destacar os seguintes exemplos: a liga Britannia metal,
constituda por estanho, antimnio e cobre e as ligas Nickel silver,
German silver, Maillechort e Alpaca compostas por cobre nquel e
zinco. Muito embora no fosse obrigatria a marcao das peas
executadas com estas ligas, aquelas podem eventualmente apre-
sentar as seguintes iniciais: EPBM (Electroplated Britannia metal),
EPNS (Electroplated Nickel silver), EPGS (Electroplated German sil
ver) ou simplesmente EP (Electroplated).
Ver Galvanoplastia; Douragem por electrlise.

LIMAR Processo para remover imperfeies e uniformizar a superf-

cie metlica, extraindo, assim, os vestgios de ferramentas usadas
numa fase anterior. Por sua vez, os sinais da lima sero suprimidos
na fase de lixagem e posterior polimento da pea.

MADREPROLA Poro nacarada que cobre o interior de alguns

moluscos, muito utilizada em embutidos de marcenaria, botes,
fichas de jogo e adorno em joalharia.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 147

 MAILLECHORT Liga de metal branco constituda por cobre, nquel e
zinco. As ligas Alpaca, Nickel Silver e German Silver tm a mesma
composio.
Ver Ligas de metal branco; Alpaca; Britannia metal; German silver;
Nickel silver; Galvanoplastia; Douragem por electrlise.

MARCA Pequeno puno, geralmente de pequenas dimenses (anti-

gamente menor nos artefactos de ouro do que nos de prata) que
fornece informaes diversas sobre o metal precioso, sua liga e
teor, local onde foi identificado (geralmente associado regio
produtora) e o perodo de fabrico. As marcas podem tambm
identificar o prprio autor ou fabricante do artefacto. Constituem,
em regra, sinais de autenticidade do produto e sua conformidade
com a lei. H tambm marcas falsas pelo que a sua identificao
deve ser rigorosa.

MARCASSITE Designao comercial errnea da pirite utilizada

devido ao seu elevado brilho e em geral polida em pequenas pedras
em talhe tipo rosa.

MARCHETARIA Tcnica que consiste na aplicao de pequenas pla-

cas de ouro, prata, cobre ou lato, recortadas de acordo com um
desenho prvio, tendo em conta a cor de cada metal. O efeito final
semelhante ao da marchetaria em madeira.

MARFIM Material essencialmente composto por fosfatos de clcio e

substncias orgnicas (colagnio e elastina) que constitui o interior
dos dentes dos mamferos que tem, quando apropriado, aplicao
nas artes decorativas (e.g. elefante, hipoptamo, facochero, morsa,
orca, cachalote, narval). O marfim dos mais antigos materiais
gemolgicos utilizados pelo Homem. Em virtude da situao de
algumas espcies animais, existem variedades de marfim que tm
a sua comercializao regulamentada pela CITES Conveno
Internacional para o Comrcio de Espcies de Fauna e Flora em
Vias de Extino.

MATERIAL GEMOLGICO Designao genrica que inclui todos os

materiais aplicveis em ourivesaria, ou apta para uso pessoal de
ornamentao, incluindo substncias naturais (e.g. minerais,

148 OURIVESARIA
 rochas, fsseis, substncias orgnicas) e produtos artificiais (e.g.
vidros, dobletes, pedras sintticas), exceptuando-se os metais.

MEIA-PROLA (1) Prola natural serrada ao meio, ou parte de

prola, muito utilizada nos sculos XIX e XX. (2) Nome corrente
das prolas de cultura comercialmente conhecidas como prolas
mabe, comuns a partir da segunda metade do sculo XX.

MESA Faceta que geralmente a maior superfcie plana existente na

coroa de uma pedra facetada.

MINAS NOVAS Designao comercial antiga de gemas incolores face-

tadas, normalmente em cravao fechada com folheta reflectora, e
que eram comuns em peas de prata de finais do sculo XVIII,
princpios do sculo XIX. Na esmagadora maioria dos casos, as
pedras classificadas como minas novas correspondem a cristais-de-
-rocha, topzios ou goshenites. A expresso no tem significado
gemolgico ou mineralgico, sendo, porm, ainda registada em
contexto histrico-artstico e no mercado de antiguidades.

MONTAGEM Guarnio, habitualmente em prata ou ouro, destinada

a proteger, valorizar ou, nalguns casos, conferir utilidade a um
objecto feito de outro material, como por exemplo cristal de rocha,
marfim, madreprola, tartaruga, noz de coco, corno de rinoce-
ronte ou porcelana.

NCAR Material segregado por alguns moluscos, constitudo por

camadas microscpicas de aragonite (carbonato de clcio) e con-
chiolina (protena), que reveste o interior de certas conchas
(madreprola), sendo tambm o constituinte essencial da maioria
das prolas. O subtil efeito iridescente da sua superfcie d origem
designao brilho nacarado, tambm conhecido como oriente
na gria.

Navette Ver talhe naveta.

NICKEL SILVER Liga de metal branco constituda por cobre, nquel

e zinco. As ligas Alpaca, German Silver e Maillechort tm a mesma
composio.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 149

 Ver Ligas de metal branco; Alpaca; Britannia metal; German silver;
Maillechort; Galvanoplastia; Douragem por electrlise.

NIGELAGEM Tcnica que consiste no preenchimento de sulcos gra-

vados no metal com um esmalte preto (nigellum), constitudo por
cobre, prata, enxofre, chumbo e brax. Pode ser designado por
nigelo ou nielo.

NIX (1) Variedade de gata com bandas de cor castanha muito escura
a preta e bandas brancas, geralmente obtida por tratamento (impreg-
nao) de gatas de cor plida. (2) Nome comercial de certas varie-
dades de alabastro de calcite, designadamente no Egipto.

OPALA Material amorfo composto por esfrulas de slica, contendo

gua na estrutura, o que condiciona a sua estabilidade, nomeada-
mente ao calor e falta de humidade. As variedades iridescentes,
opalas preciosas, so as mais conhecidas tendo tido expresso
maior apenas a partir do sculo XIX, com a descoberta dos jazigos
australianos, apesar de exemplares dos depsitos da Eslovquia
(tradicionalmente designadas de opalas da Hungria) e, provavel-
mente da Etipia, estarem referenciadas em perodo anterior.

ORIENTE Expresso de gria que diz respeito ao brilho nacarado, ou

lustro, da prola e madreprola.

OSSO Material rgido e no geral poroso que constitui o esqueleto dos

vertebrados proveniente dos ossos longos (e.g. fmur) de mamfe-
ros (e.g. elefante, sunos, bovdeos e cervdeos), bem como das
mandbulas de baleia e cachalote. Foi muito comum em adornos
na pr-histria, sendo actualmente empregue, por exemplo, em
botes e como substituto de marfim.

OURO Metal nobre de cor amarela e brilhante, extremamente male-

vel e dctil, inoxidvel e inatacvel pelos cidos (quimicamente
inerte), empregue, por exemplo, em ourivesaria e em moedagem.
Trata-se de um mineral, elemento nativo, com smbolo Au, ponto
de fuso a cerca de 1063C, dureza de 21/2 na escala de Mohs.
Pode ser ligado, em diversas propores, a prata, cobre, zinco ou
paldio para obteno de ligas de cores e propriedades diferentes.

150 OURIVESARIA
OURO DE LEI Denominao que indica que a liga de ouro obedece
proporo estabelecida por lei (actualmente, em Portugal, nos
toques de 375, 583, 750, 800, 916 e 999, o ouro
fino).

PTINA ou PATINE Aspecto da superfcie da prata e do ouro como

resultado natural da aco do tempo e das condies de conserva-
o a que esto sujeitos. No caso das peas de prata, traduz-se
num lustre muito caracterstico da sua superfcie, associado geral-
mente a uma infinidade de pequenos riscos acumulados ao longo
da vida do objecto. O ouro, apesar de ser um metal mais estvel
que a prata, e como tal mais resistente s condies de conserva-
o, poder tambm apresentar uma colorao de tonalidade aver-
melhada. As patines podem ser obtidas de forma artificial para
conferir um aspecto antigo aos objectos.

PAVILHO Poro inferior de uma pedra lapidada, separada da coroa

pela cintura.

PEDRA COMPOSTA Produto artificial constitudo por duas ou mais

partes separadas (naturais e/ou artificiais) que so coladas com
substncias incolores ou coloridas (ex. dobletes).

PEDRA DE COR Expresso genrica que abarca todas as gemas

excepto os diamantes e as substncias orgnicas.

PEDRA DE TOQUE Pedra negra, em regra um lidito negro, sobre a

qual se risca ou toca o ouro, a prata ou a platina para, aps a apli-
cao de um cido, identificar o metal e determinar o teor da sua
liga. Tambm designada por pedra de tocar (Franceschi, 1988).

PEDRA DURA Designao genrica dos materiais gemolgicos

(minerais ou rochas) geralmente translcidos a opacos, empre-
gues, por exemplo, em pequenas estatuetas decorativas, bibelots e
embutidos de pedra (e.g. malaquite, gata, alabastro, jaspe, lpis
lazli).

PEDRA PRECIOSA Sinnimo de gema.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 151

 PEDRA SEMI-PRECIOSA Termo enganador, actualmente banido da
nomenclatura gemolgica.

PERIDOTO Nome dado s variedades gemolgicas de olivina, de

origem vulcnica, ocorrendo em tons de verde, desde o verde ama-
relado at ao verde intenso, quase do tom da esmeralda.

PROLA Concreo nacarada ou no-nacarada que ocorre natural-

mente no interior de certos moluscos em virtude de uma irritao,
em geral um parasita. Quando nacaradas, apresentam um brilho,
ou lustro, muito apreciado, sendo um dos seus principais factores
de valorizao. Em regra as prolas naturais tm contornos irregu-
lares, contrastando com a generalidade das prolas de cultura de
gua salgada de contornos tendencialmente esfricos. De utiliza-
o ancestral, so conhecidas em vrias regies do mundo, tanto
no mar, Golfo Prsico, Golfo de Mannar, como em rios e lagos,
nomeadamente na Europa central. Aps a abertura das rotas mar-
timas para as Amricas e Oriente, a quantidade de prolas no Oci-
dente foi significativamente incrementada a partir dos alvores do
sculo XVI.

PROLA BARROCA Termo aplicado a prolas de forma irregular, sem

eixo de simetria.

PROLA DE CULTURA Prola produzida em moluscos com a intro-

duo artificial de um ncleo slido e/ou de um excerto de tecido
de um outro animal e subsequentemente acompanhamento do seu
crescimento em ambiente de aquacultura. Surgiu com expresso
comercial apenas dos anos 1920, sendo actualmente produzidas
em grandes quantidades em guas salgadas (e.g. Japo, Austrlia,
Indonsia, Filipinas, Polinsia Francesa) e em guas doces (e.g.
China, Vietname).

PROLA DE VENEZA Imitao de prola composta por uma esfrula

de vidro em cujo processo de fuso foi adicionada uma substncia
de brilho nacarado. Alternativamente, podem produzir-se a partir
do mesmo produto esferas ocas posteriormente preenchidas.

PROLA FINA O mesmo que prola natural.

152 OURIVESARIA
PROLA FRANCESA Designao comercial da imitao de prola
que consiste numa esfera oca de vidro pintada por dentro com
pigmento nacarado e posteriormente preenchida. O mesmo que
prola parisiense.

PLAQU Metal compsito constitudo por uma fina folha de prata,

ouro ou platina, soldada sobre um metal no precioso, geral-
mente cobre ou lato. Este agregado bimetlico posteriormente
laminado e convertido em folha de maior ou menor espessura
susceptvel de ser trabalhada. O plaqu simples apresenta apenas
um nica face dourada ou prateada; o plaqu duplo revestido de
metal precioso em ambas as faces.

PLSTICO Designao geral de um grande nmero de substncias

artificiais amorfas (e.g. celulide, baquelite, casena, perspex)
utilizadas como substitutos de alguns materiais gemolgicos (e.g.
mbar, tartaruga, prola, azeviche, marfim).

POLIMENTO Fase de acabamento de uma pea que consiste em

torn-la lisa e brilhante. Este processo pode ser feito de forma
manual ou mecnica.

PRATA Metal de cor branca, muito malevel e dctil, ptimo condu-

tor da corrente elctrica e do calor, muito usado em ligas de moe-
das, em ourivesaria e na indstria, como por exemplo a fotografia
sobre pelcula. Trata-se de um mineral, elemento nativo, com o
smbolo Ag, ponto de fuso a cerca de 906C, dureza de 21/2 na
escala de Mohs. Pode ser ligado ao cobre para obteno de ligas
trabalhveis nas artes decorativas.

PRATA DE LEI Denominao que indica que a liga de prata obedece

s propores estabelecidas por lei. Actualmente, em Portugal, so
admitidos toques de (800, 830, 835, 925 e 999).
Anteriormente fazia-se distino entre prata de 1. ttulo (916 e,
por vezes, 925) e de 2 ttulo (em geral a de 833, mas incluindo
as restantes ligas de toque inferior).

PRATA DOURADA Prata coberta, total ou parcialmente, por uma fina

camada de ouro. Este revestimento pode ser utilizado com um

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 153

 intuito meramente decorativo ou por razes utilitrias. A aco
oxidante e por vezes corrosiva de alguns condimentos e alimentos,
como por exemplo o sal, a mostarda ou os frutos, levam a que as
almas de saleiros, de mostardeiras ou de porta-especiarias sejam
executadas em prata dourada, o mesmo sucedendo com os pratos
e talheres de sobremesa. Efectivamente, o ouro o nico metal
incorruptvel queles efeitos nefastos.
No que concerne ourivesaria religiosa, so em prata dourada as
alfaias de maior dignidade e esplendor, bem como aquelas que
esto em contacto com a hstia ou o vinho consagrados, como o
caso dos clices, das custdias e das pxides.
Ver Douragem; Douragem a mercrio; Douragem por electrlise.

PRATA STERLING Designao comum das ligas de prata utilizadas

na Gr-Bretanha, com toque de 925 por terem sido inicial-
mente obtidas a partir da fundio de moedas de libra esterlina
com este teor de prata.

PUNO Marca aposta sobre um artefacto de ourivesaria, moedas,

selos ou outros, para comunicar a sua autenticidade.
Ver Marca.

PUNCIONADO Trabalho aplicado prata ou ao ouro, atravs de uma

puno (instrumento pontiagudo de ferro ou de ao) que consiste no
marcar pequenos pontos, de forma a conferir a essa zona da pea um
sombreado destinado a contrastar ou a dar realce ao lavor principal.

QUARTZO Nome dado, desde o sculo XIX, ao mineral que tem uma
enorme diversidade de variedades gemolgicas macrocristalinas
(e.g. ametista, citrino, ametrino, quartzo fumado, prasiolite,
quartzo rseo, quartzo com incluses) e microcristalinas (e.g. cal-
cednias, gata, cornalina, plasma, jaspe).

QUILATE (quilate mtrico) (1) Unidade internacional de peso de

gemas que equivale a 200 miligramas, tendo a sigla ct. O quilate
mtrico foi aprovado em 1907 e introduzido em Portugal em 1911
onde, anteriormente, 1 quilate era equivalente a 205,75 mg.
(2) Expresso que reflecte a qualidade de uma liga de ouro. O ouro
fino (999,9) diz-se de 24 quilates, sendo que, actualmente, em

154 OURIVESARIA
 Portugal, se aceitam para ourivesaria os toques de 22 (916),
19,2 (800), 18 (750), 14 (583) e 9 (375) quilates. aqui
usual usar-se a sigla kt.

QUILATE ANTIGO Expresso que diz respeito ao peso de pedras

registado antes da homologao do quilate mtrico. Via de regra,
o peso de uma pedra em quilates antigos numericamente inferior
ao seu peso em quilates mtricos. A sua representao no era feita
no sistema decimal (e.g. 2 ct 1/2 1/4 1/8).

REBITES Pequenos pregos de prata, achatados nas extremidades, que

so empregues na ligao de diferentes elementos de uma pea

RECOZIMENTO Tratamento trmico no qual a microestrutura

deformada plasticamente restaurada de forma progressiva com a
elevao da temperatura, resultando numa diminuio da dureza
ou resistncia mecnica e um aumento da ductilidade.

RELEVADO Tcnica decorativa para trabalhar metais a partir de uma

chapa fina, cujo lado posterior martelado, com o recurso a um
ou mais cinzis, de maneira a serem obtidos motivos decorativos
em relevo na parte da frente.

REPUXAGEM Processo de conferir formas aos metais, podendo dis-

tinguir-se dois mtodos:

Repuxagem a martelo processo manual em que a chapa batida

pelo lado posterior at ganhar a forma pretendida.

Repuxagem ao torno processo mecnico em que o artfice usa

Repuxagem
uma folha de prata e aplica-a no torno junto a um molde. Com um
Cindor
brunidor apoiado, e depois de iniciar o movimento de rotao,
comprime a placa contra a forma, moldando-a.

RILHEIRA Ferramenta de ferro ou ao, rectangular e comprida, com

a qual o artfice obtm uma barra de metal macia. Depois de se
encontrar no estado lquido, a liga metlica vazada para uma
rilheira de ferro fundido, possuindo a mesma reentrncias (ou
canais) em forma de barra de diversos calibres.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 155

 RODOLITE Nome comercial da variedade cor de rosa de granada
(almandina).

Ronde-bosse
Ver Esmalte.

ROSA COROADA Expresso de gria que diz respeito a diamantes

lapidados em talhe rosa.

ROSA-DE-FRANA Nome comercial antigo empregue em geral para

fazer referncia ametista de cor clara, bem como a outras gemas,
como a turmalina rosa (rubelite) e a granada rosa (rodolite).

RUBI Variedade vermelha de corindo (mineral de que tambm varie-

dade a safira), rara em exemplares de acima de 2 quilates, de cor
viva, sem tons secundrios e limpos de incluses visveis a olho nu.
Em peas anteriores ao sculo XX a interpretao das incluses de
rubis coevos pode indicar a sua provvel origem geogrfica (e.g.
Myanmar, Sri Lanka). Na Antiguidade, era denominado de carbn
culo (latim) e anthrax (grego).

RUBI BALAS Designao comercial antiga da espinela vermelha que

procedia das minas de Kuh-i-Lal (Badaquisto), no actual Tadji-
quisto. O mesmo que balax, ballas, balaes, rubi balaio.

RUBI BRASILEIRO Expresso comercial antiga dos topzios de forte

tonalidade avermelhada que procediam de Ouro Preto, Brasil.

RUBI-ESPINELA Designao comercial antiga da espinela vermelha.

SAFIRA Variedade gemolgica de corindo, ocorrendo em todas as

cores, menos a vermelha (rubi), sendo a azul a mais conhecida.
Com utilizao notria na Idade Mdia e sculo XVI e XVII, no
tem em Portugal grande expresso no sculo XVIII e XIX, proce-
dente essencialmente do sudeste asitico, em especial do Sri Lanka
(Ceilo).

156 OURIVESARIA
SAFIRA BRANCA (1) Nome comercial da safira incolor. (2) Nome
errneo de gria do sculo XX que refere materiais gemolgicos
incolores que simulam o diamante.

SHEFFIELD PLATE Metal compsito obtido atravs da fuso de uma

fina folha de prata sobre uma poro mais grossa de cobre; pro-
cesso descoberto em 1742 por Thomas Boulsover (1705-1788),
em Sheffield. O agregado bimetlico era levado ao ponto de fuso
e posteriormente laminado sob presso de um cilindro que o con-
vertia em folha de maior ou menor espessura, susceptvel de ser
trabalhada. Inicialmente o cobre era revestido a prata apenas de
um dos lados e s mais tarde (aps 1760) o metal precioso passou
a ser aplicado em ambas as faces. Este processo foi industrializado
em meados do sculo XVIII e utilizado at primeira metade do
sculo XIX, altura em que foi largamente suplantado quer por
outras ligas de metal branco, quer pelo advento da galvanoplastia.
O termo Old Sheffield Plate refere-se geralmente s peas executa-
das durante aquele perodo e o termo Sheffield Plate quelas que
foram feitas subsequentemente.
Ver Ligas de metal branco; Galvanoplastia; Douragem por electr-
lise.

SOLDA Liga utilizada no processo de soldadura que permite unir

superfcies metlicas com um ponto de fuso mais baixo do que o
dos metais que agrega.

STRASS Vidro com alto teor de chumbo (com alguma alumina e

arsnico), muito brilhante, disperso elevada e baixa dureza, assim
designado em homenagem ao joalheiro francs Georges-Frdric
Strass (1701-73), que inventou este material.

TALHE Sinnimo de lapidao.

Talhe antigo Expresso de gria que diz respeito a estilos de lapidao

do diamante anteriores ao talhe brilhante moderno (c. 1920) e que
so normalmente irregulares.

Talhe brilhante Estilo de lapidao desenvolvido para optimizar as

propriedades pticas do diamante (brilho, fogo e cintilao),

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 157

 tendo 57 a 58 facetas, com 33 na coroa e 24 a 25 no pavilho
(dependendo da existncia ou no de culatra), e contorno geral-
mente redondo (outras formas incluem o oval, pra, naveta
tambm designado marquise ou navette, e corao). Surge com
expresso a partir de em meados do sculo XVIII, ainda com
propores rudimentares. O talhe brilhante moderno surge no
primeiro quartel do sculo XX.

Talhe briolette Modificao do talhe em rosa, em forma de pra ou

lgrima integralmente revestida de facetas triangulares a losangu-
lares.

Talhe buff top Estilo de lapidao com pavilho facetado e coroa

polida em cabucho.

Talhe carr ver talhe quadrado.

Talhe Ceilo Termo que alude aos talhes mistos, em geral alongados,
tpicos das lapidaes artesanais do sudeste asitico.

Talhe coxim Nome genrico e informal dos talhes de contorno em

coxim, i.e., de forma rectangular com lados arredondados.

Talhe em ponta Corresponde forma octadrica, ou seja,

8 faces, comum nomeadamente nos cristais de diamante e que
foi muito utilizado no sculo XVI. Os diamantes lapidados desta
forma eram ento chamados diamantes naifes.

Talhe esmeralda Estilo de lapidao criado em finais do sculo XIX

com contorno rectangular a quadrangular, com fiadas de facetas
rectangulares alongadas na coroa e no pavilho, lembrando
degraus, tendo os cantos cortados que minoram o risco de dano
nas esmeraldas durante a cravao, da o nome.

Talhe europeu antigo Com o nome original de old european cut, este
talhe, todos com 57 a 58 facetas, que surgiu na dcada de 1820,
ser o predecessor directo do actual talhe brilhante. Caracteriza-se
por ter contorno arredondado, coroa alta, culatra facetada de
dimenso bem visvel e mesa pequena.

158 OURIVESARIA
Talhe Lisboa Variao do talhe brilhante antigo com mais 16 facetas
que resultam da diviso do bisel em duas facetas triangulares (8 no
pavilho e 8 na coroa).

Talhe mesa Lapidao simples com 10 facetas (5 na coroa e 5 no pavi-

lho) sendo frequente em diamantes do sculo XVI e, menos, do XVII.

Talhe misto Lapidao onde a disposio das facetas na coroa ao

estilo de brilhante e no pavilho ao estilo de degraus, sendo comum
em pedras de cor, em especial as lapidadas no sudeste asitico.

Talhe oito-por-oito (8/8) Lapidao muito simples que tem 8 facetas

no pavilho e 8 na coroa com mais uma, a mesa, perfazendo 17
facetas. Na gria chama-se huit-huit.

Talhe quadrado Lapidao de contorno quadrado e poucas facetas,

comum em pedras de cor (e.g. esmeralda) e, mais recentemente,
no sculo XX em diamantes de pequenas dimenses. Designado
na gria como talhe carr.

Talhe rosa Lapidao que surgiu no sculo XV, com grande aplicao
no diamante, em especial a partir do sculo XVI. Tem normal-
mente 24 facetas triangulares (pode ter apenas 3), sendo como
que um cabucho de topo facetado, com contornos variados.

Talhe rosa da Holanda Variao mais comum do talhe rosa com 24

facetas.

Talhe tesoura Lapidao que deve o seu nome existncia, na coroa, de

arestas de facetas que se interceptam, fazendo lembrar uma tesoura.

TARTARUGA Carapaa crnea, termoplstica e translcida de colo-

rao variegada em tons de castanho a amarelado de algumas
espcies de tartaruga (e.g. tartaruga-de-pente dos mares de regies
tropicais e subtropicais ou a tartaruga martima do ndico). A cara-
paa, com comprimento mdio de 70 cm (pode ter 90 cm) com-
posta por 13 placas ou lminas que se separam antes de serem
trabalhadas. O plastron, placa ventral, de cor amarelada, pode
tambm ter utilizao gemolgica.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 159

 TAUXIA
Use Marchetaria.

TTULO Termo adoptado a partir de 1886 para indicar a fraco de

prata pura existente na liga e que veio substituir a nomenclatura
dada em dinheiro. Os antigos 11 e 10 dinheiros passaram a corres-
ponder prata denominada de 1. e 2. ttulos, indicados por per-
milagens: 1. ttulo 916 e 2. ttulo 833. (Franceschi, 1988).

TOPZIO Foi em tempos designao genrica de pedra amarela

(e.g. safira, citrino, topzio) e aplicado ao mineral apenas em
1737. Ocorre em diversas cores, p. ex. incolor, amarelo, laranja
(topzio imperial), rosa a vermelho e azul (em geral obtido por
tratamento). Os incolores foram muito populares em finais do
sculo XVIII e sculo XIX, tal como os imperiais, a partir do
segundo tero de Setecentos.

Topzio Madeira Designao comercial antiga e errnea do quartzo

citrino alaranjado, pela sua semelhana com a cor do vinho da
Madeira.

Topzio imperial Variedade gemolgica do topzio cor-de-laranja,

com ligeira tonalidade rosa, que procede de Ouro Preto em Minas
Gerais, Brasil, desde o segundo tero do sculo XVIII e que teve
grande impacto na ourivesaria portuguesa.

Topzio oriental Designao comercial antiga da safira amarela.

TOQUE Nmero que representa a quantidade relativa de metal nobre

(ouro, prata ou platina) numa liga. Expressa-se em permilagens.
No caso do ouro pode expressar-se em quilates, sendo que o ouro
fino, de 999,9, tem 24 quilates (ex. a liga de 800 chamada
de 19,2 quilates).

TOQUE DE LIGA Toque empregue na manufactura de prata lavrada,

correspondendo a 11, a 10 e em alguns casos a 9 dinheiros, que
representavam 11/12, 10/12 e 9/12 de prata pura contida na liga;
estas propores correspondem tambm a 916, 833 e 750.

160 OURIVESARIA
TORNEAMENTO A operao de torneamento posterior ao repu-
xado, no qual a chapa de metal conformada ao molde colocado
no torno. Depois de repuxada e, sendo composta por dois ou
mais componentes, de ter sido objecto de soldaduras -, a superfcie
da pea apurada ao torno atravs da utilizao de brunidores
especficos, que eliminam as eventuais estrias ou marcas de mar-
telo resultantes da operao de caldear .
Ver Caldeado; Repuxagem ao torno.

TURQUESA Mineral azul, por vezes, esverdeado, que procedia essen-

cialmente do Sinai (Egipto) e Prsia h mais de 5 milnios. Devido
sua porosidade, a esmagadora maioria da turquesa submetida
a tratamentos de estabilizao. Em Portugal so conhecidas ocor-
rncias de turquesa em artefactos pr-histricos, perto de Vila
Viosa, sendo designadas por calates pelos arquelogos. fre-
quentemente imitada pelo vidro.

VAZAMENTO Tcnica de abrir vos numa superfcie metlica.

VERMEIL Termo francs que designa a prata dourada.

Ver Prata dourada.

VIDRO Material amorfo produzido h milnios em mltiplas cores e

graus de transparncia, tendo composies qumicas variadas.
A presena de chumbo ou outros metais pesados condiciona o seu
brilho, dando origem aos chamados cristais. utilizado como
substituto de pedras preciosas. Tambm h vidros naturais (e.g.
obsidiana, moldavite), mas no so comuns na produo nacional.

VIDRO AVENTURINA Do italiano per avventure, ao acaso, em aluso

origem aparentemente fortuita desde vidro, geralmente acasta-
nhado, com inmeras incluses de cobre conhecido desde o sculo
XVI a XVII.

ZIRCO Mineral de elevado brilho (sub-adamantino) que ocorre em

qualidade gemolgica numa multitude de cores, tais como, por
exemplo, amarelo, castanho, laranja, vermelho e vrios tons de
verde, sendo hoje em dia pouco comum na ourivesaria portuguesa.

GLOSSRIO DE MATERIAIS E DE TERMOS TCNICOS DE OURIVESARIA 161

 ABORDAGEM GEMOLGICA
DA C U S T DIA DE VILA POUCA DA BEIRA
[MNMC]

Rui Galopim de Carvalho

 O contedo gemolgico desta alfaia do culto de princpios de oito
centos muito interessante sob diversos pontos de vista, desde as
pedras em si, forma como esto lapidadas e engastadas, pas
sando pela existncia de evidncias de aproveitamentos de jias
profanas no contexto religioso.

O presente artigo serve como chamada de ateno para a

relevncia da informao gemolgica em sede de estudo e
inventrio de ourivesaria com pedras, no s do ponto de vista
descritivo como tambm interpretativo. No esto aqui contem-
plados os pressupostos tcnicos da anlise gemolgica, outros-
sim os resultados de uma abordagem gemolgica numa pea de
ourivesaria adornada com pedrarias que servem para acrescen-
tar valor ficha de inventrio para efeitos de interpretao
histricoartstica e tambm, em ltima anlise, para melhor
Custdia de Vila Pouca da Beira
orientar o planeamento de conservao e restauro com base nos Prata dourada, diamantes,
topzios, ametistas, granadas,
materiais presentes e suas cravaes. Uma outra utilidade de
goshenites, citrinos, vidros
uma caracterizao gemolgica rigorosa servir, em certos verdes
Sculo XIX (incio)
casos, para melhor apurar os valores de seguro para os devidos
MNMC 6904
efeitos de salvaguarda do patrimnio.
O Museu Nacional de Machado de Castro, alm de conter
o mais importante ncleo de ourivesaria medieval em coleces
nacionais, conta tambm no seu acervo com uma interessante
pliade de peas religiosas da segunda metade do sculo XVIII e
princpios do XIX, perodo de grande esplendor da ourivesaria
portuguesa. A riqueza da produo nacional destes trs quartos
de sculo em muito se deve aos grossos cabedais de ouro e
pedras preciosas chegavam do Brasil logo desde os alvores de
Setecentos, a saber: diamantes, topzios, ametistas, cristaisde
rocha, berilos (guasmarinhas e goshenites), crisoberilos, gra-
nadas e citrinos. Apesar de vidros incolores ou coloridos (com e
sem folheta colorida) e dobletes serem comuns na poca, a ouri-
vesaria portuguesa do perodo no regista a sua utilizao de
forma to expressiva como na demais produo europeia, pre-

ABORDAGEM GEMOLGICA DA CUSTDIA DE VILA POUCA DA BEIRA [MNMC] 163

 cisamente pela facilidade de obteno das referidas pedras de
cor brasileiras, em geral de baixo e mediano valor.
A custdia das coleces deste Museu que aqui se apresenta
na sua vertente gemolgica (MNMC 6904; O517), conhecida
como Custdia de Vila Pouca da Beira, uma razovel repre-
sentante desta realidade, pois a se encontram quase todas estas
variedades gemolgicas engastadas ao estilo da poca da sua
execuo, princpios do sculo XIX, havendo ainda evidncias
da utilizao de jias profanas aplicadas na alfaia, o que acres-
centa interesse gemolgico e histricoartstico pea.

M AT E R I A I S E M TO D O S

Toda a abordagem gemolgica utiliza tcnicas de anlise

nodestrutivas. O irresponsvel teste de dureza foi lamenta-
velmente usado no passado em peas histricas o que, para
alm de em pouco contribuir para a identificao dos materiais,
lhes deixou, por vezes, um danoso risco nas suas superfcies
polidas. Para o presente estudo utilizaramse tcnicas de obser-
vao directa e indirecta, com recurso a diversos equipamentos,
tais como: lupa de 10 aumentos, microscpio gemolgico,
refractmetro, espectroscpio, dicroscpio, filtros de cor, ultra-
violetas de ondas longas e curtas, e vrias fontes de iluminao
(fibra ptica com e sem colimadores, luz incandescente, fluores-
cente e LED). Existem outras tcnicas complementares de diag-
nstico que envolvem equipamentos complexos, via de regra,
onerosos (e.g. espectroscopia Raman), mas que apresentam
limitaes na sua operacionalidade em peas de ourivesaria de
grande volumetria. As observaes conducentes identificao
dos materiais seguem um protocolo relativamente pouco rgido
e que, passo a passo, vai condicionando as tcnicas a utilizar.
A primeira abordagem a olho nu sob vrios tipos de ilumina-
o, recolhendose informao quanto cor, brilho, transparn-
cia, fogo, efeitos pticos particulares, estilo e forma de lapida-

164 OURIVESARIA
o, assim como quanto cravao. Seguese invariavelmente
uma inspeco lupa de 10 aumentos, recorrendo, pontual-
mente, a iluminao de fibra ptica, identificando as caracters-
ticas externas (e.g. qualidade da superfcie e arestas) e internas
(e.g. incluses) do material. O microscpio, que pode ir at
200x de aumento, servir no essencial para potenciar a observa-
o das caractersticas internas para, por exemplo, ajudar
identificao e, por vezes, determinar a sua provvel origem geo-
grfica (e.g. rubis, safiras e esmeraldas). Todos os outros testes
so efectuados consoante a orientao do sentido do diagns-
tico sendo aplicveis caso a caso na despistagem das dvidas do
tcnico.
O medidor de preciso, ou craveira, importante na medi-
o to rigorosa quando possvel, invariavelmente limitada pela
cravao, das pedras, em especial os diamantes de maior rele-
vncia, para o clculo estimativo dos seus pesos aproximados,
informao, por vezes, interessante do ponto de vista da descri-
o completa da pea.

L I M I TA ES

O estudo gemolgico de pedras engastadas em peas hist-

ricas apresenta limitaes significativas, designadamente pela
reduo dos ngulos de observao, pela inoperacionalidade de
alguns aparelhos de anlise (e.g. refractmetro) e, tambm, pelo
estado de limpeza e conservao, em particular, da superfcie
das pedras. A deficiente clareza de observao decorrente da
sujidade limita, por vezes de forma incontornvel, o diagnstico.
Este factor pode ser minimizado pelo uso cuidado de pontas de
plstico ou madeira revestidas com algodo ou afim ligeira-
mente embebido numa soluo aquosa de lcool, salvaguardando
se os materiais e estruturas de cravao que no podem ser
sujeitos a contacto com lquidos. A observncia das mais ele-
mentares regras de salvaguarda da integridade da pea e seus

ABORDAGEM GEMOLGICA DA CUSTDIA DE VILA POUCA DA BEIRA [MNMC] 165

 elementos constituintes deve presidir a todos os procedimentos
de limpeza e de anlise, pelo que, no desconhecimento de tais
regras, deve optarse por abordagens defensivas.

CUSTDIA

A pea em apreo (MNMC 6904; O517) constitui uma

custdia radiante, com perodo de atribuio no primeiro
quartel do sculo XIX (18041810), da autoria do ourives
portuense Antnio Soares de Melo e proveio do Convento
de Vila Pouca da Beira. A pea, de dimenso considervel
(74/31 cm) compese de duas partes: a base de formato
triangular com haste e o hostirio radiante onde se encontra
a luneta para exposio do Santssimo Sacramento. Na base
encontrase apenas uma pedra, um grande citrino lapidado,
estando o maior esplendor gemolgico reservado para o hos-
tirio, na linha do que era comum na execuo deste tipo de
alfaias do culto mais ricas.

Estudo Gemolgico
A base e haste da custdia apresentam apenas uma grande
pedra facetada amarela clara que, pelas suas dimenses verda-
deiramente invulgares (63 x 57 mm), digna de nota. A sua
identificao como citrino, a variedade amarela de quartzo,
constitui, por si s, um factor de invulgaridade. O citrino no
era comum nos mercados como o nos dias de hoje e a existn-
cia de um exemplar facetado destas dimenses merecedor de
meno especial.
no hostirio que se concentra a maior riqueza gemol-
gica, conferindo dignidade e brilho reserva da partcula
sagrada. Dada a sua complexidade, optouse pela segmentao
dos seus elementos decorativos para uma melhor comunicao
dos contedos: cruz, aura radiante, corpo do hostirio (borda-
dura externa), corpo do hostirio (interior), viril e lnula.

166 OURIVESARIA
 Cruz
A cruz, em prata, est ornada com citrinos em lapidao
rectangular e em cravao aberta, o que pouco usual no
perodo de atribuio da alfaia, tal como o o material gemo-
lgico e a sua lapidao. As cravaes abertas foramse tor-
nando cada vez mais comuns no decorrer da centria,
abandonandose quase completamente as cravaes fechadas,
populares em Setecentos, a partir da segunda metade de
Oitocentos. Faltam aqui duas pedras, permitindo observarse
o engaste no metal.
Cruz latina com quartzos citrinos
de contorno rectangular,
engastados em cravao aberta
Aura radiante
A aura composta por 30 raios completamente cobertos
de pedras em cores alternadas de rosalaranja, mais longos
(14) e vermelho (16). Todas as pedras, em talhe tipo tesoura
rectangular, esto em cravao fechada com folheta reflectora
colorida. As propriedades gemolgicas destes dois conjuntos
de pedras indicam topzios amarelos (199) com forro rosa a
vermelho, causando a cor rosalaranja aparente, e quartzo
ametista de cor plida (145) com forro vermelho, causando a
cor vermelha aparente. A cor original das pedras apenas pode
ser apreciada com observao oblqua, sendo o efeito da
folheta suficientemente forte para a mascarar.

Corpo do Hostirio (bordadura externa)

Esta bordadura externa est decorada com 17 topzios
amarelos a laranjas em talhe coxim engastados em cravao
fechada com virola e garras, tendo uma folheta reflectora colo-
rida, consistente com a que observada na aura radiante. Em
alguns, observamse planos de clivagem com o seu brilho
caracterstico, constituindo um forte indicador da identifica-
o do material. Registase variabilidade de tons e intensida- Topzio alaranjado cravado
des de cor nos topzios, mas a folheta colorida confere um sobre uma folheta reflectora
colorida, alterando a cor
aspecto cromtico homogneo ao conjunto. aparente da gema para
cor-de-rosa intenso

ABORDAGEM GEMOLGICA DA CUSTDIA DE VILA POUCA DA BEIRA [MNMC] 167


Aplicao de uma jia profana
na alfaia, neste caso parte
de um alfinete em prata com
diamantes em talhe rosa
e dois em talhe mesa.
Pormenor da aplicao
de uma jia profana engastada
em pleno com topzios amarelo-
-alaranjados, todos com folheta
reflectora colorida.
168
Corpo do Hostirio (interior)
O interior do hostirio encontrase com aplicaes diversas,
algumas delas consistentes com jias profanas, sugerindo a reu-
tilizao deste adornos civis em contexto devocional, provavel-
mente como ex votos. Com especial evidncia neste particular,
est o pendentelaa em prata com 107 diamantes, na sua maio-
ria em talhe rosa (dois em talhe mesa), onde se consegue distin-
guir, na poro inferior da aplicao, o aro de suspenso onde
haveria um outro elemento da jia. Notase a falta de duas
pedras, revelando o interior dos alvolos da cravao. Os 105
diamantes em talhe rosa so todos de pequenas dimenses, jus-
tificando o carcter rudimentar de algumas das lapidaes. Ape-
nas a pedra maior apresenta as 24 facetas tradicionais deste
estilo de lapidao, muitas vezes conhecido como rosa da
Holanda. Apesar da gramtica tardosetecentista da aplicao,
altura em que os talhes brilhantes proliferavam na joalharia por-
tuguesa, de esperar que, nas pedras de menores dimenses,
haja uma prevalncia do talhe rosa.
Os vrios segmentos cravados com
topzios amarelos, com folheta reflectora
ligeiramente colorida, sugerem igualmente
uma jia civil. Alis, estes elementos mono-
cromticos em topzio amarelo, parecem
fazer conjunto com as 17 aplicaes individu-
ais, numa tipologia semelhante a um colar
das coleces do Museu Nacional de Arte
Antiga (MNAA 6 J). Os outros segmentos,
tambm com topzios e em motivos fitomr-
ficos, so muito provavelmente tambm pro-
cedentes de outras tipologias de joalharia
civil. No total, estes segmentos totalizam 158
topzios.
Existem ainda 12 pequenas aplicaes,
todas iguais, em forma de flor com ptalas
em topzio (3) e ametista (2), todas em
OURIVESARIA
forma de pra, e corola em diamante. Nes-
tas, as pedras de cor tm forro reflector j
alterado, revelando a cor plida das gemas
que subjaz. A qualidade dos diamantes to
modesta quanto a sua dimenso, estando
toscamente lapidados em rosa simples ou
lasca polida. Os quatro engastes em forma
de folha, de construo menos cuidada do
que os segmentos anteriores, esto cravados
com 18 vidros verdes lapidados medida para aplicao em Decorao fitomrfica
onde se observam as folhagens
formas fitomrficas, simulando, provavelmente, esmeraldas. em vidro verde facetado e a flor
Pela anlise das cravaes e do metal, ser provvel que estes multicolor com ptalas em
topzio (3) e ametista (2) todas
segmentos tenham sido executados para a custdia, ao invs com as folhetas alteradas
dos demais elementos com gemas de que se falou at agora na e corola em diamante de fraca
qualidade.
decorao do hostirio.

Viril
O viril est totalmente ornado com pedrarias incolores e
brilhantes, como usual nestas alfaias do culto, sugerindo a
luminosidade mstica do Santssimo Sacramento. Tratase de
berilos incolores (goshenites) que, sendo incolores, so facil- Berilo incolor (goshenite),
mente confundveis com topzios e quartzos, bem mais rodeado de granadas
(almandinas) exibindo a culatra
comuns, apesar de serem mais brilhantes mesmo na presena pintada de negro como era
da folheta reflectora incolor, tal como o caso. Notase em hbito em gemas incolores,
simulando o efeito de extino
todas o recurso pintura da culatra para simular o efeito de observado nos diamantes
extino observado nos diamantes em talhe brilhante da poca em talhe brilhante.

quando engastados em cravao fechada.

Um dado interessante em 36 destas pedras
o contorno em escudete da sua lapidao, o
que, pela sua invulgaridade, sugere uma
encomenda especfica. As quatro goshenites
das corolas das flores que decoram o viril,
esto em talhe de contorno redondo, algo
semelhante ao talhe brilhante da poca. J as
ptalas so de granada vermelha (almandina

ABORDAGEM GEMOLGICA DA CUSTDIA DE VILA POUCA DA BEIRA [MNMC] 169

 piropo), num total de 24. Ainda que a cor destas seja intensa,
parece haver o recurso tradicional folheta reflectora para
homogeneizao da cor.

Luneta decorada com uma

bordadura de pequenos
diamantes em talhe rosa e,
ao centro, o que parece ser
parte de jia igualmente
engastada com diamantes,
com destaque para o central,
tambm em talhe, rosa, mas
de maiores dimenses.

Lnula
Para a lnula, ou luneta, esto normalmente guardadas as
pedras mais exclusivas, pois esta que contacta directamente
com a hstia consagrada. Tem decorao, na frente e verso,
com uma bordadura de diamantes em talhe rosa de pequenas
dimenses, contandose, em ambos os lados, com uma aplica-
o onde um diamante maior, em talhe rosa completo
(24 facetas) rodeado por uma bordadura de diamantes mais
pequenos. No total, contamse aqui 107 diamantes. A aplica-
o da frente tem todas as caractersticas de um elemento de
jia profana.

CONCLUSO

O contedo gemolgico desta custdia consistente com

o perodo de atribuio da pea, contendo, tanto nos materiais
como nas cravaes, o que expectvel na ourivesaria portu-
guesa, e para todos os efeitos, brasileira da poca. Os 211 dia-
mantes, quase todos de pequenas dimenses esto na sua

170 OURIVESARIA
esmagadora maioria em talhe rosa, havendo apenas 3 em talhe
rosa completo, os maiores, e 2 em talhe mesa. O material
gemolgico mais comum o topzio amarelo a laranja (impe-
rial) quase invariavelmente com folheta reflectora colorida,
com um total de 393 pedras, o que notvel, atendendo a que
esta gema uma das mais bem cotadas fora do mbito das
mais populares (e.g. diamante, rubi, safira e esmeralda).
Os 149 quartzos ametista apresentam cor plida quase sempre
reforada pela tradicional folheta reflectora fortemente colo-
rida de vermelho. As pedras incolores que adornam esta alfaia
fogem ao que era mais comum na poca, ou seja, os topzios
incolores e os cristaisderocha, tratandose de goshenites,
uma variedade de berilo. Nestas, visvel a folheta reflectora
incolor, para potenciar o j considervel brilho das gemas,
assim como a colocao de uma pinta negra na culatra, proce-
dimento habitual no perodo em pedras incolores ( excepo
do diamante). Um nmero de 24 granadas vermelhas (alman-
dinapiropo) em talhe redondo completam o rol de pedras
naturais da pea, estando estas tambm cravadas com uma
aparente folheta vermelha. No campo dos materiais artificiais,
o vidro verde, lapidado medida para o desenho vegetalista
das suas aplicaes, que aqui se encontra num total modesto
de 18 pedras.
Um dado interessante nesta alfaia o evidente reaprovei-
tamento de segmentos de jias profanas, o que sublinha a
ntima relao entre a produo de obras devocionais e o uni-
verso da joalharia civil, seus materiais, tipologias e estilos ao
gosto da poca. Esta circunstncia convida a no descurar a
interpretao dos contedos gemolgicos da ourivesaria reli-
giosa luz da produo de joalharia profana, estando estas
duas realidades intimamente relacionadas sob vrios pontos
de vista histricoartsticos e gemolgicos.

ABORDAGEM GEMOLGICA DA CUSTDIA DE VILA POUCA DA BEIRA [MNMC] 171

F IC HAS DE INVENTRIO MATRIZ
FICHA DE INVENTRIO

Arte Matriz 3.0

IDENTIFICAO

N.O(S) DE INVENTRIO 6904; O517

SUPER-CATEGORIA Arte
CATEGORIA Ourivesaria
INSTITUIO / PROPRIETRIO Museu Nacional
de Machado de Castro
DENOMINAO Custdia
TTULO Custdia de Vila Pouca da Beira

DESCRIO

DESCRIO

Decorao: Ps da base de formato trapezoidal, fa-

cetados, ressaltados e moldurados em trabalho liso.
Base dividida em trs nveis de registo: o primeiro,
em trabalho liso, apresenta decorao de ovais
alongadas e escavadas, sobrepujadas por cercadura
interrompida de palmetas. Na zona central inscre-
ve-se uma moldura ondeada, saliente e denticula-
da, preenchida por motivos florais. O segundo, al-
teado, seccionado por molduras de trabalho liso
e ornamentadas por ramagens terminadas na zona
inferior por esculturas de vulto de querubins.
O campo decorado por rtulos ovalados, rainn-
culos e festes pendentes sobre fundo puncionado.
Na face anterior deste registo foi montado um ci-
trino facetado em escudo, de grandes dimenses.
O ltimo registo preenchido por cercadura de
folhas de loureiro, encimado por pedestal triangu-
lar, de cantos recortados e em trabalho liso.
Haste seccionada assente num pedestal circular
alteado e dividido em trs nveis de registo: o pri-
meiro duplamente moldurado, em trabalho liso,

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 173

seguido por um outro perlado. O ltimo, com es-
trangulamento central, em trabalho liso e decora-
do com caneluras escavadas, sobrepujado por dis-
co circular em trabalho liso. A parte central da
haste, preenchida por caneluras e cingida por per-
lado, decorada at um tero da altura por com-
posio bolbosa e envolvente de folhas de loureiro,
motivo este que se repete (na posio inversa) na
zona superior. O remate da haste realizado por
dois discos em trabalho liso.
Hostirio com o contorno externo de linhas onde-
adas e molduradas, onde se inserem temas fito-
mrficos. O contorno e o campo do hostirio tm
aplicados um grande nmero de temas florais,
constitudos 211 topzios amarelos com folheta
colorida, 169 ametistas com folheta colorida, 18
vidros verdes e, simulando o boto das rosetas, 12
pequenos diamantes, em talhe rosa. No topo supe-
rior foi aplicado um pendente-laa cravejado por
102 diamantes.
O viril preenchido por cercadura de 40 gosheni-
tes (4 delas formando o boto do rainnculo), com
folha reflectora e culatra pintada, e 24 granadas
vermelhas (almandina-piropo) simulando as pta-
las dos 4 rainnculos.
Protegido por vidraa dupla, o viril alberga a lnu-
la, tendo ao centro um rainnculo e no reverso um
motivo oval, cravejada de 107 pequenos diamantes
em talhe rosa.
O reverso do hostirio, com o mesmo contorno
externo e os mesmos motivos decorativos inscritos,
no tem pedras aplicadas, apresentando o campo
preenchido por cercadura encadeada de motivos
florais, sobre fundo de linhas incisas.
O hostirio circundado por resplendor envolven-
te de raios recortados e desiguais, tendo aplicadas
145 ametistas com folheta avermelhada e 199 to-
pzios amarelos com folheta colorida, sendo o seu
reverso em trabalho liso.
174 OURIVESARIA
O hostirio encimado por uma cruz latina, crave-
jada por 7 citrinos rectangulares longos e quadran-
gulares.
Estrutura: Base de formato triangular com os vr-
tices cortados, assente em trs ps facetados, alte-
ados e com estrangulamento em direco haste.
Haste em forma de balastre alongado.
Hostirio composto por duas placas de forma
aproximadamente elptica e viril, envidraado e
saliente, de forma circular com lnula no interior.
Inserido entre as placas que firmam o hostirio
dispe-se um resplendor radiante, de raios duplos
desiguais. A custdia rematada por uma cruz la-
tina.
MARCAS E INSCRIES
IDENTIFICAO DA MARCA
ENSAIADOR
(P), atribuvel ao ensaiador do Porto Jos Coelho
Sampaio, datvel de c. 1804-1810 (P-17, M. A.), p
direito da base.
OURIVES
(ASM) do ourives do Porto, Antnio Soares de
Melo, (P-156, M. A.), p direito da base
AUTORIA
NOME Melo, Antnio Soares de
OFCIO Ourives
JUSTIFICAO/ATRIBUIO Leitura da marca de ouri-
ves
 PRODUO CONSERVAO

CENTRO DE FABRICO Porto ESTADO DE CONSERVAO Bom

CONTEXTO TERRITORIAL ESPECIFICAES Faltam duas gemas (citrinos) na
DISTRITO Porto cruz de remate do hostirio
PAS Portugal DATA 07/04/2010

DATAO RECOMENDAES

SCULO(S) XIX d. C. TEMPERATURA 18 C

ANO(S) c. 1804-1810 d. C. HUMIDADE RELATIVA < 30%
JUSTIFICAO DA DATA Leitura das marcas da cidade ILUMINAO LUX Lux: < 300
e do ourives ILUMINAO UV UV: < 75
MANUSEAMENTO A custdia deve ser sempre manu-
INFORMAO TCNICA seada com luvas. Quando transportada deve ser
desmontada, sendo o seu hostirio protegido e
MATRIA Prata; gemas: grande quartzo citrino (base); colocado na horizontal.
ametistas, topzios amarelos e laranjas, gosheni- SEGURANA Vitrina estanque com ambiente contro-
tes, diamantes, granadas, citrinos e vidros verdes lado.
(hostirio) EMBALAGEM Caixa prpria revestida interiormente
TCNICA Fundio, cinzelagem, inciso, douragem; por camada amortecedora de poliuretano (no
cravao de gemas mnimo com 5 cm de espessura).
MONTAGEM Interior da base da custdia com alma
de madeira, onde prende um espigo alongado em ORIGEM / HISTORIAL
forma de parafuso e que estabelece a ligao entre
as vrias partes da pea. As trs cabeas de anjo HISTORIAL

esto presas base por sistema de porca e parafuso, A custdia proveniente do Convento do Desa-
assim como as duas placas que formam o hostirio. gravo do Santssimo Sacramento de Vila Pouca da
O viril possui, no reverso, porta com dobradia e Beira.
fecho de encaixe. No interior, a lnula pea inde-
pendente, presa por sistema de encaixe. INCORPORAO

DIMENSES DATA 1911

MODO DE INCORPORAO Transferncia
ALTURA (CM) 74 ESPECIFICAES Esta pea fazia parte do denominado
LARGURA (CM) 31 Museu das Pratas que, por sua vez, foi integrado
PESO 3.889 g no Patrimnio do Estado, segundo o art. 76, da
Lei de Separao da Igreja do Estado, Dirio do
Governo, n. 92, de 21 de Abril de 1911.

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 175

 LOCALIZAO RELAES

LOCALIZAO Reserva INFORMAO ASSOCIADA

OBJECTO RELACIONADO Custdia do Lourial.

BIBLIOGRAFIA Esta pea foi executada pelo mesmo ourives (Ant-
nio Soares de Melo), embora a sua datao seja
BIBLIOGRAFIA/FONTES posterior (c. 1810-1818).
ALMEIDA, Fernando Moitinho de, Inventrio LOCALIZAO Reserva
de Marcas de Pratas Portuguesas e Brasileiras N. INVENTRIO 6093; O516
(Sculo XV a 1887), Lisboa: Imprensa Nacional FICHEIRO DE IMAGEM IFN - 28353
Casa da Moeda, 1991, pp. 190 e 217.
GONALVES, Antnio Augusto; CASTRO, Eugnio VALIDAO
de, Notcia descritiva dos principais objectos de
Ourivesaria existentes no Thesoiro da S de Coimbra, PREENCHIDO POR Pedro Ferro
Coimbra: Imprensa Acadmica, 1911, p. 46, DATA 07/04/2000
n. 112. VALIDADO POR Ana Alcoforado
GONALVES, Antnio Nogueira, Museu Machado de DATA 07/04/2000
Castro. Seco de Ourivesaria. ACTUALIZADO POR Pedro Ferro
Catlogo-Guia, Coimbra: Coimbra Editora, DATA 11/06/2010
1940, p. 72, n. 517.
GONALVES, Antnio Nogueira, Estudos
de Ourivesaria, Porto: Paisagem Editora, 1984,
pp. 260-263.

MULTIMDIA

REGISTO DE IMAGEM/VDEO Imagem

TIPO DE REGISTO Transparncia a cores
LOCALIZAO DDF

AUTOR Jos Pessoa

FICHEIRO IFN 28354

176 OURIVESARIA
 FICHA DE INVENTRIO

Arte Matriz 3.0

IDENTIFICAO

N.O(S) DE INVENTRIO 6089; O23

SUPER-CATEGORIA Arte
CATEGORIA Ourivesaria
INSTITUIO / PROPRIETRIO Museu Nacional de
Machado de Castro
DENOMINAO Relicrio
TTULO Relicrio dos Mrtires de Marrocos

DESCRIO

DESCRIO

Estrutura: Relicrio em forma de caixa rectangular

com a parte superior em arco abatido, mostrurio
moldurado e envidraado, contendo uma relquia
ssea.
Reverso revestido por lminas de prata dourada
com a base prolongada por apoio triangular.
Decorao: A moldura do mostrurio compe-se
de estreitas lminas recortadas com decorao ve-
getalista incisa, sendo o motivo principal uma faixa
entrelaada por folhas sobre fundo de linhas obl-
quas. No intradorso da moldura as ombreiras e a
base so recortadas em forma de folhas estilizadas
apresentando a parte superior, no extradorso do
arco, um renque de flor-de-lis recortado, e, no in-
tradorso, um arco trilobado, vazado e recortado
com as terminaes flordelisadas.
As lminas que revestem os lados apresentam de-
corao idntica moldura do mostrurio.
O reverso, de lminas lisas, apresenta ao centro,
inciso o braso de armas da Abadessa Dona Cata-
rina dEa.
A relquia insere-se na representao do Martrio
dos Santos Franciscanos no estilo da pintura
Coimbr do sculo XVI.
Uma fiada de vidros muito incompleta contorna
internamente o mostrurio, e duas sries de cabo-
ches, azuis, vermelhos e verdes, ladeiam a rel-
quia.
REPRESENTAO
HERLDICA/INSGNIAS No reverso, braso de armas
da Abadessa Dona Catarina dEa escudo com
as armas de Portugal, sem orla, cantonado de
quatro castelos, e, tendo por bordadura o cordo
de S. Francisco que se prolonga em cruz sobre
os escudetes das quinas.

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 177

 AUTORIA DIMENSES

NOME Domingues, Henrique; Domingues, Antnio ALTURA (CM) 36

OFCIO Ourives; oficial LARGURA (CM) 26,6
JUSTIFICAO/ATRIBUIO A atribuio desta pea PROFUNDIDADE (CM) 6
feita por Antnio Nogueira Gonalves, Estudos de PESO 3.69 g
Ourivesaria, pp. 124-128
CONSERVAO
PRODUO
ESTADO DE CONSERVAO Regular
CENTRO DE FABRICO Coimbra ESPECIFICAES Falta de pregos, placas ligeiramente
CONTEXTO TERRITORIAL descoladas, falta de vidros, abaulado.
LOCAL Coimbra DATA 13/01/2010
DISTRITO Coimbra
PAS Portugal RECOMENDAES

DATAO TEMPERATURA 18 C
HUMIDADE RELATIVA <30%
SCULO(S) XVI d.C. ILUMINAO LUX Lux <300
ANO(S) 1515 ILUMINAO UV UV <75
JUSTIFICAO DA DATA Documento de autorizao MANUSEAMENTO O relicrio deve ser manuseado com
dado a D. Catarina dEa pelo nncio apostlico luvas e sempre na vertical.
para extrair uma relquia dos Cinco Mrtires de EMBALAGEM Caixa prpria revestida com camada
Marrocos do Mosteiro de Santa Cruz em Coimbra amortecedora de polietileno no mnimo com
para o Mosteiro de Santa Maria do Lorvo. 5 cm de espessura.
SEGURANA Vitrine estanque com ambiente contro-
INFORMAO TCNICA lado.

MATRIA Prata, prata dourada, madeira de nogueira, ORIGEM / HISTORIAL

lato; vidro, pigmentos diversos, osso.
TCNICA Douragem, inciso, vazamento, recorte; vidro HISTORIAL

em cabucho, contas de vidro. Pea proveniente, na sua origem, do Mosteiro de

PRECISES SOBRE A TCNICA Douragem a mercrio; Santa Maria do Lorvo.
vidro soprado. Forma de Proteco: Classificao.
MONTAGEM Alma de madeira revestida de placas Nvel de classificao: Bem de Interesse Nacional.
de prata dourada fixas por pregos de cabea Motivo: Necessidade de acautelamento de espe-
achatada. O interior da moldura em madeira tem ciais medidas sobre o patrimnio cultural mvel de
uma cavidade para guardar a relquia, encontra-se particular relevncia para a Nao, designadamente
protegido por vidraa. os bens ou conjuntos de bens sobre os quais devam

178 OURIVESARIA
 recair severas restries de circulao no territrio
nacional e internacional, nos termos da lei n. 107/
2001, de 8 de Setembro e da respectiva legislao
de desenvolvimento, devido ao facto da sua exem-
plaridade nica, raridade. Valor testemunhal de
cultura ou civilizao, relevncia patrimonial e qua-
lidade artstica no contexto de uma poca e estado
de conservao que torne imprescindvel a sua per-
manncia em condies ambientais e de segurana
aplicvel: Lei n. 107/2001, de 8 de Setembro;
Acto legislativo: Decreto n. 19/2006 de 18 de
Julho de 2006.
INCORPORAO
DATA 1911
MODO DE INCORPORAO Transferncia
ESPECIFICAES Esta pea fazia parte do chamado
Museu das Pratas que foi integrado no Patrimnio
do Estado, segundo o art. 76 da Lei de Separao
da Igreja do Estado, Dirio do Governo n. 92 de
21 de Abril de 1911. Inventrio do Museu Nacional de Machado de Castro.
LOCALIZAO
LOCALIZAO Reserva
DATA 15/05/2010
FICHA DE INVENTRIO MATRIZ
BIBLIOGRAFIA
BIBLIOGRAFIA/FONTES
Catlogo Ilustrado da Exposio Retrospectiva
de Arte Ornamental Portuguesa e Espanhola,
Lisboa: Imprensa Nacional, 1882
GONALVES, Antnio Augusto; CASTRO, Eugnio
de, Notcia descritiva dos principais objectos de
Ourivesaria existentes no Thesoiro da S de Coimbra,
Coimbra: Imprensa Acadmica, 1911, p. 24,
n. 26
GONALVES, Antnio Nogueira, Museu Machado
de Castro. Seco de Ourivesaria. Catlogo-Guia,
Coimbra: Coimbra Editora, 1940, p. 9, n. 23
Catlogo da Exposio de Ourivesaria Portuguesa dos
Sculos XII a XVII. Comemoraes Nacionais
de 1940, Coimbra: Museu Nacional de Machado
de Castro, 1940, p. 15, n. 53
GONALVES, Antnio Nogueira, Estudos de
Ourivesaria, Porto: Paisagem Editora, 1984,
pp. 124-128
Ourivesaria dos scs. XVI e XVII, Lisboa: Instituto
Portugus de Museus/Inventrio do Patrimnio
Cultural Mvel, 1992, pp. 116-117, n. 52
Ai Confini della Terra. Scultura e Arte in
Portogallo/1300-1500, Rimini: Palazzi dellArengo
e del Podest, 2000, p. 86, n. 3.
179
 EXPOSIES TTULO Ai Confini della Terra. Scultura e Arte
in Portogallo/1300-1500
TTULO Exposio Retrospectiva de Arte Ornamental LOCAL Rimini,
Portuguesa e Espanhola DATA DE INCIO 9/04/2000
LOCAL Lisboa DATA DE ENCERRAMENTO 3/10/200
DATA DE INCIO 1882 N. DE CATLOGO 3

TTULO Exposio de Ourivesaria Portuguesa dos scs. xii MULTIMDIA

a xvii. Comemoraes Nacionais de 1940
LOCAL Coimbra, MNMC REGISTO DE IMAGEM/VDEO Imagem
DATA DE INCIO 1940 TIPO DE REGISTO Transparncia a cores
N. DE CATLOGO 53 LOCALIZAO DDF

AUTOR Jos Pessoa

TTULO Ourivesaria dos scs. XVI e XVII FICHEIRO IFN 4413; 4413.1
LOCAL Coimbra, MNMC
DATA DE INCIO 1992 VALIDAO
DATA DE ENCERRAMENTO 1995
N. DE CATLOGO 52 PREENCHIDO POr Fernanda Alves
DATA 10/02/1998
TTULO Oito Sculos de Missionao Portuguesa VALIDADO POR Ana Alcoforado
LOCAL Vaticano DATA 10/02/1998
DATA DE INCIO 1996 ACTUALIZADO POR Fernanda Alves
DATA 15/05/2010

180 OURIVESARIA
 FICHA DE INVENTRIO

Arte Matriz 3.0

IDENTIFICAO

N.O(S) DE INVENTRIO 4417

SUPER-CATEGORIA Arte
CATEGORIA Ourivesaria
INSTITUIO / PROPRIETRIO Palcio Nacional
da Ajuda
DENOMINAO Cesto
OUTRAS DENOMINAES Cabaz; aafate
N.O(S) INVENTRIO ANTERIORES Nmero: N' 52
(Arrol. Jud.)

DESCRIO

DESCRIO

Cesto em prata recortada, vazada e cinzelada, de
forma rectangular, com os cantos cortados e asa
articulada.
A base constituda por molduramento liso,
faixa convexa com flores e folhagem cinzeladas
sobre campo puncionado e registo cncavo com
trabalho de gradinha cerrada, formando motivos
medalho oval cinzelado, moldurado por folhagem
e entrelaos, com a inicial "M. II." coroada (corres-
pondente ao reinado de D. Maria II, 1834-1853).
MARCAS E INSCRIES
IDENTIFICAO DA MARCA

cordiformes. Fundo cncavo e liso; corpo de gra-
dinha cerrada com motivos vegetalistas estilizados
e quadriflios, terminando junto aba por uma
sucesso de arcos justapostos. Na sua seco supe-
rior o corpo percorrido por uma faixa com rosas
e folhagem cinzeladas sobre campo puncionado.
A aba, voltada para fora, igualmente ornamen-
tada com uma faixa que repete este mesmo motivo.
Asa quadrangular com os cantos cortados, deco-
rada com trabalho de gradinha cerrada em qua-
driflios, indo fixar-se a cada lado por uma cabea
de animal emplumado. Ao centro, apresenta um
OURIVES (IJS), atribuvel a Isidoro Jos dos Santos,
reg. 1828 (L-310, M.A.), sobre o molduramento
liso da base
ENSAIADOR (L. coroado), de ensaiador de Lisboa,
no id., datvel c.1822-c.1843 (L-40, M.A.), sobre
o molduramento liso da base
LEGENDA/INSCRIO 8 gravado no reverso do
fundo
A inciso (riscado), no reverso do fundo
Inicial M. II. coroada (reinado D. Maria II, 1834-
1853), cinzelada no centro da asa
7-2-1 gravado no reverso do fundo

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 181

 AUTORIA CONSERVAO

NOME Santos, Isidoro Jos dos ESTADO DE CONSERVAO Bom

TIPO Autor ESPECIFICAES Gradinha partida num dos arcos
OFCIO Ourives junto aba. Pequena seco de gradinha omissa
JUSTIFICAO/ATRIBUIO Leitura da marca de ourives na decorao do corpo; lacuna j assinalada em
1911, quando da realizao do Arrolamento
PRODUO Judicial.
DATA 18.06.2009
OFICINA/FABRICANTE Santos, Isidoro Jos dos
CENTRO DE FABRICO Lisboa RECOMENDAES
CONTEXTO TERRITORIAL

LOCAL Lisboa EXPOSIO Vitrine estanque e absolutamente

DISTRITO Lisboa estvel, i.e., construda com materiais resistentes
PAS Portugal e compatveis com a prata. Ambiente estvel e
controlado, permitindo-se flutuaes graduais e
DATAO de pequena amplitude em relao aos parmetros
indicados, correspondendo estes aos valores a que
SCULO(S) XIX d.C. a pea est adaptada.
ANO(S) 1834 d.C. - 1843 d.C. TEMPERATURA Entre 20 e 21C
JUSTIFICAO DA DATA Cruzamento de datas: HUMIDADE RELATIVA c. 52%
perodo de utilizao da marca de ensaiador ILUMINAO LUX Lux < 300
(c.1822-c.1843) e reinado de D. Maria II ILUMINAO UV UV < 75
(1834-1853). MANUSEAMENTO Utilizao de luvas para manusea-
mento, tomando como zonas de preenso as duas
INFORMAO TCNICA faces laterais do corpo. Nunca usar a asa da pea
para este efeito.
MATRIA Prata EMBALAGEM Especialmente concebida, revestida inte-
TCNICA Cinzelagem, vazamento, recorte, gravao riormente por camada amortecedora de polieure-
MONTAGEM A base aparafusada ao corpo da pea. tano (no mnimo com 5 cm de espessura).
RECOMENDAES ESPECIAIS Prevenir o eventual sobre-
DIMENSES aquecimento provocado pela iluminao no inte-
rior da vitrine.
ALTURA (CM) 30
LARGURA (CM) 24,7
COMPRIMENTO (CM) 34,4
PESO 1730 g

182 OURIVESARIA
 ORIGEM / HISTORIAL De Isidoro Jos dos Santos esto documentados ou
so conhecidos os seguintes exemplares:
HISTORIAL Um modelo de forma rectangular, em tudo seme-
Os quatro cestos de gradinha cerrada pertencentes lhante aos do Palcio Nacional da Ajuda, que foi
s coleces do Palcio Nacional da Ajuda (inv. apresentado respectivamente nas exposies Les
4336, 4417, 4420 e 50798), da autoria de Isidoro Trsors de lOrfvrerie du Portugal (Museu de Artes
Jos dos Santos, integravam originalmente um con- Decorativas, Paris, Nov. 1954-Jan.1955) e Expo
junto de oito exemplares. Foram todos marcados sio de Ourivesaria Portuguesa e Francesa (FRESS,
sobre a asa com a inicial M. II., coroada, referente Abr.-Maio 1955), cat. 311 e 357; e um par, tam-
ao reinado de D. Maria II (1834-1853) e, no reverso, bm de formato rectangular, que figurou na expo-
com o respectivo peso e nmero de srie, de 1 a 8. sio organizada no Museu Nacional Soares dos
Os quatro exemplares acima mencionados apresen- Reis (vd. SOUSA, Gonalo de Vasconcelos e, Pratas
tam-se marcados respectivamente com os nmeros Portuguesas em coleces particulares: sc. XV ao
2, 8, 1 e 6 e vm discriminados no Arro sc. XX, Porto, 1998, cat. 90, pp. 214 e 215).
lamento Judicial dos bens existentes no Pao da Ajuda Dignos de referncia so ainda trs outros cestos,
(vol. 4, 1911), sob as verbas N 52 (inv. 4417 e estes de formato oval e assentes sobre quatro ps
4420) e N 860 (inv. 4336 e 50798). de garra e bola: um par que integra o acervo da
Os restantes elementos deste conjunto encontram-se Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva (FRESS,
referenciados no Arrolamento Judicial dos bens exis inv. 363/1 e 363/2); e o exemplar nico da coleco
tentes no Palcio das Necessidades (vol. 7, s.d.), com de ourivesaria do Museu Condes de Castro Gui-
os nmeros 16178, 16179, 16180 e 16181. mares (CCG, inv. 411).
A breve descrio formal e decorativa que lhes cor- excepo do primeiro caso referenciado, todos
responde, menciona os respectivos nmeros de srie: os restantes foram seguramente executados at c.
3, 4, 5 e 7. Como anotado no prprio Arro- de 1843, limite cronolgico da marca de ensaiador
lamento, foram entregues ao cuidado de Fernando que ostentam.
Serpa Pimentel, procurador de D. Manuel II, a
11 de Novembro de 1912. De facto, constam de INCORPORAO
uma relao de pratas restitudas ao monarca no
exlio, embora se desconhea hoje o seu paradeiro. DATA 1968
O elevado nvel de qualidade na execuo tcnica MODO DE INCORPORAO Transferncia
do prateiro Isidoro Jos dos Santos est bem pa- ESPECIFICAES Abertura do Palcio da Ajuda como
tente neste conjunto de cestos, no que respeita quer instituio museolgica.
sua concepo formal, quer destreza com que
o ourives trabalhou o nobre metal. A prata deli- LOCALIZAO
cadamente cerrada, formando padres decorativos
de grande efeito visual e singular elegncia esttica. LOCALIZAO Reservas do Palcio Nacional da Ajuda
A avaliar pela razovel quantidade de exemplares DATA 12-01-2010
conhecidos, esta ter sido poca uma tipologia de
cesto bastante apreciada.

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 183

 BIBLIOGRAFIA EXPOSIES

BIBLIOGRAFIA/FONTES TTULO Tesouros Reais

Arrolamento Judicial dos bens existentes no Pao da LOCAL Palcio Nacional da Ajuda
Ajuda, vol. 4, 1911, fls.1162, 1332v. e 1333. DATA DE INCIO 15/07/1991
Arrolamento Judicial dos bens existentes no Palcio das DATA DE ENCERRAMENTO 15/10/1992
Necessidades, vol. 7, s.d., fls. 2315v. a 2317. N. DE CATLOGO 389
Bens da Casa Real, Mveis e Imveis, vol.1-A.
Entregas efectuadas Famlia Real Portuguesa TTULO Ourivesaria e Porcelana do Palcio de Belm
(1912-1919), Relao dos objectos de prata LOCAL Galeria de Pintura do rei D. Lus, Palcio
(talheres e mais artigos de msa mandados entregar, Nacional da Ajuda
por despacho de Sua Excellencia o Ministro das DATA DE INCIO Out. 2005
Finanas de 21 de outubro do corrente, ao Senhor DATA DE ENCERRAMENTO Fev. 2006
Fernando Eduardo de Serpa Pimentel, na qualidade N. DE CATLOGO p. 73
de procurador do Senhor Dom Manuel de Bragana
e da Senhora Dona Amelia de Orleans), fl. 3v. TTULO Do Palcio de Belm, Coleco de Pintura
ALMEIDA, Fernando Moitinho de, Marcas de Pratas e Ourivesaria
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em coleces particulares: sc. XV ao sc. XX, Porto, VALIDAO
Civilizao Editora, 1998, pp. 214 e 215.
PREENCHIDO POR Teresa Maranhas
DATA 15-12-2004
VALIDADO POR Ludovina Leito
DATA 15-12-2004
ACTUALIZADO POR Teresa Maranhas
DATA 16-08-2010

184 OURIVESARIA
 FICHA DE INVENTRIO

Arte Matriz 3.0

minantemente herldico. A face frontal ostenta as
armas de Angola, numa cartela barroca flanqueada
por volutas e folhas de palma e encimada por uma
coroa real. Dois pequenos festes de frutos ladeiam
este motivo central. A face posterior apresenta uma
vista panormica da cidade de Luanda gravada
e, em baixo, ao centro, as armas desta cidade em
cartela de fantasia acompanhada nos flancos por
dois ramos com uma flor e encimada por uma
coroa mural de trs torres. De um lado e do outro
da cartela figura a legenda incisa: "VISTA / PANORA-
IDENTIFICAO MICA", "DA CIDADE / DE LOANDA". A face lateral
esquerda ostenta as armas da cidade de Mome-
N.O(S) DE INVENTRIO 4804 des, numa cartela barroca, cortadas na diagonal por
SUPER-CATEGORIA Arte um listel com a divisa: "LABOR OMNIA VINCET".
CATEGORIA Ourivesaria A cartela encimada por uma coroa mural de trs
INSTITUIO / PROPRIETRIO Palcio Nacional torres sobrepujada pela cruz da Ordem Militar de
da Ajuda Avis. Em baixo apresenta a legenda incisa: "CIDADE
DENOMINAO Cofre de Cidadania DE MOSSAMEDES". A face lateral direita ostenta as
N.O(S) INVENTRIO ANTERIORES 6964 (Arrol. Nec.) armas da cidade de Benguela, numa cartela barroca
flanqueada por duas palmas e encimada por uma
DESCRIO coroa mural de trs torres. Em baixo a legenda
incisa: "CIDADE DE BENGUELLA".
DESCRIO Duas asas articuladas, ornamentadas com cabeas
Cofre de cidadania em prata, prata dourada, gra- de leo, concheados e volutas.
vada, cinzelada; marfim. A tampa contramoldada e de centro alteado apre-
Apresenta forma rectangular e tampa articulada senta uma primeira faixa decorativa com quatro
assentando sobre quatro ps em vulto em forma de painis delimitados por finas molduras, formando,
rinoceronte, dispostos na diagonal. As quatro ares- ao centro, reservas com elementos vegetalistas no
tas verticais, cortadas, so ornamentadas com igual interior. A parte superior da tampa decorada com
nmero de figuras indgenas em vulto, sendo duas largos gomos irradiantes aos quais se sobrepem
femininas e duas masculinas. As quatro faces so quatro presas de marfim apostas sobre as arestas e
delimitadas por finas molduras de cantos cortados fixas nas extremidades a elementos vegetalistas. Na
e decoradas por motivos relevados de cariz predo- confluncia das quatro presas a tampa rematada

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 185

 por uma coroa real em vulto sobre uma almofada
de quatro borlas pendentes, ambas cinzeladas em
prata dourada. Os ps e o interior so tambm em
prata dourada.
REPRESENTAO
HERLDICA/INSGNIAS Face frontal: Armas de Angola.
Escudo de fantasia partido: I Armas de Portugal.
II Cortado: 1 [de prpura] um elefante, 2 [de
prpura] uma zebra. Elementos exteriores: cartela
barroca acompanhada por duas palmas nos
flancos. Coroa real fechada.
Face lateral esquerda: Armas da cidade de Mo-
medes. Escudo de fantasia esquartelado: I Armas
de Portugal. II De ouro, uma cana-de-acar e
um ramo de algodoeiro passados em aspa. III
De prata, um barco de pesca vogante sobre o mar.
IV De vermelho, uma charrua de prata. Sobre-
o-todo, um listel de azul posto em barra com a
seguinte inscrio: "LABOR OMNIA VINCET". Ele-
mentos exteriores: cartela barroca flanqueada por
duas palmas. Coroa mural de trs torres aparentes,
sobrepujada, a do meio, pela cruz da Ordem Mili-
tar de Avis.
Face posterior: Armas da cidade de Luanda
(S. Paulo da Assuno de Luanda). Escudo de fanta-
sia partido: I De azul, a imagem de N. Sra. da Assun-
o. II De vermelho, a imagem do apstolo S. Paulo,
que apoia a mo direita numa espada e com a
esquerda sustenta um livro. Elementos exteriores:
uma cartela de fantasia acompanhada nos flancos
por dois ramos com uma flor. Coroa mural de
trs torres aparentes.
Face lateral direita: Armas da cidade de Benguela.
Escudo de fantasia: De ouro, um elefante de sua
cor. Elementos exteriores: cartela barroca flanque-
ada por duas palmas. Coroa mural de trs torres
aparentes.
186 OURIVESARIA
MARCAS E INSCRIES
MARCAS Ourives: (L com esfinge) de Leito & Irmo,
Lisboa, reg. 1887 (n. 635, V. & A.), nas figuras dos
indgenas, vrias vezes nas faces laterais da tampa.
Garantia 1: (Cabea de javali I), Lisboa, para a prata
de 0,916, dd. 1887 a 1937 (n. 77, V. & A.), nas
figuras dos indgenas, vrias vezes nas faces laterais
da tampa.
Garantia 2: (Javali I), Lisboa, para a prata de 0,916,
dd. 1887 a 1937 (n. 67, V. & A.), nas faces laterais
do cofre e no bordo inferior lateral direito.
H inciso no bordo inferior lateral direito.
1 TTULO inciso no bordo inferior lateral direito.
LEGENDA/INSCRIO CIDADE DE MOSSAMEDES,
inciso na face lateral esquerda.
LABOR OMNIA VINCET, inciso na filactera sobre
o escudo da cidade de Moamedes, na face lateral
esquerda.
CIDADE DE BENGUELA, inciso na face lateral
direita.
VISTA / PANORAMICA DA CIDADE / DE LOANDA,
inciso na face posterior.
LEITO & IRMO JOALHEIROS DA CORA
LISBOA, inciso no bordo frontal.
LEITO & Ir., inciso no bordo inferior lateral
direito
AUTORIA
NOME Silva, Joo da (1880-1960)
TIPO Autor
OFCIO Cinzelador / Escultor
JUSTIFICAO/ATRIBUIO Alguns desenhos preparat-
rios para a execuo desta pea, da autoria do
referido cinzelador, integram o esplio da Casa-
-Museu Mestre Joo da Silva.
 PRODUO RECOMENDAES

OFICINA/FABRICANTE Leito & Irmo (fund. 1840 - EXPOSIO Vitrine estanque e absolutamente estvel,
actualidade) i.e., construda com materiais resistentes e compa-
CENTRO DE FABRICO Lisboa tveis com a prata e o marfim. Ambiente estvel e
CONTEXTO TERRITORIAL controlado, permitindo-se flutuaes graduais e
LOCAL Lisboa de pequena amplitude em relao aos parmetros
DISTRITO Lisboa indicados, correspondendo estes aos valores a que a
PAS Portugal pea est adaptada.
TEMPERATURA Entre 20 e 21C
DATAO HUMIDADE RELATIVA c. 52%
ILUMINAO LUX Lux < 200
SCULO(S): XX d.C. ILUMINAO UV UV < 75
ANO(S)1907 d.C. MANUSEAMENTO O manuseamento desta pea deve
JUSTIFICAO DA DATA Ano da visita do prncipe D. Lus ser feito, sempre, com luvas, tomando como zonas
Filipe s colnias portuguesas de frica e aos territ- de preenso as arestas inferiores das faces laterais
rios ingleses do Natal, ocasio em que foi presen- (i.e., zonas entre ps). Nunca utilizar as asas late-
teado com este cofre. rais para este efeito.
EMBALAGEM Embalagem especialmente concebida, re-
INFORMAO TCNICA vestida interiormente por camada amortecedora de
poliuretano (no mnimo com 5 cm de espessura).
MATRIA Prata, marfim Acautelar o ajuste e imobilizao dos quatro ps
TCNICA Fundio, cinzelagem, gravao, douragem de apoio do cofre que constituem elementos de
MONTAGEM maior vulnerabilidade pelo facto de ultrapassarem
ESPECIFICAES Os ps so aparafusados base. o volume do corpo da pea.
ARMAZENAMENTO A coexistncia dos dois materiais
DIMENSES a prata e o marfim torna-os mutuamente vul-
nerveis e potencialmente reactivos quando sub-
ALTURA (CM) 34,3 metidos a condies ambientais pouco adequadas
LARGURA (CM) 26,2 ou adversas. H que equacionar uma soluo de
COMPRIMENTO (CM) 37 compromisso, favorvel a ambos.
PESO 9.480 g RECOMENDAES ESPECIAIS Considerando o seu ele-
vado peso, recomenda-se o uso de um carrinho
CONSERVAO para deslocao.
Prevenir o eventual sobreaquecimento provocado
ESTADO DE CONSERVAO Muito bom pela iluminao no interior da vitrine, particular-
DATA 12.01.2010 mente nocivo ao marfim. A relativa sensibilidade
deste material orgnico luz condiciona o uso de
uma intensidade mx. de 200 lux.

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 187

 ORIGEM / HISTORIAL
HISTORIAL
A Casa Leito & Irmo encomendou a concepo
e realizao deste cofre ao cinzelador e escultor
Joo da Silva (1880-1960). Os desenhos foram por
si elaborados e a execuo da obra, na oficina da
Leito & Irmo, contou com a sua cuidada orien-
tao.
Uma das obras maiores da Casa Leito & Irmo,
este cofre foi oferecido ao prncipe D. Lus Filipe
(1887-1908) em 1907, pelos representantes, em
Lisboa, da agricultura, comrcio e indstria de
Angola, quando da sua visita s colnias portu-
guesas de frica e aos territrios ingleses do Natal.
D. Lus Filipe iniciou a sua viagem a bordo do
paquete "frica" em Julho de 1907, com destino s
costas ocidental e oriental de frica, onde visitou
S. Tom e Prncipe, Angola, Moambique, a frica
do Sul e Cabo Verde, num priplo que durou cerca
de trs meses.
Aps o regresso do prncipe a Portugal, o cofre
esteve exposto na ourivesaria Leito & Irmo como
o noticia a revista O Occidente, a 20 de Novembro de
1907: Tem estado exposto ao pblico na ourivesaria
Leito & Irmo, no largo das Duas Egrejas, o
cofre [...] que mais uma primorosa obra de arte
executada nos ateliers dos srs. Leito & Irmo [...].
(in O Occidente, n. 1040, 20.11.1907, p. 256).
No ano seguinte, entre 28 de Janeiro e 15 de No-
vembro, integra a Exposio Nacional do Rio de
Janeiro, entre vrias outras peas da casa Leito &
Irmo presentes na mostra.
Inventariado com o nmero 6964 no Arrolamento
Judicial dos bens existentes no Palcio das Necessidades,
cujo termo de abertura data de 1910; foi transferido
para a Casa Forte do Banco de Portugal em 1941 e,
posteriormente, para o Palcio Nacional da Ajuda.
188 OURIVESARIA
OBJECTO RELACIONADO Desenhos preparatrios para
a execuo desta pea no esplio da Casa-Museu
Mestre Joo da Silva.
INCORPORAO
DATA 1968
MODO DE INCORPORAO Transferncia
ESPECIFICAES Abertura do Palcio da Ajuda como
instituio museolgica.
LOCALIZAO
LOCALIZAO Reservas do Palcio Nacional da Ajuda
DATA 12-01-2010
BIBLIOGRAFIA
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das Necessidades, vol. 3, s.d., fls.967v. a 969.
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NEWMAN, Harold, An Illustrated Dictionary of
Silverware, London, Thames & Hudson Ltd., MULTIMDIA
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DOCUMENTAO ASSOCIADA Desenhos preparatrios, REGISTO DE IMAGEM/VDEO Imagem
Casa-Museu Mestre Joo da Silva TIPO DE REGISTO Transparncia a cores
LOCALIZAO Diviso de Documentao Fotogrfica
EXPOSIES /IMC
AUTOR Manuel Silveira Ramos, 1991
TTULO Leito & Irmo. Joalheiros da Coroa FICHEIRO IFN 37865
na Exposio Nacional do Rio de Janeiro
LOCAL Rio de Janeiro, VALIDAO
DATA DE INCIO 28/01/1908
DATA DE ENCERRAMENTO 15/11/1908 PREENCHIDO POR Teresa Maranhas
N. DE CATLOGO p. 67. DATA 12-01-2010
VALIDADO POR Ludovina Leito
TTULO Catlogo das Jias e Pratas da Coroa DATA 12-01-2010
LOCAL Lisboa, Palcio Nacional da Ajuda ACTUALIZADO POR Teresa Maranhas
DATA DE INCIO 13/05/1954 DATA 16-08-2010
N. DE CATLOGO 39.

FICHA DE INVENTRIO MATRIZ 189

BI B L I O G R A F IA

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RECURSOS NA INTERNET

CIBJO Blue Books - http://www.cibjo.org/index.php?option=com_content&view=articl

e&id=14&Itemid=18
Field Gemology - http://www.fieldgemology.org/
Gem by Gem - http://www.gemstone.org/gem-by-gem/gem-by-gem.html
Gemstone Information - http://www.agta.org/gemstones/index.html
Gemological Association of Great Britain - http://www.gem-a.com/
Gemological Institite of America - http://www.gia.edu/
Glossrio Gemolgico - http://www.labgem.org/Glossario.html
Ruby and Sapphire - http://www.ruby-sapphire.com/home.htm

BIBLIOGRAFIA 203
 normas

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