UNIVERSIDADEFEDERALDORIOGRANDEDOSUL

INSTITUTODEARTES
DEPARTAMENTODEMSICA

NOESBSICAS:INTERVALOS,FORMAODEACORDES,
ESCALASERELAOESCALA/ACORDE

PROF.JulioHerrlein

PortoAlegre2015
***
SUMRIO

INTRODUO................................................................................................ 4

1. TABELA DE INTERVALOS .............................................................................. 5

EXERCCIOS DE INTERVALOS .......................................................................... 6

INTERVALOS NAS CATEGORIAS DE ACORDES ...................................... 7

2. O QUE UMA ESCALA ................................................................................. 8

2.1 ANALISANDO AS ESCALAS................................................................ 9

3. INTRODUO AOS MODOS ........................................................................ 12

3.1 O QUE SO MODOS ........................................................................... 13

ATIVIDADES ....................................................................................... 14

4. FORMAO DE ACORDES........................................................................ 16

ATIVIDADES .......................................................................................... 18

5. RELAO ESCALA/ACORDE ....................................................................... 19

6. COMO ANALISAR A ESCALA ACORDE ................................................... 20

7. AS SETE CATEGORIAS DE ACORDE/ESCALA ....................................... 23

EXERCCIOS DE ANLISE DE ESCALAS (MAIOR, MENOR

HARMNICA, MENOR MELDICA, ESCALAS SIMTRICAS ........................ 25

BIBLIOGRAFIA ............................................................................................ 33
INTRODUO

Nestaapostila,decarterprtico,propomosumarevisodeconceitosteisnoestudo
deharmonia,taiscomo:intervalos,construodeacordes,cifragemcordalerelao
acorde/escala.Nodecorrerdaexplicao,sosugeridosexercciosprticosparaauxiliara
compreensoetornaroseuraciocciomaisvelozaopensarosacordes,suasrelaes
intervalareseseupertencimentoaestruturasmaiores,comoasescalas.

Sevocestiverbastantesegurocomosconceitos,podepularalgumaspartes,mas
lembresedecertificarsedacompreensodestematerialantesdeseguiradiante.

4
 1. Tabela dos Intervalos (para Cifragem Cordal)

Intervalos Relevantes para o Estudo de Harmonia:

Nome Melodicamente Na Cifragem Em Semitons Exemplo em D Exemplo em F#

Unssono 1 - 0 C F#
Segunda Menor 2m (b9) 1 Db G
Segunda Maior 2M (9) 2 D G#
Segunda Aumentada 2a (#9) 3 D# Gx
Tera Menor 3m m 3 Eb A
Tera Maior 3M - 4 E A#
Quarta Diminuta 1 4d No existe 4 Fb Bb
Quarta Justa 4j 4, (11) 5 F B
Quarta Aumentada 4a (#11) 6 F# B#
Quinta Diminuta 5d (b5) 6 Gb C
Quinta Justa 5j - 7 G C#
Quinta Aumentada 5a (#5) 8 G# Cx
Sexta Menor 6m (b13) 8 Ab D
Sexta Maior 6M 6, (13) 9 A D#
0
Stima Diminuta 7d 9 Bbb Eb
Stima Menor 7m 7 10 Bb E
Stima Maior 7M 7M 11 B E#
Oitava Justa 8j (8) 12 C F#

Intervalos Bsicos + Tom - Tom

Maior Aumentado Menor
Menor Maior Diminuto
Justo Aumentado Diminuto

Intevalo Melodicamente Inverso Soma

Unssono 1 8j 9
Segunda Menor 2m 7M 9
Segunda Maior 2M 7m 9
Segunda Aumentada 2a 7d 9
Tera Menor 3m 6M 9
Tera Maior 3M 6m 9
Quarta Diminuta 4d 5a 9
Quarta Justa 4j 5j 9
Quarta Aumentada 4a 5d 9

Tipo de Intervalo Quando Invertido

Maior Menor
Menor Maior
Justo Justo
Diminuto Aumentado
Aumentado Diminuto

1
No se costuma usar este intervalo em acordes dentro do estudo de Harmonia Funcional, mas ele
conveniente para entender o conceito de Inverso de Intervalos.

5
 Exerccios de Intervalos

Preencher, de acordo com a nota dada, observando sempre a relao

intervalar, conforme os exemplos.
1 Tnica C F# Eb
b2 Segunda Menor Db C G Fb
2 Segunda Maior D G# F
#2 Segunda Aumentada D# GX F#
b3 Tera Menor Eb A Gb
3 Tera Maior E C A# G
4 Quarta Justa F C B Ab
#4 Quarta Aumentada F# B# A
b5 Quinta Diminuta Gb C C Bbb
5 Quinta Justa G C# C Bb
#5 Quinta Aumentada G# CX B
b6 Sexta Menor Ab D C Cb
6 Sexta Maior A C D# C
bb7 Stima Diminuta Bbb Eb Dbb
b7 Stima Menor Bb E C Db
7 Stima Maior B E# D
8 Oitava Justa C F# C Eb

Voc pode fazer perguntas como: "Qual a (Nome do Intervalo) de (Nome da Nota) "?
Exemplo: "Qual a Quarta Justa de C " ?
F?
Bb ?
Eb ?
Ab ?
Db ?
Gb ?
B?
E?
A?
D?
G?

Exemplo 2: "Qual a Segunda Menor de C " ?

F?
Bb ?
Eb ?
Ab ?
Db ?
Gb ?
B?
E?
A?

No se esquea de fazer associaes mecnicas com o brao do violo, teclado do piano, para
tornar o raciocnio de intervalos mais rpido.

6
 Prof. Julio Herrlein
INTERVALOS NAS CATEGORIAS DE ACORDES E SUA CIFRAGEM USUAL

Nome Escala Cifragem Ondeocorre ExemplosdeCifragem

* **
Unssono
1 Qualqueracorde

SegundaMenor
2m (b9) Acordesde7adadominante D7(b9)C74(b9)C7(alt)

SegundaMaior
2M (9)
Ac.maiores,menores,7adadom., C69F7M(9)Dm7(9)G7(9)B(9)B(9)
diminutosemeiodim.
Segunda C7(#9)C7(alt)
Aumentada 2A (#9) Ac.de7adadominante(alterados)

TeraMenor Dm7B
3m m Acordesmenoresediminutos

TeraMaior CC7C7M
3M Ac.maiores,de7adadominante

QuartaDiminuta1
intervalo Nomodosuperlcrio(menormel.VIIgrau),considerado,porenarmonia,uma
4D
nousual 3Mque,nocontextodaescalaalterada,geraumacordedotipoC7(b9,#9,b5,#5)

QuartaJusta usase4,quandonohteraE74(b9)
Ac.maiores,menores,7a.dom,
4J 4,(11) usase11,quandohteraAm7(11)
diminutosemeiodiminutos

QuartaAumentada C7M(#11)G7(#11)
4A (#11) Ac.maioresede7a.dom

QuintaDiminuta G7(b5)B Bm7(b5)

5D (b5) Ac.de7adadom.,dim.emeiodim.

QuintaJusta Todososacordes,excetocoma5a C7M Cm7C7G7(13) G7(b9) Am6

5J
alterada
QuintaAumentada C(#5)C7(#5)F7M(#5) C#7(alt)
5A (#5) Acde7adadom.emaiores

SextaMenor E7(b13)G#(b13)
6m (b13) Ac.de7a.daDom,ac.diminutos

SextaMaior usase6,emac.maioresemenores C6C69F7M(6)Am6Dm6(9)

6M 6,(13)
usase13emac.de7a.dadominante G7(13)E74(b9,13)
StimaDiminuta 0
B B(9) G#(b13) F Eb C
7D AcordesDiminutos

StimaMenor G7C7(9)Dm7Bm7(b5)
7m 7 Ac.de7adadom,menores,meiodim.

StimaMaior C7MAm7MB(7M)
7M 7M Ac.Maiores,menoresediminutos

OitavaJusta svezesusadoparaindicarcond. de
8J (8) Qualqueracorde vozes.Ex.Am(8)Am(7M)Am7Am6
*Intervalosquandotratamosdeescalas.
** Como o intervalo aparecer na cifragem cordal.

1
Esteintervalonodeusocomumemacordesoucifras,maseleconvenienteparaentendero
conceitodeinversodeintervalos.

7
2. O que uma Escala?

Fao citao, em traduo livre, do "Thesaurus of Scales and Melodic Patterns", pag. viii, de
Nicolas Slonimski:

Escala. Progresso de notas que muda de direo apenas em pontos

extremos.

Exemplos de Escalas:

Escala de 7 Notas
As escalas de 7 notas so as escalas mais comuns.

Esta uma escala de D Maior.

Temos T 2M 3M 4J 5J 6M 7M ou
C D E F G A B C

Escala de 5 Notas (tambm chamadas de Pentatnicas)

Esta uma escala de L Pentatnica Menor.

Temos T 3m 4J 5J 7m
A C D E G A

Escala de 8 Notas

Esta uma escala Diminuta Tom-Semitom de L.

Temos T 2M 3m 4J 5D 6m 7D(6M) 7M
A B C D Eb F F# G# A

8
 Sabemos que escalas so progresses de notas do ponto mais baixo at um ponto
culminante, seguindo, ao retornar, a mesma sequncia de notas e, portanto, contendo os
mesmos intervalos.
As escalas mais comuns so as escalas de 7 notas (como a escala de D maior, de
G Menor Harmnica ou de F maior), a escala de 6 notas (como a escala de tons inteiros) as
escalas de 5 Notas (como as pentatnicas de L menor) e as esclas de 8 notas (como as
escalas diminutas Tom-semitom e Semitom-Tom e as chamadas Be-Bop Scales).

2.1. Analisando as Escalas

O que devemos procurar saber ao analisar uma escala?
Considere que uma escala uma sucesso de "n" notas at um ponto culminante.
Vamos tomar o exemplo da Escala Maior.

D MAIOR

C D E F G A B C

Quantas notas diferentes tem esta escala? uma escala de 7 notas.

C D E F G A B C
1 2 3 4 5 6 7

Cada uma das notas da escala chamada de Grau. Os graus de uma escala so representados por
nmeros romanos. No exemplo, em D Maior, C o I (primeiro) grau, D o II (segundo) grau, o III
grau e assim sucessivamente.

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII VIII ( I oitava acima )

Quais so os intervalos usados para construir esta escala (Escala Maior) ? Tom e Semitom.

C D E F G A B C
T T St T T T St

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

Note que, na Escala Maior, os semitons ficam entre o III e IV Graus e entre o VII e o I (oitava
acima) Graus.

9
 A partir disso podemos construir a mesma escala partindo de notas diferentes,
seguindo a frmula de Tons e Semitons entre os Graus:2

I II III IV V VI VII (I)

T T St T T T St

D Maior

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

Escalas com sustenidos:

Sol Maior (1#)

G A B C D E F# G
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

R Maior (2#)
D E F# G A B C# D
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

L Maior (3#)
A B C# D E F# G# A
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

etc.

Escalas com bemois:

F Maior (1b)
F G A Bb C D E F
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

Sib Maior (2b)

Bb C D Eb F G A Bb
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

Mib Maior (3b)

Eb F G Ab Bb C D Eb
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

etc.

2
Neste ponto, convm revisar seus conhecimentos de construo de escalas maiores, ciclo de quartas, etc.

10
 Porm para uma anlise mais interessante para o estudo de harmonia e
improvisao, saber somente a relao de tons e semitons contida entre os graus de uma
escala insuficiente. Precisamos analisar a escala do ponto de vista intervalar, isto , saber
qual a natureza dos intervalos que a escala contm. Se voc completou os exerccios sobre
intervalos sem problemas, pode seguir em frente.

Exemplo de Escala Maior

D Maior

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

Vamos acrescentar ao exemplo acima o intervalo correspondente a cada grau da escala,

considerando o primeiro grau ( I ) como a Tnica.

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St
T 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J (Tnica oitava acima)

Na Escala Maior:

IV, V e VIII graus so intervalos Justos (Quarta Justa, Quinta Justa e Oitava Justa)
II, III, VI e VII graus so intervalos Maiores (Segunda Maior, Tera Maior, Sexta
Maior e Stima Maior)

Em resumo:

A escala maior s possui intervalos Justos (IV, V e VIII graus) e Maiores (II, III, VI e
VII graus) ;
Por no conter outros intervalos (menores, aumentados ou diminutos) tomada como
referncia para a teoria e nomenclatura dos intervalos ;
As outras escalas e modos (sub-escalas) so sempre tematizados em relao escala
maior, ou seja, comparando-se como os intervalos das outras escalas igualam ou
diferem dos intervalos contidos na escala maior. Por exemplo:

A escala de D Menor (forma Natural) considerada como uma escala de D Maior com o
III, VI e VII graus menores:

D Maior

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

D Menor Natural

C D Eb F G Ab Bb C
I II bIII IV V bVI bVII (I)
T 2M 3m 4J 5J 6m 7m

Portanto:
podemos dizer que a escala de D Menor uma escala de D Maior com a 3m
(tera menor), com a 6m (sexta menor) e com a 7m (stima menor) ou
podemos dizer que a escala de D Menor tem o Terceiro Grau Menor (bIII), o
Sexto Grau Menor (bVI) e o Stimo Grau Menor (bVII) e so precisamente
estes 3 graus que diferem da Escala Maior (que sempre tem III, VI e VII Graus
Maiores).

11
3. Introduo aos Modos
A partir de agora vamos tratar as escalas usando Graus (em nmeros romanos) e
considerando os intervalos contidos a partir da Tnica
Mais uma vez tomaremos o exemplo da Escala Maior como referncia.

D Maior

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St
T 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

Modos so sub-escalas de uma escala principal (a Escala Maior uma das

escalas principais, ou uma "Escala-Me").
C DE F G A B C (escala me)
DE F G A B C D (modo II, contido na escala-me)
E F G A B C D E (modo III, contido na escala-me)
F G A B C D E F (modo IV, contido na escala-me)
Os modos (sub-escalas) so formados pelo deslocamento do sentido de
Tnica para um grau que no seja o I Grau da Escala Principal (Escala-
Me). Isto significa que no basta que comecemos uma escala nas
diferentes notas da escala-me, mas que
Cada modo (ou sub-escala) tratado independentemente, ou seja: sua
primeira nota tratada como a Tnica.
C D E F G A B C (escala me, modo I)
T 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J
D E F G A B C D (modo II, contido na escala-me)
T 2M 3m 4J 5J 6M 7m 8J
E F G A B C D E (modo III, contido na escala-me)
T 2m 3m 4J 5d 6m 7m 8J
F G A B C D E F(modo IV, contido na escala-me)
T 2M 3M 4A 5J 6M 7M 8J
Uma escala ter tantos modos quanto notas diferentes possuir. Por
exemplo, uma escala maior tem 7 notas e, portanto, 7 modos diferentes.
CDEFGABC Modo I
D E FG A B C D Modo II
E FG A B C D E Modo III
FG A B C D E F Modo IV
GABCDEFG Modo V
ABCDEFGA Modo VI
B C D E F G A B Modo VII
Cada modo tem, necessariamente, uma sequncia de tons e semitons (ou
outros intervalos constitutivos de escalas) diferente, mesmo que possa ser
identificado como sub-escala de uma Escala-Me.
(Tpico Avanado) O modo tem uma autonomia sonora em relao sua
Escala-Me. Isto traz consequncias quanto sua qualidade funcional
(Harmonia), isto , tratar uma msica no sentido Modal, usar as
caractersticas sonoras de determinado modo de forma independente das 3
Funes Tonais (Tnica, Subdominante e Dominante). Isto significa
pensar independentemente do conceito tradicional de cadncia. (Obs.:
Voc no precisa compreender este tpico para prosseguir na explicao
bsica do que so modos. Mais detalhes no estudo de Harmonia).

12
 3.1. O que so Modos?
So as diferentes formas de construir e visualizar a mesma escala segundo a nota em que
comeamos. Por exemplo, se uma escala tem 7 notas, teremos 7 maneiras de construir a mesma escala,
(7 sub-escalas), ou modos. Cada modo, apesar de pertencer mesma escala, ter uma diferente
configurao intervalar.
Por exemplo, tome a escala de D Maior:

CDEFGABC Modo I ( T T st T T T st) T 2M 3M 4J 5J 6M 7M

D E FG A B C D Modo II (T st T T T st T) T 2M 3m 4J 5J 6M 7m
E FG A B C D E Modo III (st T T T st T T) T 2m 3m 4J 5J 6m 7m
FG A B C D E F Modo IV (T T T st T T st) T 2M 3M 4A 5J 6M 7M
GABCDEFG Modo V (T T st T T st T) T 2M 3M 4J 5J 6M 7m
ABCDEFGA Modo VI (T st T T st T T) T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
BCDEFGAB Modo VII (st T T st T T T) T 2m 3m 4J 5D 6m 7m

Escrevi a configurao intervalar tambm segundo a distncia entre cada grau usando T (Tom
inteiro) e st (Semitom), mas aconselho voc a aprender modos memorizando os intervalos que compe
os principais modos, como os da coluna da direita (no formato T(tnica), 2M (segunda maior), 3M (tera
maior), etc.. Assim ser mais produtivo e mais fcil de relacionar com acordes.

CDEFGABC Modo I T 2M 3M 4J 5J 6M 7M C Jnio

D E FG A B C D Modo II T 2M 3m 4J 5J 6M 7m D Drico
E FG A B C D E Modo III T 2m 3m 4J 5J 6m 7m E Frgio
FG A B C D E F Modo IV T 2M 3M 4A 5J 6M 7M F Ldio
GABCDEFG Modo V T 2M 3M 4J 5J 6M 7m G Mixoldio
ABCDEFGA Modo VI T 2M 3m 4J 5J 6m 7m A Elio
BCDEFGAB Modo VII T 2m 3m 4J 5D 6m 7m B Lcrio

Neste caso, podemos dizer que a escala de D Maior a escala me e que, por possuir 7 notas,
contm 7 sub-escalas, ou modos, incluindo a escala que vai de C at C (Modo I, ou Jnio, igual prpria
escala maior).
Um outro exemplo, em outra tonalidade (L b Maior):

Ab Bb C Db Eb F G Ab
Bb C Db Eb F G Ab Bb
C Db Eb F G Ab Bb C
Db Eb F G Ab Bb C Db
Eb F G Ab Bb C Db Eb
F G Ab Bb C Db Eb F
G Ab Bb C Db Eb F G
Modo I T 2M 3M 4J 5J 6M 7M Ab Jnio
Modo II T 2M 3m 4J 5J 6M 7m Bb Drico
Modo III T 2m 3m 4J 5J 6m 7m C Frgio
Modo IV T 2M 3M 4A 5J 6M 7M Db Ldio
Modo V T 2M 3M 4J 5J 6M 7m Eb Mixoldio
Modo VI T 2M 3m 4J 5J 6m 7m F Elio
Modo VII T 2m 3m 4J 5D 6m 7m G Lcrio

Resumo dos modos da Escala Maior

Modo I (Esc. Maior) T 2M 3M 4J 5J 6M 7M Jnio

Modo II (Esc. Maior) T 2M 3m 4J 5J 6M 7m Drico
Modo III (Esc. Maior) T 2m 3m 4J 5J 6m 7m Frgio
Modo IV (Esc. Maior) T 2M 3M 4A 5J 6M 7M Ldio
Modo V (Esc. Maior) T 2M 3M 4J 5J 6M 7m Mixoldio
Modo VI (Esc. Maior) T 2M 3m 4J 5J 6m 7m Elio
Modo VII (Esc. Maior) T 2m 3m 4J 5D 6m 7m Lcrio

Os nomes gregos dos modos j no remetem mais aos originais gregos. Trata-se de conveno,
mas lembre-se sempre que pode tratar o modo Jnio como Modo I da Escala Maior, o Drico como Modo
II da Escala Maior, o Frgio como Modo III da Escala Maior, e assim por diante. Tenha sempre em mente
a sequncia de intervalos referente a cada modo: a sequncia T 2M 3M 4J 5J 6M 7M refere-se ao modo
Jnio (Modo I da Escala Maior), a sequncia T 2M 3m 4J 5J 6M 7m refere-se ao Modo Drico (Modo II
da Escala Maior), etc..

13
Atividades
Exerccio # 1 - Escreva os modos das seguintes escalas:
C Maior
CDEFGABC Jnio - Modo I T 2M 3M 4J 5J 6M 7M
Drico - Modo II T 2M 3m 4J 5J 6M 7m
Frgio - Modo III T 2m 3m 4J 5J 6m 7m
Ldio - Modo IV T 2M 3M 4A 5J 6M 7M
Mixoldio - Modo V T 2M 3M 4J 5J 6M 7m
Elio - Modo VI T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Lcrio - Modo VII T 2m 3m 4J 5D 6m 7m
G Maior
Jnio - Modo I T 2M 3M 4J 5J 6M 7M
A B C D E F# G A Drico - Modo II T 2M 3m 4J 5J 6M 7m
Frgio - Modo III T 2m 3m 4J 5J 6m 7m
Ldio - Modo IV T 2M 3M 4A 5J 6M 7M
Mixoldio - Modo V T 2M 3M 4J 5J 6M 7m
Elio - Modo VI T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Lcrio - Modo VII T 2m 3m 4J 5D 6m 7m
E Maior
Jnio - Modo I T 2M 3M 4J 5J 6M 7M
Drico - Modo II T 2M 3m 4J 5J 6M 7m
Frgio - Modo III T 2m 3m 4J 5J 6m 7m
A B C# D# E F# G# A Ldio - Modo IV T 2M 3M 4A 5J 6M 7M
Mixoldio - Modo V T 2M 3M 4J 5J 6M 7m
Elio - Modo VI T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Lcrio - Modo VII T 2m 3m 4J 5D 6m 7m

Exerccio #2 Escreva a configurao intervalar de cada modo e a distncia de Tons e Semitons entre as
Notas:
Jnio - Modo I T 2M 3M 4J 5J 6M 7M T T st T T T st
Drico - Modo II
Frgio - Modo III
Ldio - Modo IV
Mixoldio - Modo V
Elio - Modo VI
Lcrio - Modo VII

Exerccio #3 - Escreva:
a) Modo Jnio de Bb
b) Modo Drico de C
c) Modo Frgio de D
d) Modo Ldio de Eb
e) Modo Mixoldio de F
f) Modo Elio de G
g) Modo Lcrio de A
h) Qual a escala me (originria) dos modos acima?

14
Exerccio #4 - Escreva os modos e a escala-me (origem) de cada um:
a) Modo Jnio de C
b) Modo Drico de C C D Eb F G Ab Bb C / Escala me Sib Maior (Modo II)
c) Modo Frgio de C
d) Modo Ldio de C
e) Modo Mixoldio de C C D E F G A Bb / Escala me F Maior (Modo V)
f) Modo Elio de C
g) Modo Lcrio de C

Exerccio #5 Complete:

D Jnio D E F# G A B C# D T 2M 3M 4J 5J 6M 7M T T st T T T st
C Drico
E Frgio
D Ldio
F Mixoldio F G A Bb C D Eb F T T st T T st T
F Elio
F# Lcrio T 2m 3m 4J 5D 6m 7m
G Mixoldio
A Jnio
Eb Ldio
Eb Jnio
? EFGABCDE
D? T st T T T st T
A? A B C D E F# G A
F# Drico T st T T T st T
B? T 2m 3m 4J 5D 6m 7m
C Mixoldio

15
4. Formao de Acordes

Forma Geral de Construo dos Acordes

Os acordes so basicamente superposies de teras sobre uma nota fundamental. Obedecem a
uma forma geral do tipo:

T 3 5 7 (9 11 13) onde:

T 3 5 a Trade (acorde de 3 sons)

T 3 5 7 a Ttrade (acorde de 4 sons)

As Trades e Ttrades so a parte mais fundamental (Som Bsico) na construo dos acordes.
A ttrade, geralmente uma trade com uma nota acrescentada (6 ou 7).

Esta nota acrescentada (geralmente a 6 ou a 7) pode ser considerada uma nota de tenso ou colorido
harmnico, juntamente com:
(9 11 13), que so Extenses ou Notas de
Tenso, notas de embelezamento
ou colorido em relao ao Som
Bsico (Trades e Ttrades).

Trades
So os acordes mais elementares. Exstem 4 tipos de trades:

A. Trade Maior T 3M 5J ex.: C E G, ou C (na cifragem)

B. Trade Menor T 3m 5J ex.: A C E, ou Am
C. Trade Diminuta T 3m 5D ex.: B D F, ou Bdim
D. Trade Aumentada T 3M 5A ex.: C E G# ou C(#5), Caug

Ttrades (Acordes de Stima)

As ttrades bsicas so:

A. Trade Maior com 7M T 3M 5J 7M, ex.: C E G B , ou C7M

Podemos chamar este acorde de Trade Maior de D com Stima Maior, ou simplesmente D com
Stima Maior. Encontramos estes acordes no I e IV Graus da Escala Maior.

B. Trade Maior com 7m T 3M 5J 7m, ex.: G B D F , ou G7.

Podemos chamar este acorde de Trade Maior de Sol com Stima Menor, ou simplesmente Sol com
Stima Menor. Encontramos este acorde no V grau da escala maior e por isso ele tambm chamado
de acorde de stima da dominante.

C. Trade Menor com 7m T 3m 5J 7m, ex.: D F A C, ou Dm7

Podemos chamar este acorde de Trade menor de R com Stima Menor, ou simplesmente R Menor
com stima menor. Encontramos estes acordes no II, III e VI Graus da Escala Maior.

D. Trade Diminuta com 7m (acorde meio-diminuto) T 3m 5D 7m, ex.: B D F A, ou Bm7(b5)

Podemos chamar este acorde de Trade diminuta de Si com stima menor, ou simplesmente Si meio-
diminuto. Encontramos este acorde no VII grau da Escala Maior. Outro smbolo para este acorde
B.

Estas so as ttrades que encontramos na escala maior:

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) ou em D Maior:

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

16
Ttrades (Acordes de Stima) (Continuao)
Essas ttrades so encontradas nas Escalas Menores (forma Harmnica e Meldica)

E. Trade Aumentada com 7M T 3M 5A 7M, ex.: C E G# B, ou C7M(#5)

D com Stima Maior e Quinta Aumentada.

F. Trade Aumentada com 7m T 3M 5A 7m, ex.: C E G# Bb, ou C7 (#5)

D com Stima Menor e Quinta Aumentada.

G. Trade Diminuta com 7D (Acorde Diminuto) T 3m 5D 7D , ex.: G#, B, D, F , ou G# (G#dim7)

Sol # diminuto.

H. Trade Menor com 7M T 3m 5J 7M, ex.: A C E G# ou Am(7M)

L menor com Stima Maior.

I. Trade Menor com 6M T 3m 5J 6M , ex.: A C E F# ou Am6

L menor com Sexta Maior

17
Complete os Acordes

Trades Maiores
T C F Ab F# B
3M E A G G# F#
5J G C F Ab E D

Trades Menores
T C Eb Ab F# G
3m Eb Ab Fb D
5J G F B E A

Trades Diminutas
T C F Bb Ab Db A
3m Eb Gb A G
5D Gb F Ab Db

Trades Aumentadas
T C Eb Gb B E A D
3M E F D# G#
5aum G# C# F# E Fx B# D#

Acorde maior com Stima Maior (X7M)

T C Ab F# B
3M A G G# F#
5J F Ab E D
7M

Acorde Menor com Stima Menor (Xm7)

T C Eb Ab F# G
3m Ab Fb D
5J F B E A
7m

Acorde Dominante (X7)

T C Ab F# B
3M A G G# F#
5J F Ab E D
7m

Acorde menor com stima e quinta diminuta / Meio-Diminuto (Xm7b5)

T F Bb Ab Db A
3m Eb Gb A G
5D F Ab Db
7m

Acorde Diminuto (Xdim7)

T F Bb Ab Db A
3m Eb Gb Fb A G
5D Abb F Ab Db
7D Bb

18
5. Relao Escala/Acorde
Note que a Forma Geral de Construo dos Acordes

T 3 5 7 (9 11 13) , na verdade, uma escala

organizada em teras superpostas.

Tome por exemplo, o IV grau da escala maior de D (modo Ldio de F), que a escala maior de
D comeando e terminando em F:

F G A B C D E
T 2M 3M 4A 5J 6M 7M
(9M 11A 13M)

Organizando esta escala em teras teremos:

F A C E G B D
T 3M 5J 7M (9M 11A 13M),

que implica o acorde F7M (9, #11, 13)

Isto significa que toda a escala implica um acorde e todo o acorde implica uma escala.

Acordes so escalas congeladas e escalas so acordes derretidos, dois lados de uma mesma
moeda. (Mick Goodrick, The Advancing Guitarrist)

O estudo da Improvisao est totalmente relacionado ao estudo de acordes, porque improvisar

sobre uma progresso de acordes saber quais as notas que cada acorde implica. Essa conscincia
terica (saber quais so os intervalos contidos em cada modo da escala) e prtica (visualizar e tocar no
seu instrumento estas escalas com proficincia em qualquer tonalidade).

A seguir, descrevemos o procedimento de anlise das escalas (e modos contidos nela).

Devemos iniciar pela Escala Maior

Tenha em mente que conhecer bem uma escala conhecer:

1. A configurao intervalar desta escala;

2. As possveis sub-escalas que ela contm;
3. A configurao intervalar que estas sub-escalas contm;
4. Os acordes derivados destas sub-escalas.

Sugerimos que voc use as folhas de Anlise de Escalas. Tire cpias das folhas e preencha os
exerccios de anlise de escalas em todos os tons, conforme indicado.

19
6. Como Analisar a Escala/Acorde
1. Escolha uma escala para ser analisada. No nosso exemplo escolheremos a Escala Maior.
2. Quantas notas tem esta escala? Sete
3. Como construda esta escala?

D Maior

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T T St T T T St

Ela possui semitons entre o III o IV Graus e entre o VII e VIII (I) Graus.

4. Como a configurao intervalar desta escala? Conforme vimos acima IV, V e VIII Graus so
intervalos Justos e II, III, VI e VII Graus so intervalos maiores. Portanto:

C D E F G A B C
I II III IV V VI VII (I)
T 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J (configurao
intervalar)

5. A partir desta Escala-Me (ou escala primria), podemos deduzir as outras sub-
escalas ou modos contidos dentro dela, conforme estudamos anteriormente:

CDEFGABC Modo I T 2M 3M 4J 5J 6M 7M C Jnio

D E FG A B C D Modo II T 2M 3m 4J 5J 6M 7m D Drico
E FG A B C D E Modo III T 2m 3m 4J 5J 6m 7m E Frgio
FG A B C D E F Modo IV T 2M 3M 4A 5J 6M 7M F Ldio
GABCDEFG Modo V T 2M 3M 4J 5J 6M 7m G Mixoldio
ABCDEFGA Modo VI T 2M 3m 4J 5J 6m 7m A Elio
BCDEFGAB Modo VII T 2m 3m 4J 5D 6m 7m B Lcrio

6. Nesta anlise de escalas, cada sub-escala (ou modo) contido dentro da Escala-Me
(ou escala primria), ser estudado considerando sua independncia (cada modo
tem a sua prpria Tnica, sua propria configurao intervalar, derivada da sua
sequncia de tons e semitons). Note que os modos, ou sub-escalas so a escala
primria comeando em pontos diferentes. Logo:
7. Cada modo contm suas Trades, Ttrades (Construes Harmnicas Bsicas, Som
Bsico) e suas Extenses (Notas complementares s trades e ttrades, de
ornamento e de Tenso).
Exemplo 1:

Escala de D Maior Modo I (C Jnio)

I C D E F G A B
T 2M 3M 4j 5j 6M 7M

C E G C (T, 3M, 5J) , trade maior

C E
D F
contida neste modo
G B C7M (T, 3M, 5J, 7M) ,
ttrade contida neste modo.
A (9, 11, 13) - possveis extenses
contidas neste modo.

Acorde que resume o Modo I (Jnio) C7M (9, 11, 13) > C6/7M(9)

20
 Exemplo 2
Escala de D Maior Modo II (D Drico)

II D E F G A B C
T 2M 3m 4j 5j 6M 7m
D F A Dm (T, 3m, 5J), trade menor
contida neste modo.
D F A C Dm7 (T, 3m, 5J, 7m), trtrade
menor contida neste modo.
E G B (9, 11, 13) : possveis extenses
neste modo.
9
Acorde que resume o Modo II (Drico) Dm7 (9, 11, 13) > Dm6/7 ( 11)

Exemplo 3
Escala de D Maior Modo III (Frgio)

II E F G A B C D
T 2m 3m 4j 5j 6m 7m
E G B Em (T, 3m, 5J), trade menor
contida neste modo.
E G B D Dm7 (T, 3m, 5J, 7m), ttrade contida neste modo.

F A C (b9, 11, b13) : possveis extenses

neste modo.
Acorde que resume o Modo III (Frgio) Em7 (b9, 11, b13)

E assim por diante.

Observaes quanto 6M das Ttrades do exemplo 1, 6M do modo drico
8. O conjunto entre as notas que formam as Trades e Ttrades mais as Extenses,
contm todas as notas do modo.

Por Exemplo:

O acorde

Dm7 (9, 11, 13) D F A C (E G B)

T 3m 5J 7m (9M 11J 13M)

o acorde que resume o Modo Drico do exemplo 2, acima

Organizando este acorde sequencialmente, temos:

T (9M) 3m (11J) 5J (13M) 7m e depois,

T 2M 3m 4J 5J 6M 7m, ou Modo Drico.

Isto significa que apenas observando o tipo de acorde de uma progresso,

podemos saber que escala ele implica, e vice-versa.

21
Observaes adicionais quanto aos acordes gerados pelas Escalas
Mostramos um sistema mecnico para transformar acordes em escalas e vice-versa. Ele consiste
na superposio de teras, ou a "Forma geral de construo de Acordes", discutida acima. Pelo
procedimento meramente mecnico de anlise das escalas com respeito aos acordes que elas produzem,
sempre obteremos um acorde da forma:

T 3 5 7 (9 11 13)

que representar a "sntese vertical de uma sucesso horizontal de notas" (escala, ou modo).

Na prtica, alguns acordes que vimos acima subvertem a ordem estabelecida na "Forma geral de
construo de acordes", mas esto, de certa maneira, sintetizados nela.
Por exemplo, as ttrades que combinam as trades (maiores e menores) com a 6M, tomam o VI
grau como uma nota pertencente ao som bsico do acorde (fora dos parnteses) e no como nota de
embelezamento. Dessa forma seria mais sensato ampliar um pouco a "Forma Geral de Construo de
acordes" para:

T 3/4 5 6/7 (9 11 13)

Porque, eventualmente, teremos a quarta no lugar da tera (acordes suspensos) e a sexta no lugar,
ou at mesmo junto, da stima. Podemos convencionar que quando a cifra representa uma nota abaixo do
nmero 8, ela far parte do som bsico do acorde e quendo acima de 8, far parte das extenses ou
acrscimos ao som bsico.

Isso quer dizer que Dm7(11), tem tera menor e dcima primeira justa (11J e no 4J);
G7, 4 ter quarta justa (4J) no lugar da tera maior e no 11J;
e que G7 (11) ter 3M e 11J.

22
7. As Sete Categorias de Acorde/Escala

Definies:

1) Intervalo Harmnico: Quaisquer dois sons tocados ao mesmo tempo.

2) Acorde ou estrutura harmnica: Qualquer combinao de trs ou mais sons.

3) Categoria de acorde/escala Combinaes de intervalos harmnicos engendrados

segundo uma regra de construo (por exemplo, teras superpostas). Cada categoria envolve
um subconjunto a 11 diferente de intervalos.

4) Acorde Definvel (segundo uma categoria): Trs ou mais sons cuja combinao um
subconjunto ou a totalidade dos intervalos de uma categoria de acorde.

Regra de Construo das Categorias de Acordes

As categorias de acordes sero definidas segundo o modo mais comum de construo de

acordes: a superposio de teras, normalmente proveniente de uma escala de 6, 7 ou 8 notas.

Forma Geral

1 3/4 5 6/7 (9 11 13)

Som Bsico Extenses

Som bsico: constitudo pelo conjunto de intervalos que suficiente para identificar a
categoria de acorde. Por exemplo, a combinao de 3M e 7M, define a categoria maior, enquanto a
combinao de 3M e 7m define a categoria de acorde de stima da dominante.

Extenses: So embelezamentos que podem ou no ser adicionados (no so essenciais

para a identificar a categoria de acorde).

Exceo: Na categoria Dominantes Alterados, a presena de pelo menos uma das extenses
b9,#9,b5,#5 condio necessria para sua caracterizao como acorde alterado. Por exemplo: a
combinao de intervalos 1 , 3 , 5 comum categoria Maiores e categoria Dominantes No
Alterados , porm, quando acrescentamos esta combinao a stima maior (1, 3, 5, 7),
estabelecemos uma combinao que s pode pertencer categoria maior.
Deste fato, podemos inferir uma regra: Quanto menor for a quantidade de notas em um acorde, mais
ele pode se adaptar a diferentes categorias. Por esta razo, dizer que um simples intervalo harmnico
como uma b3(#9) pertence a uma categoria especfica um equvoco, porque este intervalo pertence,
ao mesmo tempo, a pelo menos 4 categorias, a saber: Menores, Meio-Diminutos ,Diminutos e
Dominantes Alterados.

23
Sete Categorias de acordes baseadas na superposio de teras
( Chord Stacks) Julio Herrlein

Forma Geral 1 3 5 7 (9 11 13)

1. Chord Stack Maior

T 3M 5J 7M (9 #11 13) 6/7M (9, #11) C, C7M,C6, C69, C7M(9), C7M(9,#11)
Modo de origem Ldio

2. Menor
T 3m 5J 7 ou 7M (9, 11, 13) m6/7/7M ( 9, 11) Am Am7 Am7(9) Am6 Am7M(9,11)
com a 7 Dorico com a 7M Escala Menor Melodica = drico 7M

3. Dominante
Considerando a #11 como tenso suave.
T 3M 5J 7 (9, #11, 13) 7 ( 9, #11, 13) D7 D7(9) D7(13) D7(9,13) D7(9,#11)
Modo de origem Ldio b7

4. Meio-Diminuto

T 3m b5 7 (9, 11, b13) ( b9/9, 11, b13) F# F#(9) F#(9,11)
m7(b5) = Modo de origem: c/ a 9M Lcrio 9M (menor meldica , modo VI)
c/ a 9m Lcrio

5. Suspenso
s vezes a tera pode colocada acima da quarta (criando um intervalo de stima maior)
T 4 5j 7 (b9/9, 13) 7 ( b9/9 )
4 13 D74 D74 (9) D74 (913) C/D Cm7M/D
com a 9M Mixoldio) com a 9m Drico b9 (Escala menor meldica , modo II)
T 4 5j 7 (b9, b13) 7 (b9 )
4 b13 D74 D74 (b9) D74 (b9b13) Cm/D
modo de origem: Frgio

6. Dominante Alterado
T 3 7 ( b9/#9, #11, #5) 7 (alt) G7(b9) , Ab7 (#9) , C#7(b9,#5)
Modo de origem: Superlcrio/esc. alterada (Escala menor Melodica , modo VII)

6b. Dominante Alterado (proveniente da escala diminuta semitom-tom)

T 3 5 b7 ( b9/#9, #11, 13) 7 (alt |13) E7(b9) , Bb7(#913) C#7(b9,#11,13)

7. Diminuto (proveniente da escala diminuta tom-semitom)

1 b3 b5 bb7 ( 9, 11, b13, 7M) (9, 11, b13, 7M) C , Eb (b13) , Gb (9)
= 1, 3m ,5D ,bb7(6M)

24
Exemplo de Anlise de Escala

Escala Maior

I II III IV V VI VII VIII (I) Escala Me

Modos Filhos

I C D E F G A B C C7M (9, 11, 13)

T 2M 3M 4j 5j 6M 7M Jnio

II D E F G A B C D Dm6/7 (9,11) D74 (9, 13)

T 2M 3m 4j 5j 6M 7m Drico

III E F G A B C D E E74 (b9,b13) / Em7(11)

T 2m 3m 4j 5j 6m 7m Frgio

IV F G A B C D E F F6/7M (9#11)
T 2M 3M 4a 5j 6M 7M Ldio

V G A B C D E F G G7(4) (913)
T 2M 3M 4j 5j 6M 7m Mixoldio

VI A B C D E F G A Am7 (9, 11, b13)

T 2M 3m 4j 5j 6m 7m Elio

VII B C D E F G A B B (b9,11,b13) B74(b9b13)

T 2m 3m 4j 5d 6m 7m Lcrio

25
 ATIVIDADES - Anlise de Escala

Escala Maior

1) Faa 2 cpias desta folha;

2) Escreva 2 escalas maiores nas seguintes tonalidades:
Ab, E.
3) Descubra e escreva qual so as categorias de acordes provenientes de cada um dos modos
filhos da escala-me.

I II III IV V VI VII VIII(I) Escala me

Modos Filhos

I
T 2M 3M 4J 5J 6M 7M

II
T 2M 3m 4j 5j 6M 7m

III
T 2m 3m 4j 5j 6m 7m

IV
T 2M 3M 4A 5j 6M 7M

V
T 2M 3M 4j 5j 6M 7m

VI
T 2M 3m 4j 5j 6m 7m

VII
T 2m 3m 4j 5D 6m 7m

26
Exemplo de Anlise de Escala
Escala Menor Meldica

I II bIII IV V VI VII VIII (I) Escala Me

Modos Filhos

I C D Eb F G A B Cm6/7M(9,11)
1 2M 3m 4j 5j 6M 7M Men. Meldica (drico 7M
ou Jnio b3)

II D Eb F G A B C Dm6/7(11) ou D74 (b913)

1 2m 3m 4j 5j 6M 7m drico b9

bIII Eb F G A B C D Eb7M(#5, 9 , #11)

1 2M 3M 4a 5a 6M 7M ldio #5

IV F G A B C D Eb F7 (9 , #11, 13)
1 2M 3M 4a 5j 6M 7m ldio b7/mixoldio #4

V G A B C D Eb F G7 (9b13) ou G74 (9b13)

1 2M 3M 4j 5j 6m 7m mixoldio b13

VI A B C D Eb F G A (9, 11, b13)
1 2M 3m 4j 5d 6m 7m lcrio 9M

VII B C D Eb F G A B7 (alt.)
1 2m 2a 3M 5d 5a 7m alterada/superlcrio

27
ATIVIDADE - Anlise de Escala

Escala Menor Meldica

Faa 2 cpias desta folha;

Escreva 2 escalas menores meldicas: C menor meldica, A menor meldica

Descubra e escreva qual so as categorias de acordes provenientes de cada um dos modos
filhos da escala-me.

I II bIII IV V VI VII VIII (I) Escala Me

Modos Filhos

I
1 2M 3m 4j 5j 6M 7M Men. Meldica (drico 7M
ou Jnio b3)

II

1 2m 3m 4j 5j 6M 7m drico b9

bIII
1 2M 3M 4a 5a 6M 7M ldio #5

IV
1 2M 3M 4a 5j 6M 7m ldio b7/mixoldio #4

V
1 2M 3M 4j 5j 6m 7m mixoldio b13

VI

1 2M 3m 4j 5d 6m 7m lcrio 9M

VII
1 2m 2a 3M 5d 5a 7m alterada/superlcrio

28
Exemplo de Anlise de Escala

Escala Menor Harmnica

I II bIII IV V bVI VII VIII(I) Escala Me

Modos Filhos

I C D Eb F G Ab B C Cm7M (9, 11, b13)

1 2M 3m 4J 5J 6m 7M Men.Harmnica(elio 7M)

II D Eb F G Ab B C D D (b9, 11, 13)
1 2m 3m 4j 5d 6M 7m lcrio 6M

bIII Eb F G Ab B C D E Eb7M (#5, 9, 11, 13)

1 2M 3M 4j 5a 6M 7M Jnio #5

IV F G Ab B C D Eb F Fm7(9,#11,13) F (9,13)
1 2M 3m 4A 5j 6M 7m drico #4

V G Ab B C D Eb F G G7 (b9,b13) G74(b9,b13)
1 2m 3M 4j 5j 6m 7m mixoldio b9 b13

bVI Ab B C D Eb F G A Ab7M(#9,#11,13)
1 2a 3M 4a 5j 6M 7M ldio #9

VII B C D Eb F G Ab B B (b9, b13)
1 2m 3m 4d 5D 6m 7d dim do VII grau

29
ATIVIDADE - Anlise de Escala
3) Faa 2 cpias desta folha;
4) Escreva 2 escalas menores harmnicas nas seguintes tonalidades:
C menor harmnica, D menor harmnica.
3) Descubra e escreva qual so as categorias de acordes provenientes de cada um dos modos
filhos da escala-me.

Escala Menor Harmnica

I II bIII IV V bVI VII VIII(I) Escala Me

Modos Filhos

I
1 2M 3m 4j 5j 6m 7M Men.Harmnica (elio 7M)

II

1 2m 3m 4j 5d 6M 7m lcrio 6M

bIII

1 2M 3M 4j 5a 6M 7M Jnio #5

IV

1 2M 3m 4a 5j 6M 7m drico #4

V
1 2m 3M 4j 5j 6m 7m mixoldio b9 b13

bVI

1 2a 3M 4a 5j 6M 7M ldio #9

VII
1 2m 3m 4d 5d 6m 7d dim do VII grau

30
Exemplo de Anlise de Escala

Escalas Auxiliares

Escala Diminuta

I II bIII IV bV bVI VI(bbVII) VII VIII(I) Escala Me

Modos Filhos

I C D Eb F Gb Ab A B C (7M, 9,11, b13)
1 2M 3m 4J 5d 6m 7d 7M Escala diminuta

II C Db D# E F# G A Bb C7 (b9, #9, #11,13)

1 2m 2a 3M 4a 5j 6M 7m Escala dim. dom.

Escala Aumentada (Tons Inteiros)

I II III #IV #V bVII VIII(I) Escala Me

Modos Filhos

I C D E F# G# Bb C7 (9 , #11, b13)
1 2M 3M 4a 5a 7m

31
ATIVIDADE - Anlise de Escala
Faa 2 cpias desta folha;

Escreva duas escalas diminutas (tom-semitom e semitom tom) a partir das seguintes notas:
F, D ;
Descubra e escreva qual so as categorias de acordes provenientes de cada um dos modos
filhos da escala-me.
Escreva as 2 escalas de tons inteiros nas seguintes tonalidades:
C, Db ;
Descubra e escreva qual so as categorias de acordes provenientes de cada um dos modos
filhos da escala-me.

Escalas Auxiliares

Escala Diminuta

I II bIII IV bV bVI VI(bbVII) VII VIII(I) Escala Me

Modos Filhos

I
1 2M 3m 4J 5d 6m 7d 7M Escala diminuta

II
1 2m 3m 4d 5d 5j 6M 7m Escala dim. dom.

Escala Aumentada (Tons Inteiros)

I II III #IV #V bVII VIII(I) Escala Me

Modos Filhos

I
1 2M 3M 4a 5a 7m

32
BIBLIOGRAFIA

CHEDIAK, Almir. Dicionrio de acordes cifrados. So Paulo: Vitale, 1984.

HERRLEIN, Julio. Combinatorial Harmony: Concepts and Techniques for

Composing and Improvising. Boston, MA. Mel Bay. 2013. ISBN-13: 978-
0786684885.

LEVINE, Mark. The jazz theory book. Petaluma: Sher Music, 1995.

RUSSELL, George. Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization for

Improvisation. York: Concept Pub, 1959
_________. Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization. City: Beekman
Pub, 2001.

SLONIMSKY, Nicolas. Thesaurus of Scales and Melodic Patterns. New York:

Amsco, 1986.

33