Analisis Del Traslado Temporal en La Jetée de Chris Marker - Acerca Del Cine

11/4/2017 AnalisisdelTrasladoTemporalenLaJetedeChrisMarker|AcercadelCine
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Analisis del Traslado Temporal en La undefi

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Jete de Chris Marker undefi
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http://cineaaa.blogspot.mx/2014/01/analisisdeltrasladotemporalenla.html 1/34
Por:
Mitchell Morales & Lizeth Betancourth
El siguiente analisis se hace conforme a algunas anotaciones hechas por Bordwell

sobre la importancia de la "forma" como un sistema semntico implcito. Por ello,
en primera instancia es fundamental desarrollar la estructura narrativa bajo la
cual se desarrolla la pelcula, el anlisis estructural se da a travs de los diferentes
momentos que de forma secuencial relatan las partes por las cuales ha sido
montada la pelcula, teniendo en cuenta que dicha estructura muestra el
desarrollo de la historia y consecuentemente el trayecto que recorren los
personajes y como se muestran estos al espectador. La estructura de la Jete es
compleja por sus manejos poticos del espacio y tiempo, esto sin tener en cuenta
la fluidez compleja de las fotografas, el manejo de secuencias fotogrficas poco
comprendida en la poca actual que est acostumbrada a la secuencia inmediata
de imgenes. A pesar de ello pueden encontrarse momentos especficos que
tienden a relucir, se destacan en la pelcula:
Flashback de un suceso en la infancia del protagonista.

Destruccin de pars por la III Guerra mundial.
Experimentos con prisioneros.
El protagonista es escogido para realizar experimentos, viajes en el tiempo por
medio de proyecciones del pasado.
Experimentos con el protagonista.
Primeros logros de los experimentos, imgenes del pasado.
Encuentro directo con una mujer.
Prolongacin de los experimentos: Reencuentro con la mujer.
Experimentos subsiguientes, donde el reiteradamente vuelve a verla.
Encuentro prolongado con ella, paseo por le Jardn des plantes y secuencia de
ella despertando.
Encuentro final con ella en el museo.
Experimento final: Viaje al futuro.
Encuentro con seres del futuro y cumplimiento de su misin como conejillo de
indias.
Deseo a los hombres del futuro, regreso final al pasado.
Regreso definitivo al pasado, donde reconoce que aquel suceso vivido en la
infancia es su propia muerte.
Teniendo en cuenta esta estructura, que se evidencia para establecer un desarrollo

segn los principios de forma en el cine de Bordwell; se puede plantear una tesis
que permita el anlisis conceptual y tcnico de la pelicula, pretendiendo exponer
una perspectiva argumentada sobre el manejo de ideas y conceptos desarrollados
en la creacin de la pelcula. Cabe destacar que aunque elSearch
PGINAPRINCIPAL anlisis
puedaGO
considerarse subjetivo, se tendrn en cuenta consideraciones sobre el montaje y

empleo de ngulos fotogrficos para destacar la imagen presentada y su intencin.
Igualmente se tendrn en cuenta algunos aspectos sobre el sonido, teniendo en
cuenta su papel en coordinacin con las imgenes para dar la impresin de
pertenecer a la digesis (sonido diegtico), y como se maneja el sonido
extradiegtico para que se coordine con las ideas planteadas, igualmente se
tendr en cuenta el director del film para destacar la importancia de algunos
elementos intertextuales, partiendo de que la obsesin o manejo del pasado, ha
sido algo particular que argumenta y fundamenta muchos de sus documentales
anteriores y posteriores, todo esto a modo de entender mejor la pelcula.
Se pretende demostrar que en la Jete se proyecta la idea de que el tiempo es un

camino de varias dimensiones, accesible desde la mente, donde esta sirve como
transporte para viajar a distintas pocas; idea que no solo se proyecta mediante la
estructura y narrativa del film, sino mediante el desarrollo tcnico y conceptual
del recuerdo, y la ejemplificacin de que el recuerdo a diferencia de un suceso
cotidiano deja cicatrices o secuelas en la mente humana...
Es as como la tesis desarrollada equivale al manejo del tiempo como un camino, el

tiempo se muestra como un sendero que es accesible por medio de la mente, este
acceso se ve condicionado y es desarrollado desde la complejidad del recuerdo,
donde ste define, complementa y expone la existencia del hombre. Por tanto lo
largo del film, se distinguen en varios niveles de profundidad, una serie de
elementos relacionados con el tiempo, la memoria y la imaginacin, que han sido
interpretados correspondiendo a nuestra idea inicial.
El narrador omnisciente esta a lo largo de la pelcula, la impresin que da al

espectador es de un narrador crtico e imparcial, que pretende contar la historia
narrativa, argumentando sucesos o dejando la idea clave que se presentan a lo
largo de las secuencias fotogrficas, no intenta hacer un relato objetivo, es un

narrador que se refiere a todos los personajes de la historia narrativa en tercera
persona, una voz en off, su manejo del tiempo es siempre teniendo en cuenta el
tiempo presente como el tiempo donde el protagonista realiza sus experimentos,
al pasado y al futuro como tiempos donde el protagonista se transporta, aparte de
ello el narrador no trata de exponer ideas o ideales, hay que resaltar que la
novela no est narrada directamente por Chris Marker, por lo cual el texto que lee
el narrador est hecho para ser escuchado mas que leido, de por si la relacin
del narrador con la historia y su aparicin es compleja pero simplificada con el solo
hecho de ser el narrador de una historia de amor. Al igual que las imgenes, los
momentos en los cuales aparece, el tono con el que se es narrado y el ritmo que
es utilizado son especficos, no solamente por coordinacin visual, sino que de
algn modo, si se escucha al narrador (entendiendo francs) es posible argir la
historia. Este tipo de narracin es consecuente con otras producciones de Marker,
la presencia de esta voz documental hace referencia directa al pasado desde su
funcin de anclaje.
Las imgenes fotogrficas secuenciales son el eje del discurso, e igualmente

muestran la importancia del recuerdo, cada una est planteada desde una
complejidad esttica, bajo el uso del blanco y negro, el manejo detallado de
calidad del grano y otras caractersticas determinadas desde la tcnica
fotogrfica, donde al observar detalladamente no se capturan imgenes de
objetos o de personas, sino que se capturan momentos especficos, imgenes que
se inclinan al movimiento, puede sonar paradjico viniendo de un elemento fijo,
pero el movimiento de las mismas proyectan instantes que al ser secuenciados en
la pelcula, dan una impresin en el espectador (impresin que se alimenta con el
sonido). La secuencia de estos instantes son complejas para analizarlas desde la
simplicidad, sin embargo pueden darse algunas deducciones desde el ngulo que
son tomadas, igualmente en una parte especfica (sobre la 3er guerra
PGINAPRINCIPAL mundial)
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posible ver movimientos sobre el eje de cmara (tilt up) que siguen una idea. La
fotografa como elemento anacrnico, justifica en parte la relacin con el
lenguaje documental, al igual que genera una connotacin directa con el recuerdo
, la nostalgia por el pasado.
El sonido es uno de los elementos ms destacables de todo el film, no slo por su

relevancia en las secuencias fotogrficas, sino por su simulacin al sonido dentro
de la digesis, que para el espectador significan sonidos que los personajes pueden
escuchar; esto puede observarse muy bien con el uso del sonido ambiental de
escenarios como el aeropuerto, con el ritmo latente del corazn segn el estado
del personaje central, o con los susurros que se presentan en las escenas que
corresponden a los experimentos; en cada secuencia dan la impresin de que son
escuchados por el protagonista, a veces como parte de su miedo interior. los
sonidos que completan la digesis son tomados como comunes, como si el hecho de
ser fotonovela incluye sonidos intradiegticos, simulacin que es compleja porque
la relacin sonido e imagen es algo estticaauditiva. Aparte de ello, las canciones
utilizadas para dar algunas impresiones al protagonista son tan fuertes,
entendiendo fuertes como piezas caractersticas, donde cada una tiene su
complejidad desde la composicin, ya que estn pensadas para dar sensaciones
concretas en el oyente, cabe aclarar que al ser fotonovela el personaje no puede
escuchar dichas piezas, aunque armonizan con los sucesos que muestran la imagen
y la voz del narrador.
Hay que destacar que el tema musical presentado por Chris Marker en 1962 es
anterior a la versin dada por el Gato Barbieri en "El ultimo tango en Pars" ,
presentndose el mismo como compositor original, aunque por la diferencia de
fechas podra decirse que el compositor original es Trevor Duncan, y que la
singularidad con la que presenta Marker dicha meloda es usada por Bertolucci.
La historia estructurada anteriormente tiene entonces una trama que contiene una
subtrama, la trama principal de un hombre que viaja en el tiempo para encontrar
la salvacin de una humanidad destruida por acciones blicas, y una subtrama que
nos lleva a una historia de amor entre una mujer desconocida que acepta a un
hombre annimo (para nosotros), que aparece y desaparece, un desconocido, un
espectro.
Desde los elementos mencionados anteriormente (el narrador, la imagen y el

sonido) y teniendo en cuenta la trama y la subtrama que desarrollan la estructura
secuencial. Analizamos el manejo del tiempo, la visin de este como un camino,
transitable a partir de las significaciones que genera el recuerdo y la imaginacin.
Tomando algunos momentos puede argumentarse este camino de diferentes
dimensiones, donde la particularidad de la obra incluye casi su anlisis completo,
en bsqueda de simplificar algunas secuencias, esto se debe a que el uso del
tiempo es constante, y que el desarrollo narrativo siempre lo tiene presente. Para
analizar cada uno de los momentos se tendrn en cuenta las funciones de la
imagen, el sonido y el narrador, al igual que las repeticiones, similitudes y
variaciones; segn los principios de forma planteados por Bordwell.
Dichos momentos, tratados en lo que sigue del texto como secuencias narrativas,
simplificadas desde la estructura de la pelcula son:
Flashback de un suceso en la infancia del protagonista.

Destruccin de pars por la III Guerra mundial.
Seleccin del protagonista para realizar experimentos, viajes en el tiempo por
medio de proyecciones del pasado.
Encuentro directo con la mujer, prolongacin de los experimentos: encuentros
reiterativos con ella y encuentro final, visita al museo.
Viaje al futuro y cumplimiento de su misin como conejillo de indias.
Deseo a los hombres del futuro, regreso al pasado para intentar encontrarse
con ella.
Regreso definitivo al pasado, donde reconoce que aquel suceso vivido en la
infancia es su propia muerte.
Anlisis de secuencias narrativas
La pelcula inicia desde un fade in a la imagen del aeropuerto de Orly, al tiempo

que va desde un zoom out de la parte final del aeropuerto hasta una panormica
del mismo (sobre una sola foto). Igualmente cuando se completa el zoom out, el
sonido va desde el ruido de un avin despegando hasta fundirse con un coro de la
primera iglesia ortodoxa rusa de pars, nombrada al hroe y santo Alexander
Nevsky. Posteriormente se presentan: el ttulo de la pelcula y los crditos.
Se realiza un fundido a negro donde aparece un texto blanco, en coordinacin con

la imagen, un expositiry speech o discurso explicativo narrado por la voz en off
que intenta contextualizar al espectador, dndole un panorama amplio sobre la
historia particular que va a ser contada, sobre la importancia del recuerdo y
nombrando finalmente la tercera guerra mundial como aspecto del problema
general.
Flashback de un suceso en la infancia del protagonista
Esta secuencia ilustra la importancia de la memoria para fundamentar nuestra

idea, desde el recuerdo de la mujer, y la voz en off que relata la importancia de
aquella imagen en el muelle, nos presenta un espacio que no solo brinda el ttulo
del film, sino que representa el inicio y final del mismo, enfatizando la
importancia nostlgica y significativa de un escenario propicio tanto para el
reencuentro como para las despedidas; el manejo potico del narrador ilustra la
importancia del recuerdo:
Nada diferencia los momentos habituales de los recuerdos, slo ms tarde se dan
a conocer cuando se muestran sus cicatrices
Es as como el recuerdo presentado inicialmente como un flashback, recobra una

importancia significativa no slo para el protagonista, sino para la historia en
general. Un recuerdo tierno que se enlaza al tiempo con la muerte de un hombre,
presentada al espectador en una secuencia de imgenes relativamente rpida,
combinadas con el sonido de despegue de un avin, y la voz en off hablando de
gritos que no son escuchados por el espectador. Una situacin lo suficientemente
pregnante para que nosotros tambin recordemos.
A lo largo del film este recuerdo es una parte fundamental de la historia,

permitiendo posteriormente la seleccin del protagonista para realizar los
experimentos, y consecuentemente las dems situaciones que generan ese
desenlace trgico, que es irnicamente su propio recuerdo, una repeticin de
eventos. En este punto podemos observar que este flashback, tambin representa
una prolepsis en el discurso narrativo.
Destruccin de pars por la III Guerra mundial

Cuando se termina de presentar el momento anterior, la voz en off anuncia la

destruccin de Pars, en seguida se presenta una sucesin de fotografas en found
footage, evidencia del tratamiento documental del film y lo suficientemente
explcitas para no necesitar de la voz en off, aunque s de la ambientacin musical
que resalta la presencia nuevamente del coro inicial. La ltima imagen presentada
es la del Arco del triunfo de Pars destruido, que se muestra en su extensin
mediante un Tilt up, lo que puede interpretarse como la derrota de Pars en la III
guerra mundial. Este found footage, refuerza la presencia de la memoria segn
nuestra idea, al usar un archivo histrico pasado para fundamentar una situacin
futura a la creacin presente del film, aunque pretrita en el mismo, un juego
temporal que manifiesta el dolor y las secuelas de una guerra posible, a travs del
recuerdo de una pasada.
Al final de este momento, la voz en off relata las consecuencias para la

humanidad, el estallido blico hace inhabitable la superficie terrestre, los que se
creen vencedores toman prisioneros, el dilogo muestra el contexto presente del
protagonista y uno de los problemas centrales, la incapacidad de viaje y libertad,
que slo es posible a travs de la memoria, del pasado.
Seleccin del protagonista para realizar experimentos, viajes en el tiempo

por medio de proyecciones del pasado.
La diferencia lumnica y de estrechez en los planos, intensifica la sordidez del

presente del protagonista. Marcando gracias al montaje un profundo contraste
frente a las caractersticas del pasado, que se presenta en lo que queda del film
como un lugar hermoso, vasto, libre y lleno de posibilidades que en su presente
son impensables, un pasado que pese a lo doloroso que sea, esta ah para
recordarse.
Nos cuenta el narrador que los prisioneros son tomados como conejillos de indias,
los experimentos, que buscan crear una salida a la situacin apocalptica en que se
ve envuelta la humanidad, fallan debido a la imposibilidad de la poblacin actual
de mantener un recuerdo, algunos mueren y otros quedan dementes, como
ejemplo se muestra a un hombre vendado sobre una hamaca, sufriendo, impactado
por su viaje, deambula despus por los pasillos, fue incapaz de asimilar la realidad
de otro tiempo. Se hace especial nfasis en una escultura del pasillo y la mirada de
asombro en este personaje, el pasado se representa en forma de esculturas,
evidencias de la belleza pasada (anacrnicas como las fotos del found footage), la
voz en off declara la imposibilidad de algunos de viajar por el tiempo.
Imposibilidad que es en definitiva un problema de memoria o imaginacin, la
estada en el tiempo se fundamenta en la capacidad de recordar y de recrearse en
esos recuerdos; la incapacidad de diferenciar el estado real del presente, frente a
ese estado onrico del pasado, termina finalmente en la disociacin, en la locura.
De ah la complejidad de los experimentos, cuya rudeza no se presenta solo en la
imagen, la ambientacin sonora nos lleva del inquietante silencio a los susurros,
que tratan de simular lo secreto, lo desconocido de la situacin, el film nos expone
algo que no debe hacerse, pero que finalmente se hace.
Las siguientes imgenes son del protagonista guiado por un carcelero el cual nos
advierte el narrador, es uno de esos vencedores en la guerra. Una figura
determinante al final del film, cuya distincin inmediata es posible por el uso de
un aparato ptico similar a un binocular. Vemos al protagonista atravesando el
mismo pasillo que recorra aquel personaje turbado, las esculturas se presentan de
nuevo y el protagonista presta especial atencin a ellas. Se reitera la presencia de
un letrero que dice Tete apotre. El nerviosismo del personaje se manifiesta
sonoramente, el estrepitoso latido del corazn se acenta y normaliza de acuerdo
al riesgo que presenta el personaje central.
El protagonista se encuentra finalmente con un cientfico, un hombre de aspecto

sobrio que le indica la naturaleza del experimento, y el por qu es escogido entre
tantos candidatos, el dilogo entre los personajes est evidenciado solo por la
consecucin de planos, es el narrador quien ayuda a articular la conversacin y nos
la da a entender; condicin que se preserva a lo largo del film pero que no
disminuye la filiacin con los personajes, ni la inteligibilidad de sus interacciones.
La supervivencia entonces viene a ser la necesidad prioritaria de los experimentos,

con la imposibilidad de acceder al espacio, es solo a travs del tiempo, de la
memoria, que se puede acceder a recursos, medicamentos, fuentes de energa
(conocimiento). Los experimentos son casi un ritual, una induccin al sueo y al
acto del recuerdo doloroso. la secuencia visual por medio de cortas elipsis nos
relata la complejidad y peligro de este, el uso de una posible droga; la mscara
como elemento relacional funciona tal vez para vigilar lo que el protagonista ve o
recuerda, suposicin que nos confirma el cientfico, expectante en cada regreso
del pasado. La hamaca se transforma eventualmente en el lugar del sueo, pero
tambin del sufrimiento, el uso de primeros planos capta la intensidad del dolor,
las expresiones del protagonista en conjunto con el ritmo cardiaco marcan en
gradacin cada episodio de padecimiento. La espera y la paciencia por la memoria
es presentada en ambos personajes, acceder a ella se nos muestra como algo
complicado, que exige perseverancia.
Las imgenes del pasado se presentan con retraso, (diez das) cada una hace parte
de un catlogo de recuerdos, imgenes verosmiles, que no se pueden considerar
totalmente reales y que el mismo protagonista siente diferentes. La duracin
entre fotografas (5 segundos aproximadamente.) mediadas por el fade out y fade
in, consolidan esta suposicin. Finalmente (al decimo sexto da) el protagonista ve
una imagen del muelle de Orly, primera imagen relacionada al recuerdo
fundamental del film. Las imgenes siguientes se caracterizan por ser situaciones
ms que objetos o presentaciones, hacen parte ya de la experiencia del
protagonista, y permiten llegar eventualmente a esa mujer de sus recuerdos que
ve en el mismo muelle o sonrer desde un coche. Las esculturas y el museo se
reiteran nuevamente y finalizan los primero logros del experimento, la disolvencia
final entre el rostro de la escultura y el rostro enmascarado del personaje. Deja
entrever la inmovilidad de ste a pesar del viaje temporal, lo que representa
justamente al recuerdo y a la memoria como un estado onrico.
Encuentro directo con la mujer, prolongacin de los experimentos: encuentros

reiterativos con ella y encuentro final, visita al museo.
Los experimentos que se presentan como imgenes directas del rostro en

primersimo primer plano en compaa del sonido ambiente, el susurro, sonido
repetitivo a lo largo de la experimentacin, en las primeras fotografas se va
desde la disolvencia de negro a la secuencia de fotos, dando la impresin de lapsos
ms largos de tiempo, a diferencia de las imgenes posteriores que se presentan
de una a otra que tratan de simular movimientos ms seguidos, es decir, lapsos de
tiempo cortos. La voz en off y la imagen se vuelven a coordinar, se presenta una
fotografa en primer plano del protagonista por la mscara de los experimentos,
esta imagen cambia por medio de una disolvencia donde el protagonista aparece
sin mscara, lo anterior podra considerarse desde los principios de Bordwell como
una repeticin y variacin, donde la imagen del rostro en esta secuencia
representa las diferencias entre vivir en el presente en la sala de experimentos
y vivir el pasado, donde las diferencias radican en la libertad que se tiene o no
para ver y percibir de forma distinta la realidad. Esta idea la reafirma el narrador,
donde al hablar del Trigsimo da, ilustra al espectador el tiempo que le tom al
protagonista entrar en el pasado, lo que comprueba las imgenes retardadas por
la disolvencia a negro en los experimentos y posteriormente el contraste entre las
condiciones del pasado y futuro.
Las secuencias siguientes son imgenes alternadas entre el protagonista y la mujer

de sus recuerdos, es importante resaltar que al iniciar esta secuencia, la mujer
amada esta tomada desde el primer plano del perfil, donde es fcil reconocer
facciones y particularidades del rostro, por lo cual es posible que el protagonista
(y el espectador) reconozca fcilmente a su amada, consecuentemente con esto se
presenta una de las pocas fotografas con movimiento, el zoom in sobre el rostro
de l cuando la encuentra a ella, este probablemente se hizo con la finalidad de
enfatizar y simular la impresin del protagonista al encontrar a suSearch
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amada,
la vozGO
en off es un elemento narrativo subjetivo que relata lo que ve el protagonista, en

tercera persona, tratando de destacar la importancia del encuentro, las secuencias
se alternan con imgenes que tienden al movimiento, donde el protagonista se
presenta como un personaje caminando desde la parte derecha a la izquierda, con
su mirada fija y ella caminando hacia la derecha con su mirada baja, tratando de
mostrar el encuentro esperado por el protagonista y lo ajeno que representa l
para ella, la subtrama, la historia de amor empieza a partir de este momento, de
la busqueda y encuentro de instantes perdidos.
Las fotografas posteriores muestran que el protagonista va tras su amada, donde

ambos caminan de izquierda a derecha a travs de un mercado, finalmente el
pierde a su amada entre el asombro de observar la prosperidad del pasado,
objetos destruidos y olvidados por el conflicto blico, La voz en off sigue con su
papel subjetivo de lo que ve y realiza el protagonista, el susurro siempre presente
en los experimentos se infiltra en las escenas del pasado para mostrar al
espectador que los cientficos tienen control de la situacin, son conscientes de lo
que sucede con su conejillo de indias", esto puede argumentarse por la
disolvencia que se hace con las imgenes de primer plano del protagonista en la
sala de experimentos en conjunto con la voz en off que narra como los cientficos
retroceden el tiempo para que el protagonista vuelva a encontrarse con ella.
Se retorna a la imagen en primer plano sobre el perfil de ella e inicia una

secuencia donde el tiene contacto con ella, este momento, donde se retorna el
tiempo a un momento perdido, implica que el tiempo puede recorrerse por un
deseo, el deseo de reencontrarla. Es necesario destacar que este encuentro
perdido y revivido tiene implicaciones que afectan al espectador, as como lo
menciona Bordwell, donde un poema no es ms que palabras a menos que el lector
le d significado a estas palabras, la secuencia y su manejo por medio de la
imagen, el sonido y la voz en off rememoran los momentos perdidos y el deseo de
revivirlos, el juego entre recordar y decirse: que hara? que se presenta de
forma habitual por las oportunidades perdidas del espectador reafirma la
naturaleza del tiempo como algo manejable desde el recuerdo, hecho que a
pesar de no resultar tan trascendente por la narrativa del film, resulta complejo
en su anlisis
En la narrativa no hay ms retrocesos dentro del pasado seguidos por lo cual la

escena es importante y relevante para nuestro anlisis, especialmente por la
complejidad de composicin de las imgenes, las miradas de primeros planos, la
iluminacin ms clara para ella que para l, la muestra de muros con imgenes
confusas y el cambio de los susurros a una cancin que representa placidez, en
escenas posteriores, los momentos prolongados que tienen relacin con ella estn
acompaados por esta meloda, por la placidez. La voz en off tiene un dilogo
subjetivo que narra la construccin de un tiempo sin problemas que surgen de
nuevas memorias entre los dos.
Posterior a ello se presenta un plano panormico de un jardn delante de ellos, el

modo en como se presentan las espaldas y se realiza un recorrido hacia el rostro
de ambos tiene una funcin, probablemente la de mostrar al espectador la
relacin ntima que se forma, crucial para el desarrollo de la subtrama, esta
relacin se va ampliando con las imgenes tanto de plano de conjunto con
personas del parque, que permiten ver el contraste de ellos con otras personas, los
primeros planos de el mirndola a ella tienen cierto encanto de curiosidad y
deseo... es tan importante el desarrollo de esta relacin por las implicaciones que
tienen posteriormente en las acciones del protagonista, ese tiempo construido por
recuerdos con otra persona permiten desarrollar deseos fuertes por volver al
pasado, la intensidad del recuerdo y su aoranza deja secuelas que permiten
rememorar esos momentos, el acompaamiento de la meloda y las irrupciones de
la voz en off para tratar dilogos subjetivos del protagonista dejan clara la
importancia de la construccin de recuerdos placenteros con ella.
Entre esta secuencia se hace notable el significado y origen de un collar, el

significado para el protagonista de dicho collar que segn la voz en off esta
relacionado con la III Guerra Mundial, sin embargo si no se cuenta con otro criterio
su aparicin es un misterio, es decir, su funcin no est clara, si se omitiera el
collar no afectara a la trama o subtrama, pero de algn modo por medio de otras
fuentes es posible asociarlo con el collar de la protagonista en el film Vrtigo de
Hitchcock, donde la relacin que tiene la protagonista de dicho film es de una
apropiacin del pasado por medio del collar, en este caso el collar es una
apropiacin del futuro que tiene el protagonista en ese presente que revive
con ella.
Desde lo anterior, podramos decir que no es fortuito la aparicin de un tronco del

rbol de secuoya, en la secuencia posterior, el plano de conjunto que se muestra
tenindolos a ellos en el centro, implica un nfasis de la visin de ambos en el
rbol de secuoya con sus fechas histricas y registros de tiempos pasados, la
secuencia incluye las imgenes de ambos sealando el rbol, van desde la mirada
frontal hacia la toma de la espalda sealando el tronco, en esta secuencia la
posicin es la misma, por lo que se trata de enfatizar en la mirada de ambos sobre
un mismo punto, su visin de una misma cosa, la importancia del momento esta
cuando la voz en off narra lo sucedido entre ambos, especialmente cuando narra
como l seala un punto fuera del tronco de secuoya y dice De aqu es donde
vengo y la secuencia que trata de simular un zoom in del rostro en primer plano
de la mujer. Esta secuencia puede relacionarse (muy) abiertamente con una
escena en el film Vrtigo en el cual la protagonista esta con el investigador
actuando como si estuviese poseda por un espritu del pasado, este espritu le dice
al investigador su fecha de origen y fin, en ese caso la protagonista seala puntos
dentro del rbol de secuoya (pasado), en este caso, el protagonista seala puntos
fuera del rbol (futuro).
Estas dos secuencias sin implicaciones fuertes en la trama o subtrama del film
implican otros objetivos aparte de los narrativos, siendo sobrteinterpretativos
podra decirse que se trata de dar un tributo al cine negro norteamericano y
britnico, especialmente a Hitchcock y su uso de los registros del tiempo por
medios ajenos a los intervencin del hombre. De estas dos secuencias se induce
que la influencia de la nueva ola francesa fue heredada por Chris Marker, y que el
tributo de autor que hace a uno de los pioneros del cine por medio de su obra deja
ver la importancia que lleg a tener sus innovaciones tanto tcnicas en el manejo
de la cmara, como el desarrollo de tramas y subtramas complejas en un film.
De alguna manera la adaptacin 12 monos de Terry Gillian trata de recrear esta

relacin entre la jete y Vrtigo, en este caso particular puede
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posibilidad de que se tena la intencin de hacer una adaptacin muy libre, pero
con esos elementos de significado equivalentes a la idea del autor original, con sus
ideologas y temas, o es probable tambin que Gillian desear recrear esos
homenajes entre el cine y su amor por sus ascendientes cinematogrficos,
tratando de ilustrar la historia y herencia que tiene de movimientos anteriores.
Cuando el protagonista regresa a la sala de experimentos dejando a la mujer de

forma imprevista hay sonidos e imgenes en conjunto para mostrar una relacin
importante, estos detalles se tomarn ligeramente a modo de simplificar el
anlisis.
La imagen de retorno en el laboratorio esta en angulo picada a espaldas del

protagonista y se realiza un zoom in, esto enfatiza el miedo que se trata de
simular por medio de los latidos fuertes del corazn y la experimentacin que
realizan con el y su simulacin por medio de los susurros siempre presentes en la
sala con los cientficos, la voz en off enfatiza la intervencin de los cientficos
para manipular el tiempo sobre l, los cientficos en si tienen la funcin de
estimular estos recuerdos por medio de inyecciones, y cada vez que desean probar
a su conejillo de indias intervienen, cuando una ola de tiempo le envuelve
regresa al pasado con ella.
Esta secuencia maneja una complejidad conceptual, que se tratar de sintetizar,

las imgenes de ella son de primer plano con una luz intensa, estas imgenes a
modo de secuencia son de la misma posicin, y tratan de mostrar la mirada que
tiene el protagonista sobre ella, igualmente para simular continuidad del
encuentro del protagonista con ella hay una imagen sobre el hombro de l
dirigindose a ella y posteriormente una imagen de l mirndola a ella, la meloda
sigue siendo la misma sino que en otro tono, lo que da sensacin de nostalgia, la
voz en off trata los pensamientos subjetivos del protagonista, de la continuidad de
los recuerdos que construye con ella son nulos, porque en el futuro ella ya no
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existe, igualmente la continuidad de los recuerdos que se construyen desde unGO
pasado revivido quedan en una abstraccin que no es real en el presente, es as

como para explicar las razones de su desaparicin el protagonista habla de el pas
inalcanzable, el largo camino para recorrer es decir, el pasado revivido no puede
alcanzar al presente, y su relevancia para cambiar el presente es nula, el pasado
no puede cambiarse. la complejidad conceptual y la simplicidad tcnica de la
imagen dejan en el momento lo misterioso y complejo de la obra flmica.
Posterior a ello se presentan secuencias de planos en conjunto, visitando un

parque distinto al anterior, las imgenes tratan de darle continuidad a los
movimientos, los primeros planos que se presentan siguen la coherencia de miradas
silenciosas que da el a ella y los primeros planos de perfil de ella que dejan ver sus
caractersticas reconocibles, la secuencia contina con imagenes de perfil de el
que dejan ver el rostro de ella, estos dos contrastes muestran las singularidades
de cada uno y como se aprecian entre s esas singularidades, construyendo entre
ambos una confianza pura tal y como relata la voz en off. Cabe destacar que en
esta secuencia el protagonista no sabe si esta en la misma tarde del rbol de
secuoya, la continuidad del pasado se vuelve difusa con estimulantes en este
caso con la influencia de los cientficos.
De igual forma aquella confianza y las memorias que recrean ese tiempo se
pierden en el futuro, porque como se ha mostrado antes, navegar en la memoria,
por tiempos distintos no implica el cambio de esos tiempos, el pasado real sigue
siendo el mismo, a tal punto que la narrativa lo trata como sin importar que
tantos recuerdos se construyan al revivir el pasado, el presente sigue siendo el
mismo.
Cuando el protagonista regresa a la sala de experimentos, se corta o acaba la

meloda e inician los susurros, estas secuencias inician con un primer plano en
ngulo contrapicada del cientfico, este con la venda en las manos, simulando una
mirada subjetiva del protagonista, consecuente con la secuencia esta una imagen
de unas manos quitndole la venda o mascarilla, ests contrario a la mirada
subjetiva se muestran en la parte derecha, la secuencia sigue retirando la
mascarilla totalmente y un primer plano sobre el protagonista, con los ojos
cerrados simulando cansancio, la voz en off narra la primera serie de
experimentos y se realiza un fade in.
Las posteriores secuencias muestran imgenes alternas entre la sala de

experimentos con el primer plano del protagonista sufriendo y ella con diferentes
miradas y expresiones, algunas cosas a destacar de estas secuencia es el uso de los
susurros como sonido ambiente, tratando de ilustrar los experimentos llevados a
cabo, igualmente el uso de la disolvencia de imagen a imagen que da la impresin
de una continuidad a corto plazo, los escenarios y luz que hay cuando se encuentra
con ella, que tiene un significado implcito, tal es el caso de la primera imagen con
un plano medio y una iluminacin ms amplia que la posterior que
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resulta
msGO
oscura por la contextualizacin de lo que la rodea, donde la voz en off describe

cmo en cada situacin se la encuentra, aparece un primer plano de la mujer y la
voz en off describe que ella esta asustada secuencia en la que el sonido abarcado
por los susurros se reemplaza por el sonido del corazn, repeticin que muestra el
miedo, finalmente llega a una imagen ms oscura picada donde se hace explcita
la relacin de dependencia que tiene ella frente a l, de forma consecutiva se
muestran imgenes donde retiran la mscara o venda que tiene el protagonista, la
secuencia simula el colapso del protagonista en la hamaca, de este conjunto de
secuencias se ilustra lo difcil que es un viaje al pasado, su rememoracin y el
dominio danino que tienen algunos estmulos sobre el pasado, la voz en off trata el
tema de forma singular, describe la mirada subjetiva del protagonista y habla del
desconocimiento de sus rememoraciones, la prdida de control de reconocer el
pasado por el uso incontrolado de estimulantes.
El papel de los estimulantes en la estructura narrativa no tiene que ver

directamente con drogas estimulantes en el desarrollo conceptual de la idea que
gira alrededor del recuerdo, esto quiere decir que la idea que probablemente
desarrolla Chris Marker no es el uso de drogas para volver al pasado o proyectarse
en el futuro, sino que son un conjunto de personas que presionan al individuo a
recordar, se plantea entonces desde el campo cientfico la obligacin de recordar
el pasado y proyectarse en el futuro para sobrevivir, esto puede tener
implicaciones filosficas ms all de su anlisis, pero puede argirse de forma
general que la ciencia exige una memoria y una proyeccin hacia el futuro, lo que
le da derecho a estimular o exigir recordar el pasado o proyectarse en el futuro.
Encuentro final con ella en el museo

Esta secuencia de imgenes tiene significados especiales, sobre todo por el

montaje utilizado de los ejemplares disecados en el museo, La voz en off narra en
un fondo negro la situacin del protagonista y su amada, esto a modo de
contextualizar al espectador, este fondo negro realiza un fade out hacia un animal
disecado que al parecer era una manta raya, Notas de la fotografa: Hay una
imagen de primer plano de lo que parece ser una manta raya, las secuencias se
alternan de el a ella mirando los animales, luego mirando los animales juntos,
cada imagen desarrolla una complejidad no solo en su composicin sobre la
posicin de cada uno, sino el manejo de los objetos del museo y su posicin en la
fotografa, aquellos animales disecados representan el pasado y cada animal puede
tener una funcin particular, o puede que no tengan significado en absoluto, lo
que s se puede analizar es la posicin que tiene el protagonista aislado o junto a
su amada en las fotografas y su secuencia, donde ocupan la parte central de la
imagen, la voz en off narra cmo el protagonista puede estar tranquilo en el
tiempo que construye con ella porque no tiene dificultades en cuanto al medio o
sus estmulos, igualmente cabe destacar que la voz en off trata la relacin desde
ella, que lo acepta en su presencia y ausencia constantes. Algunas imgenes
demuestran el deseo que tiene el hacia ella, y otras el placer que experimenta
ante la curiosidad de ella, finalmente en el saln de las aves el observa con ella
una vitrina con tucanes, y vuelve a la sala de experimentos cuando ella seala un
tucn especfico.
Esta secuencia puede llegar a mostrar que la complejidad de los viajes en el

tiempo por medio de la mente pueden ser ms efectivos si se remontan a lugares
que se conocen o tienen cierta afinidad con algunos intereses, tal es el caso que la
idea del museo que se remonta a otra secuencia, es algo que tiene en su mente
claro, es posible que al trasladarse al museo de vida animal con los animales
disecados pudo relacionar la idea de museo que tena con el museo al que
estaba desplazndose, es muy arriesgado hacer este tipo de afirmaciones, pero de
alguna manera nos ayuda a entender mejor el juego sobre la mente y el recuerdo
que Chris Marker nos muestra, y que de algn modo forma parte deSearch
PGINAPRINCIPAL la tesis,
dondeGO
podemos revivir recuerdos en lugares similares, a los que conocemos, se le hace

ms fcil desplazarse por el museo porque la idea de museo que conoce el
protagonista est clara o permanece en su memoria. Es as como desde la
simplicidad de un encuentro amoroso puede llegar a desarrollarse ideas sobre el
viaje en el tiempo por medio de recuerdos, donde el estimulante ms importante
no son las presiones de la ciencia o estmulos externos, sino lugares familiares o
que concuerdan con caractersticas similares a lo conocido.
Viaje al futuro y cumplimiento de su misin como conejillo de indias.
Al inicio de este momento, se presenta el cientfico en contrapicada magnificando

su presencia frente al protagonista, la voz en off trata de contextualizar al
espectador con la historia narrativa, las imgenes se alternan entre el
protagonistas y los cientficos, aparecen otros personajes, el jefe Search
PGINAPRINCIPAL de campamento
GO
mostrado desde un primer plano mirndolo, esta vez los cientficos le exigen al
protagonista que viaje al futuro por los logros que pudo obtener viajando al
pasado, por tal razn el protagonista olvida su ltimo encuentro con la mujer, su
emocin sobre lo que realizara lo ceg de ver otra vez a su amada, este
encuentro en la sala de experimentos con los primeros planos y el latido del
corazn simulan el miedo del protagonista.
Para viajar se inicia con la imagen del protagonista acostado en la hamaca

tratando de proyectarse al futuro, el sonido del corazn sigue acompaando la
secuencia y la voz en off narra el proceso que realiza el protagonista desde la
subjetividad del mismo: La proteccin del futuro es ms fuerte que del pasado, la
presencia continua de los cientficos en las imgenes ilustran lo necesario del uso
de estimulantes, se hace una disolvencia hacia una imagen desconocida, el zoom
in hacia estas imgenes de origen relacionado con troncos de secuoya inexistentes
le permite visualizar al espectador el futuro sobre el concepto de futuro del
protagonista, es decir, la imagen fuera del rbol de secuoya hace una repeticin
diferente a aquel futuro que l mismo haba mostrado a su amada en el jardn, al
adentrarnos a l por medio del zoom in se relaciona la idea de futuro del
protagonista y el espectador el sonido ambiente cambia a uno similar a la
amenaza, la voz en off relata lo que el protagonista ve desde la subjetividad.
Al terminar la secuencia de texturas, se realiza una disolvencia a la imagen del

protagonista con gafas de sol en un fondo negro, la aparicin de las gafas de sol
no es fortuita, podra decirse que ilustra la dificultad para ver el pasado, la
oscuridad que envuelve la proyeccin del futuro lo interesante es el contraste
que se presenta entre los habitantes del futuro y el protagonista, el no puede ver
claramente el futuro, ellos con tres ojos pueden ver claramente el pasado.
Es posible que esta alusin a los ojos y su manejo tanto para viajar al pasado o
futuro venga de un desarrollo conceptual del papel de la imagen en los recuerdos y
proyecciones, donde el papel de la imagen sea tal vez el elemento ms importante
para recordar y proyectar de forma consciente, este juego va desde las mismas
fotografas, donde la imagen de momentos concretos recrean satisfactoriamente
la imagen retenida de instantes especficos
Se pasa desde la imagen del protagonista a las imgenes directas de los habitantes
del futuro, estos rodeados por fondos negros, algunos primero planos de los
mismos que muestran las caractersticas peculiares, la voz en off le da un sentido
a la secuencia desde la narracin subjetiva, donde el protagonista siente rechazo,
igualmente al narrar el dilogo entre el protagonista y los habitantes del futuro
hay una idea que ejemplifica el significado del destino.
Su leccin como lo describe la voz en off textualmente dice porque la

PGINAPRINCIPAL Searchlos
humanidad haba sobrevivido no se poda denegar a nuestro pasado mediosGO
para su supervivencia, esta se desarrolla con primeros planos que reflejan

sutilmente perfiles, lo que lleva a pensar al espectador que hablan entre ellos,
cuestionando cul es el papel de la intervencin del futuro en el pasado, este
sofismo (como lo dice la voz en off) fue recogido como un disfraz del destino.
El concepto de esta secuencia tiene que ver con una similitud y variacin de
secuencias anteriores, el viajando al pasado se convierte en partcipe del pasado
revivido que no puede cambiar al presente, el pasado no cambia por muchas
intervenciones que el pueda llegar a realizar, pero su presente puede cambiar con
proyecciones del futuro, el futuro proyectado reconstruye el presente, las
posibilidades de que suceda o no algo implica reformular tomar ciertas decisiones,
la relacin entre el pasado presente futuro viene entonces por una construccin
y reconstruccin.
Chris Marker juega con esa relacin directa de la rememoracin y proyeccin, sus
contrastes en la mente humana, y aunque el espectador pueda tomar a la ligera
este juego, La influencia del pasado y el futuro son distintas para el
protagonista, el pasado cambia su forma de pensar, el futuro cambia el curso
fsico del presente, cada tiempo tomado desde la mente tiene implicaciones
distintas ante un presente indefinido.
Finalmente el uso de primeros planos y la entrega de una caja que simula una
fuente de energa para toda la industria humana, estas secuencias acompaadas
por la voz en off aclaran el sentido de cada imagen, posterior a ello el
protagonista vuelve a la sala de experimento, el miedo simulado por los latidos del
corazn y se da por terminada su misin como bsqueda de la salvacin de la
humanidad, los primeros planos en acompaamiento de las reflexiones subjetivas
hechas por la voz en off ilustran el final del protagonista a manos de sus
carceleros que quieren eliminarlo y las reflexiones de lo que signific viajar por el
tiempo, donde la imagen de la infancia inicial lo llevara a su fin.
Deseo a los hombres del futuro
Ante su muerte inminente y la imposibilidad de escapar de esta, el protagonista

puede ver la presencia de los hombres del futuro en su presente, el tratamiento de
la imagen nos evidencia un retoque fotogrfico diferente a cualquier fotografa
mostrada hasta el momento. La intervencin en la foto sin embargo, recuerda las
texturas de su viaje al futuro, transparencias entre el tronco de rbol de secuoya
y las imgenes de los habitantes del futuro en low key, que la composicin
fotogrfica dignifica o deifica de acuerdo a su posicin en el plano, estos
habitantes son sin embargo espectros, cuya su presencia no es clara, pues solo se
evidencia para el protagonista.
El viaje en el tiempo para estos seres del futuro es ms fcil de realizar, cabe
resaltar que no se manifiesta en ningn punto la presencia de ayuda cientfica o de
algn artefacto tecnolgico que permita esos traslados temporales, la visin sobre
la navegacin en el tiempo sigue siendo onrica para nosotros, ya que as se
presenta.
Nos dice el narrador que los habitantes del futuro invitan al protagonista a unirse
a ellos. Sin embargo, aquel recuerdo sobre aquella mujer, sobre aquel pasado, lo
motiva a desear un salto temporal contrario, sin importar las implicaciones blicas
que sabe vendrn despus.
Regreso definitivo al pasado
Ya con la posibilidad de moverse libremente en ese pasado, el protagonista y

hroe. Transita por las instalaciones de aquel aeropuerto francs, con la idea de
reencontrar a esa mujer que ama. Su memoria le indica que aquel domingo,
estaba l de nio en el mismo lugar, observando el despegue de aviones al final del
muelle, donde est tambin aquella mujer esperndolo. El recorrido por aquella
terraza del muelle lleno de gente, contrasta con el jugueteo de la mujer con el
viento, al tiempo que enfatiza esa distancia entre las dos personas; el nmero de
fotos por secuencia se ampla, y la percepcin de movimiento se hace ms intensa
en tanto el protagonista se acerca a ella, el juego de planos de esta impetuoso
correr, presenta una mezcla de sensaciones entre la esperanza por el reencuentro
y la amenaza que el protagonista presiente.
Al reconocer ese personaje, que le llev por aquel pasillo en las instalaciones
subterrneas, supo que no poda escapar del tiempo, que habitar y recrearse en el
recuerdo, no era suficiente para cambiar su historia, su presente. Y que aquel
instante que haba marcado su memoria era el recuerdo de su propia muerte. Es
importante resaltar el acierto expresivo que posibilita la tcnica, aquel instante
que en la realidad lleva escasos segundos y que en la traduccin cinematogrfica
no suele tener tanta premura, se presenta aqu con la velocidad precisa para
marcar la tragedia; el intercambio de planos de la mujer atnita frente a una
misma foto con distinto encuadre del protagonista cayendo, logran en conjunto
con la ambientacin sonora este estado dramtico, que se completa con la
fotografa final de aquel hroe annimo muerto.
___________________________________________________________
Para concluir, vemos como la unin de esos elementos que hemos detallado a lo
largo del film, y que involucran una relacin literal o en ocasiones connotativa con
la memoria, corresponden con la tcnica visual y narrativa que Marker presenta en
este film de forma compleja, original en el sentido de que la interaccin entre el
sonido, la imagen y el narrador se complementan unos a otros para fundamentar
PGINAPRINCIPAL
la trama y la subtrama, igualmente la coherencia de la historia Search
y elmanejoGO
conceptual del tiempo como caminos, donde el pasado se recorre por medio de los
recuerdos y el futuro depende de las proyecciones, justifican la idea inicial de este
anlisis.
Es importante destacar que el manejo conceptual de los procesos para recordar y

proyectar los tiempos por medio de imgenes se reafirma por el uso de la
fotografa, donde recordar se vuelve un manejo de la retencin de la imagen,
pero no de cualquier imagen, sino de imgenes que dejan cicatrices, palabra
presente al inicio de forma explcita y que permanece a lo largo del film en forma
implcita.
Es interesante el manejo de relacionar los films entre s por medio de elementos

casi imperceptibles, las obras de Hitchcock relacionadas con las obras de Marker
por el uso del tronco de secuoya probablemente muestren la importancia del
registro del tiempo ms all de la intervencin humana, donde la naturaleza y
probablemente el universo tienen sus propias formas de registrar el tiempo, donde
el tiempo habitable para el universo es ms amplio que el habitable por el hombre,
es decir una concepcin del tiempo mas completa que la realizada por el hombre,
esta referencia no es fortuita, es posible que sea sobreinterpretacin, pero el
tronco de secuoya puede representar el tiempo verdadero, la concepcin del
universo sobre el tiempo y el camino ms amplio de probabilidades no lineales que
tiene el mismo.
Otra cosa a resaltar tiene que ver con el sonido, la simulacin de sonidos
intradiegticos es un juego que se realiza sutilmente para jugar con la percepcin
del espectador, esto se vuelve interesante a medida que se plantea la importancia
del sonido para crear impresiones precisas en el espectador, es posible recrear
impresiones por medio del sonido coordinado, el manejo de Marker hace posible
observar esta singularidad del sonido.
La conceptualizacin del tiempo es compleja, demasiado compleja para un anlisis

parcial, el tiempo como camino recorrido por la mente forma parte de la tesis, sin
embargo el concepto de tiempo que maneja el autor del film puede ir ms all de
la mente, la subjetividad humana no puede definir algo tan crucial como el tiempo
en la colectividad, el tiempo definido para el protagonista es distinto al tiempo
definido para ella.
Referencias
lvarez, Mauricio. (2003). El cine de las imgenes que tiemblan. En: Revista
Kinetoscopio Vol. 14 no. 68. Medellin: Colombia.
La Jete: Discurso metafotogrfico. (2012). En: http://lisablackmore.net/
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11/4/2017 AnalisisdelTrasladoTemporalenLaJetedeChrisMarker|AcercadelCine

Acerca del Cine

Analisis del Traslado Temporal en La undefi

El siguiente analisis se hace conforme a algunas anotaciones hechas por Bordwell

Flashback de un suceso en la infancia del protagonista.

Teniendo en cuenta esta estructura, que se evidencia para establecer un desarrollo

considerarse subjetivo, se tendrn en cuenta consideraciones sobre el montaje y

Se pretende demostrar que en la Jete se proyecta la idea de que el tiempo es un

Es as como la tesis desarrollada equivale al manejo del tiempo como un camino, el

El narrador omnisciente esta a lo largo de la pelcula, la impresin que da al

largo de las secuencias fotogrficas, no intenta hacer un relato objetivo, es un

Las imgenes fotogrficas secuenciales son el eje del discurso, e igualmente

El sonido es uno de los elementos ms destacables de todo el film, no slo por su

Desde los elementos mencionados anteriormente (el narrador, la imagen y el

Flashback de un suceso en la infancia del protagonista.

La pelcula inicia desde un fade in a la imagen del aeropuerto de Orly, al tiempo

Se realiza un fundido a negro donde aparece un texto blanco, en coordinacin con

Flashback de un suceso en la infancia del protagonista

Esta secuencia ilustra la importancia de la memoria para fundamentar nuestra

Es as como el recuerdo presentado inicialmente como un flashback, recobra una

A lo largo del film este recuerdo es una parte fundamental de la historia,

Destruccin de pars por la III Guerra mundial

Cuando se termina de presentar el momento anterior, la voz en off anuncia la

Al final de este momento, la voz en off relata las consecuencias para la

Seleccin del protagonista para realizar experimentos, viajes en el tiempo

La diferencia lumnica y de estrechez en los planos, intensifica la sordidez del

El protagonista se encuentra finalmente con un cientfico, un hombre de aspecto

La supervivencia entonces viene a ser la necesidad prioritaria de los experimentos,

Encuentro directo con la mujer, prolongacin de los experimentos: encuentros

Los experimentos que se presentan como imgenes directas del rostro en

Las secuencias siguientes son imgenes alternadas entre el protagonista y la mujer

en off es un elemento narrativo subjetivo que relata lo que ve el protagonista, en

Las fotografas posteriores muestran que el protagonista va tras su amada, donde

Se retorna a la imagen en primer plano sobre el perfil de ella e inicia una

En la narrativa no hay ms retrocesos dentro del pasado seguidos por lo cual la

Posterior a ello se presenta un plano panormico de un jardn delante de ellos, el

Entre esta secuencia se hace notable el significado y origen de un collar, el

Desde lo anterior, podramos decir que no es fortuito la aparicin de un tronco del

De alguna manera la adaptacin 12 monos de Terry Gillian trata de recrear esta

Cuando el protagonista regresa a la sala de experimentos dejando a la mujer de

La imagen de retorno en el laboratorio esta en angulo picada a espaldas del

Esta secuencia maneja una complejidad conceptual, que se tratar de sintetizar,

pasado revivido quedan en una abstraccin que no es real en el presente, es as

Posterior a ello se presentan secuencias de planos en conjunto, visitando un

Cuando el protagonista regresa a la sala de experimentos, se corta o acaba la

Las posteriores secuencias muestran imgenes alternas entre la sala de

oscura por la contextualizacin de lo que la rodea, donde la voz en off describe

El papel de los estimulantes en la estructura narrativa no tiene que ver

Encuentro final con ella en el museo

Esta secuencia de imgenes tiene significados especiales, sobre todo por el

Esta secuencia puede llegar a mostrar que la complejidad de los viajes en el

podemos revivir recuerdos en lugares similares, a los que conocemos, se le hace

Viaje al futuro y cumplimiento de su misin como conejillo de indias.

Al inicio de este momento, se presenta el cientfico en contrapicada magnificando

Para viajar se inicia con la imagen del protagonista acostado en la hamaca

Al terminar la secuencia de texturas, se realiza una disolvencia a la imagen del

Su leccin como lo describe la voz en off textualmente dice porque la

para su supervivencia, esta se desarrolla con primeros planos que reflejan

Deseo a los hombres del futuro

Ante su muerte inminente y la imposibilidad de escapar de esta, el protagonista

Regreso definitivo al pasado

Ya con la posibilidad de moverse libremente en ese pasado, el protagonista y

Es importante destacar que el manejo conceptual de los procesos para recordar y