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M APPE

ONDE
51 1998.3

LE JAZZ, MONDIALISATION ET TERRITORIALIT


Jol Pailh *

RSUM. Le jazz est aujourd'hui un ph- ABSTRACT. Jazz has become a global RESUMEN. Hoy da, el jazz es un fen-
nomne artistique mondial. Sa diffusion artistic phenomenon, with an uneven distri- meno artstico mundial. Su desigual difusin
ingale seffectue aussi bien au niveau des bution of artists and audience. In the United se realiza tanto al nivel de los autores como
crateurs qu celui de son public. Aux States, the relationship between jazz musi- al de su pblico. En los Estados Unidos, la
tats-Unis, le rapport au territoire des cians and territory is largely conditioned by relacin al territorio de los msicos de jazz
musiciens de jazz est fortement li la dyna- dynamics of artistic transformation, but also est fuertemente atado a la dinmica de las
mique des transformations artistiques, mais by socio-economic dynamics : the conver- tranformaciones artsticas, pero tambin a
aussi des dynamiques socio-conomiques, gence of these factors makes up the territo- dinmicas socioeconmicas, cuya conver-
dont la convergence constitue la territoria- riality of jazz. gencia contituye el mbito espacial del jazz.
lit du jazz
GLOBALISATION GRAPH MODELLING
TATS-UNIS ESPACE MUSICAL JAZZ JAZZ MUSICAL AREA TERRITORIALITY ESTADOS UNIDOS ESPACIO MUSICAL
MODLISATION GRAPHIQUE MONDIALI- UNITED STATES JAZZ MODELIZACIN GRFICA
SATION TERRITORIALIT MUNDIALIZACIN TERRITORIALIDAD

Le jazz est une forme de musique artistique qui vit le breux musiciens dans le monde se sont appropri son
jour aux tats-Unis grce la rencontre des Noirs et de la langage, en apportant leur propre culture. Mais la mondia-
musique europenne . Cette dfinition, propose par lisation du jazz nen fait pas une World Music, regroupant
J. E. Berendt (1986), permet de situer un art dans sa sous une uniformisation technologique des apports clec-
dimension spatiale et de ruiner d'une manire que l'on vou- tiques de la varit internationales et de musiques tradi-
drait dfinitive le mythe de la musique-du-peuple-noir-des- tionnelles (Martin, 1996). Sil est possible, dans le cas de
tats-Unis. Sans quexiste la moindre donne statistique la musique classique europenne, de dresser les contours
sur la race des musiciens de jazz, aux tats-Unis et dune gographie (Lvy, 1994), la question spatiale est
ailleurs, limpression laisse face la production actuelle amplifie dans le cas du jazz, ds le niveau du discours.
est bien celle dune majorit de blancs parmi les artistes Les mentions de lieux reviennent avec insistance, jusque
professionnels reconnus. Le jazz nest en rien une musique dans les sobriquets des musiciens, surtout les plus anciens,
dite ethnique, en ce sens que son origine et son dveloppe- et les diverses coles sont frquemment dsignes en
ment se sont toujours nourris dapports extrieurs une termes de styles localiss (Nouvelle-Orlans, Chicago,
communaut et un territoire identifis, et que de nom- Kansas City, West Coast).

* Territorialit et identit dans le domaine europen (TIDE), UMR 6588 MIGRINTER-IERS-TIDE, Maison des sciences de lhomme dAquitaine, Esplanade des
Antilles, 33405 Talence cedex.
Cartographie : Danielle Castex (TIDE).

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;
Ingalits dune mondialisation

La mondialisation du jazz concerne la fois


les artistes et leurs publics. On entend par l
que le jazz nest nullement confin dans
son aire dorigine. Ds les annes 1920, sa

;
diffusion sest effectue en Europe, et de
trs nombreux musiciens de grand talent
sont apparus, crant une musique originale,
en ne se contentant pas de reproduire les
recettes des musiciens amricains.
Aujourdhui, le magazine spcialis le plus
lu dans le monde nest pas amricain mais

;;
japonais ; les festivals dt drainent des

;;
foules importantes en Europe, qui devient,

;;
avec le Japon, une terre dlection des

;;
musiciens de jazz, qui sont aux tats-Unis
mdiatiquement marginaliss. Surtout, de

;
trs nombreux artistes franais, belges, bri-

;
tanniques, allemands, scandinaves,
tchques, sud-africains, vietnamiens,
confirment le caractre non seulement

;;
mondial mais universel du jazz.

On peut distinguer (fig. 1) un vritable oligopole


mondial du jazz, comprenant les tats-Unis
et le Canada, lEurope occidentale et le
Japon, occupant une position dominante
;; L'origine africaine

L'oligopole mondial du jazz

Diffusion tendue
dans la production artistique et la diffusion. Diffusion restreinte
On doit souligner ici le vecteur constitu par Terres de mission

larme amricaine, la Libration et au Apport au patrimoine du jazz

hasard des bases de lOTAN avant leur fer- Apport du jazz aux patrimoines
musicaux
meture en 1966 (diffusion de disques, tels
les lgendaires V. Discs, destins spciale- 1. Ingalits dune mondialisation
ment larme, devenus objets de culte
chez les amateurs, contacts avec des musiciens sous les dra- cains est essentiellement identitaire, et secondairement
peaux). Le monde carabe peut y tre associ en raison de artistique. La relation Afrique-tats-Unis ne fonctionne que
limportance historique de son apport artistique. La Russie, dans un seul sens, alors que les rapports avec lAmrique
la Turquie et les Balkans se situent en retrait, dans une zone latine se caractrisent par leur rciprocit. Par contre, la dif-
de diffusion restreinte, bien que des musiciens de talent sy fusion du jazz en Afrique du Sud semble relie aux condi-
soient rvls, ainsi quen Inde ou au Vit-nam. En tions de la vie sociale de la population noire (mais on
Amrique latine, le jazz est relativement peu diffus, bien compte aussi de nombreux musiciens blancs), qui prsente
que, l encore, des apports son patrimoine soient ind- des similitudes assez grandes avec celles des villes amri-
niables (musique brsilienne, tango argentin). Reste le cas caines. Lexemple sud-africain fait apparatre ici le primat
de lAfrique, terre de mission inattendue, le jazz tant du social sur lethnique.
rduit des formes demprunts secondaires chez les musi-
ciens, qui sorientent plus frquemment vers la World LEurope constitue un point dobservation privilgi de la
Music. La rfrence lAfrique chez les musiciens amri- mondialisation du jazz dans les dimensions territoriales de la

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production et de la diffusion artistiques.
Les donnes rassembles dans lEurojazz
8
Book (Anquetil, 1996) permettent
dtablir un indice de diffusion, les points
obtenus rsultant du cumul des informa-
tions sur le nombre de chanes de radios,
revues spcialises, festivals, musiciens
professionnels, etc., collectes au niveau 30 133
30

de chaque pays europen (fig. 2). Les 9

valeurs brutes de lindice sont corriges 3

en tenant compte de la population de

;
40
chaque pays, faisant apparatre cinq
7
niveaux de diffusion. La Scandinavie se 141
98
rvle tre une terre promise du jazz, ainsi
que la Suisse, tandis que le Royaume-Uni 74 192
7

se situe au niveau de lEurope latine. Les

;;;
;;
10 12

faibles scores des pays dEurope centrale 2 38

peuvent certes tre imputs aux obstacles 39

;;;
;;
76
184 5
aux changes entre artistes jadis dresss 2 1

par les pouvoirs politiques, bien que de

;;;
4
nombreux et talentueux musiciens 17 5

tchques, hongrois ou polonais aient t 145 120

rgulirement enregistrs par les compa-


21
gnies discographiques dtat. cela
sajoute un aspect inattendu de la guerre 192 points

froide. La chane de radio La Voix de Niveau 1


Niveau 2
120
74
40
lAmrique a largement diffus dexcel- Niveau 3 21
4
Niveau 4 3
lentes missions de jazz, trs coutes par Niveau 5 1

Pas de donnes 500 km Source: Eurojazz book. Paris 1996


les jeunes musiciens, qui ont pu ainsi,
distance, conserver le contact avec un art 2. Niveau de la diffusion du jazz en Europe
en volution rapide. Le gradient dcrois-
sant vers lest est perturb par la situation de lUkraine, o le ancien est n la Nouvelle-Orlans en 1871. Le benjamin
correspondant de lEurojazz Book a scrupuleusement rassem- est n en 1973 la Nouvelle-Orlans galement. Ltat de
bl un maximum dinformations, ce qui nest pas le cas de la New York et la Louisiane dominent largement, suivis de la
Russie. Au total, se dessine un dispositif en arc, de la Pennsylvanie et de lIllinois. lexception de la Californie
Finlande la Grce flanqu de priphries occidentales et et de ltat de Washington, lOuest des tats-Unis consti-
orientales. Une carte des festivals aboutirait des rsultats tue un vritable dsert. Larc la Nouvelle Orlans-Kansas
analogues, une fois effectu le tri entre les festivals pure- City-Chicago-New York rassemble limmense majorit des
ment jazz et ceux dont la dnomination est utilise de lieux de naissance des musiciens, en fait dissocis des
manire valorisante (pour bnficier de subventions), tout lieux de conscration professionnelle et artistique. La
en incluant dans leur programme des artistes de varits quasi-totalit des musiciens ns la Nouvelle Orlans se
(pour attirer le public). sont rvls Chicago, puis New York, et la plupart des
musiciens reprsentatifs du style West Coast ne sont pas
Lieux de naissance, lieux de pratique originaires de la Californie.

La carte des lieux de naissance des musiciens amricains Une approche diachronique permet de faire apparatre les
de jazz rpertoris dans le Dictionnaire du jazz (1995) transformations des localisations des lieux de naissance.
stale sur un sicle (fig. 3). Le musicien cit le plus Les musiciens ns avant 1900 sont majoritairement issus de

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C A N A D A
Lac Suprieur

Lac Huron

an
ig
rio

ch
nta Boston

L . Mi
cO
La

New York
i
c
Detroit La

Chicago Cleveland Pittsburgh


Philadelphie

Washington

San Francisco St Louis


Kansas City

Nashville

Memphis

Los Angeles Atlanta OCEAN


Little Rock

Jackson
Dallas ATLANTIQUE
Montgomery
263

126
78 Nouvelle-Orlans
54
22
4
1
11 37
GOLFE DU MEXIQUE
500 km
Source: Dictionnaire du jazz Paris 1994 - d. augmente

3. Lieux de naissance des musiciens amricains de jazz (1871-1973)

Louisiane. Six seulement sont ns New York. Ds le font apparatre lamorce de ce glissement. Une constante
dbut du sicle, et cela pour chaque dcennie, saffirme le demeure : les lieux de naissance des musiciens sont indiff-
dclin de la Louisiane, la progression parallle de lIllinois rents de leur couleur . Il existe certes une spcificit
et du Missouri dune part, de New York dautre part, signes blanche pour la Californie, ou noire pour la
vidents de la grande migration noire, qui prend sa plus Pennsylvanie, mais labondance des exceptions dcourage
grande ampleur avec le dveloppement industriel de toute prtention une loi de rpartition entre artistes blancs
Chicago, prcdant lentre en guerre des tats-Unis en et noirs. En dfinitive, la carte des lieux de naissance des
1917, avant que la migration ne se dplace vers Detroit, la musiciens tend se calquer sur la rpartition de la popula-
Pennsylvanie et videmment New York. Les musiciens ont tion urbaine amricaine.
donc particip cette grande migration sud-nord, donnant
naissance la ghettosation des villes du Nord (Wacquant, Dynamiques artistiques et socio-conomiques
1993). Par la suite, sobserve un mouvement de dconcen-
tration des lieux de naissance et leur gnralisation sur La diversit du jazz aujourdhui est videmment lie son
lensemble du territoire des tats-Unis dans tous ses tats processus artistique qui voit se succder des styles par
(lAlaska et le Wyoming excepts), avec lapparition de la accumulation. Mais prcisment, chaque tape renvoie
Cte ouest, et le renforcement constant du ple new- parfois de manire explicite une notation spatiale : la
yorkais, qui compense le tassement de Chicago. Les lieux Nouvelle-Orlans, Chicago, Kansas City, West Coast,
de naissance connaissent un glissement constant, avec la Greenwich Village. Un modle localis des dynamiques
monte rgulire de la Californie, et le renforcement de artistiques (fig. 4) dans le territoire amricain rsume ce pro-
laxe Detroit-Pittsburgh. Les cartes figurant dans latlas cessus, partir de larchipel sudiste des lieux de naissance du
This Remarkable Continent (Rooney, Zelinsky, Louder, jazz la fin du XIX e sicle convergeant la Nouvelle-
1982), dresses pour les dcennies 1900-1909 et 1920-1929 Orlans. Lvolution du jazz aux tats-Unis se traduit par

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une srie de graphes sagittaux appuys sur des ttes de
rseaux, comme Kansas City, ville fonctionnant comme un
Chicago
isolat au dbut des annes 1930, avant la diffusion des l-


ments caractristiques de son identit stylistique. un



chelon plus lev, se placent les ples de cristallisation St Louis New York
X
comme Chicago et Los Angeles, New York tant la fois un
Kansas City
point de convergence, ainsi quun ple dimpulsion et de dif-
X
fusion avec une capacit de rceptivit des apports ext- Los Angeles
Memphis
rieurs, dont les plus vidents sont ceux des Carabes. cela


sajoutent des systmes locaux, espaces-lieux de villes iden- Texas X


tifies par une cole (Saint Louis), aires (Texas), ou axes Nouvelle-Orlans

dinteractions dont le plus vident est constitu par les villes Convergence no-orlanaise
industrielles de Detroit et de Pittsburgh, lorigine dun trai- Archipel des lieux de naissance
X Identits artistiques locales
tement expressionniste dur du jazz au milieu des annes
Graphe sagittal des volutions de style
1950, contrastant avec les styles plus feutrs du Cool et de Ttes de rseau
la West Coast . Le modle localis semble convenir Apports externes



Diffusion mondiale, rseau mondial
lvolution du jazz jusqu la fin des annes 1960, au
Ples de cristallisation
moment o lhgmonie new-yorkaise quivaut une dr- Axe du Bop dur Pittsburgh - Dtroit
gionalisation artistique, comme le montrent les dclins de
la Nouvelle-Orlans, de Chicago et de la West Coast en tant 4. Dynamiques artistiques
que lieux de production artistique identifie. En fait, lhri-
tage des styles localiss se dveloppe hors de leur aire
dorigine, comme par exemple le primat du groupe sur Chicago Detroit Pittsburgh
lindividu dans le travail de lArt Ensemble of Chicago.
New York
St Louis X
Mais les dynamiques artistiques sont produites par des Philadelphie
artistes, et dans un environnement socio-conomique, non X
assimilable certes une fatalit (comme celle des vertus Memphis X
Los Angeles
apaisantes du climat californien sur la musique pratique !),
dont les effets se traduisent sur la pratique artistique parfois
sans mdiation (fig. 5). La localisation de la population Nouvelle - Orlans

noire et ses transformations sous leffet des migrations


internes, avec des lieux de fixation sur les trajets migra-
toires est le premier lment dune territorialit du jazz. Gradient dcroissant du peuplement noir sudiste
Urbanisation de la population noire: le cur industriel
Dans les villes, seffectue la rencontre avec les artistes et ouvrier
blancs, issus souvent de minorits immigres depuis peu, Minorits identitaires
Courants migratoires intrieurs et fixations
pour lesquelles le choix assum du jazz rvle une dimen-
Immigration
sion identitaire et une forme dintgration, indirectement X Fixations locales sur le trajet migratoire
assume, la socit amricaine (Irlandais, Italiens, March de l'art : compagnies de disques, cinma.
Lieu de dpart
Russes, Juifs Askhnazes surtout), dont lapport, avec les Lieu de d'arrive
Cubains et Portoricains a t dcisif chaque instant du
trajet du jazz. Los Angeles et New York sont aussi les lieux 5. Dynamiques socio-conomiques
fondamentaux du march du jazz, clubs, salles de concerts,
studios denregistrements, siges de compagnies de
disques, ce qui renforce leur centralit. artistiques et socio-conomiques. Apparat dans son vi-
dence limportance du Nord-Est des tats-Unis, qui confine
Ainsi peut tre propose la reprsentation dune territorialit un rang secondaire aujourdhui les anciens ples de cris-
amricaine du jazz (fig. 6), rsultante des deux composantes tallisation comme La Nouvelle-Orlans, Kansas City ou

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Chicago. Les termes de mondialisation et territorialit rsu-
ment la dialectique du jazz contemporain. Musique enraci- Chicago


ne dans le territoire amricain, mais lie la centralit de la



grande agglomration, comme le montre la cristallisation
new yorkaise, son rayonnement mondial nest nullement X

limit la sphre des auditeurs-amateurs-consommateurs, ni X New York


celle des musiciens, imitateurs ou crateurs authentiques.
X
Mais ce rayonnement mondial sest effectu hors des cat- Los Angeles


gories de la diffusion dune hgmonie culturelle amri- X


caine, les pratiques artistiques et la vie quotidienne des Nouvelle-Orlans

musiciens se situant dans une certaine marginalit (Newton, Lieux Aires


1966, Becker, 1963, Billard, 1989), qui sied une expres- Centre mondial Origine des musiciens actuels
sion artistique reconnue, mais seulement en voie de lgiti- Centre historique en dclin
Le vivier traditionnel
mation. Sans tomber dans un dogmatisme de la Centre secondaire
X Identits locales
subordination de lexpression artistique aux processus
sociaux, le lien entre les dynamiques artistiques et les dyna- Liaisons
miques socio-conomiques se renforce considrablement Axes migratoires internes
dans le cas du jazz. La mondialisation du jazz nest pas celle Liaisons stylistiques
Apports extrieurs
dun produit dexportation standardis, prcisment parce


Cristallisation new-yorkaise et diffusion mondiale
quelle rsulte de la convergence de ses dynamiques spa-
tiales, qui concourent la construction de sa territorialit,
aux tats-Unis comme dans lensemble du monde. 6. Territorialit amricaine du jazz

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CES LIEUX DONT ON PARLE en ralit de 40%, voire davantage. On peut gloser linfini sur ce
sujet et il fallait bien fournir une estimation.
La croissance russe en 1997 : un rsultat sans lendemain ? On fit lpoque remarquer que, malgr la modestie du chiffre, la
faon dont il avait t obtenu tait intressante. La croissance tait
Au dbut de lanne, quand les donnes sur lvolution du PNB pour revenue malgr une poursuite de la baisse des investissements, ce
1997 ont t publies Moscou, on a pu croire que lconomie russe qui est a priori paradoxal. Ctait en fait un trs bon signe : leffica-
tait enfin sur la bonne voie. Aprs des annes de rcession brutale, cit de lconomie saccroissait, tournant le dos la vieille fatalit
on avait enregistr une croissance de 0,4%. La publication de ce du systme conomique sovitique, o lon programmait des inves-
chiffre encourageant dclencha cependant une vive discussion. Il tissements gigantesques pour des rsultats trs modestes. La violente
prenait pourtant en compte limportance de lconomie de crise montaire du mois daot va sans aucun doute casser net cette
lombre , comme on dit en Russie, dont la contribution a t timide reprise, au moment o la nouvelle conomie russe semblait
estime officiellement 25%. De bons esprits affirment quelle est enfin faire lapprentissage de lefficacit. Denis Eckert

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