REVISTA DE POESA EDICIONES O

BISTR VIII

ENTREVISTA A
DANIEL MIRANDA TERRS

POEMAS INDITOS
DE ARBEY RIVERA

RESEA
BOCETOS SOBRE UNA PEREGRINACIN:
SOBRE VOCACIN DE ANIMAL, DE GUSTAVO IGUEZ,
POR ENRIQUE CARLOS
 CONTENIDO
Presentacin

Entrevista a Daniel Miranda Terrs

Resea de Vocacin de animal, de Gustavo iguez,

por Enrique Carlos

Tres poemas de Omar Ortega Lozada

Un poema de Luis Jorge May

Tres poemas de ngeles Dimas

Poemas inditos de Arbey Rivera

Un poema de Michelle Arrbola

Un poema de Daniel Meja Flores

Un poema de Gilberto Arvizu Gonzlez

Poesa de la Inmersin: un manifiesto

FOTOGRAFAS DE: PACHO DE LA VEGA - ARTBLOGPACHODELAVEGA.TUMBLR.COM

PRESENTACIN
Iniciamos este maravilloso proyecto
en 2015 y, con muchsimo orgullo y
alegra, podemos decirles, queridos
lectores, que Bistr cerr sus puertas
pginas un par de meses debido a
que logramos cubrir todos nuestros
objetivos como publicacin
peridica. Hoy, 21 de octubre, este
espacio vuelve con una idea
completamente distinta. Nuestros
objetivos, de ahora en adelante, irn
ms all de dar un pequeo aporte al
enorme edificio que representa la
difusin literaria; estamos
convencidos de que en esta nueva
poca Bistr tiene grandes
posibilidades de seguir creciendo y
extendiendo su red de lectores y
colaboradores. En un principio, nos
dedicamos fundamentalmente a
difundir la obra de diversos
creadores de varias zonas del mundo,
ahora, amigos, nos planteamos no
slo difundir la creacin sino el
acercamiento, no slo la voz sino la
crtica, no slo el diamante sino su
fuego.
En el nmero que entregamos
hoy, este octavo mundo,
presentamos una entrevista a uno de
los poetas ms nuevos y sonados de
la escena literaria de Mxico: Daniel
Miranda Terrs. Su postura frente a
las problemticas de la poesa
nacional, los premios y las
publicaciones quedan plasmada en
este espacio. Tenemos, de igual
forma, una maravillosa resea del
libro Vocacin de animal de Gustavo
iguez, escrita por el poeta
jalisciense Enrique Carlos. Por otro
lado y en una de nuestras secciones
favoritas: el debut de un par de
jvenes en las pginas de una revista,
excelentes textos de poetas como
ngeles Dimas y Omar Ortega
Lozada, entre otros; el honor
tambin lo tenemos en los inditos
que el poeta chiapaneco Arbey
Rivera tuvo la generosidad de
mostrar en estas pginas. Finalmente,
un muy interesante manifiesto que
representa no otra cosa que una
bsqueda, una reflexin constante
sobre el acto de la escritura y el
mundo potico, mismo texto que se
abre al dilogo y la opinin de
ustedes, amables lectores.
Sin ms, esperamos disfruten
estas pocas pginas que, sin embargo,
van sobradas de fuerza y entusiasmo
y, por si fuera poco, van
representadas por un par de
fotografas bellsimas de nuestra
querida Pacho de la Vega.
UNA VEZ QUE TE DESLUMBRAS, EL
POEMA EST TERMINADO
ENTREVISTA A DANIEL MIRANDA TERRS

El mundo de la poesa mexicana es, sin

duda alguna, inagotable: un lector cree
conocerlo todo, pero mientras anda por
las pginas de un libro, en otro lado, se
gesta un algo nuevo y se da visilibilidad
a otros poemas. As, en este panorama
que crece cada da, encontramos la voz
de Daniel Miranda Terrs, nacido en el
Estado de Mxico en 1988, que recin
public su primer libro, Anatoma del
fracaso bajo el sello editorial Mantis Ed.
Terrs, adems, obtuvo recientemente
dos premios importantes: el Clemencia
Isaura y el Bartolom Delgado de Len.

Tuvimos la oportunidad de charlar con

l para acercarnos a su visin no slo del
acto de escritura sino de este complejo
mundo literario mexicano.
 Cmo llegaste a la poesa?
Fue gracias a mi hermano dgar.
Antes que tener un libro entre
manos, l me ense a apreciar las
cosas ms sencillas y bellas de la vida;
aventuro, pues, la materia misma de
la que est hecha la poesa. Yo tena,
quiz, siete u ocho aos, cuando mi
hermano me hablaba de la lluvia, los
atardeceres, los rboles, el canto de
los pjaros, la mirada de los ancianos.
Quisiera poderme explicar: antes que
tener un poema entre manos, aprend
de mi hermano a emocionarme con
las cosas ms asequibles que haba en
mis das: la luz de la maana, las
casas encendidas al anochecer. Con
el paso del tiempo, me di cuenta que
todo aquello que desde nio me
maravillaba, estaba en la poesa, y fue
mi hermano el que tambin me
acerc los primeros poemas que le
en mi vida. Llegu a lo potico,
digamos, antes que a la poesa
misma.
Tres autores fundamentales
en tu formacin y por qu
Octavio Paz, Eliseo Diego, y
Antonio Machado. Cabe aclarar,
antes de continuar, que siempre he
estado en contra de la necrofilia
intelectual, quiero decir: hay autores
vivos que debemos disfrutar y leer,
celebrar, pues, que estn vivos,
escribiendo un poema a la vuelta de
tu casa, bajo el mismo el cielo. Los
poetas que te menciono, escriben la
poesa que ms disfruto: lenta,
sencilla; poemas que te invitan a
detenerte, a contemplar, a rodearte
de lo que son. No soy alguien que
ande persiguiendo cincuenta autores
y doscientos libros (el nico Nobel
que leo es a Paz, de hecho). No. No
devoro libros. Leo muy poca
narrativa, cabe mencionar. Por el
contrario. Deseo no terminar de leer
nunca el puado de poetas que tanto
me maravillan. Desde hace aos,
dedico mis das a seis autores, estos
tres, muertos, y a tres vivos: Antonio
Deltoro, Fabio Morbito, y Christian
Pea. Hay, adems de estos, unos
cuantos ms. Todos vivos, por
cierto. Yo, el ms feliz de saber que
lo estn.
Considerando el momento
de contrastes que vive la literatura
en Mxico, te consideras un
poeta tradicional? cmo ubicas
tu obra en el panorama de la
poesa mexicana?
He tenido la fortuna de acercar mis
manuscritos a un par de poetas que
admiro muchsimo, coinciden,
ambos, en decir que mi poesa es
perturbadora. Menciono esto porque,
curiosamente, estoy convencido de
ser un poeta tradicional: no
experimento en trminos de que mis
poemas se puedan leer al revs, no
son rascahuele, ni estn cifrados,
como tantos otros autores que
podemos encontrar, claro, premiados
y toda la cosa, con presentaciones de
seis das a la semana. Escribo, creo,
bajo las estructuras ms
convencionales. De igual manera, es
la poesa que leo, y que tanto
disfruto. Bukowski me parece un
psimo poeta, pero un gran hombre,
por ejemplo.
La enorme cantidad de
poetas en Mxico es, para
muchos, una seal de la buena
salud de nuestras letras, mientras
que para otros es un sntoma de
enfermedad y decadencia
crees que la poesa mexicana
pasa por un buen momento?
Me considero incapaz de entender
mucha de la poesa que hoy se
publica en nuestro pas. Hay libros
premiados con reconocimientos
importantsimos, que no atino a
entender un solo verso. Por otro
lado, ya no recuerdo si fue Borges el
que dijo que todos deben escribir,
pero no todos deben publicar lo que
escriben. En esos trminos, creo que
hay una prisa porque todos digamos
algo. Le llamamos poesa a
demasiadas cosas. Hay hasta goles
llamados poema de gol, creo que
eso mismo promueve que un
conjunto de ideas, ocurrencias,
aseveraciones y hasta chistes, pasen
como poemas. Ahora, gracias a
autores jefsimos, o que yo los
considero as, pues, la poesa goza de
excelente salud.
En tus primeros dos libros,
prximos a salir, el Miedo es una
constante en el discurso, los
poemas parecen construirse a
partir de remembranzas
familiares qu tanto hay de
autobiogrfico en estos textos?
El miedo es un tema que me interes
muchsimo al comienzo de mi
proceso creativo, te hablo de hace
ocho aos. Es importante mencionar
que mis dos libros que estn por
salir, pertenecen a un proceso de
creacin que trabaj por mucho
tiempo al lado de mi maestro
Eusebio Ruvalcaba, hombre a quien
tanto admiro. Pero ahora, por
ejemplo, ya no me interesan los
mismos temas. Qu tanto tienen de
autobiogrfico? Pues s, demasiado,
todo tiene que ver con mi infancia,
con muchos miedos que desarroll
durante mi niez. Toda mi poesa es
autobiogrfica, de hecho. Aunque,
considero, todo trabajo artstico es, a
decir verdad, autobiogrfico.
Hay un dilogo muy
interesante entre estos libros,
tanto en forma como en fondo,
como si formaran parte de la
misma lnea discursiva cul
diras que es la principal
diferencia entre Pan: el dios del
miedo y Anatoma del fracaso?
Ambos libros se desprenden de un
tercero, que es, en realidad, mi
primer libro, el que llevo ms de
cinco aos trabajando. Despus de
una revisin exhaustiva, supe que
haba tres grandes temas en el libro
que tanto tiempo llevo tratando de
escribir: el miedo, el fracaso, y la
familia. As que me di cuenta que no
podan ser el mismo libro, o quiz s,
pero no tuve (tengo) el suficiente
talento para sacar tal encomienda,
por lo que tuve que trabajar
muchsimo para encontrar la unidad
en cada uno de los tres libros. La
principal diferencia es, creo, que no
pertenecen a la misma voz, mientras
que en Pan: el dios del miedo, trato
de cuestionar y recordar algunos
detalles de mi vida, la casa de mi
infancia, la familia, en Anatoma del
fracaso, hay un solo discurso que
pertenece al desencanto, a la
enfermedad como un modo de vida,
la enfermedad no solo fsica, sino
emocional.
La publicacin de estos
libros es, adems, el resultado de
la obtencin de dos premios
nacionales importantes, qu
significan estos reconocimientos
para tu escritura? cul crees es el
papel de los premios en Mxico?
Ha sido verdaderamente sorpresivo
que mis libros resultaran premiados.
Quiero pensar en el conjunto de
circunstancias que suceden para que
esto ocurra, que atribuir virtudes a mi
trabajo. Despus de todo, con
premio o sin premio, lo importante
es que los libros sean ledos. Escribo,
como dice mi maestro Eusebio
Ruvalcaba, con la finalidad de
conmover un alma. Si lo consigo, si
logro conmover a una sola persona
con alguno de mis poemas, me doy
por bien servido. Por otro lado, me
parece increble que existan premios
literarios, promueven muchsimas
cosas, buenas y malas, inclusive,
desde mi punto de vista, mantienen
vivo un debate quiz inexistente de
no ser porque hay manojos de
billetes en cuestin. Tu trabajo se
expone de un modo abrupto: de un
da para otro, eres el premio tal o
cual. El problema de los premios, en
general, creo, es su organizacin, su
informalidad, su manera de creer que
todo se resuelve el da de la
premiacin, cuando el verdadero
premio, es leer a los escritores
premiados, promover su obra,
cumplir con fechas en tiempo y
forma.
En tu caso, qu se necesita
para que germine un poema?
Creo que debes tener claro lo que
quieres decir. Hay, como me deca
Eusebio, un trueno que debe
atravesar los poemas, con ese
estruendo, con esa luz, vaya.
Siguiendo con dicha metfora, una
vez que te deslumbras o que el
tronido te asusta, el poema est
terminado.
Ahora mismo trabajo en el libro de
poesa que siempre quise escribir. Y
eso me hace muy feliz. Quiero beber
todo el tiempo. Correr. Mirar los
jardines. Saber que todo vali la
pena. Llegar a este libro me cost
muchsimo. Hablo sobre las cosas
ms simples e intrascendentes. Soy
alguien que disfruta mucho leer el
manual de uso de una lavadora, por
ejemplo. Y hablar de eso me hace
muy feliz. Demasiado feliz.

Qu le diras a los lectores

que se acerquen a Pan: el dios del
miedo y a Anatoma del fracaso,
qu pueden esperar?
Son un par de libros en los
que espero puedan encontrarse a
ustedes mismos. Que noten, vaya, La poesa es una forma del
alegra, que ustedes y yo no somos lenguaje que sirve para
distintos. transformar la realidad. La
defino como un ejercicio humano
En qu proyectos ests
trabajando ahora? Qu sigue cuyo objetivo consiste en
ahora para Daniel Miranda conmovernos el alma
Terrs?
POEMAS DE DANIEL MIRANDA TERRS

WILLIAM PETER BLATTLY

Qu lado del pecho William quisiste abrirte

para poder respirar
cuando tus propias lneas te aterraban?

Cuntas las veces que te llevaste ambas manos al rostro

sostenindote el semblante
para que no se te cayera?

Hasta qu rincn se desbandaban tus nervios

cuando escuchabas el lento rechinar de puertas
en medio del silencio?

Cules de tus delicados recuerdos se rompieron con cada susto?

Te armabas de lmparas para andar en los pasillos?

Alguna vez soaste con la pequea Regan azotndose en la cama?

Con el padre Karras siendo doblegado por el demonio?

Hasta qu hora conseguas dormir despus de escribir cada pgina?

Acaso veas William en cada taza de caf el oscuro abismo?

LEO HENRYK STERNBACH

El ruido de los trenes en Polonia

permaneca en su cabeza

Llevaba semanas sin dormir

Hace aos que investigaba un remedio

que debilitara los nervios y venciera el desvelo

En cada fallido intento le aterraba la idea

de no salvar a la humanidad del insomnio

Saba que ningn ruido es mayor

al silencio que no deja dormir
En el que un plato roto al piso se agradece

Todos los das esperaba el efecto

de las benzodiazepinas en las ratas

Deseaba hallarlas dormidas pasados los minutos

Volva a la cama despus de trabajar

en la frmula que lo llevara al sueo
Intentaba cerrar los ojos
pero detrs de sus prpados vea a Dios despierto
MIJAL KALSHNIKOV

An pueden verse tus manos manchadas de sangre Mijal

en esos das que bajaban fros en medio de la guerra

La fiebre haca temblar tu cuerpo sobre la camilla

Cruzabas tu mano derecha
hasta el costado izquierdo en que fuiste herido

Esperabas el curso de tu sangre imaginando un nuevo fusil

Uno tan veloz como el impulso y el relmpago
que dejara de ser torpe entre las manos decididas
Del libro Pan: el dios del miedo
Aquella madrugada despertaste aterrado queriendo huir del hospital
Respirabas con dificultad como volviendo de la muerte

Fue una pesadilla lo que te despert Mijal?

Acaso viste en ella un demonio con semblante cabro?

Pudo ser en sus cuernos de chivo

que viste la forma del fusil
que das despus labraron tus manos para asesinar
y que nombraste AK 47

Del libro Pan: el dios del miedo

El amor entre mis padres fracas

Mi madre habla de atardeceres azules

cuando se amaban en las bancas de los parques

Pero el amor no es fuego que perdure

Mi padre est vivo

y sin embargo vuelve
como el fantasma de un muerto
a la memoria de mi madre

No El amor no es fuego que perdure

Mi madre lleva cenizas en los labios

Se volvi tan callada como la nieve

La lluvia ha dejado su aliento en los cristales

Va perdindose a lo lejos
como un acorde triste de guitarra

Para la memoria el agua an no deja de caer

En el patio zarpan silenciosos barcos de papel

desde el corazn de un nio
En medio de este silencio
De este vaco en el que cada noche cantas una cancin de cuna
para tus huesos

En este sitio desprovisto de caricias

En medio de esta llanura que es tu pecho

Aqu es donde la lluvia ha apagado el fuego de tu voz

Del libro Anatoma del fracaso

BOCETOS PARA UNA PEREGRINACIN:
SOBRE VOCACIN DE ANIMAL, DE GUSTAVO IGUEZ
POR ENRIQUE CARLOS
1.
Una vez fuimos el agua y si vamos a
contar nuestra historia es preciso
comenzar por el principio. El poeta
sale del mar como un animal que
inicia su peregrinacin, bsqueda de
s mismo. Una vez fuimos el agua y
en el agua se sientan las bases de este
libro: todo animal es terrible, toda
escritura es sagrada.
2.
El poeta sale del mar como un
animal y comienza su peregrinacin,
se adentra en la tierra hasta encontrar
grutas, caminos que le llevan hacia el
lado oscuro de su sangre. Y con
sangre se descubre retratado en los
muros de Altamira, se reconoce,
porque todos somos la misma bestia
desde el principio de los tiempos.
Toma su brjula, corrobora su
posicin y contina hacia lo
profundo.
Cito:
Lo que hice mejor fue reproducir los ciervos
con carbn
en la pared interna de mi cueva:
bajaron a beber y reflejaron su cornamenta
contra el cielo: crecieron
fresnos
como una aparicin.
Lo profundo, nico punto cardinal
que seala la escritura de Gustavo. El
trabajo del hombre consciente
entretejido a la emocin del animal,
en una misma bsqueda. Quin
puede afirmar que en aquellas grutas
no se entona un solemne credo al
nico dolor verdadero? Todo est
por unificarse.
3.
A)
El poeta ha salido de la gruta y
desemboca en una muestra de arte
ms sofisticada; evolucin natural de
la especie. Pero el recuerdo persiste,
la memoria de un pasado primitivo,
el llamado de una violenta vocacin.
Se aproxima al rinoceronte de
Durero y encuentra en su interior un
escarabajo, as como se aproxima a
su propio cuerpo y aunque ahora
ande erguido, la luz sigue
proyectando la sombra de un animal.
B)
Ahora todo est unificado. El
hombre y la bestia en el poema. Por
eso vamos a sacrificarlo, es urgente
mirar su adentro. Porque la creacin
nunca est terminada si no ha sido
destruida. Sin duda llegamos a la
punta ms alta [la gruta ms honda]
del libro: El buey desollado de
Rembrandt. Encontramos, desde las
primeras lneas a un poeta con
sustancia, preocupado por su
quehacer, hondo en su emocin. Un
Gustavo lejano al de aquel
espantapramos. Un Gustavo con
mano firme a la hora de sealar su
camino: abajo, al fondo y ms abajo.
Cito:
Abro en dos las cosas que me tocan
y toco
verdaderamente
la emocin
abierta
con que escribo.
No hay vuelta atrs: el poema
quedar colgando hasta vaciar sus
vsceras: palabras desolladas y ciegas.
4.
Ahora que todo ha sido unificado y
sacrificado nos queda la verdad. El
hombre que ha vuelto de la muerte.
El poeta que desnudo toma un
carbn y traza su honesto
autorretrato. Entonces los poemas
ms ntimos: El vapor confuso del
amor, la aguja humana del deseo, la
sangre tibia de las madrugadas y las
preguntas eternas que el hombre le
hace a Dios y a la existencia.
Cito:
Esto que vez son mis manos
mi nostalgia de cielo
el impulso
el castigo
por poseer la furia y someterla.
5.
Una vez fuimos el agua y si vamos a
contar nuestra historia es preciso
concluirla. El libro cierra con un
poema que se desprende del resto,
dando paso a la melancola: el
recuerdo de su padre por un camino
de nieve y hojas secas. Como un
volver a casa. Como un abrazo que
reconcilia despus de esta larga
peregrinacin. La brjula indica un
ltimo destino, marcado por el vuelo
de un cardenal y el aroma de la
hierba recin cortada. Por ese camino
se va alejando el libro como la ltima
escena de una pelcula entraable que
se funde a negro: Vocacin de animal.
TRES POEMAS DE OMAR ORTEGA LOZADA

ADIS AL VACO

La ansiedad encendi el motor de los camiones.

La brigada estaba lista para salir con sus bastimentos de plegarias, suerte y
[despedidas;
mientras el hasto se perda entre los pies de quienes extraan a los suyos
olfateando los recuerdos de alguna esquina o ladrando un adis al vaco.

Manuales, harapos y anhelos fueron tormenta de arena en mi valija.

La duda ani/u/d la multiplicidad de su ser en el socavn de mi vientre,
frot sus fros contornos sobre el cascabel del mis huesos.

En convoyes viajaba la esperanza del retorno

mas cedi su lugar a la fortuna.

La encomienda era encajar una gota de roco por hueso al esqueleto de la noche
[dentro del caleidoscopio del desierto.

El destino es la posibilidad de la arenas

y el viento nuestra capacidad de convertirlas en borrasca,
duna o rastros de un poema que con el tiempo eclosione en agua,
en luz.
A LA ORILLA DE LA CINEGA

A la orilla de la cinega
la partida se desprendi de la transparente piel que la rutina acopi con el tiempo
[y form un anillo ms en la alharaca que fustiga al tedio;
mientras que, tras los matorrales del desasosiego, el instinto crepitaba tu
[presencia.

La casualidad es la convergencia de las aguas que el destino zanja.

Y ah estabas, sentada sobre el prpado de aquel reptil que transcribi en su lecho

[la profundidad de mis intenciones.
Agitaste el agua con movimientos endmicos de una especie que atrajo la
[mrbida atencin de mis odos al afluente, como breve invitacin a la
[taxidermia de ese raro espcimen que eres.

Rompiste la quietud de aquel espejo y la clara soledad que nunca quise.

El letargo de espejismos sucumbi al observar tu nvea luz que rasg de golpe mi

[imagen,
mis pupilas,
la ingenuidad,
la llama del estero de eternos naufragios que cubr de tibias tempestades,
y ese deseo por ser pez que habite en la clida oscuridad de las piedras,
cuando recordaste tu pasado de anfibio en ese caldo primigenio.

Tus juegos entre el agua lavaron la puericia de mis poros.

Aunque la noche trat de meterse en nuestros ojos,

pudo ms la iridiscencia del tacto en las tinieblas.

Nerviosas las miradas que a tientas solt,

acudieron como peces a las migas que lanzaste entre juegos diluidos de anilinas
[en una clida acuarela de eternos nomeolvides.

Unir los fragmentos de luz que vibraron en el reflejo del agua en la que nos
 [convertimos,
fue descubrirnos como parte del acuoso rompecabezas que somos
y que, gustosos, acopiamos en el vaso de la noche.

FLOR DE TEMPORADA

Sise el viento de mis manos sobre las dunas

que ahora pretende borrar sus huellas multiplicadas en cristales de luz.

La lluvia no puede hacerse sin la voluntad de las nubes que traspasan las cadenas
[montaosas.
Nunca contempl que entre caminatas hube desprendido las semillas de una flor
[de temporada
y el roco que ambos provocamos hicieron que brotaran a orillas de tu pecho.

Abrasivo es el recuerdo de tu respiracin discontinua

cuando mi sombra quiso desprenderse a ciegas de entre los registros de tu arena.

Crepit en mi pecho un cascabel

y el amor incrust sus colmillos.
UN POEMA DE LUIS JORGE MAY

A EVA, MI POESA
[...] tal es la poesa
que es inmortal y pobre.
Jorge Luis Borges
Amada,
qu dogma, impugne y fro dogma,
ha corrompido tu figura al germinarte de mi costado?
En un vergel, melanclico y contemplativo,
tu vocablo me gener espontneamente
como un gusano.

Oscuras fbulas nos hicieron de lgrimas divinas;

otras, nos emanan de la flor y la barbarie
barro putrefacto.

Me haz sometido, Eva, ante tu vientre

donde cualquier ser vivo, humano o no,
nace salvaje, indomable y perfecto.

Te encuentro, mi poesa, en manos de pequeos dioses:

deidades infestadas de clera, odio y desconsuelo;
otras, plagadas del ptreo amor, la dulzura y la inocencia.

Y tu piel entonces
-carcomida por parsitos, tomada por los ngeles-
yace infectada por los despojos del dialecto.
Sin embargo, querida, mi palabra negra
profunda
versar tu dermis como para sarnarte.

Este poema obtuvo el primer lugar del Concurso Nacional de Poesa

Mara Luisa Moreno 2016 en su categora juvenil
TRES POEMAS DE NGELES DIMAS
QU CLASE DE MUNDO PREDISPONE AL PUDOR
a los veintids aos?

antes de los quince tenas miedo

de dar un beso en la calle
a los diecisiete la desnudez
era una tentacin monstruosa

no pudiste abrir los ojos aquella noche

en la que tu piel se eriz bajo sus manos

su mirada fija en tus pezones rosas

/bajo el encaje/
elogi tu gusto en lencera

en algn momento
su cuerpo se qued suspendido
a la orilla de la cama
:
sonrieron
aos despus en tu mente

/caminaba hacia la esquina

guardando un listn blanco
en el pantaln/

en el auto sus manos/sus besos

por debajo del vestido
los llevaron a la farmacia
los Smiths se fueron apagando al ser ignorados

nunca escribiste sobre hacer el amor

ni le contaste a nadie
sobre aquella noche de tus veintids
PREEXTINTOS

I
se desecan las acciones:
en la profundidad se quedan
como barreras/
marismas
y memorias
y acmulos se disgregan

II
no previene el endemismo
unos cuerpos casi idnticos/
nos devoran
la naturaleza
riega animales
observa nuestros ojos/bocas
revientan burbujas

desmoronan aletas

III
anatoma horizontal/
decenas de centmetros
grisceos
se asoman rojizos pigmentos
por debajo
de sus aletas
de su rostro
como una herida/
o un pago al artificio
IV
algo esconden
los pliegues/
el doblez hidratado
de sus carpas plateadas

gotas difuminan
reas de sed impuesta
de textura que se extingue:
los humanos vierten cuerpos

y su sangre
y sus branquias/
sus espacios nos consumen
LA FIEBRE DE ORIGEN OSCURO NOS HACE REZAR

un animal que suea humanos se acomoda en tu ombligo despus de dormir

[lejos
el hombre del t chai pide al Dios Mediterrneo que lo olvide
se detiene en la calle y compra un simulador de soluciones
su padre ha muerto y ha dejado un texto escrito y editado por ejrcitos
la compaa telefnica te engaa al entregarte por nuevo su nmero ms viejo
recuerdas cuntas veces intent encender la luz?
POEMAS INDITOS DE ARBEY RIVERA:
EL CALLADO LENGUAJE DE LA PIEDRA

PIEDRA COMN
(fragmento)

Dios tritur una piedra, luego amas el polvo para

crear al hombre, infundi la dureza en su corazn
imperfecto desde el origen de los tiempos. As los
padres repiten esa hazaa con sus hijos, son ellos los
que infunden la dureza, los hijos vamos encontrando
en el camino algunas rocas tiernas. As recuperamos la
ternura que alguna vez tuvimos antes de ser polvo.
 CANTAR DE LA PIEDRA
(Fragmentos 4 y 6)

El miedo a la quietud
y al silencio
es el miedo de los hombres.
Cuando se dieron cuenta
que tena vida adentro,
pusieron a la roca en una jaula.

Llegamos juntos a la piedra

y no sabemos si volveremos juntos;
al entrar en contacto con la primera cueva,
cada uno encuentra su propia roca adentro,
su estanque mineral
lleno o vaco.
 AMURALLADO CORAZN
(Fragmento 6)

La cada de una fruta es evidente

cuando ha madurado por el sol,
cuando est picoteada por los pjaros.
Algunos insectos se prenden a la uva,
como hombres que se aferran a la vida

y ruedan como piedras

picoteadas
por
el

Poemas del libro indito El callado lenguaje de la piedra, que recibi el

Premio Estatal de Poesa Enoch Cancino Casahonda 2016
UN POEMA DE MICHELLE ARRBOLA

AMARILLO

La oscura luna culmina en un largo sueo, apesadumbrada de

dedicatorias banales. Encarna pues la estructura de un ave y
despliega alas, lanza el vuelo, el aire conduce espasmos corporales
ligeros, amedrentados y muy poco alineados, no creo que se tenga
conciencia de tales movimientos. El aire se convierte en brisa, y la
brisa en un instante. Apaciguando una y otra vez el roco
encarcelado por hadas mariposas y duendes gatos; se aproxima
pues el grande dictador de sofocantes y encarcelados disgustos.
Sin embargo existe un pequeo instante en el que no se le
desprecia, se le ama, se le llora y se le ruega. Instante en el cual la
oscura mencionada recae en un largo sueo de espera continua, y
renace en esa ave que se posa en el cableado del parque, y canta,
porque su dictador al fin se ha hecho visible; despus de ser
amado, llorado y rogado. El dictador ilumina. Entonces sucede,
despiertas.
UN POEMA DE DANIEL MEJA FLORES

RASE UNA VEZ UNA MUJER

A Sabrina

rase una vez una mujer

que tena la mirada cada en las grietas de sus manos,
estancaba su cuerpo en mi cuerpo
igual que una bandera bailando
sobre la luna,
sin pena ni gloria,
era una mujer impredecible/ nunca advert el momento exacto para soar con
ella/
a veces, yo despertaba en un vientre seco
que no era el de ella,
unos besos que no saban a ella,
un fro que no empujaba a pensar en ella/ esa mujer tena la espalda tibia,
igual que una ventana recibiendo el influjo
de las calles sucias de mi soledad/ se guardaba la tristeza de mujer en un perro
sin raza, ni llanto,
un perro que dorma en el patio trasero,
a la luz de la luna,
sin pena ni gloria/ cualquier tarde, el cuerpo de aquella mujer
comenzaba a incendiarse,
y el perro empezaba a nevarle sobre los ojos cansados de vida,
por las noches, se colaba una brisa de muerte
por la ventana del cuarto donde aquella mujer dorma,
una brisa que le besaba la frente,
buscaba entonces a su amigo, dolorosamente,
quien levantaba una orquesta con sus ladridos,
y ella lloraba y lloraba
hasta que los ojos se le crispaban
rodando por todo el patio trasero
de donde el perro los rescataba/ esa mujer tena el corazn rescatado
del patio trasero/ hablaba mucho de su perro aquella mujer,
escuchar sus historias era conocerle el alma
con mis propias manos,
un alma que yaca rescatada en el hocico de su perro,
el alma les lata con rabia cuando se despedan,
y entonces el perro ladraba y ladraba
hasta que aquella mujer se iba sin empacar el corazn/ una tarde gris /igual que
la vida
sin perro
que duerma en el patio trasero,
a la luz de la luna,
sin pena ni gloria/ esa mujer cay de mis brazos,
empac mi corazn
y no hubo tristeza que pudiera guardarla/ms nunca supe de ella,
ni de su perro,
ni de la luna,
ni de patios traseros donde a uno lo rescaten de morir/ esa mujer tena una larga
tristeza rescatada en un perro
que era nieve,
orquesta,
redencin y luna,
pena y gloria,
un patio y un hogar entero,
y un destino infinito al pie
de la vida/ la vida que es tan imprecisa/ y no creo que exista nada mejor
para describir
sta relacin
entre la poesa
y yo.
UN POEMA DE GILBERTO ARVIZU MORALES

EL TIEMPO NOS IGNORA

Constru esta aldea sin necesidad de planos,

el futuro se advierte cruzando el ro
bajo un cielo orgulloso de s,
edificada con lo suficiente
aunque todo parezca desconcierto.

Olvid donde queda la salida de emergencia

y un terremoto podra devastarlo todo,
debera ser mejor con un kit de sobrevivencia,
es difcil romper el esquema,
seales que ofuscan las esperanzas,
smbolos que se convierten en lecciones
que desaparecen tras una onda expansiva.

El tiempo nos ignora si lo desperdiciamos,

y el alma se consume
cuando no queda a donde volver.
POESA DE LA INMERSIN:
MANIFIESTO DE INTENCIONES DE INTERPRETACIN

La corriente empieza por una pasin
solidaria. Una propuesta afn al
consejo del pedagogo Celestin
Freinet, no podis preparar a
vuestros alumnos para que
construyan maana el mundo de sus
sueos, si vosotros ya no creis en
esos sueos; no podis prepararlos
para la vida, si no creis en ella; no
podrais mostrar el camino, si os
habis sentado, cansados y interpretacin que hace la vida, sin
desalentados en la encrucijada de los
caminos. Una pasin solidara es interpretndolos; nada nos conecta,
energa de clarividencia.
Nada nunca, jams, ha sido
visible, pero an ms arriba de la
detonacin del sol, girando
lentamente mientras se evapora la
calima Creo!
El poema trata de lo que es el fulgor
para el vaco, dejamos caer una
venda y caen los ojos: es el vaco, lo
que es el vaco para el fulgor. El
poema no es una descripcin de o
con los sentidos, hay que crearlos; en
palabras del poeta ngel Guinda
crear es creer.
No se esperan ni resultados ni
metas, tampoco existe la propiedad.
No es posible recomponer o
componer; si cada cosa es la realidad
pienso que si salto al mar crece. La
Poesa de la Inmersin. Qu ser yo fielmente que el primero exista, la
para los objetos? Nada que sea un
yo, no nada que sea yo. Qu ser el
yo para los objetos? Nada que sea
yo, ni t, ni todos en un objeto. No
es mi vulnerabilidad o la de una
realidad, las sensaciones no
coexisten. Ese aspecto insoluble de
las cosas, una silla donde detonan
estrellas, se trata de la voluptuosidad
de existir.
Opinar siempre es la
recuerdos, sin recursos
la poesa purifica, descarga como
tiembla el temblor de las manos, se
hunde en la superficie. La expansin
a la finitud es un poeta, la concrecin
el paraso de la abundancia.
Una Poesa inmersa no tiene
tema. En la intimidad nada nos es
personal, no tenemos propiedades, se
trata la persona de la intencin; en
una definicin del filsofo Louis-
Marie Chauvet el espacio en el cual
la interioridad y la exterioridad se
vuelcan la una en la otra.
La poesa no es una descripcin,
todava si fuese invisible pero se trata
de lo omnipresente.
El retrato de un movimiento,
la agilidad no del poeta sino del
movimiento; ms que no creer
realidad no es, acecha como el agua
al mar, la inmersin del fondo en la
sustancia, la lengua del ruido ruidosa.
En tanto Poesa de la Inmersin,
tomemos el ejemplo del Arte
rupestre, un medio donde se
transforman las creencias en
imgenes. Podramos agregar algo
todava ms radical: tuvo lugar una
transformacin anterior que se
pierde en lo eterno cuando se
transforma el espacio en creencias, la
creacin de espacios o realidades
dentro del espacio y la realidad.
Quizs no sea del todo absurdo decir
que la Historia en la era prehistrica
sea la evidencia y la sugestin, como
sostuvo G. H. Luquet, si para el
hombre de hoy una pintura es
comprensible cuando reproduce lo
que sus ojos ven, para el hombre
primitivo lo es cuando expresa lo que
su mente sabe.
Al hacer poemas buscamos
actos de caverncolas que no miran
atrs, sin aversin a la Historia, con
la naturaleza del contexto tal y como
los satlites de los cataclismos y de la
civilizacin gozan.
Hombres de las cavernas sin
ninguna, humanos sin genitales
porque los genitales son la
humanidad, la clarividencia es la
continuidad en un hueso roto; si el
lenguaje hace seas prueba que el
olvido es la nica forma. Raspando la
luz, la nostalgia es ese caverncola,
reencarnar sin nacer: el olvido es
imposible, de lo que hablamos es de
nuestra connaturalidad.
Una ideo-loga es onto-loga, y
la poesa no es una lgica del ser. La
poesa no es necesaria, nada lo es; se
escribe sobre las necesidades. Hay
que vulnerabilizarse.
La intuicin no es un don, no es
sinnimo de anticipacin, ni siquiera
la manera de cazar el futuro. La
poesa no tiene relacin con la
memoria; un trabajo es ms efectivo
en tanto ms olvidable. La intuicin
es como es tener un pie, la vida y la
muerte son como la piel arrastra su
aura.
No se hacen libros de, sino
para la poesa, eso queremos decir
por inmersin.
Carece de sentido hablar de
reflexiones irracionales, como
intentar hablar del ser que se es en
un ser pensado. El conocimiento
consiste en teoras materializadas, no
tiene sentido hablar de la forma de
un movimiento, la poesa no es
material, sino tal y como uno, se
materializa.
Un poema ha tenido verdadera
aceptacin cuando nos hace seas
adentro, inmensos.
Nadie se llama poeta o
maestro, somos en la absoluta
libertad sin causa, el efecto de
nuestro nombre; en todo caso, un
poeta es quien desprecia la mstica de
la jerarqua; as, al hablar de la
corriente Poesa Inmersa, todo
adjetivo es moverse.
La Poesa de la Inmersin
delinea una conducta alternativa.
Afianzarse a vivir es afianzarse a la
vida sin obstculos, sin violencia,
como atencin.
 El anarquismo llega como
coherencia. Inter-dependiente, eco-
dependiente, la persona de la
necesidad reclama la satisfaccin de
su necesidad en nombre de la
necesidad misma, de la
responsabilidad. No podemos definir
sus medios, pero en la necesidad de
pensarlos se muestra la
contradiccin, no pueden pensarse
los medios, pero un medio es una
forma de pensar.
Por inmersin queremos decir
orientarse a donde se orienta la vida;
incapaz del s mismo, la vida como
poesa es la propuesta que hace el
mismo dilogo; ni dualidad, ni
absoluto, en una frase del activista
Nicols Ridoux menos bienes ms
vnculos.
La poesa inmersa en palabras
del filsofo Emmanuel Mounier la
revolucin ser moral o no ser. Al
final, cmo conciliar un
compromiso por la autogestin y la
autonoma si todo resplandece por
innecesario? La tica es un estilo
fundado en la simplicidad voluntaria,
la mesura, la gracia, el silencio activo,
el placer de la no agresin.
 FIRMAN EL MANIFIESTO:

Aldo Vicencio (Ciudad de Mxico, 1991). Pasante de la Licenciatura de Historia

por la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Ha publicado su trabajo en
diferentes revistas literarias impresas y digitales de Mxico y el extranjero.

Alejandro Massa Varela (Ciudad de Mxico, 1989) es escritor, dramaturgo,

ilustrador y poeta. Estudiante de Historia en proceso de titulacin en la Facultad
de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Est por
publicar su primer libro de filosofa, El Ser Creado / Ejercicios sobre Mstica,
con un prlogo del acadmico y sacerdote catlico Mauricio Beuchot.

Adrin Mendieta Moctezuma (Tlaxcala, 1995) es autor de Nacer del

incendio (La Cosa Escrita, 2016). Fue becario del Festival Interfaz- ISSSTE
2015 y del PECDA (Programa de Estmulo a la Creacin y Desarrollo Artstico
de Tlaxcala.

Roco Wittib (Buenos Aires, 1989) Ha colaborado con Crculo de Poesa

realizando entrevistas y dando a conocer poetas argentinos. Ha publicado
poemas en Cuadernos Hispanoamericanos y en algunos blogs.

Elvis Guerra (Juchitn, Oaxaca; 1993) Ha publicado en el peridico Oaxaca

informa y el semanario sta maana. El ao pasado obtuvo el premio CaSa en
Poesa, con el ttulo Zuyubu/Buscars.

Axel Njera (Ciudad de Mxico, 1992) Pasante de la carrera de Lengua y

Literaturas hispnicas por la Facultad de Filosofa y de Letras de la UNAM. Ha
publicado en la revista Rbrica de Radio UNAM sobre literatura y cultura en
general.

Abraham Prez Aragn (Ciudad de Mxico, 1989) Se licenci en la carrera de

Psicologa en la Facultad de Estudios Superiores Iztacala, de la UNAM. Ha
publicado cuento en las revistas La Piedra, Los Bastardos de la Uva y Penumbria, as
como poemas en las revistas El Pjaro Azul, Primera Pgina y Errancia la palabra
inconclusa.

Wilberth Alejandro Rejn Huchin (Mrida, Yucatn, Mxico). Estudiante de la

licenciatura en literatura latinoamericana en la UADY. Ganador del primer lugar
en el X y XI concurso de poesa de los colegios de bachilleres de Yucatn
(auspiciados por SEDECULTA).
 COLABORADORES
Daniel Miranda Terrs (Ciudad Netzahualcyotl, Estado de Mxico, 1988), es
egresado del Diplomado en Creacin Literaria del Instituto Nacional de Bellas
Artes (2012). Recientemente, obtuvo el Premio Nacional de Poesa Clemencia
Isaura 2015 por su pera prima Pan: el dios del miedo y el Premio Nacional de
Poesa Bartolom Delgado de Len 2015 por Anatoma del fracaso (Mantis, 2016).

Enrique Carlos (Guadalajara, 1988). Estudi literatura en la Sociedad General

de Escritores de Mxico. Becario del PECDA, de la Secretaria de Cultura de
Jalisco, 06-07. Obtuvo el Premio Nacional de Poesa Joven "Guillermo Lpez
Muoz" 2014 por su libro El show de los muertos (2015). Autor de Crisantemo cielo
(2007). Fundador de Naranjito Blues, donde grab cinco placas discogrficas (07-
12). Actualmente dirige Sombrario Editores.

Omar Ortega Lozada (Apan, Hidalgo, 1978). Integrante del taller literario Syan
Caan. Fue director de la revista literaria Sonarte; publicacin que result
beneficiada, en dos periodos, con el estmulo Edmundo Valads para revistas
independientes por el FONCA. Autor de los cuadernos de poesa Matices de la
piedra, Donde la noche se hace llama, La suerte de las aguas y Aleteos de colibr. En 1992
obtuvo mencin honorfica en los VI Juegos Florales de Isla Mujeres, mencin
honorfica en el Certamen Regional de Poesa de Bacalar, Quintana Roo (1995),
mencin honorfica en los Juegos Florales de Isla Mujeres 2014, tercer lugar en el
Concurso Nacional de Literatura ISSSTE 2015 y mencin honorfica en el
Certamen Regional de Poesa Syan Kaan Bakhalal 2016.
Luis Jorge May (Mrida, Yucatn, 1997) actualmente cursa la licenciatura de
Literatura Latinoamericana en la Universidad Autnoma De Yucatn (UADY).
Gan el primer lugar de la categora Juvenil en el 8 Concurso de poesa Mara
Luisa Moreno (2016).
ngeles Dimas (Saltillo, Coahuila, 1991). Mdico interno de pregrado.
Ganadora del Premio de Poesa Joven Manuel Mzquiz Blanco. Forma parte
de la Coleccin de Poesa Aire Violeta con el ttulo Dificultad es un review. Public
en la 3a Coleccin de Anzuelos de la SEC. Su obra aparece en diversas
antologas. Ha publicado en revistas como Luvina, El reporte, Bitcora de vuelos y El
humo. Actualmente es miembro del Seminario Permanente de Formacin
Literaria Francisco Jos Amparn.
Arbey Rivera (Chiapas, 1976) es pintor y escritor. Premio Regional de Poesa
Rodulfo Figueroa 2014 con el poemario Volver a taca, y del XXV Premio
Nacional de Poesa "Ydalio Huerta Escalante" 2015 con Las hormigas saben a dnde
van. Recientemente, obtuvo el Premio Estatal de Poesa Indita Enoch Cancino
Casahonda 2016 por su libro El callado lenguaje de la piedra.
Michelle Arrbola (Mrida, Yucatn, 1998) estudiante de teatro desde 2006.
Ganadora del segundo lugar en el concurso estatal de oratoria (2016). Ha sido
parte de compaas teatrales como El Crculo Teatro (2014) y Ombligo de
Luna (2016). Actualmente es estudiante de Teatro en el CEDART Ermilo
Abreu Gmez. Ha sido parte de ms de 45 puestas en escena, incluso a nivel
estatal; Wilberto Cantn (2015), Otoo Cultural (2016). Y municipal;
Ayuntamiento de Mrida Centinelas Urbanos (2016). Escribe desde el 2012 en
el blog losespejismosdemichelle.blogspot.mx
Daniel Meja Flores (Estado de Mxico, 1995) estudia Psicologa en la
Universidad Autnoma de Yucatn. Es autor de 37 maneras de guardar silencio
(2014), publicado a travs del movimiento literario estudiantil Caracol Azul. De
igual forma, colabor de forma activa en la revista de Caracol Azul, escribiendo
poesa para los tres nmeros que se publicaron. Est por aparecer Oropel, su
segundo poemario. Ha participado en los concursos estatales de arte y cultura de
CECYTE, contando con dos primeros lugares institucionales y un primer lugar
estatal.
Gilberto Arvizu Morales, escritor, poeta y gestor cultural. Originario de San
Luis de la Paz, Guanajuato. Ha colaborado en diversos suplementos y revistas
culturales. Obtuvo el 3er. lugar del 7 Concurso de Poesa Mara Luisa Moreno
en Dolores Hidalgo con el poemario En los bordes del relmpago en 2015.
Integrante del Seminario de Poesa Efran Huerta del Fondo para las Letras
Guanajuatenses (2015-2016).
Pacho de la Vega (Mrida, Yucatn, 1997) egres del CEDART Ermilo Abreu
Gmez con especialidad en Artes Plsticas y Visuales, actualmente cursa la
licenciatura en Artes Visuales por la Escuela Superior de Artes de Yucatn.
Fotografas suyas aparecieron en revistas como Letrina, Punto en Lnea y A buen
puerto. Obtuvo el segundo sitio en el Premio de Fotografa de la FILEY 2016.
NOVEDADES
COLECCIN NAVEGACIONES

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MORIR ES UNA MENTIRA

GRANDE QUE INVENTAMOS LOS
HOMBRES PARA NO VERNOS A
A DIARIO,
DE BALAM RODRIGO