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(trans)formao
reflexes sobre o
realismo formal em Moll
Flanders, de Daniel Defoe
Patricia Margarida Farias Coelho*
Marcos Rogrio Martins Costa**
Introduo
Venturas e Desventuras da Famosa MOLL FLANDERS & Cia que viu a luz nas pri-
ses de Newgate e que, ao longo de uma vida rica em vicissitudes, a qual durou trs
vezes vinte anos, sem levar em conta sua infncia, foi durante doze anos prostituta,
durante doze anos ladra, casou-se cinco vezes (uma das quais com seu prprio ir-
mo), Foi deportada oito anos na Virgnia e que, enfim, fez fortuna, viveu muito ho-
nestamente e morreu arrependida; vida contada segundo suas prprias memrias
(DEFOE, 2002, p. 7).
* Ps-doutoranda pelo Programa de Ps-Graduao em Tecnologias da Inteligncia e Design Digital da Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo (TIDD/PUC-SP). Bolsista da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (FAPESP).
** Graduando em Letras pela Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo (FFLCH-USP). Bolsista
100 da FAPESP. E-mail: marcosrmcosta15@gmail.com
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e acordo com Watt (2010), h uma maior divergncia entre os crticos
literrios quanto produo de Daniel Defoe (1660-1731) do que
quanto dos dois pretendentes posteriores paternidade do romance:
Samuel Richardson (1689-1761) e Henry Fielding (1707-1754). Alm disso,
Watt discorda da concepo de que Robinson Cruso seja o melhor exemplo da
arte de Defoe. Para ele, a publicao de 1722, o romance Moll Flanders narra-
do em primeira pessoa por uma personagem feminina que teve, como podemos
observar pela epgrafe-resumo de Defoe, uma vida bem conturbada, cheia de
altos e baixos destaca-se mais do que a obra sobre o marinheiro nufrago. No
entanto, o fundamental da obra da aventurosa rf no se encontra no assun-
to e atitude distintos da narrativa sobre o nufrago, mas sim na construo de
uma ideologia individualista numa sociedade em que todos podem obter suces-
so (WATT, 2010, p. 101).
Dessa maneira, o que se observa na argumentao de Watt um direciona-
mento do olhar da crtica para o cerne da obra literria (e seus desdobramen-
tos), observando nesta as marcas do seu tempo. Portanto, a defesa de Watt
consiste em perscrutar o campo literrio por meio de um realismo formal, que
no se constitui na espcie de vida retratada, mas na maneira como esta se
apresenta dentro da tessitura narrativa. Por isso, tem-se esse posicionamento
favorvel obra defoeniana, Moll Flanders, visto que essa narrativa demonstra,
com certa clareza, essa reflexo de Watt como poderemos apreender ao longo
deste estudo.
Nesta exposio, iremos investigar, com base nessa reflexo de Watt (2010),
o gnero romance, discutindo suas estruturas mnimas e propondo proprieda-
des que possam explicar o porqu de sua (trans)formao contnua. Para tanto,
utilizaremos como corpus principal o referido ttulo de Defoe, Moll Flanders. No
entanto, faremos uso tambm de outras obras para realizar um cotejo entre es-
tas e Moll Flanders, a saber: Os teclados, de Teolinda Gerso, e Pequenos bur-
gueses, de Carlos de Oliveira. Assim sendo, propomos trs investidas sobre o
gnero romance: primeiramente, uma avaliao sobre a ligao desse gnero
com outros, na qual discutiremos se Moll Flanders, como pertencente ao gnero
romance, ou no uma obra picaresca, em stricto sensu; em segundo lugar,
uma reflexo sobre o que seria gnero e o que o torna um gnero em (trans)for-
mao; e, por fim, contrastando com os seis caracteres do realismo formal pro-
postos por Watt (2010), propor-se-o duas propriedades do gnero romance que
possam explicar, por ora, seus ciclos transformacionais ao longo de sua histria.
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1 Concebemos tradio como os modelos e prxis discursivas j cristalizadas em determinado contexto sociocultural.
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2 Nesse caso, o que estamos propondo tem suas bases epistemolgicas no conceito de transtextualidade, proposto por Genette
102 (1995), porm o diferencial de nosso estudo que fazemos um enlaamento desse conceito genettiano aos pressupostos bakhti-
nianos, o que atribui um novo olhar sobre o objeto de estudo, no caso, o gnero romance.
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[...] o pcaro pode ser visto como um heri a beirar o trgico e se assumindo como
um heri pico s avessas. de extrao social baixa e se comporta de modo
pouco elevado. [E revela que] mais pelos defeitos e pelas qualidades negativas
que as carreiras ascendentes so feitas: custa de cotovelaos, espertezas,
mentiras, gestos calculados, aes sem escrpulos, safadezas, etc. Mas tais
atos podem [...] ser apresentados como atitudes certeiras, necessidades do mo-
mento, astcia, previses inteligentes, fins justificadores dos meios, etc3.
De acordo com Gonzlez (1988, p. 49), temos ainda um conjunto de caracte-
res da forma picaresca, a saber:
[...] um anti-heri, socialmente marginalizado, que protagoniza uma srie de aven-
turas dentro de um certo projeto pessoal; atravs dessas aventuras, a sociedade
e seus mecanismos de ascenso social so satiricamente denunciados, j que a
trapaa continua a ser o caminho para evitar ser aniquilado e poder subir.
Se seguirmos esses caracteres, Moll Flanders seria de cunho picaresco, por-
que teramos, no enredo dessa obra, todos os traos elencados: um anti-heri,
socialmente marginalizado; uma srie de aventuras dentro de certo projeto pes-
soal; um desvelamento dos movimentos sociais, principalmente o de ascenso e
o de decadncia; um conjunto de aes fraudatrias por parte do protagonista.
Desse modo, temos argumentaes bem consistentes de ambos os lados sobre a
questo: Moll Flanders ou no uma obra picaresca?
Perante esse panorama indefinido, Tonus (2008, p. 107) prope uma posio
bem interessante sobre essa questo:
[...] Moll Flanders apresenta inmeras das caractersticas dos pcaros tradicio-
nais, porm no faz rir, no consegue ser ridcula. O forte realismo cmico fica
por conta da intencionalidade revelada pela protagonista que, por cmulo da
hipocrisia, diz escrever sua prpria histria com o objetivo de ajudar os incautos
a no se deixarem lograr por pessoas desonestas como ela prpria.
Por conseguinte, sobre esse primeiro questionamento, podemos apreender
que Moll Flanders possui caracteres picarescos, porm no uma obra direcio-
nada para o cmico e/ou satrico, pois, quando a lemos, no temos um tom jo-
coso nem marcas textuais do modus operandi dos gneros cmicos. Assim sen-
do, chegamos ao cerne das divergncias entre os crticos em relao a Defoe,
pois, se a obra no tem uma estrutura picaresca que corrobora os traos de
gneros clssicos (a tradio), essa obra defoeniana se constitui como um ele-
mento estranho em seu meio houve transformaes genricas. Da as contro-
vrsias a seu respeito.
Logo, o que apreendemos com essa discusso foi que h um embate entre a
tradio e as transformaes nos gneros e que Moll Flanders, no cerne de um
desses debates, demonstrou a ocorrncia de uma transformao genrica, uma
vez que no se constitui como um texto picaresco em stricto sensu, pois, embora
tenha traos picarescos em sua constituio, como apreendemos no dilogo com
Gonzlez (1988), essa obra defoeniana no resgata o gnero cmico (Cf. TONUS,
2008), mas retrata um novo gnero, o romance, que traz consigo inovaes e
transformaes prprias no modo de mimetizar o universo humano.
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3 Referncia retirada do artigo de Tonus (2008) que tambm corrobora a tese que Moll Flanders uma obra de selo picaresco.
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4 Esse romance passou por algumas revises por parte de seu autor, mas a reviso deste tamanha que chega a modificar radi-
calmente episdios e a cortar personagens, constituindo-se a ltima verso numa outra obra, muito diferente da anterior. Por 107
isso, ressaltamos que fazemos referncia aqui primeira verso, que data de 1948.
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tabilizar todos os outros itens. Vejamos, ento, o que essa mudana de perspec-
tiva de Carlos de Oliveira e do movimento neorrealista portugus acarreta nos
caracteres do realismo formal de Watt.
Em Pequenos burgueses, Oliveira cria, por meio das relaes paradoxais en-
tre as personagens oriundas de Gndara e as de Fonterrada, uma narrativa in-
trincada e complexa, na qual h uma curiosa montagem episdica, pois a cor-
rente de logros enreda toda a pequena burguesia provinciana, maneira de um
crculo vicioso em que todos acabam sendo sujeito e objeto das trapaas (SAN-
TILLI, 1979, p. 149). Nessas relaes, no h o enfoque sobre um indivduo, mas
sobre uma comunidade como um todo, embora centralize, por vezes, uma per-
sonagem, essa focalizao tem por objetivo simbolizar uma parcela daquela so-
ciedade e no um sujeito nico e particular, eis a falncia dos itens da particu-
laridade e do indivduo, em funo do fortalecimento dos conceitos de
comunidade e coletividade.
Alm disso, o quarto e o quinto item ficam comprometidos, posto que o tempo
e o espao so distintos do real, eles tm regras prprias, as quais podem ou no
concordar com as delimitaes espao-temporais de nossa vivncia, diferente-
mente do realismo formal de Moll Flanders, no qual essas concepes acompa-
nham uma trajetria semelhante para no dizer espelhada das regras habi-
tuais de tempo e espao, afinal, nesse caso, conta-se a histria de uma vida, o
que no acontece em Pequenos burgueses, que fabula as relaes de uma comu-
nidade dividida em duas regies bem distintas, mas conviventes e coniventes.
O sexto procedimento tambm afetado, ao passo que Carlos de Oliveira
utiliza-se de um engenhoso estilo para apresentar essa intrincada narrativa: ele
arquiteta um narrador que ora se retira da enunciao dos fatos e deixa trans-
correr o discurso livre das personagens, ora intervm em sua fala (discurso in-
direto livre), borrando, assim, os limites entre o seu discurso e o de suas perso-
nagens, num jogo binrio de dentro e fora versus fora e dentro, no qual as
relaes de alteridade so postas em xeque, o que engendra, por sua vez, um
dilogo multivocalizado e repleto de notas dissonantes em sua prpria constitui-
o.
Finalmente, at o primeiro item ameaado dentro dessa narrativa, pois no
h uma novidade ou originalidade particular e depurada do agente da histria e
dos valores universais, pois, como afirma Torres (1981, p.139), o que Carlos de
Oliveira tenta ligar uma realidade local a uma experincia humana universal
atravs da estrutura de uma situao arquetpica5. Com efeito, sob essa anlise
de Pequenos burgueses, a concepo de originalidade e novidade da experincia
do indivduo desenvolvida por Watt (2010) para o realismo formal cai por terra
bem como todos os demais itens, como salientado.
Portanto, comprova-se a mutabilidade do gnero romanesco, visto que ele
modifica-se em cada ato particular de existncia e que as regras que podem va-
lidar certo conjunto de romances (como a do realismo formal de Watt) podem
no validar outros, devido a essa propriedade de no se estabilizar por completo,
mas, ao contrrio, se renovar e alar novas e inusitadas estruturas composicio-
nais na lngua a cada nova performance.
Compreende-se, assim, que as duas propriedades propostas, a priori, so
pertinentes e verificadas nas manifestaes romanescas analisadas. Desse mo-
do, essas propriedades so coexistentes e equipolentes, pois ambas, embora
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5 Torres diz isso principalmente em relao segunda verso de Pequenos burgueses, que data de 1970.
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TRANSFORMAES
RECURSIVIDADE GENRICAS
MUTABILIDADE
Consideraes finais
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Referncias
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