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REVISTA DE POESA EDICIONES O

BISTR VIII

ENTREVISTA A
DANIEL MIRANDA TERRS

POEMAS INDITOS
DE ARBEY RIVERA

RESEA
BOCETOS SOBRE UNA PEREGRINACIN:
SOBRE VOCACIN DE ANIMAL, DE GUSTAVO IGUEZ,
POR ENRIQUE CARLOS
CONTENIDO
Presentacin

Entrevista a Daniel Miranda Terrs

Resea de Vocacin de animal, de Gustavo iguez,


por Enrique Carlos

Tres poemas de Omar Ortega Lozada

Un poema de Luis Jorge May

Tres poemas de ngeles Dimas

Poemas inditos de Arbey Rivera

Un poema de Michelle Arrbola

Un poema de Daniel Meja Flores

Un poema de Gilberto Arvizu Gonzlez

Poesa de la Inmersin: un manifiesto

FOTOGRAFAS DE: PACHO DE LA VEGA - ARTBLOGPACHODELAVEGA.TUMBLR.COM


PRESENTACIN
Iniciamos este maravilloso proyecto las problemticas de la poesa
en 2015 y, con muchsimo orgullo y nacional, los premios y las
alegra, podemos decirles, queridos publicaciones quedan plasmada en
lectores, que Bistr cerr sus puertas este espacio. Tenemos, de igual
pginas un par de meses debido a forma, una maravillosa resea del
que logramos cubrir todos nuestros libro Vocacin de animal de Gustavo
objetivos como publicacin iguez, escrita por el poeta
peridica. Hoy, 21 de octubre, este jalisciense Enrique Carlos. Por otro
espacio vuelve con una idea lado y en una de nuestras secciones
completamente distinta. Nuestros favoritas: el debut de un par de
objetivos, de ahora en adelante, irn jvenes en las pginas de una revista,
ms all de dar un pequeo aporte al excelentes textos de poetas como
enorme edificio que representa la ngeles Dimas y Omar Ortega
difusin literaria; estamos Lozada, entre otros; el honor
convencidos de que en esta nueva tambin lo tenemos en los inditos
poca Bistr tiene grandes que el poeta chiapaneco Arbey
posibilidades de seguir creciendo y Rivera tuvo la generosidad de
extendiendo su red de lectores y mostrar en estas pginas. Finalmente,
colaboradores. En un principio, nos un muy interesante manifiesto que
dedicamos fundamentalmente a representa no otra cosa que una
difundir la obra de diversos bsqueda, una reflexin constante
creadores de varias zonas del mundo, sobre el acto de la escritura y el
ahora, amigos, nos planteamos no mundo potico, mismo texto que se
slo difundir la creacin sino el abre al dilogo y la opinin de
acercamiento, no slo la voz sino la ustedes, amables lectores.
crtica, no slo el diamante sino su Sin ms, esperamos disfruten
fuego. estas pocas pginas que, sin embargo,
En el nmero que entregamos van sobradas de fuerza y entusiasmo
hoy, este octavo mundo, y, por si fuera poco, van
presentamos una entrevista a uno de representadas por un par de
los poetas ms nuevos y sonados de fotografas bellsimas de nuestra
la escena literaria de Mxico: Daniel querida Pacho de la Vega.
Miranda Terrs. Su postura frente a
UNA VEZ QUE TE DESLUMBRAS, EL
POEMA EST TERMINADO
ENTREVISTA A DANIEL MIRANDA TERRS

El mundo de la poesa mexicana es, sin


duda alguna, inagotable: un lector cree
conocerlo todo, pero mientras anda por
las pginas de un libro, en otro lado, se
gesta un algo nuevo y se da visilibilidad
a otros poemas. As, en este panorama
que crece cada da, encontramos la voz
de Daniel Miranda Terrs, nacido en el
Estado de Mxico en 1988, que recin
public su primer libro, Anatoma del
fracaso bajo el sello editorial Mantis Ed.
Terrs, adems, obtuvo recientemente
dos premios importantes: el Clemencia
Isaura y el Bartolom Delgado de Len.

Tuvimos la oportunidad de charlar con


l para acercarnos a su visin no slo del
acto de escritura sino de este complejo
mundo literario mexicano.
Cmo llegaste a la poesa? vivos que debemos disfrutar y leer,
Fue gracias a mi hermano dgar. celebrar, pues, que estn vivos,
Antes que tener un libro entre escribiendo un poema a la vuelta de
manos, l me ense a apreciar las tu casa, bajo el mismo el cielo. Los
cosas ms sencillas y bellas de la vida; poetas que te menciono, escriben la
aventuro, pues, la materia misma de poesa que ms disfruto: lenta,
la que est hecha la poesa. Yo tena, sencilla; poemas que te invitan a
quiz, siete u ocho aos, cuando mi detenerte, a contemplar, a rodearte
hermano me hablaba de la lluvia, los de lo que son. No soy alguien que
atardeceres, los rboles, el canto de ande persiguiendo cincuenta autores
los pjaros, la mirada de los ancianos. y doscientos libros (el nico Nobel
Quisiera poderme explicar: antes que que leo es a Paz, de hecho). No. No
tener un poema entre manos, aprend devoro libros. Leo muy poca
de mi hermano a emocionarme con narrativa, cabe mencionar. Por el
las cosas ms asequibles que haba en contrario. Deseo no terminar de leer
mis das: la luz de la maana, las nunca el puado de poetas que tanto
casas encendidas al anochecer. Con me maravillan. Desde hace aos,
el paso del tiempo, me di cuenta que dedico mis das a seis autores, estos
todo aquello que desde nio me tres, muertos, y a tres vivos: Antonio
maravillaba, estaba en la poesa, y fue Deltoro, Fabio Morbito, y Christian
mi hermano el que tambin me Pea. Hay, adems de estos, unos
acerc los primeros poemas que le cuantos ms. Todos vivos, por
en mi vida. Llegu a lo potico, cierto. Yo, el ms feliz de saber que
digamos, antes que a la poesa lo estn.
misma.
Considerando el momento
Tres autores fundamentales de contrastes que vive la literatura
en tu formacin y por qu en Mxico, te consideras un
Octavio Paz, Eliseo Diego, y poeta tradicional? cmo ubicas
Antonio Machado. Cabe aclarar, tu obra en el panorama de la
antes de continuar, que siempre he poesa mexicana?
estado en contra de la necrofilia He tenido la fortuna de acercar mis
intelectual, quiero decir: hay autores manuscritos a un par de poetas que
admiro muchsimo, coinciden, escriben. En esos trminos, creo que
ambos, en decir que mi poesa es hay una prisa porque todos digamos
perturbadora. Menciono esto porque, algo. Le llamamos poesa a
curiosamente, estoy convencido de demasiadas cosas. Hay hasta goles
ser un poeta tradicional: no llamados poema de gol, creo que
experimento en trminos de que mis eso mismo promueve que un
poemas se puedan leer al revs, no conjunto de ideas, ocurrencias,
son rascahuele, ni estn cifrados, aseveraciones y hasta chistes, pasen
como tantos otros autores que como poemas. Ahora, gracias a
podemos encontrar, claro, premiados autores jefsimos, o que yo los
y toda la cosa, con presentaciones de considero as, pues, la poesa goza de
seis das a la semana. Escribo, creo, excelente salud.
bajo las estructuras ms
convencionales. De igual manera, es En tus primeros dos libros,
la poesa que leo, y que tanto prximos a salir, el Miedo es una
disfruto. Bukowski me parece un constante en el discurso, los
psimo poeta, pero un gran hombre, poemas parecen construirse a
por ejemplo. partir de remembranzas
familiares qu tanto hay de
La enorme cantidad de autobiogrfico en estos textos?
poetas en Mxico es, para El miedo es un tema que me interes
muchos, una seal de la buena muchsimo al comienzo de mi
salud de nuestras letras, mientras proceso creativo, te hablo de hace
que para otros es un sntoma de ocho aos. Es importante mencionar
enfermedad y decadencia que mis dos libros que estn por
crees que la poesa mexicana salir, pertenecen a un proceso de
pasa por un buen momento? creacin que trabaj por mucho
Me considero incapaz de entender tiempo al lado de mi maestro
mucha de la poesa que hoy se Eusebio Ruvalcaba, hombre a quien
publica en nuestro pas. Hay libros tanto admiro. Pero ahora, por
premiados con reconocimientos ejemplo, ya no me interesan los
importantsimos, que no atino a mismos temas. Qu tanto tienen de
entender un solo verso. Por otro autobiogrfico? Pues s, demasiado,
lado, ya no recuerdo si fue Borges el todo tiene que ver con mi infancia,
que dijo que todos deben escribir, con muchos miedos que desarroll
pero no todos deben publicar lo que durante mi niez. Toda mi poesa es
autobiogrfica, de hecho. Aunque, la enfermedad no solo fsica, sino
considero, todo trabajo artstico es, a emocional.
decir verdad, autobiogrfico.
La publicacin de estos
Hay un dilogo muy libros es, adems, el resultado de
interesante entre estos libros, la obtencin de dos premios
tanto en forma como en fondo, nacionales importantes, qu
como si formaran parte de la significan estos reconocimientos
misma lnea discursiva cul para tu escritura? cul crees es el
diras que es la principal papel de los premios en Mxico?
diferencia entre Pan: el dios del Ha sido verdaderamente sorpresivo
miedo y Anatoma del fracaso? que mis libros resultaran premiados.
Ambos libros se desprenden de un Quiero pensar en el conjunto de
tercero, que es, en realidad, mi circunstancias que suceden para que
primer libro, el que llevo ms de esto ocurra, que atribuir virtudes a mi
cinco aos trabajando. Despus de trabajo. Despus de todo, con
una revisin exhaustiva, supe que premio o sin premio, lo importante
haba tres grandes temas en el libro es que los libros sean ledos. Escribo,
que tanto tiempo llevo tratando de como dice mi maestro Eusebio
escribir: el miedo, el fracaso, y la Ruvalcaba, con la finalidad de
familia. As que me di cuenta que no conmover un alma. Si lo consigo, si
podan ser el mismo libro, o quiz s, logro conmover a una sola persona
pero no tuve (tengo) el suficiente con alguno de mis poemas, me doy
talento para sacar tal encomienda, por bien servido. Por otro lado, me
por lo que tuve que trabajar parece increble que existan premios
muchsimo para encontrar la unidad literarios, promueven muchsimas
en cada uno de los tres libros. La cosas, buenas y malas, inclusive,
principal diferencia es, creo, que no desde mi punto de vista, mantienen
pertenecen a la misma voz, mientras vivo un debate quiz inexistente de
que en Pan: el dios del miedo, trato no ser porque hay manojos de
de cuestionar y recordar algunos billetes en cuestin. Tu trabajo se
detalles de mi vida, la casa de mi expone de un modo abrupto: de un
infancia, la familia, en Anatoma del da para otro, eres el premio tal o
fracaso, hay un solo discurso que cual. El problema de los premios, en
pertenece al desencanto, a la general, creo, es su organizacin, su
enfermedad como un modo de vida, informalidad, su manera de creer que
todo se resuelve el da de la Ahora mismo trabajo en el libro de
premiacin, cuando el verdadero poesa que siempre quise escribir. Y
premio, es leer a los escritores eso me hace muy feliz. Quiero beber
premiados, promover su obra, todo el tiempo. Correr. Mirar los
cumplir con fechas en tiempo y jardines. Saber que todo vali la
forma. pena. Llegar a este libro me cost
muchsimo. Hablo sobre las cosas
En tu caso, qu se necesita ms simples e intrascendentes. Soy
para que germine un poema? alguien que disfruta mucho leer el
Creo que debes tener claro lo que manual de uso de una lavadora, por
quieres decir. Hay, como me deca ejemplo. Y hablar de eso me hace
Eusebio, un trueno que debe muy feliz. Demasiado feliz.
atravesar los poemas, con ese
estruendo, con esa luz, vaya.
Siguiendo con dicha metfora, una
vez que te deslumbras o que el
tronido te asusta, el poema est
terminado.

Qu le diras a los lectores


que se acerquen a Pan: el dios del
miedo y a Anatoma del fracaso,
qu pueden esperar?
Son un par de libros en los
que espero puedan encontrarse a
ustedes mismos. Que noten, vaya, La poesa es una forma del
alegra, que ustedes y yo no somos lenguaje que sirve para
distintos. transformar la realidad. La
defino como un ejercicio humano
En qu proyectos ests
trabajando ahora? Qu sigue cuyo objetivo consiste en
ahora para Daniel Miranda conmovernos el alma
Terrs?
POEMAS DE DANIEL MIRANDA TERRS

WILLIAM PETER BLATTLY

Qu lado del pecho William quisiste abrirte


para poder respirar
cuando tus propias lneas te aterraban?

Cuntas las veces que te llevaste ambas manos al rostro


sostenindote el semblante
para que no se te cayera?

Hasta qu rincn se desbandaban tus nervios


cuando escuchabas el lento rechinar de puertas
en medio del silencio?

Cules de tus delicados recuerdos se rompieron con cada susto?

Te armabas de lmparas para andar en los pasillos?

Alguna vez soaste con la pequea Regan azotndose en la cama?

Con el padre Karras siendo doblegado por el demonio?

Hasta qu hora conseguas dormir despus de escribir cada pgina?

Acaso veas William en cada taza de caf el oscuro abismo?


LEO HENRYK STERNBACH

El ruido de los trenes en Polonia


permaneca en su cabeza

Llevaba semanas sin dormir

Hace aos que investigaba un remedio


que debilitara los nervios y venciera el desvelo

En cada fallido intento le aterraba la idea


de no salvar a la humanidad del insomnio

Saba que ningn ruido es mayor


al silencio que no deja dormir
En el que un plato roto al piso se agradece

Todos los das esperaba el efecto


de las benzodiazepinas en las ratas

Deseaba hallarlas dormidas pasados los minutos

Volva a la cama despus de trabajar


en la frmula que lo llevara al sueo
Intentaba cerrar los ojos
pero detrs de sus prpados vea a Dios despierto
MIJAL KALSHNIKOV

An pueden verse tus manos manchadas de sangre Mijal


en esos das que bajaban fros en medio de la guerra

La fiebre haca temblar tu cuerpo sobre la camilla


Cruzabas tu mano derecha
hasta el costado izquierdo en que fuiste herido

Esperabas el curso de tu sangre imaginando un nuevo fusil


Uno tan veloz como el impulso y el relmpago
que dejara de ser torpe entre las manos decididas
Del libro Pan: el dios del miedo
Aquella madrugada despertaste aterrado queriendo huir del hospital
Respirabas con dificultad como volviendo de la muerte

Fue una pesadilla lo que te despert Mijal?


Acaso viste en ella un demonio con semblante cabro?

Pudo ser en sus cuernos de chivo


que viste la forma del fusil
que das despus labraron tus manos para asesinar
y que nombraste AK 47

Del libro Pan: el dios del miedo


El amor entre mis padres fracas

Mi madre habla de atardeceres azules


cuando se amaban en las bancas de los parques

Pero el amor no es fuego que perdure

Mi padre est vivo


y sin embargo vuelve
como el fantasma de un muerto
a la memoria de mi madre

No El amor no es fuego que perdure

Mi madre lleva cenizas en los labios

Se volvi tan callada como la nieve

La lluvia ha dejado su aliento en los cristales

Va perdindose a lo lejos
como un acorde triste de guitarra

Para la memoria el agua an no deja de caer

En el patio zarpan silenciosos barcos de papel


desde el corazn de un nio
En medio de este silencio
De este vaco en el que cada noche cantas una cancin de cuna
para tus huesos

En este sitio desprovisto de caricias

En medio de esta llanura que es tu pecho


Aqu es donde la lluvia ha apagado el fuego de tu voz

Del libro Anatoma del fracaso


BOCETOS PARA UNA PEREGRINACIN:
SOBRE VOCACIN DE ANIMAL, DE GUSTAVO IGUEZ
POR ENRIQUE CARLOS

1.
Una vez fuimos el agua y si vamos a Lo profundo, nico punto cardinal
contar nuestra historia es preciso que seala la escritura de Gustavo. El
comenzar por el principio. El poeta trabajo del hombre consciente
sale del mar como un animal que entretejido a la emocin del animal,
inicia su peregrinacin, bsqueda de en una misma bsqueda. Quin
s mismo. Una vez fuimos el agua y puede afirmar que en aquellas grutas
en el agua se sientan las bases de este no se entona un solemne credo al
libro: todo animal es terrible, toda nico dolor verdadero? Todo est
escritura es sagrada. por unificarse.

2. 3.
El poeta sale del mar como un A)
animal y comienza su peregrinacin, El poeta ha salido de la gruta y
se adentra en la tierra hasta encontrar desemboca en una muestra de arte
grutas, caminos que le llevan hacia el ms sofisticada; evolucin natural de
lado oscuro de su sangre. Y con la especie. Pero el recuerdo persiste,
sangre se descubre retratado en los la memoria de un pasado primitivo,
muros de Altamira, se reconoce, el llamado de una violenta vocacin.
porque todos somos la misma bestia Se aproxima al rinoceronte de
desde el principio de los tiempos. Durero y encuentra en su interior un
Toma su brjula, corrobora su escarabajo, as como se aproxima a
posicin y contina hacia lo su propio cuerpo y aunque ahora
profundo. ande erguido, la luz sigue
proyectando la sombra de un animal.
B)
Cito: Ahora todo est unificado. El
Lo que hice mejor fue reproducir los ciervos hombre y la bestia en el poema. Por
con carbn eso vamos a sacrificarlo, es urgente
en la pared interna de mi cueva: mirar su adentro. Porque la creacin
bajaron a beber y reflejaron su cornamenta nunca est terminada si no ha sido
contra el cielo: crecieron destruida. Sin duda llegamos a la
fresnos punta ms alta [la gruta ms honda]
como una aparicin. del libro: El buey desollado de
Rembrandt. Encontramos, desde las
primeras lneas a un poeta con 4.
sustancia, preocupado por su Ahora que todo ha sido unificado y
quehacer, hondo en su emocin. Un sacrificado nos queda la verdad. El
Gustavo lejano al de aquel hombre que ha vuelto de la muerte.
espantapramos. Un Gustavo con El poeta que desnudo toma un
mano firme a la hora de sealar su carbn y traza su honesto
camino: abajo, al fondo y ms abajo. autorretrato. Entonces los poemas
ms ntimos: El vapor confuso del
Cito: amor, la aguja humana del deseo, la
Abro en dos las cosas que me tocan sangre tibia de las madrugadas y las
y toco preguntas eternas que el hombre le
verdaderamente hace a Dios y a la existencia.
la emocin
abierta Cito:
con que escribo. Esto que vez son mis manos
mi nostalgia de cielo
el impulso
el castigo
por poseer la furia y someterla.

5.
Una vez fuimos el agua y si vamos a
contar nuestra historia es preciso
concluirla. El libro cierra con un
poema que se desprende del resto,
dando paso a la melancola: el
recuerdo de su padre por un camino
de nieve y hojas secas. Como un
volver a casa. Como un abrazo que
reconcilia despus de esta larga
peregrinacin. La brjula indica un
ltimo destino, marcado por el vuelo
de un cardenal y el aroma de la
hierba recin cortada. Por ese camino
se va alejando el libro como la ltima
escena de una pelcula entraable que
se funde a negro: Vocacin de animal.
No hay vuelta atrs: el poema
quedar colgando hasta vaciar sus
vsceras: palabras desolladas y ciegas.
TRES POEMAS DE OMAR ORTEGA LOZADA

ADIS AL VACO

La ansiedad encendi el motor de los camiones.


La brigada estaba lista para salir con sus bastimentos de plegarias, suerte y
[despedidas;
mientras el hasto se perda entre los pies de quienes extraan a los suyos
olfateando los recuerdos de alguna esquina o ladrando un adis al vaco.

Manuales, harapos y anhelos fueron tormenta de arena en mi valija.


La duda ani/u/d la multiplicidad de su ser en el socavn de mi vientre,
frot sus fros contornos sobre el cascabel del mis huesos.

En convoyes viajaba la esperanza del retorno


mas cedi su lugar a la fortuna.

La encomienda era encajar una gota de roco por hueso al esqueleto de la noche
[dentro del caleidoscopio del desierto.

El destino es la posibilidad de la arenas


y el viento nuestra capacidad de convertirlas en borrasca,
duna o rastros de un poema que con el tiempo eclosione en agua,
en luz.
A LA ORILLA DE LA CINEGA

A la orilla de la cinega
la partida se desprendi de la transparente piel que la rutina acopi con el tiempo
[y form un anillo ms en la alharaca que fustiga al tedio;
mientras que, tras los matorrales del desasosiego, el instinto crepitaba tu
[presencia.

La casualidad es la convergencia de las aguas que el destino zanja.

Y ah estabas, sentada sobre el prpado de aquel reptil que transcribi en su lecho


[la profundidad de mis intenciones.
Agitaste el agua con movimientos endmicos de una especie que atrajo la
[mrbida atencin de mis odos al afluente, como breve invitacin a la
[taxidermia de ese raro espcimen que eres.

Rompiste la quietud de aquel espejo y la clara soledad que nunca quise.

El letargo de espejismos sucumbi al observar tu nvea luz que rasg de golpe mi


[imagen,
mis pupilas,
la ingenuidad,
la llama del estero de eternos naufragios que cubr de tibias tempestades,
y ese deseo por ser pez que habite en la clida oscuridad de las piedras,
cuando recordaste tu pasado de anfibio en ese caldo primigenio.

Tus juegos entre el agua lavaron la puericia de mis poros.

Aunque la noche trat de meterse en nuestros ojos,


pudo ms la iridiscencia del tacto en las tinieblas.

Nerviosas las miradas que a tientas solt,


acudieron como peces a las migas que lanzaste entre juegos diluidos de anilinas
[en una clida acuarela de eternos nomeolvides.

Unir los fragmentos de luz que vibraron en el reflejo del agua en la que nos
[convertimos,
fue descubrirnos como parte del acuoso rompecabezas que somos
y que, gustosos, acopiamos en el vaso de la noche.

FLOR DE TEMPORADA

Sise el viento de mis manos sobre las dunas


que ahora pretende borrar sus huellas multiplicadas en cristales de luz.

La lluvia no puede hacerse sin la voluntad de las nubes que traspasan las cadenas
[montaosas.
Nunca contempl que entre caminatas hube desprendido las semillas de una flor
[de temporada
y el roco que ambos provocamos hicieron que brotaran a orillas de tu pecho.

Abrasivo es el recuerdo de tu respiracin discontinua


cuando mi sombra quiso desprenderse a ciegas de entre los registros de tu arena.

Crepit en mi pecho un cascabel


y el amor incrust sus colmillos.
UN POEMA DE LUIS JORGE MAY

A EVA, MI POESA
[...] tal es la poesa
que es inmortal y pobre.
Jorge Luis Borges
Amada,
qu dogma, impugne y fro dogma,
ha corrompido tu figura al germinarte de mi costado?
En un vergel, melanclico y contemplativo,
tu vocablo me gener espontneamente
como un gusano.

Oscuras fbulas nos hicieron de lgrimas divinas;


otras, nos emanan de la flor y la barbarie
barro putrefacto.

Me haz sometido, Eva, ante tu vientre


donde cualquier ser vivo, humano o no,
nace salvaje, indomable y perfecto.

Te encuentro, mi poesa, en manos de pequeos dioses:


deidades infestadas de clera, odio y desconsuelo;
otras, plagadas del ptreo amor, la dulzura y la inocencia.

Y tu piel entonces
-carcomida por parsitos, tomada por los ngeles-
yace infectada por los despojos del dialecto.
Sin embargo, querida, mi palabra negra
profunda
versar tu dermis como para sarnarte.

Este poema obtuvo el primer lugar del Concurso Nacional de Poesa


Mara Luisa Moreno 2016 en su categora juvenil
TRES POEMAS DE NGELES DIMAS
QU CLASE DE MUNDO PREDISPONE AL PUDOR
a los veintids aos?

antes de los quince tenas miedo


de dar un beso en la calle
a los diecisiete la desnudez
era una tentacin monstruosa

no pudiste abrir los ojos aquella noche


en la que tu piel se eriz bajo sus manos

su mirada fija en tus pezones rosas


/bajo el encaje/
elogi tu gusto en lencera

en algn momento
su cuerpo se qued suspendido
a la orilla de la cama
:
sonrieron
aos despus en tu mente

/caminaba hacia la esquina


guardando un listn blanco
en el pantaln/

en el auto sus manos/sus besos


por debajo del vestido
los llevaron a la farmacia
los Smiths se fueron apagando al ser ignorados

nunca escribiste sobre hacer el amor


ni le contaste a nadie
sobre aquella noche de tus veintids
PREEXTINTOS

I
se desecan las acciones:
en la profundidad se quedan
como barreras/
marismas
y memorias
y acmulos se disgregan

II
no previene el endemismo
unos cuerpos casi idnticos/
nos devoran
la naturaleza
riega animales
observa nuestros ojos/bocas
revientan burbujas

desmoronan aletas

III
anatoma horizontal/
decenas de centmetros
grisceos
se asoman rojizos pigmentos
por debajo
de sus aletas
de su rostro
como una herida/
o un pago al artificio
IV
algo esconden
los pliegues/
el doblez hidratado
de sus carpas plateadas

gotas difuminan
reas de sed impuesta
de textura que se extingue:
los humanos vierten cuerpos

y su sangre
y sus branquias/
sus espacios nos consumen
LA FIEBRE DE ORIGEN OSCURO NOS HACE REZAR

un animal que suea humanos se acomoda en tu ombligo despus de dormir


[lejos
el hombre del t chai pide al Dios Mediterrneo que lo olvide
se detiene en la calle y compra un simulador de soluciones
su padre ha muerto y ha dejado un texto escrito y editado por ejrcitos
la compaa telefnica te engaa al entregarte por nuevo su nmero ms viejo
recuerdas cuntas veces intent encender la luz?
POEMAS INDITOS DE ARBEY RIVERA:
EL CALLADO LENGUAJE DE LA PIEDRA

PIEDRA COMN
(fragmento)

Dios tritur una piedra, luego amas el polvo para


crear al hombre, infundi la dureza en su corazn
imperfecto desde el origen de los tiempos. As los
padres repiten esa hazaa con sus hijos, son ellos los
que infunden la dureza, los hijos vamos encontrando
en el camino algunas rocas tiernas. As recuperamos la
ternura que alguna vez tuvimos antes de ser polvo.
CANTAR DE LA PIEDRA
(Fragmentos 4 y 6)

El miedo a la quietud
y al silencio
es el miedo de los hombres.
Cuando se dieron cuenta
que tena vida adentro,
pusieron a la roca en una jaula.

Llegamos juntos a la piedra


y no sabemos si volveremos juntos;
al entrar en contacto con la primera cueva,
cada uno encuentra su propia roca adentro,
su estanque mineral
lleno o vaco.
AMURALLADO CORAZN
(Fragmento 6)

La cada de una fruta es evidente


cuando ha madurado por el sol,
cuando est picoteada por los pjaros.
Algunos insectos se prenden a la uva,
como hombres que se aferran a la vida

y ruedan como piedras


picoteadas
por
el

Poemas del libro indito El callado lenguaje de la piedra, que recibi el


Premio Estatal de Poesa Enoch Cancino Casahonda 2016
UN POEMA DE MICHELLE ARRBOLA

AMARILLO

La oscura luna culmina en un largo sueo, apesadumbrada de


dedicatorias banales. Encarna pues la estructura de un ave y
despliega alas, lanza el vuelo, el aire conduce espasmos corporales
ligeros, amedrentados y muy poco alineados, no creo que se tenga
conciencia de tales movimientos. El aire se convierte en brisa, y la
brisa en un instante. Apaciguando una y otra vez el roco
encarcelado por hadas mariposas y duendes gatos; se aproxima
pues el grande dictador de sofocantes y encarcelados disgustos.
Sin embargo existe un pequeo instante en el que no se le
desprecia, se le ama, se le llora y se le ruega. Instante en el cual la
oscura mencionada recae en un largo sueo de espera continua, y
renace en esa ave que se posa en el cableado del parque, y canta,
porque su dictador al fin se ha hecho visible; despus de ser
amado, llorado y rogado. El dictador ilumina. Entonces sucede,
despiertas.
UN POEMA DE DANIEL MEJA FLORES

RASE UNA VEZ UNA MUJER

A Sabrina

rase una vez una mujer


que tena la mirada cada en las grietas de sus manos,
estancaba su cuerpo en mi cuerpo
igual que una bandera bailando
sobre la luna,
sin pena ni gloria,
era una mujer impredecible/ nunca advert el momento exacto para soar con
ella/
a veces, yo despertaba en un vientre seco
que no era el de ella,
unos besos que no saban a ella,
un fro que no empujaba a pensar en ella/ esa mujer tena la espalda tibia,
igual que una ventana recibiendo el influjo
de las calles sucias de mi soledad/ se guardaba la tristeza de mujer en un perro
sin raza, ni llanto,
un perro que dorma en el patio trasero,
a la luz de la luna,
sin pena ni gloria/ cualquier tarde, el cuerpo de aquella mujer
comenzaba a incendiarse,
y el perro empezaba a nevarle sobre los ojos cansados de vida,
por las noches, se colaba una brisa de muerte
por la ventana del cuarto donde aquella mujer dorma,
una brisa que le besaba la frente,
buscaba entonces a su amigo, dolorosamente,
quien levantaba una orquesta con sus ladridos,
y ella lloraba y lloraba
hasta que los ojos se le crispaban
rodando por todo el patio trasero
de donde el perro los rescataba/ esa mujer tena el corazn rescatado
del patio trasero/ hablaba mucho de su perro aquella mujer,
escuchar sus historias era conocerle el alma
con mis propias manos,
un alma que yaca rescatada en el hocico de su perro,
el alma les lata con rabia cuando se despedan,
y entonces el perro ladraba y ladraba
hasta que aquella mujer se iba sin empacar el corazn/ una tarde gris /igual que
la vida
sin perro
que duerma en el patio trasero,
a la luz de la luna,
sin pena ni gloria/ esa mujer cay de mis brazos,
empac mi corazn
y no hubo tristeza que pudiera guardarla/ms nunca supe de ella,
ni de su perro,
ni de la luna,
ni de patios traseros donde a uno lo rescaten de morir/ esa mujer tena una larga
tristeza rescatada en un perro
que era nieve,
orquesta,
redencin y luna,
pena y gloria,
un patio y un hogar entero,
y un destino infinito al pie
de la vida/ la vida que es tan imprecisa/ y no creo que exista nada mejor
para describir
sta relacin
entre la poesa
y yo.
UN POEMA DE GILBERTO ARVIZU MORALES

EL TIEMPO NOS IGNORA

Constru esta aldea sin necesidad de planos,


el futuro se advierte cruzando el ro
bajo un cielo orgulloso de s,
edificada con lo suficiente
aunque todo parezca desconcierto.

Olvid donde queda la salida de emergencia


y un terremoto podra devastarlo todo,
debera ser mejor con un kit de sobrevivencia,
es difcil romper el esquema,
seales que ofuscan las esperanzas,
smbolos que se convierten en lecciones
que desaparecen tras una onda expansiva.

El tiempo nos ignora si lo desperdiciamos,


y el alma se consume
cuando no queda a donde volver.
POESA DE LA INMERSIN:
MANIFIESTO DE INTENCIONES DE INTERPRETACIN

La corriente empieza por una pasin yo, no nada que sea yo. Qu ser el
solidaria. Una propuesta afn al yo para los objetos? Nada que sea
consejo del pedagogo Celestin yo, ni t, ni todos en un objeto. No
Freinet, no podis preparar a es mi vulnerabilidad o la de una
vuestros alumnos para que realidad, las sensaciones no
construyan maana el mundo de sus coexisten. Ese aspecto insoluble de
sueos, si vosotros ya no creis en las cosas, una silla donde detonan
esos sueos; no podis prepararlos estrellas, se trata de la voluptuosidad
para la vida, si no creis en ella; no de existir.
podrais mostrar el camino, si os Opinar siempre es la
habis sentado, cansados y interpretacin que hace la vida, sin
desalentados en la encrucijada de los recuerdos, sin recursos
caminos. Una pasin solidara es interpretndolos; nada nos conecta,
energa de clarividencia. la poesa purifica, descarga como
Nada nunca, jams, ha sido tiembla el temblor de las manos, se
visible, pero an ms arriba de la hunde en la superficie. La expansin
detonacin del sol, girando a la finitud es un poeta, la concrecin
lentamente mientras se evapora la el paraso de la abundancia.
calima Creo! Una Poesa inmersa no tiene
El poema trata de lo que es el fulgor tema. En la intimidad nada nos es
para el vaco, dejamos caer una personal, no tenemos propiedades, se
venda y caen los ojos: es el vaco, lo trata la persona de la intencin; en
que es el vaco para el fulgor. El una definicin del filsofo Louis-
poema no es una descripcin de o Marie Chauvet el espacio en el cual
con los sentidos, hay que crearlos; en la interioridad y la exterioridad se
palabras del poeta ngel Guinda vuelcan la una en la otra.
crear es creer. La poesa no es una descripcin,
No se esperan ni resultados ni todava si fuese invisible pero se trata
metas, tampoco existe la propiedad. de lo omnipresente.
No es posible recomponer o El retrato de un movimiento,
componer; si cada cosa es la realidad la agilidad no del poeta sino del
pienso que si salto al mar crece. La movimiento; ms que no creer
Poesa de la Inmersin. Qu ser yo fielmente que el primero exista, la
para los objetos? Nada que sea un realidad no es, acecha como el agua
al mar, la inmersin del fondo en la poesa no es necesaria, nada lo es; se
sustancia, la lengua del ruido ruidosa. escribe sobre las necesidades. Hay
En tanto Poesa de la Inmersin, que vulnerabilizarse.
tomemos el ejemplo del Arte La intuicin no es un don, no es
rupestre, un medio donde se sinnimo de anticipacin, ni siquiera
transforman las creencias en la manera de cazar el futuro. La
imgenes. Podramos agregar algo poesa no tiene relacin con la
todava ms radical: tuvo lugar una memoria; un trabajo es ms efectivo
transformacin anterior que se en tanto ms olvidable. La intuicin
pierde en lo eterno cuando se es como es tener un pie, la vida y la
transforma el espacio en creencias, la muerte son como la piel arrastra su
creacin de espacios o realidades aura.
dentro del espacio y la realidad. No se hacen libros de, sino
Quizs no sea del todo absurdo decir para la poesa, eso queremos decir
que la Historia en la era prehistrica por inmersin.
sea la evidencia y la sugestin, como Carece de sentido hablar de
sostuvo G. H. Luquet, si para el reflexiones irracionales, como
hombre de hoy una pintura es intentar hablar del ser que se es en
comprensible cuando reproduce lo un ser pensado. El conocimiento
que sus ojos ven, para el hombre consiste en teoras materializadas, no
primitivo lo es cuando expresa lo que tiene sentido hablar de la forma de
su mente sabe. un movimiento, la poesa no es
Al hacer poemas buscamos material, sino tal y como uno, se
actos de caverncolas que no miran materializa.
atrs, sin aversin a la Historia, con Un poema ha tenido verdadera
la naturaleza del contexto tal y como aceptacin cuando nos hace seas
los satlites de los cataclismos y de la adentro, inmensos.
civilizacin gozan. Nadie se llama poeta o
Hombres de las cavernas sin maestro, somos en la absoluta
ninguna, humanos sin genitales libertad sin causa, el efecto de
porque los genitales son la nuestro nombre; en todo caso, un
humanidad, la clarividencia es la poeta es quien desprecia la mstica de
continuidad en un hueso roto; si el la jerarqua; as, al hablar de la
lenguaje hace seas prueba que el corriente Poesa Inmersa, todo
olvido es la nica forma. Raspando la adjetivo es moverse.
luz, la nostalgia es ese caverncola, La Poesa de la Inmersin
reencarnar sin nacer: el olvido es delinea una conducta alternativa.
imposible, de lo que hablamos es de Afianzarse a vivir es afianzarse a la
nuestra connaturalidad. vida sin obstculos, sin violencia,
Una ideo-loga es onto-loga, y como atencin.
la poesa no es una lgica del ser. La
El anarquismo llega como poesa es la propuesta que hace el
coherencia. Inter-dependiente, eco- mismo dilogo; ni dualidad, ni
dependiente, la persona de la absoluto, en una frase del activista
necesidad reclama la satisfaccin de Nicols Ridoux menos bienes ms
su necesidad en nombre de la vnculos.
necesidad misma, de la La poesa inmersa en palabras
responsabilidad. No podemos definir del filsofo Emmanuel Mounier la
sus medios, pero en la necesidad de revolucin ser moral o no ser. Al
pensarlos se muestra la final, cmo conciliar un
contradiccin, no pueden pensarse compromiso por la autogestin y la
los medios, pero un medio es una autonoma si todo resplandece por
forma de pensar. innecesario? La tica es un estilo
Por inmersin queremos decir fundado en la simplicidad voluntaria,
orientarse a donde se orienta la vida; la mesura, la gracia, el silencio activo,
incapaz del s mismo, la vida como el placer de la no agresin.
FIRMAN EL MANIFIESTO:

Aldo Vicencio (Ciudad de Mxico, 1991). Pasante de la Licenciatura de Historia


por la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Ha publicado su trabajo en
diferentes revistas literarias impresas y digitales de Mxico y el extranjero.

Alejandro Massa Varela (Ciudad de Mxico, 1989) es escritor, dramaturgo,


ilustrador y poeta. Estudiante de Historia en proceso de titulacin en la Facultad
de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Est por
publicar su primer libro de filosofa, El Ser Creado / Ejercicios sobre Mstica,
con un prlogo del acadmico y sacerdote catlico Mauricio Beuchot.

Adrin Mendieta Moctezuma (Tlaxcala, 1995) es autor de Nacer del


incendio (La Cosa Escrita, 2016). Fue becario del Festival Interfaz- ISSSTE
2015 y del PECDA (Programa de Estmulo a la Creacin y Desarrollo Artstico
de Tlaxcala.

Roco Wittib (Buenos Aires, 1989) Ha colaborado con Crculo de Poesa


realizando entrevistas y dando a conocer poetas argentinos. Ha publicado
poemas en Cuadernos Hispanoamericanos y en algunos blogs.

Elvis Guerra (Juchitn, Oaxaca; 1993) Ha publicado en el peridico Oaxaca


informa y el semanario sta maana. El ao pasado obtuvo el premio CaSa en
Poesa, con el ttulo Zuyubu/Buscars.

Axel Njera (Ciudad de Mxico, 1992) Pasante de la carrera de Lengua y


Literaturas hispnicas por la Facultad de Filosofa y de Letras de la UNAM. Ha
publicado en la revista Rbrica de Radio UNAM sobre literatura y cultura en
general.

Abraham Prez Aragn (Ciudad de Mxico, 1989) Se licenci en la carrera de


Psicologa en la Facultad de Estudios Superiores Iztacala, de la UNAM. Ha
publicado cuento en las revistas La Piedra, Los Bastardos de la Uva y Penumbria, as
como poemas en las revistas El Pjaro Azul, Primera Pgina y Errancia la palabra
inconclusa.

Wilberth Alejandro Rejn Huchin (Mrida, Yucatn, Mxico). Estudiante de la


licenciatura en literatura latinoamericana en la UADY. Ganador del primer lugar
en el X y XI concurso de poesa de los colegios de bachilleres de Yucatn
(auspiciados por SEDECULTA).
COLABORADORES
Daniel Miranda Terrs (Ciudad Netzahualcyotl, Estado de Mxico, 1988), es
egresado del Diplomado en Creacin Literaria del Instituto Nacional de Bellas
Artes (2012). Recientemente, obtuvo el Premio Nacional de Poesa Clemencia
Isaura 2015 por su pera prima Pan: el dios del miedo y el Premio Nacional de
Poesa Bartolom Delgado de Len 2015 por Anatoma del fracaso (Mantis, 2016).

Enrique Carlos (Guadalajara, 1988). Estudi literatura en la Sociedad General


de Escritores de Mxico. Becario del PECDA, de la Secretaria de Cultura de
Jalisco, 06-07. Obtuvo el Premio Nacional de Poesa Joven "Guillermo Lpez
Muoz" 2014 por su libro El show de los muertos (2015). Autor de Crisantemo cielo
(2007). Fundador de Naranjito Blues, donde grab cinco placas discogrficas (07-
12). Actualmente dirige Sombrario Editores.

Omar Ortega Lozada (Apan, Hidalgo, 1978). Integrante del taller literario Syan
Caan. Fue director de la revista literaria Sonarte; publicacin que result
beneficiada, en dos periodos, con el estmulo Edmundo Valads para revistas
independientes por el FONCA. Autor de los cuadernos de poesa Matices de la
piedra, Donde la noche se hace llama, La suerte de las aguas y Aleteos de colibr. En 1992
obtuvo mencin honorfica en los VI Juegos Florales de Isla Mujeres, mencin
honorfica en el Certamen Regional de Poesa de Bacalar, Quintana Roo (1995),
mencin honorfica en los Juegos Florales de Isla Mujeres 2014, tercer lugar en el
Concurso Nacional de Literatura ISSSTE 2015 y mencin honorfica en el
Certamen Regional de Poesa Syan Kaan Bakhalal 2016.
Luis Jorge May (Mrida, Yucatn, 1997) actualmente cursa la licenciatura de
Literatura Latinoamericana en la Universidad Autnoma De Yucatn (UADY).
Gan el primer lugar de la categora Juvenil en el 8 Concurso de poesa Mara
Luisa Moreno (2016).
ngeles Dimas (Saltillo, Coahuila, 1991). Mdico interno de pregrado.
Ganadora del Premio de Poesa Joven Manuel Mzquiz Blanco. Forma parte
de la Coleccin de Poesa Aire Violeta con el ttulo Dificultad es un review. Public
en la 3a Coleccin de Anzuelos de la SEC. Su obra aparece en diversas
antologas. Ha publicado en revistas como Luvina, El reporte, Bitcora de vuelos y El
humo. Actualmente es miembro del Seminario Permanente de Formacin
Literaria Francisco Jos Amparn.
Arbey Rivera (Chiapas, 1976) es pintor y escritor. Premio Regional de Poesa
Rodulfo Figueroa 2014 con el poemario Volver a taca, y del XXV Premio
Nacional de Poesa "Ydalio Huerta Escalante" 2015 con Las hormigas saben a dnde
van. Recientemente, obtuvo el Premio Estatal de Poesa Indita Enoch Cancino
Casahonda 2016 por su libro El callado lenguaje de la piedra.
Michelle Arrbola (Mrida, Yucatn, 1998) estudiante de teatro desde 2006.
Ganadora del segundo lugar en el concurso estatal de oratoria (2016). Ha sido
parte de compaas teatrales como El Crculo Teatro (2014) y Ombligo de
Luna (2016). Actualmente es estudiante de Teatro en el CEDART Ermilo
Abreu Gmez. Ha sido parte de ms de 45 puestas en escena, incluso a nivel
estatal; Wilberto Cantn (2015), Otoo Cultural (2016). Y municipal;
Ayuntamiento de Mrida Centinelas Urbanos (2016). Escribe desde el 2012 en
el blog losespejismosdemichelle.blogspot.mx
Daniel Meja Flores (Estado de Mxico, 1995) estudia Psicologa en la
Universidad Autnoma de Yucatn. Es autor de 37 maneras de guardar silencio
(2014), publicado a travs del movimiento literario estudiantil Caracol Azul. De
igual forma, colabor de forma activa en la revista de Caracol Azul, escribiendo
poesa para los tres nmeros que se publicaron. Est por aparecer Oropel, su
segundo poemario. Ha participado en los concursos estatales de arte y cultura de
CECYTE, contando con dos primeros lugares institucionales y un primer lugar
estatal.
Gilberto Arvizu Morales, escritor, poeta y gestor cultural. Originario de San
Luis de la Paz, Guanajuato. Ha colaborado en diversos suplementos y revistas
culturales. Obtuvo el 3er. lugar del 7 Concurso de Poesa Mara Luisa Moreno
en Dolores Hidalgo con el poemario En los bordes del relmpago en 2015.
Integrante del Seminario de Poesa Efran Huerta del Fondo para las Letras
Guanajuatenses (2015-2016).
Pacho de la Vega (Mrida, Yucatn, 1997) egres del CEDART Ermilo Abreu
Gmez con especialidad en Artes Plsticas y Visuales, actualmente cursa la
licenciatura en Artes Visuales por la Escuela Superior de Artes de Yucatn.
Fotografas suyas aparecieron en revistas como Letrina, Punto en Lnea y A buen
puerto. Obtuvo el segundo sitio en el Premio de Fotografa de la FILEY 2016.
NOVEDADES
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MORIR ES UNA MENTIRA


GRANDE QUE INVENTAMOS LOS
HOMBRES PARA NO VERNOS A
A DIARIO,
DE BALAM RODRIGO