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Dossier de presse

Exposition

du 17 octobre 2013
au 13 janvier 2014

Aile Sully, 2e tage,


Salles 20 23

Les origines de lestampe


en Europe du Nord
1400-1470

Sommaire

Communiqu de presse page 2

Prface de Xavier Salmon page 4

Parcours de lexposition page 5

Liste des uvres exposes page 9

Visuels disponibles pour la presse page 18

1
Communiqu de presse Les origines de lestampe
Exposition
17 octobre 2013 -
en Europe du Nord
13 janvier 2014 (1400-1470)
Aile Sully, 2e tage,
salles 20-23 Lapparition de lestampe en Occident constitue un phnomne
majeur de lhistoire et de lhistoire de lart. partir de 1400,
artistes et graveurs exprimentrent diverses techniques
permettant par limpression dune matrice grave et encre sur
un support de crer et de diffuser des images multipliables
lidentique.
travers un choix de 83 uvres, lexposition montre la diversit
des thmes illustrs. Support et instrument de la dvotion du
temps, la gravure a aussi servi des sujets plus audacieux, comme
celui du dsir charnel ou des scnes de genre dont la teneur nous
apparat aujourdhui encore bien familire.

Si les estampes circulrent trs vite partout en Europe, les rgions


germaniques en furent le foyer principal, bien avant que cette
invention ne ft transpose dans le domaine de limpression des
textes par Gutenberg vers 1450.
Lexposition traite de lapparition de ce phnomne en ltudiant sur
une priode de 70 ans, jusquau dbut de la carrire de Martin
Schongauer, graveur rhnan qui changea fondamentalement le statut
Vierge lEnfant, xylographie colorie, vers 1420-
1440, Souabe, 282 x 200 mm, BnF, Estampes, rserve de lestampe au sein des arts.
Ea-5 (4)-bote. (cat. 13) Paris, BnF
En runissant pour la premire fois deux fonds majeurs en France et en
Europe la collection de la Rserve du dpartement des Estampes et de
Exposition organise par le muse la Photographie de la Bibliothque nationale de France et la collection
du Louvre en partenariat avec la Edmond de Rothschild du dpartement des Arts Graphiques au muse
Bibliothque nationale de France.
du Louvre elle met en lumire les diffrentes tapes de lvolution de
lestampe, ses acteurs et ses modalits de production, ses rapports avec
Projections les autres arts et ses usages.
Tous les jeudis de 10h 17h.
Salle audiovisuelle / Entre libre
Bruges 1434 Commissaire de lexposition : Sverine Lepape, conservateur,
Film documentaire, ral. : Jean-Loc responsable du service de l'estampe ancienne et de la Rserve,
Portron, Fr., 2002, 50 min, coul. Les dpartement des Estampes et de la Photographie, Bibliothque
Foyers de la cration . Production nationale de France.
ARTE France / muse du Louvre /
Palette Productions.
Confrence de prsentation de lexposition
Lundi 28 octobre 18h30. Auditorium par Sverine Lepape
Prsent par Bertrand Renaudineau et Lundi 4 novembre 12 h 30, lauditorium du Louvre
Grard Emmanuel da Silva
Le Chevalier, la Mort et le Diable Publication
(Albrecht Drer)
Catalogue de lexposition, de Sverine Lepape, avec
Ral. : Bertrand Renaudineau et Grard
Emmanuel da Silva. Fr., 2009, 35 min, Kathryn M. Rudy. Codition Le Passage / muse du Louvre ditions.
coul. Collection Impressions fortes 160 p., 120 ill., 28

Direction de la communication Contact presse


Anne-Laure Batrix Cline Dauvergne
celine.dauvergne@louvre.fr - Tl. 01 40 20 84 66
2
Exprimentation technique
En moins de soixante-dix ans, les graveurs mirent au point les
deux grandes techniques qui restent encore aujourdhui celles
employes par les artistes, la gravure en relief sur bois ou
xylographie et la gravure sur mtal. Les premires estampes
naquirent donc dans un contexte de bouillonnement
exprimental incroyable, dont lexposition souhaite rendre
compte en montrant ensemble des uvres fort diffrentes par
leur esthtique. Le succs de ces images multiples fut
assurment au rendez-vous, comme en tmoigne la large
circulation de motifs passant de la xylographie la gravure sur
mtal, la copie de thmes populaires, comme celui de la
Crucifixion ou encore des astuces techniques permettant de
produire partir dune mme matrice diffrentes saintes en
srie. Cette exprimentation sexplique sans doute par la grande
libert qui caractrise le mtier de graveur. Peu de sources
permettent de connatre lidentit et la ralit sociale des
praticiens de la gravure au XVe sicle, mais il est assur que,
contrairement aux autres corporations (sculpteurs, peintres,
enlumineurs etc.), les graveurs ne furent pas soumis des rgles
et un numerus clausus rgissant leur mtier.
Le Martyre de saint rasme, xylographie colorie,
vers 1460, Souabe, 374 x 260 mm, BnF, Estampes, Fonctions et usages
rserve Ea-5 (5)-bote. (cat. 15) Paris, BnF La demande en images tait en effet forte et la gravure a
parfaitement rpondu ce nouveau besoin, suscit par la
dvotion du temps. Limmense majorit des gravures produites
pendant cette priode ltait dans un but de prire. Les
communauts monastiques le comprirent dailleurs, puisquelles
commandrent des planches des graveurs pour leur propre
besoin, ou des fins de catchse pour les lacs dont elles
avaient la charge. Mais certains usages plus tonnants
existaient : la carte jouer ou la carte de vu Quelques
scnes plus profanes ou plus grivoises galement, furent
abondamment diffuses par la gravure sur mtal, o lon se
plaisait reprsenter la guerre entre les deux sexes ou
ridiculiser les moines

Lunique et le multiple
Si lestampe rompt avec lconomie de lunique qui caractrisait
Matre E. S., Alphabet : lettres M et N, burin, vers jusqualors lart du Moyen Age, elle nest pas trangre lart
1466, Rhin suprieur, M : 140 x 172 mm, N : 142 du manuscrit, bien au contraire. De nombreuses gravures taient
x 170 mm, BnF, Estampes, rserve Ea-40 (5)- colles par leurs acheteurs dans des manuscrits comme images
bote. (cat. 66) Paris, BnF
de protection. Cette ralit est aujourdhui largement oublie,
car les estampes furent souvent sorties des manuscrits qui les
Informations pratiques
abritaient au XIXe sicle pour tre vendues aux collectionneurs
et aux institutions. Elles pouvaient galement constituer
Lieu lillustration principale de manuscrits peu onreux, souvent
Aile Sully, 2e tage, salles 20 23
crits en langue vernaculaire, ou servir dornement dappoint
Horaires dans un livre. Le caractre hybride de telles productions
Tous les jours de 9h 17h30, sauf le mardi.
Nocturne les mercredi et vendredi jusqu 21h30.
caractrise bien le tournant culturel et technologique que connut
le XVe sicle, o les images graves puis les textes imprims
Tarifs furent labors quelques dcennies de distance, instaurant une
Accs avec le billet dentre au muse : 12 .
Gratuit pour les moins de 18 ans, les moins de nouvelle re qui perdurera encore bien des sicles en Occident.
26 ans rsidents de lU.E., les enseignants
titulaires du pass education, les demandeurs
demploi, les adhrents des cartes Louvre
familles, Louvre jeunes, Louvre professionnels et
Amis du Louvre, ainsi que le premier dimanche
du mois pour tous.

Renseignements
www.louvre.fr
3
Prface
par Xavier Salmon,
directeur du dpartement des Arts graphiques, muse du Louvre

Du 16 mars au 29 avril 1957, au muse de lOrangerie, Andr Blum, le


conservateur responsable de la collection du baron Edmond de
Rothschild au muse du Louvre, prsentait au public les incunables sur
bois et sur mtal de la collection.

Lextraordinaire diversit des pices exposes ainsi que leur caractre


prcieux avaient alors rappel combien la collection offerte au Louvre
constituait de fait un vritable muse de la gravure , compltant de
manire exceptionnelle les ensembles graphiques qui y taient dj
conservs.

Prs de quatre-vingts annes se sont coules depuis que la donation a


t faite, le 28 dcembre 1935. Tout au long de ces annes,
conservateurs et chercheurs se sont toujours attachs tudier cet
ensemble et mieux le faire connatre.

Aujourdhui, le propos de lexposition nest pas autre. Afin dvoquer


la naissance de la gravure dans les coles du Nord entre 1400 et 1470,
il a t dcid de faire appel au plus prcieux des fonds patrimoniaux
franais runissant des incunables, celui du dpartement des Estampes
et de la Photographie de la Bibliothque nationale de France.

Ainsi, pour la premire fois, les pices les plus anciennes de la


collection Rothschild sont-elles exposes aux cts des uvres
majeures de la collection des incunables de la Bibliothque nationale
de France, soulignant par l mme leur caractre complmentaire. On
imagine sans peine le plaisir quaurait eu le baron Edmond de
Rothschild dcouvrir un tel choix.

Aussi, remercions les artisans dune telle confrontation, M. Bruno


Racine, prsident de la Bibliothque nationale de France, qui a accord
les prts, Mme Sverine Lepape, conservateur de la Rserve du
cabinet des Estampes, qui a t confi le commissariat, et le
conservateur qui, au dpartement des Arts graphiques du muse du
Louvre, assure la conservation et ltude de la collection Rothschild,
M. Pascal Torres.

Rjouissons-nous galement dun tel moment de dlectation.

Ce texte est extrait du catalogue Les origines de lestampe en Europe du Nord de lexposition de Sverine Lepape.
Codition Le Passage / muse du Louvre ditions

4
Parcours de lexposition
Textes des panneaux didactiques de lexposition

Vers la fin du XIVe sicle, les artistes mirent au point un procd


technique, lestampe, permettant de raliser lidentique une image
en plusieurs exemplaires. Le multiple allait ainsi progressivement
trouver sa place en Europe, cinquante ans avant que ne soit invente
limpression des textes par Gutenberg.
Lexposition traite de lapparition du phnomne en ltudiant sur une
dure de soixante-dix ans, jusquau dbut de la carrire de Martin
Schongauer, peintre et graveur rhnan qui changea fondamentalement
le statut de lestampe au sein des arts. Elle se limite lEurope du
Nord, aire gographique particulirement dynamique dans le
dveloppement de ce nouveau mdium.
Pour la premire fois exposes ensemble, la collection de la
Bibliothque nationale de France et la collection Rothschild du muse
du Louvre permettent de saisir les modalits de production de
lestampe et les exprimentations techniques foisonnantes que les
graveurs dvelopprent avec virtuosit en moins dun sicle.
Objet de consommation courante, la gravure joua au XVe sicle des
rles essentiels : accompagner la dvotion du temps tout en
lenrichissant, relayer des influences artistiques tout en y participant,
fournir des motifs dautres supports tout en les assimilant. Telle est
la complexit des premires estampes, dont la circulation importante
a standardis la culture visuelle europenne, mais dont la production
sest faite en dehors des corporations, assurant ces images un
rayonnement et une libert sans gal au XVe sicle.

La gravure sur bois au XVe sicle


La xylographie ou gravure sur bois fut la premire technique de
lestampe tre exprimente en Europe vers 1400. Elle consiste en
un travail en relief dune planche de bois coupe dans le fil de larbre.
Le graveur prserve les lignes destines retenir lencre et donner
limpression le motif, do le nom parfois utilise de taille
dpargne pour dsigner cette technique.
La dtermination gographique des premires estampes a suscit
beaucoup de querelles nationalistes au XIXe sicle, entre rudits
allemands et franais notamment, pour qui linvention de la gravure
revtait une importance idologique et politique. Si lon ne peut plus
tre affirmatif aujourdhui, au regard du nombre considrable
duvres perdues et de la difficult localiser ces feuilles anonymes
caractrises par un style europen et parfois fort htrogne (Le Bois
Protat et La Vierge dite de Lyon en sont de magnifiques exemples),
on considre aujourdhui que lAllemagne du Sud, lAutriche, la
Bohme et la Moravie ont t des aires gographiques prcoces et
particulirement dynamiques. La France et les Pays-Bas le furent
galement, mais dans une moindre mesure et sans doute plus
tardivement. Les xylographies restrent populaires tout au long du
e
XV sicle aprs avoir connu un essor quantitatif dterminant vers les
annes 1440.

5
La gravure sur mtal (1430 /1440-1470)
Trente ans quarante ans aprs le dveloppement de la gravure sur
bois, des artistes se mirent pratiquer la gravure sur mtal.
Consistant inciser une plaque avec un outil, le burin, pour y
dessiner en creux le motif imprimer, cette technique fut trs
vraisemblablement mise au point par des orfvres car le matriel
quils utilisaient pour orner un objet tait le mme que celui pour
crer une matrice, la presse et lencre exclus.
La gravure sur mtal se distingue nettement de la xylographie par
des thmes parfois plus sculiers et des artistes aux identits plus
facilement discernables. Cependant, le succs de la gravure sur bois
motiva sans doute les orfvres dvelopper une nouvelle technique
qui leur offrait un dbouch commercial chappant au strict contrle
de leur corporation.
Les premiers ensembles ainsi datables ont t produits dans deux
aires gographiques distinctes. Le Matre des cartes jouer (1435
-1450) a ainsi t actif dans le Rhin suprieur, entre Strasbourg et
Constance, tout comme le Matre E. S. (1440-1470), lun des
premiers graveurs signer certaines de ses plaques et les dater.
Leur art manifeste linfluence de Konrad Witz, de la peinture
flamande et de sculpteurs rhnans comme Nicolas Gerhaert de
Leyde. Mais La Grande Bataille rcemment rtudie, avec ses
emprunts lart de la Bavire, pose la question de la pratique trs
prcoce de cette technique dans une autre rgion que le Rhin
suprieur, au demeurant trs proche de lendroit o furent graves les
premires xylographies.
Quune telle technique ait pu leur suite intresser Martin
Schongauer (1450 ?-1491), fils dorfvre, nest donc pas tonnant
mais la virtuosit avec laquelle il pratiqua le burin changea
radicalement la manire dont lestampe fut perue par les artistes.

Les premires dcennies de la gravure en cribl


La gravure en cribl se caractrise par lemploi dune plaque en
mtal incise avec un couteau, parfois un burin, mais grave en
pargne comme une xylographie. Seuls les blancs sont creuss. Les
larges aplats sont anims de points ou de motifs obtenus par incision
de la plaque do lappellation de gravure en cribl en franais ou de
Schrotblatt en allemand. Elle fut populaire partir des annes 1450
dans le Rhin suprieur (entre Ble et Mayence) et en Bavire.
Ces gravures se caractrisent par une esthtique trs particulire et
une horreur du vide. Les outils employs, notamment le poinon
pour dessiner des motifs en fleur, croix, etc., sont typiques du milieu
des orfvres. Le lien avec cette corporation est peut-tre encore plus
troit que pour la gravure sur mtal en creux tant le rendu de ces
estampes sapparente lart du ciselage du mtal. De plus, certaines
estampes dont le texte apparat grav lenvers limpression, et
donc lendroit sur la matrice, pourraient bien ne pas avoir t
prvues lorigine pour tre des gravures, mais tre des objets
liturgiques remploys. Elles ont galement parfois t utilises,
directement ou indirectement, pour raliser des empreintes en pte.

Lestampe au XVe sicle : un art de lexprimentation


La diversit des techniques employes dans lestampe au XVe sicle
manifeste le caractre exprimental du mdium. Mais les graveurs
varirent aussi les supports dimpression, le papier majoritairement
employ pour imprimer des estampes tant parfois remplac par du
tissu.
6
Ils pouvaient galement soumettre le papier une prparation
particulire (vernis et feuilles dtain) pour raliser des empreintes en
pte. Ces recherches avaient pour but de donner lestampe la
semblance dune pice dorfvrerie ou de textile. La couleur, toujours
appose manuellement aprs limpression, tait galement un lment
important dexprimentation, quelle soit laisse linitiative du
graveur ou du possesseur de limage.
Art employant des matriaux relativement conomiques, lestampe
tait souvent produite rapidement et devait tre rentable : ainsi pouvait-
on parfois remployer lautre face dune feuille de papier qui avait dj
servi une impression rate comme dans lestampe du Christ en bon
pasteur. La circulation trs large des gravures entranait de nombreuses
copies et les graveurs surent trs tt mettre au point des astuces
techniques pour produire des images en srie, comme ces saintes dont
on changeait une partie de la matrice grave pour modifier leur
identit.

La gravure en cribl entre Cologne et les Pays-Bas


partir des annes 1460-1470, de nombreux ateliers situs dans le
Rhin infrieur et Cologne, comme celui du Monogrammiste D ,
produisirent des gravures en cribl en grande quantit. Cet essor
sexplique sans doute par le fait que Cologne tendait devenir la
mme poque une ville importante pour le livre imprim. En effet, la
gravure en cribl de petites dimensions se trouvait parfois employe
comme illustration douvrages la place de la gravure sur bois, peut-
tre en raison de sa plus grande finesse.
Certains cribls ont t galement raliss dans une aire gographique
comprise entre Rhin et Meuse, comme la grande gravure de LHomme
de douleurs ou celle de LEnfant Jsus sur un coussin avec les
instruments de la Passion. Les graveurs puisaient leurs sources dans la
peinture colonaise, celle de Stefan Lochner notamment, dans la
gravure sur mtal du Matre E. S. dont ils adaptaient les compositions,
ou encore dans les petits burins que gravaient le Matre de la Passion
de Berlin et son cercle dans la rgion de Clves.
Les cribls ne furent gure plus produits au-del du dbut du XVIe
sicle en Allemagne, tmoignant dun moment de la gravure la fois
riche et trs circonscrit.

Lestampe des origines, entre unique et multiple


Si lestampe est un art du multiple, elle nest en rien, dans le premier
sicle de son existence, antagoniste la production manuscrite.
Lintrt commercial et intellectuel que les rudits prtrent aux
premires gravures partir du XIXe sicle eut pour consquence de
dtacher les estampes de manuscrits o elles taient frquemment
colles comme images de protection sur les revers des plats de reliure,
comme images de dcoration ou mme comme illustration principale.
Cette perte de contexte apparat aujourdhui dautant plus criante que
ces gravures sont prsent conserves en feuilles isoles dans des
cabinets darts graphiques.
Estampes et manuscrits taient galement lis par leurs producteurs.
Sil nest gure envisageable de considrer que les enlumineurs
travaillrent pour lestampe en raison du strict contrle de la
corporation laquelle ils appartenaient, ils sinspirrent de modles
circulant largement grce lestampe, voire lutilisrent pour servir de
trame dans la dcoration de manuscrits, comme Robinet Testard dans
le Livre dHeures de Charles dAngoulme. Les graveurs furent
galement rceptifs lart de lenluminure, quils adaptrent pour crer
de nouveaux motifs.
7
Fonctions et usages de lestampe au XVe sicle
Sil est un art qui a t employ des usages bien plus larges que
celui du simple attrait esthtique, cest bien lestampe. Ds ses
origines, la gravure rpondit une demande forte en images pour la
dvotion. Les estampes reprsentant des saints protgeaient le
croyant, comme saint Christophe qui prvenait la mauvaise mort,
celle qui cueillait lme non prpare. Assorties dindulgences (des
remises en jours ou en annes accordes par lglise sur le temps que
lme du chrtien devait passer au purgatoire), elles agissaient en
interaction avec la prire. Leur caractre conomique et leur large
circulation leur ont assur des usages mmoriels (souvenirs de
plerinage) et didactiques : les tablissements ecclsiastiques,
comme labbaye de Tegernsee en Bavire qui na assurment pas
produit elle-mme destampes, les employrent dans une stratgie de
catchse destination des lacs. Les gravures du XVe sicle reurent
dautres usages qui nous sont encore aujourdhui familiers : ainsi les
cartes de vux ou les cartes jouer.

Truculences et drleries
Les graveurs ne se cantonnrent pas au registre des images pieuses.
Des thmes plus libres furent frquemment choisis dans lestampe au
e
XV sicle, surtout dans la technique de la gravure sur mtal. Ainsi,
les questions de la querelle des sexes, de lamour charnel ou de la
ridiculisation des moines reurent dans la gravure un bon accueil. Il
ne sagit en aucun cas de thmes neufs dans lart mdival, mais il
est tonnant de voir avec quelle libert les graveurs dEurope du
Nord les traitrent. Il est vraisemblable que laspect nouveau du
mdium et son moindre contrle a favoris certaines reprsentations
plaisant un public, noble ou bourgeois, qui retrouvait mis en image
des proverbes ou des calembours populaires.

Les Madones dEinsiedeln du Matre E. S.


Labbaye dEinsiedeln en Suisse fut un lieu de plerinage important
en Europe. Ds 966, le miracle de la conscration dune chapelle la
Vierge par le Christ lui-mme fut reconnu par lglise,
reconnaissance qui sassortit dindulgences. En 1466, pour la
commmoration de cet vnement, labbaye organisa un grand
plerinage autour de la statue de la Vierge lEnfant et
commercialisa alors diffrents objets destins aux fidles souhaitant
conserver le souvenir et lavantage de leurs dvotions. Cest dans ce
contexte quelle commanda au Matre E. S. trois gravures figurant
toutes la Vierge lEnfant mais variant par leur taille (Grande
Madone, Petite Madone, Trs Petite Madone).
Ces trois images taient sans doute chacune vendues des prix
diffrents. Nanmoins, la reprsentation de la Vierge selon trois
formats ntait pas seulement motive par des raisons conomiques.
En effet, dune gravure lautre, il ne sagit pas tant dune simple
rduction de taille et de complexit, que dune adaptation de limage
diffrents types de fidles. Ainsi, La Grande Madone apparat-elle
comme la reprsentation fort officielle dune crmonie divine
hirarchise tandis La Trs Petite Madone soffre comme une
figuration simple du groupe sculpt. Plus lestampe est de petite
taille, plus la distance entre le spectateur et la Vierge tend
diminuer. Le Matre E. S. et le clerg lorigine de cette commande
avaient donc parfaitement saisi les enjeux et les avantages de limage
multiple, dcline ici selon les attentes des plerins.

8
Liste des uvres exposes

Salle 20 Le Portement de croix


Xylographie
Bois Protat Vers 1410-1430, Allemagne du Sud
Face grave avec la Crucifixion : fin du XIVe - dbut du Le Portement de croix est une uvre majeure de la
e
XV sicle, Allemagne du Sud ? France collection Rothschild. Les plis des vtements, les visages
Face grave avec lAnnonciation : vers 1440-1450, caractriss par un nez en double arte et la composition en
Allemagne du Sud ? France frise sur un seul plan la rapprochent dun groupe
Matrice en bois de noyer destampes trs anciennes, dont le Petit Portement de
croix, prsent ct, relve assurment. Fait rarissime, un
Dcouverte en 1898 Laives prs de Mcon et achete par autre exemplaire de cette gravure est conserv lAlbertina
limprimeur Jules Protat, cette planche de noyer grave est de Vienne. Labsence de coloriage pourrait faire penser
la plus ancienne matrice connue. La datation de 1380 et un tirage tardif car le filigrane de cette feuille indique une
lattribution stylistique la Bourgogne tablies par Henri datation vers 1440.
Bouchot en 1902 reposent sur des arguments peu assurs. Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 1 LR
Costumes, visages et armement de La Crucifixion
orientent vers la fin du XIVe sicle mais pointent Saint rasme
indistinctement vers la France et lAllemagne du Sud. Le Xylographie colorie
motif, proche de lart de Jean Pucelle, pourrait avoir t Vers 1400-1420, Autriche
adapt par un atelier allemand. LAnnonciation, grave sur Lidentification de ce saint vque, martyris par des
lautre face, a sans doute t taille plus tard, vers 1440- alnes enfonces sous les ongles, est difficile et entrane
1450, et semble avoir t laisse inacheve. sa suite la question de lorigine de cette estampe.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Lidentification saint Bnigne, vque de Dijon au IIe ou
Estampes et de la Photographie, Rserve Muse, Pl. 334 III
e
sicle, a ouvert lhypothse dune origine
bourguignonne. Mais la proximit stylistique de ce saint
Crucifixion, tirage du Bois Protat avec le saint Wolfgang prsent ct, dont lorigine dans
Galvanoplastie la rgion de Salzbourg est atteste, a permis, par le
Dbut du XXe sicle rapprochement avec des reprsentations locales de saint
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des rasme, didentifier cet vque martyr comme rasme de
Estampes et de la Photographie, Rserve AA-4 Gate. Lestampe peut ainsi tre attribue la rgion du
Tyrol vers 1420. La runion des collections Rothschild et
Annonciation, tirage du Bois Protat BnF permet de vrifier ce rapprochement stylistique.
Reproduction partir dun clich. Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (5)-bote
Estampes et de la Photographie, Rserve AA-4
Saint Wolfgang
Le Christ au mont des Oliviers Xylographie colorie
Xylographie colorie Vers 1420-1430, Autriche
Vers 1420, Allemagne du Sud Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 7 LR
Cest lune des plus anciennes xylographies conserves.
Elle partage avec dautres gravures dates des annes 1410 Le Christ sur la croix entre la Vierge et Jean
-1430 les plis en boucle, les figures lances, les coloris en Xylographie colorie
camaeu brun et le fond noir. Elle a t rapproche avec Vers 1410-1425, France (?), Allemagne du Sud (?)
raison dune estampe reprsentant une Crucifixion, Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
aujourdhui conserve Munich (S. 389), dont la facture Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (3)-bote
et les dimensions sont quasi identiques. Produites par le
mme atelier, ces deux feuilles ont peut-tre sjourn dans Le Portement de croix
un mme manuscrit. Elles taient en effet Munich au Xylographie colorie
e
XIX sicle, o la Crucifixion fut transfre en 1835 la
Vers 1420, Allemagne du Sud
bibliothque tandis que lpreuve parisienne fut achete Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
dans cette ville par Michel Hennin, alors au service Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (2)-bote
dEugne de Beauharnais entre 1814 et 1824.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Le Christ la colonne fouett par deux bourreaux
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (1)-bote Xylographie colorie
d, 73 LR Vers 1420, France (?), Allemagne du Sud (?)
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (1)-bote

9
Saint Christophe Vierge lEnfant sur un croissant de lune
Xylographie Xylographie colorie
Tirage de la fin du XVe sicle partir dun bois des annes Vers 1470-1480, Nuremberg (?), Cologne (?)
1420-1430, Allemagne du Sud Lorigine de cette uvre pose problme ; dernirement
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 2 LR rattache la rgion de Cologne pour la proximit qui
lunit certains cribls (notamment S. 2482), elle apparat
Le Christ entre la Vierge et saint Jean sur une croix cependant plus proche de xylographies dates des annes
cote 1470-1480 de la rgion de Nuremberg, dont lune (S.
Xylographie colorie 1039a) montre une composition extrmement similaire.
Vers 1440, Bavire (?) Faut-il supposer que les cribls colonais trouvrent leur
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 3 LR inspiration dans ces ralisations du Sud de lAllemagne, ou
postuler une source flamande commune ces deux
Sainte Vronique ensembles, telle la Vierge lEnfant de Rogier van der
Xylographie colorie Weyden (Art Institute Chicago)? On peut remarquer
Vers 1440-1450, Allemagne du Sud (?) loriginalit des coloris bruns et jaune dor employs, au
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des regard des tons rouges ou verts que lon trouve
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (8)-bote habituellement dans les uvres provenant de Souabe.
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 9 LR
Vierge lEnfant dite de Lyon
Xylographie colori Matre des cartes jouer (actif vers 1430-1450)
Premire moiti du XVe sicle, France (?), Moravie (?) Cartes jouer couleur daims et cerfs
La Vierge dite de Lyon est un bon exemple de la difficult Burin
dterminer parfois lorigine gographique des premires Vers 1440, Rhin suprieur
estampes. De fait, les tailles trs irrgulires et le fond en Ces estampes sont la fois les premires gravures au burin
motif de losange ne se rencontrent dans aucune uvre connues en Europe et les premires cartes jouer
connue. Henri Bouchot la considrait comme lyonnaise car imprimes partir dune matrice en mtal. Le jeu,
Michel Hennin, le collectionneur auprs de qui la BnF constitu de cinq couleurs, a t grav par un artiste actif
acheta cette pice, aurait dclar quil lavait retrouve dans le Rhin suprieur, le Matre des cartes jouer. Ce
colle dans un manuscrit de cette origine. Pourtant, les dernier est galement connu pour une quarantaine
archives et les prdcesseurs de Bouchot ne font nulle destampes sujet religieux. Sur ces planches, on voit que
mention dune telle provenance. Une Vierge lEnfant les diffrents animaux sont des pices indpendantes
grave, dorigine morave et de facture assez semblable (S. runies sous la presse pour composer une carte, chaque
1114), invite peut-tre voir dans cette estampe une motif animalier constituant un point. La finesse des tailles
ralisation prcoce de cette aire gographique. indique que le graveur a utilis un burin mais peut-tre
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des aussi une pointe plus fine.
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (4)-bote Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Kh-25
Vierge lEnfant
Xylographie colorie Matre de la Mort de Marie
Vers 1420-1440, Souabe Grande Bataille
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Burin
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (4)-bote Vers 1430-1440, Bavire (?)
Cette gravure, dont un seul exemplaire est connu, est
La Mort de la Vierge exceptionnelle par son format et son iconographie. Il sagit
Xylographie colorie en effet de la reprsentation dun vnement historique
Vers 1460, Souabe ou Nuremberg contemporain que lon peut identifier comme la bataille de
La Souabe fut un centre de production important pour les Hiltersried en 1433, o les Hussites furent vaincus par les
xylographies partir des annes 1450. Celle-ci en relve troupes du comte Johann von der Pfalz. Ralise pour
assurment. Dans un tableau du mme sujet peint par le clbrer cette victoire, la gravure au sujet trs rare dans la
Matre du volet du retable de Sterzing, actif Ulm entre production allemande, a probablement t ralise dans la
1450 et 1470 (Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle, inv. 32), rgion de Ratisbonne. Cest certainement cette proximit
on retrouve la position de la Vierge, bras croiss, saint gographique avec lItalie du Nord qui explique le choix
Pierre aspergeant la Vierge deau bnite, et un autre aptre de ce thme alors trs populaire dans la pninsule.
soufflant sur les braises dun petit encensoir. La facture de Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 78 LR
lestampe et les coloris sont proches dune xylographie
souabe du Jugement Dernier (Washington, NG) date des Matre E. S. (actif entre 1440 et 1467)
annes 1460. Auguste et la Sibylle
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 4 LR Burin
Vers 1440-1450, Rhin suprieur
Sainte Anne trinitaire Le Matre E. S. actif dans la rgion rhnane entre 1440 et
Xylographie colorie 1468, est le premier graveur identifi grce son
Vers 1450-1460, Souabe monogramme. Cette estampe appartient ses premires
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 14 LR annes et reste encore proche de la manire de graver du
Matre des cartes jouer.

10
Elle dmontre cependant les qualits prcoces de buriniste Martin Schongauer ( ?-1491)
du Matre E.S. qui impliquent au moins une formation La Nativit
voire une activit antrieure dorfvre. La composition Burin
rvle, dans les gestes des personnages ainsi que dans le Vers 1470
paysage, linfluence de la peinture de Konrad Witz, Cette estampe appartient la premire priode de
moins quil ne faille y discerner celle, plus large, des production de Schongauer (vers 1470-1473), que lon
peintres flamands sur lart rhnan. caractrise gnralement par limportance des influences
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 165 LR flamandes. On peut ainsi retrouver dans la figure de la
Vierge, celle du triptyque Bladelin de Rogier van der
Matre E. S. (actif entre 1440 et 1467) Weyden (vers 1450, Berlin). Pour autant loriginalit
Le Baptme du Christ artistique du matre saffirme dans les recherches deffets
Burin picturaux, que ce soit du point de vue spatial ou du point
Vers 1450, Rhin suprieur de vue du model et par lutilisation raffine des tons noirs
Le Matre E. S. a produit au dbut de son activit trois et blancs. Lart de Schongauer, fils dorfvre et peintre,
uvres graphiques reprsentant Le Baptme du Christ : tmoigne dune ambition nouvelle et constitue un tournant
deux estampes et un dessin, le seul que lon puisse lui dans lhistoire de la gravure.
attribuer avec certitude. La juxtaposition des deux Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 188 LR
mediums renseigne sur sa manire de travailler. Le dessin
nest assurment pas prparatoire la gravure. Lartiste a Saint Bernardin de Sienne
abandonn dans son estampe la composition are du Gravure en cribl colorie
dessin en rapprochant les personnages et en surchargeant 1454 (?), Rhin suprieur
le premier plan. Cette gravure en cribl est un des premiers exemples de
Cette diffrence ne sexplique pas, comme on la souvent cette technique. La date de 1454, lisible la fin de la
avanc, par le fait que le Matre E. S. a copi dans son lgende grave, est peut-tre celle de sa ralisation, ce que
dessin un modle peint quil naurait pas russi le filigrane de la feuille de papier tend confirmer.
retranscrire dans sa gravure. Elle montre au contraire Luvre se caractrise par la diversit de la taille du cribl,
lhabilet du Matre E. S. qui adapte son sujet au public venant donner la composition une profondeur bienvenue.
acheteur destampes, dsireux davoir une image o les Elle est proche du Saint Georges, prsent ct, par la
personnages lui apparaissent proches et de disposer de bordure ornementale et le style des visages. Retrouve
phylactres laisss vides pour sapproprier la gravure en Mayence au dbut du XIXe sicle et ayant sjourn dans un
crivant dessus. manuscrit, elle pourrait avoir t ralise dans le Rhin
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des suprieur, lieu suppos des premiers cribls en Allemagne.
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-40 (2)-bote Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-3-4
Matre E. S. (actif entre 1440 et 1467)
Le Baptme du Christ Saint Georges terrassant le dragon
Dessin la plume Gravure en cribl colorie
Vers 1450, Rhin suprieur Vers 1450-1460, Bavire
Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 37 LR
Inv. 18 838
Saint Christophe
Martin Schongauer ( ?-1491) Gravure en cribl
Encensoir Vers 1450-1460, Rhin suprieur
Burin Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Vers 1490 Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (5)-bote
Cet encensoir est la fois une ralisation technique
destine servir de modle des orfvres et loccasion Sainte Catherine
dune recherche virtuose sur le rendu du volume, la Gravure en cribl
matrialit de lobjet et la prcision des dtails. Lobjet Vers 1450-1460, Rhin suprieur
quil reprsente est en lui-mme un chef-duvre rare Cette gravure est assurment une ralisation trs prcoce,
dorfvrerie, si complexe quil na pas t ralis dans son peut-tre du Rhin suprieur, qui se distingue par sa
entier, mme si lencensoir conserv en lglise Sainte- virtuosit technique. Le graveur a russi rendre la lumire
Croix de Horb sen inspire. Bien que cette uvre soit et le volume de la robe par un semis de petits cribls sur
tardive, elle exemplifie merveille les liens privilgis des lesquels il a grav de plus gros points. Il a altern petits
premires gravures avec lart des orfvres dont tmoigne points et parties grattes sur le visage de la sainte, afin den
la formation mme de Schongauer dans latelier suggrer la carnation et le model. Lestampe est trs
dorfvrerie paternel. proche du Saint Christophe prsent ct, non pas tant
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 266 LR par le style des figures que dans le traitement technique de
la plaque et les motifs employs (herbe, draps, ourlet de la
robe). Les sept arts libraux gravs dans le phylactre que
la sainte tient font rfrence au savoir lgendaire de
Catherine dAlexandrie.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (8)-bote

11
La Crucifixion Saint Augustin et lEnfant
Gravure en cribl colorie Xylographie colorie
Vers 1470, Rhin infrieur ou suprieur Vers 1460-1470, Bavire
Cette grande Crucifixion appartient un groupe de Cette gravure de saint Augustin a t assurment colle dans
plusieurs gravures en cribl (S. 2333, S. 2334a et S. 2341) un livre. En tmoigne linscription en bas du possesseur,
caractrises par la mme composition. De nombreuses Stefan Hauser, un ecclsiastique qui indiqua quil acheta
incertitudes demeurent sur leur lieu de production : il a t louvrage en 1484 Lauf (aujourdhui Lauf an der Pegnitz,
rcemment suggr que ces uvres ne proviendraient pas prs de Nuremberg). Ce dernier a sans doute inscrit la plume
du Rhin suprieur mais de la Bavire, o plusieurs le nom du saint dans le phylactre laiss vide dessein pour
peintures sur panneau des annes 1430-1440 comportent que le propritaire de limage puisse se lapproprier. Elle
des lments similaires. Nanmoins, un tel argument ne devait tre colle avec une autre xylographie reprsentant
peut suffire dterminer une origine gographique car les saint Corbinien de Freising (S. 1382), de mme style et
formules iconographiques voyageaient trs vite. De plus, caractrise par la mme criture dans le phylactre.
la planche est peut-tre plus tardive quon ne le croit. Le Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 21 LR
filigrane indique les annes 1470 et deux autres preuves
connues de cette estampe ont t colles dans des Nativit
manuscrits dats de 1474 et de 1480. Xylographie colorie
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 36 LR Vers 1450-1460 (?), Rhin suprieur (?)
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 27 LR
Salle 21
Daprs le Monogrammiste D
Suite de la Passion en douze pices Sainte Opportune
Gravures en cribl colories Gravure en cribl colle sur parchemin
Vers 1470-1480, Rhin infrieur Vers 1470, Rhin infrieur
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Les diffrents lments iconographiques qui caractrisent la
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (1)-bote sainte indiqueraient lvidence sainte Dorothe,
Autrefois colles dans ms. lat. 6244a, fol. 122v-123, particulirement vnre en Allemagne. Pourtant, le
dtaches en 1867 et verses au dpartement des possesseur de lestampe a inscrit au-dessus de limage le nom
Estampes. dOpportune, abbesse bndictine de Montreuil-sur-Ses. Ce
dernier, assurment franais, a soit commis une erreur, soit a
Atelier de la Passion Stger volontairement transform lidentit de la sainte allemande
Vierge lEnfant sur croissant de lune par une simple inscription. Lestampe a t colle dans un
Gravure en cribl colorie manuscrit avec plusieurs enseignes de plerinage aujourdhui
1450-1460, Bavire disparues. Lempreinte laisse par la plus grande permet
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des didentifier le sujet, llvation de Marie Madeleine dans les
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (4)-bote airs par les anges, dont le culte tait clbr Sainte-Baume
Autrefois colle dans ms. lat. 6244a, garde du vol. au en Provence.
regard de la p. 1, dtache en 1867 et verse au Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
dpartement des Estampes. Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (8)-bote

Recueil composite de textes latins, 266 fol. Atelier de la Passion Stger


Florence, 1439 La Sainte Face
Ce manuscrit copi Florence en 1439 contenait autrefois, Gravure en cribl colorie dans un manuscrit
outre la petite gravure de Saint Christophe, douze autres 1450-1460, Bavire
de La Passion du Christ et une Vierge lEnfant en cribl, Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
prsentes ct. Ces estampes, dates pour lune des Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-2-4
annes 1460 et pour les autres de 1470 y furent Atelier de la Passion Stger
vraisemblablement colles par un des possesseurs franais Le Portement de croix
de la fin du XVe sicle, nous renseignant ainsi sur la Gravure en cribl colorie avec texte imprim au verso
disponibilit de telles estampes dans cette aire 1450-1460, Bavire
gographique. Elles furent dtaches de louvrage en 1867 Le Portement de croix et la Sainte Face prsente ct
quand un conservateur du dpartement des Manuscrits de appartiennent un mme ensemble de gravures en cribl,
la BnF prit la dcision de les transfrer au dpartement des appel Passion Stoeger et ralis vers 1450-1460 en
Estampes. Son acte est rvlateur de la manire dont on Bavire. Ils sont emblmatiques des deux usages possibles
concevait la conservation des uvres lpoque : la nature pour une estampe cette poque. La Sainte Face a t
de lobjet primait sur son histoire. Il tmoigne galement imprime pour servir dillustration un texte manuscrit
dun intrt pour de telles gravures, recherches par les dvotionnel, tandis que les caractres typographiques au verso
collectionneurs et les conservateurs partir du XIXe sicle. du Portement de Croix indique que cette preuve a t utilise
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des pour illustrer une version imprime du mme texte. La
Estampes et de la Photographie, Ms. latin 6244a Passion Stoeger connut une grande diffusion puisquelle
fut utilise dans pas moins de sept ditions dont une italienne
qui constitue le premier livre illustr imprim dans la
pninsule.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (2)-bote
12
Matre des cartes jouer (actif entre 1430 et 1450) Le style nen est pas homogne, puisque la Dposition est
Cartes jouer couleur oiseaux attribue un matre nerlandais des annes 1440-1450,
Burin tandis que la Rsurrection a t grave par un artiste du
Vers 1440, Allemagne du Sud cercle du Matre de Saint-rasme vers 1450-1470. Mais, de
Les cartes graves par le Matre des cartes jouer sont un toute vidence, ces diffrences stylistiques ntaient pas
bon exemple des liens vidents entre manuscrits et juges importantes par le fabricant du manuscrit.
premires estampes. Pour dessiner ses motifs, lartiste prit Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
comme modle certains dtails de manuscrits parisiens du Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-20a-Pet-Fol
dbut du XVe sicle. leur tour, les cartes jouer furent
une source de modles pour lenluminure europenne Matre des jardins damour (actif entre 1440 et 1460)
partir de 1440 comme le montre le motif du hron dans les Dposition appartenant une suite de la Passion
marges des Heures de Catherine de Clves, manuscrit Burin dans un encadrement la plume
enlumin vers 1440 dans la rgion dUtrecht. Vers 1440-1450, Flandres
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Kh-25 (1)-bote Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-20a-Pet-Fol

Matre des bordures des Pres de lglise, Matre de la Israhel van Meckenem (ca 1445-1503) et autres artistes
Passion de Berlin, Matre du Mont des Oliviers de Gravures au burin colles et enlumines par Robinet
Dutuit, Matre des 10 000 Martyrs, Matre de Testard dans Heures de Charles dAngoulme
Saint rasme Cognac ou Angoulme, 1482-1485
Gravures au burin et en cribl colories, colles dans un Le livre dheures de Charles dAngoulme est un exemple
manuscrit de textes religieux en langue vernaculaire, 1463, magistral de la permabilit entre manuscrit et estampe.
environs de Tongres (?) Robinet Testard responsable en grande partie de la
1450-1460, Rhin-Meuse dcoration de louvrage, a utilis les estampes dIsrahel
Ce manuscrit ne comporte pas moins de 29 gravures sur van Meckenem soit indirectement, en sen inspirant pour
mtal (burin et cribls) dcoupes et colles. Copi en ses enluminures, soit directement en collant sur le
1463 dans les environs de Tongres et vraisemblablement parchemin des gravures quil retoucha avec de la peinture.
destin un couvent de nonnes du Tiers-ordre de saint Cest le cas du mdaillon reprsentant le Christ bnissant
Franois, louvrage permet de saisir le got que les entour des quatre docteurs de lEglise et du ttramorphe,
religieuses avaient pour les petites gravures produites dans qui est en ralit une gravure de Meckenem dont il a
la rgion entre Rhin et Meuse. Le nouveau medium de transform le motif central et dont il a tendu la
lestampe tait peru comme formant avec les textes composition afin de lui donner lapparence dune
religieux en vernaculaire un mme ensemble culturel, enluminure pleine page. Ce faisant, il diffusa des
caractristique de la dvotion prive de la fin du Moyen compositions allemandes vieilles de plus de trente ans, car
Age. la gravure de Meckenem tait dj une copie dune
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des estampe plus ancienne du Matre E. S.
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-6-4 Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Ms. latin 1173
Matre de la Passion de Berlin (actif entre 1440 et 1470),
La Pentecte Matre E. S. (actif vers 1440-1467)
Burin Saint Jean Baptiste entour des quatre docteurs de
1450-1470, rgion de Clves (?)s lglise
Il nest pas vident au premier abord didentifier cette Burin
Pentecte comme une gravure au burin. Lenlumineur a en 1466, Rhin suprieur
effet pris grand soin de parfaitement intgrer cette estampe Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 139 LR
imprime sur parchemin dans linitiale U en la compltant
par des motifs ornementaux destins combler le vide Israhel van Meckenem (1445-1503)
laiss entre la lettre et la gravure. Un tel exemple illustre Saint Jean Baptiste entour des quatre docteurs de
magistralement le caractre hybride que lestampe pouvait lglise
alors avoir, oscillant entre multiple et unique. Burin
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Vers 1470, Allemagne du Sud
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-18c (1)-Pet- Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 453 LR
Fol
Salle 22
Matre des Bordures fleurs (actif entre 1450 et 1480)
Rsurrection appartenant une suite de la Passion Annonciation avec la Visitation et la Nativit
Burin dans un encadrement la plume Vers 1460-1470, Cologne (?)
Vers 1450-1470, Westphalie ou Rhin infrieur Matrice en cuivre grave en cribl
Les deux feuilles prsentes montrent que lestampe na Il sagit dune des rares matrices sur mtal en cribl
pas seulement servi dillustration dappoint dans des conserves. Elle a t grave des deux cts deux
manuscrits. Elle a parfois t prvue ds la conception de poques diffrentes. LAnnonciation est stylistiquement
louvrage. La Dposition et la Rsurrection ont t ainsi proche des estampes en cribl colonaises des annes 1470
imprimes avant que le texte soit copi. Elles formaient et sinspire des volets peints par Stefan Lochner pour le
lillustration dun manuscrit aujourdhui perdu, dont il ne retable des Rois mages de la cathdrale de Cologne (ca.
reste que huit bifolia. 1440).
13
Sur lautre ct a t grave au burin la trajectoire dune Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
comte par un anonyme italien en 1664 Macerata. Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-18c (1)-Pet-Fol
Certains historiens ont considr que la gravure en cribl
tait un faux du XIXe sicle sur la base de considrations LEnfant Jsus sur un coussin avec les instruments de la
techniques. Mais la comparaison avec dautres uvres Passion
contemporaines et les traces de martelage sur le ct de la Gravure en cribl colorie
comte indiquent que la gravure en cribl a t faite avant Vers 1475, Rhin infrieur
le burin italien. Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 44 LR
Paris, muse du Louvre, dpartement des Objets dart, OA
6299 Monogrammiste D (actif entre 1450 et 1470)
Le Jugement dernier
Annonciation avec la Visitation et la Nativit Gravure en cribl
Tirage moderne imprim en taille-douce au XVIIIe sicle Vers 1460, Rhin infrieur
Gravure en cribl Le monogramme D dans un cur et un blason permet
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 73 LR dattribuer cette estampe un graveur ou un atelier dont
une dizaine de cribls environ nous est parvenue. Bien que
Annonciation avec la Visitation et la Nativit ne pratiquant que cette technique, le Monogrammiste D
Gravure en cribl : tirage moderne imprim en relief ne crible quasiment pas sa plaque, prfrant griffer et gratter
ralis en 1912 le mtal pour crer les blancs. La lettre de lestampe est
Cette preuve est le seul tirage correct existant de la grave lenvers, ce qui est frquent dans lart du cribl et
plaque prsente ct. Il a t ralis en 1912 par Pierre laisse penser que le premier usage de cette plaque ntait
Gusman quand ce dernier comprit que la matrice originelle peut-tre pas de servir de matrice imprimer des estampes
tait une gravure en cribl et quil fallait donc limprimer mais plutt dobjet liturgique.
en relief et non en creux. Aucun tirage ancien ne nous est Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
connu. Les quelques preuves antrieures au XXe sicle, Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (10)-bote
comme celle prsente ct, sans doute du XVIIIe sicle,
montrent bien quon ne savait plus imprimer correctement Monogrammiste D (actif entre 1450 et 1470)
ce cuivre car la technique du cribl ntait plus pratique Grande Passion
en Europe. Cette perte de connaissance technique jusqu Gravure en cribl enlumine
fort tard plaide galement en faveur de lauthenticit de la Vers 1460-1470, Rhin infrieur
matrice. Ce grand cribl attribu au Monogrammiste D partage
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des avec le Jugement dernier prsent ct le style des visages
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-17-Fol et la technique de gravure. Luvre prsente un aspect
tonnant d au fait quelle a t vernie un moment de son
La Vierge et lEnfant Jsus entours de six saintes histoire, puis dvernie une fois entre dans les collections de
Gravure en cribl colorie la BnF. Le graveur livre ici un sujet ambitieux, la
Vers 1475-1480, Cologne reprsentation du Portement de Croix jusqu la Crucifixion.
Le modle et le style de cette uvre indiquent Cologne Une telle formule iconographique connaissait alors un
comme centre de production. Ce cribl est une copie en succs certain en Europe du Nord et correspondait la
contrepartie dune xylographie colonaise date des annes dvotion du temps, o le fidle tait invit suivre tape par
1460-1470 (S. 1168). La manire de faire les visages, de tape le calvaire du Christ et lprouver son tour.
dessiner larcade sourcilire en prolongement du nez et de Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
former le menton par un arc et un point se retrouve dans Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (2)-bote
plusieurs cribls colonais, notamment la matrice grave de
lAnnonciation. Les motifs en toile et en marguerite LHomme de douleur entour de quatre anges avec les
obtenus grce des poinons sont identiques ceux de la instruments de la Passion
matrice, signe que les deux gravures ont t faites par le Gravure en cribl colorie
mme atelier. Vers 1470-1480, Rhin infrieur
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 40 LR Cette estampe puise librement dans une gravure au burin du
Matre E. S. dune ou deux dcennies antrieures, dont on
Matre de la Passion de Berlin (actif entre 1440 et 1470) connat, outre ce cribl, quatre autres copies. La circulation
Hortus conclusus avec Vierge lEnfant assise entoure et la connaissance des gravures du Matre E. S. taient donc
de huit saintes considrables y compris dans le Nord de lAllemagne et les
Burin Pays-Bas, o cette estampe semble avoir t produite. La
1450-1470, rgion de Clves (?) bordure qui lentoure est galement une copie dun cadre
Lactivit du Matre de la Passion de Berlin, orfvre et dj employ dans les premiers cribls des annes 1450-
graveur au burin, a t localise entre le Rhin et la Meuse, 1460.
vers 1450 et 1470. Il a laiss de nombreuses petites Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 43 LR
gravures destines orner des livres. Par son format, cette
uvre diffre donc beaucoup de sa production et est une Matre E. S. (Actif entre 1440 et 1467)
feuille tardive, trs largement inspire de la peinture sur cu des armes de la Passion
panneau et des cribls colonais. Pour autant lartiste ou Burin
son atelier ne semble pas avoir travaill directement 1450-1470, Rhin suprieur
Cologne (aucune de ses estampes ne se trouvent colles Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 117 LR
dans des livres imprims de cette ville), mais plutt vers la
frontire entre lAllemagne et les Pays-Bas. 14
cu des armes de la Passion Saint Claude ou saint Richard Caister (?) et la Trinit en
Gravure en cribl Trne de grce
1470-1480 (?), Bavire Xylographie colorie
Copie assez fidle de lestampe du mme sujet du matre Vers 1450-1460, Allemagne (?) France ( ?)
E. S., ce cribl comporte un texte prcisant le nombre Cette estampe associe en une scne vivante la vnration du
dannes dindulgences que le fidle recevait en priant reliquaire dun saint et la reprsentation de la Trinit en Trne
devant limage. Lestampe est une runion dlments de Grce avec les instruments de la Passion. Lidentit du saint
dvotionnels trs populaires, tels que le Christ en Imago nest pas assure. Il pourrait sagir de saint Claude, vque de
Pietatis, la Vierge, les quatre vanglistes et les Besanon, dont le reliquaire fut command par Louis XI en
instruments de la Passion du Christ. Leur prsentation 1456, ou saint Richard Caister de Norwich, dont la cathdrale
dans un blason fait sans doute cho la double tait ddie la Trinit. La xylographie a de toute vidence t
signification du mot arma , employ dans arma grave pour servir de souvenir au plerinage sur la tombe du
Christi pour dsigner les instruments de la Passion et saint, et la Trinit se conoit ici sans doute comme une mise en
signifiant aussi lcu hraldique. Le dialecte du texte, parl image dune supplication pour la rmission des pchs ou une
en Bavire, dtermine peut-tre la rgion dorigine du reprsentation de la vision batifique dont chaque fidle
cribl mais plus encore celle o lestampe tait destine esprait tre gratifi.
tre vendue. Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (6)-bote
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (10)-bote
Matre E. S. (actif entre 1440 et 1467)
Martyres de saint rasme Grande Madone dEinsiedeln
Xylographie colorie Burin
Vers 1460, Souabe 1466, Rhin suprieur
Les douze martyres reprsents sur cette xylographie que Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 91 LR
saint rasme de Gate subit au IIIe sicle ont t autrefois
interprts comme ceux de douze saints diffrents. Aucun Matre E. S (actif entre 1440 et 1467)
chapitre nest consacr ce saint dans La Lgende dore Petite Madone dEinsiedeln
avant ldition de 1527. Mais lon sait par dautres Burin
martyrologes que le saint eut subir de nombreuses Vers 1440-1460, Rhin suprieur
tortures, sous Diocltien puis Maximien, celle du ventre Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 92 LR
coup en deux et des intestins enrouls autour dun
cabestan finissant par devenir la reprsentation canonique Daprs le Monogrammiste D
du martyre du saint. Laccumulation visuelle de si La Messe de saint Grgoire
nombreux svices jouait un rle dans la dvotion du Gravure en cribl
temps : elle permettait au fidle de constater le triomphe Vers 1470-1480, Rhin infrieur
de la foi du saint en dpit des horreurs infliges son La Messe de saint Grgoire reprsente lapparition du Christ
enveloppe corporelle. crucifi au pape alors quil clbrait lEucharistie. Elle devint
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des partir des XIIe-XIIIe sicles limage par excellence de
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (5)-Bote laffirmation du dogme de la prsence relle du Christ dans
lhostie. A cette reprsentation fut trs vite associe une
Matre E. S. (actif entre 1440 et 1467) indulgence de quatorze annes ainsi que lexplicite la prire
LAdoration des Mages grave en allemand de cette estampe. Celle-ci, ainsi que la
Burin colori composition, apparat inverse. La gravure a pu tre imprime
Vers 1450-1470, Rhin suprieur partir dune plaque de mtal dont la fonction originelle tait
La couleur et la longue inscription en allemand du haut de peut-tre celle dun ornement liturgique et non dune matrice.
la pice, ajoutes par le possesseur de lestampe font de On ne peut toutefois pas exclure une ngligence du graveur
cette estampe une preuve trs rare. Vraisemblablement devant travailler vite pour rpondre la forte demande de telles
contemporain de lestampe, le texte constitue une images de dvotion.
invocation aux rois mages ; leurs noms apparaissent entre Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 51 LR
des croix qui marquent les moments o le fidle devait se
signer. Cette estampe est ainsi un support de dvotion et Vierge de douleurs avec lEnfant Jsus portant la croix
une image prophylactique, car les rois mages taient Xylographie colorie
considrs comme des saints gurisseurs, dans les cas Vers 1460, Souabe
dpilepsie notamment. Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 12 LR
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-40 (1)-bote Saint Franois recevant les stigmates et un calendrier des
heures liturgiques
Xylographie colorie
Seconde moiti du XVe sicle, Allemagne du Sud
Dans la religion chrtienne mdivale, le fidle devait prier
sans cesse Dieu, selon une organisation des heures qui se mit
en place ds le VIe sicle et qui gagna progressivement les lacs
partir du XIIIe sicle.

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Cette xylographie se conoit comme un memento utile Cette image, comme de nombreuses autres produites en cette
pour rappeler les grands moments de la prire et de la occasion, montre Simon en martyr de la foi chrtienne, dans
journe. Chaque diagramme dcoupe les douze heures de une posture qui rappelle le Christ sur la croix.
la nuit et du jour en heures canoniales et donne la Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
correspondance entre les heures romaines, base de notre Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-17 (1)-Fol
temps, et lordre des heures partir du premier office
clbr. Les cloches reprsentes taient les repres de Attribu Israhel van Meckenem (1445-1503)
lcoulement du temps. Une telle estampe a sans doute t Salomon et la reine de Saba
colle dans un livre liturgique, comme en tmoigne un Burin colori
autre exemplaire provenant dun psautier en allemand Vers 1470, Allemagne du Sud
(BnF). Diffrentes lgendes ont ajout prcocement lpisode de
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 33 LR lpreuve de la sagesse de Salomon au rcit biblique de la
rencontre de Salomon et de la reine de Saba. La reine lui
Les Dix commandements, les cinq sens, les sept pchs proposa deux nigmes. Le roi dut dabord distinguer la fleur
capitaux naturelle de la fleur artificielle. Pour ce faire, il fit alors
Xylographie colorie amener des abeilles. Il dut ensuite deviner le sexe des
Vers 1480, Bavire enfants runis devant lui. Il fit alors jeter des pommes au sol.
Cette planche est un excellent exemple de lutilisation de Les enfants qui les ramassrent toutes dans leur robe taient
lestampe par les communauts monastiques des fins de les garons, ceux qui les donnrent au fur et mesure taient
catchse des ungelerte leut, cest--dire les illettrs . les filles. Cette iconographie, qui se trouve notamment dans
Luvre synthtise en des images simples les dix la tapisserie allemande la fin du XVe sicle, relve de
commandements, les cinq sens, par lesquels le fidle peut lunivers courtois, qui aimait questionner la place des sexes
aisment pcher, et les sept pchs capitaux. La feuille a par lintermdiaire du jeu.
t commande par labbaye bndictine de Tegernsee en Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 53 LR
Bavire dont les armes sont visibles en bas droite et
devait sans doute servir lors de la confession, comme en Matre aux Banderoles (actif entre 1450 et 1475)
tmoigne la vignette en bas au centre. Fontaine de Jouvence
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Burin
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (10)-bote 1450-1475, Pays-Bas orientaux
Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 67 LR
Jsus et le perroquet, vu pour la nouvelle anne
Xylographie colorie Matre E. S. (actif entre 1440 et 1467)
Vers 1470, Bavire ou Rhin suprieur Alphabet : lettres M et N
Les premires estampes ont galement servi des usages Burin
qui perdurent jusqu nous, comme celui de souhaiter les Vers 1466, Rhin suprieur
meilleurs vux pour la nouvelle anne. LEnfant Jsus Vers la fin de sa carrire, le Matre E. S. grava au burin
portant des bijoux en corail et tenant dans ses mains un vingt-trois grandes lettres de lalphabet. Il sest peut-tre
perroquet, symbole de virginit, soffre en protection inspir denluminures italiennes de la fin du XIVe sicle,
contre le mal. Le globe du monde ct de lui, surmont destines servir de livre de modle, mme si les lettres du
de la croix et dun tendard, reprsente la promesse de la Matre E. S. sont beaucoup plus truculentes que sa source.
vie ternelle. Des phylactres contenant les mots vil guter Lartiste y dploie des scnes qui puisent dans une imagerie
jaur ( trs bonne anne ) sont autant de vux sous les sexuelle bien connue lpoque mdivale, prsentes dans
bons auspices de la colombe du Saint-Esprit. Cette les drleries peintes dans les marges des manuscrits ou dans
composition connut de nombreuses variantes graves dans les sculptures des misricordes de stalles.
divers dialectes allemands, signe manifeste dune large Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
circulation. Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-40 (5)-bote
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (8)-bote Matre E. S. (actif entre 1440 et 1467)
Le Fou et la Femme lcusson
Le Martyre de Simon de Trente Burin
Xylographie colorie Vers 1450-1470, Rhin suprieur
1475-1477, Nuremberg Le Matre E. S. a ralis plusieurs gravures sujet rotique.
Les premires estampes ont parfois t utilises des fins Ici, lartiste choisit de montrer le dsir charnel par la
de propagande. Cette xylographie a t ralise comme reprsentation dune femme dont un fou soulve la robe
une image charge dans un triste fait divers. En 1475, le pour dcouvrir son sexe et tte les seins. La femme touche
corps du petit Simon Unferdorben, g de deux ans et un cu dont la signification nest pas claire : sagit-il dune
demi, fut retrouv sans vie Trente dans la maison dune rfrence explicite au public attendu de cette estampe, la
famille juive trs puissante qui employait ses parents, noblesse, qui commandait par ailleurs de nombreux cus
catholiques. Laffaire prit un tournant politique et gravs, ou un dtournement de lcu aux armes du Christ ?
religieux. La famille juive fut accuse davoir pratiqu un Le caractre transgressif de la scne est mis distance grce
meurtre rituel sur lenfant, puis fut emprisonne, torture au fou, figure moralisatrice endossant et dnonant tout la
et excute. Lvque de la ville en profita pour chasser les fois les travers du genre humain.
Juifs de la ville et construire un culte autour du corps de Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Simon expos dans lglise Saint-Pierre de Trente. Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-40 (4)-bote

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Saint Florian (recto) et mappemonde terrestre (verso) Sainte Anne et Sainte Hlne
Xylographie colorie et dessin la gouache Xylographies colories
Fin du XVe sicle, Autriche ou Suisse Vers 1470, Souabe
Cette estampe et celle du Saint Christophe prsente Le mme phnomne est luvre dans Sainte Anne et
ct, aux styles trs diffrents, se sont retrouves associes Sainte Hlne que dans les xylographies prsentes ct,
la fin du XVe sicle. Le possesseur, sans doute le Sainte Catherine et Sainte Marie Madeleine. Le graveur a
dominicain reprsent au verso du Saint Christophe, a employ une seule matrice et a mnag une dcoupe dans
dessin une carte cleste et une carte terrestre au revers des la partie suprieure, de sorte quil puisse changer selon la
gravures. Les deux estampes taient peut-tre relies en demande la tte et les attributs de la sainte. La partie
bifolio dans un manuscrit traitant de la cosmographie et de amovible a t ici coupe avec moins de soin car deux
la gographie, savoirs que lEurope perfectionna la fin du lignes verticales formant les contours de la dcoupe sont
Moyen ge grce aux traductions nouvelles des uvres de visibles sur les deux estampes et le buste des saintes ne se
Ptolme. raccorde pas compltement avec leur vtement.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (6)-bote Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (12)-bote

Saint Christophe (recto) et le ciel et les sphres (verso) Sainte Marguerite


Xylographie colorie et dessin la gouache Empreinte en pte
Fin du XVe sicle, Autriche ou Suisse Seconde moiti du XVe sicle, Allemagne
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des La technique de lempreinte en pte, connue par 250
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (13)-bote gravures, consistait utiliser un papier sur lequel on
apposait plusieurs couches de vernis et une ou deux feuilles
Salle 23 dtain enduites de pigments imitant lor. Le graveur
imprimait en creux sur cette prparation, improprement
Christ sur la croix entre la Vierge et Jean appele pte , une matrice grave. La Sainte Marguerite
Xylographies colories nous apparat aujourdhui fortement dtriore, les parties
Vers 1470-1480, Souabe les plus en relief ayant t abrases, laissant voir la feuille
Ces quatre Crucifixion, dont la composition est connue par dtain dont le pigment a vir au brun-roux. De telles
plus de dix variantes graves, tmoignent du phnomne exprimentations avaient pour but dimiter le brocart ou
de copie et de large circulation qui caractrisaient lmail. Cette empreinte, comme la plupart, tait colle
lestampe cette priode. Les deux premires sont deux lintrieur dun livre liturgique, au revers de sa reliure.
exemplaires dune mme matrice, mais lusage de la Paris, muse du Louvre, collection Rothschild, 395 LR
couleur et linscription manuscrite sur lune les distinguent
lgrement. Les deux autres estampes sont des variantes Saint Georges terrassant le dragon
plus ou moins anguleuses, o le graveur a ajout des Xylographie colorie
rochers au pied de la croix et a davantage ombr les Vers 1450-1465, Souabe
champs. Transformer les estampes pour leur donner un nouvel
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des aspect ou un autre sens tait une pratique fort commune des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (2)-bote acheteurs de gravures au XVe sicle. Ici, le saint Georges et
la princesse ont t dcoups dune xylographie et colls
Christ sur la croix entre la Vierge et Jean sur une feuille de papier prpare comme pour une
Xylographies colories empreinte en pte, donnant limage un fond qui devait
Vers 1475-1480, Souabe tre lorigine dor. De telles interventions permettaient au
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des public de se crer ses propres images et ainsi de se les
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (2)-bote approprier davantage.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Sainte Catherine et Sainte Madeleine Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (6)-bote
Xylographies colories
Vers 1470-1480, Allemagne du Sud Christ en bon pasteur
Une observation attentive permet de noter que ces deux Xylographie colorie,
saintes ont t graves partir de la mme matrice. En Vers 1460, Haut-Rhin.
effet, entre la Sainte Catherine et la Sainte Marie Cette estampe a t imprime sur une feuille de papier dont
Madeleine, le graveur a dcoup et ajout un nouveau le verso avait t dj utilis pour un tirage rat dune
morceau de bois pour changer le visage, lattribut et le Trinit en Trne de Grce dont on ne compte pas dautre
phylactre. Ce sont de bons exemples de saintes preuve. Si lon peut considrer que le phnomne de
produites en srie , o le coloriage de la pice tend tout remploi ne devait pas tre rare dans lestampe au XVe
la fois uniformiser et individualiser chaque figure. sicle, on nen connat cependant que trs peu dexemples.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des Rutiliser une feuille dj imprime indique que, mme
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (8)-bote abordable, le papier tait considr comme une matire
premire quil fallait conomiser.
Paris, Bibliothque nationale de France, dpartement des
Estampes et de la Photographie, Rserve Ea-5 (10)-bote

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Visuels presse
Les Origines de lestampe
en Europe du Nord (1400-1470)
17 octobre 2013 - 13 janvier 2014
Ces images sont un prt du muse du Louvre uniquement pour la promotion de lexposition ; elles sont
disponibles avant et pendant lexposition (17 octobre 2013 13 janvier 2014). Le copyright doit apparatre.
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cedex 01

2-Le Christ au jardin des Oliviers, xylographie


1-La Vierge lEnfant, xylographie colorie, vers colorie, vers 1420, Allemagne du Sud, 259
1420-1440, Souabe, 282 x 200 mm, BnF, Estampes, x 187 mm, BnF, Estampes, rserve Ea-5 (1)-bote
rserve Ea-5 (4)-bote. (cat. 13) Paris, BnF (cat. 7) Paris, BnF

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3-La Vierge et lEnfant Jsus entours de six saintes, gravure 4-Bois Protat, matrice en bois,
en cribl colorie, vers 1475-1480, Cologne, 270 x 187 mm, fin XIVe-dbut XVe s., Allemagne du
Louvre, collection Rothschild, 40 LR. (cat. 51) RMN-Grand Sud (?), France (?), 600 x 230
Palais (muse du Louvre) / Philippe Fuzeau x 50 mm, BnF, rserve Muse, pl.
334. (cat. 1) Paris, BnF

5-Le Portement de croix, xylographie, vers 1410-1430, Allemagne du


Sud, 295 x 400 mm (f.), 265 x 392 mm (tr. c.), Louvre, collection
Rothschild, 1 LR. (cat. 31) RMN-Grand Palais (muse du Louvre) /
Philippe Fuzeau

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6-Matre de la
Mort de Marie,
Grande Bataille,
burin, vers 1430-
1440, Bavire (?),
291 x 440 mm,
Louvre,
collection
Rothschild,
78 LR. (cat. 59)
RMN-Grand
Palais (muse du
Louvre) /
Philippe Fuzeau

7-Le Martyre de saint rasme, xylographie colorie,


vers 1460, Souabe, 374 x 260 mm, BnF, Estampes,
rserve Ea-5 (5)-bote. (cat. 15) Paris, BnF

8-Sainte Catherine, gravure en cribl, vers 1450-1460,


Rhin suprieur, 148 x 153 mm, BnF, Estampes, rserve
Ea-5 (8)-bote (cat. 47) Paris, BnF

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9-Matre E. S., Alphabet : lettres M et N,
burin, vers 1466, Rhin suprieur, M :
140 x 172 mm, N : 142 x 170 mm, BnF,
Estampes, rserve Ea-40 (5)-bote. (cat.
66) Paris, BnF

10-Matre E. S., Le Fou et la Femme lcusson, burin,


vers 1450-1470, Rhin suprieur, 158 x 115 mm, BnF,
Estampes, rserve Ea-40 (4)-bote. (cat. 64) Paris,
BnF

11?- Saint Florian, xylographie colorie


et dessin la gouache, 254 x 175 mm,
BnF, Estampes, rserve Ea-5 (6)-bote.
Cat. ? Paris, BnF

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