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La Musique de la Chambre du roi

au temps de Marin Marais

Aujourdhui, le premier jour daot 1679, le Roi tant Saint-germain-en-


Laye, bien inform de lexprience que Marin Marais sest acquise jouer
de la viole et de sa bonne conduite, fidlit et affection son service, Sa
Majest lui a accord et fait don de la charge vacante son service par dcs
de Gabriel Caignet, dernier titulaire et paisible possesseur dicelle, pour par
lui lexercer, en jouir et user aux honneurs, autorits, prrogatives, etc. et ce
tant quil plaira Sa Majest 1
Cest sur dcision de Louis XIV lui-mme que Marin Marais reoit lune
des charges les plus convoites de la Musique de la Chambre. En janvier 1676,
lors de la cration dAtys de Jean-Baptiste Lully Saint-Germain-en-Laye,
le violiste avait dj laiss entrevoir ses talents de violiste devant le roi et la
Cour. Attestant sa comptence et sa renomme naissante, le brevet royal lui
ouvrait dsormais les portes de llite musicale de la Cour, accomplisse-
ment suprme pour tout musicien. Durant une cinquantaine dannes, il
allait y mener la totalit de sa longue carrire, ctoyant les meilleurs musi-
ciens du royaume. Acteur du rayonnement artistique de la France, tmoin
discret des vnements glorieux et tragiques du rgne de Louis XIV, de lin-
souciance de la Rgence, il assisterait aux premiers pas politiques du jeune
Louis XV, la Cour duquel il allait se faire applaudir avec toujours autant
dadmiration jusqu sa mort, en 1728.

LA MUSIQUE DE LA MAISON DU ROI


Rforme par Franois Ier en 1543, plusieurs fois rorganise sous les der-
niers rois Valois et les deux premiers Bourbons Henri IV et Louis XIII la
Musique de la Chambre connat son apoge sous le rgne de Louis XIV.
Avec la Chapelle-Musique et la Musique de lcurie, elle constitue lun des
trois corps de musique de la Maison du roi, organisme charg dadministrer
et de grer tout ce qui touche la vie courante, matrielle mais aussi
morale du souverain 2. Il convient dajouter ces trois dpartements les
quelques musiciens du domaine priv de sa Maison, le Cabinet du roi, parmi
lesquels figurent les matres de luth ou de guitare du souverain ou encore ses
musiciens italiens favoris 3. Trs hirarchiss, limage dune institution
monarchique attache des traditions sculaires et des rouages immuables,
ces dpartements se partagent lorganisation de la vie musicale quotidienne
et des spectacles de la Cour, avec le concours matriel de l Administration
de lArgenterie, Menus-Plaisirs et Affaires de la Chambre du roi .
74 MARAIS, VIOLISTE LOPRA

LORSQUE LE ROY LE COMMANDE


Des trois institutions musicales de la Maison du roi, la Musique de la
Chambre est la plus lie la personne publique du souverain. Elle doit tre
en mesure de se produire lorsque le Roy le commande (tats de la
France, 1663 et suivants 4), de sajuster tout moment au protocole et aux
besoins de ltiquette, mais aussi de rpondre aux dsirs personnels du sou-
verain, aux exigences dune fte ou dune crmonie particulire. Ainsi, la
Musique de la Chambre sert en plusieurs temps, comme les soirs au cou-
cher du Roy et son dner, les jours des Ftes solennelles, pour chanter les
Graces. Elle chante seule aux Reposoirs la Fte de Dieu. Elle se joint dans
les grandes crmonies la Musique de la Chapelle, comme au Sacre et au
Mariage du Roy ; la cremonie des Chevaliers, aux Pompes funbres, aux
Tenbres . Bien que plus vague que le service quotidien et parfaitement
rgl de la Chapelle-Musique, celui de la Musique de la Chambre est
intense et rgulier. lapoge du rgne de Louis XIV, les occasions sont
hebdomadaires voire quotidiennes : soires d appartements , trois fois
la semaine, au cours desquelles le roi offre ses courtisans et familiers
concerts, danses, jeux et collations organiss par les Menus-Plaisirs dans les
Grands Appartements de Versailles, mais aussi comdies entremles
dintermdes chants et danss, opras, bals. La Musique de la Chambre
accompagne encore le souper du roi lorsque celui-ci le souhaite au Grand
couvert , joue dans lintimit du Petit coucher La Musique de la
Chambre rythme la vie de la Cour, souvent itinrante, ncessitant une trs
grande disponibilit de la part de ses membres.

COMPOSITION DE LA MUSIQUE DE LA CHAMBRE SOUS LOUIS XIV


Linstitution connat, sous Louis XIV, de nouveaux amnagements. Sans
prtendre bouleverser la lourde hirarchie tablie sous Henri IV et
Louis XIII, une organisation plus dtaille se met en place ds 1661. Elle
restera peu prs inchange de 1665 la fin du rgne. La Musique de la
Chambre se compose de deux groupes principaux. Lun fixe, parfaitement
hirarchis, se compose dofficiers titulaires dune des charges immuables
de linstitution, qui donnent des prrogatives souvent importantes. Dans un
second, beaucoup plus variable, se trouvent les Ordinaires , musiciens
remarqus pour leurs talents, non titulaires de charges la Chambre mais
qui sont rgulirement commands pour des besoins artistiques ponctuels.
Des musiciens extraordinaires, enfin, peuvent tre recruts exceptionnelle-
ment pour certaines occasions particulires.
Au sommet de la hirarchie des officiers de la Musique de la Chambre se
situent les deux Surintendants, qui servent par semestre, en alternance.
Artiste et gestionnaire, le Sur-Intendant doit connotre des voix et des
Instrumens pour faire bonne Musique au Roy. Tout ce qui se chante par la
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Musique de la Chambre, se concerte chez luy . En accord avec le Premier


Gentilhomme de la Chambre son suprieur direct il assure la tache dli-
cate de choisir, voire de composer les uvres qui seront joues devant le roi
et qui saccorderont au mieux aux circonstances. Il doit coordonner la pr-
paration artistique des spectacles, des concerts et de toutes les crmonies
protocolaires importantes pour lesquelles peuvent se runir les Musiques de
la Chambre, de la Chapelle et de lcurie, faire rpter les interprtes, grer
les sommes fixes et extraordinaires alloues par ladministration. Garant
de la qualit de ce cercle litiste, il doit encore superviser lensemble du
nombreux personnel de linstitution, veiller quotidiennement son bon
fonctionnement.
Les Surintendants sont seconds par les Matres de la Musique, qui
servent galement par semestre et qui, notamment, ont soin dentretenir et
dinstruire les trois Pages de la Musique de la Chambre ; responsabilit
ducative et pdagogique importante auprs de ces enfants, que le Matre
choisit avec un immense soin au sein des meilleures matrises du royaume.
Enfin, les Matres conduisent la Musique en labsence des Sur-
Intendants .
Sous la double responsabilit du Surintendant et du Matre se place le
Compositeur de la Musique, charg de pourvoir aux musiques ordinaires .
De 1665 1726 environ, il est gnralement seul exercer les deux
charges semestrielles et doit rester disponible pour pouvoir travailler en
tout temps, et battre la mesure de ses uvres, qui se doivent concerter chs
le Sur-Intendant .
Viennent ensuite les interprtes proprement dits. Les chantres, au nombre
de cinq sept selon les priodes, tiennent les parties de hautes-tailles ,
basses-tailles , basses et rpondent aux voix des enfants chargs des
parties de dessus aucune place officielle nest rserve aux chanteuses qui
sy produisent pourtant ponctuellement . Deux trois chantres servent
toute lanne, les autres par semestre. Plusieurs charges sont rserves
quelques joeurs dinstruments , au nombre de quatre pour chaque
semestre, savoir un clavecin (une charge annuelle), un petit luth
(charge semestrielle), une viole (charge semestrielle), un thorbe (charge
annuelle).
cet ensemble intime rpond la clbre Bande des Vingt-quatre Violons,
tojours ainsi appels, quoiquils soient present vingt-cinq . Ceux-ci
joent au dner du Roy, aux Balets, aux Comdies , puis aux Opras
la fin des annes 1680, et sont composs de professionnels issus de
confrries parisiennes ou de lAcadmie royale de musique. lment essen-
tiel des ballets de cour depuis le rgne dHenri III, la vnrable Bande de la
Musique de la Chambre perd peu peu quelques unes de ses prrogatives
face aux Petits Violons du Cabinet, dvelopps par Jean-Baptiste Lully
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partir de 1659, au nombre de 21 et rapidement renforcs par des haut-


bois et des bassons venus pour la plupart de lcurie : la campagne, ils
suivent le Roy, et jouent ordinairement son souper et aux assembles de
Bal et des Rcrations de Sa Majest, comme aussi aux Balets .
Rapidement, les Petits Violons jouent ordinairement dans tous les diver-
tissemens de Sa Majest, tels que sont les Serenades, Bals, Balets,
Comdies, Opera, Apartemens, et autres Concerts particuliers qui se font
tant au souper du Roy, que dans toutes les ftes magnifiques qui se donnent,
ou sur leau, ou dans les jardins des Maisons Roales. Ils se trouvent aussi
au Sacre, aux entres de Villes, aux Mariages, aux Pompes funbres, et
autres solennits extraordinaires . Des rangs des Petits Violons provien-
nent gnralement les instrumentistes solistes qui se produisent dans les
ensembles plus intimes.
Quelques charges sont encore rserves des emplois plus matriels, qui
participent au bon fonctionnement de lensemble : un garde de la
Bibliothque , un noteur de la Musique , charg de raliser et de copier
les partitions et les parties spares ncessaires, un Garde des instru-
ments , un Huissier ordinaire et avertisseur des ballets
Au personnel fixe sajoutent de nombreux musiciens ordinaires .
Rgulirement commands par le roi afin de pourvoir aux besoins musicaux
de cour, de plus en plus grands et diversifis, les Ordinaires de la Musique
de la Chambre ne sont pas titulaires dun office, de ce corps du moins. Ils
sont distingus par le souverain par un brevet dlivr titre priv, en rcom-
pense de prestations remarques qui leur assurent un service rgulier.
Beaucoup de ces musiciens possdent pourtant une des charges de la
Musique du roi, et sont gnralement officiers de la Musique de lcurie ou
musiciens du Cabinet du roi. Pour leur service la Chambre, leurs molu-
ments sont pays de manire rgulire, soit directement par le roi sur sa cas-
sette personnelle signe de leur renomme soit par le trsorier des
Menus-Plaisirs. Le titre dOrdinaire de la Musique de la Chambre offre
pourtant ces musiciens de nombreux avantages et un prestige certain la
Cour comme la ville, particulirement sensible auprs de riches amateurs
souvent mcnes, qui recherchent souvent leurs conseils aviss.
Signalons enfin la prsence de musiciens extraordinaires , parmi les-
quels une rserve dune quarantaine de voix requises notamment pour des
excutions compltes ou partielles dopras, comme pour Le Triomphe de
lAmour de Lully, reprsent en 1680 Saint-Germain-en-Laye, Le Temple
de la Paix du mme ou encore Le Ballet de la Jeunesse de Lalande, cr
la Cour en 1685. Nombre dentre eux sont membres de la troupe parisienne
de lAcadmie royale de musique.
LA MUSIQUE DE LA CHAMBRE 77

CHARGES ET FONCTIONS
Sauf exceptions, les officiers sont titulaires vie de leur charge (do une
volution trs lente du personnel), quils ont soit achete, soit reue des
mains du roi (dans de rares cas ; cest celui de Marin Marais) ou hrite dun
parent proche. Par un systme de survivance, le successeur est nomm du
vivant du titulaire, ce qui, entre autres avantages matriels, permet dassu-
rer la continuit et le prestige de la dynastie, limite les convoitises, et donne
au survivancier lopportunit dacqurir une solide exprience, double
dune bonne rputation sil montre de bonnes dispositions.
la Chambre, le service est rgl par semestre, quelques exceptions
prs, contrairement la Chapelle o les offices sont davantage rpartis par
quartier. Le musicien est libre le reste de lanne, mais le cumul des
charges est frquent. Il peut tre prcisment permis par la priodicit des
temps de service, par quartier ou par semestre : afin de se garantir un reve-
nu fixe et confortable toute lanne, chaque musicien ou chanteur a en effet
la possibilit de combiner son service avec celui dun autre corps de la
Musique du roi (la Chapelle, gnralement), de la Musique de la reine, du
dauphin, de la dauphine, de Monsieur frre du roi ou encore dune ins-
titution extrieure la Cour, comme lAcadmie royale de Musique par
exemple. Le cumul peut galement rsulter de la nature et de limportance
mme des fonctions, afin que lofficier puisse les remplir au mieux. Cest
le cas notamment des trois charges principales Surintendant, Matre de la
Musique et Compositeur gnralement occupes par la mme personne
sur un mme semestre (surtout partir des annes 1670).
Ces cumuls contribuent donner la Musique de la Cour des contours
flous, dautant plus partir de 1700 lorsque Michel-Richard de Lalande
monopolise tour tour les principaux offices des grandes institutions musi-
cales, occupant la fois les quatre postes de Sous-Matres de la Chapelle
royale mais aussi ceux de Surintendant, Matre et Compositeur de la
Musique de la Chambre tel point que les tats de la France de 1718
ne distinguent plus (mais passagrement) la Musique de la Chapelle de celle
de la Chambre. partir de 1718, Lalande, vieillissant et fatigu par ses
lourdes responsabilits commence se dmettre progressivement de ses
fonctions et se faire aider de collaborateurs et survivanciers (parmi les-
quels Andr Cardinal Destouches, Franois Colin de Blamont, Jean-Fry
Rebel), qui assument peu peu ses fonctions. Mais il faut attendre la mort
du puissant surintendant, en 1726, pour revenir un progressif rquili-
brage des charges (avec notamment quelques permutations de semestres),
proche de ltat antrieur.
Le poids de la tradition est important, linstitution immuable. Jusqu la
fin du rgne de Louis XIV, elle vit avec les charges tablies dans la pre-
mire moiti du sicle et correspond toujours lorganisation de la
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Chambre sous le rgne de Louis XIII. Dans cette institution particulire-


ment conservatrice, il est trs difficile de crer une nouvelle charge. Seules
deux ont t modifies afin de rpondre au mieux lvolution des prati-
ques et aux besoins musicaux. En 1656, lunique charge annuelle de viole
est divise en deux semestres. Lanne prcdente, on a commu en charge
de thorbe celle de joueur de flte 5 ; en 1692 et mme au-del, celle-
ci est toujours enregistre sous lappellation thorbe, autrefois flte : on
voit ici toute la lourdeur de linstitution.
Ainsi, il nest pas rare que la fonction remplie par le musicien ne corres-
ponde pas ncessairement la charge dont il est titulaire. Les exemples des
charges de viole et de luth sont ce titre significatifs : le luthiste
tienne Lemoyne a obtenu la charge de dessus de viole de la Chambre
en succession de Sbastien Le Camus ; linverse, le violiste Lonard Ithier
dtient une charge de luth, mais les tats de la France prennent soin de pr-
ciser quil joue prsentement de la viole . Il ny a ici rien de bien ton-
nant puisque luthistes et violistes taient souvent capables de jouer lun et
lautre instrument, le manche des deux instruments tant quasiment identi-
que. Les confusions sont tout aussi grandes et souvent troublantes parmi les
voix : Franois Pinel, titulaire dune charge de Haute-taille , jou pr-
sentement du theorbe selon ltat de la France de 1692. Au mme
moment, Claude Le Gros est titulaire de la charge basse-taille pour le
semestre de juillet ; on prend cependant soin de prciser que cest un Bas-
dessus . Ds son entre la Chambre, en 1709, le thorbiste Robert de
Vise est assez logiquement joueur de guitare , mais dtient une charge
de Haute-taille .
cet imbroglio sajoute la confusion cause par le systme de survi-
vance : Jean-Henry dAnglebert, par exemple, transmet la survivance de sa
charge de clavecin son fils Jean-Baptiste-Henry. Celui-ci assumera ainsi
la fonction de son pre vieillissant, sans en avoir ni le titre ni surtout les
gages, le pre restant seul juge de les reverser ou non son fils
Au fil du sicle, le systme des charges rvle de nouvelles limites.
Lexemple des nombreux musiciens qui remplissent, partir des annes
1670, la fonction de flte ou de hautbois de la Chambre ou du
Cabinet est encore plus manifeste. La charge nexistant pas, tous sont titu-
laires dun des six offices de hautbois et musette de Poitou lcurie.
Dans son Mmoire sur les musettes et hautbois, Michel de La Barre, flte
de la Chambre du roi et donc hautbois et musette de Poitou ,
commente cette curiosit qui rsume elle seule les incohrences du sys-
tme : le roy avoit dit quil souhaitoit fort que les six musettes
fussent metamorphoses en flutes traversieres, quamoins elles seroient
utilles, au lieu que les musettes nestoient propres qua faire danser les pai-
sanes . Ces distorsions entre charges et fonctions effectives sont une des
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raisons dtre des Ordinaires, qui pallient ainsi aux nombreux manques
administratifs de la Musique du roi.

Page de titre du Premier livre des trio de La Barre, Paris, Ballard, 1707

Il faut croire enfin que, mis part pour le Surintendant et le Matre de la


Musique, la mention de la charge (qui nest en fait quun moyen didentifi-
cation administrative) ne confre assez logiquement que peu de crdit
auprs du public. Marin Marais lui-mme se targue moins de son office que
de sa fonction, se disant lui-mme, comme la plupart de ses pairs,
Ordinaire de la Musique de la Chambre du Roy . Il est vrai quen cin-
quante annes de service (1679-1728), il a pu pleinement prendre la mesure
de linstitution, comprendre ses rouages, ses faiblesses, mais aussi ses
forces et sa capacit voluer.

VOLUTIONS AU TEMPS DE MARIN MARAIS


Car la Musique de la Chambre progresse, et ce trs sensiblement dans les
annes 1690. Louis XIV vieillissant se dtourne peu peu des grandes
manifestations et crmonies grandioses qui ont contribu asseoir son
autorit et sa gloire, prfrant une vie plus intime. Les concerts privs du roi
gagnent en importance et en frquence, au moment o la musique connat
dimportants bouleversements encourags par lvolution du got.
Lmergence de la musique instrumentale et lessor des petites formes de
salon telles que la sonate, la cantate ou le divertissement, donnent la
Musique de la Chambre un souffle nouveau et conduisent un largis-
sement du personnel : aux officiers, sajoutent de plus en plus frquemment
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des Ordinaires, pensionnaires ou extraordinaires venus rgaler le


souverain des instruments et des musiques la mode telles que les airs
srieux, cantates, trios, sonates, extraits vocaux ou instrumentaux tirs des
opras que lon joue lAcadmie royale de Musique et que le roi fait par-
fois rpter chez lui.
Les musiciens de la Chambre participent ainsi activement llaboration
de langages nouveaux et de rpertoires spcifiques, non seulement pour le
clavecin mais aussi pour la viole, la flte allemande ou le violon. Le violiste
Marais y occupe une place de choix mais de trs nombreux interprtes,
parmi les meilleurs du royaume, sillustrent au cours de ces concerts
royaux. Au clavecin, lisabeth Jacquet de La Guerre marche sur les traces
de Jacques Champion de Chambonnires ou de Louis Couperin et se pro-
duit parfois devant le roi, attentif aux grands talents de la jeune femme. Le
souverain entend encore les organistes de sa Chapelle, galement rputs
pour leur jeu au clavecin, comme Nicolas Lebgue puis Franois Couperin.
Organiste de la Chapelle depuis 1693, ce dernier achte au claveciniste de
la Chambre Jean-Baptiste-Henry dAnglebert la survivance de sa charge en
mars 1717, mettant ainsi fin une des nombreuses dynasties dont les
membres se transmettaient leurs offices de pre en fils. la Chambre,
Couperin a dj donn ses Concerts royaux ds les annes 1713 et 1714
lorsquil succde effectivement DAnglebert en 1722, tout en enseignant
au Dauphin. Aux cts des clavecinistes se produisent les meilleurs thor-
bistes du moment, tels qutienne Lemoyne ou Robert de Vise, joueur
de Guitare de la Chambre , ainsi que des violistes : Marin Marais bien sr,
dont le 1er livre de pices de viole avec basse continue a donn en 1686 une
impulsion dcisive au rpertoire soliste, mais aussi son cadet Antoine
Forqueray, pensionnaire de la Musique de la Chambre partir de 1689
et rgulirement appoint comme viole ordinaire de la Chambre .
Lunique charge de flte bec a t remplace par une charge de thorbe
en 1655. Encourags et mis en vogue par les progrs de la facture instru-
mentale (dont se chargent souvent les musiciens eux-mmes) mais aussi par
un rpertoire adapt et plus idiomatique, les instruments vent reviennent
pourtant la Chambre ds le dbut des annes 1670. En supplantant peu
peu la flte bec, les fltes allemandes ou traversires joignent leurs
chaudes sonorits aux violes ou rivalisent avec la fougue des violons par
leur virtuosit noble et retenue. Les premiers et les meilleurs fltistes se
produisent devant le roi : Philibert Rbill, Ren Pignon Descteaux et son
fils Franois, les frres Piche, galement fltistes du Dauphin, Nicolas et
Jacques-Martin Hotteterre, Michel de La Barre Les hautbois, jusque-l
rservs aux musiques militaires et dextrieur, gagnent leurs lettres de
noblesse et font leur apparition la Chambre (les frres Franois et Pierre
Danican-Philidor). Sous limpulsion de violonistes de la Grande Bande tels
LA MUSIQUE DE LA CHAMBRE 81

que Jean-Fry Rebel, Jean-Baptiste Anet, Jean-Baptiste Snaill ou


Franois Duval, qui montrent toute leur exprience en publiant ds 1704 les
premires sonates pour leur instrument, quatre des meilleurs Petits Violons
(Jacques de La Quize, Prosper Charlot, Jean-Baptiste de La Fontaine,
Jean-Nol Marchand) sortent des rangs pour mettre en valeur lexcellence
de leur instrument et leurs qualits de soliste dans les petits concerts de la
Chambre ; Jean-Marie Leclair, chef de file de lcole franaise de violon,
sy illustrera bientt, se mesurant Jean-Pierre Guignon. Parmi les chan-
teurs, les voix fminines sont lhonneur depuis quAnne Chabanceau de
La Barre obtint en 1661 le tout premier brevet de la Musique du roi accord
une femme. la fin du sicle, on y entend toujours Anne Fonteaux de
Cercamanan et Hilaire Dupuis, belle-sur du chanteur et compositeur
Michel Lambert, Matre de la Musique de la Chambre. Elles sont bientt
concurrences par de jeunes voix, comme Genevive Brion (qui a chant
chez Mlle de Guise jusquen 1688, aux cts de Marc-Antoine Charpentier),
les demoiselles Piche (Marguerite, galement chanteuse de la Musique du
Dauphin, Marie, Madeleine), Anne Rebel, sur du violoniste Jean-Fry
Rebel et pouse du surintendant Michel-Richard de La Lande, leurs filles,
mais aussi celles de Franois Couperin, ou encore les demoiselles de
lAcadmie royale de musique, les Maupin, Desmatins, Moreau,
Desjardins, dont le roi veut rgulirement goter les grces qui ravissent les
oreilles et les yeux du public parisien
Foyer musical essentiel de la Cour, lment incontournable de la puis-
sance et du rayonnement de la monarchie franaise, la Musique de la
Chambre du roi a su, sous le rgne de Louis XIV, dpasser son caractre
principalement fonctionnel, se laissant nourrir des riches expriences musi-
cales et des courants artistiques extrieurs. Loin de dcliner sous le poids
dune tradition sculaire, la Musique de la Chambre a su profiter dun sys-
tme strict, garantissant stabilit et prennit, mais aussi suffisamment sou-
ple pour permettre une perptuelle volution. En sattachant les meilleurs
musiciens du royaume, souvent choisis parmi les plus novateurs, et en pre-
nant toujours soin de sappuyer sur la direction artistique et administrative
de personnalits fortes, solides et rputes, elle a pu elle-mme insuffler de
nouvelles formes dexpression et de nouvelles orientations la vie artis-
tique contemporaine.
THOMAS LECONTE
82 MARAIS, VIOLISTE LOPRA

tats de la Musique de la Chambre du roi au temps


de Marin Marais (principales charges)

Compte tenu des donnes parfois lacunaires et imprcises des documents


darchives ou imprims (tats de la France), il est gnralement difficile
dtablir des listes exhaustives et parfaitement fiables. Les tats donns ci-
dessous, qui font la synthse du personnel trois priodes reprsentatives,
ne sont donc dresss qu titre indicatif.

De 1679 (entre de Marais la Chambre) 1687 (mort de Lully) :


Surintendants :
semestre de janvier : Jean-Baptiste de Boesset
semestre de juillet : Jean-Baptiste Lully
Matres de musique :
semestre de janvier : Jean-Baptiste de Boesset
semestre de juillet : Michel Lambert
Compositeur : Jean-Baptiste Lully
Claveciniste : Jean-Henry dAnglebert
Chantres : Franois Pinel, Pierre Granjon, Jean Gay, Antoine Morel,
Laurent Hbert, Louis Don, Philippe Le Roy de Beaumont
Joueurs de petit luth et de viole :
semestre de janvier : Louis de Mollier (luth), Marin Marais (viole)
semestre de juillet : Pierre Chabanceau de La Barre (luth), Lonard
Ithier (viole)
Thorbe : Charles Le Camus jusquen 1680, puis tienne Lemoyne
Quelques Ordinaires : le violiste Gabriel Expilly, le luthiste Germain Pinel,
les chanteuses Anne Chabanceau de La Barre, Hilaire Dupuy et Anne
Fonteaux de Cercamanan (toutes trois filles ordinaires de la Musique de
la Chambre du Roy ), les fltistes Ren Pignon Descteaux, Philibert
Rbill, les Piche pre et fils (tous officiers de la Grande curie en tant que
Hautbois et musettes de Poitou )

De 1687 1718 :
Surintendants :
semestre de janvier : Claude-Jean-Baptiste de Boesset (1685-1696),
puis Jean-Baptiste de Lully fils
semestre de juillet : Jean-Louis de Lully (1687), Louis de Lully (1688),
M.-R. de Lalande (1689-1719), Andr Cardinal Destouches en sur-
vivance partir de 1718
Matres de musique :
semestre de janvier : Cl.-J.-B. de Boesset (1685-1695), M.-R. de
Lalande partir de 1695
semestre de juillet : Michel Lambert jusquen 1696, Pascal Colasse
(1696-1709), M.-R. de Lalande partir de 1709
Compositeur : M.-R. de Lalande, P. Colasse
LA MUSIQUE DE LA CHAMBRE 83

Claveciniste : Jean-Henry dAnglebert jusquen 1691, puis Jean-Baptiste-


Henry dAnglebert
Chantres : Antoine Favalli, Franois Pinel, Claude Le Gros, Jean Gay,
Antoine Morel
Joueurs de petit luth et de viole :
semestre de janvier : Louis de Mollier (jusquen 1688) puis Lonard
Ithier (luth), Marin Marais (viole)
semestre de juillet : Pierre Chabanceau de La Barre (luth), Lonard
Ithier (viole)
Thorbe : tienne Lemoyne
Quelques nouveaux Ordinaires : le violiste Antoine Forqueray ( partir de
1689), les fltistes Michel de La Barre ( partir de 1703), Jacques-Martin
Hotteterre (aprs 1692), les frres Pierre et Antoine Piche, leur sur
Marguerite et Genevive Brion, chanteuses et filles de la Musique de la
Chambre , Franois, Pierre, et Anne Danican-Philidor (flte pour le pre-
mier, hautbois et violon pour les deux autres)

De 1719 1728 (mort de Marais) :


Surintendants :m
semestre de janvier : Jean-Baptiste de Lully fils, Franois Colin de
Blamont (en survivance partir de 1719).
semestre de juillet : M.-R. de Lalande jusquen 1726, puis A. Cardinal
Destouches
Matres de musique :
semestre de janvier : M.-R. de Lalande jusquen 1726, puis A. Cardinal
Destouches
semestre de juillet : M.-R. de Lalande jusquen 1726, puis F. Colin de
Blamont
Compositeurs :
semestre de janvier : M.-R. de Lalande jusquen 1726, puis Jean-Fry
Rebel (survivancier depuis 1718)
semestre de juillet : M.-R. de Lalande jusquen 1726, puis Jean-
Franois de La Porte (survivancier depuis 1718)
Claveciniste : Jean-Baptiste-Henry dAnglebert jusquen 1722, puis
Franois Couperin
Chantres : Jacques Bastaron, Claude Guesdon, Antonio Bagniera, Jean-
Baptiste Matho, Vincent Puvign
Joueurs de petit luth et de viole :
semestre de janvier : Pierre-Henri Lagneau (luth), Marin Marais
(viole)
semestre de juillet : Jean-Baptiste Marchand (luth), Lonard Ithier, puis
son fils Lonard-Henri (viole)
Thorbe : tienne Lemoyne, puis Franois Rebel (survivancier depuis
1723)
84 MARAIS, VIOLISTE LOPRA

1. Cit par Jrme de La Gorce et Sylvette Milliot, Marin Marais, Paris, Fayard, 1991, p. 34.
2. Philippe Beaussant et Patricia Bouchenot-Dchin, Les Plaisirs de Versailles : thtre et
musique, Paris, Fayard, 1996, p. 251.
3. Pour une tude exhaustive de ces institutions musicales, voir Marcelle Benoit, Versailles
et les musiciens du Roi (1661-1733) : tude institutionnelle et sociale et Musiques de cour :
Chapelle, Chambre, curie (1661-1733) : recueil de documents, Paris, Fayard, 1971. Voir
aussi, du mme auteur, Les musiciens du Roi de France (1661-1733), Paris, PUF (Que
sais-je ?), 1982.
4. [Nicolas Besongne], tats de la France, 40 volumes conservs, entre 1644 et 1789, di-
ts par Yolande de Brossard et rik Kocvar, tats de la France (1644-1789) : la musique,
Paris, Picard, 2003 (Recherches sur la Musique franaise classique, XXX, La vie musi-
cale en France sous les Rois Bourbons). Sauf mention contraire, nos citations proviennent
principalement de ces volumes, des tats publis durant la priode dactivit de Marin
Marais la Chambre du roi en particulier, sans toutefois prciser lanne pour ne pas
alourdir la lecture.
5. Voir notamment ltat de la Musique de la Chambre sous la rgence dAnne dAutriche
tabli par Catherine Massip, La vie des musiciens de Paris au temps de Mazarin (1643-
1661) : essai dtude sociale, Paris, Picard, 1976, p. 140-142.

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