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Trabajo de tica

Camila prtela

Daniela Macas

Juan David guarn

Andrs Felipe Piedrahita

86

tica y valores

I.e.s.v.p diamante

Medelln

2013

1
Tabla de contenido

Tabla de contenido.............................................................................................. 2
Introduccin........................................................................................................ 4
Objetivos............................................................................................................. 5
La salsa............................................................................................................... 6
Caractersticas.................................................................................................... 6
Expansin de la salsa.......................................................................................... 7
La cumbia........................................................................................................... 8
Historia............................................................................................................... 8
Tipos................................................................................................................. 10
Cumbia clsica.................................................................................................. 10
Cumbia sabanera.............................................................................................. 10
Cumbiamba....................................................................................................... 11
Vallenato........................................................................................................... 12
Caractersticas.................................................................................................. 13
Origen............................................................................................................... 14
Tipos de Vallenato............................................................................................. 15
Vallenato tradicional......................................................................................... 15
Vallenato comercial........................................................................................... 15
Vallenato romntico.......................................................................................... 15
Vallenato de la Nueva Ola................................................................................. 15
Kaleth Miguel Morales Troya.............................................................................. 16
Su camino al xito............................................................................................. 16
Sus primeros xitos........................................................................................... 16
Vivo en el limbo................................................................................................ 17
Muerte............................................................................................................... 18
Composiciones.................................................................................................. 18
Bibliografa........................................................................................................ 19
Cumbia.............................................................................................................. 19
Vallenato.............................................................................................................. 20

2
Introduccin

El siguiente trabajo tiene como objetivo comprender la importancia de la msica, para lo


cual es necesario investigar sobre los gneros musicales que han perdido su importancia

Posteriormente, analizaremos que es lo que cuenta la historia, hechos, o


Procesos, que se han llevado a cabo la msica

No pretendemos llegar a una respuesta absoluta, sino que entregar algunos elementos que
Permitan al lector profundizar en el tema y obtener sus propias conclusiones.

3
Objetivos

Describir cada gnero en cada uno de los aspectos de la informacin.

redactar conceptos acerca de la historia

Reflexionar sobre estos hechos

4
La salsa

La "salsa" es el trmino usado a partir de los aos setenta para definir al gnero
musical resultante de una sntesis de influencias musicales cubanas con otros elementos de
msica caribea, msica latinoamericana y jazz, en especial el jazz afrocubano. La salsa fue
desarrollada por msicos de origen latino (latinoamericano) en el Caribe hispano y la
ciudad de Nueva York.

Caractersticas

La salsa presenta las siguientes caractersticas:

Ritmo: Utiliza como base la clave de son, el patrn rtmico del son cubano, en
dos compases de 4/4.

Meloda: En muchos casos las melodas usadas en la salsa se corresponden con las
empleadas tradicionalmente en el son montuno aunque puede asimilarse tambin a
otros gneros de la msica cubana y caribea tradicional, inclusive melodas de la
msica popular latinoamericana.

Armona: Se corresponde con la utilizada en la msica occidental.

Instrumentacin: Usa instrumentos de percusin cubanos popularizados desde


los aos veinte como pailas o timbales, bong, giro cubano, cencerro,
dos maracas y conga. Arsenio Rodrguez se present como el primer msico en
incorporar la conga o "tambo" a la orquestas de baile.4

5
Amn de la percusin, la instrumentacin se completa con piano, contrabajo (en muchos
casos bajo elctrico), trompetas, saxofn,trombns, flauta y violn. La influencia del jazz
afrocubano viene determinada por el arreglo aunque no es una condicin imprescindible en
la salsa.

Historia y expansin

Durante los aos treinta, cuarenta y cincuenta, la msica afrocubana era consumida
ampliamente por los sectores de origen latino (latinoamericano) en la ciudad de Nueva
York. Los cubanos en Nueva York, los puertorriqueos y otros msicos de otros pases,
fundamentan su msica en gran medida en los elementos de origen afrocubano

La salsa se expandi a fines de los aos setenta y durante los ochenta y noventa. Nuevos
instrumentos, nuevos mtodos y formas musicales (como canciones de Brasil) fueron
adaptados a la salsa. Nuevos estilos aparecieron como las canciones de amor de la salsa
romntica. Mientras tanto la salsa se convirti en parte importante de la escena musical
en Colombia, Venezuela, Panam y lugares tan lejanos como Japn. A la llegada del siglo
XXI, la salsa se ha convertido en una de las formas ms importantes de la msica popular
en el mundo.

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Expansin de la salsa

Desde Nueva York la salsa se expandi primero en Amrica Latina, sobre todo en pases
como Colombia, Panam, Repblica Dominicana, Venezuela y, obviamente, Puerto Rico.
En los aos 1980 alcanza importante difusin en algunos lugares de Europa y Japn.

Por otro lado Miami se convirti en la segunda metrpoli de la msica cubana, por la gran
cantidad de inmigrantes cubanos. Contrario a Nueva York, la comunidad cubana alcanz un
peso importante en la vida de la ciudad de Miami.

Lo que llamamos hoy en dia msica salasa es una mezcla de ritmos afro caribeos como
son el montuno , el mambo , la bomba y la plena . el movimiento que se origin en nueva
york en el barrio de south Bronx , la llamada la caldera del diablo cuando un grupo
de jvenes msicos comenz a mezclar sonidos y ritmos .

La cumbia

La cumbia es un gnero musical y baile folclrico y tradicional


de Colombia y Panam.1 2 3 4 5

A partir de la dcada de 1940, la cumbia colombiana comercial o moderna se expandi al


resto de Amrica Latina, tras lo cual se populariz en todo el continente siguiendo distintas
adaptaciones comerciales como la cumbia venezolana, la cumbia mexicana, la cumbia
salvadorea, lacumbia chilena, la cumbia ecuatoriana, la cumbia peruana, la cumbia
argentina, la cumbia uruguaya, la cumbia boliviana, entre otras.

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Historia

La cumbia es una danza y ritmo con contenidos de tres vertientes culturales distintas:
indgena, negra, blanca (espaola), siendo fruto del largo e intenso mestizaje entre estas
culturas durante la Conquista y Colonia. La presencia de estos elementos culturales se
puede apreciar as:

En la instrumentacin estn los tambores de origen africano; las maracas, el guache


y los pitos (flauta de millo y gaitas) de origen indgena; mientras que los cantos y
coplas son aporte de la potica espaola, aunque adaptadas luego.

Presencia de movimientos sensuales, marcadamente galantes, seductores,


caractersticos de los bailes de origen africano.

Las vestiduras tienen claros rasgos espaoles: largas polleras, encajes,


lentejuelas, candongas, y los mismos tocados de flores y el maquillaje intenso en las
mujeres; camisa y pantaln blancos, paoln rojo anudado al cuello y sombrero en los
hombres.

Dicha mezcla etnomusical que da origen a la cumbia se produce durante la Colonia en el


pas indgena del Pocabuy (que estuvo conformado por las actuales poblaciones de El
Banco, Guamal, Menchiquejo y San Sebastin en el Magdalena, Chiriguan y
Tamalameque en el Cesar, yMompox, Chilloa, Chim y Guatac en Bolvar), ubicado en la
actual Costa Caribe colombiana, en la parte alta del valle del ro Magdalena, regin de
la Depresin momposina (incluidas las culturas de las sabanas y el Sin, al norte de la
Pincoya), producto de la fusin musical y cultural deindgenas, esclavos negros de
origen africano y, en menor escala, de los espaoles, 6 7 8 9 10 como dan referencia de ello
historiadores como elOrlando Fals Borda en su libro Mompox y Loba, de la serie Historia
Doble de la Costa, Tomo I, y Gnecco Rangel Pava en sus libros El Pas de Pocabuy y Aires
Guamalenses.7 Los Pocabuy son mencionados en diversas grabaciones, aunque la mencin
ms famosa corresponde al tema "Cumbia de la paz" grabada por Chico Cervantes en el
estribillo; "ritual sublime de los Pocabuy, en la rueda de la cumbia, se despedan, de los
bravos guerreros que ah moran en la paz de la cumbia...".

8
Segn anota Fals Borda:

"La cumbia naci en el pas de Pocabuy conformado por El Banco, Chiriguan, Mompox,
Tamalameque, Guamal y Chim. Pocabuy era un pas indgena que se extenda a todo lo
largo del ro Tucurinca (actual Magdalena)".7

Pocos das antes de la batalla naval que se llev a cabo en la baha de las nimas
de Cartagena de Indias entre los ltimos reductos espaoles y el ejrcito republicano,
confrontacin blica que sell la independencia de Colombia,11 el almirante Jos Prudencio
Padilla, escribiendo en la vecina poblacin de Arjona sobre la celebracin de la fiesta
de San Juan Bautista, seala las gaitas y las cumbiambas como animadoras de las
festividades:

No era noche de luna la del 18 de junio de 1821; pero la pintoresca poblacin de Arjona
ostentaba la ms pura serenidad en el cielo tachonado de estrellas, y en el alegre bullicio de
las gaitas y cumbiambas con que festejaban los indgenas, al abrigo de las armas
republicanas, la aproximacin de la celebrada fiesta de San Juan...

Almirante Jos Prudencio Padilla, pgina 9612

En su obra Viaje por Colombia: 1825 y 1826, el teniente de la marina sueca Carl August
Gosselman13 relata sobre su visita a Santa Marta:

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Tipos

Mujeres bailando cumbia.

La cumbia es madre de muchos ritmos como el porro, la gaita, la chalupa, el bullerengue,


[cita requerida]
el garabato, el chand, la tambora, el berroche, el paseo, el son, la puya, entre
otros.8 Existen varias modalidades regionales de la cumbia:
cumbia sampuesana, soledea, cienaguera,momposina, sanjacintera, cartagenera, cereteana,
maganguelea, entre otras.

Cumbia clsica

La cumbia clsica se toca con instrumentos como la kuisi sig (gaita macho), la kuisi
bunz (gaita hembra) y una maraca (tan) acompaadas algunas veces de
las suaras (idnticas a las gaitas anteriores). Se trata de un aire zambo que est formado por
una meloda indgena y un ritmo detambores negros, nunca se canta, es solo danza y
totalmente instrumental. Cabe mencionar que existen otros ritmos del Caribe colombiano
que tienen como base la cumbia como el bullerengue, los porros y la saloma.

10
Cumbia sabanera

En las sabanas de Crdoba, Sucre y Bolvar, la cumbia se ejecuta con banda de hojita o
banda pelayera.8

Cumbiamba

Muchos autores en sus escritos hacen diferencia entre cumbia y cumbiamba o tambin
dicen que los negros que llegaron de frica para ser esclavizados trajeron consigo sus
danzas y tonadas especiales y, a medida que pasaba el tiempo, aprendieron castellano y
empezaron a cantar en este idioma. Actualmente cerca de los ros colombianos donde se
instalaron los africanos en su momento resuenan el currulao y el mapal y se baila cumbia o
cumbiamba.

Nios bailando cumbia.

"Segn testimonios escritos son dos las diferencias principales que existen entre la cumbia
y la cumbiamba: la cumbia se toca con banda, y las bailarinas llevan velas o teas en las
manos. La cumbiamba se baila con acorden y flauta de millo y sin velas".[cita requerida]

11
Al parecer, la diferencia ms notoria son los implementos utilizados en el ritmo de baile y
de la instrumentacin manejada.
Existe tambin una funcin para cada uno de los integrantes de la banda:

El msico mayor es el gaitero quien toca la gaita hembra.

El segundo msico es el tamborero quien toca el tambor alegre.

El tercer msico es el de la tambora o bombo el cual se toca con baquetas.

El cuarto msico es el llamador.

El quinto msico es el maraquero quien acompaa con otra flauta o gaita macho.

El ltimo es el guachero opcional.

Este nuevo baile adopt pasos de otros ritmos que en ese entonces eran populares en estas
regiones del pas. Entre ellos se encuentran elmambo-bolero, el fox-trot, el pasodoble y
el tango.27 Adems, se crearon nuevos pasos y figuras que le daran a la cumbia un estilo
propio. La cumbia, en esta variante orquestada, fue la que se populariz en toda Colombia y
eventualmente en todo el continente. A partir de ese momento, la cumbia pas de ser una
danza exclusivamente folclrica a ser msica tpica de los ms lujosos salones de baile de
la poca en ciudades como Cali, Medelln y Bogot.28

Incluye, adems de los instrumentos clsicos, al acorden diatnico, ya sea para


acompaamiento o solo y puede o no llevar cantos. Diversos exponentes han sido difusores
o intrpretes del estilo desde la dcada de 1960 como Los Corraleros de Majagual, Andrs
Landero, Policarpo Calle, Alfredo Gutirrez o Lisandro Meza, entre otros. Tambin en el
extranjero se imponen elCuarteto Imperial en Argentina; en Mxico, Super Grupo
Colombia, Guacharacos de Colombia y La Perla Colombiana de Flix Olvera, Cuarteto
Continental de Per y Vallenatos del Guayas enEcuador.

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Vallenato

l vallenato es un gnero musical autctono de la Costa Caribe colombiana con epicentro en


la antigua provincia de Padilla (actuales sur de La Guajira, norte del Cesar y oriente
del Magdalena) y presencia ancestral en la regin sabanera de los departamentos
de Bolvar, Sucre, Crdoba. Su popularidad se ha extendido hoy a todas las regiones del
pas y pases vecinos como Panam, Venezuela, Ecuador y Mxico. Se interpreta
tradicionalmente con tres instrumentos: el acorden diatnico, la guacharaca y la caja
vallenata. Los ritmos o aires musicales del vallenato son elpaseo, el merengue, la puya,
el son y la tambora.1 El vallenato tambin se interpreta con guitarra y con los instrumentos
de la cumbia en cumbiambas y grupos de millo.

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Caractersticas

El vallenato o la msica vallenata hace parte de la msica folclrica de la Costa Caribe


colombiana. Es el ritmo musical colombiano que ha alcanzado ms popularidad, tanto a
nivel nacional como internacional.

Lo que hace caracterstico al vallenato tradicional es ser interpretado slo con tres
instrumentos que no requieren de amplificacin alguna: dos de percusin (la caja y la
guacharaca), que marcan el ritmo, y el acorden diatnico (de origen europeo) con el que se
interpreta la meloda. No obstante, en algunas ocasiones las canciones se componen o
interpretan con otros instrumentos: laguitarra, la flauta, la gaita y el acorden cromtico.
Por otra parte, para el vallenato comercial es comn no slo la incorporacin de estos
instrumentos, sino tambin del bajo elctrico y otros depercusin, como las congas y
los timbales.

La importancia que adquiri el vallenato en las ltimas dcadas del siglo XX llev a la
organizacin de festivales en los que los acordeoneros compiten por el honor de ser
declarado el ms hbil ejecutor de cada uno de los aires tradicionales (a excepcin,
inexplicablemente, de la tambora). El ms clebre de estos festivales es el Festival de la
Leyenda Vallenata, que se celebra anualmente a fines de abril en Valledupar, y cuya primera
versin se disput en 1968. Desde 1987, el Festival Cuna de
Acordeones de Villanueva, Guajira, se ha convertido en el segundo de mayor importancia.

En el vallenato el modo de uso del acorden diatnico requiere usar simultneamente


ambos lados del acorden. Lo anterior caracteriza al acordeonero colombiano y diferencia
al vallenato de los otros gneros musicales con acorden, donde generalmente se suprime o
subutiliza la parte de los bajos (ejecutados con la mano izquierda): En Colombia, la forma
armnica y rtmica con que el acordeonero maneja los bajos es un factor relevante de
calificacin en los festivales vallenatos.

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Origen

Llanuras del Cesar. Al fondo, la Sierra Nevada de Santa Marta.

El vallenato nace en una vasta regin enmarcada por los ros Magdalena, Cesar y
Ranchera, el mar Caribe, la Sierra Nevada de Santa Marta y las estribaciones de la Serrana
del Perij, hace ms de 200 aos.

Los cantos de vaquera con que los peones de las grandes haciendas acompaaban sus
jornadas vespertinas para recoger y encerrar el ganado, fueron la base de lo que ms tarde
se convertira en las historias cantadas que derivaron en las canciones vallenatas.

Los primeros acordeoneros de que se tiene memoria fueron a la vez autores de los cantos
que interpretaban; cantos que ya tenan una clara diferencia rtmica y una estructura

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musical propia que les valieron ser clasificados
como paseos, merengues, puyas, tamboras y sones. Entonces no haba, como hoy, una
persona especializada nicamente en componer el canto, otra en ejecutar la meloda en el
acorden y una tercera que los cantara. El acordeonero era un msico integral que con igual
destreza haca sonar el acorden como interpretaba cantos de su propia inspiracin o, en
ocasiones, de un tercero. Y hechos los primeros cantos, los acordeoneros se convirtieron
en correos cantados, en periodistas musicales, juglares, que iban de pueblo en pueblo y de
vereda en vereda llevando la informacin de los ltimos sucesos narrados en los
merengues, paseos, puyas, sones y tamboras que cantaban cuando se reunan a descansar y,
en ocasiones especiales, a bailar en cumbiambas que se formaban con motivo de las fiestas
patronales, entre otras ocasiones

Tipos de Vallenato

Vallenato tradicional

De carcter eminentemente folclrico, es el vallenato ejecutado en los festivales, como


el Festival de la Leyenda Vallenata o el Cuna de Acordeones. Comprende la totalidad de los
ritmos tradicionales, la puya, el paseo, la tambora, el son y el merengue. Su temtica
abarca hechos de la vida cotidiana, la amistad, la parranda, la tierra y la mujer. Es la msica
que cultivaron los juglares como Alejandro Durn, Abel Antonio Villa, Luis Enrique
Martnez, "Too" Salas, Lorenzo Morales, Leandro Daz, "Pacho" Rada, "Colacho"
Mendoza, Rafael Escalona, entre otros.

Vallenato comercial

Es una de las primeras corrientes vallenatas, conocida como "yuca" hacia los aos 1980. Se
empez a escuchar en las emisoras comerciales a principios de los aos 1970. Sus
principales representantes son Otto Serge y Rafael Ricardo,Jorge Oate, Los Hermanos

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Zuleta, Diomedes Daz, el Binomio de Oro, Los Betos e Ivn Villazon, entre otros.
Predomina el paseo y, en menor proporcin, el merengue.

Vallenato romntico

Est influenciado por otros ritmos como la balada, impulsado por Ivn Caldern a finales
de los aos 1980 y comienzos de los aos 1990, se basa principalmente en el paseo y
ltimamente en la denominada romanza. Su principal caracterstica radica en la letra, donde
exclusivamente se le canta al amor. Sus temas incluyen amores, despechos,
distanciamientos, reconciliaciones. Por lo general se exceptan los nombres propios para
facilitar sus dedicatorias. Es el subgnero que ms aceptacin tiene en el interior
de Colombia, en Monterrey, Mxico, Paraguay, norte deArgentina y las colonias de
colombianos en el extranjero, pero a la vez goza de muy poca popularidad en la Costa
Caribe. Algunos de sus representantes ms importantes son Jorge Celedn,Binomio de
Oro, Patricia Tehern, Los Diablitos, Los Gigantes del Vallenato, Los Inquietos, Los
Chiches, Nelson Velsquez, y Jean Carlo Centeno.

Vallenato de la Nueva Ola

Durante los primeros aos de este nuevo milenio ha surgido un movimiento al interior de la
msica vallenata que propone su modernizacin, pero retornando a los principios
fundamentales que tena el gnero antes del vallenato romntico; es aqu donde se ha visto
la combinacin de las clsicas letras vallenatas (cantndole a la mujer, al amor, a la fiesta)
combinadas con msica electrnica, reggae y otros ritmos externos. Este gnero tuvo su
principal impulsor en Kaleth Morales, miembro tambin de una dinasta musical vallenata.

Otros artistas han adoptado esta tendencia como Alvaro Solano Gmez, Silvestre
Dangond, Peter Manjarrs, Luis Fernando "Luifer" Cuello, Felipe Pelez, Churo
Daz, Alejandro Palacio, Michel Torres, Pillao Rodrguez, Jos Daro Orozco, Fabian
Corrales, entre otros.

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Kaleth Miguel Morales Troya

(Valledupar, 9 de junio de 1984 Cartagena de Indias, 24 de agosto de 2005) fue un


cantante y compositor colombiano de msica vallenata ms conocido como el rey de la
"Nueva Ola" en el vallenato, con su xito "Vivo en el limbo". Kaleth Miguel residia en la
ciudad de Cartagena de Indias donde inicio sus estudios de medicina en la universidad del
sinu de Cartagena.

Su camino al xito

Su vida artstica comenz siguiendo los pasos de su padre; a la edad de 13 aos le pidi que
le comprara una guitarra; con esta hizo su primera composicin titulada Slo he quedado y
aunque no la entreg a ningn artista para que la grabara, porque segn sus propios
comentarios le faltaba pulirle la letra y la meloda, refleja lo que sera el inicio de su
carrera. A los 12 su pap lo invit a grabar un tema a do titulado Tu forma de amar.

Sus primeros xitos

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Firma de Kaleth Morales.

Despus Kaleth plasm su sentimiento y talento en letras como Novios cruzados grabada
por Los Diablitos; tambin No ser tu payaso por Los gigantes del vallenato; su padre le
grab Mi reina consentida e Historia de amor.

Kaleth Morales se gradu muy joven del colegio e ingres a estudiar medicina en
la Universidad del Sin de Cartagena, donde culmin sus estudios. Kaleth siempre
manifest un amor por Cartagena, ciudad a la que manifest estar inmensamente
agradecido por el respaldo y apoyo brindado por parte de sus amigos, compaeros y medios
de comunicacin; quera empezar su internado en la ciudad de Valledupar, teniendo claro
que su otra pasin era lamedicina y quera ser un gran mdico. Kaleth grab el tema El
guante y lo acompa al acorden Manuel Julin Martnez

Pronto varias de su composiciones se convirtieron en xitos, entre ellas estn las


canciones Sin tener defensas y No aguanta en la voz de Luifer Cuello;Todo de cabeza y Me
la juego toda' en la voz de Silvestre Dangond que lo llev a que otros artistas vallenatos
confiaran en su talento. Tal es el caso de Fabin Corrales, Panguito Maestre y Tuto
Uhia quienes le grabaran sus temas, entre los que destacan Dos segundos, Lloran las
palabras y Esclavo del recuerdo.

Vivo en el limbo

Es esta cancin la que llev a Kaleth a convertirse en el artista ms importante de


la "Nueva Ola" del vallenato. Sin sospechar en el xito de la cancin Kaleth grab la

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cancin en Cartagena en 2004; ya la haba interpretado en varias presentaciones y quera
que el grupo Latin Dreams la grabara.

Buscando un tema para promocionar, Kaleth grab Vivo en el limbo junto a Andrs Herrera
y con la ayuda de su amigo Rafael Narvez al que cariosamente Kaleth llamaba "to". La
cancin se convirti rpidamente en xito a nivel nacional, posicionndose en el primer
lugar de los listados nacionales y consiguiendo que se escuchara tambin en emisoras de
corte juvenil donde rara vez se escuchaba vallenato como Los 40 Principales y La Mega.

Con la cancin posicionada Kaleth Graba su disco La hora de la verdad junto a JuanK
Ricardo bajo el sello de Sony BMG Music Entertainment y rpidamente llegaron los
reconocimientos y premios: fue nombrado cantante y compositor revelacin y
en abril de 2005 la revista Tv & Novelas lo escogi como el artista encargado del show
musical luego de una encuesta entre el publico y los artistas colombianos, esa noche Kaleth
vio como los actores y las actrices ms importantes del pas coreaban su cancin.

Adems se presenta en eventos como el Festival de la Leyenda Vallenata, la Feria de las


Flores de Medelln entre otros y en extraos lugares para el Vallenato como San Jos del
Guaviare.

Su ltima presentacin en Bogot la dio en el concierto Nuestra Tierra de la emisora La


Mega en el El Campn al lado de artistas como Carlos Vives, Los de Adentro, Maia, Lucas
Arnau entre otros y vio como 40.000 personas coreaban su cancin.

Muerte

Kaleth sufri un accidente en la carretera que conduce de Cartagena a Valledupar entre los
municipios de Plato Magdalena y El Dificil Magdalena, 26 km antes de llegar
a Bosconia el 23 de agosto de 2005. En ese momento le acompaaba su hermano Keyner
Morales. Cuando fueron recogidos los llevaron al hospital de nueva granada desde donde se
remiti a un Hospital a plato y desde ah a Cartagena a donde lleg en estado de Coma de

20
nivel de 3 en la Escala Glasgow, el mas grave de la escala. La maana del 24 de
agosto de 2005 falleca Kaleth Morales, ese da las ms altas personalidades de Colombia
lamentaron su muerte.

Composiciones

Se dice que Kaleth Morales dej cerca de 105 composiciones. Todas muy hermosas con
letras frescas, costumbristas y romnticas, y diferentes como lo imprimio en sus
composicionesAnnimo escrita a su guitarra o Escoge su camino el la que habla sobre su
vida que le destacan como la mente ms brillante del vallenato de la nueva ola.

La importancia que tom Kaleth Morales en el vallenato se encuentra en recuperar las


races nativas del mismo, tal como lo cantaban los juglares en el Caribe colombiano: con
guitarra, destaquemos entre las composiciones de Kaleth Morales. Todo de cabeza (Lo
mejor para los dos), Destrozaste mi alma, Me la juego toda (grabada por Silvestre
Dangond), Annimo, Marygrabada por (Peter Manjarrez) Siete palabras, De milln a
cero, Esclavo del recuerdo.

Adems ayud a varios compositores grabndolos en guitarra para que posteriormente otros
artistas los convirtieran en xitos temas como Amor de mi sbana xito que despus
grabara Peter Manjarrez, Pa' maana es tarde por Jacobo Fonseca y Amame grabada
por Los K Morales.

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Bibliografa

Cumbia

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Vallenato

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23
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24

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