Crtica de concierto.

Carlos Prez Martnez

Ciclo: Unha vida de emocins en 32 sonatas. Integral sonatas para piano de

Beethoven
7 Concierto, 18 de abril
Manuel Lpez Jorge
Programa

Sonata 24 en Fa sostenido mayor op.78 (A Teresa)

Adagio cantbile. Allegro ma non troppo
Allegro vivace
Sonata 25 en Sol mayor Op.79
Presto alla tedesca
Andante
Vivace
Sonata 26 en Mi bemol mayor Op. 81 (Los adis)
Adagio. Allegro (Das Leewoht/ Los adis
Andante espressivo (Abwesenheit/ La ausencia)
Vivacissiamente (Das Wiedersehen/El retorno)
Sonata 27 en Mi menor Op.90
Allegro: Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck (Con vivacita e
sempre con sentimento ed espressione)
Rond: Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen (Non troppo vivace e
cantbile assai)

Breve, fugaz y agradecido. Algo en el ambiente dictaminaba que sera un

concierto conciso y fluido. Y as fue. Un buen ejemplo de la obra del autor de Bonn, que
ocup gran parte de su vida y que marc su carrera, en este compendio de sonatas ,
piezas que le llevaron hasta comienzos del Romanticismo pero que tuvieron su mayor
importancia en lo que hoy denominamos la poca de los clsicos, utilizando el piano
como medio para dejar su huella, rivaliz en unos primeros instantes con el clavecn
hasta acabar por ser el propio piano el centro de su legado y obra
El concierto comenz con una sonata vivaz, para dar entrada al recital. Era la
sonata favorita del intrprete seguramente, ningn error, reflejado en la escasa
visualizacin de la partitura, sobrante en la totalidad de la sonata. Continu
seguidamente con la ulterior sonata que quizs hubiese venido mejor en un principio
para comenzar el concierto, debido a la necesidad de silencio que precisaba para captar
la envolvente y embelesadora meloda que enarbolaba. El pblico ya estaba absorto en
el ambiente de la sala, se dejaron largos minutos posteriores a la hora de la obra para no
interrumpir al intrprete, por lo que la Sonata 24 que pareci interactuar con el pblico e
incitarlo a quedarse omiso en torno a cualquier comentario, hubiese entrado mejor en un
segundo lugar y no en un hilado numrico como el que estaba impuesto. Desconozco si
es caracterstica del autor, y, una vez comprobado la pieza por medio de otros
intrpretes, se puede decir que Manuel Lpez, -y que ste me perdone- abus en cierta
medida del corte de la nota en pro de un silencio un tanto personal dentro de la pieza,
que no suele darse en su original ejecucin. Esta sonata de inicios suaves e hilados
calmos, simboliza lo que una sonata era en la poca de apogeo del repertorio del autor,
como ejemplo de lo que una sonata arquetpicamente representa.
La Sonata 26, que continuaba la pauta marcada, pareca seguir los pasos de la
meloda de la anterior, pero con un grado ms de intensidad. Pausada pero intensa, notas
estridentes, intercaladas con largos silencios. Tras ello, un andante que funciona como
enlace con la anterior sonata un tanto ms movida pero con el mismo ritmo, con fuertes
notas al par de una meloda ms suave. Parece que segn avanza la pieza, se desliga del
tema compartido con la otra sonata e intercala uno nuevo con alguna reticencia del
anterior.
Ya, por ltimo, la Sonata 27 present una meloda ininterrumpida hasta las
caractersticas ascendencias de tono que desembocaban en cortas melodas
independientes.
El pblico, quizs contagiado por la atmsfera de rapidez del concierto,
malentendi el remate de este antes de tiempo, o de alguna manera sinti que era
demasiado breve como para acabar pronto, y decidi que no estara para un bis que no
se lleg a dar.