Cesrio Verde

Caractersticas realistas:

Supremacia do mundo externo, da materialidade dos objectos; impe o real concreto

sua poesia.
Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e naturalistas).
Situa espacio-temporalmente as cenas apresentadas (ex: Num Bairro Moderno - dez
horas da manh).
Ateno ao pormenor, ao detalhe.
A seleco temtica: a dureza do trabalho (Cristalizaes e Num Bairro Moderno); a
doena e a injustia social (Contrariedades); a imoralidade das impuras, a
desonestidade do ratoneiro e a misria do velho professor em O Sentimento dum
Ocidental.
A presena do real histrico: a referncia a Cames e o contexto socio-poltico em O
Sentimento dum Ocidental.
A linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos.
Pelo facto da sua poesia ser estimulada pelo real, que inspira o poeta, que se deixa
absorver pelas formas materiais e concretas.

Caractersticas modernistas:

A poesia de Cesrio Verde reflecte a crise do naturalismo e o desencanto pela esttica

realista. O poeta empenha-se no real, certo, porm a instncia da viso subjectiva
marcante ao ponto de fazer vacilar a concepo de Cesrio Verde como poeta realista.
(Elisa Lopes). Mesmos nos textos mais frequentemente citados como realistas,
encontramos j um olhar subjectivo (porque selectivo), valorativo, que se manifesta num
impressionismo pictrico, pois mais do que a representao do real importa a impresso
do real, que suplanta o real objectivo. A realidade mediatizada pelo olhar do poeta, que
recria, a partir do concreto, uma super-realidade atravs da imaginao transfiguradora,
metamorfoseando o real num processo de reinveno ou recontextualizao precursora da
esttica surrealista.

Abre poesia as portas da vida e assim traz o inesttico, o vulgar, o feio, a realidade
trivial e quotidiana. A. C. Monteiro chama-lhe o pendor subversivo.
Forte componente sinestsica (cruzamento de vrias sensaes na apreenso do real), de
pendor impressionista, que valoriza a sensao em detrimento do objecto real.
Um certo interseccionismo entre planos diferentes, visualismo e memria, real e
imaginrio, etc, (concretizado muitas vezes em hiplages sugestivas).

Caractersticas estilsticas:

A estrutura narrativa dos seus poemas, em que encontramos aces protagonizadas por
agentes/actores (ex: Deslumbramentos, Cristalizaes e Num Bairro Moderno).
A estrutura deambulatria que configura uma poesia itinerante: a explorao do espao
feita atravs de sucessivas deambulaes, numa perspectiva de cmara de filmar, em que
se vo fixando vrios planos (ex: Cristalizaes, em que se configuram vrios planos, e
O Sentimento dum Ocidental, em que h um fechamento cada vez maior dos cenrios
apreendidos pelo olhar). uma espcie de olhar itinerante e fragmentrio, que reflecte o
 passeio obsessivo pela cidade (e tambm no campo em alguns poemas); uma poesia
transeunte, errante. Exemplos mais significativos so os poemas Num Bairro Moderno,
O Sentimento dum Ocidental, que definem a relao do poeta com a cidade.
O olhar selectivo: a descrio/evocao do espao filtrada por um juzo de valor
transfigurador, profundamente sinestsico (ex: Num Bairro Moderno).
O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do mundo citadino.
O contraste luz/sombra: jogo ldico de luz em que as imagens poticas se configuram em
cintilaes, descobrindo, presentificao e recriando a realidade (ex: O Sentimento dum
Ocidental). Tanto pode ser a luz do dia como a luz artificial, como a luz metafrica que
emana da viso da mulher. A incidncia da luz uma forma de valorizar os objectos,
entendendo-se a luz como princpio de vida.
Automatismo psquico: associaes desconexas de ideias, visvel nas frases curtas, na
sequncia de oraes coordenadas assindticas, que sugerem uma acumulao, uma
concatenao aleatria de ideias (ex: Contrariedades, O Sentimento dum Ocidental).
Adjectivao particularmente abundante e expressiva, com dupla e tripla adjectivao, ao
servio de um impressionismo pictrico.
Os substantivos presentificadores da realidade convocada, frequentemente em
enumerao, que sugere uma acumulao, um compsito de elementos, caractersticos da
construo pictrica.

Caractersticas temticas:

Oposio cidade/campo, sendo a cidade um espao de morte e o campo um espao de vida

valorizao do natural em detrimento do artificial. O campo visto como um espao de
liberdade, do no isolamento; e a cidade como um espao castrador, opressor, smbolo da
morte, da humilhao, da doena. A esta oposio associam-se as oposies belo/feio,
claro/escuro, fora/fragilidade.
Oposio passado/presente, em que o passado visto como um tempo de harmonia com a
natureza, ao contrrio de um presente contaminado pelos malefcios da cidade (ex:
Ns).
A questo da inviabilidade do Amor na cidade.
A humilhao (sentimental, esttica, social).
A preocupao com as injustias sociais.
O sentimento anti-burgus.
O perptuo fluir do tempo, que s trar esperana para as geraes futuras.

Presena obsessiva da figura feminina, vista:

negativamente, porque contaminada pela civilizao urbana

- mulher opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do desenvolvimento da

cidade como fenmeno urbano, sindoque da classe social opressora e, por isso,
geradora de um erotismo da humilhao (ex: Frgida, Deslumbramentos e
Esplndida), em que se reconhece a influncia de Baudelaire;

positivamente, porque relacionada com o campo, com os seus valores salutares

 - - mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina, smbolo de pureza
campestre, com traos de uma beleza angelical, frequentemente com os cabelos
loiros, dotada de uma certa fragilidade (Em Petiz, Ns, De Tarde e
Setentrional) tambm tem um efeito regenerador;

- mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples, representa os valores

do campo na cidade, que regenera o sujeito potico e lhe estimula a imaginao (ex: as
figuras femininas de a A Dbil e Num Bairro Moderno);

- mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana, humilhada,

com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por quem nutre compaixo (ex:
Contrariedades);

- mulher como sindoque social (ex: as burguesinhas e as varinas de O

Sentimento dum Ocidental

como objecto do estmulo ertico

- mulher objecto vista enquanto estmulo dos sentidos carnais, sensuais, como impulso
ertico (ex: actriz de Cristalizaes).

Mltiplos olhares sobre a obra de Cesrio Verde

Eduardo Loureno

O universo de Cesrio no um universo pensado, crtico, maneira de Ea (...), um mundo

sentido, palpado e ao mesmo tempo transcendido pelo sonho, que desejo de um lugar outro, de
uma humanidade outra que inconscientemente o conforta na sua admirao pela fora, pela sade
e energia que a memria e o sangue lhe denegam.

Jacinto do Prado Coelho

Poeta do imediato, Cesrio tambm um poeta da memria... (colectiva em O Sentimento dum

Ocidental, pessoal em Ns)

scar Lopes

, porm, em O Sentimento dum Ocidental (...) que o poeta ultrapassa com maior flego
estrutural o seu naturalismo positivista, no mesmo momento em que parecia, alis, consum-lo em
poesia. (...) Cesrio no se desprende da imanncia aos dados da percepo sensvel, mas articula-
o com um modo inteiramente novo, precursor do Cubismo ou Interseccionismo.

Para Cesrio, como depois para Pessoa, o eu, o tu, o ns, o tempo irreversvel e as dimenses
reversveis do espao, as coisas mais simples constituem problemas e despertam nsias que a
poesia apreende antes mesmo de se formularem em teoria.
Lus Mouro

... a sua poesia aparece, por isso, como um filtro por onde passa a cultura da Gerao de 70
para o Modernismo. E que Cesrio seja um personagem singular e sem escola, s mostra essa
verdade natural de que entre o nascer e o morrer o mais difcil talvez seja o espao que vai de
um ponto ao outro...

CESRIO VERDE

TEMTICAS

A cidade e o campo

A natureza, vida mas honesta, salutar e sempre jovem, aparece-nos pintada nos seus
poemas como nas evocaes da pintura geral (pinto quadros por letras, por sinais)
caracterstica impressionista, porque nas letras como um artista plstico.

Identifica-se com a cidade presente, deambulando pelas ruas e becos; revive por evocao da
memria todo o passado e os seus dramas; acha sempre assuntos e sofre uma opresso que lhe
provoca um desejo absurdo de sofrer: ao anoitecer, ruas soturnas e melanclicas, com sombras,
bulcio...; o enjoo, a perturbao, a monotonia (Nas nossas ruas, ao anoitecer,/ H tal
soturnidade, h tal melancolia,/ Que as sombras, o bulcio do Tejo, a maresia/ Despertam-me um
desejo absurdo de sofrer. Sentimento de um ocidental)

Do campo capta a vitalidade e a fora telrica; no canta o convencionalismo idlico, mas a

natureza, os pomares, as canseiras da famlia durante as colheitas.

A cidade surge viva com homens vivos; mas nela h a doena, a dor, a misria, o grotesco, a
beleza e a sua decomposio fatal... No campo h a sade, o refgio durante a peste na cidade...

Ao nvel pessoal, a cidade significa a ausncia, a impossibilidade ou a perverso do amor, e o

campo a sua expresso idlica. Ao nvel social, a cidade significa opresso, e o campo a recusa da
mesma e a possibilidade do exerccio da liberdade.

No campo, a vida activa, saudvel, natural e livre, por oposio vida limitada, reprimida e
doentia na cidade. (Que de fruta! E que fresca e tempor./ Nas duas boas quintas bem
muradas, /Em que o Sol, nos talhes e nas latadas,/ Bate de chapa, logo de manh Ns)

As descries de quadros e tipos citadinos retratando Lisboa em diversas facetas e segundo

ngulos de viso de personagens vrias (Num Bairro Moderno; Cristalizaes; O Sentimento dum
Ocidental).

A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido saudvel dos produtos do campo
(como por exemplo, a giga da rota, pequenina, azafamada rapariga em Num Bairro Moderno).

Binmio cidade/campo
O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e revela-nos o seu
amor ao rstico e natural, que celebra por oposio a um certo repdio da perversidade e dos
valores urbanos a que, no entanto, adere.

A cidade personifica a ausncia de amor e, consequentemente, de vida. Ela surge como uma
priso que desperta no sujeito um desejo absurdo de sofrer. um foco de infeces, de
doena, de MORTE. um smbolo de opresso, de injustia, de industrializao, e surge, por
vezes, como ponto de partida para evocaes, divagaes

O campo, por oposio, aparece associado vitalidade, alegria do trabalho produtivo e til,
nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado fertilidade, sade, liberdade,
VIDA. A fora inspiradora de Cesrio a terra-me, da surgir o mito de Anteu, uma vez que a
terra fora vital para Cesrio. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo,
anima-o, revitaliza-o, d-lhe sade, tal como Anteu era invencvel quando estava em contacto com
a me-terra.

O campo , para Cesrio, uma realidade concreta, observada to rigorosamente e descrita to

minuciosamente como a prpria cidade o havia sido: um campo em que o trabalho e os
trabalhadores so parte integrante, um campo til onde o poeta se identifica com o povo ( Petiz).
no poema Ns que Cesrio revela melhor o seu amor ao campo, elogiando-o por oposio cidade
e considerando-o um salutar refgio.

A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que cria em

Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular mas que acaba por aprision-lo.

A humilhao

- a humilhao esttica:

a revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao sua poesia e pela recusa
de publicao por alguns jornais (Arte? No lhes convm, visto que os seus leitores/ Deliram por
Zaccone; Agora sinto-me eu cheio de raivas frias/ Por causa dum jornal me rejeitar, h dias/
Um folhetim de versos., Contrariedades).

- a humilhao social:

o povo comum oprimido pelos poderosos (Humilhaes);

o abandono a que so votados os doentes (Uma infeliz, sem peito, os dois pulmes doentes
(...)/ O doutor deixou-a..., Contrariedades);

A busca da perfeio formal

- Cesrio busca a expresso clara, objectiva e concreta;

- As suas descries tm pouco de potico prosasmo lrico , pois procura explorar a notao
objectiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade ou a profunda vitalidade da
paisagem campestre caractersticas de um realista.
- A preocupao com:

a beleza e a perfeio da sua poesia (a musicalidade, a harmonia, a escolha dos sons...);

o vocabulrio a expressividade verbal, a adjectivao abundante, rica e expressiva, a

preciso vocabular (chega mesmo a usar termos tcnicos), o colorido da linguagem...;

os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a musicalidade e para a

perfeio formal;

os processos estilsticos abundncia de imagens, as metforas, as sinestesias...;

a regularidade mtrica, estrfica e rimtica (na mtrica, preferncia pelo verso

decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a preferncia evidente pela quadra
que lhe permitia registar as observaes e saltar com facilidade para outros assuntos).

Questo Social

O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos injustiados, dos marginalizados e admira a
fora fsica, a pujana do povo trabalhador.

O poeta interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando document-lo e

analis-lo, embora sem interferir.

Anatomia do homem oprimido pela cidade

Integrao da realidade comezinha no mundo potico.

O Impressionismo adaptado ao Real

A mim o que me preocupa o que me rodeia

A poesia do quotidiano despoetiza o acto potico, da que a sua poesia seja classificada como
prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses que os objectos lhe deixam atravs
dos sentidos.

Ao vaguear, ao deambular, o poeta percepciona a cidade e o eu o resultado daquilo que v.

Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a concepo da poesia,
no tinham nada de potico.

Cesrio no s surpreende os aspectos da realidade como sabe perfeitamente fazer uma reflexo
sobre as personagens e certas condies.

A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao perfeita dos

efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das formas ( viso
objectiva), embora sem menosprezar uma certa viso subjectiva Cesrio procura representar a
impresso que o real deixa em si prprio e s vezes transfigura a realidade, transpondo-a numa
outra.

Linguagem e Estilo:

Cesrio Verde caracterizado pela utilizao do Parnasianismo que a busca da perfeio formal
atravs de uma poesia descritiva e fazendo desta algo de escultrico, esculpindo o concreto com
nitidez e perfeio. O parnasianismo tambm a necessidade de objectivar ou despersonalizar a
poesia e corresponde reaco naturalista que aparece no romance. Os temas desta corrente
literria so temas do quotidiano com um enorme rigor a nvel de aspecto formal e h uma
aproximao da poesia s artes plsticas, nomeadamente a nvel da utilizao das cores e dos
dados sensoriais.

Atravs deste parnasianismo ele prope uma explicao para o que observa com objectividade e,
quando recorre subjectividade, apenas transpe, pela imaginao transfiguradora, a realidade
captada numa outra que s o olhar de artista pode notar.

Cesrio utiliza tambm uma linguagem prosaica, ou seja, aproxima-se da prosa e da linguagem do
quotidiano.

A obra de Cesrio caracteriza-se tambm pela tcnica impressionista ao acumular pormenores

das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e
impresses da realidade.

A nvel morfossintctico recorre expressividade verbal, adjectivao abundante, rica e

expressiva, por vezes em hiplage, ao colorido da linguagem e tem uma tendncia para as frases
curtas.

Vocabulrio concreto
Linguagem coloquial
Predomnio do uso do decasslabo e do Alexandrino
Uso do assndeto que resulta da tcnica de justaposio de vrias percepes
Tcnica descritiva assente em sinestesias, hiplages, na expressividade do advrbio, no
uso do diminutivo e na utilizao da ironia como forma de cortar o sentimentalismo
(equilibrar).