Documento 3

El Esbozo de la historia (segundo paso

en la escritura)

(primer envo)
El primer paso para escribir una ficcin es plasmar la idea en una
story line, donde se revele la columna vertebral del proyecto:
Protagonista o Protagonistas, Detonador, Conflictos,
Resolucin( opcional). El segundo paso ser desarrollar esta idea para
obtener un esbozo de la historia de la ficcin. Todos los conflictos que
generemos, los impedimentos que planteemos y los personajes que
aparezcan para encarnarlos nos facilitarn el trabajo de desarrollar y
hacer crecer la idea para que se convierta en dicho esbozo de historia,
donde estn sealados los grandes momentos dramticos, los giros, los
quiebres, de la trama de nuestra ficcin.

La historia de una serie, de una TV movie, de una telenovela, es el

conjunto de circunstancias dramticas que sern narradas durante la
duracin del ciclo. Es decir, la suma de todos los relatos y
configuraciones dramticas que se sucedern desde el comienzo de la
telenovela hasta el captulo final.

El esbozo de esa historia ser, como su nombre lo indica, un

desarrollo ms importante que el de la idea, pero no tan exhaustivo
como el que se dar en la sntesis de la historia, que es un paso
posterior en el proceso de escritura. Esto resulta claro si pensamos que
cuando armamos el esbozo nuestra aspiracin es desarrollar una
exposicin de todas las lneas principales de la ficcin
marcando slo los momentos decisivos de cada una, mientras
que la sntesis de la historia es un escrito extenso ( 15 a 20 pginas)
donde ya se establecen explcitamente los macroclmax de la historia,
se sealan los relatos principales y se asientan con claridad los vnculos
entre las diferentes lneas dramticas que se desarrollarn en ese ciclo.

La idea, como vimos en el captulo anterior, se plasm en una story

line que slo contiene la columna vertebral de la Lnea Eje, o
Principal de la ficcin . Esto es lo primero que debemos tener en
cuenta al comenzar a expandir la idea en un esbozo de historia:
comenzar por la Lnea Eje.
(En el caso de un telefilm o de un captulo de una antologa, tal vez slo
exista dicha lnea eje, sin la presencia de lneas paralelas o
secundarias. En ese caso, obviamente, nos limitaremos a ahondar en
dicha lnea nica.)

Pero antes de seguir adelante nos detendremos brevemente para

clarificar determinados trminos.
Lnea: segmento narrativo que desarrolla las acciones de dos o ms personajes con
un vnculo determinado entre s (amor, odio, enfrentamiento, amistad, etc). La lnea
progresa a partir de diversos relatos y configuraciones dramticas en los cuales
se plasman de manera concreta las vicisitudes en la relacin o relaciones planteadas
en la lnea.
El relato es la narracin de las acciones que se suceden en dicha lnea durante un
determinado segmento de la historia.
Por configuracin dramtica entendemos el orden, espacial y de relaciones, que
se establece entre los personajes que participan de la lnea.
Mientras la lnea permanece como un marco general, los relatos comienzan,
llegan a su clmax y finalizan. Al final de un relato la configuracin dramtica
puede modificarse o no. En general, el final del relato supone tambin la modificacin
de la configuracin dramtica que lo acompa. En ese caso, ambos son
reemplazados por otros que deben manifestar un nuevo status, un nuevo orden de
cosas, entre los elementos que definen la lnea.

Por ejemplo, en Breaking Bad la Lnea Eje es la de Walter White metido en el mundo
de los narcos, con sus dos componentes: debe insertarse en el mundo de los
narcotraficantes y, al mismo tiempo, ocultar a su familia (sobre todo a su cuado de la
DEA) lo que est haciendo. Esto es lo que contaremos en la primera parte del
desarrollo de la lnea. (El primer relato) La configuracin dramtica que se establece
es que Walter empieza a trabajar con su ex discpulo Jesse, y los dos compran un
motorhome donde cocinan la droga. Luego intentan venderla, generando diversos
problemas hasta que dan con el poderoso narco llamado Tuco quien parece
aceptarlos como socios.

Vemos que el relato es movimiento y la configuracin dramtica permanencia.

Pero ambos estn conectados. Los hechos del relato podrn modificar la configuracin
dramtica y dicha configuracin determina, hasta cierto punto, lo que va a narrarse
en el relato.

A modo de ejemplo: si en una serie o un culebrn la protagonista es tmida, reprimida,

dbil de carcter y vive con una ta controladora, autoritaria, sometedora, esta
configuracin dramtica dar lugar a un relato en el cual los hechos que ocurran no
podrn obviar este orden de cosas: la vida de la herona ser controlada y digitada por
su ta; la ta le inculcar, con su discurso, valores que la harn aun ms sometida y
tmida; los varones que se acerquen a la protagonista debern vrselas con la ta que
intentar espantarlos, hacerles la vida imposible, los criticar duramente, etc.
Si, a causa de las acciones que ocurren en el relato, la herona se enamora de un
hombre casi desconocido y, a pesar de sus temores, acepta su proposicin de huir
juntos fugndose de la casa de su ta, se produce una clara modificacin de la
configuracin dramtica. As se instaura una nueva configuracin dramtica y
comienza un nuevo relato. Por ejemplo, que la herona pasa a vivir en un hotel barato
con su galn. Y el nuevo relato, dentro de la lnea, narrar las vicisitudes de la nueva
vida de la protagonista. Quizs el novio resulta ser un proxeneta y tratante de
mujeres, que la obliga a prostituirse y torna su vida ms miserable que antes.
Si la protagonista recala en un prostbulo donde la esclavizan, esta ser una nueva
configuracin dramtica, acompaada por un nuevo relato.
Pero la lnea general, que podramos titular periplo de la protagonista
desde el sometimiento a la liberacin seguir siendo la misma.
Sin embargo, el ejemplo aportado no nos debe llevar a creer que la configuracin
dramtica se define exclusivamente por la ubicacin de los personajes en un espacio
determinado -hogar, lugar de trabajo, gimnasio, barrio, escuela, prostbulo, etc.
Perfectamente puede suceder que la configuracin dramtica cambie sin que se altere
el conjunto de personajes que intervienen en la lnea ni la ubicacin espacial de los
mismos.

Por ejemplo, en Breaking Bad la configuracin dramtica pasa a ser otra a partir de
que Walter y Skyler pasan a compartir el secreto de aqul y ella acepta manejar el
dinero y encontrar la manera de lavarlo. Los escenarios son los mismos, pero la
configuracin cambia porque se han movido las piezas dentro del tablero. Idem,
cuando Gustavo se decide a matar a Walter y Jesse y estos se dan cuenta.