ALADE RENASCENTISTA

por: Roberto Lazaro

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O alade um instrumento musical da famlia dos cordofones. Este
instrumento de corda palhetada ou dedilhada, com brao trastejado e
com a sua caracterstica caixa em forma de meia pra ou gota.

A origem das palavras alade e oud possivelmente remontam da

palavra rabe alud, a madeira; alguns investigadores sugerem
tambm que seja uma simplificao da palavra persa rud, que significa
corda, instrumento de cordas ou alade. Sitar um tipo de alade de
brao longo originrio da ndia. Segundo artigo publicado no site
http://pt.wikipedia.org/wiki/Ala%C3%BAde e acessado em 15 de julho
de 2007, as origens do alade no so concretas. Vrios tipos de
alades eram usados nas antigas civilizaes Egpcia, Hitita, Grega,
Romana, Blgara, Gandaresa, Turca, Chinesa e Armnia/Siliciana. O
alade atingiu a sua forma familiar, no incio do sculo VII, na Prsia,
Armnia, Bizncio e no mundo rabe.

No incio do sculo VI, os Blgaros trouxeram uma variedade de brao

curto de um instrumento, kobuz, para os Balcs. Por outro lado, os
Mouros trouxeram para a Pennsula Ibrica, no sculo IX, o oud. Antes
disto, a quitra/pandora, uma espcie de citerna, ter-se-ia tornado
comum no mediterrneo. Contudo, este instrumento (pandora) no se
extinguiu, apenas evoluiu para instrumentos como a citerna, guitarra
portuguesa, chitarra italiana, guitarra barroca, vihuela, chitarro,
bozouki, na Europa. Na Algria e Marrocos, a quitra sobrevive como o
instrumento kuitra.

volta de 1500, na Pennsula Ibrica, a viuhela da mano, uma espcie

guitarra em forma de viola da gamba e antepassado da vihuela,
apenas dedilhada, foi adaptada pelos lutenistas, embora o alade se
tenha mantido a par da existncia e popularizao desta. Este
instrumento acabou tambm por encontrar o seu caminho rumo a
Itlia, em zonas que estiveram sobre o domnio de Espanha,
especialmente na Siclia e nos estados papais na altura do papa
Alexandre VI, que trouxe muitos msicos catals para Itlia, onde se
tornou conhecida como viola da mano.

O ponto de transferncia do alade entre a Europa Crist e os Mouros

dever ter sido a Siclia, que dever ter sido trazido pelos msicos
Bizantinos ou, posteriormente, pelos Saracenos. Haviam msicos na
corte, lutenistas-cantores, em Palermo, que seguiam a conquista crist
da ilha, o que fez com que o alade fosse extensivamente
representado nas pinturas do teto da Cappella Palatina, dedicado ao rei
normando Rogrio II, em 1140. No sculo XIV, o alade teria j se
expandido para fora da Itlia. Provavelmente devido influncia
cultural dos reis e imperador Hohenstaufen, radicados em Palermo, o
alade teve uma impressionante difuso nos pases de lngua
germnica no sculo XIV.

Os alades medievais eram de instrumentos de 4 a 5 cordas e usava-

se uma pena para palhetar. Haviam em vrios tamanhos, e no final do
Renascimento, haviam sete tipos de tamanho (at com grandes
cordas-baixo) documentados. A sua funo principal, na Idade Mdia,
era a de acompanhamento a canes e cantigas, embora at 1500
exista muito pouca msica encontrada que seja directamente atribuda
a este instrumento. Provalvemente, a grande parte dos
acompanhamentos da Idade Mdia e Pr-Renascimento eram
improvisados, visto a lacuna de registos escritos com este fim.
Nas ltimas dcadas do sculo XV, de modo a poder executar a
polifonia renascentista num nico instrumento, os lutenistas
gradualmente abandonam o palhetar pelo uso dos dedos. O nmero de
cordas cresceu de 6 para cima. No sculo XVI, o alade torna-se o
grande instrumento solo, embora se tenha mantido no
acompanhamento de canes.

No final do Renascimento o nmero de cordas cresceu para 10 e

duranto o Barroco prosseguiu o seu acrescento de cordas para 14,
chegando at s 19. Estes intrumentos, devido ao facto de muitas
vezes terem mais de 30 cordas (tomando as duplas como 2 cordas),
precisaram que se alterasse a sua estrutura, inovando-a. No final da
sua evoluo, o alade-harpa e a tiorba tinham grandes extenses de
brao anexas ao cravelhame para acrescentar um grande comprimento
de ressonncia para cordas graves, e visto que os dedos da mo
esquerda no tm extenso suficiente para ir alm das 14 cordas, as
cordas graves eram colocadas fora da parte trastejada, eram tocadas
abertas.

Durante o percurso do alade na era barroca, comeou a ser

progressivamente no-usado no acompanhamento do continuo e
superado pelo uso de instrumentos de tecla. Desta forma o alade caiu
em desuso at o revivalismo do alade.

O revivalismo do alade surgiu por volta de 1900, com um crescente

interesse na msica histrica, possivelmente ligado ao Romantismo;
No sculo XX e at aos nossos dias, com o movimento de msica
antiga, este revivalismo cresceu exponencialmente.

Fonte: WIKIPEDIA - ENCICLOPDIA ONLINE

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