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ensaios

Por um cinema psindustrial


Notas para um debate
porCezarMigliorin

Osltimosanostmnosdeixadoclaroquehalgoimportanteacontecendonessecinema
brasileiroquenoescondemaisortulodacervejanascenasdebar.Emfestivais,assalas
estolotadas,debateslongoscomcentenasdeparticipantes,ehmuitosemuitosfilmesque
circulamnoBrasil(enomundo)emfestivais,mostras,dvds,cineclubes,camels,internete
muitoraramenteemshoppings.Aomesmotempo,quandoodebatesobrefomentoedistribuio
aparece,aquestogiraemtornodecomoimplementarumaindstria,comofazerapassagem
dessecinemaaparao"verdadeiro"profissionalismo.

Porvezes,cineastasmaisexperientesdizemapenas:"Vocspodemfazeressesfilmes
colaborativosemargemdaindstriaagora,maslogoteroqueentrarnosistema."Em
Tiradentes,esteano,CacDieguesdizia:"Aeconomianocinemamuitofrgil,derepente
tudopodeacabar."Algopareceestranhonessesdoismomentos.Porumaladoessecinema
existe,serenovaanoaano,circula,contacomcentenasdetcnicos,pblico,temboascrticas
ereconhecimentoemfestivaisnacionaiseinternacionais.Poroutro,humdiscursoque
atravessaodebate,paraoqualissoinsuficiente:elesprecisamdaindstria.Paraentender
essaesquizofreniaquedizqueoqueexistedevedeixardesercomoparaexistir,preciso
algumaspalavrassobreocapitalismo,sobreoquefoiaindstrianosculoXXeoquesignifica
falaremindstriahoje.

Aeraindustrial

NofinaldosculoXXiniciaseumamudanadecisivanocapitalismo.Aindstria,quehdois
sculosdominavaageraodevalor,deixadeterolugarhegemnico.

Lembremosdemaneirarpida:aindstria
trabalhadentrodeparadigmasclarosparaque
transformaodamatriaemprodutofuncione
deformaideal.necessriocolocaros
sujeitosemumalinhademontagememque
suascapacidadessubjetivasecriativassejam
deixadasdeladooquenosignificadizer
quenaindstrianohajacriatividade(como
emTemposModernos,deCharlesChaplin
foto).precisoque,nolimite,entreprojetoe
produtonohajaalteraoequetudofuncione
emabsolutaprevisibilidade.Paraaindstria,necessriaumapolticadeescassez,emqueas
cpiassoreguladasumnovoprodutosignificamaismatriaprimaetempodelinhade
montagememoperaologo,custo.

Dentrodalgicaindustrial,aorganizaodossujeitosemclasseestavadadaporumaposio
econmica,claro,mastambmsimblica,ouseja:quelugarosujeitotemnaordemesttica,
quelugareletemnaindstria?Emoutrostermos:quedireitoequepossibilidadesde
experinciassensveisesubjetivasosujeitotemnesseprocessodetransformaodamatria
primaembensindustriais,emprodutos?Assim,naindstriahdoislugaresclarosaserem
ocupados:aquelesquesoproprietriosdosmeiosdeproduoeaquelesqueoperamsemos
meiosostrabalhadores.Enquanto,napontadacadeiaprodutiva,odonodocapitalopera
mimetizandooprpriocapitaldesgarrado,emfluxo,semlugardefinidootrabalhadorviveno
espaofechado,nosalriodefinido,nogestorepetitivo,nocartodeponto.Nosafaltade
dinheiroqueoafastadocapital,mastodoocamposimblico.Assim,maisdoqueumsistema
deproduo,aindstriaumregimediscursivoeestticoqueoperanosensvel,nodizvele
novisvel.

Resumindo:naeraindustrialotrabalhadornooperacriativamente,estdistantedosmeiosde
produoedevesercolocadoemumalinhamarcadapelaprevisibilidadedoprocesso.Os
meiosdeproduosomarcadospelaescassezeasclassessoorganizadaspelas
possibilidadeseconmicasesensveis.

Aerapsindstrial

Oqueacontecenaatualfasedocapitalismoumdeslocamentodolugardovalorcomfortes
implicaesnasrelaesqueospoderesestabelecerocomosvivos,comanaturezada
mercadoria,comadivisodeclassesecomosmeiosdeproduo.Nocapitalismops
industrial(imaterial,cognitivo)nomaisnoproduto/matriaqueseencontraocentrodovalor,
masnoconhecimento,naformadeseorganizaremodularumaintelignciacoletiva.Parase
produzirvalornosedependeapenasdaforadetrabalhofsicadosindivduos,masdafora
deinveno(Lazzarato)dasvidas.OucomoescreveuoYannMoulierBoutang"ocentrode
gravidadedaacumulaocapitalistamudou"eacentralidadedovalorimaterial.

Nike,Facebook,Google,franquiascomerciaissoexemplosdessenovocapitalismoemqueo
problemaacharmeiosdegerirefuncionalizaraquiloqueescapa,oconhecimento,as
potnciasdevidaecriao.Maisdoquecriarobjetos,precisocriarmundosqueesses
objetoshabitem.Oproblemadocapitalismopassaaser,ento,nomaiscomoorganizara
massaemumalinhaprevisvel,mascomocapitalizaraproduogratuitaeinfinitadasvidas
mesmoaintelignciaeacriatividadedapopulaoque,quantomaisconectada,maismatria
primaimaterialegratuitaproduz.Nessecaso,precisoliberarparaproduzirvalor.Desregrar
paraadianteregular.Naindstria,ossujeitossoorganizadosnotempoenoespaopara
trabalharemnoroteirodalinhademontagemnaerapsindustrial,tratasedegeriro
descontrole(Agamben).

Nesteestgiodocapitalismo,asformasdevidaeasproduessubjetivasganharamumpapel
absolutamentediverso.AndrGorz,emseulivroL'immateriel(2003),explicaessamudanade
vetordaseguintemaneira:"Tornandoseabasedeumaproduodevalorfundadanainovao,
acomunicaoeaimprovisaocontnua,otrabalhoimaterialtendefinalmenteaseconfundir
comumtrabalhodeproduodesi"(GORZ,2003,p.20).Trabalhoeinvenodesitornamse
ummesmogestoaserdisputadopelosmaisdiversospoderes.Demandadosemsuasforasde
inveno,ossujeitosnopodemestarmaispresosaumalinhademontagememquesuas
potnciascriativassodeixadasdelado,nempodemestarpresosprevisibilidadee
passagemidealdoprojetoaoproduto.Ovalornapsindstriapassaassimasefazerna
administraodoexcessodacriao,quesocial.

OFacebookumtimoexemplo.Quantomaisacesso,quantomaisfluxodepessoas,mais
valorseproduz.Maisoutdoorspodemsercolocados,maisdadospodemsernegociados,mais
aredepodevalernabolsa.Naindstria,ovalorestnoprodutoseumpossui,ooutrono.O
valorestnarestrioaoacesso.Naerapsindustrial,ovalorsemultiplicapor
compartilhamentoquantomaiscirculao,quantomaispessoasenvolvidaseinveno,mais
conhecimentoemaisvalor.

Ocinemapsindustrial

Senomundocontemporneoovaloreossujeitosnotmmaisaindstriacomoparadigma,tal
passagem,ousobreposio,deumaformadecriaodevaloraoutrafazcomqueocinema
contemporneoestabeleafortesdilogoscomessaconfiguraoquenemtonovaassim,
masquenodeixadenossurpreenderemseusdesdobramentos,exigindoaindaqueos
agentessociaisrecoloquemosproblemasdefomento,produoedistribuiosobnovas
composies.Amanutenoeexclusividadedomodeloindustrialnocampodocinema,mesmo
queapenasnonvelretrico,fundamentalparaexcluirdosdebates(edaspolticaspblicas)
umamassadeprodutores,espectadoresecriadoresqueoperamemumsistemapsindustrial.
Otrabalhoqueseconfundecomavidapodeserestimuladoemsuaforadissensuale
democratizanteouapenasserparasitado.certoqueaquinosetratadedizerqueumaera
melhorqueoutra,estamos,nosdoiscasos,nointeriordocapitalismo.Entretanto,seno
atentarmosparaasingularidadedocontemporneo,nosaberemosescolherasarmaseas
estratgiasparaqueaspossibilidadesdecriaoecirculaodocinematenhamaforaea
diversidadequequeremos.

1AbundnciaXEscassez

Ouvimoshoje,quasecomoummantra,umafortedefesadanoodeindstriasculturaise
indstriascriativas.Taisperspectivasmantmaordemestticaepolticadaindstriaedo
produto.Umaorganizaoexcludenteeproprietria.Nossodesafiopensaremumaoutra
naturezadamercadoriaemumcontextopsindustrial.Ocinemaindustrialerapautadopela
escassez,opsindustrialpelaabundncia.Oquetemosvistoemtodoopasumaproduo
quevemfazendousodeumacapacidadematerialinstaladaemqueaescasseznopautamais
asrelaesdeproduo.

Assim,adeclaraodeCacDiegues(foto
cedidapelaUniversoProduo)naltima
MostradeTiradentes,deque"aeconomiano
cinemamuitofrgilederepentetudopode
acabar"fazplenosentidonaeraindustrial,
masnoumaverdadehoje.Naindstria,
poucosdetmosmeios,muitossedespemde
suaspotnciascriativaseamassaconsome.
Oqueacontecehojequeessamultidoque
consumidoraeprodutora,dispersae
incontrolvel,nopodeenodeveteraindstriacomonorte.Ouseja,oqueelaproduze
consomeganhavalornacirculaoenoacessoabundanteemumambienteemqueosmeios
tcnicos,criativosedeacessoestodisponveis.Semumapolticadeestado,elapode
diminuir,masnodestrutvel,comoocinemafoiumdia.Semumapolticadeestado,alguns
serolevadosindstriaefuncionalizados,comoseumaoutrapresenasocialdocinemano
fossepossvel.

Emtermosdeproduo,oquenovoarelaodocinemacomocapitalismo.essanova
relaoqueestamosaquipensando.Quandoadiscussopassaaserpautadapelaindstria
issotrazumaestticaquedesprezaainfinidadeprodutivacontemporneaequedeseja
novamenteorganizarumacadeiahierarquizada,dosetaosmeiosdedistribuio.

2Adistribuio

Nessenovocenriodeabundnciademeios,adistribuiodigitaleacentradaganha
protagonismo,hajavistoaimportnciaqueosfestivais,cineclubesemostrastemhoje.A
abundnciaestaindanafacilidadedastrocasdearquivosecpias.Osfestivaisdecinemae
oscineclubeshojetmgrandedificuldadeemoficializaronmerodeespectadoresdosfilmes,
assim,acarreiradeumfilmequefoivistoem500cineclubese50festivais,centenasde
PontosdeCultura,salasdeaulaebaixado10milvezesigualazero.Nadamelhorpara
aquelesquepregamqueasverbaspblicasdevemirapenasparaosfilmesemsala,
frequentementecommenospblicoqueaquelesquepassamaolargodassalasdeshopping.

Nohcomoescaparaumacertaobviedade:aparticipaodoestadonaproduodecinema
historicamentedeficitriaemtermosfinanceiros.Seassumirmosqueopapelnopassapela
tentativadeenquadrarmoscertosprojetosaumaexpectativaderetornoeconmico,mas
cumprindoseupapelsocialesimblicocomoprincpioeolucrocomoumamais,seriapossvel
inverterojogo.Ouseja,fazercomqueumapartedaproduotivesseosespaosalternativos,
comoosacimacitados,comofoco,eassalasdecinemacomoumeventualdesdobramento
dessapolticadedistribuio.Essapropostanoretiraanecessidadedeosagentespblicose
privadosestaremnabrigapelosespaosinstitucionaisepelomercadoformal,certamente
fundamentais.Entretanto,ofoconacarreiracomercialdosfilmestemdesconsideradoasnovas
formasdeacesso,comoseelasfossem,simplesmente,perifricas,residuais.Nosoelas
constituemhojeaproduoeatransformampordentro.Naeraindustrialseperguntavacom
quantascpiasumfilmefoilanado.Hojeessaperguntaserveapenasparaumaparcela
mnimadaproduo,aquelaque,justamente,faztodoesforopararestringironmerode
cpias.

3Aestticadasequipes

Ocinemaindustrialpautadopelalgicadalinhademontagem.Fotgrafofotografa,diretor
dirige,eassimpordiante.Ocinemapsindustrialseconstituicomumaoutraestticadosete
dasprodutoras.Gruposecoletivossubstituemasprodutorashierarquizadas,compoucaou
nenhumaseparaoentreosquepensameosqueexecutam.Oquetemosvistonosfilmes
refletenovasorganizaesdetrabalhoj
distantesdomodeloindustrial.Filmes
realizadospor4diretores,comoocasodos
doisltimoslongasrealizadosporGuto
Parente,PedroDigenes,RicardoeLuiz
Pretti(EstradaParaYthacaeOsMonstros,na
fotoaolado).Filmesrealizadoscomum
diretoremais3diretoresnaequipetcnica,
comoocasodeOcusobreosOmbros,deSrgioBorgesoudeOsResidentes,deTiago
MataMachado.Ouainda,DesassossegoFilmedasMaravilhas,coordenadoporFelipe
BraganaeMarinaMeliande,edirigidopor14pessoasdediversaspartesdopas,uma
experinciadeproduocolaborativa.

Omesmoacontececomasprodutorasqueorganizamseminriosparadiscutircinema,esttica
epoltica,fazendoapesquisaearealizaocaminharemjuntas.Emdiversaspartesdopas
existemcoletivosqueestoconstantementeinventandoformasdedesierarquizaraproduo,
sejapeloembaralhamentodasequipes,sejanarelaomesmoqueestabelecemcomatorese
personagens,emfilmescomoOsmonstros(GutoParente,PedroDigenes,RicardoeLuiz
Pretti),OcusobreosOmbros(SrgioBorges),OsResidentes(TiagoMataMachado),Avenida
BrasiliaFormosa(GabrielMascaro),MorrodoCu(GustavoSpolidoro),Pacific(Marcelo
Pedroso),EstradaParaYthaca(GutoParente,PedroDigenes,RicardoeLuizPretti),entre
muitosoutros.Explicitando,nasescriturascinematogrficas,umaimportantecrisedeum
modelo.

Odesconfortocomomodeloindustrialalgoqueestnosfilmes,naorganizaodossets,na
dimensoprocessualdasobrasquecomfrequnciatmrejeitadoaideiadecontinuidadeentre
projetoeproduto,comonalgicaindustrial.Sepensarmosemalgunsimportantescineastas
contemporneos,comoPedroCosta,AbbasKiarostami,EduardoCoutinho,MiguelGomes,
ApichatpongWeerasethakul,JiaZhangeke,todoselesteriamsriosproblemasparaaprovar
projetoseteremsuascontasaceitasnagrandemaioriadoseditaisbrasileiros,umavezque
trabalhamofilmedentrodeumprocessodeconstruoemqueoprojetocompostode
intenes,encontros,performances,compartilhamentosenoderoteiroerealizao,como
prevalgicaindustrial.

certoquemuitosdessesrealizadoressofortementevinculadostradiodocinema
moderno,assimcomograndepartedoquetemosvistonocinemacontemporneobrasileiro
entretanto,aproduoatualparecenoteraindstriaouochamadocinemacomercialcomo
umoponente.Tratase,antes,deumaintensidadequeatravessatodasasfrentesproduo,
distribuioeescriturasequeseforjadistantedomodeloindustrial.Todasastentativasde
trazloparadentrodomodelovigenteaqueleemqueofilmedeveserumarealizaodo
roteiroeodiretordevefazer,entreoutrascoisas,umaexposiooraldoprojetodiantedeuma
bancaparacaptarrecursosso,antesdetudo,formasparasedestruirumapartedapotncia
doqueexistehoje.Formasdeaprisionarumsistemadeinvenoecriaoadaptadosnovas
condiesmateriaisesimblicasdomundo.

Umadasmaneirasdeisolaraproduocontemporneaassociaropsindustrialcomo
amador,sobretudopelaforaqueoscoletivosvmassumindoe,tambm,pelosfrequentes
falasdecineastaseprodutoresquefazemquestodefrisaroslaosafetivosqueatravessam
asobraseequipes.Psindustrialnonemamadornemumpassoparaaindustrializaoo
cinemabrasileirocontemporneoqueincorporaumtipodetrabalhodiferentedaqueleda
indstria.Quandoodebatepautadopelalgicaindustrial,parecehaverumclarointeresseem
apontarparaocinemafeitohojecomoumcinemanoprofissional,feitoporjovensenovatos,
nopercebendo,oufechandoosolhos,paraumamaneiradeoperaravidaeotrabalhocomo
umprocessodecriaoenocomopeadeumaengrenagem.Noatualestgiodocapitalismo,
emqueasvidasmesmosoasprincipaisprodutorasdevalor,aseparaoentreamadore
profissionalpassouaserbastantetnue,interessandosobretudoquelesquepretendemgerire
organizarasforasdamultido.
4OpapeldaUniversidade

Osprincipaiscursosdecinemadopaspossuemumcurrculoorganizadoemtermos
industriais.Pegaseofilme,divideoemvriaspartesmontagem,fotografia,roteiro,direode
arteenofinalsecolocatudojuntoparaoprodutofinal,ofilme.Quandoumcinemaps
indstrialocupaoespaoquevemocupando,tambmnauniversidadeprecisamosnos
reinventardandoatenosformascomooscineastasestotrabalhandohoje.Decerta
maneira,cinemaepesquisasetornaramcoisascontguas.AMostradeTiradentesum
exemplo:pesquisadores,crticosecineastasocupamummesmoespaoefrequentemente
passamdeumafunoaoutra.Pareceserumdesafiohojedauniversidadeainvenode
meiosparadarconta,pedaggicaepoliticamente,dessaformadefazercinemaparaqualno
estamospreparadosaindaequevemtransformandoocinemacomoumtodo,dasformasde
produoatasescriturasflmicas.

5Mercado

Aexistnciadessecinemapsindustrial
significaqueeleestarsempreseparadodo
mercadooudosmeiosconvencionaisde
distribuioeproduo?Deformaalguma
todaapolticadeinserodessasobrasno
mercadonacionaleinternacionalnopodeser
deixadadelado.Psindustrialnops
mercado.Tratasedeumaoutraengenhariade
produo.UmfilmequeganhaoFestivalde
Braslia,comoOCuSobreosOmbros(foto),deSrgioBorges,ouumfilmequeestno
importantefestivaldeRotterdam,ambosestotambmnomercado.Maisdoqueisso:noser
industrialnosignificanoterpossibilidadescomercias,mesmoquenotradicionalcomrciodas
salasdeshopping.

certoquemuitosdessesfilmesnoalcanamseuspblicosporfaltadeumapolticaque
democratizeoacessossalas,umabrigahistrica,importanteequecontinuaraserfeita.
Tratasedeumatensonointeriordomercadoformalaoqualmuitasdessasobraspodeme
devemserincorporadas.Entretanto,nosoessesespaostradicionaisquetrarovalore
legitimidadeparaasobras.evidenteaindaqueestamosdianteda"obsolescnciadaclivagem
centroperiferiatpicadaerafordista"(Cocco,p.73).Assimcomo,nessecinema,Fortaleza,
Recife,RiodeJaneiro,SoPaulo,PortoAlegreeBeloHorizontesopartesdeummesmo
processo,oprpriopasquetemdiantedesiascondiesdadasparaumapresena
internacionalemqueoBrasilnosecolocamaiscomomodeobraoufornecedordematria
primaapenas,mascomopotnciadamultidoquesematerializanessasobras.

6Apresenadoestado

Chegamosaumpontocrucial:apresenadoestadonoincentivodaatividadecinematogrfica.
Oincentivoaocinemapsindustrialdeveserdeslocadodeprojetosparaprocessos.
Noestamosdiantedefilmesindustriais,fechadosaodescontroledosprocessos.Huma
velocidadedeproduo,umagarantiademeiosjinstaladoseumaestticamesmo,distante
dosroteirosqueaindstriaexige,quenosdemandanovasformasdepresenaestatalse
desejarmospotencializaressasprodues,essesprocessos.Senaeraindustrialosprimeiros
longasprecisavamdemuitodinheiroparaseremproduzidos,hojevemoscineastaspartindopara
oterceirolongametragemsemnuncatertidodinheiropblico.Talvezdevssemospensarem
sistemasdebolsasdeproduoparacoletivosegrupos,paraprodutorasqueinstauram
processos.Bolsasquesejamdadasapartirdaproduojrealizadaenodaapresentaode
umprojeto.Temosvriosexemplosdecineastaseprodutorascomexpressonacionale
internacionalegrandecirculaoforadocircuitoshopping.Noseriaissoosuficienteparaque
essasprodutorasrecebessemfinanciamentoscomocompromissodeentregarpelomenosum
oudoislongasmetragensparadistribuioemTV,ProgramadoraBrasil,abertasparadownload
eexibioemsalas?

Muitomaisdoqueapontarsolues,coisaqueoscineastasecoletivoscertamentesabero
fazercommaispropriedade,oquepretendemosaquiassinalaraexistnciadeumaproduo
cinematogrfica,quecontinuaraexistirindependentedasaesestatais,masquepodeser
potencializadacomesforosquediferemdaquelestradicionalmentecoerentescomasprticas
industrias.Apreocupaoprincipalcomessesprocessoscomopotencializaroqueexiste
semqueseofereamaisdomesmo,comopotencializarumaproduoquesoubeseinventar
emmeioacondiesnovas,longedalgicaindustrial.Opapeldoestadohojepotencializaro
descontrole.

*AgradeooAndrBrasil,aCarlaMaia,oRicardoTargino,oFbioAndradeeoGiuseppe
Coccopelascontribuiesnasatentasleiturasdotexto.

Referenciasimportantesparaessetexto:
COCCO,Giuseppe.MundoBraz:OdevirmundodoBrasileodevirBrasildomundo.Riode
Janeiro:Ed.Record,2009.
BOLTANSKI,LuceCHIAPELLO,ve.Lenouvelespritducapitalisme.Paris:ditions
Gallimard,1999.843p.
DELEUZE,G.Postscriptumsobreassociedadesdecontrole.InConversaes.Riode
Janeiro:Editora34,1992.
LAZZARATO,Maurizio.AsRevoluesdoCapitalismo.RiodeJaneiro:Record.2006.
SIMONDONGilbert.Lindividuationpsychiqueetcollective.Paris:Aubier.

Fevereirode2011

editoria@revistacinetica.com.br

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