Libro-Oscyl Orquesta Sinfónica de Castilla y León

ORQUESTA
SINFNICA
DE CASTILLA
Y LEN
25 ANIVERSARIO
Junta de Castilla y Len

ORQUESTA SINFNICA
DE CASTILLA Y LEN
25 ANIVERSARIO
ORQUESTA SINFNICA
DE CASTILLA Y LEN
JUNTA DE CASTILLA Y LEN

Consejera de Cultura y Turismo
2016
2016, de esta edicin:
JUNTA DE CASTILLA Y LEN
Consejera de Cultura y Turismo
ISBN: 978-84-9718-679-7
Depsito Legal: VA 816-2016
Printed in Spain. Impreso en Espaa
Diseo: dDC, Daza Diseo y Comunicacin

Imprime: Grficas Angelma
[7]
L
A MSICA, y sobre todo la llamada msica clsica, es uno de los gran-
des pilares de la cultura. Cuando hace veinticinco aos nos propusi-
mos dar vida a una orquesta sinfnica, de alguna manera estaba en
nuestro nimo completar la apuesta que ya habamos iniciado en pro de otras
artes, del patrimonio, de la tradicin, de la literatura y sus aledaos y, por
supuesto, de ese tesoro vivo que es la lengua castellana. Naci as un pro-
yecto cultural de primera magnitud que hoy, un cuarto de siglo despus, es
ya uno de los buques insignia de la cultura de Castilla y Len.
Un proyecto que han ido conformando da a da, ensayo a ensayo, concierto
a concierto, cuantos profesionales han formado parte de nuestra Orquesta
Sinfnica. Desde sus maestros hasta la plyade de directores que, como titu-
lares (Max Bragado, Alejandro Posada, Lionel Bringuier y Andrew Gour-
lay), como emritos (Jess Lpez Cobos) o como invitados, han dirigido
sus pasos. Sin olvidar el trabajo callado y fundamental que realizan todas
aquellas personas que prestan su apoyo para que, en cada una de sus actua-
ciones, la OSCyL brille con la fuerza exigible a una orquesta de primer nivel.
Y destacando tambin el concurso y compromiso de esa legin de abonados
y melmanos que han acompasado su caminar al de la OSCyL. Entre todos
se ha creado esta obra cuya obertura comenz a sonar en 1991.
En este tiempo ha quedado demostrado que la OSCyL fue una apuesta de
xito. Hoy Castilla y Len es un territorio culturalmente ms reconocible
gracias a la labor de su excelente Orquesta Sinfnica. Debemos felicitarnos,
pues, por aquella iniciativa, y tambin por haberle dado continuidad y no
cejar en el empeo de asociar el nombre de Castilla y Len a una formacin
musical que es ya un referente en el panorama nacional y europeo de las
grandes orquestas sinfnicas.
Grabaciones para prestigiosos sellos discogrficos, giras internacionales
por Europa y Amrica, conciertos como el ofrecido en el Carnegie Hall de
Nueva York en 2002 o, ms recientemente, el exitoso programa Plazas
[ 8 ] LA ORQUESTA SINFNICA DE CASTILLA Y LEN
25 ANIVERSARIO
Primera grabacin
de la OSCyL
en el auditorio
Miguel Delibes
Sinfnicas que, durante el pasado verano, llev el sonido de la OSCyL a
nuestras nueve capitales de provincia, son algunos de los hitos conquistados
en esta fructfera andadura. Sin embargo, sera injusto e incompleto que-
darnos slo con la fotografa de una orquesta que llena auditorios all donde
va. Porque la OSCyL es mucho ms que una formacin musical de xito.
Desde el ao 2010 la OSCyL viene desarrollando un intenso y fecundo pro-
grama sociocultural que la ha convertido no solo en un valioso instrumento
educativo, sino tambin en una autntica herramienta social. Un instru-
mento educativo que hace que muchos msicos, an en formacin, vean en
la OSCyL un objetivo y una aspiracin futura. Sin duda, son multitud los
jvenes que estudian hoy en nuestros conservatorios de msica soando con
formar parte algn da de la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len, su
Orquesta. Y una herramienta social que contribuye con programas como
In crescendo o Msica accesible a mejorar la calidad de vida de las personas
menos favorecidas y que mayor atencin requieren.
[9]
Junto al programa de actividades conmemorativas que la Orquesta Sinf-

nica de Castilla y Len llevar a cabo a lo largo de la temporada 2016-2017,
hemos querido celebrar su vigsimo quinto aniversario con la publicacin
de este libro-memoria. Un libro en primera persona, un libro en el que la
msica toma la palabra. En l se recoge, desde el sentimiento y la emocin,
la experiencia personal de quienes han habis hecho de la OSCyL un
baluarte de nuestra cultura y un motivo de orgullo para todos los castella-
nos y leoneses.
JUAN VICENTE HERRERA CAMPO

Presidente de la Junta de Castilla y Len
PRIMER
MOVIMIENTO
No basta con or la msica;
adems hay que verla
IGOR STRAVINSKY (1882-1971)

[ 13 ]
L
A ORQUESTA SINFNICA de Castilla y Len cumple sus primeros
veinticinco aos de vida. No son muchos para una institucin cultu-
ral, pero qu fructferos han sido para nuestra querida Orquesta!
Si se observa detenidamente la evolucin de la OSCyL desde su fundacin,
uno no puede sino felicitar a todos los que han hecho posible la misma,
comenzando por sus msicos, continuando por aquellos que de un modo u
otro hemos regido su destino musical y administrativo, y terminando por
quienes desde la Junta de Castilla y Len y la ciudad de Valladolid han dado
siempre su apoyo (aun en tiempos de crisis) para hacer viable este maravi-
lloso proyecto. En veinticinco aos se ha recorrido un camino para el que
otras formaciones han necesitado a veces cincuenta.
Nac en Toro, y durante los primeros cincuenta aos de mi vida no pude
imaginar que un da iba a ver hecho realidad este sueo. Recuerdo bien mi
emocin al dirigir, hace unos aos, la Tercera Sinfona de Gustav Mahler.
Quin me iba a decir a m que alguien como yo, nacido y crecido en un
desierto musical como era la Espaa de los aos 40/80, iba un da a poder
dirigir esa sinfona monumental, con ese nivel de excelencia y en un audito-
rio como el del Centro Cultural Miguel Delibes, uno de los mejores de
Europa, y del que Castilla y Len puede sentirse orgullosa.
No cabe la menor duda de que lo ms difcil no es crear una orquesta de
nuevo cuo, lo verdaderamente complicado es darle los medios para que
crezca y se desarrolle. Y uno de esos medios fundamental es poner a su
disposicin una sala de conciertos que sea la caja de resonancia en la que
esa orquesta encuentre su propio sonido y vaya creciendo artsticamente,
da a da. Y si, como en nuestro caso, la orquesta hace todo su trabajo en
esa misma sala, entonces miel sobre hojuelas. Justamente eso es lo que ha
ocurrido en el Centro Cultural Miguel Delibes, y por ello el progreso de la
orquesta ha sido evidente desde el da en que tom posesin de su nueva
sede.
25 ANIVERSARIO
Jess Lpez Cobos

dirigiendo la OSCyL
Pero, qu sera de una orquesta sin un pblico fiel? Aqu la OSCyL tam-
bin ha tenido y tiene la fortuna de disfrutar de un pblico que la llena de
orgullo, sigue sus pasos y los acompasa a su ritmo. Quiz pocas aspiraciones
mayores pueda tener una orquesta que la de llegar a ser una de las seas de
identidad de un territorio, de una comunidad. Y sinceramente creo que la
OSCyL lo ha conseguido, por mrito propio, a lo largo de estos veinticinco
aos.
No puedo ocultar que me siento orgulloso de haber sido nombrado Director
Emrito de la OSCyL, ttulo que llevo como un gran honor. Y que deseo fer-
vientemente que esta nueva etapa que ahora comienza con tan buenos aus-
picios, bajo la direccin musical y artstica de Andrew Gourlay, se convierta
en una etapa en la que alcancemos nuevas y ms altas cotas artsticas.
Enhorabuena a todos y brindo por otros veinticinco aos de buena salud
para la OSCyL. Por el bien de la cultura de Castilla y Len.
JESS LPEZ COBOS

Director Emrito de la OSCyL
[ 15 ]
A
L HABER CRECIDO en varios rincones del planeta, la adscripcin de
mi nacionalidad podra entenderse como un capricho del azar. He
sido mencionado en igual medida como jamaicano, ruso y britnico.
Y, como director, estoy seguro de que otros muchos calificativos se habrn
utilizado a mis espaldas. Ahora, como Director Titular de la OSCyL, estoy
orgulloso de poder aadir Castilla y Len a mi lista de mritos. Personal-
mente, considero una suerte que mi trabajo me haya trado a esta hermosa
parte del mundo, crisol de una slida cultura.
En el corazn de cualquier orquesta est su territorio. La OSCyL tiene la
fortuna de llevar en su corazn una regin tan impresionante como sta a la
que representa. Y seguramente esa sea una de las razones que ha hecho de
sus msicos personas tan bien perfiladas. Ellos ya traan en la mochila su
propio bagaje vital, sus aficiones, sus familias y sus diversos orgenes. Y esto,
unido al hecho de que los msicos de orquesta son personas y no mquinas,
es lo que permite que una orquesta desarrolle un sonido nico y unos rasgos
diferenciales propios.
Pero recprocamente, tambin podramos afirmar que Castilla y Len es
muy afortunada al contar con una orquesta tan extraordinaria. Es alentador
comprobar que, cada ao que pasa, los msicos de la OSCyL contribuyen
a afianzar ese sentimiento de orgullo que supone su presencia para Castilla
y Len. La mayor parte de la comunidad apoya a su orquesta y la incorpora
como parte de esa cultura nica que atesora; porque tambin de alguna forma
la orquesta contribuye a proyectar en su sonido y en su forma de tocar las
caractersticas propias de esta regin. De este modo, la orquesta ha llegado
a convertirse tambin en un valioso embajador universal.
Como las bandas de pop o las empresas, las orquestas tambin cambian con
el tiempo. Suben y bajan tanto en calidad como en prestigio. Pero es desta-
cable el hecho de que en la OSCyL esa trayectoria sea constantemente ascen-
dente. La orquesta apenas tiene 25 aos de existencia, y sin embargo, en ese
25 ANIVERSARIO
Centro Cultural Miguel Delibes

[ 17 ]
Andrew Gourlay
tiempo ha crecido de manera fulgurante. Todava tenemos la suerte de con-

tar con intrpretes que han formado parte de la misma desde sus orgenes,
personas que han sido testigos directos de ese crecimiento. Pero para un
recin llegado como yo, el cuadro completo de esa magnfica evolucin musi-
cal ha estado, lamentablemente, fuera de su campo de visin.
No obstante, tambin hay algo positivo en ello: como recin llegado y des-
pus de haber trabajado regularmente con orquestas de todo el mundo, he
podido captar la instantnea precisa de en qu punto se halla exactamente
la orquesta en este momento. Y la instantnea es impresionante. sta es una
orquesta con potencial suficiente para ser una de las grandes. Es emocio-
nante ponerse al frente de unos msicos capaces de tocar al ms alto nivel
sin perder la frescura. Hay positividad y ambicin. Y habita en ellos un deseo
voraz de demostrarle al mundo que pueden llegar a lo ms alto. Y por eso,
seguiremos elevando el nivel de esa ambicin para asegurarnos de que, como
orquesta, vamos a cumplir con todas estas expectativas.
Tampoco puedo negar que me produce un extrao placer imaginar a mis
amigos y colegas con los ojos borrachos de envidia al pensar en las exqui-
sitas dosis de Ribera del Duero que debo de estar consumiendo casi a dia-
rio. Y en este punto hay una indiscutible analoga entre la via y la OSCyL.
25 ANIVERSARIO
Vista exterior del

Centro Cultural
Miguel Delibes
Cuando se plantan nuevas vias, los primeros aos son cruciales. Se necesita
riego y proteccin. Pero una vez que la planta ha arraigado con fuerza, dar
sus frutos de forma natural. Ahora estamos ya recogiendo los frutos que nos
brinda la OSCyL en cantidades cada vez mayores. Tenemos la suerte de
estar bien asentados en tierra firme y de contar con una sorprendentemente
buena sala de conciertos. Ese es un activo que debemos utilizar a nuestro
favor. Y, proyectando la mirada hacia el futuro, espero que todas las grandes
orquestas del mundo vengan al Auditorio del Centro Cultural Miguel Deli-
bes, e igualmente que la OSCyL est girando por los mejores lugares del
planeta de forma regular. Estn sucediendo cosas interesantes y necesitamos
que todo el mundo las vea. Con el apoyo adecuado y la inversin, ahora esta-
mos en disposicin de embotellar nuestro producto y mostrrselo al mundo.
ANDREW GOURLAY
Director Titular de la OSCyL
[ 19 ]
D
ICIEMBRE del ao 2000 es una fecha que se ha quedado grabada en
mi cabeza para siempre. Ese mes, fro y duro para alguien que pro-
vena de latitudes ms amables, llegu a Valladolid para dirigir un
concierto de la OSCyL. Se trataba de un concierto fuera de abono para el
que habamos programado una seleccin de msica latinoamericana. En
principio, aquel iba a ser un concierto ms en mi agenda profesional, pero
sin siquiera intuirlo entonces, a la postre se convertira en una experiencia
fascinante que ha marcado el resto de mi vida y que, cada vez que lo reme-
moro, hace nacer en m un sentimiento de gratitud y cario hacia aquella
tierra, hacia aquellos msicos y hacia aquellas gentes a las que siempre llevo
conmigo.
Tuve la fortuna de vivir la adolescencia de la orquesta. Pero no la adoles-
cencia rebelde de un quinceaero, sino esa adolescencia que, como una
enfermedad buena, cursa con entusiasmo e ilusin. El entusiasmo y la ilu-
sin que son propios de esa edad, unidos al deseo de hacer las cosas bien y
la capacidad constante de sorprender y de sorprenderse. Fue precisamente
en esa bsqueda de lo sorprendente y en el compromiso de hacer las cosas
lo mejor posible en lo que cimentamos unos aos maravillosos y llenos de
transformaciones y satisfaccin. Fueron aos de crecimiento para la
Orquesta, tanto en nmero de integrantes como en calidad musical. En
aquellas fechas recuerdo que aument considerablemente el nmero de
abonados, se despert un pujante inters en el pas por la Orquesta Sinf-
nica de Castilla y Len y se suscit en el nimo de solistas y directores una
anhelante curiosidad y unas ganas incontenibles de formar parte del pro-
yecto de la OSCyL.
En ese tiempo, exploramos nuevos repertorios y abordamos proyectos fas-
cinantes. La plantilla orquestal, multicultural, se consolid en una ciudad
que, al mismo tiempo, vio crecer a sus familias. Y es cierto que, cuando echo
la vista atrs, hallo muchos recuerdos y pocas dificultades en aquella dulce
25 ANIVERSARIO
La OSCyL en
Medelln
(Colombia)
adolescencia: la construccin y puesta en marcha del Auditorio Miguel
Delibes, la estupenda gira por Colombia y Repblica Dominicana, final-
mente el nonato DVD con Juan Diego Flrez y un sinnmero de conciertos
memorables.
Y por eso quiero aprovechar la oportunidad de este libro conmemorativo
para agradecer y reconocer el aporte que cada uno de nosotros, directores,
msicos, responsables polticos, personal de la Orquesta y, sobre todo,
pblico y abonados, habis realizado para lograr la consolidacin de un pro-
yecto como el de la OSCyL, insignia musical de Castilla y Len. Debemos
estar orgullosos de una agrupacin musical que ha trascendido fronteras y
que nos ha hecho mejores personas. Vaya, por tanto, mi enhorabuena por
estos primeros 25 aos y mis mejores deseos para los venideros. Seguro que
sern, como mnimo, igual de emocionantes.
ALEJANDRO POSADA
Director Titular de la OSCyL (2002-2008)
[ 21 ]
N
O PUEDO comenzar estas palabras de otra manera que no sea feli-
citando a la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len en su 25 ani-
versario.
Todas las historias se escriben pgina a pgina, da a da, y en sta han par-
ticipado muchas personas con su dedicacin, talento, generosidad y energa.
Es cierto que algunos hemos tenido la gran fortuna de disfrutar de una
mayor visibilidad en el reparto, pero sta es una historia que nunca se
hubiese escrito sin todas esas personas que, con mayor o menor grado de
anonimato, han volcado su energa y amor en este proyecto. A todos ellos,
estn donde estn, feliz aniversario!
Cuando vuelvo la vista atrs y pienso en los aos en los que disfrut del pri-
vilegio de ser Director Titular de la Sinfnica de Castilla y Len, me invaden
infinidad de sentimientos, cada cual ms positivo. Desde el momento en el
que conoc a sus maravillosos msicos me qued muy impresionado con sus
cualidades humanas y musicales. Se podra decir que fue un amor a primera
vista. Fue por lo tanto para m algo natural y un gran honor aceptar con
gran placer y no menor responsabilidad el cargo de Director Titulat.
Esos sentimientos tan especiales permanecieron y se fueron consolidando
en mi corazn a lo largo de los intensos y maravillosos aos en los que tuvi-
mos la oportunidad de hacer msica juntos. La msica tiene un increble
poder a la hora de aunar voluntades, y fue maravilloso experimentar esa
energa al frente de la Orquesta cada semana. Nunca olvidar el calor y la
generosidad con los que fui recibido por la Orquesta y su pblico, y siempre
permanecer en mi memoria y en mi corazn el hecho de que la Orquesta
Sinfnica de Castilla y Len fue la primera formacin en depositar su con-
fianza en m, ofrecindome mi primera titularidad.
Y en ese sentido, ocupa un lugar muy destacado en mis recuerdos su mara-
villoso pblico. Siempre agradecer su entrega, generosidad y calor. Tengo
maravillosos recuerdos de todos y cada uno de los conciertos en el Auditorio
25 ANIVERSARIO
Ute Lemper
[ 23 ]
Lionel Bringuier
Miguel Delibes, as como de las visitas a las salas de Len, Salamanca, Sego-
via, vila... A travs de esos viajes tuve la oportunidad de descubrir unas
gentes maravillosas y una regin increble con un bagaje cultural casi sin
igual. Tener la oportunidad de conocer Castilla y Len a lo largo de esos
aos, tan especiales en mi vida, fue sin lugar a dudas un privilegio que nunca
olvidar.
Finalmente, gracias una vez ms por la confianza, el apoyo, el cario y la
generosidad. Es mi deseo seguir disfrutando de la msica juntos a lo largo
de los aos venideros.
LIONEL BRINGUIER
Director Titular de la OSCyL (2009-2012)
[ 27 ]
OSCyL:
25 aos de crecimiento
P
ARA COMPRENDER plenamente la significacin de estos 25 aos de la
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len hay que partir del pasado. La
vida musical de Valladolid se basaba en tres vrtices: por un lado, una
orquesta dirigida por Mariano de las Heras; por otro, los Conciertos Sacros
de la Semana Santa que dirigan Ataulfo Argenta o Jess Arambarri, con
importantes coros y orquestas; y por ltimo, la programacin de la Agrupa-
cin Musical Universitaria, solistas, grupos, incluso alguna que otra orquesta.
Asist a las sesiones de esta ltima cuando llegu a Valladolid por motivos
profesionales. Los fines de semana viajaba a Madrid como abonado de las
orquestas Nacional y de Radiotelevisin Espaola, en sus tiempos ms glo-
riosos, con Argenta e Igor Markevitch como directores titulares. Recuerdo
tambin que en las sesiones musicales que preparaba el padre Verd estuvo
en Valladolid el gran compositor britnico Michael Tippet, cuya presencia
no tuvo el reconocimiento que mereca.
Al llegar la democracia, la Concejala de Cultura socialista, Pilar Garca San-
tos, cre la Orquesta Ciudad de Valladolid, que dirigi Luis Remartnez,
fallecido hace poco tiempo. Fue como una bocanada cultural que cre afi-
cin y un ncleo de abonados importante, base espiritual de la actual
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. El problema econmico previo, el
nmero de profesores (una cincuentena, lo que inevitablemente limitaba el
reportorio) y la situacin cultural general impidieron su plenitud, pero
qued constancia de la necesidad de una orquesta sinfnica en condiciones.
La Comunidad Autnoma asumi el reto. Como Letrado de la Junta fui
encargado de buscar el marco jurdico ms conveniente. Estudi el que
corresponda a las orquestas creadas y desde las varias opciones (la Funda-
cin era una de ellas), me inclin por hacer del conjunto una Sociedad An-
nima de carcter pblico. Las razones fundamentales eran su menor
complejidad burocrtica y, sobre todo, la posibilidad de que ayuntamientos
u otras instituciones formaran parte de ella. Redact el Proyecto de Ley,
25 ANIVERSARIO
La OSCyL en el Victoria Hall de Ginebra

OSCYL: 25 AOS DE CRECIMIENTO [ 29 ]
La OSCyL en el
Teatro Carrin
que fue aprobado, y desde ese momento comenz a funcionar la nueva

orquesta. En la Consejera de Cultura se redactaron los Estatutos y se le dio
nombre: Orquesta Sinfnica de Castilla y Len, con sede en Valladolid. Car-
los Rubio fue nombrado gerente y Max Bragado Darman director titular.
La primera sede fue el Teatro Carrin. El concierto inaugural tuvo lugar el
12 de septiembre de 1991, con obras de Beethoven (Leonora III), Mozart
(Concierto para dos pianos), Tchaikovski (Segunda Sinfona). Lo dirigi
Max, con Miguel Frechilla y Pedro Zuloaga como solistas. As comenzaba
su vida artstica una orquesta que hoy, en pleno crecimiento, celebra sus
veinticinco aos de vida.
No es cuestin de trazar en estas lneas la historia completa de la OSCyL,
pero s sealar los puntos importantes en una trayectoria que tuvo momentos
complicados. Despus de nueve aos se produjo una ruptura entre gerente
y director titular, que cesaron en sus respectivos cometidos. Momento de
crisis que se resolvi nombrando un nuevo gerente, Joan Oller, que consi-
gui superarlo y dar continuidad a la Orquesta. El maestro Salvador Mas,
msico solvente, hizo una gran labor en esos momentos difciles.
La marcha de Joan Oller a Barcelona propici su sustitucin por Valentina
Granados, que tuvo que lidiar con problemas logsticos, ensayos en el Lope
de Vega y conciertos en el Teatro Caldern. El nombramiento de Alejandro
Posada como Director Titular fue una buena solucin, por sus cualidades
25 ANIVERSARIO
Cuarto homenaje a
Carlos Barrasa
humanas y artsticas. Tambin se fragu la idea de un Auditorio, que luego

sera el Miguel Delibes, lugar de acomodo de la Orquesta, y que sigue siendo
uno de los centros clave de la cultura castellana y leonesa.
La marcha de Valentina a otro puesto importante, como haba sido la de
Oller, origin la llegada de un gran profesional como Enrique Rojas, que
consigui enriquecer el conjunto con una programacin solvente, una serie
de conciertos barrocos, la atraccin de grandes solistas, grandes orquestas,
etc. Fueron tiempos buenos de la economa y se aprovecharon a tope.
Giras, presencia de la Orquesta en el foso operstico de La Corua y Valla-
dolid, contratacin de grandes directores y solistas, creacin de msicos en
residencia, etc. Una frase de Rojas lo define todo: Traigo gente que viene
hoy, y que volvern por fidelidad en tiempos en que no nos lo podramos
permitir econmicamente. As fue, la revalorizacin de msicos como
Petrenko, por ejemplo, ha perpetuado su trabajo con la Orquesta durante
varios aos. Un gran momento en el que asomaron rostros importantes en
el mundo musical.
Alejandro Posada, que supo mantener la calidad del conjunto, acept con
naturalidad y buen animo que su tiempo en la Orquesta hubiera alcanzado
La OSCyL en el
Teatro Carrin
su lgica conclusin despus de varios aos y conciertos importantes en su

haber. Dej la Orquesta sin traumas, con un buen recuerdo del pblico y
de los profesores de la misma. Se nombr entonces a Lionel Bringuier, un
joven maestro francs, que hoy es titular de la prestigiosa Tonhalle de
Zrich, y al que se debieron importantes sesiones, incluidas operas en con-
cierto como Carmen.
La jubilacin de Enrique Rojas, que dej tras de s una importante progra-
macin global, dio paso al nombramiento de Flix Alcaraz, que sigui la
lnea existente, dando gran importancia a las labores pedaggicas de la
Orquesta, necesarias de todo punto, entre otras cosas, para ampliar el ncleo
de los futuros espectadores, uno de los temas ms importantes de cara al
porvenir.
No existi un entendimiento absoluto entre Alcaraz y Bringuier, por lo que
ste no renov su contrato y el propio gerente, llamado a la Orquesta Nacio-
nal de Espaa, dej su puesto. Una situacin complicada, coincidente con
el periodo de austeridad y que pudo suponer en algn momento la desapa-
ricin de la Orquesta, vinculada de lleno a la Fundacin Siglo, dependiente
de la Consejera de Cultura y Turismo. Afortunadamente, la Junta apost
25 ANIVERSARIO
por ella y los recortes afectaron a las otras vertientes del gran proyecto musi-
cal, solucin que nos priv de grandes veladas artsticas, pero que no afect
a la progresin del conjunto ni a sus actividades complementarias.
Jordi Gimeno asume esta ltima etapa, en la que hoy nos encontramos.
Mltiples aciertos en su gestin, como la creacin de los conciertos de pro-
ximidad, la forma de los abonos, el acertadsimo nombramiento de Jess
Lpez Cobos como Director Emrito y Elihau Inbal como Principal Direc-
tor Invitado, veteranos de amplio y positivo historial y el nombramiento
como Titular de Andrew Gurlay, joven y competente msico, del que se
pueden esperar grandes cosas. Hoy la Orquesta se encuentra en un mag-
nfico momento y el futuro abierto a una expansin en Espaa y fuera de
Espaa.
...
La OSCyL tiene caractersticas especiales. Es de una gran versatilidad, lo
que le ha permitido abordar todo tipo de repertorios, incluida msica de
cine, para conciertos infantiles, acompaando a cantantes y grupos de todo
tipo, o en el foso operstico. Su historia en este sentido es muy importante.
Odn Alonso
dirigiendo a la
OSCyL
He seguido la vida del conjunto desde su primer concierto, he escrito para

El Norte de Castilla y, siendo corresponsal en Valladolid de la revista
nacional Scherzo, he estado atento a todas sus vicisitudes, a los lugares de
actuacin (Teatro Carrin, Teatro Caldern, Auditorio), he seguido su
itinerario en La Corua o Madrid con la sensacin de orgullo de algo nues-
tro que contaba positivamente en el marco nacional. La Orquesta, signo de
Castilla y Len, es un motivo de satisfaccin para todos, un hecho cultural
importantsimo al que tal vez, en estos tiempos mercantilistas, no se le ha
dado toda la importancia que merece.
Versatilidad. Desde los barroquistas a la msica contempornea, todo ha
pasado por sus atriles. La invitacin a directores como Tom Koopman,
Henry King o Christopher, con sus repertorios, ha permitido que estas msi-
cas del pasado tuvieran versiones adecuadas. La nmina de maestros y solis-
tas ha sido y es muy rica, y las composiciones ms duras, Mahler, Bruckner,
Shostakovich, las interpreta la Orquesta con absoluta suficiencia. Dos muje-
res, Joanne Carneiro y Natalia Guztman, se han puesto a su frente con
resultados magnficos. Los directores espaoles han estado presentes en su
casi totalidad, y jvenes y veteranos maestros de todas las naciones se han
La OSCyL en
Cartagena de
Indias
25 ANIVERSARIO
Max Bragado y la
OSCyL en el Teatro
Carrin
encontrado a gusto con unos msicos jvenes y entusiastas. Dato importante

que es preciso resaltar.
Solistas de gran calidad con confirmaciones y sorpresas. Nombres consa-
grados y otros jvenes de gran impacto. Asombroso resulta que se haya con-
seguido este nivel. Pianistas, violinistas, cellistas, percusionistas, trompas,
cantantes y un largo etctera.
En este breve resumen es necesario citar a los directores principales invita-
dos Dimitri Sikovetski, Vasily Petrenko y Jaime Martn, que contribuyeron
a la solidez de la Orquesta y a la conformacin de su variado repertorio, as
como a Jordi Casas, responsable de los coros.
Diez fechas significativas he escogido para resumir estas lneas, insuficientes
desde luego, y para trazar la evolucin de estos 25 aos que ahora se cele-
bran. Tarea difcil, teniendo en cuenta la calidad de muchos conciertos pero
que, desde lo subjetivo, considero que tienen una importancia especial.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Max Bragado, Director.

Teresa Berganza, mezzosoprano.
Conmemoracin vallisoletana. Concierto en Carrin. Teresa en
pginas de pera y zarzuela estuvo inmensa y la Orquesta acom-
pa magnficamente. La unin de Ayuntamiento y Junta de Cas-
tilla y Len propuls este hecho histrico. La Orquesta ya formaba
parte fundamental de la vida ciudadana. Una fecha a tener en
cuenta, 26 de diciembre de 1996
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Semyon
Bichchkov. Lohengrin, de Richard Wagner. En La Corua y Sala-
manca. 7 y 10 de septiembre de 2005.
La versin en concierto de la pera wagneriana era un desafo para
la Orquesta y fue vencido con gran brillantez. La extraordinaria
labor de un gran director como Bichkov y un estupendo grupo de
cantantes marcaron un punto muy alto en la evolucin de la
Orquesta. La crtica resalt en Galicia el suceso artstico de esta ver-
sin, considerada una cima en la programacin de la Temporada
Operstica de La Corua.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len y Orquesta de Cadaqus.
Director, Gianandrea Noseda. Cuarta Sinfona de Shostakovich.
28 de marzo de 2007.
Integrado en la programacin de Ibermsica en el auditorio madri-
leo, el estreno nacional de la sinfona ms compleja del compositor
ruso supuso un acontecimiento especial. La gran labor de Noseda,
maestro respetadsimo, consigui que la compleja partitura se des-
velara con toda claridad y brillantez. Eco de la Orquesta fuera de
su hbitat natural.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Alejandro
Posada. Rquiem de Verdi. 26 y 27 de junio de 2009.
Uno de los ltimos conciertos dirigidos por Alejandro. Alcanz en
su versin del Rquiem verdiano la integracin de la uncin reli-
giosa y emotiva de la obra con su brillantez. Entre sus numerosos
conciertos ste tuvo para m una dimensin especial como resumen
positivo de una trayectoria.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Jos Luis
Temes. Obras de Luis de los Cobos. 11 de diciembre de 2009
Concierto de homenaje al compositor vallisoletano con sus obras
para orquesta. La posterior grabacin del disco supuso un recono-
cimiento nacional para Luis, cuya Sinfona fue alabada por diversos
medios. Este concierto representa el inters de la institucin por la
25 ANIVERSARIO
msica espaola de nuestro tiempo y un homenaje a un compositor

del que todava no se ha dicho la ltima palabra.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Dale Clevenger.
Piano, Daniel Baremboin. 22 de febrero de 2011.
Los dos conciertos de piano interpretados por Baremboin marcaron
el punto ms alto de las prestaciones solistas con la Orquesta. Gran-
des msicos, generalmente con altos niveles, estuvieron opresentes
en estos aos. Baremboin, todo un icono, en ese ao de Liszt reserv
su visin de los Conciertos para Piano a Valladolid. Todo un honor.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Vasily Petrenko.
Wagner. 30 de mayo y 1 de junio de 2013.
Entre los grandes conciertos dirigidos por Petrenko, uno de los
maestros faro de la Orquesta durante muchos aos, escojo el dedi-
cado a Wagner, con una versin orquestal de El Anillo del Nibe-
Vasily Petrenko
lungo y el primer acto de La Walkiria. La dificultad de sus com-

posiciones para un conjunto orquestal fue vencida por la sabia mano
del maestro, que supo dar el tono adecuado a unas partituras difci-
les en la expresin y en la ejecucin.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Jess Lpez
Cobos. Rquiem de Guerra de Britten. 1 y 2 de marzo de 2013.
La soberbia obra del compositor britnico tuvo una ejecucin
extraordinaria en las manos firmes de Jess Lpez Cobos. Un acon-
tecimiento que supona que ese crecimiento de la Orquesta, capaz
de abordar toda clase de obras, se haba logrado.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Elihau Inbal.
Quinta Sinfona de Bruckner. 23 y 24 de enero de 2014. Grabacin de
La Orquesta abord Bruckner en varias ocasiones con absoluta la OSCyL en el
solvencia. sta fue una de las mejores desde la batuta de un gran auditorio Miguel
Delibes con la
Orquesta de
Cadaqus
25 ANIVERSARIO
Eliahu Inbal
especialista. Todas las complejidades de la Sinfona fueron expuestas

con meridiana claridad en un nivel que demostr la gran capacidad
del conjunto.
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Director, Lionel Brin-
guier. Segunda Sinfona de Mahler. 5 y 6 de febrero del 2015.
La vuelta de Bringuier con la Sinfona Resurreccin fue a la vez
un acto de justicia y una gran velada musical. Mahler, otro de los
compositores favoritos de la Orquesta, en su brillante Sinfona con
coros y solistas. A falta de la Octava, se completaba el ciclo de
sus grandes obras, empresa que prueba la calidad y la madurez del
conjunto.
Estos conciertos podran haber sido otros son un retrato imperfecto de lo
que han significado estos 25 aos de msica, quiz el logro cultural ms
importante desde la democracia. En este apartado la Administracin Auto-
nmica se ha apuntado un buen tanto.
Y el futuro? Estos 25 aos se habrn conmemorado con un concierto diri-
gido por Gourlay en todas las plazas mayores de las capitales de la Comu-
nidad. Un acierto que sirve de prtico a una temporada en la que el Director
Titular ha asumido su gran compromiso con la Orquesta, que proseguir,

desde su estructura artstica, su crecimiento y expansin interior y exterior.
Acentuar la labor pedaggica, las sesiones para adolescentes y nios, aumen-
tar el pblico joven, mantener a los abonados fieles, hacerse cada vez ms
musical y profunda, con un sonido propio, son las metas principales.
Quiero, por ltimo, citar los nombres que en diversas etapas de la Orquesta
han sido claves en su mantenimiento y mejora. Un grupo reducido de gente
que sobrellev con trabajo y entusiasmo los malos momentos, archivo, pro-
gramacin, contratacin, orden y disciplina y un montn de detalles abso-
lutamente esenciales. Juan Aguirre, Francisco Lpez, Francisco Lorenzo,
Julio Garca Merino, Dionisio Dez, Ramn Mendizbal, Mar Martn,
Mara Jess Castro Arvalo, Silvia Carretero y otros ms que se merecen
el agradecimiento del pblico. Como todos aquellos que han hecho posibles
estos veinticinco aos de excelencia musical, a los que tambin han coadyu-
vado todo tipo de iniciativas privadas.
FERNANDO HERRERO
Letrado y crtico musical
SEGUNDO
MOVIMIENTO
[ 43 ]
OSCyL:
Presente y Futuro
U
NA ORQUESTA sinfnica histricamente ha tenido como papel fun-
damental y prcticamente nico la difusin del repertorio sinfnico,
enmarcado normalmente en una temporada de conciertos. A este
elemento principal se le sumaban actividades extraordinarias como festiva-
les, giras y grabaciones. Todos nosotros relacionamos inequvocamente una
orquesta de renombre, cualquiera que sea, con esta actividad. Grandes
noches, grandes solistas, grabaciones histricas, grandes festivales, nacio-
nales e internacionales pero ningn estereotipo es eterno.
El final del siglo XX y, sobre todo, la aparicin de Internet y el efecto que ha
tenido a nivel global en cuestiones como el acceso a la informacin, el modelo
de consumo de ocio y entretenimiento, la forma de comunicarnos y expre-
sarnos o, incluso, la de relacionarnos entre nosotros, sin duda ha hecho mella
igualmente en el papel de las orquestas sinfnicas y de este pequeo, pero
importante, sector de la cultura de nuestro pas.
La necesidad de apertura a nuevos pblicos, el relevo generacional y el
impacto en la sociedad en general son cuestiones clave para el sostenimiento
presente y futuro de las estructuras sinfnicas. El llamado producto clave,
la temporada de abono, es sin duda un pilar slido sobre el que fundamentar
la sostenibilidad futura, pero an debemos ser capaces de dar respuesta a
una serie de interrogantes: qu papel debe desarrollar una orquesta dentro
de la sociedad que la nutre?, cul es la misin de una orquesta sinfnica
en la actualidad?, cul es la visin de cara al futuro?, qu valores deben
sostener nuestra propuesta de gestin?
A nadie se le escapa que el papel de una orquesta sinfnica en nuestros das
no puede limitarse exclusivamente a la difusin del repertorio universal.
Hay que tener en cuenta otros muchos factores y buscar mayores alcances,
sin perder de vista que la propia ratio de espectadores vs. total de la pobla-
cin hace absolutamente necesario impactar en otros elementos como la
25 ANIVERSARIO
Petrenko dirigiendo la
Sinfona n 6 de Mahler
educacin, la cohesin territorial, el tercer sector, las redes sociales, los mass
media y el sector privado, entre otros.
Esto nos lleva a plantearnos algunas otras preguntas, no menos existenciales.
Puede una plantilla limitada, tanto en recursos humanos como econmicos,
llevar a cabo ms actividad o una actividad de ndole diferente a la que
supuestamente le correspondera? Puede esto contribuir a incrementar la
ratio de impacto en la sociedad que nos acoge?
Las respuestas pueden ser mltiples, pero la realidad nos dirige hacia un s,
se puede y, sobre todo, hacia un s, se debe. Una orquesta sinfnica es
una fantstica herramienta de difusin del repertorio universal, pero tambin
es una importante herramienta de cohesin y desarrollo social. Y sobre esta
premisa tratar de dar respuesta a las cuestiones arriba planteadas.
Qu papel debe desarrollar una orquesta dentro de la sociedad que la

nutre?
La ratio actual de poblacin que asiste a eventos de la OSCyL como prota-
gonista vs. poblacin total de Castilla y Len es de en torno a un 3%. Enton-
ces cabra preguntarse si ofrecer un nmero mayor de conciertos aumentara
esa ratio. Veamos. La OSCyL ofrece entre 80 y 90 conciertos al ao, lo que
supone una media de un concierto cada tres das y medio. Sin duda una
OSCYL: PRESENTE Y FUTURO [ 45 ]
media elevada para una orquesta de estas caractersticas y del nivel que
actualmente exhibe la OSCyL como formacin musical. Aumentar esa ratio
slo sera factible si la OSCyL incrementara sustancialmente el nmero de
integrantes y se dividiera para poder ofrecer dos programas a la vez (cues-
tin, a todas luces, absurda e inviable). La otra opcin sera plantearnos un
aforo mayor de sala, pero en este supuesto chocaramos con la realidad,
puesto que, actualmente, la ocupacin en temporada de abono ronda el 66%
de media en la sala residencial de la orquestal. Por tanto, tampoco sera esa
una solucin practicable.
Bien es cierto que los conciertos extraordinarios y los conciertos escolares
llegan al 84% de ocupacin de media, pero tampoco debemos olvidar que
no es lo mismo la exigencia que para una orquesta supone brillar a una deter-
minada altura en la temporada regular que en un concierto concreto o ante
un pblico menos exigente. Y es ah donde entra en juego una de las premi-
sas fundamentales que nos hemos marcado desde la gerencia de la propia
Orquesta: no renunciar por nada a la excelencia artstica, ni ceder ante cri-
terios meramente economicistas o de bulto. Creemos firmemente en que el
futuro de la OSCyL pasa mucho ms por la calidad que por la cantidad. Y
en ello fundamentamos nuestra firme apuesta.
Una orquesta de altsimo nivel en el panorama musical espaol y de nivel
medio-alto en el europeo, como es la OSCyL, no puede ni debe mirar la
La OSCyL
en Segovia
25 ANIVERSARIO
cuenta de resultados como principal elemento de ponderacin. La excelencia

artstica es el pilar estratgico de una orquesta sinfnica como la nuestra.
Los objetivos deben centrarse ms, por tanto, en alimentar la experiencia
de los asistentes a conciertos con una medidsima estrategia de marketing
que redunde en una mayor ocupacin y en un aumento de ingresos y con
una ampliacin del portfolio de servicios.
Es imprescindible servirnos del conocimiento, la experiencia y la formacin
continua para para poder desarrollar, bajo el paraguas de una marca slida
como la de la Sinfnica de Castilla y Len, toda una amalgama de activida-
des, conciertos y proyectos de los que formen parte activa no slo los propios
msicos, sino tambin todas aquellas personas que aman y creen en la
msica como frmula infalible para hacer mejores a las personas y personas
mejores. ste es el camino: el de no hacer mucho y mal, sino menos y bien,
en una bsqueda de la excelencia constante y equilibrada.
As, estamos diseando programaciones ms variadas y atractivas que abran
el abanico de pblicos; desarrollando proyectos que buscan su implicacin
activa; colaborando activamente con el sector educativo, con el llamado ter-
cer sector, con otras instituciones pblicas e igualmente con la empresa pri-
Plaza Mayor
de Burgos
vada. En la certeza de que todos bebemos de todos y nos necesitamos ahora

ms que nunca para reforzar y no perder lo que tanto ha costado construir.
Cul es la misin de una orquesta sinfnica en la actualidad?

La misin no puede ser un sinfn de definiciones y objetivos. La misin tiene
que ser algo concreto, claro y definido. Y como gerente, mi visin de lo que debe
constituir el objeto de una orquesta sinfnica es la de la dar difusin y apostar
por permitir el acceso universal a la msica clsica. En realidad, no difiere esta
misin de la que cualquier orquesta ha tenido en pocas pasadas, pero s difiere
en las infinitas posibilidades que hoy el mundo nos ofrece para ello.
Cul es la visin de cara al futuro?

Mi visin de la futura orquesta sinfnica es la de llegar a ser un eje verte-
brador a nivel cultural, social, educativo y territorial. Evidentemente esto
puede parecer demasiado generalista y subjetivo, pero esta visin se
entronca bajo un paraguas conceptual, que s o s hay que desarrollar, siem-
pre bajo ese todo.
Auditorio del
Centro Cultural
Miguel Delibes
25 ANIVERSARIO
La OSCyL en
Medelln
(Colombia)
Es en el nivel cultural en el que probablemente se nos plantea la mayor difi-

cultad, puesto que nos encontramos ante un entorno extremadamente com-
petitivo. Y por ello fidelizar, principalmente, y captar nuevos pblicos en
periodos tan dilatados como son las temporadas regulares es cada da ms
complicado. Sobre todo cuando hablamos de personas de mediana edad o,
an ms difcil, cuando tratamos de atraer pblico joven. Por eso estamos
desarrollando ofertas ms concentradas y ms personalizadas, con la com-
plejidad y esfuerzo que en cuanto a fuerza de ventas ello conlleva. Buscamos
ser rentables en periodos ms cortos y, a la vez, altamente atractivos. Ese es
quiz el mayor reto, a nivel cultural y social, al que nos enfrentamos.
Pero es en el terreno social es en el que tal vez hallamos mayores posibilidades
de crecimiento. Tercer sector, empresa, turismo es ah donde hemos de rea-
lizar un trabajo de atraccin, debemos despertar en la sociedad un senti-
miento de orgullo hacia la agrupacin; es necesario que la sociedad nos vea
como una escuela, un hospital o un centro cvico. Es decir, como un servicio
de calidad del que puede disfrutar. Pero tambin que nos vea como un ele-
mento central del patrimonio de esta Comunidad, cuyo papel es vital para
completar el desarrollo social y conjunto de la ciudadana. Y no nos basta
Plaza Mayor
de Len
con tener la sensacin de ser un elemento importante, el objetivo es hacer de

la sensacin certeza.
Pero somos conscientes de que para lograr el objetivo de ser percibidos
como una necesidad social y ciudadana debemos saber en qu aspectos
podemos serle de utilidad. Debemos conocer de manera pormenorizada
nuestro entorno y ofrecernos como punto de encuentro para todos los cas-
tellanos y leoneses. De lo contrario, la voluntad popular y la lejana de nues-
tras races nos pueden situar en una posicin de prescindibilidad nada
deseable.
En mi opinin, creo que sera bueno objetivar y adjetivar de alguna forma
nuestra relacin con estos actores. As, me atrevera a afirmar que, por ejem-
plo, con el tercer sector nos identifica el bienestar; con la empresa, la apor-
tacin de valor aadido; y con el turismo, la suma de atractivos. Desde
nuestro expertise en la transmisin de emociones, de sentimientos, de belleza,
de momentos nicos e irrepetibles podemos construir talleres, encuentros,
actividades o, incluso, pequeos actos, en los que la excelencia artstica sea
un vehculo para transmitir, para sustantivar todos esos adjetivos: bienes-
tar, valor aadido y atractivo.
25 ANIVERSARIO
Una orquesta es una maquinaria casi perfecta, en la que comparecen el

talento, la fuerza comunicativa, las emociones, los objetivos comunes, el
compromiso y el respeto, entre otros muchos calificativos que nos hacen ser
potencialmente atractivos a los sectores antes mencionados. Hagmonos
pues imprescindibles.
Y en cuanto a la parte educativa, puedo asegurar que se han dado grandes
pasos. Quiz sea ste el sector en el que ms se haya incidido hasta la fecha
y, sin embargo, detectamos una preocupante desconexin entre cultura y
educacin. Qu duda cabe que ambas partes son conscientes de la impor-
tancia de la msica clsica en el desarrollo intelectual y social de los nios y
jvenes, pero echamos quiz en falta un pacto a largo plazo que nos permita
definir, en el mbito educativo, los objetivos que se persiguen en la ense-
anza musical, y en el mbito cultural, una mayor esfuerzo e implicacin
para lograr esos objetivos de forma consensuada.
Actualmente la OSCyL ofrece a colegios e institutos una oferta equilibrada
que incluye conciertos, talleres y participacin directa en los espacios del
Centro Cultural Miguel Delibes. Convencidos, como estamos, de que
Plaza Mayor
de Palencia
podemos constituir un activo atractivo e importante para la complecin de

un buen modelo de educacin. Sin embargo, estamos muy lejos an de per-
cibirnos como un activo imprescindible para el sector educativo. Y no debe-
mos olvidar que la msica y la enseanza de la msica en Espaa
constituyen un dficit histrico que no deberamos permitir que siga cre-
ciendo. Ni tampoco olvidar que el futuro siempre hunde sus races en el
presente.
Por eso es necesario, imperativo, lograr ese pacto entre las polticas educa-
tivas y polticas culturales. Un pacto a medio/largo plazo que equipare la
msica con asignaturas como las matemticas, la lengua o las ciencias socia-
les. La msica es un hecho probado es una herramienta valiossima en el
desarrollo de las personas. Es evidente que los planes educativos y la difu-
sin y promocin cultural deben perseguir la idea del progreso social y
humano. Y la msica, sin duda, ha de contribuir a ello y a lograr la excelen-
cia en los proyectos educativos, sin dejar de dar respuestas a preguntas clave
como el qu, el porqu, y el cmo. Esta ltima planteada desde la vivencia
y la participacin directa.
Interpretando la
Sinfona 13 de
Shostakovich
25 ANIVERSARIO
La OSCyL en la
Plaza Mayor de vila
Un elemento de vertebracin territorial?

A nivel territorial, la OSCyL resuelve actualmente de manera bastante equi-
librada la dicotoma existente: desplazamos a la OSCyL o desplazamos
hacia la OSCyL?
Algunas orquestas regionales ponen en marcha programas que abarcan dos
semanas de trabajo, con la necesidad de tener que cubrir en cada programa
distintos espacios escnicos de la regin. Esta cuestin dificulta la posibilidad
de contar con grandes nombres en la programacin por cuestin de agenda
de los mismos, e impide realizar muchos y ms variados programas. Por el
contrario, algunas orquestas que, por ser locales, slo cuentan con el pblico
de la ciudad en cuestin, tienen limitado en gran manera su abanico de pbli-
cos y su sostenibilidad econmica y social. Entonces, la OSCyL est en
una situacin ventajosa respecto a los dos supuestos anteriormente mencio-
nados? Sinceramente, creo que s. Y hay argumentos que apoyan esta tesis.
En primer lugar, la sede de la OSCyL puede equipararse con cualquier sala
de prestigio internacional. Un espacio en el que la OSCyL, al mismo tiempo,
ensaya y celebra sus conciertos de abono, ciclos y extraordinarios. En
segundo lugar, la sede est localizada en el epicentro de la vida cultural de
Interpretando la
Consagracin de
la Primavera de
Stravinsky
la Comunidad, sin querer por ello desmerecer en absoluto la actividad y el
equipamiento de otras capitales de la regin. Pero esa privilegiada situacin
de algn modo sirve para democratizar el acceso universal desde un punto
de vista geogrfico. Y esto es lo que nos permite contar con las ventajas de
las grandes orquestas locales sin renunciar a las posibilidades que ofrece ser
una orquesta de comunidad. En tercer lugar, tanto la sede como el resto de
salas de concierto son de altsima calidad y tienen una excelente localizacin,
geogrfica y social. Y por ltimo, el hecho de ser la orquesta de la Comuni-
dad, la nica orquesta estable y profesional de Castilla y Len, nos confiere
la ventaja de, si se hacen bien las cosas, abundar en el sentimiento de cohe-
sin entre los castellanos y leoneses que sienten la orquesta como un ele-
mento vertebrador del territorio.
Y en ese sentido, el modelo propuesto para la temporada 2016/2017
resuelve, desde mi punto de vista, la dicotoma antes planteada, desplaza-
mos a la OSCyL o desplazamos hacia la OSCyL?
Se ha planteado la presencia regular de la OSCyL enmarcada en tres
periodos sinfnicos y de cmara, a los que hemos llamado La Sinfnica en
CyL, con presencia en ocho capitales de Castilla y Len.
25 ANIVERSARIO
Seguimos estando presentes en los principales festivales de la Comunidad.

Desde la temporada 2011/2012, ofrecemos el abono de proximidad, abono
que ha tenido un incremento acumulado de un 107% desde su primera
temporada, llegando actualmente al nmero de 861 abonados, aglutinados
en 12 rutas y 18 poblaciones. Este abono temtico es un referente a nivel
nacional y, desde el punto de vista social, un importante elemento demo-
cratizador y estratgico.
La OSCyL incrementar en este 2016 su presencia en Castilla y Len un
54% de porcentaje acumulado con respecto a la temporada 2013/2014, con
lo que continuamos avanzando por el camino de lograr, dentro de los lmi-
tes temporales, mayor presencia en la actividad del conjunto de la Comu-
nidad.
As, poder hacernos ms presentes, ms cercanos, e incrementar el nmero
de abonados de proximidad nos otorga, por un lado, mayores cotas de sos-
tenibilidad y, por otro, nos confiere un papel ms valioso en el conjunto de
la sociedad castellano y leonesa. A esta reflexin positiva debemos aadir
el acicate que supone para nosotros salvar la dificultad de ofrecer un ser-
vicio, en conjunto, con altos niveles de excelencia y lograr con ello que el
En el Auditorio
Nacional de Madrid
pblico, siempre exigente, se convierta en baluarte futuro de nuestra propia

razn de ser.
Y, finalmente, los valores. Cules deberan ser los valores en esta amalgama
de voluntades y realidades?
Hacer comunidad como parte importante que somos de un eje vertebrador
cultural; transmitir el poder y el valor de la msica, al tiempo que una herra-
mienta vlida para el desarrollo educativo y social de los nios/nias y jvenes;
convertirnos en un elemento integrador social y territorialmente; buscar de
forma constante la excelencia, que no la perfeccin; y lograr que estos valores
se vinculen plenamente a la misin y la visin de las entidades implicadas.
Es de la mayor importancia conseguir que la comunicacin sea de arriba
abajo y de abajo arriba, que los profesores de la OSCyL se alineen con el
mensaje global y que sean conscientes del papel fundamental que les otorga
su pertenencia a la OSCyL y no solo en el plano artstico.
La OSCyL actualmente goza de un incuestionable prestigio nacional a nivel
artstico, educativo y social. Prestigio que hay que seguir alimentando y
La OSCyL en la
Plaza Mayor de
Salamanca
25 ANIVERSARIO
Plaza Mayor
de Soria
manteniendo, tras el mprobo esfuerzo que hemos hecho para conseguirlo.

Afrontamos un futuro con citas importantes a nivel nacional e internacional,
y miramos con ilusin hacia ese futuro artstico y social de la orquesta que,
poco a poco, vamos consolidando y fortaleciendo.
LA GERENCIA DE UNA ORQUESTA DEL SIGLO XXI

Entendemos por gerencia la actividad de todo un equipo al servicio de un
mismo propsito. Un equipo que, como en la orquesta, ha de saber tocar en
conjunto, seguir unas directrices y ejecutar con la mayor solvencia y eficacia
la partitura que le toca. Si desgajramos la parte artstica de la parte tc-
nica del cuerpo sinfnico, nos veramos abocados a una lucha continua de
intereses, a una prdida de tiempo y energa y a un degaste constante de
ambas que llevara, indefectiblemente, al fracaso del todo. Por tanto, la fun-
cin principal de una gerencia es conectar de manera fluida ambas partes,
con la finalidad de poner en valor y en fluido contacto todos los elementos
que conforman una orquesta: concertino, solistas, co-solistas y tuttis jefe
de produccin, responsable del rea socioeducativa administracin, con-
Carmina Burana
con La Fura dels
Baus
tratacin, archivo, comunicacin, etc. Es decir, resulta imprescindible de todo

punto que los elementos artsticos y tcnicos que conforman una orquesta
estn ntimamente relacionados como partes fundamentales y engranajes de
una misma maquinaria. El fin debe ser el mismo; la ilusin, colectiva.
Entiendo una orquesta sinfnica como una entidad artstica, social y humana
con un altsimo potencial de valor. Un conjunto de grandes talentos que, si
bien por si solos podran tener un impacto relativamente pequeo en su cr-
culo de accin, juntos pueden generar uno grande en dicho crculo.
Y partiendo de esta premisa, voy adentrarme en la siguiente cuestin: la
cadena de valor de una orquesta sinfnica1.
En esta cadena de valor, tenemos una actividad primaria, que es el talento
transformado en msica; un gran instrumento musical llamado orquesta.
1
La cadena de valor empresarial, o cadena de valor, es un modelo terico que permite des-
cribir el desarrollo de las actividades de una organizacin empresarial generando valor para el cliente
final, descrito y popularizado por Michael Porter en su obra Competitive Advantage: Creating and Sus-
taining Superior Performance (1985)
25 ANIVERSARIO
Pero este gran instrumento necesita proveedores, necesita una infraestruc-

tura, necesita una gestin de los recursos humanos y necesita una generacin
constante de valor. A todo este conjunto antes mencionado lo llamaremos la
actividad de apoyo.
Sin voluntad de diferenciar en estas lneas todos los elementos de la cadena
de valor de una orquesta sinfnica, quiero resaltar la importancia que tiene
que el conjunto de una orquesta del siglo XXI conozca con precisin su cor-
pus. Sin ese conocimiento no es posible lograr un perfecto engranaje ni la
consecucin de un mismo propsito. Cmo podemos, entonces, conseguir
esta aparente utopa? Creo que la receta es bsica: escuchar, comunicar,
preguntar y, finalmente, actuar. El talento individual transformado en
talento colectivo genera grandes beneficios a todos los niveles.
LA GERENCIA DE LA OSCYL DENTRO DE SU ENTORNO

Por ltimo, quiero dar unas breves pinceladas acerca de lo que es y lo que
conlleva la responsabilidad de un gerente de orquesta sinfnica.
Plaza Mayor
de Valladolid
Para m, como responsable de la OSCyL, es necesario resaltar lo que, dentro

de una vinculacin contractual directivo-empresa, se da por hecho de
entrada como funcin propia de un directivo, pero que, en muchos casos,
se consigue solo en teora: la bsqueda constante en la mejora en las rela-
ciones de todos los elementos de la antes mencionada cadena de valor.
As, ese objetivo y esa funcin propia son, en el caso de la OSCyL, la con-
secucin de un mbito de interaccin unido al objetivo de alcanzar, en una
institucin como sta, mayores y mejores cotas de sincrona y excelencia. Y,
de esta forma, ser un referente musical y cultural de primer orden dentro
del panorama sinfnico espaol, tanto por su calidad artstica como por su
calidad humana.
La maquinaria de la OSCyL, as como la del resto de orquestas, est for-
mada por personas y por las relaciones que entre ellas construyen. Y seguir
construyendo en esta lnea augura un futuro prometedor.
Mi incorporacin a la parte tcnica de la OSCyL coincidi con la poca en
la que el esplendor presupuestario cay de forma abrupta. En este tiempo
hemos tenido que adaptarnos a una situacin nueva y realmente compleja.
La OSCyl en
Zamora
25 ANIVERSARIO
Krzysztof
Penderecki
Una situacin en la que hemos hecho de la necesidad virtud y en la que

hemos exprimido la imaginacin al mximo para no dar un paso atrs, ni
perder nada de lo conseguido.
Nos hemos tenido que reinventar renovando, por ejemplo, las polticas de
marketing dirigidas al cliente. Pero aun as, hemos asistido a la evolucin
creciente, a nivel artstico, de un conjunto de msicos asentados firmemente
sobre esa magnfica plataforma que es la sala sinfnica del CCMD. Sin
embargo, en lo personal y si tuviera que elegir quedarme con algo, lo hara
con las magnficas experiencias personales que he tenido el placer de vivir.
He ah la importancia de cimentar un proyecto conjunto y coral a partir
de las relaciones y de una curiosa individualidad compartida.
As pues, estoy persuadido de que la clave en la gestin de una institucin
como la OSCyL pasa por la calidad en las relaciones con los artistas, en las
relaciones con los responsables de los principales festivales y auditorios de
Castilla y Len, en las relaciones con los coros amateurs, en las relaciones
con los que hacen posible el engranaje administrativo que requiere una
orquesta, en las relaciones con los mximos responsables de las polticas cul-
turales de la Comunidad, en las relaciones con los tcnicos que trabajan da
Gidon Kremer
a da, codo con codo, con la orquesta, en las relaciones dentro de nuestro
pequeo corpus tcnico, en las relaciones con los que hacen posible que las
acciones del rea socioeducativa sean una realidad, en las relaciones con los
agentes de los artistas, con los medios de comunicacin, con los promotores
de festivales o ciclos nacionales Y, sobre todo, en la relacin que de forma
directa o indirecta finalmente creamos con nuestro pblico.
Despus de esta experiencia y de una formacin especfica en gestin cul-
tural y en direccin de empresas, puedo afirmar que para m los elementos
ms importantes para una gestin moderna son: la confianza en el conjunto
de la red, la escucha atenta y proactiva, y el cuestionamiento constante de
nuestras acciones y decisiones. Algo sobre lo que quiz no resulte muy com-
plicado escribir, pero cuya puesta en prctica s supone un mprobo esfuerzo.
JORDI GIMENO MARIN

Director Tcnico de la OSCyL
[ 65 ]
La OSCyL y su archivo
L
A EXPERIENCIA me confirma que una inmensa mayora de las perso-
nas que acuden a un concierto sinfnico de msica clsica ignora la
labor previa que conlleva preparar las partituras que conforman un
programa y, por extensin, la idiosincrasia concreta del funcionamiento de
una orquesta. Es posible que piensen que la funcin del archivero musical
se limita a sacar las partichelas de sus carpetas correspondientes y colocarlas
sobre los atriles el primer da de ensayo. A veces es as, pero solo muy oca-
sionalmente; porque la realidad suele ser mucho ms compleja. Hay que
tener en cuenta un nmero destacado de factores y elementos que, si se pasa-
ran por alto, podran repercutir en el adecuado desarrollo de los ensayos y,
por ende, en el resultado artstico de un concierto. Todas las facetas que
giran en torno a la preparacin de un programa (la gestin de las partituras,
los aspectos de la produccin, el montaje de la orquesta, etc.) han de fun-
cionar como un reloj bien engrasado.
Con ocasin de la celebracin de los 25 aos de la OSCyL, sta ser mi apor-
tacin, como archivero musical, a la publicacin de este libro conmemora-
tivo. En el presente artculo se explicar cmo es el trabajo del archivero
musical de una orquesta y del archivo en general, y se dar cuenta de la
importante funcin que desempea, ms all de la simple preparacin de las
partituras de un concierto.
Antes de nada es necesario precisar que el archivo musical de una orquesta
poco tiene que ver con la idea de un archivo histrico, como pueda ser el
ejemplo de los archivos musicales catedralicios o los fondos musicales de
instituciones como el Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando. Evidentemente, aquellas orquestas con una historia
de ms de doscientos aos pensemos en la Sinfnica de Londres, la Filar-
mnica de Nueva York, la Filarmnica de Viena, o la Orquesta de la
Gewandhaus de Leipzig, la ms antigua de Alemania, fundada en 1743
cuentan con un archivo histrico en el que se guarda con mimo todo el
acervo material que constituyen las partituras utilizadas en el pasado a
25 ANIVERSARIO
Semin Bychkov
LA OSCYL Y SU ARCHIVO [ 67 ]
Ari Rasilainen
veces anotadas por los propios compositores o los directores, pero tambin
por todo tipo de documentacin: programas de mano, material grfico, foto-
grafas, noticias y crticas de prensa, grabaciones fonogrficas, archivos de
audio y vdeo, etc. Ese legado histrico es gestionado y custodiado por el
departamento de documentacin.
Por eso quiz sea ms adecuado hablar de bibliotecario de orquesta que de
archivero musical. De esta forma queda mejor delimitada la labor especfica
que se desarrolla en esta seccin del organigrama de una orquesta. En con-
secuencia, el archivo musical de una orquesta es un archivo vivo, en cuanto
que sus fondos son susceptibles de ser utilizados en cualquier momento, en
funcin de la programacin.
Segn la definicin que da MOLA (Major Orchestra Librarians Associa-
tion), el bibliotecario de orquesta es un profesional a cargo del cuidado y de
la gestin del fondo musical de una orquesta, adems de un especialista en
msica que trabaja en el marco de una biblioteca musical. Ya que una
biblioteca de tales caractersticas contiene msica de muchos estilos, tipos
25 ANIVERSARIO
y perodos si bien las orquestas sinfnicas centran su repertorio del Clasi-

cismo en adelante, el bibliotecario de orquesta debe ser un msico en el
sentido ms amplio de la palabra, aunque con una marcada orientacin hacia
el conocimiento profundo de la historia de la msica, del repertorio sinfnico
y de la edicin musical.
La biblioteca musical es un centro neurlgico donde se organizan actividades
para toda la orquesta. Las funciones principales de un bibliotecario musical
incluyen: organizar y mantener el fondo musical, proveer servicios para el
personal administrativo y musical de la orquesta, responder a consultas de
investigacin o referencia y hacer recomendaciones sobre la adquisicin de
material impreso o audiovisual. La especializacin del bibliotecario musical
le obliga, cada vez ms, a involucrarse en el desarrollo de nuevos mtodos
o estrategias para la gestin de la biblioteca, como por ejemplo, sistemas de
almacenamiento y conservacin de materiales, gestin del archivo, catlogo
de grabaciones sonoras y sistemas automatizados de organizacin y recu-
peracin de informacin.
Christian Zacharias
Adems de estas importantes funciones, las actividades del bibliotecario

musical reflejan el tipo de institucin de la cual es responsable: orquesta sin-
fnica, orquesta de pera, orquesta de ballet u organizacin acadmica.
El bibliotecario de la orquesta organiza y prepara toda la msica necesaria
para los conciertos sinfnicos. Adems de adquirir la msica a travs de edi-
tores o distribuidores musicales, tambin puede adquirirla por otras vas.
Hay que tener en cuenta que una cantidad importante de msica est toda-
va protegida por las leyes de propiedad intelectual y solo est disponible
mediante contratos de alquiler. Es ste uno de los captulos que ms proble-
mas suele originar. Cuando se alquila una obra sujeta todava a derechos
editoriales, es muy frecuente que los materiales que se reciben, al haber
pasado por multitud de atriles de otras orquestas las editoriales no se pre-
ocupan muchas veces de hacer unos nuevos, presenten un estado lamen-
table, con numerosas anotaciones que es necesario borrar; y en algunos casos
esa labor de adecentamiento resulta imposible porque el papel, literalmente,
se rompe.
Gnther Herbig
25 ANIVERSARIO
Athanasius
Kitcher. Musurgia
Universalis, 1650
En este sentido y con relacin a las obras protegidas, apuntar aqu como
hecho anecdtico e ilustrativo que en mayo de este ao han caducado los
derechos del Bolero de Maurice Ravel, por lo que esta pieza, una de las ms
famosas de la historia de la msica, pasa a ser de dominio pblico (la legis-
lacin francesa establece un periodo de vigencia de los derechos de autor
de 70 aos, pasados los cuales una obra pasa a dominio pblico). Segn los
datos aparecidos en el diario francs Libration, se calcula que el Bolero se
interpreta cada diez minutos en algn lugar del mundo y que ha generado
unos 50 millones de euros desde 1960. Sin embargo, a ese plazo se le han de
sumar ocho aos por las dos guerras mundiales, en las que todo qued sus-
pendido. Pero adems, en el caso del Bolero, del que su autor lleg a renegar
por eclipsar el resto de su produccin (en una ocasin afirm: He escrito
solamente una obra maestra y esa es el Bolero. Desgraciadamente, est vaco
de msica), la cosa se complica, pues, tras la muerte del compositor, los
derechos pasaron a su hermano y, al fallecer ste, se los disputaron sus

empleados personales.
Pero volvamos al objeto de este artculo. El bibliotecario de orquesta desarrolla
asimismo labores de asesoramiento musical a la hora de planificar concier-
tos y organizar la produccin de los mismos. Es cometido suyo, adems,
informar a la administracin sobre detalles musicales tales como minutaje,
instrumentaciones y personal necesario. Algunos bibliotecarios de orquesta
preparan los programas de mano y, a mayores, redactan y/o editan las notas
para los mismos. En muchas orquestas, el bibliotecario principal se respon-
sabiliza de la gestin del departamento y de la elaboracin de su presu-
puesto. Antes de cada concierto, la informacin sobre la msica programada
se obtiene de la biblioteca. Puede ocurrir que el director musical, director
invitado, redactor del programa de mano, gerente, solistas y msicos de la
orquesta necesiten estudiar o examinar las partituras para preparar un con-
cierto. As, suele ser habitual que el bibliotecario atienda los requisitos espe-
cficos de directores y solistas, necesarios para la preparacin precisa de la
Josep Pons
25 ANIVERSARIO
Algunas de las publicaciones discogrficas de la OSCyL

msica. Los arcos (indicaciones que hay que poner en todas las partichelas
de cuerda para que los fraseos sean iguales), nmeros y letras de ensayo y
nmeros de comps deben ser los mismos en la partitura del director y en
las partes de los msicos. Tambin puede ser necesario corregir tempos,
dinmicas y articulaciones, o insertar fragmentos, cortes y, cuando hay
solistas vocales, transportes a la tonalidad o a la tesitura preferida del can-
tante. Debido a errores o incoherencias en las ediciones publicadas, puede
incluso ser necesaria la realizacin de correcciones adicionales.
En el caso de determinadas obras, el bibliotecario de orquesta puede consi-
derar la posibilidad de colaborar con otras instituciones y orquestas para
encontrar e identificar fuentes, ediciones, tonalidades y versiones especiales.
Una vez realizadas estas tareas, pueden finalmente prepararse las carpetas
para los msicos. Esta tarea debe estar terminada mucho antes de cada serie
de conciertos, para que los profesores tengan tiempo para estudiar y preparar
25 ANIVERSARIO
cada programa. A veces sucede que, cuando un director invitado interpreta

el mismo repertorio con varias orquestas, los bibliotecarios de cada orquesta
pueden compartir el mismo set de partituras, con lo que se facilita la labor
de preparacin.
Algunos bibliotecarios son responsables de proporcionar arreglos y orques-
taciones especiales o copias manuscritas de msica. El personal de la biblio-
teca participa a menudo en la coordinacin de la elaboracin de obras
musicales de encargo. Al margen del amplio conocimiento musical que es
inherente al bibliotecario de orquesta, la dependencia de los nuevos medios
informticos ha aumentado de forma exponencial en los ltimos aos, con
la aparicin de bases de datos informatizadas, herramientas de investigacin
y programas de notacin musical. Muchos profesionales utilizan una base
de datos global informatizada que contiene informacin sobre el compositor
y la instrumentacin e historia de las representaciones de las obras sinfnicas
ms importantes. Otros, en cambio, han llegado incluso a crear sus propios
sistemas de organizacin.
Alberto Zedda
Es evidente que Internet se ha convertido en una herramienta de trabajo fun-

damental, facilitando el acceso a la informacin, particularmente en materias
de investigacin y de referencia. El correo electrnico y las redes sociales
tambin han permitido una comunicacin fluida y en tiempo real entre los
bibliotecarios profesionales, al tiempo que ha proporcionado excelentes opor-
tunidades para establecer nuevos contactos e intercambios de informacin.
Es frecuente que muchas orquestas sinfnicas tambin hagan pera. El perfil
del bibliotecario de pera se enfrenta a desafos muy particulares, que han
de ser asumidos por el bibliotecario de orquesta cuando se presenta esta cir-
cunstancia. La naturaleza del mundo de la pera requiere que el biblioteca-
rio sea flexible y se adapte a continuos cambios como: marcar nuevos cortes
musicales o suprimirlos, insertar fragmentos musicales adicionales y trans-
portes de arias a tonalidades ms cmodas para algn cantante. Estos desafos
requieren de una temprana colaboracin entre el director, la gerencia, el
bibliotecario, los cantantes y agentes, meses antes de las funciones para ase-
gurar la preparacin apropiada y oportuna de las partes y partituras. El
Miguel Harth-
Bedoya
25 ANIVERSARIO
Marc Minkowski
bibliotecario de pera tambin se responsabiliza de comunicar la informa-

cin pertinente (y los cambios subsiguientes) a todos aquellos implicados
en la produccin, incluyendo los directores de escena, regidores, escengra-
fos e iluminadores, repertoristas, asistentes musicales, apuntadores, direc-
tores de banda, solistas y miembros del coro y ballet.
Tambin presenta su especificidad el bibliotecario de ballet, con responsa-
bilidades adicionales intrnsecas del mbito de la danza, ya que la msica
est sujeta a grandes revisiones y adaptaciones determinadas por el core-
grafo. Las coreografas de danza, a menudo provocan cortes y cambios en
la secuencia en la msica. Por tanto, el bibliotecario debe ser capaz de hacer
cortes lgicos, teniendo en cuenta las tonalidades, las modulaciones, y los
cambios musicales. El bibliotecario de ballet debe conocer el repertorio
comn de ballet y las principales coreografas de estas obras.
Los bibliotecarios de pera y ballet son una valiosa fuente de informacin
para otros bibliotecarios musicales, por su capacidad para ofrecer consejo y
asistencia en la localizacin y preparacin de la msica de su especialidad,
Ton Koopman
que a menudo se encuentra fuera del repertorio sinfnico habitual. Como

muchos bibliotecarios de msica son tambin musiclogos, compositores,
crticos o intrpretes, pueden dedicarse adems a ensear, componer, y/o
escribir sobre msica. Como bibliotecarios musicales, se les puede pedir que
organicen cursos de formacin para el personal de la orquesta, investigado-
res o becarios.
Hasta la fecha, y en lo que quien subscribe conoce, todava no hay ningn
instituto, conservatorio, o universidad que ofrezca una carrera oficial o licen-
ciatura en archivstica orquestal, si bien los estudios de biblioteconoma tie-
nen programas que ofrecen una variedad de cursos relacionados y que se
pueden aplicar a la archivstica orquestal. El bibliotecario de orquesta tam-
bin necesita contar con un conocimiento profundo del repertorio sinfnico,
de los diferentes estilos de notacin musical, lectura de claves, transposicin
de tonalidades, orquestacin, y de las caractersticas interpretativas de todos
los instrumentos. Dado que la informacin indispensable sobre msica y
ediciones musicales est publicada en muchos pases y en todos los idiomas,
25 ANIVERSARIO
David Afkhan
resulta til poder leer en alemn, y al menos en una lengua romnica, para
conseguir bibliogrfica bsica y catalogar.
Actualmente no hay programas de grado para la formacin de bibliotecarios
orquestales. En el pasado, los bibliotecarios eran a menudo miembros de la
orquesta retirados. A la vista de las necesidades que hoy da se generan en
el seno de la biblioteca de una orquesta, es evidente que este puesto requiere
de una especializacin cada vez mayor, de manera que su contribucin, den-
tro del organigrama de una formacin sinfnica, resulte en muchas ocasiones
fundamental y decisiva para el desarrollo correcto y fluido de la actividad
diaria de la orquesta. Asimismo el bibliotecario de orquesta tiene que poder
ofrecer el asesoramiento artstico oportuno a la hora de programar u orga-
nizar proyectos de difusin musical.
La biblioteca musical de la OSCyL cuenta con un fondo de casi 900 obras.
Un fondo que sigue enriquecindose cada temporada con la adquisicin de
nuevas partituras. A medio plazo se contempla la digitalizacin completa de
ese fondo con el doble objetivo de preservar para el futuro todo el legado
impreso de la orquesta, y posibilitar su acceso a especialistas, musiclogos,
Leopold Hager
investigadores, etc. La OSCyL est integrada en la Asociacin de Bibliote-

carios de Orquesta, MOLA (Major Orchestra Librarians Association), que
fue fundada en 1983 con la misin de facilitar la comunicacin entre los
bibliotecarios en su desempeo profesional, as como intercambiar ideas,
proponer soluciones a los problemas inmanentes a la actividad propia de la
biblioteca orquestal, proporcionar apoyo y recursos para las artes escnicas
y trabajar en buena sintona con los editores.
La primera conferencia de MOLA tuvo lugar en Filadelfia en el ao 1983,
cuando veinticinco bibliotecarios de los Estados Unidos y de Canad se reu-
nieron para reflexionar y hablar sobre temas de inters comn. Actualmente
MOLA es una asociacin internacional sin nimo de lucro constituida por
algo ms de 270 instituciones, incluidas las bibliotecas de orquestas sinfni-
cas, bandas, compaas de pera y de ballet, instituciones educativas, festi-
vales de msica, etc.
Los miembros de MOLA estn en permanente contacto entre s, principal-
mente a travs de las redes sociales y los foros on line de la propia asociacin.
25 ANIVERSARIO
Anualmente se celebra una conferencia en la que se celebran talleres y mesas

redondas que abordan los problemas del da a da del bibliotecario de
orquesta, pero tambin otras reas de inters que incluyen lo referido a los
derechos de autor, el uso de obras de dominio pblico, la seleccin de edi-
ciones, catalogacin, bases de datos informatizadas y mtodos de cataloga-
cin y conservacin o elaboracin de presupuestos. Ello permite establecer
un contacto personal entre especialistas de diferentes pases. El rgano de
difusin de MOLA es el boletn trimestral Marcato en el que se abordan
muchos temas de inters comn, tales como artculos de fondo, lista de erra-
tas y actualizaciones de los comits especiales dentro de MOLA.
La comunicacin entre los miembros es tal vez la contribucin ms impor-
tante que MOLA hace en el mbito de la msica. Un ejemplo es la puesta
en comn de las listas de erratas musicales que inevitablemente se cuelan
en las partituras. Incluso las obras ms tradicionales y conocidas del reper-
torio, tales como las sinfonas de Beethoven, pueden contener errores, a
veces insignificantes, otras de mayor calado, que se han ido perpetuando a
Max Bragado
lo largo del tiempo. A travs de la utilizacin de listas de erratas, un biblio-

tecario puede ahorrar incontables horas, librndose as de la tediosa e ingrata
tarea de comparar cada partichela.
MOLA tambin se ha erigido en el transmisor a los editores musicales de
las preocupaciones e inquietudes de los bibliotecarios de orquesta. MOLA
invita peridicamente a sus conferencias anuales a representantes de los edi-
tores de msica con el fin de hacer un frente comn y marcar unos estnda-
res de calidad en la publicacin de materiales impresos orquestales.
Breve reflexin personal desde el archivo musical

Durante veinticinco aos he sido testigo privilegiado y activo del nacimiento,
evolucin y desarrollo de una realidad cultural sin precedentes en nuestra
Comunidad como es la OSCyL. Con frecuencia vienen a mi memoria aque-
llos primeros aos de andadura en el Teatro Carrin, con unas infraestruc-
turas siempre limitadas, pero con una meritoria capacidad de adaptacin de
Eduardo Lpez
Banzo
25 ANIVERSARIO
Paul Goodwin
todos los que nos embarcbamos en aquel proyecto, incierto sin duda al prin-
cipio, pero que poco a poco empez a tomar forma y a presagiar un futuro
esperanzador, a la vista de la respuesta entusiasta y la aceptacin que desde
un primer momento recibi del pblico. Los precedentes espirituales, encar-
nados en la Orquesta Sinfnica Municipal de Valladolid, comandada por
Mariano de las Heras, activa en la dcada de 1950, y en la posterior Orquesta
Ciudad de Valladolid, que durante su breve existencia dirigi con la dignidad
y la vocacin que proporciona la profesionalidad el malogrado Luis Remar-
tnez, constituan un legado precioso que entonces asuma con acierto la
Junta de Castilla y Len, y que acab materializndose en la que hoy es una
de las orquestas autonmicas ms importantes de Espaa. Y no slo por lo
arriesgado de sus propuestas y de su programacin, sino tambin por su
diversificacin y la calidad de los directores y solistas que pasan por ella.
Este cuarto de siglo de existencia de la OSCyL ha estado marcado, como
cualquier actividad de una colectividad humana, por momentos crticos y
de incertidumbre que, afortunadamente, se han ido compensando con el
inters cada vez ms creciente del pblico castellano y leons por nuestra
Daniel Baremboin
con Dale
Clevenger
Orquesta. La gestin interna ha sido decisiva para dar salida a los problemas
que se han generado en determinados momentos de la trayectoria de la for-
macin, siempre amparada por el apoyo de la Junta. A da de hoy, cuando
echo la vista atrs, pienso que en aquellos primeros aos de andadura no
poda imaginar que llegara un da en que aqu se interpretaran obras como
la Sinfona Turangalila de Messiaen, la integral de las sinfonas de Bruckner,
la casi totalidad de las sinfonas de Mahler y Shostakovich, el Requiem de gue-
rra de Britten o Lohengrin de Wagner, por poner solo unos pocos ejemplos
significativos de entre otros muchos que se podran citar.
Por otro lado, hay un hecho que, en mi opinin, tambin es representativo
de la entusiasta respuesta del pblico castellano y leons. El traslado de la
OSCyL a su sede definitiva en el Centro Cultural Miguel Delibes haca pre-
sagiar un descenso en el nmero de abonados: la situacin un tanto alejada
del edificio y la barrera psicolgica que siempre ha supuesto el ro
Pisuerga, eran factores de riesgo que podan echar atrs a una parte del
pblico. Afortunadamente esto no ha sido as; muy al contrario: el nmero
de abonados crece cada ao. Sin olvidar que la diversificacin de la oferta
25 ANIVERSARIO
Alejandro Posada
saluda a Claudio
Prieto
cultural que se ofrece en el CCMD ha hecho de este centro un lugar de
encuentro y de convergencia de las ms variadas tendencias musicales y
escnicas.
Paralelamente, en los ltimos aos han ido surgiendo en las diferentes capi-
tales de Castilla y Len nuevos espacios y auditorios que permiten a la
OSCyL seguir con su difusin de la msica por la Comunidad en unas con-
diciones ms que favorables. Y en tal sentido hay que mencionar edificios
como el Auditorio Lienzo Norte de vila, el del Forum Evolucin de Bur-
gos, el CAEM de Salamanca, el Auditorio Ciudad de Len, el Auditorio del
Palacio de la Audiencia de Soria o, ms recientemente, el felizmente recu-
perado Teatro Ramos Carrin, sin duda, un edificio emblemtico para
Zamora.
Todo este panorama dibuja un horizonte verdaderamente esperanzador, en
el que el archivo musical de la OSCyL est llamado a desempear un papel
de especial importancia. A medio plazo, los objetivos prioritarios se centra-
rn en la digitalizacin de todos sus fondos para hacerlos accesibles,
Leonidas Kavakos
mediante las herramientas adecuadas, a todos aquellos que soliciten su

consulta, y en iniciativas dirigidas a recuperar el patrimonio musical sinf-
nico de aquellos compositores castellanos y leoneses que duermen el sueo
de los justos, injustamente en muchos casos. Pero sera muy reduccionista
limitar el rea de influencia a compositores regionales. Hay un inmenso
repertorio musical, centrndonos slo en Occidente, y una infinidad de mag-
nficos compositores del pasado que pueden enriquecer notablemente el
repertorio de las orquestas y contribuir a despertar nuevas inquietudes en
el pblico. Desde el archivo de la OSCyL se ha planteado esta lnea de tra-
bajo en ntima cooperacin con la direccin tcnica y artstica, y con la ilu-
sin puesta en otros veinticinco aos de msica y de sueos. Que as sea.
JULIO GARCA MERINO

Archivero musical de la OSCyL
[ 89 ]
OSCyL: Dimensin social,

dimensin educativa
D
ESDE SU NACIMIENTO EN 2010, el rea Socioeducativa de la
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len y del Centro Cultural Miguel
Delibes, al amparo de la Consejera de Cultura y Turismo de la
Junta de Castilla y Len, ha tenido como misin fundamental la difusin de
la msica clsica por diferentes vas y a travs de frmulas adaptadas a pbli-
cos diversos: desde los ms pequeos hasta los mayores, pasando por perso-
nas en riesgo de exclusin social y otras con necesidades especficas.
El rea, movida por una voluntad social y educativa, tiene como responsabi-
lidad la propuesta y el desarrollo de actividades en las que participa y se
implica directamente el profesorado de la OSCyL, as como tambin profe-
sionales y voluntarios del mbito musical, pedaggico y social, tanto de nues-
tra comunidad autnoma como del resto de Espaa.
En esta rea actualmente se desarrollan diferentes proyectos regulares y
continuados, agrupados bajo distintos epgrafes y enmarcados dentro de los
dos bloques fundamentales que componen nuestra actividad: el rea social
y el rea educativa.
La evolucin a lo largo de estos aos refleja una clara tendencia ascendente
en la consecucin de objetivos, tanto en lo referente a la calidad y apuesta
de las acciones, como en lo que a pblico asistente se refiere. As, hemos
pasado de tener 20.000 usuarios de Castilla y Len a cerca de 40.000 en
estos ltimos 6 aos.
La Orquesta, desde sus inicios, ha venido diseando conciertos especial-
mente dirigidos a escolares. Pero es a partir del ao 2000 cuando se establece
un programa especfico de conciertos para escolares dentro de la temporada
regular de la Orquesta. Y desde la adscripcin del CCMD como sede propia
de la OSCyL, ese programa se ha afianzado y ampliado con conciertos con
y sin orquesta para escolares, as como para familias.
25 ANIVERSARIO
Concierto para bebs
Con el paso de los aos la OSCyL se ha ido adaptando a los cambios sociales
y a la evolucin de la oferta musical y orquestal, hasta el punto de tener en
el rea Socioeducativa uno de los puntales de su oferta complementaria.
Y en este viaje hemos tenido la suerte de contar con el apoyo y la compaa
de grandes colaboradores que, ao tras ao, nos han ayudado a crecer. Entre
otros, es obligado citar a la Consejera de Educacin, las Direcciones Pro-
vinciales de Educacin, los Conservatorios de Msica de Castilla y Len,
ASPAYM (Asociacin para la discapacidad en general, y lesionados medu-
lares en particular), AVEM (Asociacin Vallisoletana de Esclerosis Mlti-
ple), Camino (Asociacin del Dao Cerebral Adquirido), as como a quienes
forman parte de estas instituciones, y a personalidades como Paulo Lameiro
o Mikel Caada, entre otros msicos profesionales.
Gracias a ellos y al esfuerzo continuado de todos, podemos seguir en esta
lnea de crecimiento, ofreciendo lo mejor tanto de la Orquesta Sinfnica de
Castilla y Len, como de su sede, el Centro Cultural Miguel Delibes.
...
OSCYL: DIMENSIN SOCIAL, [ 91 ]
DIMENSIN EDUCATIVA
Concierto
didctico en el
Centro Cultural
Miguel Delibes
Son muchas, por tanto, las actividades que se programan desde esta rea
Socioeducativa de la OSCyL. Y prueba ello son las que vamos a sealar a
continuacin como las ms destacadas, antes de pasar a explicar en qu con-
sisten.
As, de entre los ciclos y programas que esta rea lleva a cabo a lo largo de
la temporada tienen especial relevancia, dentro del rea social, el proyecto
orquestal y coral In Crescendo, los Talleres Interactivos, el programa Msica
Accesible y el Maratn Musical Solidario; y, dentro del rea educativa, los Talle-
res Creativos (Msica para Bebs, Msica Inmediata); los conciertos y ensayos
(Conciertos Escolares, Conciertos en Familia, Ensayos Abiertos o Delibes Canta Can-
tania y Conciertos Participativos). Y ello sin olvidarnos de esa otra parte, fun-
damental en la consolidacin de un pblico fiel y en continuo crecimiento,
que son los diferentes programas de Abono.
En este aspecto, hay que resear la importancia que han tenido para la
consolidacin de un pblico estable los Abonos de Proximidad, el llamado
Abono de Bienvenida, el Abono 80 y el Abono Conservatorio de Valla-
dolid.
25 ANIVERSARIO
Sumando todas las actividades que componen la puesta en prctica de estos

ciclos y programas, el rea Socioeducativa de la OSCyL lleva a cabo alre-
dedor de 360 acciones prcticamente una al da, lo que convierte al
CCMD en uno de los centros culturales de la comunidad, y aun del pas,
ms vivos y dinmicos. Un centro cultural en constante ebullicin.
...
Pero, sepamos qu es y qu supone cada uno de estos ciclos y programas en
el quehacer diario del rea Socioeducativa de la OSCyL.
Dentro del programa social nos encontramos con:
El proyecto orquestal y coral In Crescendo, que supone un total de 100
acciones por temporada y que incide sobre todo en la participacin activa
de los escolares. Consiste en la creacin de grupos instrumentales y vocales
que protagonizan actuaciones en directo, bajo la direccin de los profeso-
res de la OSCyL. De esta forma se implica a los ms jvenes en el apren-
dizaje y en la dinmica cotidiana de un grupo de msica clsica lo que,
asimismo, les permite familiarizarse con su actividad y con la puesta en
comn de un trabajo conjunto. Dentro de una finalidad ms global, todo
Concierto didctico
DIMENSIN EDUCATIVA
ello se encamina a reforzar valores como el de la convivencia, la solidari-

dad, la cohesin, el respeto y la integracin.
El programa de Talleres Interactivos, que supone un total de 88 acciones a lo
largo de la temporada de la OSCyL, es una actividad que facilita el acceso
a la msica a personas con algn tipo de discapacidad. La actividad se lleva
a cabo con msicos de la OSCyL, en colaboracin con la Fundacin
Msica Abierta. En este programa resulta primordial la implicacin y el
apoyo de asociaciones como ASPACE, ASPAYM, AVEM, Fundacin
Camino y ASPRONA, entre otras.
El programa de Msica Accesible, que suma un total de 10 acciones anuales,
se desarrolla en colaboracin con centros sanitarios, centros de discapaci-
tados, centros de personas mayores, etc. Se trata de un programa sensible
a las personas con escasa o nula movilidad que, de esta forma, pueden
acceder a la cultura y a la msica clsica a travs de los diferentes grupos
de cmara insertos dentro de la propia OSCyL. A estas personas se les
proporciona material didctico, de elaboracin propia, para facilitar la
escucha y la comprensin de la msica.
La Escolana de
Segovia en el
Rquiem de
guerra de Britten
25 ANIVERSARIO
Concierto didctico
El Maratn Musical Solidario, con un total de cinco actuaciones, consiste en

una serie de conciertos en pequeo formato y en un espacio concreto que
llevan a cabo distintas agrupaciones de msicos de la OSCyL en centros
del tercer sector. Este maratn puede seguirse y disfrutarse tanto a travs
de los medios de comunicacin como en directo. En su trayectoria, hasta
la fecha han participado las ciudades de Valladolid, Salamanca, Palencia,
vila y Segovia, con distintas adaptaciones de formato.
Por su parte, dentro del rea educativa, cabe destacar:
Los Talleres Creativos, un total de 64 talleres musicales que, una vez al mes,
hacen partcipes a los usuarios de nuestras actividades musicales de una
forma ms cercana, proporcionndoles herramientas con las que ellos
pueden desarrollar sus iniciativas musicales, para luego ofrecerles el espacio
donde sern los protagonistas y podrn mostrar las habilidades adquiridas.
Los Talleres Creativos van dirigidos a dos sectores. Por un lado, bebs de 0
a 5 aos, que encuentran en estas expresiones musicales un modo diferente
de desarrollar sus experiencias auditivas y sensoriales. De esta manera se
van familiarizando, inconscientemente, con el lenguaje musical desde
DIMENSIN EDUCATIVA
Danza y msica
en el Centro
Cultural Miguel
Delibes
edades tempranas. Lo que se busca con ello es, sobre todo, desarrollar
actitudes como la atencin y la concentracin, y crear vnculos estrechos
entre los nios, sin olvidar todo lo que de til supone como nueva
herramienta pedaggica aplicable en la educacin. Y por otro, los Talleres
de Msica Inmediata, en los que tras cinco sesiones de formacin y apoyo a
proyectos musicales que tengan en comn alumnos y profesores,
cualquiera que sea la propuesta musical escogida (rock, pop, hip-hop o
rap, entre otros), se lleva a cabo una puesta en comn y ante el pblico a
lo largo de dos das en el auditorio del CCMD. En esta actividad, alumnos
y profesionales cuentan con una serie de herramientas prcticas puestas a
su disposicin tales que editores de audio, instrumentos virtuales, nociones
bsicas de grabacin, mesas de mezclas y edicin, etc.
El programa de Conciertos Escolares. Ms de 40 conciertos dirigidos a los
jvenes de Castilla y Len en edad escolar, diseados y pensados para
ofrecer nuevas sensaciones a travs de la msica, esencialmente en alum-
nos desde Primaria a Bachillerato y/o pblico adulto interesado en asis-
tir a algn concierto de la OSCyL. Este programa incluye la posibilidad
25 ANIVERSARIO
Programa
In Crescendo
de asistencia a travs del Programa Bienvenida, con lo que los conciertos

didcticos suponen una buena ocasin para iniciarse en este mundo. Ade-
ms, se ofrece a alumnos de conservatorios la posibilidad de asistir a cinco
conciertos a un precio muy asequible.
El ciclo de Conciertos en Familia, ocho por temporada, incluye una tipologa
de conciertos en los que la msica se disfruta en comn, en familia. El
objetivo esencial es compartir todo lo que supone de experiencia irrepeti-
ble y convertir la msica en una actividad recurrente para sus miembros.
De esta manera, los Conciertos en Familia complementan de forma lgica
los Conciertos Didcticos, con los que forman un binomio ideal para todos
aquellos que quieran aprender a disfrutar de la msica como experiencia
compartida.
Los Ensayos Abiertos, que comprenden los 20 conciertos de temporada,
ofrecen la posibilidad de conocer todo lo que implica montar una obra, y
cmo interacta la orquesta con el director en un ambiente muy distinto
al que puede percibirse el da del concierto (vestuario, relajacin, partici-
pacin, etc.). Esto ayuda a comprender ese complejo mundo musical que
resulta imprescindible para conseguir determinados resultados artsticos.
DIMENSIN EDUCATIVA
Catia Labque.
madrina del
proyecto
In Crescendo
El ciclo Delibes Canta, que se divide en Cantania y Conciertos Participati-
vos. Delibes Canta consiste en una serie de propuestas dirigidas a grupos
amateurs de msica coral. Y ya sean agrupaciones corales infantiles o de
escolares, o corales de aficionados de la comunidad autnoma, en Delibes
Canta encuentran un perfecto escenario para expresarse. Delibes Canta les
brinda la oportunidad de actuar con grandes msicos profesionales e inter-
pretar obras de autores clsicos y contemporneos, a partir de diferentes
estilos y gneros, como pera, zarzuela, cantatas, etc.
> Cantania. Se trata sin duda de una de las propuestas ms espectaculares
del CCMD y que ha cosechado un rotundo xito en todas sus ediciones.
Cantania es una cantata ideada para ser interpretada por hasta 800
nios que, tras varios das de formacin, pueden demostrar las habili-
dades y conocimientos adquiridos ante el gran pblico. Participan cen-
tros de las nueve provincias de Castilla y Len, y est dirigida a
alumnos de entre 8 y 10 aos. Este proyecto ha obtenido enorme reper-
cusin social y en el nivel docente, por todo lo que implica de movili-
zacin y comunin de esfuerzos en pro de un objetivo comn que,
adems, tiene un resultado de gran efecto.
25 ANIVERSARIO
> Conciertos Participativos, un total de seis cada temporada. Es una inicia-

tiva a cargo de la OSCyL y varias agrupaciones corales de Castilla y
Len que se renen en un multitudinario concierto anual. Con ella se
incentiva la participacin de diferentes coros en la actividad del CCMD
y la orquesta, como una forma de acercar el mundo amateur y el pro-
fesional.
Sin embargo, el trabajo de esta rea Socioeducativa tambin se extiende
hacia la consolidacin de un pblico fiel y la bsqueda de mejores servicios
para los abonados que, temporada a temporada, van en aumento. En este
sentido, el rea ha contribuido a poner en marcha varios tipos de abono, a
fin de abrir el abanico de posibilidades y de pblicos.
El Abono de Proximidad permite a castellanos y leoneses, casi de cualquier
rincn de la comunidad, asistir a seis conciertos sin la necesidad de preocu-
parse por el desplazamiento. El abono proporciona transporte gratuito de
ida y vuelta entre la localidad de origen y el Centro Cultural Miguel Deli-
bes, para poder asistir a los conciertos de manera fcil y cmoda. Adems,
durante el trayecto se proyecta una breve explicacin de las obras que se
van a escuchar al objeto de lograr un mayor disfrute del concierto y un
Concierto para
bebs con Paulo
Lameiro
DIMENSIN EDUCATIVA
conocimiento ms amplio de la msica sinfnica. Las localidades de partida

hasta ahora son: Aranda de Duero, vila, Astorga, Benavente, Burgos, La
Baeza, Len, Medina de Rioseco, Medina del Campo, Miranda de Ebro,
Palencia, Ponferrada, Salamanca, Segovia, Soria, Tordesillas, Toro y Zamora,
entre otras.
El Abono de Bienvenida, por su parte, ofrece la posibilidad de asistir oca-
sionalmente a conciertos de la OSCyL, adems de dar derecho a asistir a
una charla previa que facilitar la comprensin de las obras que se interpre-
tarn en cada concierto. Y el Abono 80 permite a usuarios con necesidades
especiales y a travs de colectivos, centros e instituciones como el Centro
N.1 de Valladolid, ASPACE, Fundacin Camino, ASPRONA, ONCE,
ASPAYM, AVEM, entre otros, poder disfrutar de la msica y de su
Orquesta. Se trata de un abono especialmente pensado para que puedan
disfrutar de 8 conciertos de temporada y de las actividades que los comple-
mentan.
Y por ltimo, el Abono Conservatorio de Valladolid, que facilita la asistencia
de los usuarios (alumnos y familiares, y profesores de los centros musicales
Concierto para
bebs con Alberto
Roque
25 ANIVERSARIO
Concierto didctico en el Centro Cultural Miguel Delibes

DIMENSIN EDUCATIVA
de Castilla y Len) a los conciertos de la OSCyL en el CCMD (5, 10 20

conciertos) para escuchar en vivo y en directo a la Orquesta. Con una pol-
tica de precios asequibles y diversas facilidades, todos los usuarios y espe-
cialmente los alumnos pueden disfrutar de la msica que estudian, al
tiempo que vivirla en directo; adems de ofrecerles la posibilidad de conocer
a solistas, directores, compositores y, por supuesto, a los profesores de la
Orquesta, en los encuentros que se celebran minutos antes de cada con-
cierto.
En definitiva, el rea Socioeducativa de la OSCyL tiene encomendada la
tarea de hacer, en la medida de sus posibilidades, de la msica, de la
Orquesta y del propio Centro Cultural Miguel Delibes no slo un placer y
un espacio cultural vivo, sino tambin una herramienta social y educativa
de primer nivel. Una herramienta capaz de convertir la msica, la OSCyL
y el Centro Cultural Miguel Delibes en elementos que refuercen el papel de
la cultura en la sociedad. Porque, sin cultura ni msica las sociedades
modernas estaran abocadas a sucumbir ante el empuje imparable del
pragmatismo econmico y de ese utilitarismo galopante que todo lo
impregna. Desde el rea Socioeducativa de la OSCyL aportamos nuestro
granito de arena.
SILVIA CARRETERO GARCA

Responsable del rea Socioeducatica del CCMD
TERCER
MOVIMIENTO
[ 105 ]
Una isla silenciosa
V
ISTO desde el Cerro de las Contiendas, el Centro Cultural Miguel
Delibes es una isla silenciosa, granate y gris, que flota entre masas
verdes, circundada por carreteras. La Orquesta Sinfnica de Cas-
tilla y Len, que lo habita, cumple 25 aos y la sede llega a su dcada casi
simultneamente. En ese tiempo han madurado su belleza. El anhelado
sonido propio que busca la moradora en su morada se va consolidando. No
as los lazos entre la isla y el continente al que pertenece, la ciudad y la comu-
nidad.
Lo que abonados y melmanos aprecian como un agradable paseo que une
ciudad y auditorio, resulta una distancia exagerada para los profesionales
de la informacin. La msica clsica no est en la agenda de la mayor parte
de los medios, tampoco en la de los polticos. Hasta ahora tan solo los peri-
dicos regionales la han seguido sistemticamente. Alguna radio la cuela en
sus recomendaciones de ocio y la televisin ha grabado una decena de con-
ciertos. La sala de prensa del Delibes permanece inclume, por el escaso
uso al que ha sido sometida en una dcada, apenas dos citas anuales para
presentar la programacin. Sin embargo, msicos como Barenboim o
Michael Nyman la han llenado.
Si solo se puede amar lo que se conoce, debiera invitarse a los informadores
al patio de butacas en cualquier ensayo, frente al escenario, donde la isla es
sonora, donde transcurre el trabajo y la maravilla. No hace falta saber de
claves, intervalos o tonalidades para gozar de la batuta de Lpez Cobos, al
frente de la OSCyL, con Javier Perianes al piano. No es necesario un odo
absoluto para apreciar el arte de dos msicos internacionales, con una
orquesta autonmica. En medio de la feroz crisis econmica, del malestar
social, del recorte en educacin y cultura, el director zamorano y el pianista
onubense, dos generaciones distintas de una Espaa no especialmente mel-
mana, dieron una leccin de entrega y excelencia. Aquello tena que haber
llegado al mayor nmero de audiencia posible a travs de los altavoces
25 ANIVERSARIO
Michael Nyman
UNA ISLA SILENCIOSA [ 107 ]
Mischa Maisky
mediticos. Es solo un ejemplo en la cima que puede acompaarse con otro

de la base, la orquesta infantil In Crescendo. El colegio Alle Morer ha cam-
biado desde hace cinco aos, cuando entr la msica en sus aulas de la mano
de Benjamin Payen. Es esta una experiencia educativa y sociolgica digna
de ser pregonada a todos los vientos. Ambos casos resultan soplos esperan-
zadores que contrarrestan la fatalidad histrica de la msica en la educacin
espaola Lpez Cobos y Perianes se sobrepusieron a ella y el catastro-
fismo del ensimo informe PISA, en el caso de In Crescendo.
La msica clsica no da grandes titulares. El ritual concertstico tampoco
otorga visibilidad social a quienes la frecuentan. Pero teniendo en cuenta
que es la empresa cultural pblica de Castilla y Len que ms efectivos
tiene, la que cuenta con un pblico fiel cercano a los dos mil abonados y la
que atrae a ms nombres de proyeccin internacional cada semana, algn
inters informativo debiera despertar.
Por otra parte, sus gestores, embebidos en la titnica tarea de sacar adelante
la orquesta en tiempos de zozobra econmica, no contemplan entre sus prio-
ridades la comunicacin. Carecen de un profesional dedicado a ello, figura
25 ANIVERSARIO
Concierto -
proyeccin de
Metrpolis
presente en el resto de las entidades culturales de la comunidad. El equipo
menguante renuncia as a difundir su trabajo ms all del auditorio, a esta-
blecer vnculos con potenciales pblicos ajenos a su foro. Hace casi tres lus-
tros que la OSCyL funciona bajo el amparo administrativo de la Fundacin
Siglo. La adopcin de esta figura se justific por la necesidad de captar fon-
dos privados. El mecenazgo que sostiene a las orquestas americanas no es
un modelo extendido en Europa, de momento. Pero podra llegar a estarlo.
En cualquier caso, cmo se pueden captar fondos para un proyecto que no
tiene presencia pblica?
A la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len le sobran razones para celebrar
sus 25 aos de historia. Su calidad, la empata natural con directores y solis-
tas invitados, su liderazgo en proyectos socio-educativos, la fidelidad de su
pblico. Todo eso debiera ser contado por ms voces para que sea conocido,
para que todo aquel que pase por el auditorio sepa lo que ocurre dentro.
Ojal deje de ser una isla silenciosa.
VICTORIA M. NIO
Periodista y crtico musical
[ 109 ]
Un sueo hecho realidad
L
OS DGITOS que recuerdan que la Orquesta Sinfnica de Castilla y
Len cumple 25 aos se proyectan en la Sala Sinfnica del Auditorio
de Valladolid sobre la pared que alberga el hueco que aguarda el
rgano de dicha sala. Al mirar fijamente los nmeros y el diapasn que los
divide, fluyen los recuerdos durante el intermedio de un concierto cual-
quiera, para as iniciar el relato que guarda la memoria, a veces tan certera,
a veces tan traicionera, del camino que la Sinfnica ha tenido que recorrer
desde su nacimiento.
Aunque hubo antecedentes bien dignos, pareca imposible, una especie de
maldicin, el que Castilla y Len tuviera una orquesta con visos de estabi-
lidad. Tras un periodo de incertidumbre se cre la Sinfnica de Castilla y
Len. Por fin estaba ah y no s si ramos conscientes de lo que supona.
Los pioneros tuvieron que improvisar mucho, sin disponer de grandes
medios, pero batallaron bien. En el Teatro Carrin subamos corriendo las
escaleras para escuchar los conciertos desde el segundo piso, seguros de que
la acstica era mejor. Y empezaron a llegar algunos solistas importantes, que
en aquel tiempo por las circunstancias lo eran mucho, como Joaqun Ach-
carro, un jovencsimo Asier Polo, Bela Davidovich y otros tantos. Incluso
vino a dirigir una historia viva de la msica, como Krzysztof Penderecki. Al
tiempo que la orquesta creca, la sala se converta en su crcel, su lmite.
Entonces surgi la posibilidad de trasladarse a un Teatro Caldern reinau-
gurado y empezar otra etapa nueva. Y aunque se consiguieron cosas, se vio
que no era el lugar adecuado. Fallaba la acstica y en el anecdotario queda
el que algunos msicos contaban que se protestaba porque molestaban con
sus ensayos. Queda para el recuerdo la imagen de ese ascensor que se ve
desde la calle y que suba a una sala de ensayos impracticable. Tuvieron que
trasladarse a ensayar a otro viejo teatro, el Lope de Vega, que un da no
pudo ms, con tan malsima suerte que coincidi con los ltimos preparati-
vos del disco que se iba a grabar con una estrella rutilante, el tenor Juan
Diego Flrez. Se viva al tiempo el asentamiento de la orquesta, nuevos
25 ANIVERSARIO
Maxim Rysanov
proyectos, y unas limitaciones que no podran sostenerse por mucho tiempo.

As que el anuncio de la construccin de un Auditorio como sede de la
orquesta cuntos esfuerzos annimos se sumaron para conseguirlo lleg
como una puerta abierta hacia el futuro, aunque se rechazara el debate de
si deba ser tambin una sala para la pera.
Quiz no haya mejor imagen del deseo de contar con ese edificio que esa
foto de los msicos con cascos de obra, algunos lanzados al viento, entre un
Auditorio an a medio construir con el que se ilustr el programa general
de la Temporada 2004-2005.
El retraso en las obras provoc que se tuviera que pedir sede prestada a
Laguna de Duero. Y, por fin, se produjo el traslado al Auditorio. Contar
con ese edificio era tanto como alcanzar una especie de tierra prometida, de
sueo cumplido. Se podran poner otros ejemplos, pero cuando en mayo de
2012 la Sinfnica de Castilla y Len interpret la Sinfona Turangalla, una
obra crucial estrenada en 1949, se constat que aunque una parte de la cul-
tura llegaba a Castilla y Len con evidente retraso, llegaba. Y junto a la
orquesta y su nueva sede vinieron los grandes intrpretes de los que aqu se
tena referencia por los medios de comunicacin especializados o porque se
UN SUEO HECHO REALIDAD [ 111 ]
Christian Lindberg
25 ANIVERSARIO
Emmanuel Pahud
haba viajado fuera para escucharlos. Se dispona ni ms ni menos que de

una formacin y unas instalaciones que permitan abordar un inmenso
repertorio, incluido el de nuestro tiempo, vital para no sucumbir. A sus 25
aos la orquesta debe seguir creciendo, pero ya puede caminar sola sin otras
siglas que las suyas: La OSCyL. Ahora deber afrontar los problemas que
lgicamente tiene y prepararse para los que sobrevengan, pero visto en pers-
pectiva el recorrido hasta la fecha ha sido claramente fructfero. La Orquesta
Sinfnica de Castilla y Len a sus 25 aos es una inmensa catedral de la
msica, en una Comunidad de la que tanto presumimos de patrimonio, que
est ah como un ejemplo gozoso de pervivencia por el que apostar.
AGUSTN ACHCARRO BAGUS

Crtico musical
[ 113 ]
La OSCyL, mucho ms
que una orquesta
E
SCRIBIR sobre la relevancia social de una orquesta no es difcil. Siem-
pre podemos recurrir a lo evidente: su repercusin educativa y su
labor como vehculo de transmisin y difusin del patrimonio musi-
cal. Es, adems, una forma saludable, elegante e inteligente de placer com-
partido.
Esto en lo que atae a su propsito, mas tambin en lo formal, la manera de
hacer de una gran orquesta, basada necesariamente en la cooperacin y el
trabajo en equipo, es socialmente instructiva. Y ms si tenemos en cuenta
que estas son agrupaciones plurinacionales y multiculturales, una suma de
profesionales de procedencias y perfiles diversos.
En la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len conviven, y nosotros con ellos,
profesores espaoles, polacos, franceses, estadounidenses, rumanos, hn-
garos... y as fue siempre, desde que la Junta de Castilla y Len impuls su
creacin hace ya veinticinco aos, garantizando as un servicio pblico que
mejora nuestra calidad de vida: una orquesta es un agente vivo de accin
educativa, cultural, representativa y econmica, a la vez que un referente
de mxima significacin social.
Los castellanos y leoneses hemos respondido bien, ya somos ms de tres mil
los abonados, y la demanda crece temporada tras temporada. Este apoyo se
sustenta en parte en la implantacin de medidas inclusivas que facilitan la
incorporacin de nuevos pblicos. Entre estas medidas est el Abono de
proximidad, una seleccin de seis conciertos que incluye el transporte gra-
tuito de ida y vuelta entre las localidades de origen de los interesados y el
Centro Cultural Miguel Delibes, lo que facilita la asistencia a los conciertos
de manera fcil y cmoda. Esta prctica, en una comunidad que pasa por
ser la ms extensa de la Unin Europea es, sin duda, una invitacin a la
equidad y la cohesin.
Con el desarrollo de este y otros recursos, la Orquesta Sinfnica de Castilla
y Len potencia su responsabilidad social, procurando la accesibilidad y con
25 ANIVERSARIO
In Crescendo
ella la igualdad de oportunidades, ofreciendo abonos ventajosos a adoles-

centes, estudiantes, mayores y desempleados, programando ciclos especfi-
cos destinados a nios, mens musicales de carcter didctico-familiar,
conciertos participativos y charlas didcticas que preparan los programas
recogidos en el Abono de bienvenida.
Es evidente, como advertamos arriba, que en el horizonte social de una
orquesta tiene especial importancia su papel como centro de formacin prc-
tica de alto nivel. Una orquesta es una cantera, y muchos maestros de la
OSCyL estn implicados en la preparacin y promocin de jvenes profe-
sionales, brillantes canteranos como el violinista vallisoletano Roberto Gon-
zlez, la flautista salmantina Clara Andrada o la violonchelista Beatriz
Blanco, intrpretes que se prepararon con maestros de la orquesta y a los
que la agrupacin apoya con provechosas experiencias en forma de graba-
ciones, conciertos y residencias.
Pero el brillo no lo es todo, no debe serlo. La Orquesta Sinfnica de Castilla
y Len se ha concretado como una eficaz herramienta de intervencin social,
comprometindose con actividades dirigidas a segmentos de poblacin en
LA OSCYL, MUCHO MS QUE UNA ORQUESTA [ 115 ]
Valentina Lisitsa
riesgo de exclusin, prestando una especial atencin a los colectivos ms

vulnerables, tan prximos que muchas veces no los vemos.
En este sentido, la orquesta infantil In Crescendo ha sido un logro modlico,
un referente para agrupaciones de todo el pas. Es este un proyecto a largo
plazo, inspirado en el Sistema de Orquestas Juveniles e Infantiles de Vene-
zuela que fund Jos Antonio Abreu. Pionero en Espaa, In Crescendo es el
nico programa de sus caractersticas que se mantiene activo de forma regu-
lar y continuada desde su puesta en funcionamiento en febrero del ao 2011.
En el proyecto que se gest en el rea Socioeducativa del Centro Cultu-
ral Miguel Delibes colaboran varias instituciones: la Orquesta Sinfnica
de Castilla y Len, el Colegio de Educacin Infantil y Primaria Antonio
Alle Morer, y el Conservatorio Profesional de Msica de Valladolid. A
ellos se ha sumado recientemente el Instituto de Enseanza Secundaria
Arca Real.
Como en el mtodo de Abreu, la idea es posibilitar que los nios que por
sus condiciones econmicas y sociales estn en riesgo de exclusin social
reciban a travs de la msica un empujn que facilite su desarrollo personal
25 ANIVERSARIO
Magdalena Kozen
LA OSCYL, MUCHO MS QUE UNA ORQUESTA [ 117 ]
Anoushka Shankar
e intelectual. As planteada, esta orquesta de alevines es una escuela dentro

de la escuela, un mecanismo de integracin y convivencia que bascula entre
el estudio y el juego, porque la prioridad de los profesores de In Crescendo
no es convertir a los nios en estrellas de la msica ni en virtuosos de un ins-
trumento, es musicalizarlos, aproximarlos a la msica de una forma desenfa-
dada para fomentar en ellos las habilidades que conlleva su prctica: la
escucha atenta del otro, el trabajo grupal, la concentracin, la coordinacin
de las funciones motrices y psquicas, la expresin emocional y la simple y
pura alegra de cantar, de hacer ruido, de sentir la msica.
En la actualidad, el grueso de la orquesta est integrado por cuarenta nios
de entre seis y trece aos- Badr, Carlos, Isagel, Csar y sus pequeos colegas
ensayan tres tardes a la semana y sudan la camiseta bajo la direccin artstica
de Benjamin Payen, violinista de la orquesta. Todos los profesores del cole-
gio, de la orquesta y del conservatorio son voluntarios.
Ya para terminar, consideramos que slo nos resta un apunte para completar
el perfil social de la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len, un apunte para
destacar un ejercicio que rentabiliza todo lo expuesto hasta ahora y que se
25 ANIVERSARIO
Ray Chen
deriva de los mritos hasta aqu subrayados y de otros que no estn. Este
ejercicio es el que conlleva representar una sociedad, una comunidad o un
pas, porque una orquesta es un emisario que anuncia aquello que somos y,
mucho ms importante, aquello que aspiramos a ser. Y sin ms que aadir,
enhorabuena, gracias a todos, y feliz aniversario.
INS MOGOLLN
Musicloga
[ 119 ]
Ecos de un cuarto creciente
U
N CUARTO de siglo es tiempo suficiente para detenerse a escuchar
el pasado; para repasar esa relacin misteriosa y problemtica entre
msica y palabra que establecemos los que escribimos prosa musi-
cal. Estos veinticinco aos de la OSCyL conforman un vasto territorio musi-
cal. Un territorio que hemos recorrido juntos y unos aos que han supuesto
no solo una sucesin de conciertos, obras, directores, y solistas, sino la con-
firmacin de un hecho cultural de trascendencia capital, que tiene conse-
cuencias importantes para el desarrollo educativo de la Comunidad y que
sirve para mantener vivo el reto continuo que toda sociedad madura debe
proponerse en busca de la excelencia.
La crtica horrible palabra, habitual para designar las impresiones de un
concierto ha sido en pocas pasadas una recopilacin de los acontecimien-
tos negativos acaecidos durante el concierto. En la actualidad, todava hay
lectores que buscan encontrar en ella la constatacin de los peores momen-
tos, en claro paralelismo con la bsqueda de las malas noticias que ocupan
las primeras planas de los peridicos. Afortunadamente la tendencia est
cambiando. Quien subscribe ha huido siempre del propsito de convertirse
en un notario que da fe de las notas fallidas. El objetivo ha sido buscar un
lugar equidistante entre los asistentes que van al concierto con la idea de
me gusta la msica, pero no la comprendo idea que no comparto y los
muy entendidos que, en clara recesin numrica, deberan ser considerados
una especie protegida. Y as, emprendemos la tarea, con el objetivo de
trasformar lo inaccesible en posible, para acercar y compartir con los lecto-
res nuestras opiniones con argumentos claros y suficientes.
Dentro del camino recorrido en estos aos, hemos tenido ocasin de confir-
mar la evolucin de la orquesta en todos los aspectos. Desde que la Junta
de Castilla y Len la creara en el ao 1991, continuando con su llegada en
2007 a la sede actual del Auditorio Miguel Delibes, hasta hoy, la labor de
sus directores titulares, invitados y algunos de los grandes solistas nacionales
25 ANIVERSARIO
Katia y Marielle
Labque
e internacionales, as como la de todos los tcnicos que forman parte de ella,

ha dejado su huella, de tal modo que la diferencia entre aquella orquesta y
la de la actualidad es abismal.
Para el que escribe, el reto ha supuesto todo un aliciente tambin. Hemos
pasado de las crnicas extensas y reposadas de los primeros aos a las de la
actualidad, breves y frescas, pero sin apenas tiempo para profundizar en las
impresiones que nos deja cada concierto.
No es ste el lugar para hacer una seleccin de los mejores momentos, que
han sido muchos, pero s para destacar algunos de singular trascendencia,
por su importancia dentro de la Comunidad, como fueron el estreno y la
grabacin de la Cantata compuesta por Pedro Aizpurua con ocasin de la
edicin de Las Edades del Hombre, dedicada en 1993 a El contrapunto y
su morada, y el estreno de la obra sinfnica del compositor vallisoletano
Luis de los Cobos, en 2009, junto a la posterior edicin en disco dos aos
despus, bajo la supervisin de Jos Luis Temes.
ECOS DE UN CUARTO CRECIENTE [ 121 ]
Harry Chistophers y Caroline Sampson

25 ANIVERSARIO
Concierto-proyeccin
de El acorazado
Potemkin
Por otra parte, la importancia cada vez mayor de la msica de cine ha pro-
piciado la colaboracin de la orquesta con la Seminci. Fruto de esa colabo-
racin han sido dos grandes conciertos inolvidables, en los que la msica se
uni en directo a las imgenes de Metrpolis, en 2008, y El acorazado
Potemkin, en 2015.
Durante estos aos, pues, hemos comprobado la evolucin de la OSCyL y
la importancia que los directores han tenido en ese crecimiento. De ah la
necesidad de contar con un buen titular y, en este sentido, las expectativas
con Andrew Gourlay no pueden ser mejores. Este director modela el sonido,
forjado golpe a golpe en los ensayos, y hace posible no solo el acercamiento
de las obras al pblico, sino tambin la percepcin por parte de ste de la
calidad individual y colectiva de los msicos. Y la OSCyL tiene adems en
Vasily Petrenko otro excepcional camino para dar forma a esta impresin.
Cada vez que ste sube al podio, deja constancia de su capacidad inmensa
para captar la concentracin de los msicos. Su conocimiento de las obras
ECOS DE UN CUARTO CRECIENTE [ 123 ]
Dame Felicity Lott
hace que la orquesta responda con exactitud a sus propuestas. Directores

como l son los que nos permiten valorar el progreso de un grupo de profe-
sores que demuestran su compromiso con esa bsqueda continua de supe-
racin y nos dan la satisfaccin de comprobar que el trabajo de estos aos
y el apoyo institucional han merecido la pena.
EMILIANO ALLENDE
Crtico musical
CUARTO
MOVIMIENTO
[ 127 ]
Libro de visitas
Abonados
Ilustres visitas
LIBRO DE VISITAS [ 129 ]
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
25 ANIVERSARIO
Para m ir a un concierto de La Sinfnica de Castilla y Len, es una fiesta de

emociones, si la vida tiene poco sentido, ninguno sin la msica, desde luego.
Soy un fan de la orquesta, desde su nacimiento y espero que cumpla muchos
ms.
Soy Eugenio Rodrguez, msico y abonado. Saludos.
Eugenio Rodrguez
La idea, y el boceto inicial de este dibujo, nacie-

ron de la mano de la msica en el Auditorio
Miguel Delibes. 400 aos de la muerte de Cer-
vantes, 25 aos del nacimiento de la OSCyL,
sin duda dos buenas efemrides para conmemo-
rar; luego que vio la venta, se le represent que era
un castillo con sus cuatro torres y chapiteles de luciente
plata, sin faltarle su puente levadiza y honda cava..."
(El Quijote).
Flix Jov
Gracias a la J. de C. y L. y al entonces Consejero de Cultura, Javier Len

de la Riva, que supo llenar el vaco dejado por la extinta e insostenible
Orquesta Ciudad de Valladolid.
Isidro Zatarin
Querida OSCyL:
Los que te conocemos desde el inicio cuando debamos hacer largas colas
en la calle para coger sitio te hemos visto crecer y mejorar con el paso de
los aos, casi en la misma medida que nosotros los bamos acumulando en
nuestro cuerpo en forma de kilos, achaques o una combinacin de ambos.
No importa. Incluso en nuestros peores momentos, nos has transmitido emo-
ciones tanto a travs de la propia msica como del sentimiento puesto en
ella por todos cuantos habis intervenido. Es por eso que nos emociona infi-
nitamente ms veros en directo a vosotros, que or la mejor de las grabacio-
nes, con la mejor orquesta y el mejor director... en casa.
A todos los que nos habis emocionado desde la OSCyL, 25 aos de gracias.
Javier Rodrguez Encinas
Gracias por todos estos aos emocionndonos con la msica. Atentamente,

Mercedes Santos Lpez
La msica siempre es indicio de regocijos y de fiestas". Sancho Panza (Don

Quijote de la Mancha. Segunda parte. Captulo XXXIV)
Pelayo Antoraz Alonso
25 ANIVERSARIO
Esplndida, brillante, luminosa y joven. Una maravilla para envejecer junto

a ella.
Pilar Rodrguez Mayo
Hola. Soy abonado desde el principio. Es difcil resumir tantos momentos

de felicidad, desde ver a la viuda de Villa-Lobos abrazando su chelo hasta
el ltimo de abono, amistades... pero, intentando ser esquemtico se me ocu-
rre para el libro lo siguiente:
CARRIN= COMIENZOS.
CALDERN = CONSOLIDACIN.
CENTRO CULTURAL M.D. = CALIDAD.
CUARTO DE SIGLO = COMPROMISO.
Gracias por todo lo que hacen en momentos tan difciles!
Juan Carlos Rodrguez Mayo
La OSCyL lleva veinticinco aos mejorando la vida de los castellanos y leo-

neses. Con ella he disfrutado durante estos cinco lustros del arte ms sublime,
el de la msica, un placer convertido en bagaje imborrable de mi vida y de
mi familia.
Gracias por su buen hacer, con un saludo.
Toms Guilln Vera
Ilustres visitas
Alejandro Posada
25 ANIVERSARIO
Alberto Zedda
Krzysztof Penderecki
25 ANIVERSARIO
ngela Gheorghiu
Ainhoa Arteta
25 ANIVERSARIO
Aulius Salimen
Cristbal Halffter
25 ANIVERSARIO
Daniel Barenboim
Daniela Barcellona
25 ANIVERSARIO
Gianandrea Noseda
Harry Christophers
25 ANIVERSARIO
Jess Lpez Cobos

Johannes Moser
25 ANIVERSARIO
Josep Pons
Juan Diego Flrez

25 ANIVERSARIO
Leo Nucci
Lionel Bringuier
25 ANIVERSARIO
Mara Joao Pires

Michael Nyman
25 ANIVERSARIO
Mischa Maisky
Pedro Zuloaga
25 ANIVERSARIO
Roger Hodgson
Semyon Bychkov
25 ANIVERSARIO
Ton Koopman
Vasily Petrenko
[ 181 ]
Grandes intrpretes
con la OSCyL
DIRECTORES Maurizio Barbacini Arturo Daz Boscovic

TITULARES Giordano Bellincampi Eduardo Daz Muoz
Max Bragado Darman Jordi Berncer Enrique Diemecke
Alejandro Posada Giora Bernstein Rubn Dez
Lionel Bringuier Luis Biava Carlos Domnguez Nieto
Andrew Gourlay Arnold Bosman Amparo Edo
Max Bragado Darman Titus Engel
PRINCIPALES Lionel Bringuier Jos de Eusebio
DIRECTORES Salvador Brotons Jos Miguel vora
INVITADOS Gregor Bhl Jos Fabra
Salvador Mas Stephen Burns Luiz Fernando Malheiro
Vasily Petrenko Semin Bychkov Achum Fiedler
Jaime Martn Josep Caball Richard Fletcher
Eliahu Inbal Fabrizio Carminatti Antonino Fogliani
Joanna Carneiro Andrs Franco
DIRECTORES Jordi Casas Ricardo Frizza
Luis Aguirre Ricardo Casero Rafael Frbeck de Burgos
David Afkham lvaro Cassuto Manuel Galduf
Sergio Alapont Javier Castro Carlos Garcs
Vicente Alberola Ricardo Castro Enrique Garca Asensio
lvaro Albiach Joan Cerver Guillermo Garca Calvo
Theo Alcntara Jimmy Chiang Diego Garca Rodrguez
Odn Alonso Harry Christophers Alejandro Garrido
Antonello Allemandi Dale Clevenger ngel Gil Ordez
Joan Albert Amargs Lorenzo Coladonato David Gimnez
Giovanni Antonini Edmon Colomer Gustavo Gimeno
Alberto Argudo Thomas Conlin Rubn Gimeno
David Atherton Peter Csaba John Giordano
John Axelrod Michiel Delanghe Jos Gmez
Flix Ayo Andreas Delfs Jos Luis Gmez
25 ANIVERSARIO
Miguel A. Gmez Martnez Salvador Mas Wojcieh Raiski

Pablo Gonzlez Diego Matheuz Lorenzo Ramos
Paul Goodwin Giuseppe Mega Ari Rasilainen
Roman Gottwald Juanjo Mena Luis Remartnez
Philip Greenberg Jorge Mester Carlos Riazuelo
Stephen Gunzenhauser Pablo Mielgo Ilyich Rivas
Luis Gutirrez Arias Marc Minkowski Miguel Roa
Leopold Hager Winfried Mitterer Miguel Romea
Cristbal Halffter Jordi Mora Alberto Roque
Pedro Halffter Ludovic Morlot Jos Miguel Rodilla
Joachim Harder Dorel Murgu Miguel Rodrigo
Miguel Harth-Bedoya John Nelson Antoni Ros Marb
Martin Haselbck John Neschling Jos Antonio Sanz Alfaro
Dietrich Henschel Michal Nesterowicz Yeruham Scharovsky
Gnther Herbig Erik NIelsen Hansjrg Schellenberger
Manuel Hernndez Silva Jos Nieto Clemens Schuldt
Luis Herrera de la Fuente Gordan Nikolic Jos Serebrier
Claudio Iani Gianandrea Noseda Santiago Serrate
Minhea Ignat Jos Luis Novo Tiziano Severini
Eliahu Inbal Tuomas Ollila Dima Slobodeniouk
Pietari Inkinen Franck Ollu Jean-Christophe Spinosi
Damian Iorio Miguel Ortega Dmitry Sitkovetsky
Emmanuel Joel-Hornak Eiji Oue Cristbal Soler
James Judd Vctor Pablo Prez Alexis Soriano
Jean-Jacques Kantorow Yang-Jou Pack Daniel Stabrawa
Arnold Katz Nacho de Paz Nathalie Stutzmann
Kemal Khan Colman Pearce Clark Suttle
Robert King George Pehlivanian Masaaki Suzuki
Christian Kluttig Juan Luis Prez Yoshimi Takeda
Olaf Koch Jos Miguel Prez Sierra Arturo Tamayo
Ton Koopman Libor Pesek Jos Ramn Tebar
Theodore Kuchar Krzysztof Penderecki Jos Luis Temes
Sung Kwak Roberto Prez Christian Tiemeyer
Uros Lajowitz Juan Luis Prez Sierra Rafael de Torres
John de Lancie Julio Perpi Yaron Traub
Jan Latham-Koenig Marek Pijarowski Kirk Trevor
Lawrence Leighton-Smith Paul Polivnik Manel Valdivieso
Daye Lin Josep Pons Josep Vicent
Eduardo Lpez Banzo Eduardo Portal Guenadin Voronkov
Peter Maag Alejandro Posada Jin Wang
Lucas Macas Josep Prats Paul Weigold
Guido Mancusi Vctor Priego Grover Wilkins
Ernest Martnez Izquierdo Walter Proost Samuel Wong
GRANDES INTRPRETES CON LA OSCYL [ 183 ]
Kazuki Yamada Miguel Frechilla Rafael Orozco

James Yestadt Nelson Freire Steven Osborne
Christian Zacharias Elena Frutos Enrico Pace
Alberto Zedda Jos Ramn Garca Sun-A Park
Nikolaj Znaider Mara Jos Garca Enrique Prez de Guzmn
Pinchas Zukerman Kirill Gerstein Javier Perianes
Boris Giltburg Daniel del Pino
SOLISTAS Carlos Goicoechea Jos Mara Pinzolas
Piano Guillermo Gonzlez Maria Joao Pires
Joaqun Achcarro Emilio Gonzlez Sanz Elena Poblocka
Yukiko Akagi Judith Gordon Juho Pohjonen
Alex Alguacil Marina Goshkieva Jorge Luis Prats
Piotr Anderszewski Cedric Gremaud Dimitri Ratser
Nicholas Angelich Nairi Grigorian ngeles Rentera
Dikran Atamian Horacio Gutirrez Valeria Resian
Emmanuel Ax Gary Graffman Friedemann Rieger
Antonio Baciero Ingrid Haebler Pepe Rivero
Andrea Bacchetti Judith Juregui Alberto Rosado
Daniel Baremboim Inocencio Javier Negrn Eric Le Sage
Alessio Bax Emma Jimnez Fazil Say
Christoph Berner Sebastian Knauer Herbert Schuch
Jonathan Biss Katia Labque Mark Seltzer
Boris Bloch Marielle Labque Joaqun Soriano
Frank Braley Alicia de Larrocha Gregory Steyer
Nicholas Bringuier Jimin Lee Alexander Tharaud
Cristina Bruno Elisabeth Leonskaja Jean-Yves Thibaudet
David Buechner Konstantin Lifschitz Cedric Tiberghien
Kathia Buniatishvili Paul Lewis Natalia Tkachenko
Almudena Cano Daniel Ligorio Dubravka Tomi
Ricardo Castro Valentina Lisitsa Simon Trp eski
Sa Chen Nikoli Luganski Blanca Uribe
Lucille Chung Elena Margolina-Hait Alba Ventura
Josep Colom Ivn Martn Jos Mara Villegas
Catalina Cormenzana Milena Martnez Lars Vogt
Bella Davidovich Claudio Martnez Mehner Alexei Volodin
Nikolai Demidenko Laia Masramn Arkadi Volodos
Gustavo Daz-Jerez Ekaterina Mechetina Uta Weyand
Juan Carlos Fernndez Leonel Morales Oxana Yablonskaya
Diego Fernndez Leszek Mo d er Carmen Yepes
Magdaleno Miguel ngel Muoz Segei Yerokhin
Luis Fernando Prez Juan Miguel Murani Tiang Ying
Ingrid Fliter Emile Naoumoff Marta Zabaleta
Roberto Franca Eldar Nebolsin Christian Zacharias
25 ANIVERSARIO
Mark Zeltser Gidon Kremer Viola

Lilya Zilberstein Sergej Krylov Carmen Cristian
Pedro Zuloaga Erzhan Kulibaev Roberto Daz
Eva Len Aglaya Gonzlez
Violn Agustn Len Ara David Quiggle
Anne Akiko Meyers Tasmin Little Rainer Moog
Cristina Alecu Ara Malikian Cynthia Phelps
Jess ngel Len Silvia Marcovici Nstor Pou
Adele Anthony Vctor Martn Maxim Rysanov
Felix Ayo Midori Paula Santos
Albrecht Breuninger Elizabeth Moore Isabel Villanueva
James Buswell Daniela Moraru
Renaud Capuon Jannifer Moreau Violonchelo
Alexis Crdenas Viktoria Mullova David Belinchn
Martin Chalifour Enrique Navarro Beatriz Blanco
Sarah Chang Erik Nielsen Gautier Capuon
Nora Chastain Gordan Nikolic Adriana Casillas
Ray Chen Igor Oistrakh Lluis Claret
Vilde Frang Elmar Oliveira Marc Coppey
Irina Filimon Joaqun Palomares Mihai Dancila
Jone de la Fuente Tedi Papavrami Esteban David Belinchn
Jos Luis Garca Asensio Julian Rachlin Marius Daz
David Garrett Vadim Repin Iagoba Fanlo
Jordi Gimeno Aaron Rosand Amanda Forsyth
Roberto Gonzlez Mauro Rossi Sol Gabetta
Ilya Gringolts Gil Shaham Anne Gastinel
Michael Guttman Dmitry Sitkovetsky Natalia Gutman
Viviane Hagner Baiba Skride Klaus-Peter Hahn
Hilary Hahn Pavel porcl Steven Isserlis
Zeljko Haliti Arabella Steinbacher Mischa Maisky
Chlo Hanslip Lakshminarayana Subrama Aldo Mata
Vicente Huerta niam Antonio Meneses
Alina Ibragimova Akiko Suwanai Johannes Moser
Krzystof Jacowicz Sergei Teslia Daniel Mller-Schott
Teimuraz Janikashvili Ana Mara Valderrama Aurora Ntola-Ginastera
ngel Jess Garca Reiko Watanabe Guillermo Pastrana
Sergey Khachatryan Roxana Wisniewska Victoria Pedrero
Leonidas Kavakos Krzystof Wisniewski Jerome Perno
Vahid Khadem-Missagh Wioletta Zabek Asier Polo
Jean-Jacques Kantorow Frank Peter Zimmermann Giorgina Snchez
Birgit Kolar Serge Zimmermann Tatiana Vassilieva
Laurent Korcia Nikolaj Znaider Jian Wang
Henning Kraggerud Pinchas Zukerman Luis Zorita
Contrabajo Ana Snchez Clemente rgano

Damin Arenas Ignacio Soler Daniel Oyarzabal
Joaqun Clemente David Toms
Vctor Hernndez Ondas Martenot
Miroslaw Kasperek Trompa Cynthia Millar
Eduardo Rodrguez Jos Miguel Asensi
David Bushnell Cimbaln
Stephan Dhor Tunde Balbastre
Flauta Radovan Vlatkovic
Clara Andrada de la Calle Guitarra
Antonio Arias Trompeta Rafel Aguirre
Sharon Bezaly Roberto Bod Gerardo Arriaga
Andr Cebrin Thomas Purdie Ismael Barambio
Ian Fawcet Jos Ortz Manuel Barrueco
Julia Gallego Ernesto Bitetti
Jaime Martn Trombn Pablo de la Cruz
Emmanuel Pahud Christian Lindberg Gabriel Estarellas
Carlos Velasco Philippe Stefani Pedro Mateo
Diane Winsor Bertrand Pitu
Tuba ngel Romero
Oboe Jos Manuel Redondo Daniel Sanz
Sebastin Gimeno Alfonso Vias Pablo Villegas
Daniel Guti
Ramn Ortega Quero Percusin Armnica
Jorge Pinzn Alexandre Alventosa Roberto Bonfiglio
Hansjrg Schellenberger Pablo Bencid Gianluca Littera
Ronald Sipes Gonzalo Grau
Martin Grubinger Saxofn
Corno ingls Ricardo Lpez Xabier Casal
Jos Manuel Urbn Juan Antonio Martn
David Moreira Sitar
Samuel Walton Anoushka Shankar
Clarinete Csar Zerrate
Ona Cardona Dulzaina
Carmen Domnguez Arpa Rafael Cubillo
Joan Enric Lluna Dawn Marie Edwards
Carmelo Molina Giselle Herbert
Isaac Rodrguez Xavier de Maistre Soprano
Marianne ten Voorde Begoa Alberdi
Fagot Marta Almajano
Salvador Alverola Clave Laura Alonso
James Hough Ton Koopman Oksana Arabadzhieva
lvaro Prieto Tini Mathot Ainoha Arteta
25 ANIVERSARIO
Ekaterina Bakanova Gloria Londoo Barbara Zintl

Daniella Barcelona Felicity Lott
Amalia Barrio Gabrielle Maria Ronge Contralto
Suzanne Bernhard Natasha Marsh Alexandra Gibson
Debora Beronesi Milagros Martn Ewa Podles
Measha Brueggergosman Maria Jos Martos Jadwiga Rapp
Mara Eugenia Boix Marta Matheu Natalie Stutzman
Barbara Bonney Eva Mei
Measha Brueggergosman Elena de la Merced Mezzosoprano
Isabelle Calls Lisa Milne Francisca Beaumont
Soraya Chvez Linda Mirabal Teresa Berganza
Alice Coote Isabel Monar Heidi Britton
Majella Cullagh Mara Jos Moreno Lola Casariego
Angela Denoke Inva Mula Soraya Chaves
Adriana DAmato Virginia Parramn Dana Dubov
Tatiana Davidova Olga Pasichnyk Mihoko Fujimura
Lynne Dawson Paloma Prez igo Sara Fulgoni
Beatriz Daz Sandra Pires Charlotte Hellekant
Inma Egido Vera Pribylov Ana Ibarra
Klara Ek Ana Puche Margarete Joswig
Mara Espada Isabel Rey Katarina Karneus
Valeria Espsito Maria Rey Joly Angelika Kirchschlager
Teresa Fernndez Mara Jos Rion Magdalena Koen
Rene Fleming Mara Rodrguez Elisabeth Kulman
Helena Gallardo Johanna Rusanen Petra Lang
Lucrecia Garca Olatz Saitua Marisa Martins
Angela Gheorghiu Carolyn Sampson Zandra McMaster
Vanessa Goikoetxea Ana Mara Snchez Mara Jos Montiel
Carmen Gonzlez Mara Jos Snchez Jard van Nes
Carole Farley Olga Senderskaya Liliana Nikiteanu
Petra Froese Olga Sergeeva Marif Nogales
Ulrike Haller Raquel Sierra Leandra Overmann
Saioa Hernndez, Carmen Sols Mabel Perelstein
Ana Ibarra Carmen Subrido Raquel Pierotti
Roco Ignacio Hyun-Joo Suk Margriet van Reisen
Pilar Jurado Erika Sunnegrdh Alexandra Rivas
Ina Kancheva Yvetta Tannenberger Annalisa Stroppa
Izabella Klosinska Diana Tiegs Pilar Vzquez
Daniela Khler Pilar Torreblanca Ivana Vlaskov
Svetla Krasteva Marta Ubieta Elena Zhidkova
Adriana Kuerov Itziar de Unda
Ute Lemper Svetla Vassileva Contratenor
Raquel Lojendio Alexia Voulgaridou Vasily Khoroshev
Tenor Emilio Snchez Eduardo del Campo

Csar Albelo Santiago Snchez Jeric Luis Cansino
Neil Archer Nikolai Schukoff Dwayne Croft
Joaqun Asian Francisco Vas Evgenij Demerdjiev
Mikeldi Atxalandabaso Christopher Ventris Jos Manuel Daz
Marco Berti Lluis Vilamaj Pablo Elvira
Hans Peter Blochwitz Andreas Weller Pedro Farrs
Ian Bostridge Adam Zdunikowski Iaki Fresn
Johan Botha Federico Gallar
Marius Brenciu Bajo Alfredo Garca
Joan Cabero Sergei Aleksashkin Jos Antonio Garca
Albert Casals Ain Anger Quijada
Francisco Casanova Enrique Baquerizo Paolo Gavanelli
Jordi Casanova Felipe Bou Tommi Hakala
Giorgio Casciarri Gabor Bretz Dietrich Henschel
Rafael Castejn Alfonso Echeverra Raimo Laukka
Robert Chafin Alfonso Feria Jos Antonio Lpez
Pancho Corujo Iaki Fresn Christopher Maltman
Alain Damas Michael George Toni Marsol
Luis Dmaso Wojtek Gierlach David Menndez
Steve Davislim Reinhard Hagen Klaus Mertens
Ignacio Encinas Carlos Lpez Thomas Mohr
Enrique Ferrer Miguel Lpez Galindo Elier Muoz
Jos Ferrero Hanno Mller-Brachmann Francisco Oliva
Juan Diego Flrez Leo Nucci Ismael Pons
Emilio Garca Carretero ngel dena Josep Miquel Ramn
Francesc Garrigosa Simn Orfila Juan Jess Rodrguez
James Gilchrist Marc Pujol Anton Saris
Massimo Giordano Detlef Roth Csar San Martn
Alexandre Guerrero Johann Tilli Benno Schollum
Jonas Kaufmann Elia Todisco Enric Serra
Juan Jos Lopera Celestino Varela Mark Stone
Jorge Lpez-Yaez Alexander Vinogradov Roman Trekel
David Menndez David Wilson-Johnson Mauro Utzeri
Julio Morales Alfredo Zanazzo Alfred Walker
Leonardo Morello Riccardo Zanellato
Shalva Mukeria Grupos de cmara
Pedro Pablo Jurez Bartono Do Assad (guitarras)
Roger Padulls Carlos lvarez Cuarteto Casals
Gustavo Pea Toms lvarez Spanish Brass Luur Metals
Agustin Prunell-Friend Alberto Arrabal Tro Ambrosini
Mario Rodrigo Carlos Bergasa Tro Kubelik
Alejandro Roy Robert Bork
25 ANIVERSARIO
COROS Coro de Cmara de Praga Actores

Agrupacin infantil e Coro de Cambra del Palau scar Puente
Xuvenil Cantabile de la Msica de
Alterum Cor Barcelona Narradores
Amigos de la Zarzuela Coro de Nias del Colegio Fernando Argenta
Camerata Vocal Bella del Apostolado de Miguel Bos
Desconocida Valladolid Araceli Gonzlez Campa
Capilla Clsica de Coro del Teatro Caldern Javier Irigoien
Valladolid de Valladolid ngel Mara de Pablos
Coral Alauda Coro de Radio Televisin Fernando Palacios
Coral La Enseanza Espaola Beln Otxotorena
Coral Harmonia Coro de Voces Graves de Enrique Simn
Coral Polifnica Gijonensa Madrid Paulo Lameiro
Anselmo Solar Coro de la Comunidad de Lisarco Danza
Coral Polifnica El Eco Madrid Karin Schfer Figuren
Coral Vaccea Coro de la Universidad de Theater
Coral Valparaso Len Per Poc Tteres
Coral Vallisoletana Coro de la Universidad Kull de Sac
Coral Villa de scar Politcnica de Madrid
Coro Ars Nova Coro de la Universidad Otros artistas
Coro de la Comunidad de Pontificia de Salamanca Vicente Amigo
Madrid Coro del Teatro Villamarta Santiago Ausern
Coro de Cracovia de Jerez Candeal
Coro Discantus Coro de la Universidad de Celtas Cortos
Coro Europeo de Valladolid Fetn Fetn
Estudiantes de Medicina Corul Academic Gavril La Fura del Baus
Coro Femenino de la Musicesu Gloria Gaynor
ORCAM Escolana de la Fundacin Roger Hodgson
Coro Filarmnico de Brno don Juan de Borbn Jos Merc
Coro Filarmnico Eslovaco Escolana de Len Mara Mezcle
Coro Masculino de la Huddersfield Choral Diana Navarro
Academia de Helsinki Society Noa
Coro Matices Musicalia Raphael
Coro Nacional Checo Orfe Catal Los Secretos
Coro Nacional de Espaa Orfen A Terra Nosa The Temptations + The
Coro Piccolo Orfen Burgals Supremes
Coro San Agustn Orfen Donostiarra Rufus Wainwright
Coro Vox Terrae Orfen Pamplons Dionne Warwick
Coro de Cmara Andanza Sociedad Coral de Bilbao
NDICE [ 189 ]
Juan Vicente Herrera Campo. Presidente de la Junta de Castilla y Len ......... 7
PRIMER MOVIMIENTO
Jess Lpez Cobos. Director Emrito de la OSCyL ................................. 13
Andrew Gourlay. Director Titular de la OSCyL ...................................... 15
Alejandro Posada. Director Titular de la OSCyL (2002-2008) .................. 19
Lionel Bringuier. Director Titular de la OSCyL (2009-2012) ................... 21
Fernando Herrero. Letrado y crtico musical ........................................... 27
SEGUNDO MOVIMIENTO
La OSCyL: Presente y futuro
Jordi Gimeno Marin. Director Tcnico de la OSCyL ............................. 43
La OSCyL y su archivo
Julio Garca Merino. Archivero musical de la OSCyL ................................. 65
OSCyL: Dimensin social, dimensin educativa
Silvia Carretero Garca. Responsable del rea Socioeducatica
del CCMD ................................................................................................ 89
TERCER MOVIMIENTO
Una isla silenciosa
Victoria M. Nio. Periodista y crtico musical ........................................ 105
Un sueo hecho realidad
Agustn Achcarro Bagus. Crtico musical .............................................. 109
La OSCyL, mucho ms qque una orquesta
Ins Mogolln. Musicloga ................................................................... 113
Ecos de un cuarto creciente
Emiliano Allende. Crtico musical ......................................................... 119
CUARTO MOVIMIENTO
Libro de visitas ......................................................................................... 127
Grandes intrpretes con la OSCyL ........................................................ 181
Acabse de imprimir este libro
en los talleres de Grficas Angelma
el da 11 de noviembre
de 2016
ISBN: 978-84-9718-679-7

Libro-Oscyl Orquesta Sinfónica de Castilla y León

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Libro-Oscyl Orquesta Sinfónica de Castilla y León

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

ORQUESTA

Junta de Castilla y Len

JUNTA DE CASTILLA Y LEN

Diseo: dDC, Daza Diseo y Comunicacin

Junto al programa de actividades conmemorativas que la Orquesta Sinf-

JUAN VICENTE HERRERA CAMPO

IGOR STRAVINSKY (1882-1971)

Jess Lpez Cobos

JESS LPEZ COBOS

Centro Cultural Miguel Delibes

tiempo ha crecido de manera fulgurante. Todava tenemos la suerte de con-

Vista exterior del

La OSCyL en el Victoria Hall de Ginebra

que fue aprobado, y desde ese momento comenz a funcionar la nueva

humanas y artsticas. Tambin se fragu la idea de un Auditorio, que luego

su lgica conclusin despus de varios aos y conciertos importantes en su

He seguido la vida del conjunto desde su primer concierto, he escrito para

encontrado a gusto con unos msicos jvenes y entusiastas. Dato importante

Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Max Bragado, Director.

msica espaola de nuestro tiempo y un homenaje a un compositor

lungo y el primer acto de La Walkiria. La dificultad de sus com-

especialista. Todas las complejidades de la Sinfona fueron expuestas

Titular ha asumido su gran compromiso con la Orquesta, que proseguir,

Qu papel debe desarrollar una orquesta dentro de la sociedad que la

cuenta de resultados como principal elemento de ponderacin. La excelencia

vada. En la certeza de que todos bebemos de todos y nos necesitamos ahora

Cul es la misin de una orquesta sinfnica en la actualidad?

Cul es la visin de cara al futuro?

Es en el nivel cultural en el que probablemente se nos plantea la mayor difi-

con tener la sensacin de ser un elemento importante, el objetivo es hacer de

Una orquesta es una maquinaria casi perfecta, en la que comparecen el

podemos constituir un activo atractivo e importante para la complecin de

Un elemento de vertebracin territorial?

Seguimos estando presentes en los principales festivales de la Comunidad.

pblico, siempre exigente, se convierta en baluarte futuro de nuestra propia

manteniendo, tras el mprobo esfuerzo que hemos hecho para conseguirlo.

LA GERENCIA DE UNA ORQUESTA DEL SIGLO XXI

tratacin, archivo, comunicacin, etc. Es decir, resulta imprescindible de todo

Pero este gran instrumento necesita proveedores, necesita una infraestruc-

LA GERENCIA DE LA OSCYL DENTRO DE SU ENTORNO

Para m, como responsable de la OSCyL, es necesario resaltar lo que, dentro

Una situacin en la que hemos hecho de la necesidad virtud y en la que

JORDI GIMENO MARIN

y perodos si bien las orquestas sinfnicas centran su repertorio del Clasi-

Adems de estas importantes funciones, las actividades del bibliotecario

derechos pasaron a su hermano y, al fallecer ste, se los disputaron sus

Algunas de las publicaciones discogrficas de la OSCyL

cada programa. A veces sucede que, cuando un director invitado interpreta

Es evidente que Internet se ha convertido en una herramienta de trabajo fun-

bibliotecario de pera tambin se responsabiliza de comunicar la informa-

que a menudo se encuentra fuera del repertorio sinfnico habitual. Como

investigadores, etc. La OSCyL est integrada en la Asociacin de Bibliote-

Anualmente se celebra una conferencia en la que se celebran talleres y mesas

lo largo del tiempo. A travs de la utilizacin de listas de erratas, un biblio-

Breve reflexin personal desde el archivo musical

mediante las herramientas adecuadas, a todos aquellos que soliciten su

JULIO GARCA MERINO

OSCyL: Dimensin social,

Concierto para bebs

Sumando todas las actividades que componen la puesta en prctica de estos

ello se encamina a reforzar valores como el de la convivencia, la solidari-

El Maratn Musical Solidario, con un total de cinco actuaciones, consiste en

de asistencia a travs del Programa Bienvenida, con lo que los conciertos