Antonio Beltrán (1916-2006) (Publicaciones de La Cátedra José Galiay)

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Publicaciones de la Ctedra Jos Galiay
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D. Miguel Beltrn Lloris
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Publicaciones de la Ctedra Jos Galiay
VIR BONVS,
MAGISTER OPTIMVS
INSTITUCIN FERNANDO EL CATLICO

Excma. Diputacin de Zaragoza
Zaragoza, 2008
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Publicacin nm. 2.790

de la
Institucin Fernando el Catlico
Organismo autnomo de la Excma. Diputacin de Zaragoza
Plaza de Espaa, 2. 50071 Zaragoza
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ISSN: 0007-9502
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Impreso en Espaa. Unin Europea

Cubierta:
Antonio Beltrn Martnez en 1998 (fot. Rogelio Allepuz)
FICHA CATALOGRFICA
CSARAUGUSTA / Institucin Fernando el Catlico.

N. 1 (1951). . Zaragoza: Institucin Fernando el
Catlico, 1951. . 24 cm.
Semestral
Es continuacin de: PSANA
ISSN 0007-9502
I. Institucin Fernando el Catlico, ed.
902

Toda la correspondencia, peticiones de envos,
remisin de publicaciones, etc.,
deben dirigirse a
Palacio Provincial, Plaza de Espaa, 2.
50071 Zaragoza (Espaa)
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9 Introduccin
Miguel y Francisco Beltrn Lloris (coords.)
11 I. Semblanza desde la Prehistoria hasta nuestros das

13 1. Antonio Beltrn y la Prehistoria
Teresa Andrs Ruprez
35 2. Le Professeur Don Antonio Beltrn et lart prhistorique
Jean Clottes
49 3. Antonio Beltrn y el arte rupestre postpaleoltico
Pilar Utrilla Miranda
71 4. Antonio Beltrn, arquelogo
Martn Almagro Gorbea
93 5. La obra numismtica del profesor Don Antonio Beltrn Martnez
Francisca Chaves Tristn
115 6. Antonio Beltrn y la epigrafa
Francisco Beltrn Lloris
127 7. Antonio Beltrn y la Historia del Arte
Gonzalo Borrs Gualis
CSARAUGUSTA 79
139 8. Antonio Beltrn y la Etnologa

Enrique Satu Olivn
155 9. Antonio Beltrn: genitor museorum
Miguel Beltrn Lloris
183 10. Antonio Beltrn y la cultura aragonesa
Guillermo Fats Cabeza
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197 11. Hereux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage

Francisco Marco Simn
211 II. Cronobiografa. Arqueologa de una vida

Esperanza Ortiz Palomar
229 III. Bibliografa por materias

Laura Aranda Minguilln
231 1. Prehistoria
238 2. Arte rupestre
258 3. Arqueologa
272 4. Numismtica
292 5. Epigrafa
294 6. Historia Antigua
296 7. Historia del Arte
298 8. Etnologa
309 9. Museos
311 10. Historia
312 11. Biografas
315 IV. Breve historia grfica

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Introduccin
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 9-10

ISSN: 0007-9502
Introduccin
No parece necesaria esta introduccin teniendo en cuenta las lneas que si-
guen, salvo como acto de agradecimiento, de una parte a la Institucin Fernando
el Catlico, de la Diputacin de Zaragoza (simbolizada en la persona de su presi-
dente, Javier Lambn) y de otra, a los amigos, entraables amigos, que acogieron la
iniciativa de esta edicin con el afecto y la entrega esperada.
Se cumple por otra parte, con esta suma de trabajos, la voluntad del Consejo
Asesor de la Institucin Fernando el Catlico que en su sesin de 21 de diciembre
de 2006 manifest su firme deseo de llevar a cabo un homenaje en torno a Antonio
Beltrn, recientemente fallecido, y nos pareci conveniente, en consecuencia, hacer-
lo utilizando el mismo lenguaje con el que el propio Antonio Beltrn ha homena-
jeado de forma continua la memoria de los seres queridos, con la palabra impresa,
ahora en forma de estudio miscelneo, que quiere recoger una valoracin de
Antonio Beltrn como centro del universo cientfico que le rode y de su propia
peripecia vital, sintetizando en una serie de captulos los aspectos ms sobresalien-
tes de su existencia.
Que el homenaje le llegue, fsicamente, desde las pginas de la que fue su revis-
ta a lo largo de toda su existencia (a pesar del reciente relevo en la direccin por uno
de los abajo firmantes), como es el caso de Caesaraugusta, que naci por empeo
personal de Antonio Beltrn hace cincuenta y siete aos, no ha de parecer extrao
CSARAUGUSTA 79
a nadie, sino ms bien una consecuencia natural que se une, por otra parte, a los
abrumadores homenajes, recibidos en vida, desde otras pginas y medios.
No ha sido una tarea fcil para los coordinadores de esta idea la seleccin de
los colaboradores que deban participar en esta empresa, y confiamos en que la
comprensin de los numerosos amigos y colegas, que habran querido formar parte
de este empeo, sabr disculpar el alcance de esta medida que ha intentado poner
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Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs
de relieve, de forma prctica, lo ms sustantivo de la vida, cientfica y personal, de

Antonio Beltrn, desde la Prehistoria a la Arqueologa, la Numismtica, la Epigrafa,
las Bellas Artes, la Etnologa o el mundo de los museos, sin olvidar la dedicacin a
la Cultura Aragonesa o el espritu viajero del que hizo gala de forma continua
Antonio Beltrn a lo largo de su dilatada vida como (en palabras de Martn
Almagro) ltimo representante de la tradicin del polgrafo humanista del
Renacimiento y la Ilustracin, que fue sobre todo amigo de sus amigos, docente
entraable, comunicador animoso, viajero infatigable, padre, esposo, compaero
de trabajo vir bonus, magister optimus.

Coordinadores
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I. Semblanza desde la prehistoria

hasta nuestros das
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 13-33

ISSN: 0007-9502
1. Antonio Beltrn y la Prehistoria

TERESA ANDRS RUPREZ
Universidad de Zaragoza
No es fcil para quien le admir como persona centrar la evocacin de

D. Antonio en el profesional de la ciencia prehistrica; la afectividad domina el
recuerdo de quien con su humanidad nos ense desde la primera conversacin
extraacadmica que la dedicacin al estudio del pasado, ms que apasionante,
poda ser el refugio del pensamiento dolorido, ms que cualquier otra vocacin que
ocupe la mente, pues trata de recuperar vidas hace tanto tiempo perdidas. No slo
conoca la prehistoria, la senta; lo que siempre han hecho los buenos prehistoria-
dores y ahora aconsejan, permiten, e incluso ordenan, las nuevas tendencias: el
acceso a la mentalidad, la intencin y el sentir de los prehistricos, con empata, fue
la prctica constante de nuestro profesor, D. Antonio.
Varias son las facetas del Beltrn prehistoriador: investigador, docente, gestor y
divulgador. Fue sta ltima una de sus actividades mejor servidas y poco corriente
entre los estudiosos universitarios: poner su saber al alcance de toda la sociedad.
Realiz hasta los ltimos momentos de su vida una intensa tarea de comunicador
de la prehistoria en mltiples publicaciones y conferencias en las que el variopinto
auditorio escuchaba fascinado. Hechos y rasgos prehistricos quedaban relaciona-
dos y justificados con la vida y los ritos cotidianos de pueblos, gentes e institucio-
nes, remontados al tiempo inicial en vvida y emocionante conexin, en ella est el
origen de sus preocupaciones y tareas, sus creencias y reacciones. Acerc la prehis-
CSARAUGUSTA 79
toria a la sociedad en todos sus niveles; mejor an, demostr que seguamos en la
prehistoria, pues nada de aquello se ha perdido, como la materia, slo se ha trans-
formado.
De su capacidad de transmisin del latente pensamiento prehistrico, de su
realidad continuada, y de los logros que consigui en todos los mbitos sociales
generando un inters sincero por este conocimiento, dan fe las palabras que se le
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dedican en muchos homenajes. Sirva uno como muestra, el de la revista Cauce

n 23, (Boletn del Parque Cultural del Ro Martn), de 2006, donde numerosos
colaboradores no se recatan en manifestar sus sentimientos y la prueba de haber
captado el sentir que D. Antonio comunicaba. Dice Carlos Clavero (pp. 10-11):
Nos transmiti ilusin, pasin por el trabajo constante, humildad, tranquilidad y
por qu no decirlo tambin respeto y autoestima por lo nuestro... Las conferencias
de D. Antonio sobre arte rupestre, aunque tambin sobre la vida en general, eran un
lujo para los sentidos... Por sealar una pequea resea de su pensamiento... le pre-
guntaban en una entrevista: en eso consiste la sabidura, en lo sencillo? Y respon-
da: No s qu es la sabidura, pero flota en el ambiente, est en las casas, en las piedras,
en los libros, se aprende de las personas, que nunca es suficiente. Y Begoa Pastor (p.
4): Su incesante actividad intelectual pareca tener el don de la ubicuidad...
Recuerdo sus brillantes conferencias, donde su verbo fcil y su exposicin didctica
se adaptaban a cualquier audiencia. Recuerdo su carisma y su portentosa humani-
dad. Y Antonio del Ro (p. 16), que se refiere a ...esas pinturas rupestres [,] a las
que D. Antonio consegua darles vida y as solamente l, sentado en las rocas, era
capaz de trasladarnos a un espacio y un tiempo lejano, gracias a la magia de sus
palabras. Y Enrique Pellejer (p. 18): Porque l supo transmitirnos la idea de que
los que pintaron y grabaron las piedras eran antepasados nuestros que vieron lo que
nosotros vemos, el mismo cielo, el mismo ro, las mismas piedras blancas o roji-
zas.
Antonio Beltrn, gestor de la ciencia prehistrica

Como l mismo relata en sus obras de historiografa, desde su llegada a la
Universidad de Zaragoza cumplira con creces su actividad para incentivar el estu-
dio cientfico de la prehistoria aragonesa y transmitir su conocimiento a la socie-
dad. Un primer paso necesario fue la ms completa recopilacin historiogrfica,
ordenando y depurando los trabajos meritorios de anteriores estudiosos, su com-
pleta recopilacin en fichas y visita a los yacimientos; a ello dedic Beltrn los aos
1949 y 1950, logrando, desde 1951, se iniciara la publicacin de la revista que luego
se llam Caesaraugusta. La ardua organizacin de este maremagnum, desde la situa-
cin a su llegada, el proceso de organizacin de los datos y la generacin de la inves-
tigacin cientfica, los expuso en el primer nmero de la citada revista (1951) con
el ttulo Las investigaciones arqueolgicas en Aragn; a este trabajo siguen otros
en los que sucesivamente muestra los sustanciales avances1.
La importante recopilacin de trabajos e ideas, previos a su llegada a Zaragoza,
forma la base del enfoque que quiso dar a su propia investigacin para transformar
el conocimiento disperso, desequilibrado y poco sistemtico de la prehistoria en las
tierras aragonesas, tanto en sentido territorial como respecto a su calidad cientfica,
rasgos que marcaban a la investigacin de la incipiente ciencia, no slo en Aragn
CSARAUGUSTA 79
sino en casi cualquier lugar, hasta la coyuntura de los aos 50; antes, la Universidad
1 Vase p. ej., A. Beltrn, La Edad de los Metales en Aragn, Zaragoza, 1955; id., A modo de introduc-
cin al libro de Rodans, en J.M. Rodans, La prehistoria. Apuntes sobre concepto y mtodo, 1988; id.,
La investigacin arqueolgica en Aragn, Estado actual de la Arqueologa en Aragn I. Ponencias,
Zaragoza, 1990, pp. 33-54.
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FIG. 1. Portada de la revista Cauce dedicada por el Parque Cultural del Ro Martn a
Antonio Beltrn Martnez, agosto de 2006.
se haba mantenido al margen de estos estudios, desarrollados por eruditos en

torno a las Academias, en especial la de San Luis y tambin la de Ciencias, as como
la Sociedad de Amigos del Pas y otras, instituciones preocupadas en dar a conocer
CSARAUGUSTA 79
estos saberes a la sociedad.

La exposicin historiogrfica tiene puntos relevantes: se inicia con una de las
ms antiguas noticias de carcter arqueolgico que se conocen: la recogida en 1534
por P. Anton Beuter de la tumba colectiva de Sariena (Huesca); refiere la preocu-
pacin de los cronistas del s. XVII en Aragn por las antigedades, poca que
Beltrn llama de los Humanistas, reivindicando su importancia, pues sirvieron para
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fijar numerosas noticias de hallazgos luego desaparecidos y que sirvieron para

nutrir estudios de Epigrafa y Numismtica sobre todo aunque no tanto de
Prehistoria, ciencia que estaba por constituirse todava. La incansable actividad de
eruditos locales del s. XIX es considerada en su valor, sealando el hito que supuso
el inicio de las catas en el poblado de Azaila, antes de 1868, por Pablo Gil y Gil, y
la posterior venta de los materiales al Museo de Barcelona, como indicativo de la
situacin de la arqueologa aragonesa, con la prdida accidental, adems, de nume-
rosas anotaciones y datos sobre varios yacimientos.
El mayor mpetu corresponde al s. XX, para el que en ningn momento deja
de valorar Beltrn la encomiable labor de los eruditos y aficionados. Se inicia con
la publicacin del Boletn de Historia y Geografa del Bajo Aragn y los trabajos, entre
otros, de Juan Cabr Aguil. De estos inicios es tambin la localizacin de un
supuesto paleoltico en los montes de Torrero, en Zaragoza, que el mismo Cabr
desech, junto a otras falsificaciones, acabando as la presencia historiogrfica de
tan larga fase prehistrica en Aragn. De entre los muy importantes trabajos de
Cabr destaca sobre todos Beltrn el descubrimiento para la ciencia del arte rupes-
tre levantino, hecho que implic inmediatamente al Abate Breuil y a otros famosos
prehistoriadores de la poca, y que gener agrias polmicas por la competencia
entre las opiniones y las reas de estudio entre los especialistas, de las que Beltrn
da buena cuenta por su profundo conocimiento del tema y en defensa sobre todo
del trabajo de Cabr, dura e injustamente criticado.
Se destaca tambin sin duda la mayor calidad cientfica de algunos trabajos de
sntesis como los de P. Bosch Gimpera en el Bajo Aragn o de J. Galiay Saraana.
Tanto los descubrimientos de estaciones de arte rupestre levantino como la trascen-
dencia de los trabajos de Bosch Gimpera y otros en los importantes yacimientos
aragoneses, suscitaron el inters de otros especialistas, espaoles y extranjeros sobre
el pasado prehistrico en Aragn, siempre centrados en las fases finales de la pre-
historia.
Tambin los trabajos del Prof. Beltrn desde su instalacin en la Universidad
de Zaragoza, poco antes de los aos 50, se dedicaron a estas fases tardas; con su
presencia se dio inicio a la especializacin y el inters sistemtico, creando escuela
y proliferando en varias generaciones de estudiosos con formacin acadmica, que
con la inevitable lentitud y precisin que requieren estas investigaciones han ido
cubriendo huecos en espacio y tiempo de la prehistoria en Aragn hasta sus etapas
ms antiguas. Igualmente, desde su posicin acadmica, procur D. Antonio coor-
dinar las tareas de investigacin centradas en el valle del Ebro y reas adyacentes,
convocando, en 1960, la Reunin de arquelogos del Distrito Universitario de Zaragoza
(que comprenda entonces las provincias de Zaragoza, Huesca, Teruel, Logroo,
Pamplona y Soria), con los delegados de cada provincia; un intento que, aunque
siguieron otras reuniones, tuvo muy a su pesar y como l mismo reconoca, resul-
tado irregular, si no decepcionante, y no conoci el xito de la continuidad.
CSARAUGUSTA 79
Pero, como tambin l nos relata, un impulso nuevo y una intencin distinta
de investigar arranc de la unin y reunin en Pamplona, en 1959, con ocasin del
Primer Simposio de Prehistoria Peninsular, de jvenes profesionales a quienes L.
Pericot se dirigi por carta, entendiendo la cita como rebelin frente a los viejos
maestros y animando a los reunidos en la tarea de superar anteriores deficiencias;
se le encarg precisamente a Beltrn contestar al viejo maestro, y su respuesta
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FIG. 2. La Edad de los Metales en Aragn,

Zaragoza, 1955.
reconoce los mritos de quienes les haban precedido en la investigacin de la pre-

historia, rechaza la contundencia de la autocrtica de Pericot y define la reunin
como plataforma de intercambio de opiniones sobre los problemas candentes de la
Prehistoria como investigacin cientfica. Las aportaciones, en forma de ponencia
que previamente conocieron todos los participantes, sirvieron de base para la dis-
cusin y el dilogo en una fructfera reunin que no tuvo continuidad con estas
caractersticas y que revis importantes temas seleccionados de la prehistoria
peninsular con la intencin expresa de trazar un estado de la cuestin en una poca,
el ao 59, en que entre nuestros maestros las veleidades de la nueva arqueologa no
haban arraigado. En la presentacin del simposio, que fue impulsado por la uni-
versidades de Salamanca y Barcelona, alude el profesor J. Maluquer de Motes, entre
la selecta asistencia de investigadores reunidos para debatir, a la presencia excep-
cional entonces de los alumnos del Curso de Tcnica Arqueolgica de la
Universidad de Zaragoza, dirigido por el Dr. Beltrn Martnez, y que con l acudie-
ron; un hecho que informa del inters pionero que implant por la tcnica de inves-
tigacin y de la directa relacin de trabajo con los alumnos de la escuela que se
estaba gestando desde el principio.
Su labor desde la universidad dio sus frutos con la abundancia de discpulos
suyos que ya en su exposicin de 19872, le permite trazar un panorama muy dife-
rente de la investigacin; en su preocupacin, incluso advierte de los peligros del
excesivo crecimiento: muchas excavaciones y pocas publicaciones, problemas de
CSARAUGUSTA 79
conservacin, creciente actividad de los clandestinos o exceso de localismo de los

estudios, amn de todo lo relativo a problemas de orden administrativo; en lo posi-
tivo, el creciente inters social por los conocimientos prehistricos (de lo que l
2 A. Beltrn 1990 (cit. n. 1).
17
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mismo fue directo responsable), el nacimiento de varios centros locales y la publi-

cacin de varias revistas, amn del incesante incremento bibliogrfico que da cuen-
ta de lo que llama proceso uniformemente acelerado de la ciencia prehistrica.
Las instituciones que impulsan la investigacin desde los aos 50 son la Uni-
versidad y los Museos Arqueolgicos de las tres provincias. La primaca de la Univer-
sidad se explica por su papel en la formacin de los investigadores que luego han
abordado los estudios desde muy diversos frentes y centros, una formacin que no
slo se sustanciaba con sus enseanzas en las correspondientes disciplinas sino con
la creacin del Departamento de Prehistoria y Arqueologa, y del Seminario de
Prehistoria y Protohistoria, elemento de cohesin de los alumnos interesados, que
nos atrajo por la actividad constante en los laboratorios, viajes de estudio y pros-
pecciones.
Antonio Beltrn, investigador

De la revista Cauce n 23 citada al principio, extraigo otra opinin, sta de espe-
cialistas, encuadrada en la consideracin cientfica que D. Antonio mereca en uno
de los campos ms evasivos de la investigacin prehistrica: el arte rupestre, y que
define bien la actitud que el Beltrn prehistoriador representaba; dicen Esperanza
Ortiz y Juan ngel Paz (p. 27): Siempre crtico, sobre todo consigo mismo, pero
consciente de la parquedad de elementos materiales para indagar en las imgenes,
desarroll una capacidad de interrelacin sobresaliente, capaz de arrojar muchas pre-
guntas y respuestas gracias a su catalizadora actitud en la arqueologa... El estudio del
Arte Rupestre se canaliza hacia unas diez corrientes identificadas, algunas de mayor
rigor que otras, aunque mayoritariamente con un trasfondo comn: el significado.
Entre todas ellas, D. Antonio lider la ms sistemtica y globalizadora. El medio geo-
grfico, el contexto cultural, los residuos etnolgicos, el anlisis arqueolgico y arts-
tico, la difusin, periodizacin y convergencias, el juego de los procesos deductivos e
inductivos para los que contaba con un prolfico registro de datos y testimonios, fue-
ron sus herramientas bsicas y proyecto de metodologa. Con el Arte Rupestre el pro-
fesor fue uno de los mejores representantes de la arqueologa cognitiva y de los estu-
dios multidisciplinares, incluso en el escaso margen que deja este tema.
Como investigador y especialista en un saber, D. Antonio fue historiador. No
es sin embargo su produccin bibliogrfica dedicada a la prehistoria (exceptuando
el Arte Rupestre) la ms abundante de su ingente obra. En la subdivisin acadmi-
ca y especializada a la que estamos adscritos, Beltrn se ocup con mayor peso
bibliogrfico de otras muchas ramas del saber humanstico de la antigedad: la
Arqueologa Clsica, la Numismtica... En el campo especfico de la investigacin
prehistrica, su temprana y plena inmersin en el estudio del Arte Rupestre, que
requiere diferentes planteamientos metodolgicos y un distinto lenguaje especiali-
CSARAUGUSTA 79
zado, dejaron poco espacio escrito para el resto de los temas. Sus trabajos de pre-
historia, de los primeros aos de su actividad en la Universidad de Zaragoza, entre
los aos 50 y 60, centrados en la prehistoria reciente del territorio aragons, tenan
la forma escueta y descriptiva que exiga entonces el positivismo cientfico; su pen-
samiento crtico y su postura relativista se plasmaban en los tres grandes troncos
operativos de la investigacin cientfica: la metodologa, el anlisis y la sntesis.
18
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FIG. 3. La investigacin de los niveles ms antiguos del Cabezo de Alcal de Azaila
(Teruel). (Fot. A. Beltrn).
Ms que en sus escritos, en sus conversaciones y en el aula, brillaba la perspecti-

va del prehistoriador que explica e interpreta los datos hasta el nivel de la conciencia
del pasado, ms que preocuparse por su descripcin y enumeracin exacta y exhaus-
tiva, D. Antonio pasaba rpidamente, y a veces hasta atropelladamente, de aquellos a
sta y se adentraba en el espritu, las intenciones, el pensamiento, las preocupaciones,
necesidades e incluso alegras de los prehistricos, lo suyo era franca empata.
Opiniones de mtodo. Sobre sus opciones metodolgicas nos inform el Dr.

Beltrn en diferentes ocasiones, en algunas de las obras de historiografa citadas en
el apartado anterior y, singularmente, en sus escritos de 1947, 1960, 1988 20013.
En la ponencia presentada al primer simposio de Prehistoria Peninsular, publi-
cado en 19604, nos ofrece una visin que mantendr en lo esencial como prueba de
3 A. Beltrn, Introduccin al estudio de la Arqueologa, Cartagena, 1947; id., 1960: La Indoeuropeizacin

del Valle del Ebro, Primer Simposium de Prehistoria de la Pennsula Ibrica. Septiembre 1959 (Institu-
cin Prncipe de Viana), Pamplona, 1960, pp. 103-124; id. 1988 (cit. n. 1); id., Ser arquelogo
(Fundacin Universidad Empresa), Madrid, 1988; id., Discurso Inaugural: La Arqueologa en el
siglo XX. Recuerdos personales, XXVI Congreso Nacional de Arqueologa. Zaragoza, 2007, pp. 27-34.
4 (Citado en la nota anterior) Fue en su momento un hito historiogrfico. A la vista de las hiptesis
anteriores y por la revisin de los datos arqueolgicos en proceso inductivo, los investigadores par-
CSARAUGUSTA 79
ticipantes llegan a sintetizar un importante estado de la cuestin que abordo en todo lo posible la
reconstruccin histrica desde el Paleoltico Superior. En momentos en que se debaten las coorde-
nadas bsicas de tiempo y espacio, antes de que el C14 se generalizara y de que investigadores del
mundo anglosajn los que mejor han sabido vender sus productos, se ocuparan de ello, se
exige la obtencin de estratigrafas apostando por el anlisis autctono de lo antecedente y consi-
guiente de cada mbito cultural, cuestionando la ligereza en la definicin de lmites y denomina-
ciones de espacios culturales establecidas sobre discutibles relaciones difusionistas. Se criticaron
anteriores posturas en la reconstruccin histrica que daban como hechos comprobados lo que no
19
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su coherencia, exponiendo un marco que fue al tiempo estado de la cuestin de los

ms importantes problemas prehistricos, revisin crtica de lo hasta all realizado
y propuesta de futuro. Reconoce y define la fase analtica del momento, positivista,
tras la previa fase sinttica e interpretativa del historicismo (que tan ligeramente
repudi la llamada Nueva Arqueologa, ignorante de la Historia para volver a redes-
cubrirla en la actualidad); la necesidad de esta sucesin de anlisis y sntesis, fruto
de los tiempos y del avance de las investigaciones fueron reiteradamente valoradas
en su sencillez, al margen de cualquier pretensin terica y de los tericos del
momento y de despus con la perspectiva del investigador que se enfrenta a la
real naturaleza de sus datos materiales: lo importante es el mtodo. Es continuo el
recurso de Beltrn al concepto hiptesis de trabajo, forma deductiva ya presente
en la metodologa de la Prehistoria europea antes de que lo exigieran posteriores
tendencias importadas, pero a la que precede sin duda la induccin, en el ciclo con-
tinuo del mtodo histrico.
En 1988 primero y luego en el XXVI CNA, celebrado en Zaragoza en 2001, rea-
liza un balance historiogrfico del progreso del concepto y el quehacer de la Pre-
historia como ciencia, a la que nunca confundi con la Arqueologa aunque en su
persona confluyeran ambas disciplinas: ...no puede extraar que durante muchos aos
la Prehistoria haya ocupado en los planes de estudios universitarios espaoles un papel
secundario... una minscula parte de dos asignaturas [integradas por sta e Historia
Antigua y Media, Universal o de Espaa, e impartidas habitualmente por especia-
listas en dichas pocas histricas]..., con lo que... los estudios prehistricos quedaban
confiados a los arquelogos que, a su vez, tenan que intentar separar su trabajo del de los
historiadores del arte de la antigedad y plantearse si Prehistoria y Arqueologa eran, real-
mente, una misma cosa5.
Problema de diferenciacin que an pervive y sobre el que Beltrn se pronun-
ci sin reservas frente a las pretensiones de homologacin de la Nueva Arqueologa
que eliminaba la Prehistoria como disciplina cientfica, subsumindola en la
Arqueologa o la Antropologa, y que aun en fechas tan tardas como la que corres-
ponde a este escrito seguan vigentes en muchos estudiosos a pesar de que ya el
enfoque post-procesual haba redescubierto que la Historia existe como ciencia y
que la Prehistoria, a pesar de su convencional nombre, es Historia. Recordando su
propio quehacer y aludiendo a la situacin en los aos 40, dice Beltrn: Sin el
menor empacho se defina la Prehistoria, como su nombre indica, lo que precede a la
Historia ante la irritacin de quienes defendamos que antes de la Historia no hay nada y
que si se trata de la Historia del Hombre tendra que remontarse hasta sus antecedentes
ms remotos y la situacin del universo que provoc su aparicin enlazando con ciencias
que nada tenan que ver con la historia concebida al modo clsico6. Las palabras de
D. Antonio, que en otros lugares incide en los problemas de definicin y encuadre
de la Arqueologa, muestran lo que en ms de una ocasin hay que repetir, la justa
CSARAUGUSTA 79
eran sino hiptesis de trabajo, la justa denominacin que entonces se daba a lo que despus y ahora
se exige enunciar como modelo, hiptesis previa para un proceso deductivo, teora (del grado que
sea), etc., trminos ms pretenciosos que desde una supuesta altura filosfica suelen ignorar la cali-
dad de los datos. La excelencia metodolgica de los trabajos de Tarradell, Maluquer de Motes o
Arribas acompaan al de Beltrn en esta notable obra de revisin de la prehistoria.
5 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 7.
6 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 8.
20
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FIG. 4. La primera obra de sntesis de la

prehistoria aragonesa en torno al
Abajo Aragn, por M. Almagro,
A. Beltrn y E. Ripoll, Zaragoza,
1956.
conciencia de que la crisis de identidad que pretendan los neo-arquelogos atri-

buirle a la Prehistoria le pertenece ms bien a la Arqueologa.
Su profesionalidad y conocimiento del tema le permitan, desde el principio,
realizar la exgesis crtica sobre las tendencias de la investigacin (p. ej. 1988: Ser
arquelogo), que era sobre todo objeto de transmisin docente en las aulas, donde
se formaba el espritu analtico de sus alumnos. Varias veces expres su opinin, en
especial sobre la corriente que comenzaba a afectar en los inicios de su actividad
investigadora universitaria: precisamente la Nueva Arqueologa, poniendo de mani-
fiesto la muy relativa novedad que representaba, aunque matizando que la exa-
geracin de ese protagonismo renovador era achacable a slo una parte de los segui-
dores. En sus ms recientes escritos sobre metodologa incide Beltrn con especial
inters en este desmentido. La exposicin ms extensa sobre el tema se recoge en la
introduccin o prlogo que escribiera en 1988 al libro de J.M. Rodans: La Prehisto-
ria. Apuntes sobre concepto y mtodo, donde el profesor Beltrn recuerda que las
supuestas novedades en la interpretacin del pasado, la necesidad de valorar las
sociedades tanto como los individuos, los atractivos y peligrosos planteamientos
sociales, es una bsqueda que se realiza desde siempre, desde antes del inicio de su
propia investigacin, previa a los aos 50, con razonamientos que, en realidad,
nacan de planteamientos filosficos que se interrogaban sobre el hombre y su futuro7.
Con ello advierte del relativismo del concepto de novedoso en la investigacin
prehistrica, salvo en lo que es evidente, la mayor cantidad de datos y de posibili-
CSARAUGUSTA 79
dades analticas, lo que hoy se conoce como revolucin emprica. Para Beltrn era
incontestable el progreso de las tcnicas, no tanto del pensamiento, porque: En rea-
lidad, buena parte de las bases filosficas que han conducido a la actual situacin se plan-
7 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 11.
21
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tearon hace aos en general para la historia del hombre en su totalidad y en relacin con
el medio fsico, animal y vegetal y, fundamentalmente, como miembro de la sociedad. La
aplicacin al mtodo de estudio de la Historia de tcnicas nacidas del progreso de las cien-
cias fsico-qumico-matemticas y naturales ha producido algunas confusiones, en primer
lugar por la identificacin de mtodo y tcnica y adems por un defectuosos concepto de la
Prehistoria. En nuestra opinin, la historia de la humanidad es, conceptualmente,
nica, variando solamente las tcnicas de investigacin para llegar al conocimiento
de cada poca... El mtodo ser el mismo aunque varen las tcnicas, y tratar de desvin-
cular del humanismo el estudio de la Prehistoria producir una deformacin de los inmu-
tables conceptos lgicos de la Ciencia que tiene un fin determinado, el estudio del hombre,
a travs de un mtodo propio que conduzca hasta aquel y de todos los medios tcnicos que
nunca deben convertirse en fines en s mismos sino en apoyos para andar el camino que el
mtodo significa8 (en redonda las cursivas del original). As, denuncia los errores
propios de los aos 60, al reducir las ciencias a las fsico-qumico-naturales, y la
subordinacin de las letras o la Historia. Desde el anlisis de los hechos objetivos
a la sntesis, la Historia tiene su propio mtodo, inductivo o deductivo, aunque
maneje elementos de conocimiento que hayan de ser tratados con sofisticadas tcnicas9.
Quedan tambin advertidos otros peligros del proceso investigador que podramos
llamar tcnicos, como los derivados del tan frecuente manejo de la estadstica, el
confiar a la informtica los razonamientos que rebasen el puro manejo de los datos es un
espejismo en el que resulta fcil caer10.
La necesaria distincin entra tcnica, mtodo, metodologa y enfoque inter-
pretativo-teora o filosofa, tantas veces confundidos, se manifiesta ntida en el
Beltrn investigador cientfico; en el discurso inaugural del XXVI CNA, celebrado en
2001, recuerda, desde su perspectiva de consejero de nuevos investigadores, princi-
pios que ya estaban presentes en su obra de 1947 (Introduccin al estudio de la
Arqueologa): Esperamos y deseamos que el afn de superacin muestre, continuamente,
lo deleznable de nuestras reconstrucciones, que no debe olvidarse que deben ser siempre
hiptesis de trabajo, y que harn cambiar, seguramente, los puntos de vista de los prehisto-
riadores las tcnicas cada vez ms perfectas, aunque permanezca la eternidad del mtodo
segn los inmutables principios de la lgica. Nuevamente distintos y diferenciados, el
enfoque de las interpretaciones, las tcnicas y el mtodo; ste es el que caracteriza,
por encima de todo, la investigacin cientfica. D. Antonio puso el dedo en la llaga
al referirse a la confusin entre mtodo y tcnica, que fue problema crucial desde la
conciencia terica que impulso la Nueva Arqueologa, todava no superado en la
prctica de muchos estudiosos, incluso emergente en muchas propuestas tericas
actuales; no se reprimi en la crtica de estas frvolas confusiones ni de la mala per-
cepcin del concepto de Prehistoria.
8 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 10.

9 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 10.
CSARAUGUSTA 79
10 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 16. Una afirmacin sobre el peligro del exceso estadstico, al que sola
aludir con irnicos ejemplos, y que est en la lnea de la muy acertada crtica a la Nueva
Arqueologa formulada por otro gran historiador, M.I. Finley, en un ensayo original de 1971, titu-
lado Arqueologa e Historia, en el que deca: En ltima instancia, lo que de los arquelogos nece-
sitan los historiadores de la Antigedad es algo mucho ms simple, mucho ms primitivo, a saber,
su conformidad para consagrarse a cuestiones histricas ceidamente formuladas y una conciencia
mucho ms robusta del valor de las estadsticas, para las que lpiz, papel y la aritmtica elemental
son en general suficientes... (En M.I. Finley: Uso y abuso de la historia, Ed. Crtica, Barcelona 1977).
22
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Estudios, anlisis y sntesis sobre temas prehistricos. Mucho ha cambiado la

Prehistoria, en especial en Aragn, desde los primeros trabajos del profesor Beltrn.
En su tiempo, antes de que se consagrara con total dedicacin al Arte Rupestre, el
Paleoltico era inexistente y el Neoltico y las primeras fases del Metal eran un salto
en el vaco desde un Mesoltico genrico que cubra con una prolongacin tipol-
gica todas las etapas hasta el Bronce Final y la llegada de los incineradores centro-
europeos. A estas fases tardas del Bronce-Hierro se dedica la ms fructfera aporta-
cin de Beltrn a la investigacin prehistrica.
De sus excavaciones y escritos no es tan significativo reiterar aqu exhaustiva-
mente los datos que recoge y sintetiza, como lo es destacar en su revisin lo que se
podra calificar de modernidad de su concepto de la Prehistoria, reivindicada como
Historia, distinta aunque inseparable del concepto de Arqueologa, imbuido como
investigador de la subjetividad inevitable que tambin descubri el postmoder-
nismo, afrontando, a pesar de esa conciencia, la interpretacin posible de todos los
niveles implicados del sistema, del tecnolgico hasta el ideolgico; ste, muy desde
la lgica ms razonable o con el apoyo de la analoga, como se destaca en su varios
artculos sobre kernoi.
Su nica incursin ms directa en la prehistoria ms antigua11 es el artculo
dedicado a El cazadero de elefantes paleolticos de Torralba y Ambrona (Soria), publi-
cado como suplemento n 294 (1969) del Noticiario Turstico del Ministerio de
Informacin y Turismo. Se trata de un escrito de divulgacin, como su soporte indi-
ca, y en l se hace patente el estilo prximo y narrativo que utilizaba en este tipo de
obras, atractivo para el lector ajeno. El relato de la caza de tan desproporcionados
animales se convierte en epopeya humana; seduccin que no obsta para que se
incluya informacin cientfica, completa y rigurosa, del sitio, sus investigaciones,
historiografa, materiales e hiptesis de los especialistas, en una de las ms com-
pletas exposiciones de este lugar en su tiempo, contextualizada con la reconstruc-
cin de la forma de vida de estos cazadores y el desarrollo de los acontecimientos
que dieron lugar a la formacin del yacimiento.
Siguiendo el orden cronolgico de los tiempos prehistricos hay que mencio-
nar sus prospecciones dolmnicas, sucesivas a los trabajos de M. Almagro Basch en
el Alto Aragn y publicadas entre 1954 y 196112. Otra notable prueba de la impli-
cacin que D. Antonio consegua entre la sociedad y la prehistoria o de la prehis-
toria en la sociedad, fue la colaboracin que logr de la Escuela de Montaa de Jaca
para las prospecciones realizadas en el valle de Guarrinza que le permitieron loca-
11 No es preciso sealar que sus referencias a todas las fases de la prehistoria son numerosas en obras
de sntesis, as como la abundante informacin que proporcionaba sobre la marcha general de la
investigacin prehistrica europea, por sus contactos con los ms eximios prehistoriadores del
momento y su vinculacin con los Congresos Internacionales de Ciencias Prehistricas y
Protohistricas de los que puntualmente ofreca la correspondiente Crnica, habitualmente publi-
CSARAUGUSTA 79
cada en la revista Caesaraugusta, adems de otros artculos especficos de informacin sobre el par-
ticular, algunos de zonas casi desconocidas para la historiografa espaola, como el titulado La
Prehistoria en la URSS, en el nmero 17-18 de dicha revista, de 1961, donde se recoge un exacto
recuento de sus investigadores, sus yacimientos y sus problemas.
12 A. Beltrn, Noticia sobre exploraciones dolmnicas, Caesaraugusta 4, 1954, pp. 125-130; id., Un
nuevo dolmen en la sierra de Guara, Caesaraugusta 4, 1954, pp. 131-132; id., El dolmen de Tella,
Caesaraugusta 6, 1955, pp. 242-243; id., Exploraciones dolmnicas en el Pirineo oscense, Noticiario
Arqueolgico Hispnico V, 1961, pp. 72-75.
23
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FIG. 5. Los dlmenes de Aguas Tuertas, Ans (Huesca). (Fot. V. Baldellou).
lizar seis nuevos grupos de monumentos megalticos, dlmenes, tmulos y crculos,

con ms de 60 ejemplares definidos y muchos ms dudosos, adems de la va roma-
na del Puerto del Palo.
Aparte de esto, la investigacin prehistrica de Beltrn se vierte sobre todo en
las fases terminales de la historia sin textos, abarcando su actividad original las
dcadas de los 50 y 60, en que publica sus excavaciones en algunos yacimientos
adems de anlisis, sntesis y crtica de opiniones y teoras, propias y ajenas, sobre
estas fases, temas que retomar espordicamente en dcadas ms recientes, en
obras sintticas o de divulgacin, pero ya centrado en la investigacin del arte
rupestre.
CSARAUGUSTA 79
Como ms comprensivas y generales y aparte de varias notas informativas

sobre las excavaciones de distintos poblados, destacan, de 1955, La edad de los
metales en Aragn, de 1956, El Bronce Final y la Edad del Hierro en el Bajo Aragn
y de 1960, La Indoeuropeizacin del Valle del Ebro. Todas estas obras, aun las
breves, son enjundiosas, aportan tambin la ms completa recopilacin bibliogr-
fica e historiogrfica de los trabajos previos a su propia actividad en lo que supone
24
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un homenaje de reconocimiento expreso a los dignos eruditos locales y estudiosos

interesados en la antigedad a los que nunca olvida mencionar, encomiando los
mritos de su esfuerzo pionero y los trabajos de estos prceres que dieron a cono-
cer desde antiguo los abundantes poblados aragoneses del Bronce Final y Primera
Edad del Hierro13.
Fue una poca sin embargo falta en su mayor parte de excavaciones mediana-
mente sistemticas, la incipiente investigacin ajena al mbito universitario slo
conoci la excepcin de la intensa actividad de P. Bosch Gimpera, acogido en el
Grupo del Bajo Aragn, zona y trabajos que Beltrn destaca por la mejor calidad de
las excavaciones; en ellos basar las sntesis que dedica a esta zona y que le permi-
tieron proponer la seriacin relativa de los poblados en tres periodos hallsttticos y
uno ibrico14.
Excav D. Antonio en varios de estos pequeos poblados bajoaragoneses y de
otros puntos, siendo el ms interesante y fructfero El Cabezo de Monlen, en
Caspe15 del que seala su situacin estratgica, la importancia de sus materiales
de los cuales se registr la distribucin espacial, abordando tambin clculos
de poblacin que evala en unas 300 personas y la reconstruccin econmica
de la que destaca la dedicacin agrcola y metalrgica del poblado, que cuenta ade-
ms con una necrpolis de incineracin; son as mismo valorados otros yacimien-
tos ya conocidos por viejas excavaciones tanto de Aragn como de reas limtrofes
(El Roquizal del Rullo, Cabezo Torrente, El Redal, Las Valletas del Sena, Azaila...), y
revisa tambin datos ms lejanos de Catalua o el Pas Vasco. Especial relevancia
concede al caso de Cortes de Navarra, con las excavaciones reemprendidas en aque-
llos momentos por J. Maluquer de Motes.
La fase prehistrica que centra estos trabajos es la conocida como hallstttica,
poca indefinida por entonces en nuestras latitudes y acogida al calificativo que
propusiera H. Hildebrand16 para denominar un estilo artstico que unifica un espa-
cio temporal y establece la continuidad cultural entre la ltima parte del Bronce
Final y el Primer Hierro, sin posibilidad de mayor precisin entonces por la escasez
de datos y a la bsqueda de estratigrafas que ayudaran a establecer una cronologa
relativa por la caracterizacin de los materiales. La indefinicin entre las mencio-
nadas fases era habitual y sigue sindolo en muchos casos, todava deudores de
antiguas excavaciones y hallazgos de riqueza intrnseca y sin contexto arqueolgico
que llenan vitrinas de museos y colecciones privadas.
13 Documentacin historiogrfica de enorme inters que arranca, como antes se ha mencionado, del
siglo XVI con la tumba de Sariena, y es expuesta con especial detalle en la sntesis de 1955 (cit.
n. 1) y en 1990 (cit. n. 1), entre otras.
14 A. Beltrn, La indoeuropeizacin del valle del Ebro, I Symposium de Prehistoria Peninsular (Pamplo-
na, 1959), 1960, p. 107
15 Del que dio cuenta en varios breves informes, con anlisis de algunos de sus hallazgos ms signifi-
CSARAUGUSTA 79
cativos, A. Beltrn, Notas sobre un kernos hallado en Caspe (Zaragoza), Caesaraugusta 6, 1955, pp.
43-48; id., Una vasija ritual del Cabezo de Monlen, III CNA, 1955, pp. 107; id., La cermica del
poblado hallstttico del Cabezo de Monlen (Caspe, Zaragoza), CIPP IV, 1956, pp. 763-764; id.,
Avance sobre la cermica excisa del Cabezo de Monlen, Caspe, IV CNA, 1957, pp. 141-143; id.,
El yacimiento del Cabezo de Monlen, V CNA, 1959, p. 134; id., Caspe (Zaragoza), El Vado,
Noticiario Arqueolgico Hispnico, 1956-1961, 1962, pp. 86-90.
16 H. Hildebrand, Sur les commencements de lge du Fer en Europe, VIII C. I. de Antropologa y
Arqueologa Prehistricas, Estocolmo, vol. II, 1874, pp. 539-601.
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FIG. 6. Kernos del cabezo de

Monlen, Caspe,
(Zaragoza), procedente de
las excavaciones de
Antonio Beltrn.
(Fot. Museo de Zaragoza).
Este concepto de lo hallstttico enmarca los estudios de Beltrn sobre la pre-

historia ms reciente del valle del Ebro, que intent en ellos la sistematizacin de
los datos y conocimientos en un mbito geogrfico que resulta crucial para enten-
der las relaciones con Europa, y que cuenta con numerosos yacimientos de la poca.
Para establecer sus opiniones sobre las nicas bases slidas entonces disponibles,
reducidas en la prctica metodolgica al criterio comparativo tanto tipolgico de
elementos caracterizados como fsiles gua, como, en lo posible, estratigrficos,
realiz un exhaustivo anlisis de los datos. Son sobre todo algunas vasijas de cer-
mica y sus tcnicas decorativas los materiales ms significativos por su peculiar tipo-
loga (no estrictamente funcional): excisa, de boquique, asas de apndice o kernoi...,
que componen el ajuar ms caracterstico de casi todos estos yacimientos, los trazos
marcadores cuyo pormenorizado anlisis serva, y todava sirve, para establecer rela-
ciones que pudieran implicar contactos y conocimiento mutuo, concretando relacio-
nes estilsticas puntuales con otros determinados lugares transpirenaicos y hasta la
Europa central.
A los ms excepcionales kernoi se refiere en sus sntesis y dedic varias notas
(1955, 1962, 1964)17; le atrajo de estas vasijas su mezcla de tipologa comparativa
para establecer relaciones cronolgicas y culturales muy especficas, como ayuda para
sistematizar este complejo mundo, y sobre todo su sentido simblico que se aden-
traba en la mentalidad religiosa de las gentes estudiadas, con un enfoque tambin
CSARAUGUSTA 79
etnolgico poco habitual en la poca, hallando excusa para plantearse su significa-
17 A. Beltrn 1955 (cit. n. 14), pp. 43-48; id. 1955 (cit. n. 14), p. 107; id., Cuerveras de Chinchilla y
Kernoi hallsttticos y clsicos, Publicaciones del Seminario de Historia y Arqueologa de Albacete, 1962,
pp. 96-102; id., De nuevo sobre kernoi (addenda a Caesaraugusta 19-20, pp. 21-36), Caesaraugusta
21-22, 1964, pp. 15-17.
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do funcional incluso en paralelos actuales; los seal como elementos que, junto a

los morillos, aluden a una raigambre centroeuropea, y cuya tipologa les alejan de
una funcin exclusivamente utilitaria y los incluye en la idea de servir a ceremonias
rituales. En la fecha en que escribe, slo se conocen, en toda el rea hallstttica
peninsular, los encontrados por l en El Cabezo de Monlen, de ellos recopila los
paralelos europeos y aporta las curiosas perduraciones o reinvenciones peninsu-
lares.
De todo este proceder metodolgico, con la conciencia de sus problemas y
limitaciones encontramos expresin cabal en el trabajo ya aludido (nota 2, 1960
Indoeuropeizacin...) presentado al primer simposio de Prehistoria Peninsular,
celebrado en Pamplona en 1959, con la intencin expresa de establecer un esta-
do de la cuestin de la Prehistoria y la Arqueologa de aquellos momentos. La
aportacin de Beltrn se implicaba en un tema siempre polmico que merece un
comentario detenido; la cuestin era caracterizar el concepto de indoeuropeo al
margen de datos lingsticos, una definicin que abordar como hiptesis de tra-
bajo. La exposicin de tan interesante problema se expresaba con el relativismo,
poco o nada frecuente entonces, del cuestionamiento de las invasiones. El pro-
blema de la presencia de los indoeuropeos es el leitmotiv de la poca y de
todas las pocas, paradigma de discutidos conceptos de difusin, migracin,
invasin o indigenismo, y que arrastra artificiosa superposicin de lengua, reli-
gin, organizacin social y otros caracteres culturales hipotticamente asociados,
un problema lingstico que constantemente busca un referente arqueolgico,
una cultura material suficientemente expandida que avale los posibles movi-
mientos de poblacin para justificar la difusin de estas lenguas. Las migraciones
de gentes de lengua indoeuropea son, cuando Beltrn escribe, un hecho asumido,
y los portadores de los campos de urnas de ritual incinerador los mejores candi-
datos, una opcin que se seguir discutiendo mientras la prehistoria sea prehis-
toria, es decir, mientras no haya textos que habran de remontarse hasta el
Neoltico, que nos especifiquen la filiacin lingstica de unos u otros. Una
utopa.
El trabajo que referimos es una muestra de que la investigacin seria de los pre-
historiadores europeos se mova en el campo del anlisis y en la necesidad de reca-
bar e incrementar el acervo de los datos, de las dataciones relativas y estratigrficas,
de la recuperacin controlada y minuciosa de los vestigios, ms influidos de la tc-
nica arqueolgica de registro tridimensional, iniciada para el Paleoltico, que por la
pretensin de formular leyes sobre el comportamiento humano, aunque la preocu-
pacin interpretativa siempre estuvo presente en la obra de Beltrn, como lo mues-
tra su alusin a las publicaciones de Maluquer de Motes sobre Cortes de Navarra,
que califica de trabajos de crtica histrica18.
Resalta el autor la importancia del valle del Ebro, como va de comunicacin,
pero advirtiendo la imposibilidad de concluir nada: el momento es de anlisis, no
de sntesis, slo con vestigios arqueolgicos y tan deficientemente conocidos no es
CSARAUGUSTA 79
posible establecer lneas generales; enfoca su aportacin hacia la definicin precisa

y honrada de los datos disponibles y a la eliminacin crtica de previos enunciados
inoperantes e inseguros, el resultado ser una hiptesis de trabajo, nuevo punto
18 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), p. 105.
27
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de partida para seguir avanzando. La tarea comprende pues la revisin de los yaci-
mientos clave conocidos por la bibliografa anterior y las estaciones descubierta en
ese momento que, asegura, han cambiado el panorama de la indoeuropeizacin
de Espaa19.
Su revisin analtica de los datos pone de manifiesto que la falta de estratigra-
fas fiables o completas para definir la sucesin de estilos tipolgicos hizo estable-
cer la caracterstica perduracin del ambiguo horizonte hallstttico en el valle del
Ebro desde el Bronce Final hasta la iberizacin, e incluso la romanizacin; como
nuestro autor seala20, en estos momentos incluso se discuta la realidad de la cul-
tura ibrica en el Bajo Aragn, ambos horizontes, el hallstttico y el ibrico, se con-
templaban como sucesivos desplazamientos de las respectivas poblaciones hasta
estas zonas; igualmente fruto de los tiempos, el esquema para culturas anteriores
acuda a la tpica extensin de la Cultura de Almera que, con el esquema difusio-
nista al uso, propusiera, entre otros. P. Bosch Gimpera.
Las propias palabras de Beltrn expresan mejor y ms brevemente la situacin
del conocimiento en estos momentos iniciticos de un intento de sntesis sistem-
tica, preocupados por encajar en un esquema coherente datos muy dispersos y
espordicos, ponindolos en contacto mediante el recurso a la difusin y el parale-
lismo tipolgico, a la bsqueda, al menos, de un encaje cronolgico sin demasia-
dos lapsos: ...la gran oscuridad con que este momento se nos presenta en toda la historia
de nuestra Pennsula no poda tener su excepcin en el valle del Ebro, donde los elementos
que podramos llamar indgenas a lo largo de la I Edad del Hierro son, simplemente, los
propios de la Edad del Bronce, mantenidos con un criterio fuertemente conservador. Como
hiptesis de trabajo merece atencin, y puede aceptarse, la posibilidad de que un viejo subs-
trato protoindoeuropeo, comn a todas las tierras situadas entre la Meseta central espao-
la y el Danubio, estuviese en la base de este confuso mundo que se delimita en el valle del
Ebro desde la espordica arribada de las culturas de Almera y el Argar, hasta que llegan
las invasiones hallsttticas de los indoeuropeos21. Concreta la crtica a viejas teoras de
Bosch Gimpera que supona ibricos muchos materiales hallsttticos, pero se mani-
fiesta contrario a los extremismos provocados por el rechazo de esta teora que
minimizaron el papel de los iberos hasta el extremo de negar la existencia de esta
cultura en el Bajo Aragn, lugar donde su impacto es innegable, desde el s. IV lle-
garon ... en forma discontinua, y despus, con la romanizacin, de un modo sistemtico.
Suponer que lo ibrico es simplemente una actuacin de lo clsico sobre lo hallstttico no
parece tener hoy la menor base22.
Y sobre la llegada de migrantes transpirenaicos, al margen del pormenorizado
anlisis del mobiliario, encuentra, segn la lnea interpretativa de la poca, ms
clara filiacin indoeuropea en los tipos de las casas, reflejo de la tradicin cultural
de unas gentes venidas de fuera, responsable de la uniformidad tipolgica de las
construcciones, cuyo ahorro del espacio al compartir paredes comunes y la planifi-
cacin del poblado, segn el modelo llamado de calle central, lo que s evidencian
es que la instalacin se efectu en un momento concreto y de nueva planta, lo cual
CSARAUGUSTA 79
19 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), p. 104.

20 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), p. 108.
21 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), p. 109.
22 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), pp. 109-110.
28
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FIG. 7. Vaso exciso del Cabezo

de Monlen, Caspe
(Zaragoza), procedente
de las excavaciones de
Antonio Beltrn.
(Fot. Museo de Zaragoza).
apoya la idea de una arribada del grupo constructor a un lugar nuevo, sugiriendo la
colonizacin del territorio. Al respecto, tras considerar las opiniones de otros auto-
res sobre el nmero y fechas de las invasiones, junto al anlisis objetivado de los
elementos arqueolgicos, y con expresa renuncia a considerar datos de carcter lin-
gstico o tnico, concluye, sobre la indoeuropeizacin del valle del Ebro, sealan-
do un punto de coincidencia general: que su llegada se realiz por va terrestre, por
tanto, necesariamente a travs de los Pirineos, frontera continuamente franqueada
no slo y con frecuencia por sus ms fciles extremos, sino por la zona central,
como l mismo comprobara con las localizaciones de dlmenes en pasos centrales,
como el Puerto del Palo. Transgredida la cordillera, las condiciones de camino favo-
rable que el Ebro presenta y los difciles y concretos caminos para acceder desde el
valle a la Meseta, haran, como sugestivamente seala, que el Ebro tuviese que ser
recorrido incesantemente por estas poblaciones. Obviando, por falta de acuerdo, el n-
mero de invasiones, otra cuestin es el buscado y debatido hogar originario de cada
una de ellas; las alternativas que se enumeran son desde el Rin medio y el suroeste
francs, por los pasos occidentales acceder al Ebro y descender, o bien el origen y
camino de Suiza e Italia por el Rdano, hasta Catalua, para penetrar en el valle;
Beltrn avala ambas opciones y aade la va del Pirineo central y los ros Gllego
(del que seala lo significativo del nombre), Alcanadre, Cinca y Segre, para reman-
sarse y mezclarse en el Ebro medio entre Logroo y Mequinenza23.
Y frente a las irreflexivas conclusiones que se emitan en ese momento histo-
riogrfico sobre el fenmeno de la indoeuropeizacin, contemplada como supues-
CSARAUGUSTA 79
ta globalidad cultural influyendo en los lugares a los que arribaba, pona el dedo en
la llaga de tan prematuras seguridades advirtiendo con rotundidad: Aunque no
podamos presentar solucin ninguna, s querramos poner en guardia a quienes se suges-
23 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), pp. 120 ss.
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tionan por la aparente fuerza de expansin de los progresos materiales que es lo que la
Arqueologa nos da, dicindoles que para saber hasta qu lmite desde un punto de vista
tnico, lingstico, espiritual y cultural la Pennsula se indoeuropeiz, deberamos conocer
el nmero de invasores que llegaron hasta aqu, qu posicin tomaron frente a las pobla-
ciones indgenas ...; y por otra parte tambin habramos de conocer la homogeneidad de los
invasores (122), que podran proceder de diferentes mbitos culturales y con diver-
sas especializaciones econmicas. Advierte una fuerte reaccin del sustrato indge-
na del Bronce que acaba influyendo en los recin llegados, que estima poco nume-
rosos; avala su interpretacin la escasa duracin de los poblados, de fase nica, todo
sugiere la absorcin de los supuestos migrantes y la asimilacin por los indgenas
de las novedades materiales, finalizando tajante: ...pero, en definitiva, la celtizacin
(si admitimos tal palabra) sera un fenmeno de accin superficial, exclusivamente cultu-
ral, escasamente lingstico y de ninguna manera tnico (ibid. 122), afirmacin con-
tundente y por ello opinable, que implicaba a Beltrn en la discusin de tan pol-
mico tema que sin embargo, lamentablemente, no tuvo continuidad bibliogrfica
en su obra por los diversos rumbos que tom su investigacin.
A pesar de las premisas tan crticas que expone, tras repasar las propuestas de
Bosch, Almagro, Santa-Olalla y Maluquer de Motes, e insistiendo en la renuncia a
plantear una teora sobre la indoeuropeizacin del valle del Ebro, cede a exponer
una opinin provisional o hiptesis de trabajo, cuyas bases se nos antojan las ms
razonables y avanzadas para su tiempo, tanto por admitir mayor antigedad para
las influencias iniciales como por la renuncia a fijar de forma tan mecanicista como
se sola hacer, mediante el estricto paralelo de elementos de cada yacimiento con su
supuesto correspondiente centroeuropeo, que se converta as en significativo de
una diferente oleada, en lo que pareca ms un ejercicio de erudicin arqueolgi-
ca que un intento de establecer la verdad de los hechos. Las premisas son, en snte-
sis (ibid. 123-124): la llegada de los hallsttticos al Ebro en el s. IX y tal vez antes;
la entrada por todos los pasos pirenaicos tanto los extremos como los centrales,
estos en menos medida; la imposibilidad de asignar determinados elementos
arqueolgicos a diferentes penetraciones; si se trat de una sola dur mucho tiem-
po y no fue continua, se podra admitir una entrada casi constante o, en la prcti-
ca, distintas oleadas; los poblados ms antiguos seran los del Ebro central y el infe-
rior de Cortes (con elementos del Hallstatt A, perduraciones indgenas del Bronce y
evolucin local que lleva a la fusin de ambos); se aprecian ms tarde elementos
procedentes de la Meseta y el Levante; la difusin hacia el interior tendra lugar en
el Hallstatt C y D con muchos elementos locales; el impacto hallstttico fue muy
fuerte y expansivo en cuanto a cultura material, afect a comarcas muy extensas
que, no obstante, no fueron apenas indoeuropeizadas; en el valle del Ebro la
influencia fue ms persistente pudiendo afectar a factores tnicos y polticos. El
futuro de excavaciones de lugares como El Redal, Cortes o Caspe decidir sobre
estas hiptesis.
Se puede calificar de valiosa y arriesgada la eleccin de Beltrn para su partici-
CSARAUGUSTA 79
pacin en el Simposio; la completa recopilacin de datos, muebles e inmuebles,

por l obtenidos en su mayora, se encamina a la explicacin de un fenmeno que
siempre la est buscando en datos arqueolgicos, un fenmeno histrico de gran
trascendencia para el que los lingistas exigen una cronologa y la asociacin a cier-
tos rasgos culturales que ayuden a determinar el mecanismo que, por expansin
demogrfica o contagio homogeneizador en ondas, generaliz en prcticamente
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toda Europa estas lenguas, sin duda presentes antes de que la escritura y con ella la

fijacin lingstica, hiciera su aparicin.
Antonio Beltrn, profesor de Prehistoria

Pero ms all y por encima de sus investigaciones y las conclusiones a las que
stas le llevaran, D. Antonio fue docente y maestro.
El sentido del estudio de la prehistoria que Beltrn transmita lo capt muy
bien, una vez ms, alguien ajeno a la profesin, D. Rafael Gastn Burillo en el dis-
curso de contestacin al del Dr. Beltrn con ocasin del ingreso de ste en la Real
Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, de Zaragoza; un enfoque que difie-
re bien poco de las pretensiones postmodernas, y era el ao 1955: ... porque de todas
partes [capta] precisamente las huellas de la vida remota, de la que... ofrece, frente al
carcter siempre accidental de los momentos histricos modernos, la permanencia de lo
esencial de las arquetpicas personalidades colectivas humanas, con escasos frenos de for-
malidades intelectuales que domasen los espontneos impulsos sociales instintivos, pero con
una asombrosa potencia de voluntad racionalmente organizada para la lucha del hombre
con la naturaleza, en la que aparentemente preside la finalidad prctica, pero en la que
tambin, y no poco, existan indudablemente profundas inquietudes estticas que hoy, tras
una larga poca de estimacin artstica sujeta a cnones, nos es difcil de comprender; pero
a las que llegarn un da a acercarnos las modernas tendencias rebeldes, que, aunque con
nuevos sistemas, podrn dejar quiz al desnudo aquellos instintos paralelos a los que en po-
cas olvidadas constituan el primer plano de la vida de la humanidad.
Y aade, refirindose a la belleza del discurso: Y acaso esto es debido a esos pri-
meros conceptos en que sentimos que el prehistoriador y arquelogo habla emocionado de
la vida de hace cientos de miles de aos como si ya aquella vida apareciese difana a tra-
vs de los megalitos, los slex, las flechas y las puntas de lanza24. Porque la emocin es
la clave, sin desmerecer los clculos estadsticos o las tipologas, la emocin y la
intuicin son la actitud y la aptitud necesarias para acercarse al conocimiento de los
prehistricos; la intuicin, como gua para comprender y sentir la vida tras el an-
lisis; sin formular una hiptesis previa que se quiere demostrar, sino el juego ambi-
guo y continuo de induccin y deduccin, la hiptesis de trabajo, formula ms humil-
de y consciente de su provisionalidad; este era el estilo del profesor Beltrn.
Adems de ensear la ciencia prehistrica sus apuntes de la asignatura de
Prehistoria y Etnologa bullen de informacin tcnica y sentida, el Beltrn pre-
historiador nos descubri la prehistoria real. Que aquellas gentes no eran algo leja-
no y perdido, sino que ramos nosotros mismos. Algo sutil y nunca definido (ms
all de la aficin, la vocacin o el amor) nos una a ellos, simplemente la lnea inin-
terrumpida de la comunidad humana. Todo tena una pervivencia y una referencia
material, ritos, objetos y relatos, continuamente conocidos, recogidos, recordados y
CSARAUGUSTA 79
referidos por D. Antonio con la memoria propia de un bardo de sociedades grafas.

Aunque pueda sonar a tpico gastado, lo cierto es que nos mostraba la conexin
con el tiempo primigenio.
24 A. Beltrn 1955 (cit. n. 1), pp. 50-51.
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Ms que la transmisin de conocimientos en el aula (a algunas preguntas con-

testaba: eso est en los libros...), le preocupaba la manera de ser y la manera de
sentir la prehistoria, la verdadera enseanza. Coherencia, sentido del equilibrio,
FIG. 8. Antonio Beltrn explicando a un grupo de discpulos la maqueta del

Cabezo de Alcal de Azaila en el Museo Arqueolgico Nacional.
(Fot. Archivo Documental ABM, ao 1951).
rechazo de doctrinas exclusivistas, porque siempre ha habido buenas cabezas pen-

santes y otras cegadas por la modernidad de cada momento. Porque D. Antonio,
como historiador (oficio no hace mucho redescubierto por el post-procesualismo),
haca la Prehistoria que siempre se haca: explicaba la materialidad de los datos a la
luz de la lgica de los actos humanos, enraizada por tanto, sin doctrina expresa,
ms bien desde una libre heterodoxia, con lo sociolgico y lo etnolgico, el mbi-
to propio del que todos los individuos y culturas formamos parte, sin necesidad de
alejarnos buscando comparaciones hasta las islas del Pacfico o las culturas ms o
menos altas de Amrica; una interpretacin siempre formulada como hiptesis de
trabajo. Fue en sus clases, y en las conversaciones que los constantes viajes de estu-
dio con los que ramos sus alumnos propiciaban, donde el comportamiento huma-
no de los prehistricos cobraba vida, donde la crtica o el acuerdo con otros pre-
historiadores y sus teoras, compartidas o no con aquellos contados y eximios estu-
CSARAUGUSTA 79
diosos de la prehistoria europea, nos eran transmitidas desde la ancdota hasta la

discusin formal; por su palabra conocimos a Gordon Childe, Bosch Gimpera, al
Abate Breuil, Obermaier, Leroi-Gourhan y tantos otros.
Pues otra faceta relevante, importante siempre y ms entonces cuando las
comunicaciones a distancia no eran tan fciles, fue la interrelacin que mantena
con sus colegas, grandes y escasas mentes escogidas en la interpretacin de la pre-
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historia que hoy se recupera; su relacin con todos ellos se actualizaba en reunio-

nes y congresos junto al saber ms reciente en cada momento; as, fue miembro de
numerosas asociaciones y comits, implicado desde el principio con importantes
encuentros como los de la Unin Internacional de Ciencias Prehistricas y
Protohistricas; una actividad que mantuvo continuamente con sus mltiples via-
jes que le llevaron en sus ltimas dcadas hasta las antpodas, en su investigacin,
realmente universal, del arte rupestre. En esta actividad de contactos acadmicos y
a la vez amistosos en los que su atractivo y simpata naturales eran un aval para la
comunicacin fcil y fructfera con otros investigadores, jams abandonaba a sus
alumnos, siempre preocupado por guiarles en los lugares ajenos, comunicarles las
discusiones, aclararles las dudas e incluso resolver los problemas logsticos.
El Profesor Beltrn predic, expres y vivi la continuidad de la prehistoria en
varias de sus obras, como en el prlogo del Gran Atlas Histrico de Aragn25. Frases
que definen su bsico espritu de historiador: La historia de un pas se trenza sobre un
territorio determinado a lo largo de tiempos sucesivos... Los peligros de fundir lengua, raza,
religin y cultura pueden conducir a una idea falsa de la verdadera entraa y compleja
variedad de un pueblo... (y en concreta referencia y tras repasar la historia de
Aragn)... Y de esta forma se har Aragn, como han hallado los arquelogos en excava-
ciones... o podemos recoger aun en las creencias, usos y tradiciones que permanecen vivos a
despecho del paso del tiempo; o, por el contrario, nacen como eternos en pocos aos por el
sentido de intemporalidad, anonimato y simplificacin que el pueblo otorga a lo que pien-
sa o practica. A un tiempo prehistoriador y etnlogo, segn la distincin que las dis-
ciplinas acadmicas y su mtodo imponen, pero todo Historia al fin y al cabo.
Siempre fue prehistoriador, como profesional y como pensador y nunca, ni en sus
ltimos das, el acabamiento mental acompa al fsico en este hombre que nos
preceda siempre, tanto subiendo laderas y riscos como aleccionndonos sobre el
transcurso constante de la vida. Al abandonar demasiado pronto para lo que hubi-
ramos querido la lnea de investigacin de la prehistoria reciente para dedicarse en
cuerpo y alma al arte rupestre, propici que esta rama se beneficiara ms largamente
de su actividad incansable y su sabidura heterodoxa.
Este recuerdo debe terminar con sus misma palabras que, por encima de escue-
las y tendencias, nos impelen a recordar lo que somos y cul es nuestra tarea: Pero
el homo sum de Terencio y el pensar que nada humano me es ajeno, la globalizacin
que se pone de moda frente a la especializacin, la accesibilidad de medios de trabajo y,
fundamentalmente la idea de Ortega y Gasset de que el pasado siglo XX si quiere salvar-
se tendr que hacer ciencia histrica en serio como el pasado hizo ciencia fsica en serio
se me ocurre ampliarla a que lo que debemos hacer en serio es humanismo y en este sen-
tido trabajo desde hace aos ensanchando campo (el amplius amplius de San Francisco
Javier) tal vez profundizando poco y sacrificando densidad frente a extensin, pero con el
gozo de sentirme ms a gusto en mi tiempo y junto a mis contemporneos26.
CSARAUGUSTA 79
25 A. Beltrn, Prlogo, en Gran Atlas Histrico de Aragn, Zaragoza, 1999, pp. 10-20.
26 A. Beltrn 2001 (cit. n. 3).
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 35-48

ISSN: 0007-9502
2. Le Professeur Don Antonio Beltrn et

lart prehistorique
JEAN CLOTTES
Pendant les nombreuses annes o jeus lhonneur dtre lami du Professeur

Don Antonio Beltrn, japprciai particulirement ses qualits de cur qui en fai-
saient un ami sr et fidle, la rectitude de sa dmarche scientifique, son humour et
sa joie de vivre. Je fus galement frapp par trois lments de sa personnalit qui
transparaissent dans ses multiples publications et les clairent: son clectisme,
ltendue de ses connaissances et sa modestie de chercheur, toujours prt sinte-
rroger, se pencher sur les problmes anciens et nouveaux et admettre dventue-
lles erreurs. Nous en verrons des exemples.
Il ne sera pas question ici de ses multiples spcialits, quil sagisse de numis-
matique, dpigraphie, darchologie ou de gastronomie et de folklore aragonais. Sa
connaissance de la province qui lavait vu natre tait profonde et multiforme, dans
tous les domaines, aussi bien pour les jotas, les monuments historiques, les lgen-
des ou lethnologie populaire. Je noublierai jamais lhommage quon lui rendit
Alacn, au mois daot 1998. Il avait beaucoup uvr pour faire connatre la rgion
et son art rupestre, pour le protger et ltudier. Les habitants du village, reconnais-
sants, avaient dcid de lhonorer en faisant raliser son buste par un sculpteur. La
plaque, en bas-relief, fut scelle dans la paroi mme lentre du principal canyon
abritant les peintures, de sorte quelle se fondait dans le paysage et ne choquait pas
(fig. 1). On aurait dit que, depuis la roche, Antonio Beltrn contemplait les abris
CSARAUGUSTA 79
orns auxquels il avait consacr sa vie. Je pus mesurer, cette occasion, quel point
il tait estim et respect, non seulement par ses collgues, mais aussi par ses con-
citoyens.
Lart prhistorique fut son sujet de prdilection. Il en explora toutes les facet-
tes, avec cet enthousiasme et cette rigueur que tous lui reconnaissaient. Ltendue de
ses recherches, le nombre et la varit de ses publications sont tonnants. Soit sous
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CSARAUGUSTA 79
FIG. 1. Antonio Beltrn en aot 1998, devant son portrait dans la roche prs dAlacn.
Clich J. Clottes.
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FIG. 2. Grotte de Niaux (Arige). Chevaux du Panneau III. Clich J. Clottes.
forme de livres il en publia plusieurs dizaines, soit sous forme darticles, il a

rendu compte de la dcouverte de trs nombreux sites et en a tudi plusieurs, le
plus souvent seul, parfois en collaboration avec dautres collgues. Par exemple, au
cours des dix dernires annes, parurent toute une srie de petites tudes de sites,
compltes et trs bien illustres, sur les abris orns du sud de lAragn, quil co-signa
avec son jeune disciple et ami Jos Royo Lasarte.
On lui doit surtout des ouvrages monographiques qui ont fait (et font encore)
autorit. Plusieurs portrent sur les cavernes palolithiques de lArige. Celui sur
Niaux1 fut pendant plus de vingt ans le seul sur ce site majeur, dcouvert en 1906.
Lorsque je mattaquai la monographie de Niaux, en 1994-1995 (fig. 2), je pus ra-
liser le srieux et lampleur du travail quil avait accompli, avec ses co-auteurs ari-
geois Romain Robert et Ren Gailli. Avec les mmes collaborateurs, il avait dj
publi Bdeilhac (fig. 3 et 4), en 1967, dans la srie des Monografas Arqueolgicas du
Seminario de Prehistoria, Arqueologa e Historia Antigua de la Facultad de Filosofa
y Letras de Zaragoza2. Le premier volume de cette srie avait port sur Le Portel (avec
CSARAUGUSTA 79
Romain Robert et Jean Vzian) en 1966 (fig. 5)3. Il publia aussi deux tudes sur la
1 A. Beltrn, R. Robert y R. Gailli, La cueva de Niaux, Zaragoza, 1973.

2 A. Beltrn, R. Robert y R. Gailli, La cueva de Bdeilhac, Zaragoza, 1967.
3 A. Beltrn, R. Robert y J. Vzian, La cueva de Le Portel, Zaragoza, 1966.
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FIG. 3. Grotte de Bdeilhac (Arige). Petit bison model dans largile. Clich J. Clottes.
CSARAUGUSTA 79
FIG. 4. Grotte de Bdeilhac (Arige). Traits et vulve models dans largile. Clich J. Clottes.
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vaste grotte des glises Ussat4 (fig. 6). Bien que ces grottes aient t rtudies

depuis, lart du Portel, des glises et de Bdeilhac nont toujours pas fait lobjet de
nouvelles monographies, de sorte que ces livres sont les seuls disponibles lheure
actuelle. Il coordonna galement un bel ouvrage collectif sur Altamira, avec les pho-
tographies de Pedro Saura Ramos, paru en 1998 aux ditions du Seuil (Paris) et chez
Lunwerg Editores (Barcelone).
Quant ses nombreux articles sur lart palolithique en Espagne et ailleurs en
Europe, ils ont port, entre autres, sur les grottes suivantes: La Pileta5, Altxerri6, Los
Casares7 et La Hoz8, Tito Bustillo9, Venta de Laperra10, El Parpall11, etc. Il crivit
mme un article sur la grotte de Kapova, en Russie12.
Antonio Beltrn ne limita pas ses recherches lart des cavernes. Il fut le sp-
cialiste incontest de lart levantin auquel il consacra le volume IV des Monografas
Arqueolgicas en 196813, tude synthtique qui resta longtemps le texte de rfrence
sur le sujet. Dans la mme srie, on lui doit trois autres volumes sur Los Grajos
Cieza, Murcia14, El Charco del Agua Amarga15, La Caaica del Calar, Murcia16. Il
publia aussi un magnifique ouvrage sur lart prhistorique de lAragn17, o lart
levantin (fig. 7) et ses problmes tiennent une place majeure, ainsi que dans lun de
ses derniers livres sur les mmes sujets18. Dailleurs, les problmes de la datation,
4 A. Beltrn, Las pinturas de las Eglises infrieures en Ussat les Bains (Arlge), Caesaraugusta, 29-30,
1967, pp. 81-98; A. Beltrn, La cueva de Ussat-Les Eglises y tres nuevos abrigos con pinturas de la edad del
bronce, Zaragoza, 1969.
5 A. Beltrn y S. Gimnez Reina, Nota sobre grabados hechos con los dedos o con barro en la cueva
de La Pileta, VIII Congreso Nacional de Arqueologa (Sevilla-Mlaga, 1963), Zaragoza, 1964, pp. 131-
133.
6 A. Beltrn, Avance al estudio de la cronologa del arte parietal de la cueva de Altxerri (Guipzcoa),
IV Symposium de Prehistoria Peninsular (Pamplona, 1966), 1967, pp. 81-91; A. Beltrn, Notas sobre
la tcnica de los grabados de las cuevas de Los Casares y Altxerri, Symposium Internacional de Arte
Rupestre (Barcelona, 1966), 1968, pp. 21-24.
7 A. Beltrn 1968 (cit. n. 6), pp. 21-24.
8 A. Beltrn e I. Barandiarn, Avance al estudio de las cuevas paleolticas de Los Casares y de La Hoz.
Excavaciones Arqueolgicas en Espaa, 64, 1964-65.
9 A. Beltrn y M. Berenguer, Lart parital de la grotte de Tito Bustillo, LAnthropologie, 73, 7-8, 1969,
p. 579-586; A. Beltrn, Las vulvas y otros signos rojos de la cueva de Tito Bustillo (Ardines,
Ribadesella, Asturias), Symposium internacional de Arte rupestre (Santander, 1970), 1972, pp. 117-137.
10 A. Beltrn, Los grabados de las cuevas de la Venta de Laperra y sus problemas, Munibe XXIII, 2-3,
1970, p.387-398.
11 A. Beltrn, Art rupestre dans la grotte du Parpall (Ganda, Valence, Espagne), INORA 33, 2002,
pp. 7-11.
12 A. Beltrn, La grotte de Kapova (Oural du Sud) et ses peintures palolithiques, Bulletin de la Socit
Prhistorique de lArige, XIX, 1964, pp. 41-47.
13 A. Beltrn, Arte rupestre levantino. Monografas Arqueolgicas IV, Seminario de Prehistoria y
Protohistoria, Facultad de Filosofa y Letras, Zaragoza, 1968.
CSARAUGUSTA 79
14 A. Beltrn, La cueva de Los Grajos (Cieza, Murcia). Monografas Arqueolgicas VI, Zaragoza, 1969.
15 A. Beltrn, La cueva del Charco del Agua Amarga y sus pinturas levantinas. Monografas Arqueolgicas
VII, Zaragoza, 1970.
16 A. Beltrn, Los abrigos pintados de la Caaca del Calar y Fuente Sabuco (Murcia). Monografas Arqueo-
lgicas IX, Zaragoza, 1972.
17 A. Beltrn, Arte prehistrico en Aragn, Zaragoza, 1993.
18 A. Beltrn, Mito, misterio y sacralidad. La pintura prehistrica aragonesa, Zaragoza, 2002.
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FIG. 5. Grotte du Portel (Arige). Scne des trois bisons (femelle en face de son petit, et
gauche vieux mle qui sloigne). Clich J. Clottes.
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FIG. 6. Entre de la Grotte des glises (Arige). Antonio Beltrn ralisa les monographies de
plusieurs de ces grandes grottes pyrnennes. Clich J. Clottes.
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FIG. 7. Antonio Beltrn devant une figure dart levantin, prs de Nerpio, en 1998.
Clich J. Clottes.
toujours problmatique, de lart levantin et ceux de sa signification ne cessrent de

le proccuper comme en tmoignent ses crits, la fois dans les derniers livres cits
et dans divers articles.
Lart schmatique retint tout autant son attention, surtout celui des les
Canaries, sur lequel il publia de nombreux articles et un livre bien illustr en 1971
(gravures du Barranco de Balos), mais galement celui de lAragn (monographie
sur Lecina, Huesca19 et dailleurs de toute lEspagne. Il travailla sur les problmes
de sa chronologie, sur les relations des les Canaries avec le monde atlantique
lge du Bronze20, voire sur des parallles possibles avec les peintures de Porto
Badisco (Lecce) en Italie.
Lart rupestre mondial ne le laissa pas indiffrent, quil sagisse de celui connu
dans le reste de la Pninsule Ibrique avec lart rupestre portugais21, mais aussi celui
CSARAUGUSTA 79
19 A. Beltrn, Las pinturas esquemticas de Lecina (Huesca). Monografas Arqueolgicas, XIII, Zaragoza,
1972.
20 A. Beltrn, Relationship between the rupestrian art in the Canary Islands and the Atlantic world
during the Bronze Age, Acts of the International Symposium on Rock Art, Oslo, 1978, pp. 85-6.
21 A. Beltrn, Notas sobre el arte rupestre portugus, Arqueologa 16, Oporto, pp. 51-55.
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CSARAUGUSTA 79
FIG. 8. Grotte de Rouffignac (Dordogne). Tte de cheval sur un rognon de Slex.

Clich J. Plassard.
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de la Sicile (Levanzo)22, de lAfrique (art rupestre saharien, et particulirement celui

du Tassili nAjjer)23 et dAmrique centrale et du Sud24. Ses voyages sur des terres
lointaines, aux Antilles ou en Australie, lamenrent utiliser les comparaisons que
lon pouvait faire entre lart de ces contres et lart rupestre europen25.
Il prit parti sans la moindre ambigut dans les controverses et polmiques,
souvent violentes, qui agitrent le monde de la Prhistoire lorsque de nouveaux
sites furent dcouverts et que leur authenticit fut mise en cause, par exemple pro-
pos de Rouffignac (cf. ses articles26). En effet, il fut lun de ceux, en compagnie de
ses collgues les Professeurs Martn Almagro et Paolo Graziosi, qui soutinrent
vigoureusement lAbb Breuil, en 1956, lorsque Romain Robert et Ren-Louis
Nougier rvlrent les peintures de Rouffignac et que celles-ci (fig. 8), contestes,
furent immdiatement dfendues par le clbre Abb. lpoque, nombre dmi-
nents spcialistes franais et trangers gardrent une prudente rserve, tandis que
dautres conservrent des doutes injustifis et, avec le recul, assez ridicules, au sujet
de Rouffignac pendant de trs nombreuses annes.
La comptence, la sret de jugement et le courage dAntonio Beltrn eurent
galement loccasion de se manifester avec la dcouverte de la Grotte Cosquer en
1991 (fig. 9), dont lhistoire nest pas sans rappeler celle de Rouffignac. Dans les
semaines et les mois qui suivirent la rvlation de cette grotte orne lentre sous-
marine profonde, la polmique fit rage. Plusieurs collgues exprimrent leurs soup-
ons, voire leur intime conviction quil sagissait dun faux. Dautres, la grande
majorit, attendirent avant de se prononcer, comme dhabitude. Antonio Beltrn ne
resta pas dans lexpectative. Il estima, grce sa vaste exprience de lart prhistori-
que, que lhypothse du faux tait intenable et il se pronona sans ambages pour
lauthenticit, cosignant plusieurs articles avec nous en 1992. En France, mis part
Jean Courtin et moi-mme, qui avions les premiers tudi cette grotte et tabli
demble que son art tait bien palolithique, les seuls prhistoriens prendre net-
tement parti en sa faveur (Henry de Lumley, Gabriel Camps) furent rares. Les autres
se turent jusqu ce que nous obtenions toute une srie de dates radiocarbone, y
compris de dates directes sur les dessins raliss au charbon de bois, qui mirent un
terme dfinitif cette polmique inutile et regrettable27.
Quelques annes auparavant, en 1984, Antonio Beltrn avait eu loccasion de
diriger une expertise trs curieuse et intressante. Des peintures levantines avaient,
pour la premire fois, t trouves dans les profondeurs dune grotte, Pea Rubia
22 A. Beltrn, Bibliografa: Las pinturas rupestres de Levanzo (Italia), Caesaraugusta 19-20, 1962, pp.
155-157.
23 A. Beltrn, La cronologa del arte rupestre sahariano: estado de la cuestin, Revista de Arqueologa
VII, 80, 1987, pp. 29-42.
24 A. Beltrn, El arte rupestre europeo y sus relaciones con el resto del mundo y especialmente con el
de Amrica central, VIII Symposium Internacional de arte rupestre americano. Museo del Hombre
CSARAUGUSTA 79
Dominicano, 1987, pp. 239-253.

25 A. Beltrn, Ensayo sobre el origen y significacin del arte prehistrico, Zaragoza, 1989.
26 A. Beltrn, Las pinturas de la cueva de Rouffignac y la polmica sobre su autenticidad, Caesarau-
gusta 9-10, 1957, pp. 124-132; A. Beltrn, Un nuevo descubrimiento en la pintura rupestre:
Rouffignac en la Dordoa, Boletn de la Real Sociedad Geogrfica de Madrid, B, 388, 1958.
27 J. Clottes y J. Courtin, La grotte Cosquer. Peintures et gravures de la caverne engloutie, Pars, Le Seuil,
1994.
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FIG. 9. Grotte (Marseille). Bouquetin et phoque stylis gravs. Lorsque ces images furent con-
nues, elles provoqurent des polmiques au dbut et Antonio Beltrn dfendit leur
authenticit. Clich J. Clottes.
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FIG. 10. Peinture rouge sur fragment de paroi dcouvert dans les niveaux aurignaciens de
Fumane. Clich A. Broglio.
44
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de Cehegin (Murcia). Or, elles furent contestes par un peintre du voisinage qui

dclara publiquement quil les avait faites lui-mme. Scandale! La presse espagnole
donna un large cho ces rebondissements, qui prirent assez vite une tournure
politique, et une commission scientifique fut nomme sous la direction de Don
Antonio, qui en accepta le risque bien volontiers. Elle tablit que rien ne permettait
de croire que ces peintures ntaient pas authentiques. Lindividu fut soumis un
interrogatoire serr devant la presse. Il finit par se contredire et par reconnatre avoir
menti, pour faire une blague et se valoriser. Les peintures taient bien prhistori-
ques. Don Antonio raconta toute lhistoire et fit ltude du site28.
86 ans, enfin, notre ami prit parti publiquement29, une fois de plus, pour
lauthenticit des peintures aurignaciennes de Fumane, en Italie, dcouvertes par
lquipe du Professeur Alberto Broglio (fig. 10) et contestes tort par certains.
Ce fut sa dernire expertise.
Est-ce dire quil ne se trompa jamais? Bien sr que non, comme nous tous, et
il tait le premier le reconnatre et admettre ses erreurs. Jen citerai une, car jen
fus le tmoin privilgi. Dans son livre sur Niaux30, il avait dcrit une figure anthro-
pomorphe indite penche en avant et il avait mme voqu une comparaison loin-
taine avec les humains du Portel. Or, notre collgue Michel Garcia me communiqua
une photographie datant de 1908 o lon voyait clairement quil sagissait en fait
dun prnom (Gustave), cest--dire dun graffiti ancien qui, avec le temps, stait
estomp et avait pris cette forme trompeuse. Quand je lappris, je fus trs ennuy et,
devant rencontrer Antonio lors dun congrs ( Caspe, je crois), je len informai,
non sans prcautions. Mes craintes taient vaines, car il clata de rire et raconta lui-
mme lhistoire ce jour-l, avec verve et humour, lorsquil donna sa propre com-
munication, la citant comme exemple des piges dans lesquels nous pouvons tous
tomber.
Antonio Beltrn adorait raconter des anecdotes incitant la prudence, comme
lune de celles quil vcut lorsque, loccasion du Congrs de Darwin, en 1988, il fit
une expdition dans le bush avec un aborigne appel Murrumurru. Son exprien-
ce est effectivement difiante sur les conclusions trop htives que lon peut tirer
duvres dart rupestre lorsque leur contexte est inconnu. Il avait dabord vu cer-
tains sites avec Murrumurru, qui lui avait donn quelques explications, avant dy
revenir peu aprs avec un groupe de congressistes. Parmi eux, une collgue amri-
caine fministe sarrta devant deux mains ngatives peintes sur la paroi dun abri.
Lune, plus grande et de facture plus grossire, tait situe au-dessus de lautre. Elle
commena les interprter: Il est vident que la main du haut, masculine, place
comme elle lest au-dessus dune main fminine, symbolise la domination de
lhomme sur la femme! et elle se mit dvelopper ce thme. Notre ami lui dit gen-
tilment que peut-tre serait-il mieux dinterroger laborigne, car il savait ce quil en
tait vraiment. On fit venir Murrumurru et on lui posa des questions sur ces mains.
Il se mit en colre: Oui, je sais! Celle du haut est rate. Javais plac ma main trop
CSARAUGUSTA 79
28 A. Beltrn, Las pinturas en el interior de cuevas de la Pea Rubia (Cehegun, Murcia). Historia,
ancdota y estudio, Caesaraugusta, 64, 1987, pp. 7-86.
29 A. Beltrn, Pinturas auriacienses de Fumane (Verona). Problemas de autenticidad, Cauce 12,
2002.
30 A. Beltrn 1973 (cit. n. 1), n 89, pp. 138-139.
45
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haut. Si vous croyez que cest facile! Mais lautre, que jai faite aprs, au-dessous, est
bien mieux. Une telle aventure, quil me raconta au Symposium du Valcamonica
o nous nous retrouvions chaque anne, enseigne la modestie en matire dinter-
prtations.
Lun de ses intrts majeurs tait lhistoire des ides et des conceptions entre-
tenues au fil des dcennies sur lart parital palolithique, comment elles avaient
volu depuis lAbb Breuil, dont il fut lun des disciples et quil admirait beaucoup,
jusqu ce quil appelait la crise actuelle31, cause par les dcouvertes des trente der-
nires annes.
Le bouleversement le plus important, disait-il, tait celui des schmas volu-
tifs de Breuil et dAndr Leroi-Gourhan, qui avaient en commun de dterminer des
cycles relativement simples. On partait des balbutiements aurignaciens pour arri-
ver, par avances successives, lapoge des peintures polychromes magdalnien-
nes. Avec la fin de la glaciation, croyait-on, le processus sinterrompait, jusqu
lapparition des gomtriques aziliens, de lart levantin dans la Pninsule ibrique
et de la phase pastorale du Sahara avec son art schmatique, puis, avec de nou-
velles formes dans lpipalolithique et le Msolithique, dbouch[ait] sur le go-
mtrisme de lge des Mtaux et spuis[ait] sous les influences de lart classi-
que32. Chauvet, Fumane (fig. 9), les statuettes allemandes du Jura Souabe ont
montr, en fait, que lart aurignacien tait tout aussi sophistiqu que celui des
Magdalniens, et que le schma simple que lon croyait jamais tabli ne pouvait
plus tre envisag. Comme bien souvent, en sciences humaines, les choses se rv-
laient beaucoup plus complexes et problmatiques que prvu. Il en tait de mme
pour la fin de lart quaternaire, puisque les gisements pigravettiens italiens
montrent sa perduration, atteste galement dans certains sites aziliens du Midi de
la France. Antonio Beltrn en concluait, revenant ce qui fut lune de ses ides for-
tes, quil nexiste pas de hiatus aprs sa disparition entre le Magdalnien final et
lart levantin33.
Antonio Beltrn se passionnait pour ces dcouvertes qui allaient lencontre
des ides reues et de ce que lui-mme avait pens et dit quelques dcennies aupa-
ravant et il en faisait largement tat dans ses crits et ses confrences. Ainsi, ces der-
nires annes, il fut ravi dannoncer34 la dcouverte de gravures indites sur les
parois du Parpall, que lon croyait depuis toujours dpourvu dart parital. Il sin-
tressa aussi beaucoup aux dcouvertes de mains ngatives en Espagne et en
France35, particulirement celles de la Grotte Cosquer (fig. 11), quil jugeait trs
originales36.
31 A. Beltrn, Sobre el arte paleoltico desde Marcelino S. de Sautuola a la crisis actual de las viejas
ideas, Cien aos despus de Sautuola: estudios en homenaje a Marcelino Sanz de Sautuola en el centena-
rio de su muerte, Santander, 1989, pp. 131-156; A. Beltrn, Classicisme et crise dans les ides sur lart
palolithique europen, Prhistoire, Art et Socits, Bulletin de la Socit Prhistorique Arige-Pyrnes,
CSARAUGUSTA 79
LVIII, Mlanges Jean Gaussen, 2003, pp. 77-84.

32 A. Beltrn 2003 (cit. n. 31), p. 78.
33 A. Beltrn 2003 (cit. n. 31), p. 79.
34 A. Beltrn 2002 (cit. n. 11).
35 A. Beltrn 2002 (cit. n. 18), pp. 31-46.
36 J. Clottes, J. Courtin y L. Vanrell, Cosquer rdecouvert, Pars, Le Seuil, 2005.
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FIG. 11. Grotte Cosquer (Marseille). Main ngative noire MR7 barre de rouge, date de 27 110
BP 430 (Gif A 92409). Un doigt est incomplet. Clich J. Clottes.
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Enfin, lapport dAntonio Beltrn lart prhistorique, parital et rupestre,

auquel il consacra la majeure partie de sa vie, ne fut pas seulement scientifique et
marqu par la publication de livres et darticles destination de ses pairs. Il fut un
grand enseignant (je prfre de loin ce terme celui de vulgarisateur), pour tous
les publics, mme les moins informs. Il publia de nombreuses plaquettes, ainsi
que des livres plus volumineux, sur lart prhistorique en gnral37. Il consacra aussi
des pages entires, dans la presse locale, aux grandes dcouvertes, comme Cosquer
et Chauvet, et il y tenait des rubriques rgulires, trs suivies. Si les journaux et la
radio lui firent tant de place, cest quil avait le don de rendre simples et intressan-
tes des notions trop souvent inconnues du grand public. Sa passion pour ces sujets
transparaissait dans ses crits et dans ses paroles et emportait lintrt du lecteur.
La conservation des sites orns, qui toute sa vie fut lune de ses grandes proc-
cupations, passe par la sensibilisation du public. Cest pourquoi Antonio Beltrn
simpliqua dans la cration et le fonctionnement de parcs prhistoriques, la suite
dune runion qui se tint Albarracn, o furent voques les rgions du Rio Vero,
dAlbarracn et du Ro Martn. Il fut lorigine de la cration de ce dernier et du
Centre de Documentation qui porte son nom et il co-publia un livret-guide38 et de
nombreuses plaquettes sur les sites de cette zone. On ne dira jamais assez lintrt
et lutilit de ces parcs culturels, o le public est inform de manire la fois sim-
ple, scientifique et commode sur ce patrimoine prhistorique, souvent localis dans
un environnement remarquable, dont la protection simpose linstar ce celle des
abris orns.
Lapport dAntonio Beltrn lart prhistorique a donc t dune importance
exceptionnelle. Il restera dans les mmoires comme lun des grands noms dans
lhistoire de la discipline. Il a tout autant contribu lauthentification, la con-
naissance de sites particuliers, leur comparaison plus ou moins longue distance,
ltude des grands problmes et de lvolution des ides qu la diffusion des con-
naissances, parmi les spcialistes et auprs du grand public. Son uvre est extraor-
dinairement riche et varie. Elle restera et ses nombreux disciples, qui peuplent les
universits espagnoles et les muses, la continueront dans la ligne quil a trace avec
la passion et la fracheur desprit quon lui connaissait.
CSARAUGUSTA 79
37 A. Beltrn 1993 (cit. n. 17); A. Beltrn y J. Royo, Gua cultural del Ro Martn, Zaragoza, 1997;
A. Beltrn, Arte prehistrico en la Pennsula Ibrica. Castello, Servei dInvestigacions Arqueolgiques i
Prehistoriques, 1998.
38 A. Beltrn y J. Royo 1997 (cit. n. 37).
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 49-69

ISSN: 0007-9502
3. Antonio Beltrn y el arte rupestre

postpaleoltico
PILAR UTRILLA MIRANDA
1. Qu signific el arte rupestre en su Curriculum

investigador: 367 publicaciones y una gran ilusin
Nadie duda en calificar a Antonio Beltrn como un verdadero erudito con un
saber tan enciclopdico que tanto poda escribir Manuales de Arqueologa o de
Numismtica como hablar de gastronoma aragonesa, de trajes populares o del
patrono local. Dirigi Hispania Antiqua Epigraphica, fund la revista Caesaraugusta,
organiz 27 Congresos Nacionales de Arqueologa, otros ms de Numismtica
pero, de verdad-verdad, lo que a l le haca feliz, al menos en la ltima etapa de su
vida, era el arte rupestre.
Lo vivi tan intensamente que no dud en viajar a lugares recnditos de
Namibia o de Brasil o en internarse en el australiano Parque de Kakad interrogan-
do a sus nativos sobre el significado de sus pinturas. Grab all sus msicas y sal-
modias reiterativas que sola poner de fondo a los vdeos que l mismo elaboraba.
Haba proyectado incluso un viaje al Tassili que tuvo que suspender al estallar en la
zona los conflictos tnicos y religiosos. Su criterio sirvi para autentificar Rouffignac
o Pea Rubia de Cehegn y ayud a la salvacin de los grabados rupestres de Foz
Coa elaborando un video personal que envi al Ministro de Cultura de Portugal y
en el que daba razones para su conservacin, aun a costa de suspender las obras de
CSARAUGUSTA 79
un embalse en el que se haban invertido ya 1500 millones.

Recorri y fotografi las cuevas paleolticas del Pirineo francs hasta sus lti-
mos corredores, llegando tan lejos que su archivo fotogrfico ha sido reclamado
para documentar algunas pinturas perdidas. Pero no siempre fue fcil el acceso a las
pinturas: tuvo que sumergirse en el agua para llegar al Reseau Clastres de Niaux;
recorrer en fila apretada lugares con escasa ventilacin como Ojo Guarea, Los
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Casares o Le Portel; vadear varias veces el Martn para viajar por el cauce del ro
desde los Chaparros a Los Estrechos, o, como alternativa, atravesar el pantano con
el agua hasta la cintura.
Siempre estuvo dispuesto a acercarse a los abrigos ms inaccesibles, como da
testimonio la foto de los Estrechos de Albalate en la que, a punto de cumplir ochen-
ta aos, subi encordado por una larga escalera a estudiar las pinturas esquemti-
cas (Fig. 1). Una complicada infraestructura tuvo que ser montada para conseguir-
lo: desde el transporte a mano de las pesadas escaleras de madera a travs del pan-
tano (ardua labor que debe anotarse en el haber de Carlos Mazo y Lourdes Montes)
o una ruta de escalada que abri Rafael Larma para permitirle el acceso. No era la
primera vez. En 1969, cuando Minvielle descubre las pinturas de Lecina, cuenta
Beltrn en su monografa las exploraciones las hemos realizado en cuatro ocasiones con
grandes dificultades, ya que a algunos covachos ha sido necesario ascender por paredes ver-
ticales atados con cuerdas y con ayuda de montaeros especializados, colgados sobre el abis-
mo1.
Form parte como Secretario del Comit Internacional de Arte Rupestre (ICO-
MOS) de la UNESCO, represent a Espaa en la Unin Internacional de Ciencias Pre
y Protohistricas (UISPP) presidiendo en ella la Comisin IX sobre Arte rupestre. Sin
embargo, si fue importante su proyeccin internacional, no lo fue menos su proyec-
cin local, a pie de pueblo. Beltrn no dud en ilustrar su libro sobre las pinturas
rupestres del Barranco del Mortero con una fotografa inicial de Andrs y Perico con
ropas de diario ante la antigua balsa de Alacn2. Los dos vecinos aparecen apoya-
dos en sus gayatas delante de las tradicionales construcciones agropecuarias de pie-
dra en el camino del Barrio de las Bodegas de Alacn. Hoy, los jvenes de la zona
gestionan el Parque Cultural, montan rutas de escalada, realizan complicadas foto-
grafas de las pinturas, llevan la biblioteca del Centro de Arte Rupestre o ejercen de
guas de las pinturas. Tanto le gust a Beltrn ste lugar que el Parque Cultural del
Ro Martn se convirti en su segundo hogar. Fue su creacin personal y a l dedic
sus ltimos aos de investigacin. Como resultado se cre en Ario el Centro de
Interpretacin del Arte Rupestre Antonio Beltrn en antiguas instalaciones del
Colegio La Salle creado para los hijos de los trabajadores de las minas de Samca.
All se fraguaron, en colaboracin con Jos Royo, dos revistas, una de carcter
local, Cauce, y otra de arte rupestre, Bara, y toda una serie de monografas de los
abrigos pintados de la zona: la Caada de Marco de Alcaine3, los Estrechos y los
Chaparros de Albalate4, las pinturas de la cabecera del barranco del Mortero de
Alacn5, un monogrfico de Cauce sobre la cueva del to Garroso6, un gran libro
1 A. Beltrn, Las pinturas esquemticas de Lecina (Huesca), Monografas Arqueolgicas, 13, Facultad de
Letras, Zaragoza, 1972, p. 5.
2 A. Beltrn y J. Royo, Las pinturas rupestres de la Cabecera del Barranco del Mortero, Alacn (Teruel),
Alacn (Teruel), 1998.
CSARAUGUSTA 79
3 A. Beltrn y J. Royo, Las pinturas rupestres de la Caada de Marco, Alcaine (Teruel). Revisin del abrigo,
Alcaine (Teruel), 1996.
4 A. Beltrn y J. Royo, Los abrigos prehistricos de Albalate del Arzobispo (Teruel), Albalate del Arzobispo
(Teruel), 1997.
5 A. Beltrn y J. Royo 1998 (cit. n. 2).
6 A. Beltrn et alii, La cueva del To Garroso en el Cerro Felo (Alcaine, Teruel), Cauce, 6, 2000, pp.
3-32.
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FIG. 1. Antonio Beltrn, a los 75 aos, su-

biendo a fotografiar las pinturas de
los Estrechos de Albalate. Sostienen
la escalera en la base Rafael Larma
y Lourdes Montes. Carlos Mazo la
sujeta a media altura. (Foto A. Ma-
galln).
con la ltima revisin de Valdelcharco del Agua Amarga de Alcaiz7, otro sobre las
pinturas del Cerro Felo8, para culminar en el mismo ao con un libro de sntesis
sobre el conjunto de las pinturas del ro Martn9. El octogenario impaciente pareca
querer apurar su saber hasta el ltimo aliento de vida.
Nunca dio descanso a su mpetu investigador y sobre arte rupestre vers tam-
bin su ltimo artculo El arte rupestre: legado de la Humanidad publicado en el
Catlogo de la Exposicin sobre Arte Rupestre en Aragn10 que coordin en el
paraninfo de la Universidad de Zaragoza el Vicerrector Rodans y que se inaugur
en su honor la vspera de su noventa cumpleaos.
Y, en fin, sobre arte rupestre levantino, trat su ltimo acto acadmico en la
Facultad de Filosofa y Letras al presidir en Diciembre de 2005, con noventa aos,
el Tribunal de la Tesis Doctoral de Martnez-Bea sobre Variabilidad estilstica y dis-
CSARAUGUSTA 79
7 A. Beltrn (ed.), Las pinturas rupestres del abrigo de Val del Charco del Agua Amarga de Alcaiz, Zaragoza,
2002.
8 A. Beltrn y J. Royo, Las pinturas rupestres del Cerro Felo, Alacn (Teruel), Alacn (Teruel), 2005.
9 A. Beltrn (ed.), Corpus de arte rupestre del Parque Cultural del Ro Martn, Ario (Teruel), 2005.
10 A. Beltrn, El arte rupestre: legado de la Humanidad, en J. Rodans, Catlogo de la Exposicin sobre
el Arte Rupestre en Aragn, Zaragoza, 2006, pp. 12-15.
51
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FIG. 2. El ltimo acto acadmico relacionado con el arte rupestre postpaleoltico. A. Beltrn,
con 90 aos, preside la lectura de la Tesis Doctoral de Martnez-Bea en Diciembre de
2005, sesenta aos despus de leer la suya propia. Le acompaan en el Tribunal de
izquierda a derecha V. Villaverde, J. Fortea, M. Hernndez y J. Picazo.
tribucin territorial del arte rupestre levantino en Aragn sesenta aos despus de obte-
ner su propio doctorado (Fig. 2). Acab cansado pero feliz y cont con el cario de
Teresa Andrs y Jess Picazo que le acompaaron andando a su casa. Como dato
anecdtico sealar que la burocracia de la comisin de Doctorado me pregunt,
como directora del trabajo, en qu fecha haban ledo sus Tesis los miembros del
Tribunal (le acompaaban Fortea, Villaverde, Mauro Hernndez y Picazo) para
dilucidar quin de ellos deba presidir el acto y si reunan un mnimo de dos sexe-
nios de investigacin. Antonio Beltrn le aventajaba a Fortea como doctor en casi
30 aos, pero no tena los sexenios (no se haban creado en el momento de su jubi-
lacin) y se nos pidi que justificramos su presencia en el Tribunal eligiendo algu-
na publicacin suya que estuviera relacionada con el tema de la Tesis. Cmo ele-
girla, si sumaba entonces 367 publicaciones de arte rupestre, de las que 154 eran de
arte postpaleoltico? En las lneas siguientes slo podremos recordar algunas de
CSARAUGUSTA 79
ellas por lo que nos centraremos fundamentalmente en sus libros.
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2. El Arte rupestre levantino (Zaragoza, 1968) un viaje por el

territorio con arte levantino y cuatro monografas para
comenzar los setenta
1969: La cueva de los Grajos y sus pinturas rupestres, en Cieza (Murcia) Mono-
grafas Arqueolgicas, 6.
1970: La cueva del Charco del Agua Amarga y sus pinturas levantinas. Monografas
Arqueolgicas, 7.
1972: Los abrigos pintados de la Caaica del Calar y de la Fuente Sabuco en el
Sabinar (Murcia). Monografas arqueolgicas, 9.
1972: Las pinturas esquemticas de Lecina (Huesca). Monografas Arqueolgi-
cas, 13.
Muchos son los libros generales que sobre arte rupestre public Antonio
Beltrn, algunos traducidos a varios idiomas, como Da cacciatori ad allevatori: larte
rupestre del Levante spagnolo o Arte rupestre preistorica, ambos publicados en Miln
(1980 y 1993) y traducidos al ingls y al francs. Pero el mejor libro, sin duda, fue
el primero que public en Zaragoza en 1968 con el n 4 de las Monografas
Arqueolgicas: su Arte rupestre levantino fue un libro que, a lo largo de cuatro dca-
das, sirvi de sntesis y manual a todos los estudiantes de Prehistoria11. El libro que
aos despus publicar la belga Lya Dams en 1984 slo aportar una prctica reco-
pilacin de calcos ms o menos reales, pero careca de doctrina y, la que tena, mez-
claba sin problemas datos no contrastados, como al identificar las pinturas del abri-
go de Els Secans con el yacimiento epipaleoltico de El Serd, aunque el primero
estuviera en Mazalen (Teruel) y el segundo en Fabara (Zaragoza), ambos tenan en
comn el empezar por Se
Hoy existen muy buenas publicaciones de conjuntos de arte levantino (son
excelentes las del equipo de Baldellou en el ro Vero; de Picazo en el ro Martn; de
Villaverde o de Mauro Hernndez en Levante; de Mateo Saura o San Nicols en
Murcia; de Soria Lerma y Lpez Payer en el Alto Segura; de Alonso en el Taibilla de
Albacete) pero todas ellas se limitan a marcos locales, provinciales, o a lo sumo
11 Durante muchos aos nuestros alumnos han adoptado gustosos para sus exmenes una cronolo-
ga/tipologa tan fcil que les permita clasificar a los animales en un estilo naturalista y a los huma-
nos en un estilizado esttico o dinmico segn fuera su actitud. Aquello que sobraba por torpe o at-
pico era fcil enviarlo al cajn de sastre del estilo de transicin al esquematismo. En el siglo XXI
Beltrn (nos lo coment personalmente y lo reflej en alguno de sus escritos, como cuando publica
el Cabezo de la Higuera de Estercuel en 1994 o el Frontn de la Ta Chula en 1995) estaba dispues-
to a aceptar una revisin al esquema cronolgico de 1968 que comparta con Ripoll. Este ltimo en
su revisin de 1990, mantiene su cronologa anterior pero reconoce que estaba afectado por un evo-
lucionismo demasiado lineal. En efecto, tenemos ejemplos, como la contienda de arqueros plasma-
CSARAUGUSTA 79
da en la cueva del Civil, en los que en una misma escena se encuentran arqueros disparando en pri-
mera lnea de batalla con piernas bien abiertas (en teora, estilizado dinmico) mientras que los de la
retaguardia se entretienen tranquilos en preparar sus arcos (estilizado esttico). Algo ms lejos, apa-
recen caminando en formacin aquellos refuerzos que se acercan a la lucha. Cmo pensar que todos
ellos no son contemporneos aunque tengan distinto grado de movimiento? Hoy ya no puede defen-
derse que los estilos deban coincidir necesariamente con diferentes fases cronolgicas y ser el crite-
rio territorial y no slo el cronolgico el que determine el arraigo de un tipo determinado en una zona
concreta, como por ejemplo, los arqueros al vuelo o la caza del jabal en el Bajo Aragn/Maestrazgo.
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autonmicos, careciendo de la globalidad del estudio realizado hace 40 aos por

Beltrn. La fiebre autonmica no nos deja ver el bosque y hace falta mucha ener-
ga para recorrer uno a uno los abrigos levantinos como hizo Beltrn para escribir
su libro.
As, lo encontramos viajando por el Reino de Valencia visitando en Castelln
el Rac Gasparo y el Rac Molero12, el primero con una interesante superposicin
de figuras; o la Saltadora13 con sus tres famosas figuras femeninas; o la cueva del
Polvorn (Rossegadors), en cuyo viaje sufri un accidente de coche. En la provincia
de Valencia se fij en la Araa de Bicorp14 cuyo estudio dedic a su padre (en el
2002 todava me instaba, en una visita a la Araa, a acercarme al covachito para que
veas que las figuras humanas portan de verdad lazos). En Alicante calc y public la
cueva de la Sarga de Alcoy (en 1965 y 1972) y vio las superposiciones de estilos con
su proverbial agudeza visual. Los colaboradores que le ayudaron en los calcos lla-
maban el monstruo al gran serpentiforme, aunque faltaban aos para que se reco-
nociera el abrigo como arte macroesquemtico. Otro yacimiento alicantino que
ocup sus estudios en 1996 fue la cueva de las Araas del Carabas (Santa Pola,
Alicante) y los problemas que planteaba al estar cerca del litoral y no ser un yaci-
miento al aire libre, como era habitual en el arte levantino. Otras cuevas similares
de la zona como la Cueva de la Higuera, cueva de Pea Rubia, cueva de las Palomas
y cueva de las Conchas en Cehegn no se corresponden totalmente con los rasgos
formales del arte levantino, lo que ha llevado a otros investigadores a considerar
poco probable su inclusin en el horizonte levantino15.
En Tarragona recorri los abrigos pintados en 1967, publicando una sntesis
en el Boletn Arqueolgico16 y tambin se present en Cuenca (1968) donde visit
la Selva Pascuala, en Villar del Humo, identificando como caballo cazado a lazo
lo que otros interpretan como una escena de domesticacin. Todo depende de que
se prolongue la cuerda hasta el cuello o se quede en el morro del caballo a modo
de ronzal. En Jaen public las figuras del Prado del Azoque de Aldeaquemada en el
Homenaje a Canellas17 o Las pinturas esquemticas de La Graja en Jimena18, con
12 A. Beltrn, Breve nota sobre un grabado rupestre en el Rac Molero, Barranco de Gasulla (Castelln
de La Plana), Ampurias, XXV, 1963, pp. 182-186; id., Nouveauts dans la peinture rupestre du
Levant espagnol: el Rac Gasparo et le Rac Molero (Ares del Maestre, Castelln), Prhistoire, sple-
ologie arigoises, XX, 1965, pp. 117-125.
13 A. Beltrn, Nota sobre el abrigo de tres figuras negras del abrigo de La Saltadora en el Barranco de
la Valltorta (Castelln), Publicaoes da Facultade de Letras da Universidade de Lisboa, III serie, n9. In
memoria do abade H. Breuil, t.I, 1965, pp. 89-93.
14 A. Beltrn, Algunas cuestiones sobre las pinturas de las cuevas de la Araa (Bicorp, Valencia),
Papeles del laboratorio de arqueologa de Valencia, n10. Trabajos de arqueologa dedicados a don Po
Beltrn, 1970, pp. 11-17.
15 R. Mart y M.S. Hernndez, El Neoltic Valenci. Art rupestre i cultura material. Valencia, 1988, Servei
dInvestigaci Prehistrica de la Diputaci de Valncia; A. Blasco y A. Grimal (eds.), El arte rupestre
prehistrico de la cuenca del ro Taibilla (Albacete, Murcia): Nuevos planteamientos para el estudio del arte
CSARAUGUSTA 79
levantino, 2 vols., Barcelona, 1996.

16 A. Beltrn, Avance al estudio de las pinturas rupestres levantinas de la provincia de Tarragona:
Estado de la cuestin, Boletn Arqueolgico de Tarragona, LXVII-LXVIII, poca IV, fasc. 97-104, 1967-
68, pp. 173-182.
17 A. Beltrn, Las figuras naturalistas del Prado del Azoque, el Aldeaquemada (Jan), Miscelnea
Canellas, Zaragoza, 1969, pp. 97-101.
18 A. Beltrn, Las pinturas de La Graja en Jimena (Jan), Feria y Fiestas de Jimena, 1969, 3 pp.
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una ubicacin tan interesante en el mismo paso de Despeaperros; o, algunos aos

despus19, las manos pintadas del abrigo de Clarillo, en Quesada, para las que neg
una cronologa paleoltica al atribuirlas a la Edad del Bronce.
Sin embargo, fue la regin de Murcia, en cuya Universidad fue profesor entre
1945 y 1949, el lugar donde centr su ms intensa labor. En 1969 public en el n
VI de las Monografas Arqueolgicas la sorprendente cueva de los Grajos, cuyas figu-
ras femeninas bailando sevillanas tanta envidia provocan en sus vecinos andalu-
ces. Noticia de este abrigo llev tambin a la revista Caesaraugusta del mismo ao y
al Symposium de la Valcamonica publicado en 197020.
Dos aos despus, en el n IX de la misma serie publica Los abrigos pintados
de la Caaica del Calar y de la Fuente Sabuco en el Sabinar, dos abrigos muy inte-
resantes para el arte rupestre aragons, el primero por sus representaciones de cier-
vo y cierva muy similares a los del Barranco Hondo de Castellote21 y el segundo por
su personaje portando bumern al estilo de los representados en nuestra cueva del
Chopo en Obn22.
Entre 1985 y 1988 ser el dilema sobre la autenticidad de las pinturas de Pea
Rubia de Cehegn la que ocupar sus desvelos. El artculo ms significativo quiz
sea Las pinturas en el interior de cuevas de la Pea Rubia (Cehegn, Murcia).
Historia, ancdota y estudio en Caesaraugusta, 64 o el libro que publica con Miguel
San Nicols en 1988 con el mismo ttulo. El criterio que le permiti darle cronolo-
ga prehistrica refleja bien a las claras su experiencia: las flechas pintadas no tienen
punta marcada y s emplumadura tal como ocurre en el arte levantino23, algo que
no hubiera representado un pintor actual quien hubiera reproducido un modelo
medieval. Incluso encontrar paralelos estilsticos para algunas de estas representa-
ciones en Porto Badisco (Otranto) cueva cerrada a comienzos del Eneoltico y que,
por tanto, no presentaba dudas de su cronologa prehistrica24.
En Aragn sern muchos los abrigos con arte rupestre que recorrer en esta
etapa. Sealaremos slo dos que darn origen a sendas monografas: en 1970 la de
Val del Charco del Agua Amarga, uno de los mejores ejemplos del arte levantino por
la variedad de sus figuras y sus interesantes superposiciones, abrigo que volver a
19 A. Beltrn, Ensayo sobre la significacin de la mano en el arte prehistrico y referencia a las del
abrigo de Clarillo en Quesada (Jan), Boletn del Instituto de Estudios Giennenses, 153, 2, 1994, pp.
647-668; id., Les mains peintes de labri de Clarillo (Quesada, Jan, Espagne), INORA, 10, 1995,
pp. 5-6.
20 A. Beltrn, La cueva de los Grajos y sus pinturas rupestres en Cieza (Murcia), Caesaraugusta, 31-32,
1968, pp. 45-88; id., Aportaciones de la cueva de los Grajos (Cieza, Murcia) al conocimiento del
arte rupestre espaol Valcamonica Symmposium. Symposium International dArt Prhistorique (Capo di
Ponte, 1968), 1970, pp. 79-85.
21 P. Utrilla y V. Villaverde, Los grabados rupestres del Barranco Hondo (Castellote, Teruel). Monografas del
Patrimonio Aragons, n 1, Zaragoza, 2004, 158 p.
CSARAUGUSTA 79
22 J. Picazo y M. Martnez Bea, Bumeranes y armas arrojadizas en el arte levantino. Las aportaciones
de la cueva del Chopo (Obn, Teruel), en M. Hernndez y J. Soler, Arte rupestre en la Espaa medite-
rrnea, Alicante, 2005.
23 Hoy sin embargo se conocen representaciones de flechas con punta bfida. Vase el interesante art-
culo de Fernndez de Pablo en APL (2006) sobre Las flechas en el arte levantino: aportaciones
desde el anlisis de los proyectiles del registro arqueolgico del Riu de les Coves (Alt Maestrat,
Castelln).
24 A.Beltrn 2002 (cit. n. 7), pp. 228 y 234.
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revisar en el 2002 y sobre el que luego volveremos25; y en 1972 la relativa a las pin-
turas esquemticas de Lecina26, inaugurando las investigaciones en el Vero que
luego continuara el equipo de Baldellou desde el Museo de Huesca. Estas pinturas
volvan a plantear el sugestivo tema de las figuras humanas andando sobre cuadr-
pedos27 al estilo de lo observado en el misterioso abrigo de la Fenellosa de Beceite,
abrigo que ya haba publicado en Caesaraugusta en 196728.
En resumen, del libro de sntesis de 196829 resaltaremos en primer lugar la
novedad de realizar un recorrido personal por casi todas las estaciones de arte
rupestre; tambin el dar una visin global con sus apartados de ubicacin geogrfi-
ca, tcnicas y temas; y, en fin, el contemplar el problema de su cronologa, dando
al final su propia teora coincidente en lo fundamental con la de Ripoll30 pero que
aportaba algunos comentarios propios.
As, en su fase antigua o naturalista, que data como contempornea del
Epipaleoltico (6000-350031) aada es muy posible que en esta fase() hubiera que
incluir signos geomtricos y figuras del arte esquemtico, como hemos visto en las superpo-
siciones de La Sarga, la Araa y Cantos de la Visera32. Estaba ya anunciando el arte li-
neal geomtrico seis aos antes de que lo desarrollara Fortea33.
Tambin ensay una cronologa basada en la superposicin de colores que iba
en una gradacin de mayor a menor antigedad en este orden: blanco, rojo claro,
rojo carmn o violceo, negro, anaranjado, aunque l mismo se encarg de poner
contraejemplos que determinaban que tal esquema no tuviera valor absoluto.
Intuy tambin las escenas acumulativas que luego desarrollar Sebastin en
el Congreso de Caspe (1986-1987) (por ejemplo, las figuras humanas aadidas a
los Toricos de Albarracn)34; record los repintados en distinto color (toro de la Ceja
de Piezarrodilla) o distinto tema (toros convertidos en ciervos de Alpera) y empez
a preocuparse por la cuestin de la ubicacin (que luego desarrollar en su libro
25 A. Beltrn, La cueva del Charco del Agua Amarga y sus pinturas levantinas, Monografas Arqueolgicas,
7, Facultad de Letras, Zaragoza, 1970; id. 2002 (cit. n. 7).
26 A. Beltrn 1972 (cit. n. 1).
27 A. Beltrn 1972 (cit. n. 1), p. 38.
28 A. Beltrn, Las pinturas esquemticas de la Fenellosa en Beceite (Teruel), Caesaraugusta, 29-30,
1967, pp. 99-103.
29 A. Beltrn, Arte rupestre levantino. Monografas Arqueolgicas, 4, Facultad de Letras, Zaragoza, 1968.
30 E. Ripoll, Para una cronologa relativa del arte levantino espaol, en L. Pericot y E. Ripoll, Prehistoric
Art of the Western Mediterranean and the Sahara, Barcelona, 1964, pp. 167-175.
31 Es curiosa la cronologa tan reciente que en aquella poca se asignaba al Epipaleoltico. No olvide-
mos que aunque haca ms de una dcada que se haba inventado la tcnica del C 14 todava no se
posean dataciones de los principales yacimientos epipaleolticos. La de Botiquera dels Moros no
se public hasta 1976 y se hizo como primera fechacin absoluta del complejo geomtrico del epi-
paleoltico mediterrneo espaol, tal como rezaba el ttulo del artculo de I. Barandiarn.
CSARAUGUSTA 79
32 A. Beltrn 1968 (cit. n. 29), p. 72.

33 F.J. Fortea, Algunas aportaciones a los problemas del arte levantino. Zephyrus XXV, 1974, pp. 225-
257; F.J. Fortea, En torno a la cronologa relativa del inicio del arte levantino (avance sobre las pin-
turas rupestres de la Cocina). Papeles del Laboratorio de Arqueologa de Valencia, 11, 1975, pp. 185-189.
34 A. Sebastin, 1986-1987: Escenas acumulativas en el arte rupestre levantino. I Congreso
Internacional de Arte Rupestre (Caspe, Zaragoza). Bajo Aragn, Prehistoria VII-VIII, Zaragoza, 1986-87,
pp. 377-397.
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Mito, misterio y sacralidad. La pintura prehistrica aragonesa, Zaragoza, 2002) la sacra-

lizacin de los lugares pintados, con una perpetuacin de las figuras mediante
correcciones y repintados y una perduracin del lugar como santuario a lo largo de
pocas ms recientes35. Citaba entonces los ejemplos de Cogull, Nerpio y Caaca
del Calar aunque veinte aos despus tendr en el barranco de Villacantal el nico
ejemplo (quiz compartido en Albacete con el entorno de la cueva del Nio) en el
que convivir el arte paleoltico de la Fuente del Trucho con el levantino y esque-
mtico del abrigo de Arpn. No dejar de subrayarlo habitualmente en publicacio-
nes posteriores.
3. El arte rupestre de las Islas Canarias: la moda de las teoras

difusionistas de los setenta
Beltrn, A. Los grabados del Barranco de Balos. Gran Canaria. Las Palmas de Gran
Canaria, 1971.
Beltrn, A. y Alzola, J.M. La cueva pintada de Gldar, Gran Canaria. Zaragoza,
1973.
Beltrn, A. et alii Manifestaciones rupestres de las Islas Canarias. Sta. Cruz de
Tenerife, 1996.
Antonio Beltrn tuvo un inters especial por el arte rupestre canario y, en gene-
ral, por la prehistoria de las islas, ya que vea en ellas la posibilidad de establecer
rutas de difusin tanto de elementos mediterrneos (como las pintaderas o los ido-
lillos femeninos de tipologa neoltica) como atlnticos (grabados de laberintos y
espirales). Nunca eludi impartir varias lecciones del temario sobre Prehistoria
canaria hasta tal punto que los alumnos de Zaragoza nos convertimos en unos
pequeos expertos (dos obtuvimos ctedras de Prehistoria en La Laguna y uno ms
es hoy profesor titular de Las Palmas) y publicar hasta 11 ttulos relacionados con
el arte rupestre canario, tres de ellos libros.
Comenzar en la isla de Gran Canaria en 1971 con el artculo El arte rupestre
de Canarias en relacin con el de otras reas atlnticas, I Simposio Internacional sobre
posibles relaciones transatlnticas precolombinas (Las Palmas, 1970) publicado en el
Anuario de Estudios Atlnticos, 17 y con la monografa de gran formato Los grabados
del Barranco de Balos editada en la misma fecha. Continuar en 1973 con la mono-
grafa sobre La cueva pintada de Gldar y en 1977 publicar Algunas cuestiones sobre
los idolillos de la Isla de Gran Canaria en Mannus, 42, 2.
En 1981 viajar a Lanzarote publicando Los grabados de Lanzarote, Islas Cana-
rias, en Prehistoire africaine: mlanges offerts au D.L. Balout, Pars y en 1995 lo har
a la isla de La Palma publicando Difusin y convergencia en el arte rupestre del
CSARAUGUSTA 79
35 Un nuevo ejemplo ha venido a sumarse hoy al clsico de Cogull: el abrigo de la Vacada de Castellote
que incorpora a su panel levantino un nfora del s. II a.C., un bucrneo y un caballito de sugestiva
tipologa ibrica o celtibrica. Vase sobre el tema el artculo de Martnez Bea (2004) en Trabajos de
Prehistoria en el que el abrigo de la Vacada vendra a sumarse a los santuarios abiertos de poca pre-
rromana, tipo Pealba de Villastar.
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Archipilago Canario: Planteamiento especialmente en la isla de La Palma, En el

I Simposio de Manifestaciones Rupestres Canarias-Norte de frica (Las Palmas, 1995). En
el 1996 culminar su actividad en las Islas coordinando un libro de 417 pginas
Manifestaciones rupestres de las Islas Canarias.
4. Los dos libros de 1989: la culminacin de una intensa

actividad en los ochenta y algunos problemas de
terminologa
El arte rupestre aragons. Aportaciones de las pinturas prehistricas de Albalate del
Arzobispo y Estadilla (Zaragoza, 1989).
El arte rupestre en la provincia de Teruel. (Teruel, 1989).
En 1989 Beltrn publicar dos libros bien interesantes aunque aparezcan bajo
una corta y humilde edicin. En El arte rupestre aragons. Aportaciones de las pinturas
prehistricas de Albalate del Arzobispo y Estadilla, daba a conocer las pinturas reciente-
mente descubiertas en estos dos conjuntos (Los Estrechos y Los Chaparros en
Albalate y el Forau del Cocho en Estadilla) que tanto darn de s en investigaciones
posteriores. El segundo librito, publicado en las Cartillas Turolenses, se titulaba El
arte rupestre en la provincia de Teruel y era una prctica sntesis de lo conocido hasta
entonces en la provincia de Teruel.
Aportaba como novedad respecto a su esquema de fases y estilos de 1968 una
cronologa estilstica que incorporaba por arriba una fase prelevantina del arte
rupestre, (anterior al 6000 a.C. en opinin de Beltrn) que quedaba representada
en Teruel por las series de zig-zags de Los Chaparros, infrapuestos a una escena
levantina de caza del jabal. Era la respuesta al famoso artculo de Fortea36 en el que
se diferenciaba el estilo Lineal geomtrico, si bien en este caso tena una cronologa
de fines del Epipaleoltico Geomtrico, fijada por el horizonte de Cocina II con sus
famosas plaquetas de decoracin geomtrica. La fecha propuesta para este horizon-
te, derivada del nivel 2 de Botiquera, gemelo de Cocina II, era bastante ms recien-
te: 7550BP, es decir 5600 a.C.37. No en vano en este momento Beltrn andaba obse-
sionado por el que llamaba estilo V de Leroi Gourhan con animales de cuerpo reti-
culado geomtrico, como los de la Borie del Rey, azilienses, que marcaran el enla-
ce del arte paleoltico con el arte prelevantino, sin cesura entre ellos38.
La segunda novedad del esquema las Cartillas Turolenses era la divisin de la
ltima etapa, la de transicin al esquematismo, en dos momentos: uno, ms anti-
guo con seminaturalismo y semiesquematismo (al que perteneceran las figuras de
Doa Clotilde o del Pajarejo que data en el Eneoltico) y otra ms reciente, ya ple-
CSARAUGUSTA 79
36 F.J. Fortea 1975 (cit. n. 33).

37 I. Barandiarn, Botiquera dels Moros (Teruel). Primera fechacin absoluta del complejo geomtri-
co del epipaleoltico mediterrneo espaol. Zephyrus, XXVI-XXVII, Salamanca, 1976, pp. 183-186.
38 A. Beltrn, Prsistance dans lart prhistorique espagnol du style palolithique pendant le msoli-
thique. Liens posibles avec le style levantin et squense de ce dernier jusqu lart shmatique,
LAnthropologie, 96, 2-3, 1992, p. 476.
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namente esquemtica, que data en el Bronce y Hierro y a la que perteneceran, en

su opinin, las figuras de la Fenellosa de Beceite y los grabados de Almohaja y
Pozondn.
La explicacin de esta subdivisin deriva de que acababa de celebrarse en 1987
en Barbastro la II Reunin de Prehistoria Aragonesa, donde se plante la posibili-
dad de revisar toda la terminologa del arte rupestre potpaleoltico, para eliminar el
carcter geogrfico39 que defina los estilos artsticos, para sustituirlo por locuciones
con valor cultural. En efecto, dentro del concepto esquemtico o de transicin al
esquematismo que propuso Ripoll en 196440 se agrupaban figuras muy diversas41.
Por ello en la reunin de Barbastro se establecieron dos categoras bsicas para el
arte esquemtico: arte esquemtico tpico y arte esquemtico con un alto grado de estili-
zacin y sintetizacin. A su vez, esta ltima categora contara con dos subtipos: un
arte esquemtico de tendencia geomtrica y otro de tendencia naturalista42.
Pero es difcil establecer la frontera entre lo semiesquemtico y lo subnatura-
lista, pues en ocasiones podra depender de la propia habilidad del artista. El tr-
mino semiesquemtico puede aparecer as como equivalente a las de seminaturalis-
mo y subesquemtico. Ripoll y Beltrn han hablado de transicin al esquematismo,
englobando indistintamente los trminos de semi o subnaturalista y semi o subes-
quemtico para referirse a los mismos elementos figurativos segn exista una ten-
dencia a conservar algunos rasgos de naturalismo (dedos y pezuas bien marcados,
por ejemplo) o a adoptar la idealizacin esquemtica.
La coexistencia de motivos geomtricos o abstractos con otros seminaturalistas
se produca en los dos abrigos que publica Beltrn en 1989: el Forau del Cocho de
Estadilla y Los Estrechos de Albalate43. En efecto, el Forau del Cocho presentaba un
estilo difcil de definir, incluso para un experto como era A. Beltrn. Sus palabras as
parecen expresarlo: las figuras de la cabra y el ciervo son seminaturalistas, no pudien-
do ser clasificadas de levantinas en el sentido estricto de la palabra pero mucho menos de
esquemticas. Los puntos y rayas no tienen por qu ser esquemticos, aunque evidentemente
deben ser llamados geomtricos44.
En resumen, por un lado tendramos un grupo geomtrico formado por series
39 Beltrn llegara a censurar el trmino de arte levantino por dar cabida a manifestaciones muy
diversas, apuntando la necesidad de separar lo que denomina como levantino clsico de lo pre-
levantino y tambin de las variaciones dentro de lo tradicionalmente supuesto como uniforme y
hasta monoltico (A. Beltrn 2002, cit. n. 7, p. 211.).
40 E. Ripoll 1964 (cit. n. 30).
41 Son interesantes las reflexiones de Sanchidrin en su Manual de arte prehistrico (2001) quien indi-
ca que el concepto de arte esquemtico solo cubre la totalidad de la Pennsula a condicin de reu-
nir en l cosas muy diferentes. En la misma linea, Mart seala lo que se ha venido considerando una
manifestacin artstica de larga perduracin y gran extensin correspondera a creaciones independientes, de
acuerdo con la cronologa y con la geografa compartimentada del Neoltico, del Calcoltico y de la Edad del
Bronce peninsulares. (B. Mart, Cultura material y arte rupestre esquemtico en el Pas Valenciano,
CSARAUGUSTA 79
Aragn y Catalua, en J. Martnez y M. Hernndez, eds,, Arte rupestre esquemtico en la Pennsula

Ibrica. Comarca de los Vlez, 2006, p. 123)
42 V. Baldellou, II Reunin de prehistoria aragonesa: la terminologa en el arte rupestre post-paleol-
tico. Bolskan, 6, 1989, p. 8.
43 A. Beltrn, El arte rupestre aragons. Aportaciones de las pinturas prehistricas de Albalate del Arzobispo y
Estadilla, Zaragoza, 1989.
44 A. Beltrn, Arte prehistrico en Aragn, Zaragoza, 1993, p. 113.
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FIG. 3. Pinturas seminaturalistas del Forau del Cocho de Estadilla. A la derecha pueden
observarse los restos de la cornamenta de un segundo ciervo, perdido en un descon-
chado, pero cuya tipologa se acerca ms a la levantina que a la esquemtica.
de puntos que Beltrn describe as: forma un panel con trazos geomtricos y cierto ritmo,
inicindose por puntos, luego rayas verticales terminadas por arriba en forma de dedos y
por abajo curvadas en cayado (siete). Hay tambin signos curvados paralelos en dos series
de dos y cuatro superpuestos verticalmente y debajo de unas lneas horizontales con rema-
tes complicados, an en estudio (cavidad VII). Y, por otro lado, en la cavidad VI, junto
a estas figuras geomtricas, en posicin principal y rodeadas por algunas de las ante-
riores, aparecen tres figuras zoomorfas totalmente seminaturalistas, un cprido y
dos ciervos, los cuales no presentan sus candiles rectos y paralelos como cabra
esperar en un estilo esquemtico. Es ms, el segundo ciervo, muy perdido y que se
sita encima del bien conservado, ofrece unos cuernos de tipologa totalmente
levantina, con una clara tendencia naturalista en sus candiles, no paralelos y orien-
tados hacia ambos lados. (Fig. 3).
El segundo conjunto, Los Estrechos de Albalate, presenta algo mejor: superpo-
sicin de figuras subnaturalistas y esquemticas. En efecto, a juzgar por las fotos de
Beltrn, el nico que tuvo acceso a las pinturas, las figuras ms abstractas y geom-
tricas en rojo claro parecen encontrarse infrapuestas a otras ms naturalistas en rojo
oscuro o negro. Es el caso de las figuras ramiformes de mltiples brazos (como la
76 que cabalga sobre el cuadrpedo 77; o la 61) o la de tipo salamandra (fig. 64):
todas ellas estn en el mismo color rojo claro que el cuadrpedo n 56, de estilo
muy esquemtico, que se halla claramente infrapuesto a otro cuadrpedo, mucho
ms naturalista, pintado en negro (n 57)45. Parece, por tanto, que, en general, las
CSARAUGUSTA 79
figuras con ms volumen, las seminaturalistas, en colores rojo oscuro o negro se

superponen a las ms abstractas y geomtricas en rojo claro, aunque puede verse
45 P. Utrilla y M.J. Calvo, Cultura material y arte rupestre levantino: la aportacin de los yacimientos
aragoneses a la cuestin cronolgica. Una revisin del tema en el ao 2000, Jornadas Tcnicas Arte
rupestre y Territorio Arqueolgico. Bolskan 16, 1999, pp. 59-60.
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FIG. 4: Pinturas esquemticas de Los Estrechos de Albalate. Ntese a la derecha la superposi-
cin de los cuadrpedos negros seminaturalistas sobre los rojos esquemticos. A la
izquierda un cuadrpedo negro de tipo geomtrico se superpone a la figura roja esque-
mtica en la que un personaje pierniabierto de mltiples brazos cabalga sobre un cua-
drpedo esquemtico (foto A. Beltrn).
una esquematizacin extrema en el cuadrpedo de la fig. 78 de Beltrn superpues-

to en este caso a la fig. 77, sta en rojo claro (Fig. 4). Todo un mundo de superpo-
siciones.
5. Arte prehistrico en Aragn (Zaragoza, 1993): sorpresas en

la cronologa del arte esquemtico
El cuarto libro de sntesis que queremos resear es el publicado por Ibercaja en
edicin de lujo en 1993. En el mismo ao se leyeron adems dos interesantes Tesis
Doctorales, hoy todava inditas: la de Amparo Sebastin Estudio de la composicin
en el arte levantino, con sugestivas interpretaciones y un fuerte peso de los ejemplos
aragoneses y la de M Jos Calvo El arte rupestre postpaleoltico en Aragn, un com-
pleto catlogo de todo el arte postpaleoltico aragons, con cuidados calcos perso-
nales de la mayor parte de los abrigos pintados.
En el libro de Beltrn se repasa el contenido general del arte levantino que ya
expuso en 196846, se actualiza con los descubrimientos recientes y se hace hincapi
en el problema de la cronologa. Subyace por un lado su propuesta de la perdura-
cin del estilo paleoltico y sus lazos con el levantino, tema que publicar en 1992
en lAnthropologie: Persistance dans lart prhistorique espagnol du style palolithique
pendant le msolithique. Liens possibles avec le style levantin et squence de ce dernier
CSARAUGUSTA 79
jusqu lart shmatique, basndose de nuevo en las plaquetas azilienses con arte
naturalista de la Borie del Rey, en el Sur de Francia; y por otro, llama la atencin
sobre la antigedad de los motivos esquemticos de tipo ramiforme y en series de
zig-zags presentes en los cantos pintados del Riparo Villabruna, datados en teora
46 A. Beltrn 1968 (cit. n. 29).
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en el 12040125 BP47 y que l propone como origen y lazo de unin con el arte
lineal-geomtrico y el esquemtico.
Otra cueva italiana que le preocupar en estos aos a la hora de establecer la
cronologa del arte esquemtico ser la de Porto Badisco, en Otranto. Public sobre
ella 4 artculos: en Caesarugusta (1981), en Acts of the VI International Symposium on
rock art (Petersborough, 1981); en los Annali del Museo Civico della Spezia, II, (1982)
y en Zephyrus (1984-85) bajo el ttulo Las pinturas de las cuevas de Porto Badisco y el
arte parietal esquemtico espaol. En efecto, la ubicacin de estas pinturas en el Sur de
Italia podra haber significado, segn Beltrn, un nexo de unin con las pinturas del
arte rupestre sahariano de Argelia y Libia de la poca bovidiana del Tassili y Fezzan
con figuras humanas de cabeza desproporcionada, cuerpo de lnea prolongada y
doblado de brazos y piernas que le recuerdan las pinturas de la Higuera y Pea
Rubia de Cehegn. Dado que la cueva se cerr a principios del Eneoltico y que
posee una datacin de su depsito en el 390055 a.C. para cermicas de la cultura
de Serra dAlto, las pinturas tienen garantizada una fecha anterior, lo que le lleva a
Beltrn a revisar la cronologa reciente que hasta ahora haba asignado a arte esque-
mtico Porto Badisco constituye uno de los ms sensacionales descubrimientos de los lti-
mos aos, crucial para el llamado arte esquemtico de la Pennsula ya que muchas de las
pinturas que tipolgicamente se llevaban a la Plena Edad del Bronce podran ser anteriores
al Eneoltico, lo que obliga a revisar todos los esquemas al uso48.
En cuanto a la cronologa del arte levantino dar un repaso a las teoras anti-
guas pero incorporar en su esquema cronolgico (que ahora ser una mera hip-
tesis de trabajo) la nueva fase del estilo Petracos o arte macroesquemtico que colo-
ca como Fase I como resultado de los hallazgos realizados por Mauro Hernndez
en la Cocentaina. La ltima fase, la de vuelta a la estilizacin y al esquematismo,
aparecer en una sola fase como en 196849 desechando la subdivisin que haba
planteado en 198950.
Seguir la descripcin pormenorizada de los abrigos levantinos aragoneses con
incorporacin de los hallazgos de Baldellou y su equipo en el ro Vero, el de M.
Bada en Estadilla (Fig. 5), el de Eiroa en Plano del Pulido de Caspe y los de
Sebastin en Castellote, en abrigo de ngel y Barranco Hondo. Respecto a los cier-
vos de este ltimo propondr como hiptesis a comprobar que pudiera tratarse de
grabados magdalenienses, hiptesis que compart basndome en el trazo estriado
del ciervo pero que hoy hay que desechar tras el descubrimiento de arqueros de tipo
levantino en torno a las figuras animales51. Incorpora tambin los nuevos descubri-
mientos del ro Martn (en Albalate, Alacn y Obn) y en la zona de Albarracn
(Cabras Blancas) dando al final un prctico ndice de yacimientos aragoneses.
El captulo relativo al arte esquemtico recoge tambin los descubrimientos
del ro Vero (equipo de Baldellou) y de Mequinenza (I. Royo) con revisin de cier-
CSARAUGUSTA 79
47 Sobre el problema de estas dataciones vase ms arriba la nota 5

48 A. Beltrn 1993 (cit. n. 44), p. 97.
49 A. Beltrn 1968 (cit. n. 29).
50 A. Beltrn, Disgresiones sobre el arte esquemtico de aspecto prehistrico y sus versiones medieva-
les y modernas: problemas de mtodo, Aragn en la Edad Media. Estudios de Economa y
Sociedad, 8, 1989, pp. 97-111.
51 P. Utrilla y V. Villaverde 2004 (cit. n. 21).
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FIG. 5: Documentacin del Forau del Cocho en Estadilla. A. Beltrn, A. Magalln, y los
Licenciados en Prehistoria M. Bada, su descubridor, entonces concejal de Cultura de
Estadilla y J. A. Solans, hoy Presidente de la Comarca del Cinca Medio (foto P. Utrilla).
tos grabados (Pozondn, Ligros, la Albarda, Puntal del to Garrillas) para los que
sugiere una cronologa ms reciente.
6. Una frentica actividad en el Bajo Aragn. El Parque

Cultural del Ro Martn, ocho nuevos libros y las grandes
dudas estilstico-cronolgicas
1994: El abrigo de la Higuera o del cabezo del to Martn en el barranco de Estercuel,
Alcaine, Teruel: Avance a su estudio, Zaragoza [con J. Royo].
1995: Las pinturas esquemticas del frontn de la ta Chula (Oliete) y del Recodo de
los Chaparros (Albalate del Arzobispo), Alcaiz [con J. Royo].
El abrigo de la Caada de Marco en Alcaine, Alcaiz [con J. Royo].
1997: Los abrigos prehistricos de Albalate del Arzobispo (Teruel), Zaragoza [con
J. Royo].
Las pinturas rupestres de la cabecera del barranco del Mortero (Alacn, Teruel),
Teruel [con J. Royo].
2000: La cueva del to Garroso en el cerro Felo, Alacn (Teruel). Cauce 6 [con
J. Royo, E. Ortiz, J. Paz y J. C. Gordillo].
2002: Las pinturas rupestres del abrigo de Val del Charco del Agua Amarga de
Alcaiz, Zaragoza [con J. Royo, E. Ortiz, J. Paz y C. Gordillo].
2005: Las pinturas rupestres del cerro Felo. Alacn (Teruel), Alacn [con J. Royo].
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Corpus de arte rupestre del Parque Cultural del Ro Martn, Alacn
Los ocho libros que reseamos fueron elaborados, como ya hemos comenta-
do, con la colaboracin del gerente del Parque Cultural, Jos Royo, quien se ocup
de la realizacin de los calcos mientras Antonio Beltrn escriba los textos. En esta
etapa, ya octogenario, se plantear seriamente la validez de las construcciones tericas
63
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sobre evolucin cronolgica de estilos excluyentes. l observ, al calcar en 1994 el abri-

go de la Higuera de Estercuel, cmo estilos muy diferentes de representaciones
humanas y animales convivan en escenas evidentemente sincrnicas, lo que mostraba
a las claras lo deleznable de algunas teoras. As, en una escena comn y en un mismo
significado (como tal lo interpreta Beltrn) aparecen un ortodoxo ciervo levantino,
un rbol esquemtico y figurillas humanas seminaturalistas y de ningn modo esque-
mticas junto a otras pintadas con arreglo a las pautas del ms absoluto esquematismo.
Se le plantea as un serio problema estilstico-cronolgico ya que, segn escri-
be Beltrn, podramos establecer una secuencia formal que comprendera todas las fases del
arte levantino hasta llegar a la estilizacin y esquematizacin (). Y, sin embargo, todas
las figuras son del mismo tiempo () y componen una sola escena con todos sus elemen-
tos sincrnicos, lo que resulta extraordinariamente aleccionador y debe ser tenido en cuen-
ta cuando se separan las figuras por estilos o colores () tal como experimentamos al esta-
blecer las separaciones en el abrigo del Charco del Agua Amarga52.
Un ao despus, en 1995, publican las pinturas del Frontn de la Ta Chula y
del Recodo de los Chaparros53 y de nuevo se plantea el problema de la cronologa del
arte esquemtico. La curiosa estructura representada en el primer abrigo formada por
cuatro barras verticales unidas horizontalmente a media altura y terminadas en
dedos, lleva a Beltrn y Royo54 a recordar el arte macroesquemtico hipotticamente
podra pensarse que los trazos verticales cierran, con el horizontal, espacios u hornacinas y
que son el apoyo de una construccin sumaria, terminada en la parte superior por una espe-
cie de dedos, semejantes a los de los brazos de las pinturas llamadas macroesquemticas de
la zona de Cocentaina o en una traduccin de elementos humanos a signos geomtricos.
En el mismo panel, algo ms abajo, aparece un pectiniforme del mismo color
y aspecto que la estructura anterior, junto a una figurilla humana cornuda que defi-
nen como esquemtica y dos esteliformes de ocho lbulos, uno de ellos super-
puesto a su brazo. Este tema da pie a Beltrn a recordar las pinturas del Risco de la
Zorrera en Candeleda (vila) (pinturas que sern tan obsesivas para l como fue-
ron las de Porto Badisco o Riparo Villabruna y que sern citadas en mltiples publi-
caciones) o el modelo de barro del templo de Vounus en Chipre (pieza que vio per-
sonalmente en una de las excursiones arqueolgicas que organizaba).
En cuanto a las pinturas del Recodo de los Chaparros llaman la atencin las
dos figuras humanas que califica como seminaturalistas55 y que tanto recuerdan a
la de la Cova dels Rossegadors56 por su cabeza hipertrofiada (o voluminosos peina-
do) y su puntiaguda nariz de Pinocho. Para Beltrn57 estas pinturas, aunque presen-
tan el color correspondiente a las pinturas levantinas () podran incluirse en una etapa
naturalista intermedia.
52 A. Beltrn, El abrigo de la Higuera o del Cabezo del to Martn, en el Barranco de Estercuel, Alcaine, Teruel.
Avance a su estudio, Zaragoza, 1994, p. 47.
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53 A. Beltrn y J. Royo, Las pinturas esquemticas del Frontn de la Ta Chula (Oliete) y del Recodo de los
Chaparros (Albalate del Arzobispo), Albalate del Arzobispo-Alcaiz (Teruel), 1995.
54 A. Beltrn y J. Royo 1995 (cit. n. 53), p. 20.
55 A. Beltrn y J. Royo 1995 (cit. n. 53), p. 37, fig. 6.
56 Vase una buena fotografa en detalle en el artculo sobre vestimenta y adornos que realiza
Virginia Barciela en el libro Arte rupestre de la Comunidad Valenciana (p. 255).
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Esta teora cronolgica sobre la evolucin de los estilos la mantendr de nuevo

en 1998 en la monografa sobre Las pinturas rupestres de la cabecera del barranco del
Mortero donde, a propsito de la descripcin de un cnido del Covacho Ahumado
seala no es levantino clsico y podra incluirse en una fase posterior () en lo que hemos
llamado seminaturalismo, indudablemente anterior al geometrismo y esquematismo y pos-
terior al estilo levantino58. Este abrigo, a pesar de su mala conservacin, ser uno de
los ms interesantes por sus superposiciones a la hora de establecer la cronologa
de los diferentes estilos levantinos59.
Mayor valor como documento cronolgico para ver las superposiciones de
estilos tendr la publicacin del ao 2000 La cueva del to Garroso en el cerro Felo,
Alacn (Teruel) aparecida en un monogrfico de Cauce y en cuyo panel de la
izquierda, muy bien documentado, es posible establecer la sucesin de estilos de la
figura humana60.
De nuevo aparecer publicado el Garroso en dos libros del 2005, el general
sobre Las pinturas rupestres del cerro Felo. Alacn (Teruel) y Corpus de arte rupestre del
Parque Cultural del Ro Martn que nada aaden al calco y al texto de la primera
publicacin de Cauce.
De cualquier modo el libro ms importante de estos ltimos aos ser la revi-
sin de la cueva de Val del Charco tras su restauracin. El libro, Las pinturas rupes-
tres del abrigo de Val del Charco del Agua Amarga de Alcaiz, publicado en 2002, pre-
senta calcos mucho ms cuidados y muy buenas fotos de detalle que acompaan
una lujosa publicacin de Prames. El libro presenta doctrina acerca de algunas
escenas de dudosa interpretacin y aporta interesantes superposiciones que nos
ayudarn a clasificar los estilos de la figura humana levantina.
Entre las primeras figuran la identificacin de un posible arquero, descomunal
por su gran tamao, en el centro y en lo alto de la composicin (n 65, 66, 68 y 69
del calco) para el que Beltrn mantiene la interpretacin tradicional como cabaa
o tejado a doble vertiente afirmando no vemos de momento el arquero gigantesco que
se ha publicado61. El segundo tema de discusin atae a la figura 55 sobre la que

59 En el homenaje que los Cuadernos de Moratalla realizan a la figura de Antonio Beltrn hemos plan-
teado con detalle la evolucin estilstica y cronolgica de la figura humana levantina (P. Utrilla y M.
Martnez Bea, La figura humana en el arte levantino aragons. Cuadernos de Arte Rupestre n 4.
Centro de Interpretacin del Arte Rupestre de Moratalla, 2008) en la que los tipos lineares y filifor-
mes aparecen como ms tardos que los estilizados longilneos y los paqupodos. En este sentido el
Covacho Ahumado del Mortero presenta algunas interesantes superposiciones, en especial de las
figuras 52, 53 y 54, donde un paqupodo (53) se halla por debajo de un estilizado con peinado piri-
forme (54) y ste bajo un linear (52) armado con arcos y flechas
60 As su panel I presenta una serie de ortodoxas figuras estilizadas longilneas, de cuerpo marcada-
mente triangular y talle muy fino y alargado que adoptan una disposicin esttica. Se trata de las
figuras 2, 3, 10 y 11, longilneas tipo Civil, que aparecen por debajo de todas las dems y, dentro de
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ellas, las rojas bajo la negra (arco y flechas del longilneo rojo 2 bajo el cuerpo del longilneo negro
3). A su vez la figura 7, linear, superpone su arco sobre las flechas del longilneo 2, al mismo tiem-
po que el pseudopaqupodo 4 (que no paqupodo clsico) lo hace sobre el longilneo 3 y el filifor-
me 9 lo hace sobre el longilneo 2 (P. Utrilla y M. Martnez Bea 2008 (cit. n. 59))
61 En realidad esto nunca lleg a publicarse. Ha sido Ignacio Royo quien ha planteado verbalmente en
varias reuniones de arte rupestre que la supuesta cabaa no es otra cosa que las piernas de un enor-
me arquero que conserva parte del arco y las flechas en la parte superior, lo que, a la luz del calco
publicado por Beltrn, parece totalmente verosmil. Habra que confirmar si la figura femenina
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Beltrn escribir un monogrfico en el 2000 El portador de animal nm. 55 del abri-

go levantino de Val del Charco: rectificaciones sobre una figura humana mal publicada,
Quaderns de Prehistria i Arqueologa de Castell, 21. En este artculo Beltrn propone
que no se trata de un cazador sino de un pastor que porta, no una presa muerta, como
mantuvo en su versin anterior de 197062, sino una viva con la cabecita y el cuello
erguidos. Se tratara as de un criforo que sin armas lleva al animal al servicio de una
desconocida ceremonia que podra incardinarse en la totalidad de la carrera al vuelo que
tanto nos intriga63.
Este cambio de cazador a pastor lleva implcita una fuerte carga cronolgica ya
que se impone una datacin neoltica para el estilo correspondiente a los persona-
jes a la carrera. Al final del artculo comenta Beltrn que Jos Royo piensa que lo
que carga este personaje sobre sus hombros son pieles, y el peso podra corresponder al de
un hombrecillo. Estamos de acuerdo con esta ltima interpretacin a la luz de las
figuras que se desplazan en el abrigo de Centelles64 y que portan a sus espaldas un
fardo sobre el que viaja un nio protegido incluso por un parasol65. La total simili-
tud temtica y estilstica de Val del Charco con el ncleo de la Valltorta, es por tanto
evidente.
La tercera escena en discusin afecta al tema de si las grandes figuras animales
naturalistas de gran tamao deben ser necesariamente ms antiguas que el resto, tal
como estableca la cronologa tradicional. Esta teora atae al gran ciervo (n 90)
con el que se vinculan otras figuras animales de menor tamao, como las cabras 93
y 94. Para Alonso66 la cabrita a la carrera (n 93) est por debajo del gran ciervo
naturalista ya que, segn ella, al desprenderse un desconchado de su cuerpo, no se
llev con l el color del ciervo. Beltrn en cambio se ratifica en su ltima publica-
cin en que la cabrita 93 est por encima del ciervo 9067. A su vez, un cuadrpedo
subesquemtico (ciervo o cabra) se superpone a la pequea cabrita, algo que nadie
discute.
(n 70) se superpone a la pierna del gran arquero, tal como parece desprenderse del calco y fotos
publicados, aunque los autores de la monografa no se pronuncian sobre el tema.
62 A. Beltrn 1970 (cit. n. 25).
63 A. Beltrn, El portador de animal nm. 55 del abrigo levantino de Val del Charco: rectificaciones
sobre una figura humana mal publicada, Quaderns de Prehistoria i Arqueologa de Castell, 21, 2000,
p. 74.
64 P. Guillem y R. Martnez Valle, Las figuras humanas del abrigo del Barranco Hondo en el contexto
del Arte Levantino del Bajo Aragn-Maestrazgo, en P. Utrilla y V. Villaverde (coords.), Los grabados
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rupestres del Barranco Hondo (Castellote, Teruel), Zaragoza, 2004, pp. 105-122.
65 P. Utrilla, Arte rupestre en Aragn. 100 aos despus de Calapat, en M. Hernndez y J. Soler, Arte
rupestre en la Espaa mediterrnea, Alicante, 2005, nota 14.
66 A. Alonso, Cultura artstica y cultura material. Un escollo insalvable?, Jornadas Tcnicas Arte
rupestre y Territorio Arqueolgico. Bolskan 16, 1999, pp. 71-108.
67 A. Beltrn et alii, Las pinturas rupestres del abrigo de Val del Charco del Agua Amarga de Alcaiz,
Zaragoza, 2002, p. 163.
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7. El legado

Antonio Beltrn llen por s solo casi un siglo con sus investigaciones sobre
arte rupestre, pero el entusiasmo que ste suscita no ha desaparecido con su ausen-
cia. Somos sus propios alumnos quienes hemos querido tomar el relevo y no vamos
a permitir que una lnea de investigacin que alcanz gran prestigio desde la
Universidad de Zaragoza languidezca hoy en un semiolvido. Por ello hemos pro-
curado estar siempre presentes en los Coloquios de arte rupestre de la Valltorta,
Valencia o Alicante68 e incluso en los foros internacionales69.
Pero fueron algunos de sus antiguos alumnos, como Concepcin Blasco70,
Isabel Molinos71, Francisco Burillo72, Jorge Eiroa73, Pilar Utrilla74 con Jos M
Rodans, Lourdes Montes y Carlos Mazo75 o Jess Picazo y Octavio Collado76 quie-
nes publicaron en los setenta y ochenta algunos artculos sobre arte rupestre levan-
tino que seguan la lnea emprendida por Beltrn, en un camino que previamente
haba recorrido Enrique Vallesp en los cincuenta con sus noticias sobre las pintu-
ras de Secans77 o Gascons78.
En los noventa la Tesis Doctoral de M Jos Calvo79, que tuve el privilegio de
dirigir, marc un antes y un despus, ya que por vez primera se revisaron personal-
mente la totalidad de los calcos de los abrigos aragoneses. En este momento fue la
68 P. Utrilla, Epipaleolticos y neolticos en el Valle del Ebro, El Paisaje en el Neoltico Mediterrneo.

Saguntum-PLAV, extra 5, Valencia, 2002, pp. 179-208; P. Utrilla 2005 (cit. n. 65); J. Picazo y M.
Martnez Bea 2005 (cit. n. 22).
69 P. Utrilla y M. Martnez Bea, La captura del ciervo vivo en el arte prehistrico, en Homenaje a Jess
Altuna. Munibe 57 (3), 2005-2006, pp. 161-178; P. Utrilla y M. Martnez Bea, Arte levantino y terri-
torio en la Espaa mediterrnea, Clo Arqueolgica n 20, 2006, pp. 17-52.
70 C. Blasco, La recoleccin en el arte rupestre levantino, Miscelnea arqueolgica, Zaragoza, 1975, pp.
49-58; id., Tipologa de la figura humana en el arte rupestre levantino, Altamira Symposium,
Madrid, 1980, pp. 361-377.
71 M I. Molinos, Las huellas de animales en el arte rupestre levantino, Miscelnea arqueolgica,
Zaragoza, 1975, pp. 59-68; id., Representaciones de carcter blico en el arte rupestre levantino, I
Congreso Internacional de Arte Rupestre (Caspe, Zaragoza). Bajo Aragn, Prehistoria VII-VIII, 1988, pp.
295-310.
72 F. Burillo y J. Picazo, Nuevo hallazgo de pinturas levantinas en el barranco del Hocino de Chornas,
Obn (Teruel), Kalathos, 1, 1981, pp. 75-91.
73 J.J. Eiroa et alii, Carta arqueolgica de Caspe, Caspe, 1983.
74 P. Utrilla, Nuevos datos sobre la relacin entre el arte rupestre y yacimientos arqueolgicos en el
valle del Ebro, I Congreso Internacional de Arte Rupestre (Caspe, Zaragoza). Bajo Aragn, Prehistoria,
VII-VIII, 1988, pp. 323-339.
75 P. Utrilla, L. Montes, C. Mazo y V. Rodans, Algunas figuras inditas en abrigos rupestres del Bajo
Aragn, I Congreso Internacional de Arte Rupestre (Caspe, Zaragoza). Bajo Aragn, Prehistoria, VII-VIII,
1988, pp. 211-222.
76 J. Andreu et alii, Las pinturas levantinas de El Cerrao (Obn, Teruel), Kalathos 2, 1982, pp. 83-116;
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O. Collado y J. Picazo, Nuevos yacimientos con pinturas rupestres en la sierra de Albarracn: el abri-
go del Toro Negro y el abrigo de Lzaro, Kalathos 7-8, 1987-88, pp. 7-23.
77 E. Vallesp, Sobre las pinturas rupestres dels Secans (Mazalen, Teruel), Archivo Espaol de
Arqueologa, XXV, Madrid, 1952, pp. 105-107.
78 E. Vallesp, Noticias de las pinturas rupestres del barranco del Gascons (Calapat, en Cretas,
Teruel), Caesaraugusta, 9-10, 1957, pp. 133-136.
79 M J. Calvo, El arte rupestre postpaleoltico en Aragn. Tesis doctoral (indita). Zaragoza.
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fuerte influencia del equipo del Museo de Huesca, tan sabiamente dirigido por
Baldellou y del que formaba parte Calvo, junto a Albert Painaud y Pedro Ayuso,
quien aport la meticulosidad y la seriedad en los calcos de las pinturas rupestres
de los yacimientos oscenses, algo que perdura hoy en sus numerosas publicacio-
nes80.
Por la misma poca, en la provincia de Teruel se abrirn tres ncleos de inves-
tigacin vinculados a la Universidad de Zaragoza y al SAET de Teruel y que perdu-
rarn en el 2000: uno en Albarracn que dirigir Octavio Collado81 y que continua-
r los trabajos de Pin82 prematuramente fallecido; otro en la zona de Obn, en
el ro Martn, que encabezar Jess Picazo y a cuyo equipo pertenecern Rosa Loscos
y Pilar Perales. Sus trabajos en el Cerrao, Hocino de Chornas, la Coquinera o el
Chopo son impecables83.
El tercer ncleo se ubicar en el entorno del embalse de Santolea, en la zona
de Castellote y Ladrun, donde ya haba trabajado Ripoll84. Amparo Sebastin
emprendi los trabajos entre 1986 y 1992 en el abrigo de Angel de Ladrun (tam-
bin conocido como Arenal de Fonseca85 por la publicacin de Burillo, Martn y
Picazo, 1989) y document por vez primera grabados levantinos en el Barranco
Hondo de Castellote86. En el ao 2000 retomamos sus trabajos en la zona conti-
nuando las excavaciones al pie de las pinturas del abrigo de Angel87 y descubriendo
5 figuras de arqueros levantinos grabados en Barranco Hondo, panel que fue publi-
80 V. Baldellou, Los covachos pintados de Mallata I y de Mallata B-1, Parques Culturales de Aragn,
Diputacin General de Aragn, Zaragoza, 1991; id., Los covachos pintados de la partida de
Barfaluy; Parques Culturales de Aragn, D.G.A., Zaragoza, 1992; id., Cuestiones en torno a las pintu-
ras rupestres post-paleolticas en Aragn, BARA, 2, 1999, pp. 67-86; id., Art rupestre a lArag: noves
lnies dinvestigaci, Cota Zero 16, 2000, pp. 85-95; V. Baldellou y P. Utrilla, Arte rupestre y cultura
material en Aragn: presencias y ausencias, convergencias y divergencias, Bolskan, 16, 1999, pp. 21-
37; V. Baldellou, P. Ayuso, A. Painaud y M J. Calvo, Las pinturas rupestres de la partida de Muriecho
(Colungo y Brcabo, Huesca). Bolskan 17, 2000, pp. 33-86; V. Baldellou, A. Painaud y M J. Calvo
1986: Dos nuevos covachos con pinturas naturalistas en el Vero (Huesca), en Estudios en Homenaje
al Dr. Antonio Beltrn Martnez, Zaragoza, 1986, pp. 115-133; V. Baldellou, A. Painaud, M J. Calvo y
P. Ayuso, Las pinturas rupestres del barranco de Arpn (Asque-Colungo. Huesca). Bolskan 10, 1993,
pp. 31-96; V. Baldellou, A. Painaud, M J. Calvo y P. Ayuso, Las pinturas rupestres de los covachos
de La Raja (Santa Eulalia de la Pea-Nueno. Huesca). Bolskan 14, 1997, pp. 29-41.
81 O. Collado, Los abrigos pintados del Prado del Navazo y zona del Arrastradero. Parques Culturales de
Aragn. Diputacin General de Aragn. Zaragoza, 1992; id., El Parque Cultural de Albarracn.
Coleccin Parques Culturales de Aragn 5. Aneto Publicaciones. Zaragoza, 1999.
82 F. Pin, Las pinturas rupestres de Albarracn (Teruel). Monografas del Centro de Investigacin y
Museo de Altamira, 6, Santander, 1982.
83 M. P. Perales y J. Picazo, Las pinturas rupestres de La Coquinera (Obn, Teuel). Klathos 17, 1998,
pp. 7-45; J. Picazo, El arte rupestre levantino en la provincia de Teruel. Historia Ilustrada de la
Provincia de Teruel 5:65-80. Diario de Teruel-I.E.T, Teruel, 2002; J. Picazo, R. M Loscos, M. Martnez
Bea y M P. Perales, Las pinturas rupestres de la Cueva del Chopo (Obn, Teruel). Kalathos, 20-21,
2001-2002, pp. 27-83; J. Picazo y M. Martnez Bea 2005 (cit. n. 22).
84 E. Ripoll, Los abrigos pintados de los alrededores de Santaolea (Teruel), Monografas de Arte rupestre.
CSARAUGUSTA 79
Arte levantino n1, Barcelona, 1961.

85 F. Burillo, A. Martn y J. Picazo, Informe sobre las pinturas levantinas del Arenal de la Fonseca
(Ladrun-Castellote, Teruel), Arqueologa Aragonesa, 10, 1989, pp. 19-22.
86 A. Sebastin, Nuevos datos sobre la cuenca media del ro Guadalope: el abrigo del Barranco Hondo
y el abrigo de ngel, Revista Teruel, n79, vol. II (1988), 1992, pp. 77-92.
87 P. Utrilla, R. Domingo y M. Martnez Bea, La campaa del ao 2002 en el Arenal de Fonseca
(Ladrun, Teruel), Salduie, 3, 2003, pp. 279-89.
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cado en una lujosa monografa88. Manuel Martnez Bea ley en 2005 su brillante

Tesis Doctoral sobre Variabilidad estilstica y distribucin territorial del arte rupestre
levantino en Aragn: el ejemplo de La Vacada, tesis realizada dentro de nuestro pro-
yecto Cicyt Santuarios rupestres frente a lugares de habitacin. Los abrigos pintados como
marcadores territoriales. Una segunda Tesis Doctoral, vinculada tambin al mismo
proyecto, es la de Mara Sebastin, gegrafa experta en Teledeteccin y SIG, quien
pretende averiguar si la ubicacin del arte levantino en sus diferentes estilos res-
ponde a diferentes patrones de asentamiento que el arte esquemtico. Ellos, los
jvenes, son el futuro del arte rupestre en nuestra Comunidad.
CSARAUGUSTA 79
88 P. Utrilla y V. Villaverde 2004 (cit. n. 21).
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 71-91

ISSN: 0007-9502
4. Antonio Beltrn arquelogo

MARTN ALMAGRO GORBEA1
Antonio Beltrn Martnez es una de las figuras ms seeras de la Arqueologa

espaola del siglo XX, ciencia que supo cultivar desde la perspectiva de su polgra-
fa formacin, heredada de su padre.
Pero no es fcil ofrecer una visin objetiva de su rica personalidad, pues a los
mltiples matices que ofrece este arquelogo se aade la dificultad de enjuiciar per-
sonas y acontecimientos cercanos, sin tener la debida perspectiva histrica2. Esta
dificultad es mayor en un caso como ste, en el que se inciden muchos aos de
conocimiento y aprecio y tambin una profunda admiracin personal. Pero a pesar
de ello deseamos ofrecer una visin diacrnica de su vida contextualizada en las cir-
cunstancias de su generacin, ya que parece ser el mejor mtodo para no caer en el
riesgo de una mera loa, como tampoco en visiones maniqueas, muy al uso en cier-
ta clase de historiografa basada en enjuiciamientos personales de buenos y
malos, tan improcedentes como anacrnicas, ya que, esos casos, ms que inter-
pretaciones histricas, suelen ser meras manipulaciones. Por ello, junto al debido
sentido crtico, procuramos evitar juicios txicos, que, adems de falsos en s mis-
mos, impiden valorar los aspectos positivos, que son los que realmente abren nue-
vos caminos para generaciones posteriores.
Antes de entrar en este anlisis quisiramos tambin hacer otro comentario a
modo de advertencia. Antonio Beltrn fue un hombre de extraordinario carcter, en
CSARAUGUSTA 79
el que hay que resaltar su intensa vitalidad, reflejada en su vida profesional, dedi-
1 Real Academia de la Historia, Len 21, E-28014 Madrid. E-mail: anticuario@rah.es.

2 Valgan, en este sentido, las juiciosas razones que con todo sentido del humor recoge A. Beltrn, Ser
arquelogo, Madrid, 1988, pp. 39-41.
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cada a investigar, aprender y ensear, con rasgos personales de hombre audaz y con-
ciliador, inteligente y sencillo, constante y trabajador, caractersticas humanas muy
por encima de lo habitual como reconocan cuantos le han conocido. Adems era
un viajero y curioso infatigable3, dotado de especial capacidad de comunicacin y,
aunque cabe admirarlo por su trabajo intelectual, tambin lo debe ser por su huma-
nidad, pues su simpata, modestia y agudo sentido del humor eran proverbiales,
como lo era su gran vitalidad, que mantuvo siempre. Estas caractersticas, tan per-
sonales, se reflejan a lo largo de toda su vida y en toda su obra, tan variada, y son
la clave para comprender ambas en profundidad, dentro de las circunstancias his-
tricas de su generacin.
* * *
Para comprender mejor la figura de Antonio Beltrn como arquelogo y su

papel en la Arqueologa Espaola de su tiempo es necesario enmarcarla en el pano-
rama histrico que ofrece la Arqueologa en Espaa y ms en concreto, en el con-
texto de la segunda mitad del siglo XX.
La Arqueologa surge como estudio de la cultura material de la Antigedad,
dentro de las inquietudes humanistas del Renacimiento, atradas por el conoci-
miento del mundo greco-romano. Espaa particip en estas inquietudes que tanto
contribuyeron a a conformar el concierto intelectual de la Europa renacentista, con
figuras de la talla de Antonio de Nebrija o Antonio Agustn, a las que se aada un
evidente inters hacia los monumentos antiguos de la antigua Hispania entre los
historiadores de la poca, como Jernimo Zurita, Ambrosio de Morales o Gins de
Seplveda, preocupacin que se vi reflejada en las Instrucciones de Felipe II y en la
aparicin de los primeros museos y colecciones a imitacin de las existentes en
Italia y otros lugares de Europa, el Palacio del Marqus de Mirambel en Plasencia o
la Casa de Pilatos de los Duques de Alcal, en Sevilla.
Ya en el siglo XVII se forman en Europa grandes academias, principalmente en
Italia y Francia, que emprendieron la sistematizacin de los estudios y la publica-
cin de grandes corpora sobre antigedades, aunque se echa en falta una mayor par-
ticipacin de los eruditos espaoles en estudios de carcter general, al margen de
los dedicados a la propia Hispania, situacin que prosigue en el siglo XVIII, cuan-
do Espaa qued al margen de las expediciones de estudio a Grecia y el Oriente4,
con la excepcin de las excavaciones de J. de Alcubierre en Pompeya y Herculano5,
dentro de la poltica cultural de los Borbones de Npoles. Esta falta de tradicin en
los estudios extrahispanos ha perdurado hasta el siglo XXI y tambin se refleja en
un menor eco de las sistematizaciones del Conde de Caylus y de Joan Joaquim
Winckelmann como teorizador de la Arqueologa Clsica, a pesar de la presencia
de Rafael Mengs como pintor de la corte. Sin embargo, durante la Ilustracin se
impulsaron los estudios y aument el inters por las ruinas de la Antigedad, se
CSARAUGUSTA 79
3 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 131-132.

4 La aventura espaola en Oriente (1166-2006). Viajeros, museos y estudiosos en la historia del redescubri-
miento del Oriente Prximo Antiguo (catlogo de exposicin), Madrid.
5 F. Fernndez Murga, Roque Joaqun de Alcubierre, descubridor de Herculano, Pompeya y Estabia,
Archivo Espaol de Arqueologa, 35, 1962, pp. 3-35; id., Carlos III y el descubrimiento de Herculano,
Pompeya y Estabia. Salamanca. 1989; A. Mostalac, A dos siglos y medio del acontecimiento.
Alcubierre, descubridor de Pompeya, Trbede 10, 1998, pp. 25-29.
72
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organizaron expediciones cientficas o viajes literarios, como los de Prez Byer,

el Marqus de Valdeflores o Jos de Cornide, se proyect recopilar las fuentes anti-
guas y las inscripciones de Espaa y se public la Real Orden de 1803, con ins-
trucciones de la Real Academia de la Historia para cuidar los monumentos anti-
guos6.
Pero, tras la Invasin Napolenica, la situacin de guerra civil intermitente del
siglo XIX y la Desamortizacin, con su enorme prdida patrimonial supusieron una
quiebra cultural sin precedentes en nuestra historia, aadida a una grave crisis inter-
na y a un creciente aislamiento del exterior. Como consecuencia prosigui la erudi-
cin tradicional casi al margen de la creciente bibliografa internacional, lo que difi-
cultaba que nuestros estudios arqueolgicos tuvieran difusin en la Europa de su
poca, con algunas excepciones, como Agustn Cen Bermdez (1749-1829)7,
Antonio Delgado8, quien cre la Escuela Superior de Diplomtica en la Real Academia
de la Historia, de la que surgira el Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios9 o
Aureliano Fernndez Guerra10, figuras aisladas en el panorama de aislamiento inte-
lectual de la Espaa del siglo XIX, hecho que explica la citada ausencia de nuestro
pas en las grandes expediciones arqueolgicas a Grecia y Oriente.
Tras la Restauracin, a partir de 1875, el mayor orden y bienestar interno faci-
litaron una mayor presencia en Espaa de arquelogos de otros pases y un mayor
inters por la arqueologa espaola. Al mismo tiempo, Espaa comenz de nuevo
a abrirse al exterior, procesos que conformaron la Arqueologa espaola del siglo
XX. Un paso decisivo fue la creacin del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y
Anticuarios salido de la Escuela Superior de Diplomtica11, de la que tambin surgi,
en 1901, la primera Ctedra de Arqueologa en la Universidad Central. Otro paso fun-
damental fue la Ley de Excavaciones y Patrimonio Arqueolgico de 1911 para gestionar
la Arqueologa, aunque la metodologa de excavacin no cambi hasta los Cursos de
Ampurias, creados por Martn Almagro Basch tras la Guerra Civil. Un tercer paso fue
la creacin en 1907 de la Junta para Ampliacin de Estudios e Investigaciones Cientficas
como precedente del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas tras la Guerra
6 M. Almagro-Gorbea y J. Maier (eds.), 250 Aos de Arqueologa y Patrimonio. Documentacin sobre

Arqueologa y Patrimonio Histrico de la Real Academia de la Historia Madrid, Real Academia de la
Historia, 2003, pp. 27 s., 211 s.
7 Sumario de las antigedades romanas que hay en Espaa, en especial las referentes a las Bellas Artes,
Madrid, 1832 (reed. Valencia, 2003). Cf. J. Clisson Aldama, Juan Agustn Cen Bermdez, escritor y cr-
tico de Bellas Artes, Oviedo, Instituto de Estudios Asturianos, 1982.
8 Sobre esta figura esencial de la arqueologa espaola del siglo XIX, puede verse M. Almagro-Gorbea,
El Gabinete de Antigedades de la Real Academia de la Historia. Pasado, presente y futuro, en M.
Almagro-Gorbea (ed.), El Gabinete de Antigedades de la Real Academia de la Historia (Antiquaria
Hispanica 5), Madrid, 1999, pp. 139-142; F. Belmonte y Clemente, Noticia biogrfica de D. Antonio
Delgado y Hernndez, en A. Canto y T. Ibrahim (eds.), A. Delgado, Estudios de numismtica arbi-
go-hispana (Antiquaria Hispanica 7), Madrid, 2001, pp. XXXVII-XL.
CSARAUGUSTA 79
9 I. Peir Martn y G. Pasamar, 1996: La Escuela Superior de Diplomtica (los archiveros en la historiogra-
fa espaola contempornea), Madrid; M. Almagro-Gorbea, La Real Academia de la Historia y la
Escuela Superior de Diplomtica, en F. de los Reyes y J. M de Francisco (eds.), 150 Aniversario de
la Escuela Superior de Diplomtica (1856-2006). Reglamentos y Programas. Madrid, Facultad de Ciencias
de la Documentacin de la UCM y Real Academia de la Historia, 2007, pp. 13-32.
10 J. Miranda, Aureliano Fernndez-Guerra (1816-1894). Un romntico, escritor y anticuario (Antiquaria
Hispanica 10), Madrid, 2005.
11 I. Peir Martn y G. Pasamar 1996 (cit. n. 9).
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Civil12, que, bajo la direccin de Ramn Menndez Pidal y Elas Tormo, fue el pri-
mer rgano creado en Espaa para fomentar la investigacin en el campo de las
humanidades.
En este contexto se produce una doble apertura al exterior. Las becas creadas
por la Junta para Ampliacin de Estudios permitieron completar una formacin
internacional a Telesforo de Aranzadi (1908), Pedro Bosch Gimpera (1911 y 1913),
Alberto del Castillo (1919 y 1921), Luis Pericot (1931), Juan Cabr (1935),
Encarnacin Cabr (1935) y Martn Almagro Basch (1936), todos prehistoriadores,
salvo el arquelogo clsico Antonio Garca y Bellido (1930, 1931 y 1932)13. Esta
apertura al exterior se reafirm al incorporarse a partir de la I Guerra Mundial Hugo
Obermaier a la investigacin y la universidad espaolas, lo que contribuy decisi-
vamente a un profundo cambio de los mtodos de estudio en la arqueologa pre-
histrica que acabaron influyendo tambin en la Arqueologa.
Antonio Beltrn no pudo formarse en el extranjero al impedirlo la Guerra
Civil, ya que haba nacido algunos aos ms tarde. Por ello, su amplia formacin
prosigue la tradicin de los grandes eruditos espaoles14, representada en el siglo
XX por Manuel Gmez Moreno (1870-1970), el ltimo y ms famoso de la tradi-
cin de los arquelogos eruditos espaoles, en palabras de Antonio Tovar, capaz
de cultivar lo mismo la Historia del Arte, que la Historia Medieval, el Arabismo, la
Numismtica o la Epigrafa, gracias a su inteligencia, erudicin y formacin huma-
nista15 y por otra figura, Po Beltrn Villagrasa (1889-1991)16, casi contemporneo
del anterior, con quien comparte muchas caractersticas de esta ltima generacin
de grandes eruditos del siglo XX.
Como hijo de D. Po Beltrn, cultiv la Arqueologa con la formacin polgra-
fa heredada de su padre, por lo que puede ser considerado como el ltimo repre-
sentante de la tradicin del polgrafo humanista del Renacimiento y la Ilustracin,
circunstancia que explica su capacidad para tratar sobre Arqueologa y Prehistoria,
Numismtica y Epigrafa, Historia y Etnologa, sin excluir otros temas del conoci-
miento. Pero, frente a la escuela de Gmez Moreno que no asimil los avances que
en la Arqueologa suponan la Prehistoria y la nueva mentalidad cientfica que
representaba Hugo Obermaier, Antonio Beltrn supo incorporar a su trabajo estas
corrientes cientficas, hecho que caracteriza su doble personalidad en la Historia de
la Arqueologa Espaola y que qued plasmado en su perfil de erudito, docente e
investigador.
* * *
12 J. Subir, Una gran obra de cultura patria. La Junta para Ampliacin de Estudios, Madrid, 1924; J. M.
Snchez Ron (coord.), La Junta para Ampliacin de Estudios e Investigaciones Cientficas 80 aos despus,
1907-1987. Simposio internacional, Madrid, 1987; Centenario de la Junta para la Ampliacin de Estudios,
Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 2007.
13 M. Daz Andreu, Arquelogos espaoles en Alemania en el primer tercio del siglo XX. Los becarios
CSARAUGUSTA 79
de la Junta para la Ampliacin de Estudios e Investigaciones Cientficas, Madrider Mitteilungen 37,

1996, pp. 205-224.
14 As lo reconoce con justo orgullo A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 37 s.
15 M. Almagro-Gorbea (ed.), El Gabinete de Antigedades de la Real Academia de la Historia (Antiquaria
Hispanica 5), Madrid, 1999, pp. 156-158.
16 A. Beltrn, Po Beltrn Villagrasa, Caesaraugusta 13-14, 1959, pp. 139-143; P. Beltrn, Obras
Completas I y II, Zaragoza, 1972.
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No es fcil resumir una vida tan llena de vitalidad como la de Antonio Beltrn,

pero es necesario hacer referencia a ella para comprender su obra en la Arqueologa.
Segn su propia opinin, cuatro ciudades haban marcado su vida: Valencia,
Cartagena, Madrid y Zaragoza y, en efcto, el paso por estas ciudades se refleja en su
amplia obra.
Antonio Beltrn naci en 1916 en Sariena (Huesca). Como se ha dicho, era
hijo de Po Beltrn Villagrasa, Catedrtico de Matemticas de Enseanza Media,
polgrafo y humanista17, cuya longevidad, capacidad de trabajo y amplia curiosi-
dad por la Numismtica, la Epigrafa y la Historia hered, con justo orgullo, su
hijo.
En Valencia, donde viva la familia, curs los estudios de Filosofa y Letras (sec-
cin de Historia) a partir de 1932, donde tom contacto con Luis Pericot18, que
sera su maestro en Prehistoria, aunque la Guerra Civil interrumpi sus estudios
que no pudo finalizar hasta 1942. Esta circunstancia y la posterior II Guerra
Mundial impidieron a Antonio Beltrn, como a J. Maluquer de Motes19, completar
su formacin en el extranjero como otros estudiosos espaoles algo mayores, que
se beneficiaron de la Junta para la Ampliacin de Estudios20, lo que s pudieron hacer
otros ms jvenes, como los alumnos de M. Almagro Basch a partir de 1946, todos
ellos ya de generaciones posteriores, como Pedro de Palol (1948), Miguel Tarradell
(1949), Antonio Arribas (1951), Alberto Balil (1957), Gloria Tras (c. 1963) y Ana
M Muoz (1964)21, hecho que Antonio Beltrn compens sobradamente al ser un
gran viajero, pues recorri todo el mundo acudiendo a congresos y atendiendo a sus
estudios sobre Arte Rupestre.
Tras pasar parte de su juventud en Tarragona, donde se familiariz con el estu-
dio de las antigedades22, se licenci en Valencia pas a cursar el doctorado en
Filosofa y Letras en la Universidad de Madrid, donde defendi en 1946, su Tesis
Doctoral sobre Arqueologa, Epigrafa y Numismtica de Cartagena, dirigida por su
padre y presentada oficialmente por el Prof. Jos Ferrandis Torres23 y tambin curs
Derecho, que finaliz en Zaragoza en 1943. En sus estancias en Madrid frecuent a
17 Vase nota anterior.

18 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 36 s.
19 Sin embargo, Juan Maluquer s pudo participar en el Crucero Universitario por el Mediterrneo orga-
nizado por la Universidad de Madrid en 1933, en el que igualmente tomaron parte Cayetano de
Mergelina, Antonio Garca y Bellido, Luis Pericot, Antonio Antonio Tovar y Martn Almagro Basch.
20 Cabe sealar a Telesforo de Aranzadi (1908), Pedro Bosch Gimpera (1911 y 1913), Alberto del
Castillo (1919 y 1921), Antonio Garca y Bellido (1930, 1931 y 1932), Luis Pericot (1931), Juan
Cabr (1935), Encarnacin Cabr (1935) y Martn Almagro Basch (1936).
21 M. Almagro-Gorbea, Almagro Basch, Martn, Diccionario Biogrfico Espaol, Madrid, Real Academia
de la Historia (en prensa).
22 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 35.
CSARAUGUSTA 79
23 A. Beltrn Martnez, Jos Ferrandis Torres, Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 2 poca, 2,
1948, pp. 345-346; A. Beltrn Martnez Necrologa: D. Jos Ferrandis Torres, Arte Espaol. Revista
de la Sociedad Espaola de Amigos del Arte, XXXII, 1948, p. 3; P. Parra Garrigues, Historia de la Facultad
de Filosofa y Letras de la Universidad de Madrid, Madrid, 1956, pp. 195-196; J. A. Gaya Nuo, Historia
de la Crtica del Arte en Espaa, Madrid, 1975, pp. 241-242; H. Escolar Sobrino, Gentes del libro.
Autores, editores y bibliotecarios, 1939-1999, Madrid, Gredos, 1999, pp. 38-39; M. Almagro-Gorbea, s.v.
Ferrandis Torres, Jos, Diccionario Bibliogrfico Espaol, Madrid, Real Academia de la Historia (en
prensa).
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Manuel Gmez Moreno y las tertulias que ste diriga sobre arte y arqueologa en el
Instituto Valencia de Don Juan, lo que confirm su formacin erudita24.
Otro aspecto importante para valorar a Antonio Beltrn es que se form al
margen de las escuelas de grandes maestros como Jos Ramn Mlida25 o Hugo
Obermaier26, por lo que, con toda justicia, puede considerarse heredero de Po
Beltrn y en buena medida autodidacta27, aunque tuviera contactos desde joven con
M. Gmez Moreno28. Adems, es imprescindible tener en cuenta las dificultadas
cientficas en la Espaa de la postguerra para comprender su formacin y sus pri-
meras actividades como profesional. Pero, a pesar de las dificultades que supuso la
Guerra Civil, tras la que lleg a verse represaliado, Antonio Beltrn logr una buena
formacin profesional, incorporndose a la generacin de arquelogos que haban
completado su formacin en el extranjero.
* * *
Su principal campo cientfico fue la Arqueologa entendida en el sentido ms

amplio de la palabra29, tanto en pocas, como en los campos que abord o en los
mtodos empleados, siempre con una visin interdisciplinar, basada en su forma-
cin erudita humanstica, que le permita asociar la Arqueologa a la Prehistoria, la
Numismtica y la Epigrafa30, la Historia y la Historia del Arte31, as como a la
Etnologa32 como campos especializados complementarios.
24 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 34.

25 D. Casado, Jos Ramn Mlida y la Arqueologa espaola (1875-1936) (Amtiquaria Hispanica 13),
Madrid, 2006.
26 M. Almagro-Gorbea, Obermaier y Grad, Hugo, Diccionario Biogrfico Espaol, Madrid, Real
Academia de la Historia (en prensa); id., Hugo Obermaier y la Prehistoria en Espaa, Reunin
sobre La fundacin de la escuela arqueolgica alemana y la fundacin del Instituto Arqueolgico Alemn,
Instituto Arqueolgico Alemn, Madrid, 2007 (en prensa).
27 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 36, seala que casi todo lo aprend en casa, con los libros y la cabe-
za de D. Po (su padre) y algo en las bibliotecas pblicas y los amigos de mi padre.
28 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 34.
29 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 11 s.
30 Sus estudios sobre Arqueologa se complementan con los de Numismtica y Epigrafa, siguiendo la
tradicin de Po Beltrn. Aunque centrados en la Antigedad, tambin abarc la Numismtica
Medieval y Moderna y la Medallstica. Fue redactor de Hispania Antiqua Epigraphica, especialista en
escritura y lengua ibricas, en las que mantuvo ciero vasco-iberismo heredado de su padre (A.
Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 41 s.). Durante generaciones fue emblemtico su Curso de Numismtica
(Cartagena, 1950, con diversas reediciones), adems de estudios desde la moneda prerromana a las
medallas actuales.
31 Aunque estudios como los dedicados a Historia del Arte parecen trascender su faceta de arquelogo,
en realidad confirman su formacin amplia y humanstica y su concepto enormemente amplio e
interdisciplinar de la Arqueologa, como su reconocido Estudio sobre el Santo Cliz de la Catedral de
Valencia (Valencia, 1960, reed. 1984), su ensayo Breve nota sobre los retratos de Cristo en monedas
de la Alta Edad Media y el Sindone de Turn (Aragn en la Edad Media 10-11, 1993, pp. 101-108; A.
CSARAUGUSTA 79
Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 132 s.) o su anlisis de la curiosa imagen de la Virgen de Lld, Patrona
de Castelln, bajo la que descubri un posible dolo de piedra neoltico (A. Beltrn, La Mare de Deu
de Lled. Estudio arqueolgico, Centre dEstudis de la Plana, 9, Castelln, 1987; A. Beltrn 1988 (cit.
n. 2), pp. 135 s.). Estos estudios conforman su relacin con la tradicin erudita que hemos mencio-
nado, en parte tambin cultivada por otras figuras de la generacin inmediatamente anterior, como
Juan de la Mata Carriazo, Cayetano de Mergelina o, en lo que se refiere al cultivo de diversas disci-
plinas, incluyendo la Historial y la Historia del Arte, tambin Martn Almagro Basch.
32 En este sentido, fue impulsor de estudios etnolgicos, escasamente desarrollados en la Espaa en su
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Como arquelogo realiz su labor ms fundamental, que merece ser recono-

cida en la Historia de la Arqueologa Espaola. Estos trabajos los desarroll con su
eficacia polifactica, aunque, quizs, entre los campos que abord en su incesante
actividad, destaca como gran especialista en Arte Rupestre Prehistrico33, en cuyo
estudio trabaj por toda Espaa y numerosos pases de Europa, Amrica, frica y
Oriente Prximo, en viajes, conferencias y congresos, estudios que recogi en valio-
sas monografias34, sin olvidar sus excavaciones (vid. supra).
Su vida como arquelogo se inici primero en Cartagena y despus en Aragn.
Cartagena la consideraba como una segunda ciudad natal35, en ella realiz la pri-
mera de los cientos de publicaciones de su larga vida36, cre el Museo Arqueolgico
Municipal (fig. 1) y tambin dio inicio a su larga actividad docente, como profesor
Adjunto de Literatura en el Instituto de Enseanza Media y, a partir de 1945, en la
Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Murcia (1945-1949). De estos
aos convendra recordar, entre otras obras, su Arqueologa Clsica (Madrid, 1949),
sntesis escrita en tiempos muy difciles, cuando apenas era posible acceder a biblio-
tecas ni a buenos centros de estudio37, obra que prolog Antonio Garca Bellido y
que puede considerarse como precedente en Espaa de la gran obra sobre arqueo-
loga romana de dicho autor38.
Los trabajos arqueolgicos de esos aos estuvieron orientados por esta cir-
cunstancia, siendo numerosos sus estudios sobre Carthago Nova, lo que le llev a
especializarse en Arqueologa Romana Provincial, lnea de trabajo proseguida des-
pus en sus aos de madurez, pues tambin se ocup de Tarraco, seguramente como
recuerdo de su juventud, de Numantia, de yacimientos de la costa levantina y, sobre-
todo, de las ciudades, monumentos, puentes y vas romanos de Aragn.
Tambin en Cartagena conoci al Almirante Bastarreche, al que supo atraer
con su gran capacidad de convencimiento para potenciar la Arqueologa39 y comen-
generacin, a pesar de que durante la misma han desaparecido para siempre, sin apenas haber sido
estudiadas, las formas de vida de tradicin ancestral a causa de la transformacin de las reas rurales,
una tarea que, desde su formacin y perspectiva, cabran englobar como arqueolgica, si se entiende
como estudio de la cultura actual. Por ello, destaca su labor de rescatar, dar a conocer y valorar ante
la sociedad la Cultura Popular Aragonesa, siendo fundamentales sus estudios sobre costumbres, tra-
diciones, folklore y etnologa de Aragn, estudios completados con una ejemplar labor de difusin
de estos aspectos de la cultura aragonesa, desde la revalorizacin social de fiestas, la msica y los bai-
les tradicionales, como la jota o los dances, a los vestidos y las tradiciones culinarias.
33 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 173-199, confirma de manera implcita esta visin.
34 En el Arte Rupestre ha sido justamente considerado como experto a nivel mundial. Fue designado
Asesor de la Unesco para el Arte Rupestre y fue el impulsor de la declaracin del Arte Rupestre
Levantino como Patrimonio Mundial de la Humanidad (cf. A. Beltrn, El Arte Prehistrico del Arco
Mediterrneo y el Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO, en BARA: Boletn de arte rupestre de
Aragn 2, 1999, p. 11-14). As lo avalan sus numerosos estudios de cuevas y abrigos y sus publica-
ciones sobre Arte Paleoltico, Levantino, Esquemtico y de otras reas culturales, como las Canarias
y otras regiones de Europa, Amrica, frica y Oriente Prximo.
CSARAUGUSTA 79
35 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 51 s.

36 A. Beltrn, Un relieve indgena de Cartagena, en Saitabi 4-5, 1942, pp. 37-48 y A. Beltrn, Un
monumento sepulcral de Cartagena. La llamada Torre Ciega, en Saitabi 7-8, 1943, pp. 5-13.
37 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 51 y 98.
38 A. Garca Bellido, Arte romano, Madrid, CSIC, 1970, con diversas reimpresiones.
39 A. Beltrn, El Almirante Bastarreche y la arqueologa espaola, en VIII Congreso Nacional de
Arqueologa (Sevilla-Mlaga, 1963), Zaragoza, 1964, pp. 81-95.
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FIG. 1. Antonio Beltrn con el Almirante Francisco Bastarreche y

otras personalidades en el Museo de Cartagena, en 1943.
z la singular aventura de los Congresos Arqueolgicos del Sureste Espaol que dieron
lugar a los Congresos Nacionales de Arqueologa, empresa que basta para incluirle
entre los mayores arquelogos espaoles, empresa que exiga aunar esfuerzos y
voluntades como slo l era capaz de hacer. Igualmente es esta ciudad, despert su
inters por las excavaciones submarinas y, con ayuda del Almirante Bastarreche, a
partir de 1952 desarroll una labor que permite considerarle como el pionero en
Espaa de este entonces nuevo campo especializado de la Arqueologa e igualmen-
te por esas fechas fund en 1945 las Publicaciones de la Junta Municipal de Arqueologa
de Cartagena (I-II) y el Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol, con las que daba ini-
cio a su amplia produccin bibliogrfica y a una no menos encomiable labor de
impulsor y editor de otros trabajos,
A partir de 1945 se haba incorporado a la Facultad de Filosofa y Letras de la
Universidad de Murcia (1945-1949)40, en 1949 obtuvo por oposicin la Ctedra de
Arqueologa, Epigrafa y Numismtica de la Universidad de Zaragoza41, ciudad que
pas a ser el centro de su vida. Antonio Beltrn siempre se sinti aragons, pero
desde entonces esta tierra pas a ser su campo preferente de estudio y de su activi-
dad profesional, aunque siempre evit caer en localismos empobrecedores42, pues
su formacin humanista le dio una visin universal en sus planteamientos tericos
que plasm en las numerosas actividades de su vida.
En Zaragoza desarroll la mayor parte de su vida profesional, centrada en la
CSARAUGUSTA 79
40 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 57.

41 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 93 s. El tribunal, presidido por Cayetano de Mergelina, estuvo for-
mado por Jos Amors, Antonio Garca Bellido, Martn Almagro y Blas Taracena. Adems de la plaza
de Zaragoza que gan A. Beltrn con el n 1, haba otra de Salamanca que obtuvo Juan Maluquer
de Motes, quedando sin plaza Augusto Fernndez Avils, Miguel Tarradell y Pedro de Palol.
42 Poco antes de morir, en un reciente homenaje ante sus hijos, alumnos y admiradores en el Teatro
Principal de Zaragoza, se declar ciudadano del mundo, pero nacido en Sariena.
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Universidad43. En 1981 dej la Ctedra de Arqueologa y pas a ser Catedrtico de

Prehistoria (1981-1986) hasta su jubilacin, tras la que fue nombrado Profesor
Emrito, cambios que, en una persona de formacin tan amplia, apenas tuvieron
consecuencias en su actividad cientfica.
Fue maestro eficaz, dotado de gran capacidad didctica. Lo mismo imparta
clases tericas que prcticas, diriga excavaciones y trabajos de campo y organizaba
viajes de estudio para formar a sus discpulos. Fue tambin Secretario de los Cursos
de Ampurias (1952)44 y profesor de los de Jaca (1951-1953), el Sudeste y Baleares
(1949), Pescola y de la Universidad de Valencia en Ganda. Tambin dirigi
numerosas tesis doctorales, la mayora sobre Prehistoria, campo de la Arqueologa
que cada vez le atrajo ms en sus trabajos de investigacin, pero cabe destacar algu-
nas con temas relacionados con la arqueologa provincial, como las de Guillermo
Fats45, Manuel Martn Bueno46, Miguel Beltrn Lloris47 o Francisco Burillo48.
En la Universidad de Zaragoza cre el Seminario de Arqueologa y Numismtica
Aragonesas como marco para sus trabajos y los de sus discpulos y colaboradores49.
Es interesante que Beltrn fundara un seminario, frente a otras denominaciones
posibles, como instituto, laboratorio o departamento. Este concepto supona la
asimilacin de la tradicin germana en los estudios cientficos universitarios, intro-
ducida por Hugo Obermaier en la Universidad de Madrid50, donde cre el Seminario
de Historia Primitiva del Hombre, quizs a imitacin del Seminar fr Vor- und
Frhgerschichte fundado en la Universidad de Marburg por G. von Merhart en
192851. Esta institucin tuvo en la universidad espaola otros ejemplos, como el
Seminario del Arte y Arqueologa de Valladolid, creado en 1932 en dicha ciudad por C.
de Mergelina, quien tambin fund en 1952 el Seminario de Arte y Arqueologa en la
Universidad de Murcia52 o el Seminario de Arqueologa y Etnologa Turolenses, creado
por Francisco Burillo en 1984.
Adems, estos seminarios solan asociarse a la creacin de una revista cientfi-
ca siguiendo la tradicin sealada, revista que A. Beltrn fundo en 1951 y denomi-
43 Su personalidad le permiti desempear con acierto todo tipo de cargos acadmicos, de gestin y
de gobierno, pues fue Secretario General de la Universidad (1957-68), Vicedecano (1954-1957) y
Decano (1968-1988) de la Facultad de Filosofa y Letras y particip de forma habitual en la Junta
de Gobierno de la Universidad de Zaragoza, en la que destac por su gran capacidad de dilogo,
comprensin y concordia.
44 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 85.
45 G. Fats, La Sedetania. Las tierras zaragozanas hasta la fundacin de Caesaraugusta, Zaragoza, 1973.
46 M. Martn Bueno, Bilbilis. Estudio histrico-arqueolgico. Zaragoza, 1975.
47 M. Beltrn Lloris, Arqueologa e Historia de las ciudades antiguas del Cabezo de Alcal de Azaila (Teruel),
Zaragoza, 1976.
48 F. Burillo, El Valle Medio del Ebro en poca Ibrica. Contribucin a su estudio en los ros Huerva y Jiloca
Medio, Zaragoza, 1980.
49 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 111.
CSARAUGUSTA 79
50 Sobre el influjo de H. Obermaier en A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 99.

51 La fundacin de este seminario, que era un desdoblamiento del prestigiado Archeologisches Seminar
que diriga Paul Jacobsthal, coincidi con el 400 aniversario de la Universidad de Marburgo; cf. Cl.
Theune, Die Entstehung des Vorgeschichtlichen Seminar an der Philipps-Universitt in Marburg,
http://ufg.geschichte.hu-berlin.de/site/lang__de/4212/Default.aspx, 9.7.2007.
52 M. Almagro-Gorbea, s.v. Mergelina Luna, Cayetano de, Diccionario Bibliogrfico Espaol, Madrid, Real
Academia de la Historia (en prensa).
79
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n Caesaraugusta. Publicaciones del Seminario de Arqueologa y Numismtica

Aragonesas53, de la que pas a ser Director hasta su fallecimiento. La creacin de
Caesaraugusta y del Seminario de Arqueologa y Numismtica Aragonesas le permitieron
homologar en todos los aspectos la Universidad de Zaragoza a los mejores centros
universitarios espaoles, como Barcelona, Madrid, Salamanca y Valladolid y la
nueva revista, centrada en Prehistoria y Arqueologa, pas a ser, como rgano cien-
tfico del Seminario, una de las publicaciones de referencia de la Arqueologa
Espaola y se convirti en un instrumento de intercambio para crear una bibliote-
ca especializada al mismo tiempo que permita la difusin cientfica de los estudios
realizados.
El traslado a Zaragoza del Prof. Beltrn coincide con un aumento de su inters
por la arqueologa aragonesa, as como por la Edad del Hierro del Valle del Ebro,
con importantes excavaciones y estudios sobre Cabezo de Monlen (1954-1966)54
y el mundo prerromano, en especial, Botorrita (1973-1983)55, tras el descubri-
miento de los famosos bronces epigrficos (fig. 2), que resucitaron la polmica del
vasco-iberismo56, sin hacer en la prctica distincin entre Arqueologa, Prehistoria y
Epigrafa.
El Prof. Beltrn ha sido uno de los mayores investigadores de la identidad, la
historia y las costumbres de Aragn, campo al que dedic numerosas publicaciones
desde sus primeros estudios57. Esta trayectoria la prosigui con obras como Aragn
y los principios de su Historia: Sntesis de Arqueologa aragonesa58, Historia de Zaragoza
I. Introduccin, Historia Antigua (1976), Zaragoza, 2.000 aos de Historia (1976), De
Arqueologa Aragonesa I (1978), etc. Fue adems el inspirador y editor del Atlas de
Prehistoria y Arqueologa Aragonesas (1980), sin olvidar sus numerosos trabajos sobre
Prehistoria, Etnologa y Numismtica de Aragn.
La extensa y polifactica aportacin de Antonio Beltrn a la Arqueologa se
suma a la realizada en Prehistoria, Numismtica, Epigrafa, Etnologa y Folclore de
Aragn, cuyo conjunto ha quedado plasmado en ms de 500 publicaciones entre
monografas y artculos en revistas especializadas de Espaa y del extranjero, sin
contar sus colaboraciones periodsticas, que tambin fueron numerosas.
Antonio Beltrn empez a publicar en los difciles aos que siguieron a la
Guerra Civil, en algn caso, incluso, con nombre supuesto59. Un somero anlisis de
53 La adopcin de un topnimo clsico para una revista tiene su precedente inmediato en Ampurias,
fundada por M. Almagro Basch en 1939, tendencia seguida por otras revistas como Ilerda (1943),
Saguntum (1977), Mainake (1979), Numantia (1981), Spal (1993), etc., con ejemplos extranjeros,
como Caesarodunum (1967) y, en un sentido ms amplio, Celtiberia (1951), Suessetania (Ejea de los
Caballeros, 1982), y, en el extranjero, Germania (1917), Gallia (1942), Britannia (1970), etc. El uso
del latn para topnimos es habitual y pudiera compararse con el nombre Zephyrus (1950) de la
revista sobre Arqueologa y Prehistoria creada un ao antes en la Universidad de Salamanca.
54 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 150.
CSARAUGUSTA 79
55 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 163 s.

56 A. Beltrn y A. Tovar, Contrebia Belaisca I. El bronce con alfabeto ibrico, Zaragoza, 1982.
57 A. Beltrn, Acerca de dlmenes pirenaicos occidentales, Archivo Espaol de Arqueologa 25, 1952,
pp. 345-348; id. 1988 (cit. n. 2), pp. 101 s.
58 Leccin inaugural del curso acadmico de la Universidad de Zaragoza, Zaragoza, 1974.
59 Como ocurre con la primera edicin de su famoso Curso de Numismtica, Cartagena, 1943, publica-
do a nombre de Celestino Belmar, reeditada en 1950 ya a nombre de Antonio Beltrn Martnez.
80
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FIG. 2. Cuadro de las publicaciones arqueolgicas de Antonio Beltrn, organizadas
por decenios.
su extensa bibliografa permite comprender las caractersticas de su obra y las lneas

directrices de su actividad profesional60. Destacan, segn los datos de su curriculum
vitae que hemos podido manejar, ms de 150 libros y artculos sobre arte rupestre,
disciplina que fue su gran especialidad, pero la Arqueologa y ciencias relacionadas
alcanzan 280 artculos, su inmensa mayora en publicaciones espaolas, sin contar
sus numerosos artculos de divulgacin.
Estas cifras bastan para valorar la obra de Antonio Beltrn en la Arqueologa
Espaola de su generacin, como confirma un somero anlisis bibliomtrico de sus
publicaciones (figs. 3 a 5), que permite destacar los temas predominantes, cuyos
cambios reflejan las diversas etapas de su vida61. Los trabajos de Antonio Beltrn
dedicados a la Arqueologa se pueden clasificar en 12 grandes apartados. Por su
importancia numrica, destaca desde los primeros aos de su vida profesional su
inters por la ciudad de Carthago Nova y el Sudeste en general durante la
Antigedad, sobre los que escribi 28 artculos, casi un 10% de sus publicaciones
sobre Arqueologa, la mayora en su primera etapa, aunque siguiera interesado por
dicha ciudad hasta muchos aos despus62.
CSARAUGUSTA 79
60 Recogida en Estudios en Homenaje al Prof. Dr. Antonio Beltrn Martnez, Zaragoza, 1986, p. 11-27.
Vase igualmente, A. Beltrn 1988 (cit. n. 2).
61 Sin embargo, no siempre es fcil precisar el contenido de los artculos, muchos de ellos dedicados
a amplias noticias de la Arqueologa Espaola o a lneas de estudio que afectan a temas diversos.
62 A. Beltrn, Cartagena en la Antigedad. Estado de la cuestin, XVI Congreso Nacional de Arqueologa
(Murcia-Cartagena, 1982), Zaragoza, 1983, pp. 867-879.
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FIG. 3. Histogramas de las publicaciones de Antonio Beltrn ordenadas por temas y decenios.
CSARAUGUSTA 79
FIG. 4. Nmero y porcentaje de publicaciones arqueolgicas de Antonio Beltrn ordenadas

por temas.
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FIG. 5. Diagrama de publicaciones de los principales yacimientos arqueolgicos estudiados
por Antonio Beltrn.
En estos estudios destacan los dedicados a Aragn63, con casi un centenar de

trabajos que suponen un 32%, prcticamente un tercio de toda su obra arqueol-
gica, lo que conforma su caracterstica de arquelogo aragons, aunque nunca en
sentido localista. Estos trabajos se extienden a partir del ao 1950 prcticamente
hasta el final de su larga vida cientfica64. Otro apartado sera la Arqueologa
Romana Provincial con exclusin de Aragn, que comprende 14 trabajos, desarro-
llados en esos mismos aos, aunque se dedic de forma sucesiva a distintos yaci-
mientos. Estos estudios indican que Antonio Beltrn debe considerarse un cultiva-
dor de la Arqueologa Romana Provincial, como indica su eleccin para redactar
diversas voces en The Princeton Encyclopedia of Classical Sites en 197665 y su partici-
pacin en obras colectivas como Augusto y su tiempo en la Arqueologa Espaola
(Madrid, 1972) o en el XIV Congrs Internacional dArchologie Classique66, adems de
sus trabajos sobre el mundo romano de Cartagena, Tarragona, Numancia y de yaci-
mientos aragoneses. En este campo, que incluye sus principales excavaciones y estu-
dios arqueolgicos (figs. 6 y 7), cabe sealar, sucesivamente, 24 artculos dedicados
a Cartagena (1942-1983), 17 a Caesaraugusta (1950-1997)67, 5 a Numantia (1964-
1976), 4 a Tarraco (1965-1976), 8 a Los Baales de Uncastillo (1951, 1976-1980)68
63 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 101 s., 106 s., 116 s.
64 Uno de los ltimos publicados sobre arqueologa aragonesa puede considerase A. Beltrn, La
necrpolis visigoda e hispano-romana (siglo VI-aos 711/714) de Las Lastras de San Jos (Albalate
CSARAUGUSTA 79
del Arzobispo, Teruel), Cauce 16, 2004, pp. 14-32.

65 R. Stillell (ed.), The Princeton Encyclopedia of Classical Sites, Princeton, 1976, s.v. Alfaro, Azaila,
Caesaraugusta, Carthago Nova, Celsa, Numantia, Osca, etc.
66 A. Beltrn, Reflexiones sobre la ciudad romana en Hispania, XIV Congres International dArchologie
Classique (Tarragona 1993), Tarragona, 1994, pp. 399-407.
67 Vid supra, n. 63
68 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 159 s.
83
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FIG. 6. Cuadro de las publicaciones de los principales yacimientos arqueolgicos estudiados

por Antonio Beltrn.
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FIG. 7. Histogramas de los artculos de arqueologa publicados en revistas cientficas por

A. Beltrn.
84
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y 23 a Botorrita69, la antigua Contrebia Belaisca (1981-1995), a la que dedic sus afa-

nes a partir del descubrimiento de los primeros epgrafes hasta los ltimos aos de
su actividad. Por el contrario, las publicaciones sobre Arqueologa Clsica son
excepcionales, pues al margen de la citada monografa de 194970, apenas cabe aa-
dir algn trabajo en este campo, lo que confirma su dedicacin a la Arqueologa
Provincial, hecho muy general entre los arquelogos espaoles. Basta observar
como, en el conjunto de sus publicaciones sobre Arqueologa, las dedicadas a
Cartagena y el Sureste, ms a Aragn y a otros yacimientos romanos, suponen prc-
ticamente el 50% del total, mientras que el resto son publicaciones dedicadas a la
informacin cientfica (20%) y bibliogrfica (8%), la Historiografa (5%), al Patri-
monio y los museos arqueolgicos (6%) y a la divulgacin (2%).
En efecto, Antonio Beltrn desarroll en sus publicaciones una gran actividad
como difusor y transmisor de informacin cientfica sobre Arqueologa, en unos
aos en que era palpable la ausencia de publicaciones con lo que esto supona de
falta de conocimientos71, por lo que esta informacin se transmita a travs de revis-
tas especializadas, dada la lgica ausencia de los sistema digitales de la actualidad,
algo que resulta difcil de comprender con los medios de comunicacin actuales. En
esta meritoria labor, desarrollada especialmente en Caesaraugusta en los decenios
1950 y 1960, cabra incluir 33 artculos y notas en diversas revistas cientficas, entre
las que cabe sealar ms de 10 dedicadas a yacimientos y novedades del extranjero,
pero, tambin destacan sus 24 publicaciones dedicadas a recensiones y a infor-
macin bibliogrfica, alguna tan interesante como la reunida sobre los estudios
locales72. Por su especial inters, cabe sealar igualmente 3 publicaciones en los
aos 1940-1950 sobre Arqueologa Submarina en Espaa, que lo convierten en pio-
nero en este campo de estudios. Las publicaciones ms numerosas de informacin
cientfica se relacionan con su actividad de organizador de congresos, que com-
prenden hasta 44 artculos de diverso tipo, tanto dedicados a dar noticia de con-
gresos internacionales como a la presentacin de los Congresos Nacionales de
Arqueologa, que constituyen una de sus principales aportaciones a la Arqueologa
Espaola, como se analiza ms adelante.
Un ltimo apartado podra incluir las publicaciones sobre Historiografa, que
suponen 15 artculos, un 5% del total, con trabajos sobre excavaciones del siglo
XVIII73, sobre las falsificaciones de Totana74 o su visin de la Historiografa de
Tartessos75, que se ha adelantado al inters suscitado en estos ltimos aos sobre el
tema. El Prof. Beltrn se puede incluir entre los especialistas en Historiografa espa-
ola, pues su aguda visin y amplio conocimiento de personas y circunstancias dan
69 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 163 s.

70 Sobre las circunstancias de esta meritoria obra en su tiempo, A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 56.
71 A. Beltrn, 1988, pp. 51 y 98.
72 A. Beltrn, Prehistoria y Arqueologa en los estudios locales, Institucin Fernando el Catlico, Zaragoza,
CSARAUGUSTA 79
1985.
73 A. Beltrn, Sobre una excavacin del siglo XVIII en Santa Luca (Cartagena), Boletn Arqueolgico del
Sudeste Espaol, 1, 1945, pp. 82-85.
74 A. Beltrn, De nuevo sobre las falsificaciones de Totana, Publicaciones de la Junta Municipal de
Arqueologa de Cartagena, 1, 1945, pp. 31-32.
75 A. Beltrn, Tartessos en la Historiografa espaola anterior a Schulten, V Symposium Internacional
de Prehistoria Peninsular, Jerez de la Fronterra, 1968, Barcelona, 1969, pp. 75-78.
85
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a sus acertados juicios especial inters. As lo manifiesta la publicacin de sem-

blanzas que gustaba hacer, tanto de arquelogos como las dedicadas a Juan Cabr76,
Blas Taracena77, Adolfo Schulten78, Domingo Fletcher79 o Samuel de los Santos80
como a aragoneses ilustres81. Pero su obra ms representativa en este aspecto es su
propia e sus interesante visin autobiogrfica llena de agudeza y humor82, rara en
este campo de estudios e imprescindible para comprender la Arqueologa Espaola
de la segunda mitad del siglo XX, junto con sus reflexiones globales, igualmente
autobiogrficas y plenas de ancdotas y sentido del humor, contenidas en Ser Arque-
logo (Madrid, 1988).
Es interesante que ms de la mitad de sus artculos arqueolgicos aparecen
en revistas editadas por l mismo (fig. 8), concentrando su produccin inicial en
Saitabi (3), Archivo Espaol de Arqueologa (32), con la que sigui colaborando
hasta 1965, el Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol (9) y las Publicaciones de la
Junta Municipal de Arqueologa de Cartagena (7). A partir de 1951 pasa a publicar
en Caesaraugusta (48), en la que publica casi medio centenar de notas y artculos
hasta 1967, ms otro en 1981, y tambin publica en Argensola (3), Zurita (3)
durante el decenio de 1950, as como en el Noticiario Arqueolgico Hispano (8), en
el que sigui publicando hasta los aos 1980, fecha a partir de la cual artculos
suyos aparecen en el nuevo Boletn del Museo de Zaragoza (6). Tambin public
ocasionalmente en otras revistas espaolas, pero raramente en extranjeras, salvo
una nota sobre Le Congrs Archologique de Murcie, en LAnthropologie (1948)
y un artculo sobre Los Baales en Museum Archeologiznego i Etnographicznego w
Lodz (1978), lo que indica una tendencia muy diferente de A. Garca Bellido83.
Antonio Beltrn realiz una importante tarea como arquelogo al publicar
tantos trabajos, ya que slo lo que se publica permanece, esta tarea la complet con
una amplia labor de editor. Como se ha sealado, fund, dirigi y edit diversas
revistas y publicaciones especializadas en Arqueologa, como las Publicaciones de la
Junta Municipal de Arqueologa de Cartagena (1945), el Boletn Arqueolgico del Sudeste
Espaol (1945-1949) y Caesaraugusta (1951-), cuyo 50 aniversario se celebr en
200184. En este apartado merece ser destacada la serie Monografas Arqueolgicas del
Departamento de Prehistoria y Arqueologa de la Universidad de Zaragoza, creada
en 1966, en la que se han publicado valiosos trabajos, fruto de sus investigaciones
y de la de sus discpulos, que han quedado como obra de referencia.
76 A. Beltrn, Biografa, en Juan Cabr Aguil (1892-1982), Encuentro de homenaje, Zaragoza, 1984,
p.9-37; A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 46-48.
77 A. Beltrn, Don Blas Taracena Aguirre, Caesaraugusta 1, 1951, pp. 37-47.
78 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 99 s.
79 A. Beltrn, Domingo Fletcher Valls, en el recuerdo, Arse 28-29, 1994, pp. 7-20.
80 A. Beltrn, Samuel de los Santos Gallego (27-III-1925-12-XI-1983): in memoriam, Homenaje a
Samuel de los Santos, Instituto de Estudios Albacetenses, Albacete, 1988, pp. 5-7.
81 Recogidas en A. Beltrn, Arqueologa y Arquelogos en Zaragoza a partir de 1908, Zaragoza, 1956, y en
CSARAUGUSTA 79
A. Beltrn, M. Beltrn y G. Fats, Aragoneses Ilustres, Zaragoza, 1983.

82 A. Beltrn, Historia de mi vida (5 vols.), Zaragoza, el ltimo, Eplogo, editado en 2005.
83 M. Almagro-Gorbea, Antonio Garca y Bellido y la proyeccin internacional de la Arqueologa
Espaola, en P. R. Moya Malero (ed.), Antonio Garca y Bellido (1903-2003), Villanueva de los Infan-
tes, 2007, pp. 31-49.
84 El 50 aniversario de Caesaraugusta se celebr en 2001, vase A. Beltrn, Cincuenta aos de Caesa-
raugusta, Caesaraugusta, 75,1, pp. 9-14.
86
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FIG. 8. Cuadro de los artculos de arqueologa publicados en revistas cientficas por A. Beltrn.
El anlisis precedente se ha procurado realizar con la mayor objetividad posi-

ble, pues se basa, sobretodo, en los datos de sus publicaciones, que constituyen la
mejor definicin de cualquier investigador. Dicho anlisis permite apreciar sin dis-
torsiones subjetivas las caractersticas de la obra de Antonio Beltrn Martnez y su
personalidad como arquelogo. Aun as, es muy difcil indicar cuales son sus obras
ms importantes dentro de la amplia obra en el campo de la Arqueologa.
Sin embargo, probablemente, su mayor empeo en este mbito puede consi-
derarse sin discusin el generoso esfuerzo y su incansable actividad como organiza-
dor y participante en coloquios y congresos85, sin duda, una de las ms destacadas
en una vida tan rica en realizaciones. En especial, se debe recordar que en Cartagena
comenz la singular aventura de creacin de los Congresos Arqueolgicos del Sudeste
Espaol (1945-1950)86, para la que supo atraer con su gran capacidad de convenci-
miento al Almirante Bastarreche a fin de que potenciara la Arqueologa87, aunando
esfuerzos y voluntades como slo l era capaz de hacer. Los congresos del Sudeste
dieron lugar a los Congresos Nacionales de Arqueologa88, impresionante empresa desa-
rrollada desde 1944 al ao 200289 (fig. 9), que constituye, en s misma, una pgina
de la Historia de la Arqueologa en Espaa y que basta para incluirle entre los mayo-
res arquelogos espaoles. Como l mismo seal, estos congresos sirvieron duran-
te 50 aos para reunirse todos los arquelogos espaoles, obtener una visin de con-
junto de la Arqueologa, propagar los conocimientos cientficos y llamar la atencin
sobre la Arqueologa en nuestra sociedad90. Beltrn ha sido el Secretario General
85 Fue tambin fundador y Presidente de los Congresos Nacionales de Numismtica desde 1972, as como
de los Congresos Nacionales de Tradiciones y Artes Populares (I, Zaragoza; II, Crdoba; III, Palma de
CSARAUGUSTA 79
Mallorca).
86 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 72 s.
87 Vid. supra, n. 23.
88 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 123.
89 El ltimo fue el XXVII Congreso Nacional de Arqueologa, Huesca 2002 (publicado en Bolskan 19, 2002).
90 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 123.
87
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FIG. 9. Antonio Beltrn como Secretario General del XXVI Congreso Nacional de Arqueologa,
Zaragoza, 2001.
Perpetuo y editor de estos congresos, que representan uno de los legados de mayor
calado en la vida intelectual y la investigacin espaolas de la segunda mitad del
siglo XX, ya que constituyen una referencia obligada para medio siglo de la
Arqueologa Espaola. Bastara esta actividad como Fundador y Secretario General
de los Congresos Nacionales de Arqueologa para que Antonio Beltrn destaque
entre las grandes figuras de la Arqueologa Espaola de todas las pocas.
Otra lnea de su actividad fueron los museos, a pesar de no ser del Cuerpo
Facultativo. Durante su estancia en Cartagena fund, impuls y dirigi (1943-
1950) el Museo Arqueolgico Municipal de esa ciudad tan importante de la antigua
Hispania91, cuyos fondos catalog y public y, ya en Zaragoza, con carcter honora-
rio y gratuito, fue Director del Museo Provincial de Bellas Artes (1956-1974) y funda-
dor y director (1961-1976) del Museo Etnolgico y de Ciencias Naturales de Aragn92.
Como buen aragons, sin particularismos miopes y empobrecedores, convirti
el gran cario a su tierra en una labor eficaz, a lo largo de muchos aos, para revi-
talizar la conciencia de sus coterrneos valorando la Cultura Aragonesa y su patri-
monio arqueolgico, histrico, artstico y etnolgico, incluyendo su gastronoma y
CSARAUGUSTA 79
su msica, gracias a su dotes para la difusin y a su inteligencia y prestigio se debe,
91 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), p. 72 s.

92 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 112 s. Tambin fue Asesor del Museo de la Fbrica Nacional de Moneda
y Timbre desde 1953 hasta su jubilacin.
88
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FIG. 10. Las excavaciones de Contrebia Belaisca en el ao 1981. (Fot. Archivo Documental A. Beltrn).
en gran medida, la declaracin como Patrimonio de la Humanidad de las Pintu-

ras Rupestres Levantinas93.
Su sociabilidad, inteligencia y eficacia le llevaron a desarrollar todo tipo de
actividades de inters cultural y social y tambin organiz exposiciones, redact sus
catlogos y fue miembro activo de patronatos y organismos encargados de la con-
servacin del Patrimonio Histrico-Artstico94.
Otra faceta que resalta en este arquelogo tan singular es su personalidad
como divulgador95, pues nadie como l ha sabido llevar a cabo en Espaa una
labor de difusin tan ingente y eficaz de sus conocimientos sobre Arqueologa y
temas relacionados, tarea que llevaba a cabo tanto a travs de sus prolficas publi-
caciones como en artculos de prensa, conferencias e, incluso, en programas de
radio96. Su incansable actividad le permita hablar en cursos, seminarios y confe-
rencias, as como participar en emisiones radiofnicas y redactar artculos de pren-
sa y obras de divulgacin gracias a su facilidad de palabra y capacidad de sntesis,
sin excluir guas divulgativas.
93 El arte rupestre del Arco Mediterrneo fue declarado Patrimonio Mundial por la UNESCO el 2 de
diciembre de 1998 en su reunin de Kioto (Japn).
CSARAUGUSTA 79
94 Entre sus actuaciones al servicio del Patrimonio Histrico se enmarcan publicaciones como A.
Beltrn, La proteccin del Patrimonio Arqueolgico Espaol, Anlisis e investigaciones culturales,
Madrid, 1981, pp. 53-68.
95 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 205 s.
96 La radio fue otra de sus grandes pasiones y desde la dcada de 1950 colabor en Radio Zaragoza y
en otras cadenas demostrando su gran capacidad como comunicador para hacer llegar con sencillez
sus amplios conocimientos a todas las gentes, por lo que se hizo merecedor del Premio Ondas en
1974 y del Premio Nacional de Prensa y Radio.
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Su capacidad de gestin con altura de miras le llev a desempear como

arquelogo importantes cargos en instituciones regionales, nacionales e internacio-
nales y a recibir nombramientos relacionados ms hacia la Prehistoria que hacia la
Arqueologa propiamente dicha97, a cuyo servicio siempre puso su eficacia y habili-
dad personal. Fue una de las figuras ms relevantes de la Arqueologa en los
Estudios Locales, pues supo utilizar su reconocida experiencia como gestor y arago-
ns de pro para impulsar la cultura de su tierra, al ser designado Vocal de la
Comisin Ejecutiva del Patronato Jos M Cuadrado del CSIC, al comprender la
importancia de estos estudios para un desarrollo integral y equilibrado de la rica
Cultura Espaola.
Destaca su actividad como Comisario Provincial de Excavaciones Arqueol-
gicas de Murcia (1945-1949), Local de Cartagena (1949) y provincial de Huesca
(1950) y Zaragoza (1952), as como Miembro de la Junta Consultiva de Exca-
vaciones Arqueolgicas y, de 1973 a 1977 fue Comisario de la 3 Zona del Pa-
trimonio Artstico, que comprenda Aragn, Rioja, Soria y Vascongadas98. Tambin
era el Secretario General Perpetuo de los Congresos Arqueolgicos Nacionales
desde 1940 y Miembro de Honor del Centro de Estudios Locales del CSIC, que pre-
sidi con su reconocida eficacia durante varios aos, Colaborador Honorario del
Instituto Diego Velzquez del CSIC y Jefe de Seccin del Instituto Rodrigo Caro, del
CSIC, en Zaragoza.
Tambin cabe sealar las numerosas academias y sociedades cientficas nacio-
nales e internacionales relacionadas con la Arqueologa de las que fue miembro,
como Numerario de la Institucin Fernando el Catlico, del Deutsches Archaeologisches
Institut (1953) y Acadmico y Vicedirector 1 de la Academia de Nobles y Bellas Artes
de San Luis de Zaragoza, del Instituto de Estudios Gienenses, del Instituto de Estudios
Turolenses y del Seminario Sautuola, de Santander, as como Acadmico Correspon-
diente de la Real Academia de la Historia (1947), en la que lleg a ser Decano de los
correspondientes, la Asociaao dos Arqueologos Portugueses de Lisboa (1946), la Associa-
tion Internationale dArchologie Classique (1948), el Istituto di Studi Liguri (1948), la
Real Sociedad Arqueolgica Tarraconense (1953), la Reial Acadmia de Bones Lletres de
Barcelona (1959), la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el Instituto de
Estudios Oscenses, la Academia de Santa Isabel de Hungra de Sevilla, la de Bellas Artes de
San Carlos de Valencia y el Museo Canario, de Las Palmas de Gran Canaria, sin contar
casi otras tantas en los campos de la prehistoria y la Numismtica.
Su vala cientfica como arquelogo le hizo acreedor desde muy pronto en
estos campos de la Ciencia y la Cultura de numerosos nombramientos y distincio-
nes nacionales e internacionales, la mayora, por sus actividades arqueolgicas99.
* * *
97 Por ejemplo, destaca su labor en la Union Internationale des Sciences Prhistoriques et Protohistoriques
CSARAUGUSTA 79
de la UNESCO, desde su Congreso en Madrid de 1954, del que fue Secretario General, y durante
muchos aos fue miembro del Consejo Permanente, del Comit Ejecutivo y Presidente de la 9
Comisin (Arte Rupestre) y tambin fue Secretario del Comit de Arte Rupestre adscrito al Interna-
tional Council of Monuments and Sites dependiente de la UNESCO.
98 A. Beltrn 1988 (cit. n. 2), pp. 138 s.
99 Entre otras distinciones, fue nombrado Hijo Predilecto de Sariena, su poblacin natal, y de la
Ciudad de Zaragoza, as como Aragons de Honor por El Peridico de Aragn. Entre los premios
recibidos, cabe sealar el Premio del Ayuntamiento de Cartagena (1949), el Gmez de Miedes del Ayun-
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En conclusin, el Prof. Antonio Beltrn Martnez es una de las grandes figuras

de la Arqueologa y la Ciencia Espaolas, en las que destacan sus estudios sobre Arte
Rupestre Prehistrico, aunque trabaj tambin de modo brillante en Arqueologa,
Numismtica, Epigrafa ibrica y sobre Aragn y otros estudios locales.
De acuerdo con la mxima facta non verba, sus obras permiten perfilar su per-
sonalidad de arquelogo, en la que destacan su inters por yacimientos como
Carthago Nova, Caesaraugusta y Contrebia Belaisca, a los que dedic sus mayores
esfuerzos. Es igualmente notable su actividad como Fundador-Director de la revis-
ta Caesaraugusta y su magisterio sobre varias generaciones de arquelogos formados
a su sombra, aunque, junto a todo ello, siempre destaca su creacin de los Congresos
Arqueolgicos Nacionales, por los que merece ocupar una destacada pgina en la
Historia de la Arqueologa Espaola.
Por ello, junto a Jos Ramn Mlida y Antonio Garca y Bellido, Antonio
Beltrn es una de las mximas figuras de la Arqueologa Espaola en el siglo XX, de
personalidad mucho ms pragmtica y tambin autor de una obra mucho ms
variada en todos los sentidos, pues sus trabajos y publicaciones, en especial los cita-
dos Congresos Nacionales de Arqueologa, representan en s mismos toda una etapa de
la Arqueologa Espaola que corresponde a la segunda mitad del siglo XX.
CSARAUGUSTA 79
tamiento de Alcaiz (1956), el Premio Luzn del Ayuntamiento de Zaragoza (1970 y 1971), el Premio
Martorell (1971), el Premio Ondas (1974) y el Premio Nacional de Prensa y Radio al mejor programa
cultural. Recibi la Medalla de Oro de la Ciudad de Zaragoza y el Premio Aragn de Humanidades (1991)
y posea el Vitor de Plata del SEU, la Encomienda de la Orden de Cisneros, la Medalla de Oro de las Cortes
de Aragn (2000), la Encomienda con placa de la Orden Civil de Alfonso X El Sabio y Les Palmes Aca-
dmiques, etc.
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 93-114

ISSN: 0007-9502
5. La obra numismtica del profesor

Don Antonio Beltrn Martnez
FRANCISCA CHAVES TRISTN
Universidad de Sevilla
Glosar la obra numismtica de D. Antonio Beltrn Martnez resulta una tarea

ardua en grado sumo. La presencia de su firma culminando textos referidos al tema
sobrepasa el nmero de 400 ttulos lo que ya puede ir dando idea de la amplitud
de una labor que, nos consta, fue por variadas circunstancias de las favoritas y ms
queridas del autor. Ciertamente en este elenco existen una serie de ttulos que se
dedican, bien a exponer de manera divulgativa temas ya tratados en otras ocasiones,
bien reseas o comentarios de Exposiciones realizadas, pero aun as, cada uno de
ellos cumple de forma adecuada una funcin especfica y no banal como tendremos
ocasin de comentar.
Lo antes dicho explica que sea imposible analizar su produccin cientfica ttu-
lo por ttulo, labor para la cual necesitaramos todo un volumen, de manera que
intentaremos agrupar de una forma lgica aunque no exhaustiva, los temas tratados
por l con el fin de que el lector obtenga una idea clara de la importancia de su
obra. No obstante, antes de abordar este esquema temtico que expondremos ense-
guida, creemos oportuno sealar algunas consideraciones.
Su inclinacin por la Numismtica le vino de la mano de su padre, D. Po
Beltrn Villagrasa, cuya labor en este campo es sobradamente reconocida y a la vez
tal dedicacin familiariz a su inquieto hijo no slo con la bibliografa y los cono-
cimientos oportunos, sino con otros investigadores de la talla de D. Emilio Gmez
CSARAUGUSTA 79
Moreno, adems de hacerle accesible las propias monedas mediante los calcos de la
coleccin familiar a los que en repetidas ocasiones alude el propio D. Antonio.
Esta situacin explica que su tesis doctoral, que versara sobre Carthago Nova,
dedicara una parte fundamental a las monedas producidas en la ciudad, tema rein-
cidente en su trabajo como veremos ms adelante. De hecho las monedas iban a
seguir constituyendo uno de los elementos bsicos de su, por otra parte, enorme-
93
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FIG. 1. Celestino Belmar,

Curso de Numismtica,
Valencia 1943.
(Archivo documental
A. Beltrn).
mente variada produccin, y as, en 1941 apareceran sus primeros escarceos con la
Numismtica en una revista divulgativa en los que ya se apreciaba la sagacidad del
incipiente investigador1. Pero sera en 1943-44 cuando se decidiera a organizar los
conocimientos que consideraba precisos para el alumnado en su Curso de Numis-
mtica2, obra que comentaremos ms adelante, y desde entonces, con el nico hia-
tus de 1958, no hay ni un solo ao en que se dejase de publicar alguna obra suya
de diversa envergadura, hasta 2006, cuando, en una fecha prxima a su muerte, La
moneda de Sariena de 13073, sera el artculo que recibiera su ltima firma.
A lo largo de esos casi setenta aos, sedes muy diversas vieron publicarse sus
trabajos: Congresos Nacionales y extranjeros, Reuniones cientficas, Revistas de den-
tro y fuera de Espaa, especializadas y tambin divulgativas, Exposiciones etc.
Asimismo tuvo tiempo para la elaboracin de varios libros fundamentales a los que
aludiremos ms adelante. Durante muchos aos la pluma y la presencia de D.
Antonio Beltrn se hicieron imprescindibles en cualquier evento cientfico relacio-
nado con la Numismtica en nuestro pas mientras que, ms all de nuestras fron-
teras, se le consideraba como insigne representante de esta ciencia en la Pennsula
CSARAUGUSTA 79
1 A. Beltrn, Cierta vez Augusto se dej la barba , Correo Erudito, 2, 1941, p. X; id., De cmo un
bigote cambia un rey, Correo Erudito, 2, 1941, pp. XLV-XLVII; id., Una argumentacin de peluque-
ra, Correo Erudito, 2, 1941, pp. LIX-LXII; id., Una falsa barba, Correo Erudito, 2, 1941, pp. XI-XIII.
2 A. Beltrn (Celestino Belmar), Curso de Numismtica, Valencia, 1943-1944.
3 A. Beltrn, La moneda de Sariena de 1307, Quio, 105, marzo-abril, 2006, p. 29.
94
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Ibrica. Pero sera no slo su prestigio personal sino su enorme capacidad de orga-

nizacin, la que le hara el iniciador y el alma de los Congresos Nacionales de
Numismtica los cuales, bajo su tutela y direccin, comenzaran en Zaragoza en
1973 sirviendo el primero, al mismo tiempo, de sentido Homenaje a la memoria
de su padre, D. Po Beltrn Villagrasa. Desde entonces se cuid de la celebracin de
los siguientes Congresos hasta 2002, teniendo lugar tambin en la misma sede ara-
gonesa el XI Congreso Nacional de Numismtica, ltimo al que pudo asistir por
motivos de salud. No obstante la semilla sembrada continuara: en 2004, Madrid
acogi el XII Congreso Nacional de Numismtica y Cdiz vera el XIII en septiem-
bre de 2007.
Durante toda su vida D. Antonio estuvo ligado al desarrollo y estudio de la
Numismtica en Espaa en todos sus aspectos. Perteneci a muy diversas sociedades
nacionales y extranjeras y estuvo ligado a la Sociedad Iberoamericana de Estudios
Numismticos SIAEN de la que fue presidente desde 1990 hasta 2006, hasta su
fallecimiento. Las horas y estudios dedicados por l a estos temas en que la moneda
se presenta como un punto bsico de reflexin para entender las relaciones entre
Espaa y los territorios de Ultramar, seguramente fueron impulsados por su activi-
dad en tal sociedad y el mundo americano con el que tena frecuente contacto.
No obstante, antes de adentrarnos en la variada y copiosa obra del profesor
Beltrn, hay un aspecto que nos parece de singular inters y que tiene su explicacin
evidente releyendo ciertos prrafos de la misma donde se transparenta una de sus
preocupaciones fundamentales: la vocacin docente. Varias veces escribe orgulloso,
en especial en foros internacionales, que Espaa era por aquel entonces el nico
pas europeo donde la Numismtica constitua una asignatura obligatoria en la
Universidad para los estudiantes de Filosofa y Letras. (Dichosos tiempos perdi-
dos!). En este menester se implic continuamente y varias generaciones de alum-
nos, muchos de ellos luego profesores de diversos niveles, han venido bebiendo de
sus enseanzas.
Hacer del conocimiento de las monedas y de su estudio tema accesible a un
pblico amplio era una faceta ms de su inters docente a la que dedicara largas
horas de su tiempo, tiempo que milagrosamente estiraba como pocas personas son
capaces de hacerlo. As, en 1955, realiz un curioso Vademecum dedicado al colec-
cionista de monedas antiguas hispnicas4. Este librito tuvo su gran utilidad en un
momento en que la bibliografa de la moneda hispana era escasa y poco asequible.
En efecto, su enfoque rebasa los lmites que el coleccionista se impone ya que le va
ilustrando acerca de los objetos de su coleccin de manera que no representen para
l meros trozos de metal ms o menos bellos o raros, sino que sepa comprenderlos
y enmarcarlos en una Historia viva, lo que no es bice para que tambin le expli-
que cmo debe organizar su archivo de forma til y coherente.
Este gran inters por que se extendiera el conocimiento de la Numismtica a
diversos niveles le hara colaborar asiduamente, en especial en los ltimos aos de
CSARAUGUSTA 79
su vida, en revistas divulgativas pero accesibles a un pblico interesado y capaz de

ir siguiendo la lnea de su exposicin: La Crnica Numismtica5 y El Eco Numism-
4 A. Beltrn, Vademcum del coleccionista de monedas hispnicas antiguas, Barcelona, 1955.

5 Desde 1990 hasta 2005 escribi un importante nmero de artculos en esta revista (vase la biblio-
grafa).
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tico6. Ambas fueron las ms afortunadas aunque no las nicas7 con una varia-
dsima gama de artculos que tocan temas sin duda de inters para el lector y que
no pierden categora cientfica ya que, en su mayora haban sido trabajados pre-
viamente. Desde 1988 hasta sus ltimos das D. Antonio se preocupara de cuidar
esta faceta de su obra.
Nuestro profesor comprendi enseguida las posibilidades de divulgacin pero
tambin de informacin, que podan revestir las Exposiciones basadas en o con par-
ticipacin de material numismtico y aprovech las diversas ocasiones que se fue-
ron presentando no slo para glosar sus contenidos sino para ampliar los conoci-
mientos o estudiar diversas facetas de las monedas expuestas. En este sentido, y por
poner uno entre muchos ejemplos8, podemos recordar el caso de la II Exposicin
Nacional de Numismtica habida en Madrid en 1951, donde Aragn tuvo parte
importante, lo que le dara oportunidad de presentar sus reflexiones sobre el alfa-
beto ibrico, mostrndolas adems a travs de la presencia fsica de los ejemplares,
muchos de ellos de difcil acceso por pertenecer a colecciones privadas como la
Barril9.
Dicha Exposicin haba tenido lugar en la Fbrica de Moneda y Timbre,
Institucin a la que permanecera largo tiempo ligado. Prueba de ello es el plantea-
miento que hara de su entonces reciente Museo, en el Congreso Internacional de
Numismtica de Pars en 195310. Aprovecha dicho foro para insistir en la impor-
tancia de la investigacin y el estudio como funciones bsicas de un Museo, as
como el fomento de la cultura pblica y la docencia. Entre sus criterios expositivos,
seguidos en el mencionado Museo de Madrid, adems de una ordenacin clara para
que el visitante no se quede en la cronologa de la moneda, se incluye tcnica, mate-
rial, forma de los numismas etc., con un apartado muy interesante que refleja la
propia concepcin que el autor tena de la moneda: se precisa una adecuada
ambientacin de los ejemplares en el contexto histrico al que pertenecieron y
donde se desenvolvieron.
6 Tambin fue prolfica su participacin en esta publicacin entre 1988-2001 (vase la bibliografa).
7 A. Beltrn 1941 (cit. n. 1); id., Moneda ibrica de Clunia y desarrollo fontico del nombre de la ciu-
dad, Ex Fiber 76, 1976, 2 pp. ; id., Repertorio iconogrfico de los emperadores romanos a travs
de las monedas, Boletn del Inst. de Numismtica e Historia de San Nicols de los Arroyos, junio, 112,
1989, pp. 203-208.
8 A. Beltrn, Monedas, coleccionismo y numismtica, Boletn de la II Exposicin de Numismtica e
Internacional de Medallas, 4, 1951, pp. 85-88; id., La exposicin numismtica de los Reyes Catlicos,
Caesaraugusta, 2, 1953, pp. 103-121; id., La exposicin monogrfica de monedas a nombre de los
Reyes Catlicos; Numisma, 7, 1953, pp. 101-112; id., La Numismtica como ciencia histrica,
Boletn de la I Exposicin Iberoamericana de Numismtica y Medallstica (Barcelona, 1958), fasc.6, 1959,
pp. 135-137; id., Les animaux des monnaies antiques dHispania, en Le Bestiaire de la Monnaie de
France (catlogo de la exposicin), 1974, pp. 63-66; id., Numismtica hispanoamericana. Exposicin,
2vols., La Habana, 1978; id., Exposiciones numismticas en La Habana y Mxico, Numisma, 156-
CSARAUGUSTA 79
161, 1979, pp. 151-156; id., XXV siglos de numismtica espaola: Desde la Antigedad a la Casa de
Borbn, Numisma, 156-161, 1979, pp. 175-243; id., La moneda ibrica: gua de una exposicin,
Numisma, 168-173, 1981; id., Una historia de la moneda aragonesa: Exposicin, Zaragoza, 1982.
9 A. Beltrn, Noticiario: La antigedad en la II Exposicin Nacional de Numismtica celebrada en
Madrid, ArchEspA, XXIV, 1951, pp. 241-242; id., Miscelnea numismtica, Caesaraugusta, 2, 1953,
pp. 158-174.
10 A. Beltrn, El Museo de la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre: problemas de organizacin,
Congreso Internacional de Numismtica (Pars, 1953), t. II,1957, pp. 609-610.
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FIG. 2. Cistforo de plata de Claudio I acuado

en Asia, Gabinete de las Medallas, Pars.
(Archivo documental A. Beltrn).
De su relacin con la Casa de la Moneda puede dar idea algo que podramos
calificar de ancdota aunque por entonces tuviese un final poco alentador: en el
mencionado Congreso Internacional de Pars, se propuso a Madrid como la prxi-
ma sede de estos Congresos de Numismtica, pero D. Antonio, miembro espaol
de la Comisin, de cuyos asuntos se vena ocupando de informar11, tuvo que escri-
bir en 1955 que: ni el representante de Espaa puede asegurar que la proposicin
oficiosa de la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre sea sostenida por el Gobierno
espaol12. En el futuro, habra que esperar a 2004 para que ese Congreso tuviese
lugar
Despus de ello no cesara, ni su asesoramiento al Museo de la FNMT, ni el
seguimiento de sus actividades en las que destacan las varias exposiciones sobre
muy diversos temas numismticos, que se fueron escalonando en el tiempo y acer-
ca de las cuales fue habitual un Catlogo, Presentacin o artculo de D. Antonio
donde siempre se tena la oportunidad de aprender un poco ms13.
CSARAUGUSTA 79
11 A. Beltrn, La Comisin Internationale de Numismatique, Numisma, 3, 1952, pp. 106-107.

12 A. Beltrn, Informacin numismtica, Caesaraugusta, 6, 1955, pp. 191-196.
13 A. Beltrn, El Museo de Numismtica de la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre, Numisma, 14,
1955, pp. 161-167; id. 1957 (cit. n. 10); id., Exposicin de Medallas de la Fbrica Nacional de Moneda
y Timbre y I Numismtica de Coleccionistas aragoneses, Zaragoza, 1961; id., El centn de Felipe IV, de
1623, en la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre, Numisma, 108-113, 1971, pp. 161-165; id.,
Numismtica hispanoamericana, Panam, 1982; id., Historia de la moneda espaola a travs de cien pie-
zas del museo de la F.N.M.T., Madrid, 1983.
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Siempre entendi nuestro profesor que no hay estudio sin piezas y por tanto
la adecuada conservacin de ellas es fundamental. Por ello dedic varios artculos,
e incluso alguna Ponencia de Congreso, a exponer sus propios planteamientos
sobre el tema mostrando gran preocupacin sobre el quehacer correcto de los colec-
cionistas y, cada vez ms, por la procedencia de las piezas, alarmado ante el saqueo
indiscriminado de los yacimientos desde que proliferase el uso de los detectores de
metales que iba destruyendo el contexto y violando las leyes vigentes. Al mismo
tiempo aboga por la accesibilidad de todas las colecciones sensibilizado ante el
problema que significa para el investigador la bsqueda de material14. No se poda
tampoco perder de vista que el investigador necesita visualizar las piezas de mone-
da y para mayor facilidad, insiste en el uso de la prensa Codera15 e insiste en los
mtodos no slo de estudio sino tambin de exhibicin de las monedas16.
No perdi D. Antonio ocasin de hacer llegar al lector interesado las noveda-
des que se venan produciendo en el campo de la Numismtica, en ocasiones
valindose de su posicin como miembro de la Comisin Internacional de Numis-
mtica17 con lo que tuvo ms fcil acceso a Museos extranjeros, pudiendo por ejem-
plo comprobar la excelente labor que se estaba realizando en la no haca mucho
casi destruida Alemania18 y ms adelante expone sus criterios personales visitando
el Museo de La Monnaie de Pars19. Ante cualquier novedad su reaccin era inme-
diata, comunicando as el nacimiento de nuevas revistas relativas a estos temas
como Numisma, Numario Hispnico o Nummus, sobre las que ms adelante seguira
no slo informando, sino acompaando con sus comentarios muchos artculos que
iba considerando de suficiente inters20. En esta lnea informativa-formativa se
incluyen no slo sus tiles noticiarios bibliogrficos21 sino tambin numerosas
recensiones, francamente oportunas, porque muchas de ellas recogen, comentan y
dan a conocer libros fundamentales que han venido ejerciendo gran influencia en
la investigacin posterior espaola22.
14 A. Beltrn, Problemas del coleccionismo numismtico, V Congreso Nacional de Numismtica

(Sevilla, 1982), Numisma, 174-176, 1982, pp. 115-126; id., Reflexiones sobre tcnicas y mtodos de
estudio y exhibicin de la moneda, Numisma, 232, 1993, pp. 223-237; id., Los problemas actua-
les de los estudios numismticos. Coleccionismo y archivo. Temas de discusin. I. Problemas actua-
les, VIII Congreso Nacional de Numismtica (Avils, 1992), 1994, pp. 17-25.
15 A. Beltrn, La prensa Codera para improntas y reproduccin de monedas, Congreso Internacional
de Numismtica (Pars, 1953), t. II, 1957, 1p.
16 A. Beltrn 1993 (cit. n. 14).
17 A. Beltrn 1952 (cit. n. 11).
18 A. Beltrn 1952 (cit. n. 11); id., Notas sobre algunas instituciones alemanas de Numismtica,
Numario Hispnico, II, 1-2, 1953, pp. 113-118.
19 A. Beltrn, El Museo de La Monnaie de Pars: Disgresiones acerca de la exhibicin pblica de la
monedas, Numisma, 230, 1992, pp. 355-362.
20 A. Beltrn, Noticiario: Nuevas revistas numismticas, ArchEspA, XXVI, 1953, pp. 455-456; id. 1953
CSARAUGUSTA 79
(cit. n. 9).
21 A. Beltrn, Noticiario bibliogrfico de arqueologa, epigrafa y numismtica. I-1950, Revista
Universidad (Zaragoza), 2-3, 1950, p. 20; id., ndice de publicaciones numismticas, Numisma, 2,
1952, pp. 119-123; (id.), ndice de publicaciones numismticas, Numisma, 3, 1952, pp. 91-95; id.,
Dos repertorios bibliogrfico-numismticos, Numisma, 36, 1959, pp. 37-38.
22 A. Beltrn 1952 (cit. n. 21); id., Una medalla sobre la maternidad, Numisma, 59, 1962, pp. 49-51;
id., Dos manuales elementales de Numismtica, Numisma, 61, 1963, pp. 53-54; id., Panorama de
la medalla contempornea en Espaa, Numisma, 61, 1963, pp. 54-55; id., El diccionario de la
98
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FIG. 3. Reverso de la yunta fundacional

de la colonia Caesar Augusta en
una moneda de la ceca.
(Museo de Zaragoza).
Tambin le toc a l una labor en cierto modo similar a la que estamos reali-
zando aqu ya que glos, en este caso con jugosos comentarios, la obra numism-
tica de su padre, D. Po Beltrn, an en vida de ste23, y debi recoger y exponer la
obra de su amigo Antonio Orol, muerto an joven siendo secretario de la SIAEN en
la necrolgica que se publicara en Numisma24. Tampoco poda por menos olvidar
moneda hispanoamericana, Numisma, 61, 1963, pp. 55-56; id., Leopoldo Lpez Chaves y Snchez,
Jos de Yriarte y Oliva, Catlogo de la onza espaola, Numisma, 61, 1963, pp. 56-57; id., Luis
Garca de Valdeavellano, La moneda y la economa de cambio en la Pennsula Ibrica desde el siglo
IV hasta mediados del siglo XI, Numisma, 66, 1964, pp. 49-51; id., Jean Babelon, Les monnaies
racontent lhistoire. Resurrection du pass, Numisma, 67, 1964, pp. 71-72; id., G. del Rey Trujillo,
La moneda emeritense, Numisma, 73, 1965, p. 48; id., Arnaldo Brazao, Numismlogos contem-
porneos e a sua actividade cultural, Numisma, 73, 1965, pp. 48-49; id., Leopoldo Lpez Chaves
y Snchez y Jos de Yriarte y Oliva, Catlogo del dobln de a dos escudos, Numisma, 78-83, 1966,
p. 155; id., Patrick M. Bruun, The Roman Imperial Coinage, Numisma, 84-89, 1967, p. 167; id.,
John N. Svoronos y Barclay V. Head, The illustrations of Historia Numorm, Numisma, 102-107,
1970, p. 156; id., R. Laing Lloyd, Coins and archaeology, Numisma, 102-107, 1970, pp. 255-256;
id., Joaqun Mara de Navascus, Las monedas hispnicas del Museo Arqueolgico Nacional de
Madrid, Numisma, 102-107, 1970, pp. 256-257; id., Jean-Claude M. Richard, Les dcouvertes de
monnaies ibriques en Languedoc-Rousillon, Numisma, 102-107, 1970, pp. 257-258; id., Simone
Scheers, Les monnaies de la Gaule inspires de celles de la Rpublique, Numisma, 102-107, 1970,
pp. 258-259; id., M.H. Crawford, Roman Republican coin hoards, Numisma, 102-107, 1970, p.
259; id., Richard Reece, Roman coins, Numisma, 102-107, 1970, p. 260; id., Isabel Pereira, Jean-
Pierre Bost y Jean Hiernard, Fouilles de Conimbriga III, Les monnaies, Numisma, 132-137, 1975,
pp. 323-324; id., A survey of Numismatic research, Numisma, 132-137, 1975, pp. 324-325; id.,
Hubert Zehnacker, Moneta. Recherches sur lorganisation et lart des missions monetaires dela
Rpublique romaine, Numisma, 132-137, 1975, pp. 326-327; id., G.K. Jenkins, Monnaies grec-
ques, Numisma, 132-137, 1975, p. 327; id., Numismatica e Antichitt Classiche. Quaderni
Ticinesi, Numisma, 132-137, 1975, p. 328; id., Methods of chemical and metallurgical investiga-
CSARAUGUSTA 79
tion of ancient coinage, Numisma, 132-137, 1975, pp. 328-329; id., Publicaciones patrocinadas
por la Seccin Numismtica del Crculo Filatlico y Numismtico de Barcelona, Numisma, 132-137,
1975, pp. 329-330.
23 A. Beltrn, Po Beltrn Villagrasa, Caesaraugusta, 13-14, 1959, pp. 139-143; id., Po Beltrn Villa-
grasa: Biografa acadmica y bibliografa crtica, Numisma, 68, 1964, pp. 15-31; id., Recordando a
Po Beltrn con los mancusos de Sancho Ramrez, Estudios de los Departamentos de Prehistoria e
Historia Antigua, t. I, 1972, pp. 163-168.
24 A. Beltrn, Antonio Orol Pernas: In memoriam, Numisma, 230,1992.
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una parcela que los numsmatas no siempre consideran en su tarea como es la

Medallstica. En este campo dej jugosas lneas, fruto de su amplia formacin, que
abarcan del medievo y la edad Moderna25, a la actualidad26. Incluso algunos de sus
artculos no dejaron de lado una actividad de coleccionismo paralelo, la Filatelia27.
El prestigio del que gozaba el profesor Beltrn gracias a su obra, hizo ineludi-
ble la presencia de su firma en 23 artculos referidos a temas numismticos en la
Gran Enciclopedia Aragonesa. Era obvio que nadie como l poda dominar este tema
referido a Aragn a lo largo de todo su abanico cronolgico. La voz Numismtica28
es un magnfico compendio resumido de la moneda aragonesa de manera que cual-
quiera que quisiese obtener una idea clara de ella, aun no teniendo conocimientos
previos, adquiriera las nociones suficientes para moverse en ese campo. Numerosas
pginas se dedican a este artculo comenzando por las ms antiguas emisiones,
habidas en Celsa en 179 a. C., hasta que, siglos despus y por orden real, se cerrase
definitivamente la ceca de Zaragoza el 16 de julio de 1730. No obstante a la ampli-
tud de esta voz, en el Apndice de la GEA otro artculo completa el anterior29 insis-
tiendo en las novedades acaecidas con respecto a la moneda de Aragn y haciendo
oportunamente especial hincapi en los recientes hallazgos de excavacin que mati-
zan o completan las teoras mantenidas en este campo.
La Gran Enciclopedia Aragonesa recogi adems otra serie de artculos donde, de
manera pormenorizada, se ilustraban aspectos numismticos agrupados en dos
campos: un conjunto de ellos corresponde a las ciudades que mantuvieron una ceca
en algn momento y otro a las monedas circulantes y producidas en los territorios
aragoneses a lo largo de la Historia. En las voces que ataen al primer grupo apare-
cen Caesaraugusta30, Bolscan31, Caraues32, Monzn33, Nertobis34, Orosis35, Osca36,
Salduie37 y Segeda (178). En todas ellas hay un espacio para perfilar su localizacin,
con mencin de Fuentes y Arqueologa en los casos que hay lugar as como los
25 A. Beltrn 1953 (cit. n. 9); id., Sobre medallas espaolas de la Edad Media y de Fernando el
Catlico, en Medallas, Barcelona, 1957, pp. 77-85.
26 A. Beltrn, Exposicin de medallas del siglo XX (catlogo), Zaragoza, 1956; id., Exposicin de medallas del
siglo XX (gua sumaria), Zaragoza, 1956; id., Las medallas de la Excma. Diputacin Provincial de
Zaragoza, Zaragoza, V, 1957; id. 1962 (cit. n. 22); id., La medalla Zaragoza, Numisma, 72, 1965,
pp. 27-30; id., La medalla de Ao del Pilar, Numisma, 132-137, 1975, pp. 317-319; id., La meda-
lla de Valencia, Numisma, 132-137, 1975, pp. 313-315; id., La medalla del centenario del descu-
brimiento de Altamira, Numisma, 156-161, 1979, pp. 261-263.
27 A. Beltrn, Monedas y sellos, Boletn del I Congreso Internacional de Filatelia, 14, 1960, pp. 365-370;
id., Filatelia y coleccionismo, I Congreso Internacional de Filatelia, BII-E (Barcelona, 1960), 1960,
3pp.
28 A. Beltrn, Numismtica, GEA, t. IX, 1981, p. 2520.
29 A. Beltrn, Numismtica, GEA, apndice II, 1987, pp. 250-252.
30 A. Beltrn, Caesaraugusta. Numismtica, GEA, t. II, 1980, pp. 547-548.
31 A. Beltrn, Bolscan, GEA, t. II, 1980, p. 473.
CSARAUGUSTA 79
32 A. Beltrn, Cargues, GEA, t. II, 1980, p. 650.

33 A. Beltrn, Monzn. Numismtica, GEA, t. IX, 1981, p. 2339.
34 A. Beltrn, Nertobis, GEA, t. IX, 1981, p. 2431.
35 A. Beltrn, Orosis, GEA, t. IX, 1981, p. 2520.
36 A. Beltrn, Osca. Numismtica, GEA, t. IX, 1981, pp. 2525-26.
37 A. Beltrn, Salduie, GEA, t. IX, 1981, p. 2961.
100
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FIG. 4. Dinero de velln de Sancho Ramrez.

(Fot. y fondo: Museo de la Fbrica
Nacional de Moneda y Timbre).
hallazgos conocidos, un comentario en torno a la epigrafa de los ejemplares, su

descripcin, una adecuada bibliografa e incluso puntualizaciones acerca de temas
concretos pero importantes, como la adscripcin a Pedro I de las monedas emitidas
en Monzn y errneamente atribuidas a Sancho Ramrez.
Las voces que explican las monedas se redactan de forma concisa pero no por
ello menos clara, precisando en cada una cuando, cmo y donde se emiti en los
territorios de la Corona de Aragn y seguida de una sucinta descripcin.
Encontramos as el ducado38, el florn39, la moneda jaquesa40, el mancuso41, el dine-
ro de tern42 y el real43. Adems, debido a que el reino de Npoles y Sicilia formaron
por un tiempo parte integrante de la corona aragonesa, se incluyen sendos aparta-
dos a las monedas all producidas durante el periodo de la dominacin espaola44.
Si hasta aqu era necesario un planteamiento previo para comprender en todos
sus aspectos los diversos enfoques de la obra de D. Antonio Beltrn Martnez, es
ahora preciso detenernos en los temas que trat con mayor asiduidad, dividindo-
los por bloques de manera que su exposicin sea ms clara. Sin ninguna duda su
tema favorito fue el mundo ibrico y, dentro de l, centr buena parte de su aten-
cin sobre los problemas que segua planteando este alfabeto. Ya en 1951 eviden-
ci esta preocupacin45 que un ao despus se reflejara en un artculo aparecido en
la revista Pirineos46. Aprovechando un momento interesante, tras los estudios reali-
38 A. Beltrn, Ducado, GEA, t. IV, 1980, p. 1114.

39 A. Beltrn, Florn, GEA, t. V, 1980, pp. 1396-97.
40 A. Beltrn, Jaquesa, moneda, GEA, t. VII, 1981, pp. 1883-84.
41 A. Beltrn, Mancuso, GEA, t. VIII, 1981, pp. 2149-50.
CSARAUGUSTA 79
42 A. Beltrn, Tern, dinero de, GEA, t. XII, 1982, p. 3182.

43 A. Beltrn, Real, GEA, t. X, 1982, p. 2812.
44 A. Beltrn, Npoles, reino de. Numismtica, GEA, t. IX, 1981, p. 2415; id., Sicilia, GEA, t. XI,
1982, p. 3076.
45 A. Beltrn, La cronologa de la poca ibrica segn las monedas e inscripciones, VI Congreso
Arqueolgico del Sudeste Espaol (Alcoy, 1950), 1951, pp. 144-149.
46 A. Beltrn, El alfabeto de la zona de las monedas con jinete ibrico, Pirineos, XXV, 1952, pp. 495-515.
101
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FIG. 5. Moneda bilinge de la ceca de Usekerte, Museo de Zaragoza. (Fot. Museo de Zaragoza).
zados sobre el alfabeto ibrico de Gmez-Moreno, Tovar y su propio padre, expone

someramente viejos intentos y propone un alfabeto partiendo de ciertas reglas.
Respecto a ello escribe: el nico mtodo es el de la comparacin directa por apro-
ximaciones sucesivas y partiendo de diversos postulados. En su estudio no slo
intervienen monedas sino textos, como el plomo de Alcoy o el bronce de Ascoli, por
los nombres ibricos que en ellos aparecen. Esta tarea debi entusiasmarle a juzgar
por las muchas lneas que dedic al tema, proponiendo su propia interpretacin de
los caracteres de este alfabeto y las lecturas de los epgrafes de las monedas en las
que encuentra 93 nombres de civitates o tribus47. Advierte la disposicin de las
leyendas y a lo qu corresponden segn su posicin en la moneda, reflexiona sobre
los casos en que aparecen y la paleografa, recuerda el inters de las bilinges como
en varias ocasiones tratase48 y concluye con un listado de leyendas ibricas acom-
paado de su lectura y de la localizacin de las cecas cuando sta puede saberse. Sus
reflexiones en las lneas mencionadas se reiteraron aadiendo las novedades segn
el momento49.
Su marcado inters por el alfabeto no le hizo prescindir de los otros temas
que ataen a la amonedacin ibrica. Unido a su estudio sobre Cartagena al que
aludiremos ms adelante, en 1948 comenzara a ocuparse de diversos aspectos de
47 A. Beltrn, Las monedas ibricas y la informacin geogrfica que proporcionan sus inscripciones,
en Estudios medievales. Homenaje a Don J.M. Lacarra, vol. 2, Zaragoza, 1977, 18p.
48 A. Beltrn, Sobre algunas monedas bilinges, romanas, del municipio de Ampurias, Numisma, 3,
1952, pp. 19-23.
49 A. Beltrn, Algunas cuestiones sobre numismtica ibrica, Numisma, 165-167. IV Congreso Nacional
de Numismtica (Alicante, 1980), 1980, pp. 35-48; id., Las monedas ibricas y sus inscripciones, La
Baja poca de la cultura ibrica. Actas de la Mesa Redonda celebrada en conmemoracin del X aniversario
de la Asociacin de Amigos de la Arqueologa (Madrid, 1979), 1981, pp. 219-230; id. 1981 (cit. n. 8);
id., Problemas que plantean las monedas con inscripciones ibricas, II Congreso Nacional de
CSARAUGUSTA 79
Numismtica (Oporto, 1982), 1983, pp. 37-62; id., Problemas que plantean las monedas con ins-
cripciones ibricas, Nummus, IV-VI, 1981-83, 1984, pp. 94-118; id., Sobre las acuaciones ibricas
de Navarra, Prncipe de Viana, XLVIII. I Congreso General de Historia de Navarra (Pamplona, 1986),
1987, pp. 339-348; id., Las inscripciones de las monedas iberas, en Estudios de lenguas y epigrafa
antiguas (E.L.E.A.), 2, 1996, pp. 157-188; id., El alfabeto ibrico: recuerdos personales, E.L.E.A.,
5, 2004, pp. 13-17; id., Consideraciones sobre la moneda ibrica como medio de investigacin his-
trica: el alfabeto, Numisma, 204-221, 1987-89, pp. 28; id., Las inscripciones de las monedas ib-
ricas, Las lenguas paleohispnicas en su entorno cultural, I (Valencia, 1993), 28 pp.
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FIG. 6. Denario de Domicio Calvino, de la ceca de Huesca. (Fot. Archivo Documental A. Beltrn).
la amonedacin ibrica50 entre los cuales la cronologa de las series era inevita-
blemente uno de ellos51 as como las localizaciones52, pero tambin se ocup
detenidamente de los tipos, observando todos los detalles significativos de los
mismos, desde las armas y vestimenta hasta el estilo seguido en cada cual, sin
olvidar la metrologa, concluyendo en valorar la importancia de la presencia
romana en la puesta en marcha de esta amonedacin con lo que las considera-
ciones socio-econmicas entraran tambin en juego53. Sus argumentos se desme-
nuzan tambin en el estudio parcial de varias cecas que, poco a poco, van avalan-
do la composicin del cuadro general de la moneda ibrica y de la hispana en su
conjunto54.
Entre los talleres ibricos que contaron con su atencin est, ya en 1953,
Osca55. En esta poca an temprana, D. Antonio se mova con soltura en la meto-
dologa numismtica, sin perder de vista el anlisis de los tesoros, el estado de la
plata forrada, flor de cuo o la significacin de los hallazgos, pero poniendo de
manifiesto la importancia que reviste un adecuado conocimiento no slo de la
50 A. Beltrn, Cuestiones sobre las acuaciones ibricas en relacin con Cartagena, IV Congreso
Arqueolgico del Sudeste Espaol (Elche, 1948), 1948, pp. 223-227.
51 A. Beltrn 1951 (cit. n. 45); id., Algunas precisiones sobre la moneda ibrica, en Homenaje a
Alejandro Ramos Folqus (Elche, 1985), 1993, pp. 55-63.
52 A. Beltrn, Algunas cuestiones sobre localizaciones de cecas ibricas en relacin con la zona de La
Rioja, Cuadernos de Investigacin. Geografa e Historia, 2, 2, 1976, pp. 31-36.
53 A. Beltrn 1980 (cit. n. 50); id., Las monedas ibricas, Arte Espaol 81, 1981, pp. 401-408; id.,
Nota sobre los tipos monetarios de las monedas ibricas, Numisma e Antichit clasiche. Quaderni
Ticinesi, XI, 1982, pp. 161-175; (id.), Las monedas ibricas, Varia III. La cultura ibrica, Homenaje a
D. Fletcher Valls. Real Academia de Cultura Valenciana, Serie Arqueolgica, 10, 1984, pp. 207-223; id.,
Planteamientos histricos sobre las emisiones monetarias de los celtberos, Numismatica e
Antichit Classiche. Quaderni Ticinesi, XXI, 1992, pp. 203-225; id. 1993 (cit. n. 52).
54 A. Beltrn, Las moneda Hispnicas Antiguas, 1953; id., El mapa numismtico de la Hispania
CSARAUGUSTA 79
Antigua, Boletn de la Real Sociedad Geogrfica, B-340, 1954, 13pp. ; id., Estado actual de la numis-
mtica antigua de Espaa, Congreso Internacional de Numismtica (Pars, 1953), t. II, 1957, pp. 55-
60; id., XXV aos de numismtica antigua espaola: Bases para un coloquio, Numisma, 68, 1964,
pp. 35-43; id., XXV siglos de numismtica espaola, Madrid, 1978; id., XXV siglos de numismtica
espaola: desde la Antigedad a la Casa de Borbn, Numisma, 156-161, 1979, pp. 175-243; id., La
moneda espaola desde el descubrimiento de Amrica y sus antecendentes, en Quinientos aos de
moneda espaola, Madrid, 1988, pp. 17-86.
55 A. Beltrn, Las antiguas monedas oscenses, Argensola, 4, 1950, pp. 305-326.
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bibliografa anterior, sino de las Fuentes clsicas y la valoracin de todos los datos
histricos y arqueolgicos disponibles. Y ese crucial enfoque no le abandonara en
toda su vida. Otras cecas como Bilbilis56, Calagurris57, Turiaso58, Osicerda59, Danusia60,
Secaisa61, Clunia62, Segovia 63, Masonsa64, Ilici65 y por supuesto Salduie- Caesar Augusta66,
fueron objeto de su atencin, algunas en ms de una sede, con pormenorizados razo-
namientos sobre las localizaciones dudosas, precisiones sobre sus leyendas y coordi-
nacin con el desarrollo de la Historia poltica, social y econmica del momento.
Tambien plante una interesante hiptesis observando la amonedacin de Caraues67.
La leyenda GAL en sus monedas le hace pensar en presencia fsica de grupos galos lo
que enlaza con el testimonio de otras fuentes arqueolgicas, epigrficas y toponmi-
cas. A este respecto hay que insistir en una constante en la obra numismtica de D.
Antonio que es su permanente inters en coordinar los datos de fuentes diversas
entre las que ocupa papel importante la epigrafa y tambin los textos.
A lo largo de su dilatada carrera es evidente que fue evolucionando segn los
avances y nuevos planteamientos de nuestras disciplinas lo que no le impedira con-
servar el rigor heredado de su formacin inicial. Pero, para captar mejor cmo las ten-
dencias actualizadas no fueron ajenas a l sino que, por el contrario casi se iba ade-
lantando a ellas, nos ha parecido oportuno, ms que un comentario personal, repro-
ducir algunos de sus prrafos donde se advierte cmo los principios de la etnog-
nesis, tema en el que se trabaja activamente en los ltimos aos, eran perfectamen-
te expresados por l en 1989 con motivo del estudio de la ceca de Turiaso68: los
56 A. Beltrn, Nota sobre algunas monedas de Bilbilis, Gaceta Numismtica, 68, 1983, pp. 29-32; id.,
Disgresiones sobre las monedas de Bilbilis y la sucesin de ciudades romanas con el mismo nom-
bre que las indgenas en distintos emplazamientos, en I.J. Adiego, J. Siles y J. Velaza, eds., Studia
paleohispanica at indogermanica J. Untermann ab amicis, 1993, pp. 67-88; id., Aportaciones a la
numismtica de Bilbilis y deisgresiones sobre ella, IV Encuentro de Estudios Bilbilitanos, vol. II.
Calatayud y su comarca, I, 1997, pp. 15-43.
57 A. Beltrn, Numismtica antigua del rea de Calahorra, Symposium Conmemorativo del Bimilenario
de la fundacin de Calahorra (Calahorra, 1984), 1984, 53.67.
58 A. Beltrn, En torno a la palabra Castu de algunas monedas de Turiaso, Numisma, 6, 1953, pp. 23-
27; id., El problema histrico de las acuaciones de los celtberos. El caso de las emisiones de
Turiasu, Turiaso, 8, 1989, 15-28.
59 A. Beltrn, Los tipos de las monedas USECERDE-OSI y su valor histrico, Numisma, 222-227,
1990, pp. 9-21; id., En torno a las monedas de Osicerda, en Homenaje a Purificacin Atrin, Teruel,
1996, pp. 93-102.
60 A. Beltrn, Sobre la situacin de la ceca ibrica de Danusia y los Tamusienses, Daimus, 1986, p. 3.
61 A. Beltrn, Nota sobre el Vogelreiter de las monedas de Segaisa: Planteamiento histrico, Acta
Numismtica, 21-23, Homenatge al Dr. Leandro Villalonga, 1991-93, pp. 185-197.
62 A. Beltrn 1976 (cit. n. 7).
63 A. Beltrn, El Museo Numismtico de Segovia y la primera acuacin de la ceca segoviana,
Numisma, 138-143, II Congreso Nacional de Numismtica (Salamanca, 1974), 1976, pp. 129-132.
64 A. Beltrn, Las monedas ibricas de Masonsa, CEHIMO. Cuadernos del Centro de Estudios de la
Historia de Monzn, 4 junio, 1986, p. 6.
CSARAUGUSTA 79
65 A. Beltrn, Monedas sobre los ojos de Cristo, Eco Filatlico y Numismtico, 950, 1989, p. 421; id.,
La moneda, un mundo maravilloso, Crnica Filatlica y Numismtica, 68, 1990, pp. 38-39.
66 A. Beltrn, Las monedas antiguas de Zaragoza, Numisma, 20, 1956, pp. 9-40; id., La fecha de fun-
dacin de Caesaraugusta segn las monedas, Valencia Filatlica, 79, 1969, pp. 138-140.
67 A. Beltrn 1980 (cit. n. 49); id., Las monedas ibricas de Caraues y los Galos, Quaderni Ticinesi di
Numismatica e Antichit, IX, 1980, pp. 159-168.
68 A. Beltrn 1955 (cit. n. 58).
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celtberos no se denominarn a s mismos con tal apelativo tnico o geogrficoser

necesario llegar a avanzada poca romanaLa extensin y entidad de los celtberos
no ser la misma en todos los tiempos ni alcanzar entre los indgenas una concien-
cia tribal unitaria, pudiendo pensarse que es una etiqueta adjudicada de un modo un
tanto artificiosohay que evitar confundir entre s las referencias a la lengua, a la cul-
tura a la raza etc. y convertir anotaciones anecdticas en fundamentos bsicos. Los
celtas adoptaron las formas culturales que necesitaban en cada momento, lo que ve
reflejado entre otras, en diversas variantes de la tipologa monetal, concluyendo que
el trmino moneda celtibrica es un trmino convencional.
Otro punto en el que insiste reiteradamente es en la valoracin del papel de
Roma en el inicio y desarrollo del fenmeno monetario hispano, muy concreta-
mente en la amonedacin ibrica, proponindola como impulsora de sta y pro-
ducto de su afn unificador, con patrones similares y una necesaria organizacin
espacial que justifica una carta de distribucin de cecas69.
Si los temas en torno a la amonedacin ibrica atrajeron con especial inters
la pluma de D. Antonio, no dej por ello de ocupar puesto importante el resto de
las emisiones hispanas lo que resulta comprensible al recordar que la moneda rela-
cionada con Cartagena haba supuesto parte integrante de su tesis doctoral:
Arqueologa, Epigrafa y Numismtica de Cartagena. As se fueron tratando diver-
sos aspectos, unos ms particulares, como la moneda con sacerdos70, otros ms
amplios referidos a las emisiones latinas de la ciudad71, a la repercusin de la pol-
tica general romana en ella72 o al desarrollo local, para lo que la epigrafa segua
constituyendo un apreciable apoyo y tambin era fundamental un depurado anli-
sis de las circunstancias histricas de cada momento.
Unido a los temas cartageneros estaba sin duda el elemento cartagins lo que
le impulsara a adentrarse en la amonedacin, primero brcida y luego pnica, en
la Pennsula Ibrica. Fruto de ello fue una debatida pero muy interesante propues-
ta sobre la que habramos de volver hoy, en relacin a la posible presencia de retra-
tos en las monedas hispanas de plata emitidas por los Barca, Asdrbal, Amilcar y
Anbal, series que supone acuadas en Cartagena73. No obstante no sera su nico
trabajo a este respecto porque realiz una encomiable labor de rescate del conjun-
to de las emisiones hispano-cartaginesas que en tiempos se supusieron africanas,
utilizando adems para ello la presencia de las monedas en los tesoros entonces
conocidos Mazarrn, Cheste, Mogente, incluso en el sevillano de la Cuesta del
Rosario de recentsima aparicin.
69 A. Beltrn 1982 (cit. n. 53); id. 1955 (cit. n. 58); id., Indigenismo y nacionalismo en la moneda
antigua espaola?: Bases histricas, Semana Numismtica ANE, 21. Gaceta Numismtica, 94-95, III-
IV, 1989, pp. 121-124.
70 A. Beltrn, Varia: Sobre la moneda de Carthago Nova con Sacerdos, ArchEspA, XX, 1947, pp. 137-141.
CSARAUGUSTA 79
71 A. Beltrn, Las monedas latinas de Cartagena, 1949.

72 A. Beltrn, Las teoras de M. Grant sobre las monedas de Cartagena y otras espaolas, I Congreso
Nacional de Arqueologa y V congreso Arqueolgico del Sudeste (Almera, 1949), 1950, pp. 291-294; id.,
Monedas de personajes pompeyanos en relacin con Cartagena, I CNA y V CASE (Almera, 1949),
1950, pp. 246-258.
73 A. Beltrn, Acuaciones pnicas de Cartagena, III CASE (Murcia, 1947), 1948, pp. 224-238; id.,
Iconografa numismtica: retratos de los brkidas en las monedas cartaginesas de plata de
Cartagena, Boletn Arqueolgico de Tarragona, XLIX, 26-28, 1949, pp. 119-122.
105
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FIG. 7. Tridrcma de Anibal, ceca de

Carthago Nova.
Este contacto con el mundo pnico unido a sus estudios sobre los alfabetos,
le llevara aos despus a adentrarse en las monedas labradas en cecas locales en
el sur peninsular portadoras de unos alfabetos pnicos o punicizantes, con toda la
complejidad que encierran estos ltimos, conocidos slo por las leyendas mone-
tales74. Son artculos que, una vez ms, nos permiten una reflexin en torno a la
metodologa seguida por D. Antonio y evidencia su amplia y profunda formacin.
Nunca falta una abundante y ajustada bibliografa acompaada de un texto de
fuerte contenido historiogrfico donde se manifiesta el conocimiento preciso de
los autores antiguos, sus propuestas y la crtica pertinente. Pero adems de anali-
zar las anteriores elaboraciones tericas, se aprovecha la publicacin de coleccio-
nes, noticias de hallazgos de tesoros o monedas aisladas, casuales o en excavacio-
nes recientes. En resumen, datos que de esta forma se salvan para la investigacin
y son hbilmente manejados por el autor sin que falte en tales estudios un cuadro
con su propuesta de lectura del alfabeto y la ordenacin de sus signos. Recordemos
tambin en torno a estas monedas su estudio, tanto epigrfico como tipolgico, de
la ceca de Lascuta75.
Como venimos apuntando, las emisiones hispanas en todos los alfabetos
resultaron objeto de su inters. As, el III Congreso Nacional de Numismtica fue
sede de su Ponencia sobre las series latinas donde, adems de exponer el estado de
la cuestin con amplia bibliografa y agrupar las cecas por Conventos jurdicos, se
detiene en problemas puntuales de especial inters, como el caso de las monedas
partidas76. Un planteamiento similar a escala slo de las emisiones latinas de la
Citerior tendra lugar aos despus77. Tambin le preocuparon los tipos monetales
y su relacin con la fundacin de Ilici78, mientras que las monedas llamadas de la
74 A. Beltrn, El alfabeto monetal llamado libio-fenice, Numisma, 13, 1954, pp. 49-63; id., Monedas
hispnicas con rtulos pnicos, Numisma, 144-146, 1977, pp. 9-58.
CSARAUGUSTA 79
75 A. Beltrn, Sobre las acuaciones de Lascuta, Numisma, 10, 1954, pp. 9-20.
76 A. Beltrn, Las monedas hispano-latinas, Numisma, 147-149. III Congreso Nacional de Numismtica
(Barcelona, 1978), 1977, pp. 35-53.
77 A. Beltrn, Monedas hispano-latinas: Provincia citerior, Anuario de Arte Espaol, Lpiz 83, 1983, pp.
245-252.
78 A. Beltrn, Monedas e historia: La fundacin de Ilici, hace dos mil aos, segn una de sus acua-
ciones, IX Congreso Nacional de Numismtica (Elche, 1994), 1995, pp. 229-232.
106
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caetra le sirven para reflexionar sobre las necesidades blicas de las guerras cnta-

bras, la poltica y su reflejo en las emisiones79. Incluso reclam su atencin el norte
de frica en un interesante artculo sobre Tingi donde estudia y ordena las series,
corrige malas lecturas y errores de autores anteriores, centrando su estudio en ejem-
plares poco conocidos, inditos o mal estudiados80.
Algunas pocas ocasiones la moneda aparece en un texto de manera quiz ses-
gada, como ocurre al comentar un sello cacereo81 o, en cierto modo, hablando
acerca de la localizacin de Urci-Urke82, pero prefiere aprovechar todo dato de pri-
mera mano como ser la publicacin de nuevos hallazgos. Ejemplo de ello es la pre-
sentacin de una moneda hallada en Panticosa que le da pie para hablar de hallaz-
gos relacionados con aguas termales83 o de tesoros, ibricos84, republicanos85, impe-
riales86 o del medievo87. Precisamente las tesaurizaciones peninsulares fueron obje-
to de otros dos artculos88 y tampoco permaneci insensible a la corriente que
impulsaba los estudios de circulacin monetaria que extiende al Medievo89.
Pero es hora de recordar uno de los temas ms interesantes que abord el pro-
fesor Beltrn con gran maestra y que han sido de enorme utilidad en la investiga-
cin posterior: los monumentos aparecidos en las monedas hispanas. Ya haba
comenzado tempranamente, con ocasin del estudio de Cartagena, donde tuvo
ocasin de cotejar las teoras de Delgado y Vives exponiendo asimismo las pro-
79 A. Beltrn, Nuevas aportaciones al problema de los bronces de Augusto con la caetra o panoplia
acuados en el Noroeste de Espaa, Numisma, 150-155, 1978, pp. 157-167.
80 A. Beltrn, Las monedas de Tingi y los problemas arqueolgicos que su estudio plantea, Numario
Hispnico, I, 1-2, 1952, pp. 89-114.
81 A. Beltrn, Filatelia y Numismtica: Las monedas de C. norbanus y la fundacin de Norba Caesaria
(Cceres), VI Congreso Nacional de Numismtica (Oviedo, 1984). Numisma, 186-191, 1984, pp. 75-80.
82 A. Beltrn, Notas de arqueologa y numismtica almeriense, I CNA y V CASE (Almera, 1949),
1950, pp. 219-227.
83 A. Beltrn, Moneda romana de Zaragoza en Panticosa, Caesaraugusta, 4, 1954, pp. 139-140.
84 A. Beltrn, Tesoro de denarios ibricos de Alagn (348-416), Arqueologa 92, 1992, pp. 157-163;
(id.), El tesorillo de denarios ibricos de Alagn (Zaragoza), Numisma, 120-131. I Congreso
Nacional de Numismtica (Zaragoza, 1972), 1973-74, pp. 201-214.
85 A. Beltrn, Notas sobre el hallazgo de denarios de la Repblica romana de Andaluca,
Caesaraugusta, 6, 1955, pp. 179-182.
86 A. Beltrn, El tesorillo de monedas de Aljezares (Murcia), III CASE (Murcia, 1947), 1948, pp. 380-
384.
87 A. Beltrn, Noticia sobre un tesorillo de monedas aragonesas de velln de Jaime I, Jaime II y Pedro
IV hallado en Bujaraloz, Museo de Zaragoza. Boletn, 11, 1992, pp. 137-140.
88 A. Beltrn, Tesoro monetario do valle de Aor, Notas arqueolgicas, histrica e etnogrficas do Baixo
Alemtejo, 1956, pp. 24-29; id., Economa monetaria de la Espaa antigua, en J. Caro Baroja et alii,
Estudios de economa antigua de la Pennsula Ibrica, Barcelona, 1968, pp. 271-288; id., Cuestiones
generales sobre hallazgos de moneda ibrica en la Pennsula Ibrica, Tresors del mon antic, 1994, pp.
CSARAUGUSTA 79
63-80.
89 A. Beltrn, El dinero y la circulacin monetaria en Aragn, Barcelona, 1981; id., La circulacin mone-
taria en la zona del Ebro medio, durante la antigedad, XVII CNA (Logroo, 1983), 1985, pp. 47-
50; id., La circulacin monetaria en el Aragn musulmn, en Historia de Aragn, t. 3, 1985, pp.
109-118; id., Numismtica y circulacin monetaria de las Cinco Villas, Actas de las I Jornadas de
Estudio sobre las Cinco Villas (Ejea, 1985). Centro de Estudios de las Cinco Villas, 11, 1986, pp. 159-170;
id., La circulacin monetaria en Valencia, en el siglo XV, Anales de la Real Academia de Cultura
Valenciana, LV, 1987, 1990.
107
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pias90. No pasaran muchos aos, 1953, sin que viese la luz en Archivo Espaol de
Arqueologa91, y un tiempo despus en Numisma92, corregido y aumentado, uno de
sus ms seeros artculos donde monogrficamente se ocupa del tema. Siguiendo
su mtodo habitual, es decir con la exposicin y crtica de la bibliografa anterior,
utilizando las Fuentes de autores clsicos, arqueologa e inscripciones, expone un
completo compendio razonado de dichos monumentos y su interpretacin. Parte
para ello de la utilizacin de los tipos de las monedas como documentos arqueo-
lgicos, criticando a quienes olvidan su valor histrico y detenindose en todos los
aspectos ms o menos particulares como por ejemplo, los convencionalismos
seguidos por los abridores de cuos. Con este precedente, el Congreso habido en
Mrida en 1976 pudo contar con su presencia para comentar los monumentos eme-
ritenses que figuran en sus monedas93, en cuyo anlisis poltica y sociedad no falta-
ran: guerras cntabras, fundacin de la colonia o las obras pblicas. En realidad no
perdi luego nuestro profesor el contacto con esta rica cantera temtica
Numismtica-Arquitectura, como lo demuestra su artculo en el que los puentes
romanos a travs de las monedas adquieren el papel de protagonistas94.
Si queremos seguir en este momento un hilo cronolgico, debemos tener en
cuenta que D. Antonio no se limit al mundo antiguo o al periodo que termina con
la divisin del Imperio romano. Acerca de la compleja etapa de los siglos finales de
la Antigedad, nos dej un artculo sobre suevos, godos, romanos y bizantinos
donde entre otros, se aborda el estudio metrolgico a travs de las Fuentes y donde,
una vez ms, hace buen uso del archivo numismtico que su padre haba reunido95.
No faltan algunos trabajos encuadrados en el Medievo, alguno referido al periodo
musulmn96, pero especialmente relativos a la moneda aragonesa97 y valenciana98,
para lo que reconoce la utilidad de la obra de D. Po. La importancia del factor pres-
tigio en el inicio de estas amonedaciones, el papel de los prstamos de los judos,
las prohibiciones de las Cortes de acuar oro, la introduccin de moneda extranje-
ra como el florn o el inicio del ducado, son algunos de los temas que en ellos se
90 A. Beltrn, Los monumentos romanos de Cartagena segn sus series de monedas y lpidas latinas,
Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol, 4-5, 1946, pp. 306-325; id., Los monumentos romanos de
Cartagena segn su serie de monedas y lpidas romanas, II CASE (Albacete, 1946), 1947, pp. 306-
325.
91 A.Beltrn, Los monumentos en las monedas hispano-romanas, ArchEspA, XXVI, 1953, pp. 39-66.
92 A. Beltrn, La significacin de los tipos de las monedas antiguas de Espaa y especialmente las refe-
rentes a monumentos arquitectnicos y escultricos, IV Congreso Nacional de Numismtica (Alicante,
1980). Numisma, 162-164, 1980, pp. 123-152.
93 A. Beltrn, Los monumentos de Emerita segn sus monedas, Ferias y Fiestas de Mrida, 1969, pp.
121-125; id., Las monedas romanas de Mrida: Su interpretacin histrica, Symposium Internacional
Conmemorativo del Bimilenario de Mrida (Mrida, 1975), 1976, pp. 93-105.
94 A. Beltrn, Los puentes romanos y su representacin en las monedas, Cuadernos de San Benito, 1,
1989, pp. 13-25.
95 A. Beltrn, Las monedas suevas y godas en relacin con las romanas y bizantinas, III CASE
CSARAUGUSTA 79
(Murcia, 1947), 1948, pp. 321-335.

96 A. Beltrn 1985 (cit. n. 89).
97 A. Beltrn, Las monedas castellanas de Juan I y Enrique II atribuibles a la ceca de Zaragoza,
Numisma, 16, 1955, pp. 87-94; id., La moneda medieval aragonesa: estado de la cuestin, VI
Congreso Nacional de Numismtica (Oviedo,1984). Numisma, 186-191, 1984, pp. 261-272.
98 A. Beltrn, Circulacin monetaria en el Reino de Valencia y en los estados limtrofes durante los
siglos XIII y XIV, Serie Histrica. Real Academia de Cultura Valenciana, 1, 1986, pp. 101-108.
108
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FIG. 8. Ducado de los Reyes Catlicos de

la ceca de Valencia.
(Fot. y fondo: Coleccin Banco de
Espaa).
tratan. La ceca de Monzn y los dineros jaqueses no pasaron desapercibidos para su

pluma99 y en un curioso artculo se ocupa en 1993 de retratos de Cristo y Sndone
de Turn en monedas medievales100.
Uno de los puntos seeros en la produccin del profesor Beltrn radica en la
atencin que prest a la amonedacin de los Reyes Catlicos, en especial a la refe-
rida a D. Fernando en Aragn. De un momento temprano, 1952, y en estrecha cola-
boracin con su padre quien firma la bibliografa, aborda el estudio de estas mone-
das teniendo en cuenta tanto las propias como las posteriores que tambin portan
sus nombres mantenidos por razones histricas y por ser tipos acreditados, perdu-
rando as en el tiempo101. Expone las monedas emitidas tanto en sus estados here-
ditarios como en los que se van agregando a la Corona, de modo que cada regin
Aragn, Catalua, Valencia, Mallorca, Navarra, Cerdea, Sicilia, Npoles van
apareciendo con sus emisiones respectivas. Factores econmicos oro america-
no, histricos expedicin contra los turcos documentacin legislativa
Pragmtica de Medina del Campo van jalonando un texto lleno de sugerencias
y base de su futuro libro que comentaremos ms adelante.
La amonedacin fernandina y de los Reyes Catlicos en conjunto sigui gozan-
do de su inters102 y, comprendiendo la importancia que su correcto conocimiento
tena fuera de nuestras fronteras, en 1953, con ocasin del Congreso Internacional
de Numismtica de Pars, adems de su conferencia, se edita un opsculo en fran-
cs para la ms fcil comprensin de todos los investigadores103. Hbilmente, en
99 A. Beltrn, La ceca de Monzn de dineros jaqueses, CEHIMO. Centro de Estudios de la Historia de

Monzn, 20, 1993, pp. 23-28; id., LA ceca de Monzn de dineros jaqueses (y II), CEHIMO, 21,
1994, pp. 23-34.
100 A. Beltrn, Breve nota sobre los retratos de Cristo en monedas de la alta edad media y el Sindone
de Turn, Aragn en la Edad Media. Estudios de Economa y Sociedad, 10-11, 1993, pp. 101-107.
CSARAUGUSTA 79
101 A. Beltrn y P. Beltrn, Numismtica de los Reyes Catlicos, en Instituciones econmicas, sociales y pol-
ticas de la poca fernandina. V congreso de Historia de la Corona de Aragn, vol. IV, 1952, pp. 221-242.
102 A. Beltrn, Ensayo sobre la cronologa de las monedas castellanas a nombre de Fernando e Isabel,
Numisma, 7, 1953, pp. 37-56.
103 A. Beltrn y P. Beltrn, Monnaies frappes au nom des Rois Catholiques, Pars, 1953; A. Beltrn, Notas
sobre la numismtica de los Reyes Catlicos, Congreso Internacional de Numismtica, t. II (Pars,
1953), 1957, pp. 377-379.
109
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FIG. 9. Cinco pesetas cantonales de Cartagena.

consideracin al inters de un pblico internacional, resalta la importancia hasta

1543 del doble ducado o excelente de la granada, moneda que circulara por toda
Europa como se observa en los hallazgos de la poca, hasta el punto de ser imita-
dos. Pero tampoco pierde la ocasin de resaltar la importancia de las letras, marca
de ensayadores, que le han servido para una ordenacin cronolgica de las series,
mientras que la propuesta de Vives, letra gtica anterior a la latina, no es viable y el
testimonio de los tesoros lo prueba. Aos despus, en 1981, volvera sobre tales
asuntos104.
Otros temas enmarcados en periodos histricos posteriores, fueron objeto de
estudio para D. Antonio. Es el caso de su trabajo acerca de las emisiones moneta-
rias habidas durante la guerra de la Independencia, destacando la importancia del
fenmeno monetario que refleja la evolucin de dos poderes polticos indepen-
dientes en un mismo pas, con los avatares y dificultades de cada uno105. Los textos,
adems de manifestar la erudicin y los amplsimos conocimientos de nuestro pro-
fesor al describir las acuaciones de cada zona y sus vaivenes segn los aconteci-
mientos, sirve de punto de reflexin ante el estudioso de cualquier periodo histri-
co ya que situaciones similares se repiten en distintos pases y momentos.
Un aspecto en cierto modo similar ya que trata de amonedaciones paralelas
segn pretensin de poderes, trat D. Antonio refirindose a las Cantonales de
Cartagena producidas durante la insurreccin de 1873106. De nuevo la querida
Cartagena en su pluma, aprovechando todas las oportunidades de estudiarla, pero
esta vez en una poca muy posterior. Es curioso cmo ya, estamos en 1945, la
inquieta mente de nuestro investigador no pierde la oportunidad de encontrar rela-
104 A. Beltrn, Las monedas de los Reyes Catlicos, Gaceta Numismtica, 62, 1981,pp. 28-32; id., Las
monedas de los Reyes Catlicos, Numismtica, Historia y Ciencia, 1984, pp. 297-299; id., Las
CSARAUGUSTA 79
monedas de los Reyes Catlicos, III Congreso Nacional de Numismtica (Lisboa, 1985), 1985, pp.
585-593.
105 A. Beltrn, Acuaciones de Tarragona durante la guerra de la Independencia, Boletn Arqueolgico
de Tarragona, III, fasc.37-40, poca IV, 1952, pp. 293-309; id., Acuaciones de Tarragona durante la
Guerra de la Independencia. Addenda, Boletn Arqueolgico de Tarragona, fasc.41-48, 1954, pp. 48-
49; id., Emisiones monetarias de la Guerra de la Independencia. 1808-1814, Zaragoza, 1957, pp.
77-85; id., Emisiones monetaria de la Guerra de la Independencia Espaola (1808-1814), Zaragoza, 1959.
106 A. Beltrn, Las acuaciones cantonales de Cartagena de 1873, BASE, 3, 1945, pp. 266-279.
110
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cin causal entre acontecimientos lejanos en el tiempo pero paralelos en las cir-

cunstancias. Los federalistas insurrectos, como en la Antigedad se haba hecho,
imitan la moneda legal de Amadeo y luego Gobierno Provisional e Isabel II
funden el metal de los caones para aprovechar todo el til monetario y el ejrcito
sitiador se ocupa enseguida de atacar la Fbrica de Figueroa donde se hacan las
monedas
Dentro de la versatilidad que caracteriza la obra que venimos glosando, un
tema fundamental en la investigacin hispana le ocupara tambin largas horas de
estudio y dejara notables resultados: la moneda espaola en Amrica y la moneda
all acuada. Empezara muy pronto este camino, y ya en 1951, publica un artculo
sobre este asunto107. Lo hace con motivo de un artculo sobre las monedas de
Mendoza y, advirtiendo ciertos errores y con pretexto de perfilar la descripcin de
los reales, da una leccin del conocimiento de esas emisiones, su inicio desarrollo
y bibliografa al respecto. Quiz entonces decidiera no desatender tales temas en un
futuro y, de hecho, volvera a ellos en 1979 y aos sucesivos108.
La revista Caesaraugusta, donde tantos artculos publicase, acogi en 1984109
uno de los trabajos de su retorno a la investigacin americana. l advierte que no
se propone una sntesis, sino presentar un panorama de los problemas numismti-
cos generales, pero en realidad esa presentacin cubre una serie de aspectos inte-
resantes y despierta la atencin del lector poco avezado en tales temas. Volvera al
mundo americano ms adelante con un fuerte acento social y poltico110. La valora-
cin del costo y los beneficios de la empresa americana, los problemas del uso de
la moneda y su aprovisionamiento, el papel de los prestamistas y hasta el sueldo de
los marineros enrolados en los viajes colombinos con un listado de stos, tienen
cabida en este interesante artculo. Resultado de sus estudios, adems del libro al
que luego aludiremos, fue en 1994111 una interesante y til visin de conjunto sobre
la moneda hispnica en Amrica. Algo despus, en un artculo sobre las monedas
de necesidad de Cuba112 donde La Habana, centro regulador del trfico econmico
martimo de una amplia zona aparece sin ceca propia y ha de recurrir a monedas
de necesidad, le da pie para volver a una reflexin ms amplia como ya hiciera otras
veces, comparando estas situaciones de emergencia tanto con la guerra civil espa-
ola como con ciertos momentos de la poca romana.
Hemos dejado intencionadamente un apartado fuera de los bloques temticos
hasta aqu comentados para referirnos a las varias monografas que publicase
D. Antonio porque nos parecen de singular relevancia. Es imprescindible retomar lo
107 A. Beltrn, Notas sobre algunas monedas de Mendoza de los aos 1822-1824, Ampurias, XIII,
1951, pp. 153-161.
108 A. Beltrn, Numismtica hispanoamericana, Numisma, 156-161, 1979, pp. 157-174; id., Numis-
mtica hispano-americana, Lotera, 1982, pp. 66-90; id., Monedas de colonizaciones, Arte Espaol
82, 1982, pp. 347-353.
CSARAUGUSTA 79
109 A. Beltrn, La moneda hispano-americana, Caesaraugusta, 59-60, 1984, pp. 109-124.

110 A. Beltrn, La moneda hispnica en Amrica. Puntos de partida para un debate, VII Congreso
Nacional de Numismtica (Madrid, 1989), 1991, pp. 71-81.
111 A. Beltrn, La moneda hispnica en Amrica, Boletn del Instituto de Numismtica e Historia de San
Nicolas de los Arroyos, 132, junio, 1994, pp. 44-55.
112 A.Beltrn, Notas sobre la circulacin monetaria y las piezas de necesidad en Cuba, Numisma, 238,
1996, pp. 279-288.
111
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FIG. 10. Duro de Fernando VI de la ceca

de Mjico.
antes dicho sobre su faceta docente ya que la estructura y el contenido de varias de

sus obras inciden especialmente en este aspecto, considerado por l como tarea bsi-
ca de un profesor universitario, tarea en que la Universidad est en deuda con l.
Muy pronto por tanto, en 1943, iniciaba una ardua labor con su Curso de
Numismtica. Numismtica Antigua que, an inseguro de los resultados ante una
obra de tal envergadura an en plena juventud, firm con un seudnimo Nos lo
cuenta J. Amors cuando pocos aos despus, en 1950, realiz la resea del mismo
texto que, an perfilado y aumentado, conservaba y acrecentaba los aciertos de la
obra primera113. Ni que decir tiene que esta rpida reedicin se debi al inmediato
xito de la primera, cuya tirada se agot al poco tiempo. Nos parece oportuno para
entender el impacto que caus en su momento, reproducir textualmente algunos de
los prrafos con que, J. Amors se refera a ella. De la Introduccin dice que inclu-
ye lo ms moderno de lo que se conoce respecto a doctrina numismtica y aseve-
ra que la gran novedad de la nueva obra es el estudio de la moneda antigua espa-
olapor su importancia, la manera de su exposicin y ser un valioso resu-
mencomplejo y vario conjunto de teoras, hiptesis y soluciones, en definitiva,
no es un mera obra manual de clases sino que se adentra en el terreno cientfico
dentro de sus varios planteamientos. En la resea de Amors se hace hincapi en
algo que el profesor Beltrn nunca olvidaba: facilitar la comprensin de sus textos
mediante una completa serie de Apndices como listados, cuadros, mapas y todo
aquello que hiciera posible que el lector se adentrase con mayor seguridad y juste-
za en un terreno a veces demasiado complejo y laberntico.
A pesar del gran xito de esta obra, D. Antonio no tena bastante y pensaba que
era preciso rebasar sus lmites ampliando el abanico que hiciera posible acceder al
lector a unos conocimientos ms universales respecto al fenmeno numismtico.
Por ello, en 1983, vera la luz otro de sus libros114, concebido como Introduccin a
la Numismtica en el que una persona interesada por la moneda de cualquier perio-
CSARAUGUSTA 79
do histrico, encontrara una esplndida fuente de conocimientos, estructurados

hbilmente de manera que su atencin saltase del mundo antiguo al contempor-
113 A. Beltrn, Curso de Numismtica, vol. I. Numismtica antigua, clsica y de Espaa, Valencia, 1950.
114 A. Beltrn, La moneda: una introduccin al estudio de la Numismtica, Madrid, 1983.
112
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neo, de la mano de atractivas ilustraciones e incluso jugosas ancdotas. Todo ello

sin que ni la calidad cientfica ni la abundancia de bibliografa desmereciesen la
calidad de la obra sino todo lo contrario, porque varios de los captulos aaden
nuevos datos y actualizan el enfoque de la obra primera. Aos despus continuara
otro volumen en la misma lnea, donde la Numismtica universal tendra cabida en
las dosis suficientes para que el lector pudiera asimilar el tema115.
Entendiendo que las monedas del Imperio Romano eran uno de los conjuntos
con que, tanto el alumnado como los aficionados iban a encontrarse con ms fre-
cuencia, dedic varias obras a plantear los temas de inters primordial as como a
ilustrar al lector de la manera ms amplia posible y a conducirle a travs de una
exposicin sencilla que no simple por el mundo de la amonedacin imperial,
de manera que pudiese desenvolverse en la trama de fechas, matrimonios, cargo y
ttulos, tipos etc. con la mayor rapidez y a la vez seguridad posible. En libros o en
largos artculos, la tarea se fue plasmando116.
Cuando en 1994 se consider la data del bimilenario de Elche, D. Antonio fue
el encargado de presentar la envergadura del fenmeno monetario que tuvo en su
momento lugar en la ciudad117. Un monografa present la evolucin del mismo en
la que, fiel a su mtodo, no faltan junto a las descripciones de las series y a su orde-
nacin, el estudio tipolgico y la consideracin de los datos epigrficos y arqueo-
lgicos que pudiesen coadyuvar a un mejor y ms ajustado conocimiento de las
monedas salidas de la ciudad.
Si una visin general y ajustada de la moneda aragonesa no poda faltar de su
pluma118, tampoco hubiese estado tranquilo sin presentar un balance de la amone-
dacin hispanoamericana despus de los varios estudios realizados sobre la misma
y entendiendo la primordial importancia que revistiera, tanto durante los siglos de
oro espaoles, como en el momento del ocaso119. Obra ya de un momento tardo
en su produccin, el profesor Beltrn poda enfrentarse a variadas y profundas refle-
xiones que le conducen de la vida cotidiana a la alta poltica, de las finanzas y la
economa de Estado al bolsillo de un marinero, de las disposiciones reales a la
moneda de necesidad y al dinero-no-moneda todo ello sin obviar una completa
sntesis de las emisiones producidas en y para los territorios de ultramar acompa-
ando el amplio trabajo con una adecuada seleccin de ilustraciones al respecto.
115 A. Beltrn, Introduccin a la numismtica universal, Madrid, 1987.

116 A. Beltrn, Repertorio iconogrfico de los emperadores romanos a travs de las monedas (27 a.C.-476 d.C.),
Zaragoza, 1984; id., Repertorio iconogrfico de los emperadores romanos a travs de las monedas
(27 a.C.-476 d.C.), Caesaraugusta, 59-60, 1984, pp. 5-108; (id.), La moneda romana: el imperio,
Madrid, 1986; id., Repertorio iconogrfico de los emperadores romanos a travs de las monedas
(27 a.C.-476 d.C.), Boletn del Instituto de Numismtica e Historia de San Nicols de los Arroyos, 106,
diciembre, 1987, pp. 523-532; id., Repertorio iconogrfico de los emperadores romanos a travs de
las monedas, Boletn del Instituto de Numismtica e Historia de San Nicols de los Arroyos, 112, junio,
1989, pp. 203-208; id., Repertorio iconogrfico de los emperadores romanos a travs de las mone-
CSARAUGUSTA 79
das, Boletn del Instituto de Numismtica e Historia de San Nicols de los Arroyos, 113, septiembre, 1989,
pp. 239-346.
117 A. Beltrn, Elche y su bimilenario a travs de las monedas: estudio histrico de setenta aos de historia met-
lica, Elche (Alicante), 1994.
118 A. Beltrn (ed.), La moneda aragonesa, Zaragoza, 1983; A. Beltrn, La moneda aragonesa, Zaragoza,
1999.
119 A. Beltrn, Introduccin al estudio de la moneda hispanoamericana, Zaragoza, 1997.
113
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Por ltimo, recordemos que tampoco a D. Antonio se le iba a olvidar un tema

de singular inters y que adems resulta de rabiosa actualidad: el dinero no necesa-
riamente en forma de moneda. Si a la moneda en s le haba dedicado como
hemos visto ms de un libro y adems uno muy especfico sobre Arte, Historia,
Economa y Tcnica de la Moneda120, los elementos y objetos que ejercieron la fun-
cin de dinero antes de la moneda, durante y hasta la nuestros das, recibiran sin-
gular atencin en su nuevo libro de 1989121.
Muchas horas de estudio, y no slo en torno a las monedas como se evidencia
en los textos de este volumen, jalonaron la vida de nuestro profesor. Mucho tiem-
po de recoleta y fructfera investigacin, muchos das de visita a bibliotecas y de
silencio reflexivo. Ah est la obra del doctor Beltrn para ayuda del estudiante, del
estudioso y consulta del investigador. Pero, junto a ella, permanece como un feliz
recuerdo la simpata de su persona, de quien tena presta la palabra amable, del pro-
fesor que nos haca rer con sus inagotables ocurrencias y ancdotas a la vez que nos
atrapaba para el estudio
El Tiempo, con su paso, va mostrando que, por fortuna, permanece no slo el
valioso trabajo cientfico que dejara como legado a las generaciones posteriores
sino que, entre los que tuvimos la suerte de conocerlo, camina y caminar siempre
en paralelo a su labor universitaria el recuerdo de su afable humanidad.
Gracias, D. Antonio.
CSARAUGUSTA 79
120 A. Beltrn, Arte, historia, economa y tcnica en la moneda, Madrid, 1963.

121 A. Beltrn, Historia del dinero: Del cambio y la mercanca acreditada a la moneda metlica, el billete de
banco y los documentos de crdito, Zaragoza, 1989.
114
115-126 17/4/08 18:31 Pgina 115
Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 115-126

ISSN: 0007-9502
6. Antonio Beltrn y la epigrafa

FRANCISCO BELTRN LLORIS
Grupo de Investigacin Hiberus
Entre los muchos dichos, clsicos o populares, a los que Antonio Beltrn sola
recurrir para definir sus actitudes ante la vida, junto con el a lo que no se gana
nada, es a estar parado de su abuela Tomasa que hizo lema de su existencia, uno
de sus preferidos era la afirmacin homo sum: humani nil a me alienum puto que
Terencio pusiera en boca del anciano Cremes en la comedia Heautontimorumenus.
Con ese hombre soy y nada humano me resulta ajeno gustaba definir su voca-
cin humanstica para la que no reconoca ms lmites que aqullos que no logra-
ran sobrepasar su inmensa capacidad de trabajo y su vasta formacin forjada a
golpe de lecturas, congresos, viajes y tertulias: de ah que se ocupara con gran com-
petencia de materias tan variadas como el arte rupestre y las sociedades prehistri-
cas, la gastronoma y las tradiciones populares, la numismtica, el arte, la arqueo-
loga o la historia, que son las que conforman el polidrico perfil acadmico que
este volumen pretende abarcar1. La notoriedad alcanzada en algunos de estos cam-
pos, caso de sus estudios numismticos y sobre todo de los consagrados al arte
rupestre la expresin grfica de las ideas segn su hermosa definicin2 en los
que logr unnime reconocimiento dentro y fuera de nuestras fronteras, quizs
pueda empaar la percepcin de otras de sus contribuciones cientficas que, aun-
que en comparacin con sus principales mbitos de inters puedan ser considera-
das menores, no por ello dejan de resultar meritorias. Y este es precisamente el caso
de la epigrafa.
CSARAUGUSTA 79
Si se repasan su densa bibliografa o los centenares de pginas autobiogrfi-
1 Una aproximacin al respecto en F. Beltrn Lloris, Antonio Beltrn Martnez (Sariena 1916-
Zaragoza 2006), Palaeohispanica 6, 2006, pp. 9-23.
2 A. Beltrn, Mito, misterio y sacralidad. La pintura prehistrica aragonesa, Zaragoza 2002, p. 9.
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cas que Antonio Beltrn redact en los ltimos decenios de su vida3, podr com-
probarse cmo la numismtica, el arte rupestre y las tradiciones populares fueron
los tres polos hacia los que su inquieta curiosidad cientfica se vio ms asidua-
mente atrada, aunque entendidas todas ellas como plasmaciones especficas de su
condicin de arquelogo, es decir del historiador que se sirve para su trabajo de
un mtodo peculiar y de tcnicas () que le permiten adentrarse en el conoci-
miento de la cultura material de los pueblos o llegar a las dimensiones espiritua-
les a travs de las huellas que el hombre ha dejado en su entorno o en los objetos
que ha inventado, fabricado y usado4. Entre estos vestigios materiales Antonio
Beltrn sinti siempre una particular querencia por las inscripciones, en particular
por el estudio de las escrituras paleohispnicas, por las que, como l mismo con-
fesaba, se interes fundamentalmente a partir de los estudios numismticos: Una
de las actividades de investigacin que ms me ha apasionado ha sido la de perse-
cucin de los alfabetos usados en la antigua Hispania, por descontado de la mano
de las monedas5. Ello no le impidi, cuando las circunstancias lo propiciaron,
ocuparse tambin de los epgrafes paleohispnicos realizados sobre soportes no
monetales o de las inscripciones latinas, por mucho que en el conjunto de su
inmensa bibliografa los trabajos epigrficos ocupen una posicin secundaria. Pese
a ello son cerca de medio centenar las publicaciones consagradas a esta materia,
entre las que, adems de las dedicadas a las escrituras vernculas peninsulares o a
la publicacin de diversos epgrafes indgenas o latinos, cabe subrayar tres contri-
buciones que, por s solas, le aseguran un lugar relevante entre los estudiosos de la
epigrafa hispana del siglo XX: la edicin de las inscripciones latinas cartageneras
entre 1944 y 1950, la recopilacin sistemtica de epgrafes peninsulares en
Hispania antiqua epigraphica entre 1950 y 1969, y la editio princeps del primer bron-
ce de Botorrita en 1982.
Sin embargo, antes de pasar a examinar estas contribuciones, vale la pena dete-
nerse en otra faceta de su aportacin a la epigrafa, quizs menos conocida, pero no
menos importante: su labor docente.
1. Entre 1949, fecha en que gan la ctedra zaragozana de Arqueologa,

Epigrafa y Numismtica, y 1981, ao en que por necesidades departamentales la
permut por la de Prehistoria, Antonio Beltrn imparti clases de Epigrafa y
Numismtica, contribuyendo con ello a consolidar estas disciplinas en los currcu-
los de los estudiantes que durante esos aos pasaron pasamos por las aulas
cesaraugustanas, en una poca en la que dichas materias ocupaban una posicin
ms bien marginal en las universidades espaolas frente a la arqueologa clsica o
a la historia antigua que, por entonces, daba sus primeros pasos como enseanza
reglada desde puestos acadmicos especficos. De hecho, el inters por la epigrafa
constituye un rasgo distintivo de muchos de los investigadores formados durante
esos aos en Zaragoza, cuando los estudios epigrficos no haban experimentado
todava en Espaa el fundamental impulso renovador que a partir de los ltimos
CSARAUGUSTA 79
3 A. Beltrn, Ser Arquelogo, Madrid 1988; Historia de una vida. I. De recin nacido a universitario (1916-
1936), Zaragoza 1996; II. La guerra civil, la posguerra, Cartagena y la llegada a la ctedra de Zaragoza
(1936-1949), Zaragoza 1997; III. Memorias: Aos de Zaragoza. Desde 1949, Zaragoza 1999; IV. Mi
vida, Zaragoza 2000; y V. Eplogo, Zaragoza 2005.
4 A. Beltrn 1988 (cit. n. 3), p. 11.
5 A. Beltrn 1988 (cit. n. 3), p. 155.
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FIG. 1. Tesis doctoral de Joaqun Lostal

sobre Los miliarios de la
Tarraconense.
aos 70 y los primeros 80 recibieron como consecuencia de los trabajos de Gza

Alfldy en Tarragona con su seminal Die rmische Inschriften von Tarraco, Berlin
1975 y de la puesta en marcha de las labores de reedicin del volumen II del
Corpus Inscriptionum Latinarum bajo la direccin del propio Alfldy y de Armin U.
Stylow.
La mejor prueba de los frutos de su magisterio fueron las tesis de licenciatura
o de doctorado que durante esos aos se elaboraron en la Universidad de Zaragoza
sobre materia epigrfica dirigidas por el propio Antonio Beltrn o por sus discpu-
los y colaboradores directos. Entre ellas cabe mencionar la memoria de licenciatu-
ra de M. . Magalln sobre la epigrafa aragonesa (1974), que permaneci indita,
la de J. Lostal sobre la arqueologa aragonesa que recoga tambin un buen nme-
ro de inscripciones (1976)6, o la de A. Jimeno sobre la soriana (1976)7, y las tesis
doctorales de F. Beltrn Lloris sobre Sagunto (1979)8, y, algunos aos ms tarde, de
J. Lostal sobre los miliarios de la tarraconense oriental, codirigida por M. Beltrn
Lloris (1990)9, o la de F. Montn sobre las rulas de esa misma provincia (1993),
todas bajo la direccin de A. Beltrn. A ellas pueden aadirse, la tesis doctoral de F.
Marco sobre las estelas decoradas del centro de la Tarraconense (1975), dirigida por
CSARAUGUSTA 79
6 Publicada en varios artculos y despus como monografa, J. Lostal, Arqueologa del Aragn romano,
Zaragoza 1980.
7 A. Jimeno, Epigrafa romana de la provincia de Soria, Soria 1980.
8 F. Beltrn Lloris, Epigrafa latina de Saguntum y su territorium, Valencia 1980.
9 J. Lostal, Los miliarios de la provincia tarraconense, Zaragoza 1992.
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I. Barandiarn10, o la monografa de 1977 sobre la epigrafa zaragozana redactada

por G. Fats y M. Martn-Bueno11.
Pocos centros de investigacin hispanos desarrollaron durante los aos 70 una
labor tan intensa en este terreno, directamente deudora de la labor docente e inves-
tigadora de Antonio Beltrn12, que, en conjunto, supusieron la actualizacin de los
catlogos epigrficos correspondientes a buena parte del valle medio del Ebro y de
otras reas vecinas.
2. Al igual que en el terreno de la numismtica, la iniciacin a la epigrafa de

Antonio Beltrn se produjo de la mano de su padre, Po Beltrn Villagrasa, cuya peri-
cia como epigrafista, plasmada en diversos artculos sobre textos paleohispnicos o
sobre inscripciones latinas de Tarragona, Valencia y Sagunto13, tuve personalmente la
oportunidad de comprobar cuando me encargu de ordenar y revisar para mi tesis
de doctorado sus anotaciones manuscritas papeletas las llamaba l sobre los
epgrafes saguntinos. Sin embargo fue su estancia en Cartagena, entre 1943 y 1949,
la que le aboc a ocuparse directamente de la epigrafa latina, cuando lleg a esta
ciudad obligado por el rgimen de Franco, al igual que los dems soldados del ejr-
cito republicano reclutados a partir de 1936, a prestar un sarcstico servicio militar
complementario. Entre otras muchas actividades, aprovech estos aos que siem-
pre record como una de las etapas ms felices de su vida para redactar su tesis de
doctorado sobre Arqueologa, Epigrafa y Numismtica de Cartagena (1946) y
para asegurar la conservacin de las inscripciones y dems restos arqueolgicos loca-
les, almacenados hasta entonces en un patio de la Real Sociedad Econmica de
Amigos del Pas, fundando con esta finalidad el Museo Municipal de Arqueologa
de Cartagena que dirigi hasta su traslado a Zaragoza a fines de 1949.
Su tesis permaneci indita, pero entre 1944 y 1950 public una decena de
artculos dedicados a la epigrafa cartagenera. Naturalmente, medio siglo despus,
estos trabajos pueden parecer un tanto primitivos en relacin con las convenciones
de edicin utilizadas en la actualidad. Sin embargo no lo son tanto si se comparan
con las publicaciones al uso en aquellos aos, en los que prcticamente no exista,
aparte del CIL, ningn catlogo regional o local de inscripciones hispanas14. De
hecho, como puede comprobarse en su artculo Epigrafa de Cartagena, publica-
do en las actas del I Congreso Nacional de Arqueologa, en 195015, la ordenacin de
los epgrafes y la presentacin del texto y dems datos de las inscripciones segn los
criterios ms modernos de edicin fue una de las preocupaciones esenciales con las
que elabor el catlogo cartagenero, para las que remita a las discusiones sosteni-
10 F. Marco, Las estelas decoradas de los conventos cesaraugustano y cluniense, Zaragoza 1978.
11 G. Fats y M. Martn-Bueno, Epigrafa romana de Zaragoza y su provincia, Zaragoza 1977.
12 Una visin de la bibliografa epigrfica de los aos 70 puede encontrarse en A. M. Canto, Un vein-
tenio clave para la epigrafa latina de Hispania, en Veinte aos de arqueologa en Hispania. Homenaje
CSARAUGUSTA 79
a Don Emeterio Cuadrado Daz. Boletn de la Asociacin Espaola de Amigos de la Arqueologa 30-31,
1991, p. 247-270, espec. pp. 253 ss.
13 Recogidos todos en el volumen I de su Obra completa, Zaragoza 1972.
14 A modo de comparacin puede consultarse, por ejemplo, el trabajo de C. M. del Rivero, El lapida-
rio del Museo Arqueolgico de Madrid, Anales de la Universidad de Valladolid 1930-1931, p. 154-285
o M. Almagro Basch, Las inscripciones ampuritanas griegas, ibricas y latinas, Barcelona 1952.
15 Cartagena 1950, pp. 280-290, espec. pp. 288-289.
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FIG. 2. Lapidario del Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena.
(Fot. Archivo documental A. Beltrn, Museo de Cartagena).
das en el I Congreso Internacional de Epigrafa griega y latina de Amsterdam (1938) y

a las directrices sealadas en el CIL.
Adems de este artculo, en el que se ocupaba de los avatares por los que hab-
an pasado los epgrafes cartageneros desde el Renacimiento, public diversos tra-
bajos entre los que los ms relevantes vieron la luz en el volumen de 1944 de la
revista Saitabi y en el nmero de 1950 del Archivo Espaol de Arqueologa16, valorados
muy positivamente por los investigadores que ulteriormente se han ocupado de la
epigrafa de Carthago Noua. As, por ejemplo, se expresaban al respecto Juan Manuel
Abascal y Sebastin Ramallo en su modlico catlogo cartagenero de 1997: elabo-
r el corpus bsico, integrando los hallazgos recientes y los resultados de las excava-
ciones desarrolladas en la ciudad en aquellas dcadas. Sus trabajos, an hoy de
indispensable referencia, obligan a cuantos hemos continuado estos estudios a
tener con l una enorme deuda de gratitud17.
16 A. Beltrn, Dos lpidas sentimentales romanas, Saitabi 11, 1944, p. 46-47; La coleccin epigrfi-
ca del Museo de Cartagena, Saitabi 14, 1944, pp. 345-372; Los monumentos romanos de
Cartagena segn su serie de monedas y lpidas latinas, II CASE, Albacete 1947, pp. 306-325; El
CSARAUGUSTA 79
ara romana del Museo de Barcelona y su relacin con el culto a la Salud y Esculapio en Cartago-
Nova, Ampurias 9-10, 1947-1948, pp. 213-223; Museo Arqueolgico municipal de Cartagena
(Murcia). II. Objetos de plomo en el Museo de Cartagena y sus inscripciones, MMAP 8, 1948, pp.
202-209; Las inscripciones latinas honorarias de Cartagena, RABM 55, 1949, pp. 523-547;
Epigrafa de Cartagena: Generalidades, I CNA / V CASE, Almera 1949, pp. 280-290; Las lpidas
latinas religiosas y conmemorativas de Cartagena, AespA 23, 1950, pp. 255-278; Las inscripciones
funerarias en Cartagena, AespA 23, 1950, pp. 385-433.
17 J. M. Abascal y S. F. Ramallo, La ciudad de Cartago Nova: la documentacin epigrfica,Murcia 1997, p. 21.
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Antonio Beltrn recogi y edit en sus artculos un centenar largo de epgrafes

en la actualidad estn documentados ms de doscientos18, detallando sus
dimensiones, material y forma del soporte, el tipo de letra y el lugar de conserva-
cin, con el texto normalizado en maysculas segn el uso de la poca segui-
do de un breve aparato crtico, la traduccin y el comentario as como noticias rele-
vantes sobre el contexto arqueolgico originario, con un planteamiento que se
haca eco de la creciente importancia que se empezaba a conceder a los aspectos
materiales de las inscripciones frente al tratamiento tradicional ms estrictamente
filolgico con el que eran abordadas, por ejemplo, en los volmenes del CIL redac-
tados por Hbner. Las fichas eran ilustradas, adems, por un selectivo aparato gr-
fico consistente en fotos o dibujos de los epgrafes que permitan controlar sus lec-
turas. De manera que, en conjunto y sin entrar ahora en el comentario detallado de
sus ediciones, su catalogacin se ajustaba a las ltimas tendencias de la edicin epi-
grfica, que convirtieron en una referencia obligada sus publicaciones sobre las ins-
cripciones cartageneras, algunos de cuyos rasgos ms caractersticos, caso de su tem-
prana cronologa, supo captar a la perfeccin19.
3. La segunda contribucin que merece ser subrayada es la edicin de Hispania

antiqua epigraphica, un suplemento del Archivo Espaol de Arqueologa en el que pro-
curaba recoger con la mayor exhaustividad las inscripciones que anualmente se
iban publicando en revistas y monografas. Fueron seis los fascculos de esta publi-
cacin que vieron la luz, cubriendo respectivamente los perodos 1950-1952 [1-3],
1953-1954 [4-5], 1955-1956 [6-7], 1957-1960 [8-11], 1961-1965 [12-16] y 1966-
1969 [17-20], con un total de 2.828 entradas complementadas con diversos ndices
que facilitaban su manejo y la localizacin de los diferentes epgrafes.
Hispania Antiqua Epigraphica, a semejanza de LAnne pigraphique, pretenda
dotar a los investigadores de un instrumento que facilitara el manejo de las ins-
cripciones hispanas aparecidas o revisadas en fechas recientes, cuya publica-
cin adoleca entonces, como en la actualidad, de una notable dispersin biblio-
grfica. Aada, adems, algunas inscripciones inditas que le eran comunicadas
por sus corresponsales o que llegaban a su conocimiento directamente. La recopi-
lacin, con un acertadsimo criterio20, no se limitaba a las inscripciones latinas, sino
que integraba tambin las paleohispnicas, contribuyendo as a romper la tradicio-
nal y un tanto artificiosa separacin de los epgrafes de fecha republicana en
funcin de su lengua, pese a tratarse de prcticas epigrficas en gran medida coet-
neas, como en la actualidad se reconoce de manera unnime21.
Hispania Antiqua Epigraphica no pretenda realizar una valoracin crtica de las
ediciones, sino simplemente recoger los textos con la indicacin bibliogrfica de la
publicacin en la que aparecan, de manera que sirviera ante todo como un instru-
mento til para localizar la creciente masa de inscripciones que a lo largo de los
aos 50 y 60 se estaba dando a conocer en Espaa y Portugal. Este crecimiento se
CSARAUGUSTA 79
18 Abascal y Ramallo 1997 (cit. n. 17).

19 A. Beltrn 1950 (cit. n. 15), p. 288.
20 Que, por ejemplo, la actual colectnea Hispania Epigraphica no introdujo hasta su nmero 11 de
2005.
21 En este mismo aspecto insist en la presentacin de la revista Palaeohispanica 1, 2001, pp. 7-8.
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FIG. 3. Fascculos 4-5 de Hispania Antiqua

Epigraphica, Madrid 1953-1954.
(Archivo doc. Museo de Zaragoza).
observa sobre todo en la multiplicacin de corpora locales y regionales, cuyo peso

en los primeros fascculos era menor, pero que en algunos de los ltimos se hizo
muy conspicuo22. En los primeros aos 70 la situacin se agrav no slo con la
publicacin de catlogos regionales como el de Murcia o los que se anunciaban de
Barcelona o Lara de los Infantes23, sino sobre todo con la aparicin de la antologa
de casi siete mil textos de J. Vives24.
Estas circunstancias, junto a otros factores que no son del caso, dificultaron la
tarea recopilatoria de Hispania Antiqua Epigraphica hasta tal punto que la labor se
detuvo en 1970. La ausencia de una publicacin de este gnero, mxime habida
cuenta del retraso que empezaba a acumular LAnne Epigraphique, se dej sentir
vivamente durante veinte aos entre los estudiosos de la epigrafa hispana y, perso-
22 En HispAntEpigr 1-3, 1950-1952 el nico corpus relevante era el de Almagro 1952 (cit. n. 14) que
aportaba 36 entradas; en HispAntEpigr 4-5, 1953-1954 hay que sealar C. Fernndez Chicarro, El
Museo Arqueolgico Provincial de Sevilla, Madrid 1951 con una veintena y D. Fletcher, Inscripciones
ibricas del Museo de Prehistoria de Valencia, Estudios Ibricos.2, Valencia 1953 con casi cincuenta;
en HispAntEpigr 6-7, 1955-1956 se vaciaban F. Almeida, Egitnia. Historia e Arqueologa, Lisboa 1956,
con ms de ciento cuarenta, J. Maluquer, Carta arqueolgica de Espaa: Salamanca, Salamanca 1956,
con cuarenta, y J. Ramn, Nuevos epgrafes romanos en tierras de Cceres, Madrid 1955, con una vein-
tena; en HispAntEpigr 8-11, 1957-1960 slo los fascculos de las Inscripciones romanas de Galicia
CSARAUGUSTA 79
suponan ochenta entradas; HispAntEpigr 12-16, 1961-1965, a cambio, no inclua ningn corpus rele-
vante, pero en el ltimo fascculo HispAntEpigr 17-20, 1966-1969 de sus seiscientas entradas casi
cien correspondan al catlogo de C. Veny, Corpus de las inscripciones balericas hasta la dominacin
rabe, Madrid 1965.
23 C. Belda, Epigrafa romana de la provincia de Murcia, Murcia 1971; S. Mariner, Inscripciones romanas de
Barcelona, Barcelona 1973; J. A. Absolo, Epigrafa romana de la regin de Lara de los Infantes, Burgos
1974.
24 J. Vives, Inscripciones latinas de la Espaa romana, Barcelona 1971.
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nalmente, pude comprobar la dificultad que entraaba la empresa cuando, a

comienzos de los 80, intentamos reemprender la tarea con un equipo de estudian-
tes y licenciados de la Universidad de Zaragoza, arrancando con un fascculo que
simplemente recogiera en un ndice nico corrigiendo reiteraciones o erratas, y
actualizando la bibliografa relativa a cada epgrafe la informacin de los seis fas-
cculos de Hispania Antiqua Epigraphica publicados entre 1950 y 1969: tras varios
meses de trabajo fue preciso abandonar la labor, tras cerciorarnos de que, por su
magnitud, requera de un equipo fijo y estable como el que a partir de 1989 puso
en marcha en Madrid la nueva y utilsima revista Hispania Epigraphica, que, pese a
su nutrido plantel de colaboradores, acumula a fecha de 2007 un retraso de cuatro
aos, una circunstancia que no hace sino subrayar, pese al muy diferente volumen
de publicacin respecto de los aos 50 y 60, el mrito de las casi 3.000 inscripcio-
nes recopiladas en una labor fundamentalmente personal y anterior a la intro-
duccin del ordenador por Antonio Beltrn durante casi veinte aos.
4. Entre las aportaciones de Antonio Beltrn a la epigrafa paleohispnica25, si

prescindimos ahora de los trabajos sobre los sistemas de escritura vernculos que
como se ha dicho abord sobre todo a partir de la numismtica actividad esta de
la que F. Chaves da cuenta en otra de las contribuciones de este volumen26, qui-
zs la ms descollante sea la edicin del primer bronce de Botorrita.
Hasta que emprendi las excavaciones de Botorrita en el curso de los aos 70,
Antonio Beltrn leyendas monetales aparte se haba ocupado sobre todo de las
inscripciones ibricas27, terreno este, en el que un poco por piedad filial sigui la
senda vasco-iberista por la que haba transitado su padre Po y sobre la que vale la
pena leer las reflexiones del propio autor en diversos pasajes de sus volmenes de
memorias y en otros trabajos recientes28, en los que l mismo se expresa en trmi-
nos bastante autocrticos.
La edicin del primer bronce de Botorrita supuso un hito fundamental en los
estudios celtibricos por tratarse de uno de los textos ms extensos redactado en cl-
tico continental que puso de manifiesto, como M. Lejeune y A. Tovar haban veni-
25 Brevemente glosada en F. Beltrn Lloris, 2006 (cit. n. 1), pp. 16-17.

26 Si no yerro, el ltimo escrito de Antonio Beltrn sobre la cuestin fue El alfabeto ibrico: recuerdos
personales, Estudios de lenguas y epigrafa antiguas 5, Valencia 2004, pp. 13-17, en donde recoge lo
fundamental de su bibliografa al respecto. Con su gracejo particular l mismo glosa algunas de sus
contribuciones sobre la materia en A. Beltrn 1988 (cit. n. 3), pp. 155-159, incluida su demostra-
cin a posteriori del desciframiento de Gmez Moreno (A. Beltrn, El alfabeto de la zona de mone-
das con jinete ibrico, Pirineos 25, 1952, pp. 495 ss.), que el sabio granadino consideraba superflua
y que, cuando Antonio Beltrn se la dio a leer, festej en los siguientes trminos: Has encontrado
la demostracin de mi alfabeto para burros y tontos.
27 A. Beltrn, La cronologa de la poca ibrica segn las monedas e inscripciones, VI CASE, Alcoy
1950, 144-149; Sobre las inscripciones ibricas de Cerdea, BSAA 16, 1949-1950, pp. 17-21;
CSARAUGUSTA 79
Sobre una inscripcin ibrica falsa del Museo de Zaragoza, V CASE, 1950, pp. 265-267; Sobre la
palabra ibrica YI, VI CASE, Cartagena 1951, pp. 256-267; A propsito de las inscripciones ibri-
cas, AespA 26, 1953, pp. 389-393; Sobre el rtulo ilturatin en una estampilla de Azaila (Teruel),
Caesaraugusta 21-22, 1964, pp. 19-45; La inscripcin ibrica de Binfar en el Museo de Huesca, XI
CNA, Zaragoza 1969, pp. 518-522.
28 Particularmente los relativos al bronce de Botorrita A. Beltrn 1999 (cit. n. 3), pp. 161-164 y 169-
174; vase tambin Don Manuel Gmez Moreno, en A. Beltrn, Pueblos de Aragn. III, Zaragoza
2005, pp. 686-689 o 2004 (cit. n. 26), pp. 13-17.
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FIG. 4. El primer bronce de Botorrita. (Fot. y fondo Museo de Zaragoza, J. Garrido).
do sealando desde los aos 4029, la existencia en la Pennsula Ibrica de una len-
gua perfectamente cltica, aunque dicha adquisicin tardara un tanto en abrirse
camino entre los especialistas forneos, entre otras razones por la tarda difusin
fuera de Espaa del desciframiento de la escritura paleohispnica de Gmez
Moreno. El primer texto broncneo de Botorrita demostraba con rotundidad este
hecho y, tanto por ello como por su riqueza lxica y sintctica, se convirti rpida-
mente en un documento famoso internacionalmente al tiempo que, a escala local,
subrayaba la condicin lingsticamente cltica de la comarca del bajo Huerva que
hasta ese momento haba sido caracterizada como ibrica a partir de su cultura
material.
La edicin patrocinada por Antonio Beltrn reuna varios mritos que merecen
ser subrayados y que lo convierten en un hito de los estudios paleohispnicos30: en
primer lugar porque, recogiendo la arraigada orientacin multidisciplinar de esta
disciplina desde su moderna consolidacin en los aos 7031, combinaba la pers-
pectiva del arquelogo y el epigrafista, que aportaba l mismo, con la del fillogo
gracias a la contribucin a su estudio de A. Tovar; y, en segundo lugar, porque sumi-
nistraba una edicin slida, pese a las rectificaciones y propuestas alternativas suge-
ridas en los aos siguientes32, ilustrada mediante calcos y excelentes fotografas que
permitan controlar la lectura propuesta, constituyendo desde esta perspectiva un
modelo de presentacin epigrfica.
29 Por ejemplo, M. Lejeune, Celtiberica, Salamanca 1955; A. Tovar, Las inscripciones ibricas y la len-
gua de los celtberos, Boletn de la Real Academia Espaola 25, 1946, pp. 7-42 = Estudios sobre las pri-
mitivas lenguas hispnicas, Buenos Aires 1949, pp. 96-118; ber das keltiberische und die andere
alten Sprache Spaniens, Eranos 45, 1947, pp. 81-87 = 1949 (cit. ms arriba), p. 119-126; La ins-
cripcin grande de Pealba de Villastar y la lengua celtibrica, Ampurias17-18, 1955-1956, pp. 160-
168; Die Keltiberische, ein neuer Zwig des Festlandkeltischen, Kratylos 3, 1958, pp. 1-14.
30 A. Beltrn y A. Tovar, Contrebia Belaisca (Botorrita, Zaragoza). I. El bronce con alfabeto ibrico de
Botorrita, Zaragoza 1982.
CSARAUGUSTA 79
31 El bronce de Botorrita fue sin duda la estrella del primer Coloquio sobre lenguas y culturas prerroma-
nas de la Pennsula Ibrica celebrado en Salamanca en 1974 y publicado en 1976, que puede consi-
derarse como el arranque de los modernos estudios paleohispansticos. Sobre las discusiones habi-
das en l en torno al epgrafe contrebiense pueden consultarse las impresiones de A. Beltrn 1999
(cit. n. 3), pp. 169 ss.
32 La principal bibliografa hasta 1997 puede consultarse en la entrada K.3.1 de J. Untermann,
Monumenta linguarum Hispanicarum. IV. Die tartessischen, keltiberischen und lusitanischen Inschriften,
Wiesbaden 1997.
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FIG. 5. Sillar de la Puerta Romana, Zaragoza. (Fot. y fondo Museo de Zaragoza, J. Garrido).
Adems de este trabajo fundamental, del que dio diversos avances33, public
varias de las inscripciones menores aparecidas en Contrebia Belaisca, fundamental-
mente grafitos sobre cermica34.
5. A estas tres contribuciones fundamentales cabe agregar otros trabajos que

afectan fundamentalmente, por una parte, a las inscripciones de Tarragona, concre-
tamente a las aparecidas en el anfiteatro de la capital de la Hispania Citerior35, con
una monografa en la que se introduca el concepto de epigrafa anfiteatral en
Hispania, con la novedad respecto del catlogo de Alfldy, de situar las inscripciones
en su contexto arqueolgico, poniendo de relieve la presencia de dos santuarios, uno
subterrneo y otro al nivel de la arena, en este edificio de espectculos; y, por otra
parte, a diversas inscripciones procedentes del territorio aragons como el rtulo via-
rio de Siresa36, los epgrafes de los mausoleos de Fabara y Chiprana37, las conserva-
das en el Museo de Zaragoza38, el hito terminal republicano de Fuentes de Ebro39
33 A. Beltrn, El bronce escrito de Botorrita, Zaragoza, Espaa, Actes du VIII Congres International des
Sciences Prhistriques et Protohistoriques, Belgrado 1973, III, p. 170-171; Avance al estudio del bron-
ce ibrico de Botorrita (Zaragoza), XII Congreso Nacional de Arqueologa, Zaragoza 1973, pp. 451-
454; La inscripcin ibrica, sobre bronce, de Botorrita, Homenaje a D. Po Beltrn Villagrasa. Anejos
de ArcespArq 1974, pp. 73-85.
34 A. Beltrn, Epigrafa ibrica de Contrebia Belaisca (Botorrita, Zaragoza): inscripciones menores,
Homenaje a Martn Almagro Basch, III, Madrid 1983, pp. 99-107; [con D. Fletcher], Dos inscripcio-
nes ibricas de Contrebia Belaisca (Cabezo de las Minas, Botorrita, Zaragoza), Festschrift fr Wilhem
Schule, Buch am Erlbach 1991, pp. 29-39; Placa de cinturn de bronce reutilizada como soporte de
escritura en signario ibrico y Grafitos ibricos sobre cermica campaniense, Arqueologa 92,
Zaragoza 1992, pp. 89-92.
35 A. Beltrn Martnez y F. Beltrn Lloris, El anfiteatro de Tarraco. Estudio de los hallazgos epigrficos,
CSARAUGUSTA 79
Tarragona 1991.
36 A. Beltrn, La inscripcin romana de Siresa, Caesaraugusta 4, 1954, pp. 132-138.
37 A. Beltrn, Sobre el mausoleo de Fabara, Caesaraugusta 4, 1954, pp. 226-228 y Chiprana y su
mausoleo romano, Caesaraugusta 9-10, 1957, pp. 103-119.
38 A. Beltrn, Catlogo del Museo Provincial de Bellas Artes de Zaragoza, Zaragoza 1964, pp. 21-24.
39 A. Beltrn, Excavaciones arqueolgicas en Fuentes de Ebro (Zaragoza). I campaa. Memoria,
Caesaraugusta 9-10, 1957, pp. 97-99 = HispAntEpigr 1416; de esta pieza me he ocupado en F. Beltrn
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As pues, tambin a la epigrafa, pese a tratarse de una de sus dedicaciones

menos intensas en comparacin con la abrumadora masa de estudios que dedic al
arte rupestre, la numismtica, las tradiciones populares, la prehistoria y la arqueo-
loga en general, Antonio Beltrn supo aplicar la solidez investigadora, la vis docen-
te y la capacidad organizativa que, junto a su facilidad para divulgar la ciencia tanto
en conferencias como en medios escritos, radiofnicos o televisivos, caracterizaron
siempre su actividad cultural.
Entre las muchas inscripciones que estudi, una en particular que es la que
en ms ocasiones le o invocar en sus charlas y conferencias le conmovi siempre
particularmente, a l que siempre buscaba tras las piedras y utensilios antiguos la
voz del hombre o de la mujer, en este caso que a travs de ellos nos hablaba o,
por mejor decir, que el historiador a modo de nigromante deba rescatar con su
investigacin como afirmara Buschor en una sentencia que tantas veces invoc: la
tarea del arquelogo es saber or en las cosas de otros tiempos las voces de la per-
sonas que las hicieron o, aada l, que las usaron40 (fig. 6).
FIG. 6. Lpida funeraria de Calena (Museo Municipal de Cartagena). (Fot. B. Daz Ario).
Vinuleia L(uci) l(iberta)

Calena heic
sitast.
CSARAUGUSTA 79
Filia ut potuit,
non ut uo[lu]it,
Lloris, El terminus republicano de Fuentes de Ebro (Zaragoza), en G. Paci (ed.), Epigraphai.

Miscellanea epigrafica in onore di Lidio Gasperini, Tivoli 2000, pp. 71-82.
40 A. Beltrn 1988 (cit. n. 3), p. 11.
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Se trata de un modesto epitafio, cartagenero naturalmente, de fecha temprana

comienzos del I d. E. con el que una mujer, que prefiri humildemente man-
tener el anonimato, honra la memoria de su madre, una esclava liberada oriunda
quiz de la ciudad campana de Cales: cuyos dos renglones finales entenda Antonio
Beltrn como una manifestacin de piedad filial, segn la cual la hija de Calena eri-
gi el monumento en la forma ms bien modesta en la que sus posibilidades
se lo permitieron, no cmo ella hubiera deseado41, y que tuve vivamente presente
cuando hube de redactar el epitafio tras el que reposan sus restos en el corazn de
los Monegros, junto a sus padres Po y Mara y su esposa Trini, y que concluye invo-
cando el voto acadmico que tantas veces pronunci en vida:
memoria sua uiuat crescat floreat.
41 A. Beltrn 1950 (cit. n. 16), p. 433 nm. 111. La interpretacin de estos dos versos no es unvoca:
CSARAUGUSTA 79
J. Gmez Pallars, por ejemplo, atribuye a ut no un sentido modal, sino causal (Cultura literaria en
el corpus de los CLE Hispaniae hasta poca flavia, en F. Beltrn Lloris (ed.), Roma y el nacimiento de
la cultura epigrfica en occidente, Zaragoza 1995, pp. 151-162, espec. p. 155), es decir porque pudo,
no porque quisiera hacerlo, que, a su vez, podra entenderse de varias formas; tampoco puede des-
cartarse un valor temporal, esto es, lo hizo cuando pudo, no cuando hubiera querido, si la hija de
Calena tard algn tiempo en reunir los fondos para pagar el monumento funerario. En cualquier
caso, el sentido que le dio Antonio Beltrn es perfectamente defendible y la forma ms natural de
entender el epitafio.
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 127-137

ISSN: 0007-9502
7. Antonio Beltrn y la Historia del Arte

GONZALO M. BORRS GUALIS
Nota previa
Parece necesario iniciar este epgrafe acotando el contenido del mismo, ya que
bajo la denominacin de Historia del Arte pueden agruparse de pleno derecho
varios de los bloques bibliogrficos de mayor alcance en la ingente contribucin
cientfica del profesor Antonio Beltrn, que ya han sido tratados con anterioridad
en esta obra; entre ellos, pero no los nicos, los relativos a sus aportaciones al arte
rupestre paleoltico y postpaleoltico, desarrollados por los profesores Clottes y
Utrilla respectivamente. A stos hay que aadir otras importantes aportaciones a la
Historia del Arte en los periodos de la Prehistoria y de la Edad Antigua, que asi-
mismo tienen en esta obra un tratamiento especfico, repartido entre varios artcu-
los, directa (Prehistoria y Arqueologa) o indirectamente (Numismtica, Epigrafa,
Museos y Etnologa). En el presente apartado nos vamos a ocupar tan slo de sus
aportaciones a la Historia del Arte en las pocas medieval, moderna y contempor-
nea o de otras obras de carcter general, como las guas artsticas.
Con ello quiero decir que la autntica dimensin de Antonio Beltrn como
historiador del Arte no puede inferirse ni fundamentarse tan slo a partir de las
aportaciones cientficas que se van a glosar aqu, ya que constituyen proporcional-
mente una pequea parte de su produccin cientfica en el campo de la Historia del
CSARAUGUSTA 79
Arte, aunque no por ello deban estimarse como obra menor o secundaria los tems
aqu considerados. Antes bien, tan slo las publicaciones artsticas de Antonio
Beltrn que se tratan en este apartado pudieran muy bien haber conformado cual-
quier cumplida biobibliografa de historiador del Arte, de no encontrarnos ante un
caso excepcional de personalidad polgrafa, de la que puede predicarse el mismo o
ms fundamentado perfil biogrfico en varias saberes y disciplinas acadmicas, con
las que habitualmente se le asocia, como son la Arqueologa, la Prehistoria, la
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Numismtica, la Epigrafa, la Museologa y la Etnologa, citadas en el orden en que

aparecen en este libro.
De lo dicho anteriormente se deduce que he considerado y considero a
Antonio Beltrn un historiador del Arte en toda la acepcin del trmino y por lo
tanto reclamo para l esta consideracin con no menor causa y fuerza con las que
se le pueda reclamar desde el resto de las disciplinas mencionadas. Sus obras le ava-
lan. Estimo que cualquiera de sus mltiples perfiles de polgrafo puede proyectar
una larga luz, pero ninguno de ellos debe oscurecer a los dems, tampoco al de his-
toriador del Arte.
En apoyo de esta valoracin quiero aadir ahora un testimonio personal rela-
cionado con su concepcin de la Historia del Arte como disciplina acadmica.
Durante bastantes aos me cupo el honor de compartir con don Antonio Beltrn
(siempre le llam don Antonio, tratamiento derivado del respeto hacia quien fue mi
profesor universitario de Prehistoria e Historia Antigua y miembro del tribunal de
mi tesis doctoral) el espacio cotidiano de trabajo en la planta baja del nuevo pabe-
lln de Historia en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Zaragoza,
de modo que en bastantes momentos de la vida universitaria una salida al pasillo
era ocasin propicia para la conversacin.
Precisamente conversando sobre sus trabajos de arte rupestre me anim ms
de una vez a que los historiadores del arte abordsemos su estudio desde los plan-
teamientos especficos de nuestra disciplina. La conversacin generalmente deriva-
ba hacia una reflexin ms profunda sobre las metodologas de investigacin de la
Historia del Arte y de la Arqueologa. Siempre me pareci que esta actitud de don
Antonio revelaba la sensibilidad y los puntos de vista de un sabio que miraba ms
all de los limites de la Arqueologa y que transitaba desde haca tiempo por el terri-
torio de la historia del Arte.
De la bibliografa artstica de Antonio Beltrn he seleccionado para su comen-
tario los estudios que me parecen de mayor alcance, dispuestos y agrupados segn
el orden cronolgico de sus temas, ya que en la bibliografa se sigue como es habi-
tual el orden cronolgico de las publicaciones, llevando al final la consideracin de
las guas artsticas.
Estudios sobre el palacio de la Aljafera de Zaragoza

Antonio Beltrn pudo percibir la trascendencia artstica y social del palacio de
la Aljafera desde el momento mismo en que tom posesin de su ctedra uni-
versitaria en la ciudad de Zaragoza en el ao 1949, ya que tan solo un ao antes,
en 1948 la Institucin Fernando el Catlico (IFC) acabada de editar una mono-
grafa sobre el palacio en la que colaboraban diez autores, lo ms granado de la
CSARAUGUSTA 79
cultura zaragozana del momento, entre los que figuraban los historiadores del arte
Jos Camn Aznar y Federico Torralba Soriano, encabezados todos por el arqui-
tecto Francisco iguez Almech, que haba sido encargado de su rescate y res-
tauracin, una empresa que haban propulsado al unsono en el ao 1947 el
Consejo de Aragn y el Colegio de la IFC. Y el mismo ao 1949 el arquitecto
Francisco iguez volva de nuevo con otra publicacin sobre el mismo tema, esta
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FIG. 1. La Aljafera en el ao 1966, prtico Norte. (Fot. Archivo documental A. Beltrn).
vez profusamente ilustrada1. Lo que, sin duda, entonces no poda pensar era que
estaba llamado a convertirse a no tardar mucho en el autor de referencia sobre el
monumento.
En efecto, tan slo hay que esperar hasta el ao 1961 para que Antonio Beltrn
se ocupe por ves primera del tema en un artculo de carcter informativo y enco-
mistico sobre el proceso de restauracin del palacio. Unos aos ms tarde, en
1967, aborda ya en un trabajo de mayor alcance una breve historia del monumen-
to, que por el inters suscitado en los zaragozanos fue reproducida en formato de
folleto en 19692. El propio Antonio Beltrn me confes por aquel entonces, cuan-
do yo era un joven profesor no numerario (familiarmente penene) de Historia del
Arte en nuestra Universidad de Zaragoza, los motivos que le llevaron a ocuparse con
mayor profundidad del palacio de la Aljafera.
Porque, en efecto, el monumento contaba con dos excelentes expertos que
podan ocuparse de plasmar en una obra de conjunto tanto los avatares de la res-
CSARAUGUSTA 79
1 Una edicin facsmil de las dos publicaciones mencionadas con un estudio introductorio de las cir-
cunstancias que rodearon la recuperacin del palacio puede verse en F. iguez Almech et al.: De la
Aljafera. Introduccin de G. M. Borrs Gualis, Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico, 1998.
2 A. Beltrn Martnez, Historia breve del Palacio de la Aljafera, Boletn Municipal de Zaragoza, 24,
1967, pp. 44-60; y reproducido del anterior, en separata, con dos ediciones, Zaragoza, Octavio y
Flez, 1969, ilustr, la primera, y de 1974, la segunda. El texto de este trabajo es fruto de una confe-
rencia pronunciada en la Institucin Fernando el Catlico el 27 de noviembre de 1967 con el ttu-
lo de Restauracin monumental en Zaragoza: La Aljafera.
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tauracin como los nuevos hallazgos de la misma. Eran, por un lado, Francisco
iguez Almech, el arquitecto restaurador del monumento, que haba dado una
primera e importante noticia en un Congreso cientfico en Crdoba en 1962, que
no se public en Actas hasta 19643, y Christian Ewert, tambin arquitecto, del
Instituto Arqueolgico Alemn de Madrid, que estaba elaborando a lo largo de die-
cisis aos un estudio monogrfico sobre el palacio hud, que constituye la obra
clsica de referencia sobre el mismo, y que fue publicado en dos entregas, en ale-
mn, una de ellas como adelanto en 1971, que no se traducir al espaol hasta
1979, mientras que la obra completa no aparece hasta 1978 (los dibujos) y 1980
(el texto)4 y nunca ha sido traducida al espaol. As, pues, entre 1964 y 1971 los
dos expertos en la Aljafera guardan silencio acadmico y este periodo, en el que se
sita la citada aportacin de Antonio Beltrn de 1967, ya mencionada, y tambin
la que constituir su definitivo trabajo de 1970, puesto al da en 19755, todava
puede ampliarse ms, si se tienen en cuenta los formatos cientficos en que apare-
cen los estudios.
La intencin de Antonio Beltrn con estos estudios sobre la Aljafera era ante
todo la de paliar el vaco bibliogrfico existente y acercar adems al pblico las
investigaciones de iguez y de Ewert, que en buena medida fueron conocidas gra-
cias a la difusin cientfica que hizo de las mismas en su monografa de 1970,
puesta al da en 1975. Precisamente en la Introduccin de esta ltima monogra-
fa pone de relieve la falta de un estudio monogrfico en profundidad sobre el
tema y ofrece una exhaustiva bibliografa crtica, puesta al da en la segunda edi-
cin de 1975, en la que hace cumplidas referencias a las aportaciones de 1964 de
iguez y de 1971 de Ewert6. Siempre he pensado que la monografa de Antonio
Beltrn contribuy de algn modo a que los investigadores citados se sintiesen
estimulados a romper posteriormente su prolongado silencio acadmico.
Pero sobre todo esta monografa de Antonio Beltrn fue durante toda la dca-
da de los setenta del pasado siglo, en la que conoci como se ha dicho dos edicio-
nes y una reimpresin, el vademecum con el que nos acercbamos al monumento
los entonces jvenes estudiosos y en cuya estela se han situado otras obras poste-
riores de conjunto en la misma lnea de clara difusin cientfica7.
3 F. iguez Almech, La Aljafera de Zaragoza. Presentacin de nuevos hallazgos, en Actas. Primer

Congreso de Estudios rabes e Islmicos (Crdoba, 1962), Madrid, 1964, pp. 357-370, 40 lms.
4 Ch. Ewert, Islamische Funde in Balaguer und die Aljaferia in Zaragoza,Madrider Forschungen, 7,
Berlin, 1971, traduccin espaola en Hallazgos islmicos en Balaguer y la Aljafera de Zaragoza, Madrid,
1979; y Spanisch-islamische Systeme sich kreuzender Bgen. III. Die Aljafera in Zaragoza, Madrider
Forschungen, 12, 2 vols. de dibujos, Berlin, 1978; 1 vol. de texto, Berln, 1980.
5 A. Beltrn, La Aljafera. Premio Luzn 1970 del Excmo. Ayuntamiento de Zaragoza, Zaragoza,
Octavio y Flez, 1970; 2 edicin y puesta al da, 1975; reimpresin, 1977.
6 El escrpulo de Antonio Beltrn de conceder a cada uno lo suyo en el tema de la Aljafera le lleva a
agradecerme personalmente el prstamo de mi tesis doctoral indita, en la que se recogan varios
CSARAUGUSTA 79
trabajos asimismo inditos sobre el monumento, guardados en el Departamento de Historia del

Arte de nuestra Universidad. Cito la mencin por la reimpresin de 1977, p. 10.
7 Quiero expresar aqu mi reconocimiento a estas aportaciones de Antonio Beltrn que me resultaron
de gran utilidad para mis propios trabajos sobre el tema, que no considero oportuno mencionar
ahora. Pero sin duda, deudora de sus planteamientos de historia total del monumento hasta nues-
tros das y sucesora del xito editorial de su monografa ha sido la obra de mis discpulos sobre el
mismo tema. Vide M. Expsito Sebastin, J. L. Pano Gracia y M I. Seplveda Sauras, La Aljafera de
Zaragoza. Gua histrico-artstica y literaria, Zaragoza, Cortes de Aragn, Excmo. Ayuntamiento de
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FIG. 2. Antonio Beltrn explicando el

Saln del trono de la Aljafera, a
los asistentes al V Congreso
Nacional de Arqueologa.
(Fot. Archivo documental
A. Beltrn).
Por todo lo dicho no extraar que cuando las Cortes de Aragn, con motivo
de la culminacin de las ltimas obras de rehabilitacin y consiguiente apertura del
monumento al pblico en el ao 1998 recurriesen al indiscutible magisterio de
Antonio Beltrn para que coordinase a todos los autores y redactase la Introduccin
a una magna monografa editada en dos volmenes8. Al margen de su valoracin
global sobre el palacio de la Aljafera, hecha ya en plena madurez intelectual, y
siempre atinada culturalmente, de la que el lector obtendr evidente provecho, des-
tacan en esta Introduccin por su inters biobibliogrfico las ancdotas que des-
grana sobre su participacin en algunos lances del largo proceso de restauracin del
monumento y de modo especial la curiosa referencia a las visitas de inspeccin al
palacio de la Aljafera llevadas a cabo por Gratiniano Nieto y por Manuel Gmez
Moreno, que entre otras razones ya expuestas ms arriba le impulsaron a escribir su
monografa de 1970.
CSARAUGUSTA 79
Zaragoza, 1986; 2 edicin, revisada y ampliada, 1988; 3 edicin revisada y ampliada, 1991; suce-
sivas reediciones hasta hoy.
8 A. Beltrn Martnez, Introduccin, en VV.AA. La Aljafera, Zaragoza, Cortes de Aragn, 1998, 2
vols. Vol. I, pp. 17-33, y en especial, pp. 31-33.
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Estudios sobre arte mudjar

Una circunstancia casual en mi vida acadmica, la dotacin de una plaza de
ayudante para la Ctedra de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, que
me fue ofrecida por don Francisco Abbad-Jaime de Aragn y Ros para el curso
1966-67, y que acept gustoso al carecer de otras oportunidades, supuso un cambio
notable en mi trayectoria cientfica ya que fue la causa de mi abandono de los estu-
dios de Historia Contempornea, en los que haba realizado ya mi tesina de licen-
ciatura sobre la Guerra de Sucesin en Zaragoza bajo la direccin de don Carlos E.
Corona Baratech, as como de mi inmediata dedicacin a la Historia del Arte,
habiendo decidido en el otoo de 1966 realizar la tesis doctoral sobre el Arte
Mudjar en los valles del Jaln y del Jiloca, tras una reunin de trabajo con mi
nuevo catedrtico.
El nuevo tema de investigacin elegido, el arte mudjar, me puso de nuevo en
contacto con la biobibliografa de don Antonio Beltrn, esta vez con dos artculos
de extraordinario inters, un tema que al igual que el anterior de La Aljafera haba
abordado don Antonio desde sus preocupaciones y responsabilidades como
Comisario del Patrimonio Artstico.
El primero de sus artculos sobre arte mudjar es un detenido informe sobre
las restauraciones llevadas a cabo en el monasterio de canonesas del Santo Se-
pulcro de Zaragoza, publicado en la revista ZARAGOZA de la IFC en el ao 19639,
y la causa inmediata de este trabajo de Antonio Beltrn nos vuelve a remitir a un
protagonista y a un problema que ya conocemos por sus estudios sobre el palacio
de la Aljafera, o sea, al arquitecto Francisco iguez Almech y a la problemtica de
que no publicaba, como por otra parte era habitual en la poca, las memorias de
restauracin, en este caso sobre la intervencin que acababa de llevar a cabo
iguez en el monasterio con una subvencin sufragada por el Gobierno Civil de
Zaragoza.
En este artculo sobre el monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza Beltrn
hace en primer lugar un detenido recorrido por las intervenciones anteriores a la de
iguez, analizando la llevada a cabo por el arquitecto Ricardo Magdalena, iniciada
en 1883, con referencia a su posterior declaracin como Monumento Nacional en
1893, y a la intervencin realizada por el arquitecto Luis de la Figuera en el ao
1914. Aborda a continuacin el estudio crtico del monumento, del que interesan
especialmente la descripcin del claustro, y del llamado coro bajo o antigua sala
capitular, todo ello del siglo XIV, del dormitorio y del refectorio, con una remode-
lacin del siglo XVI. Como es obvio, el autor dedica una especial atencin al estu-
dio de la muralla romana, a la que estaba adosado el monasterio.
El segundo artculo sobre arte mudjar, publicado asimismo en la revista
ZARAGOZA de la IFC en el ao 196710, es estrictamente coetneo del inicio de mis
investigaciones sobre el tema, y siempre he tenido este trabajo en mucha estima, a
CSARAUGUSTA 79
pesar de su brevedad, porque constituye un ejemplo de informe objetivo y preciso,
9 A. Beltrn Martnez, Notas sobre la restauracin del monasterio de canonesas del Santo Sepulcro,
de Zaragoza, Zaragoza, XVII, 1963, pp. 159-167, 21 lms.
10 A. Beltrn Martnez, Sobre la desaparecida iglesia de Santa Luca, de Zaragoza, Zaragoza, XXV,
1967, pp. 131-133, 4 fots.
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un testimonio inapreciable sobre un monumento mudjar desaparecido, la iglesia

del convento de Santa Luca de Zaragoza.
En este segundo artculo el autor da noticia de la desaparicin y prdida del
monasterio cisterciense de religiosas bernardas de Santa Luca, de Zaragoza, vendi-
do en el ao 1965 y cuya iglesia mudjar, de una sola nave, con bveda de crucera
estrellada, de fines del siglo XVI, fue demolida en el ao 1967. El monasterio zara-
gozano haba sido fundado por el arzobispo don Hernando de Aragn con monjas
procedentes del monasterio de Cambrn, junto a Sdaba, en aplicacin del decre-
to del Concilio de Trento, que prohiba la existencia de monasterios femeninos en
despoblados, instalndose en su emplazamiento zaragozano en el ao 1588. Las
fotografas, que acompaan al trabajo, adquieren un inters documental insustitui-
ble, al haber desaparecido esta iglesia mudjar.
Monografa sobre Goya en Zaragoza

Las aportaciones de Antonio Beltrn al campo de la Historia del Arte alcanzan
el znit con la publicacin de su esplndida obra sobre Goya en Zaragoza en el ao
197111, que vuelve a recibir el premio Luzn de dicho ao del Excmo. Ayuntamiento
de Zaragoza, un premio que ya se le haba otorgado en la edicin anterior de 1970
por su monografa sobre La Aljafera.
Aunque el autor ya anuncia desde la Introduccin que no tiene otro prop-
sito que vulgarizar lo que sabemos de los aos zaragozanos de Goya y de su vin-
culacin a la tierra, es obvio que l mismo era consciente de que en esta espln-
dida monografa sobre Goya en Zaragoza se haba empleado a fondo como histo-
riador, recurriendo a todos los registros metodolgicos, tal vez para medirse con
algunos historiadores del arte aragoneses como Jos Camn Aznar y Federico
Torralba Soriano12, utilizando con sumo rigor tanto las aportaciones de los erudi-
tos aragoneses, como la ms depurada bibliografa de los estudiosos nacionales e
internacionales sobre Goya, y concediendo especial atencin a algunos muy
recientes estudios de carcter general, publicados en 1970, como el de Pierre
Gassier y Juliet Wilson, que no se traducir al espaol hasta 197413 y el de Jos
Gudiol.
11 A. Beltrn, Goya en Zaragoza, Premio LUZN 1971 del Excmo. Ayuntamiento de Zaragoza, Zaragoza,
Octavio y Flez, 1971, 164 pgs., 125 lms.
12 Antonio Beltrn pone un escrupuloso cuidado en recoger la cita de un artculo de Federico Torralba,
publicado en la revista Goya, cuando el texto de su monografa ya estaba compuesto, mencionn-
dolo en la ltima nota (op. cit., nota 3, pp. 16). El artculo al que se refiere puede verse en F.
Torralba Soriano, Notas sobre algunas obras de la juventud de Goya en Aragn, Goya, 100, enero-
CSARAUGUSTA 79
febrero 1971, pp. 218-225. La monografa de Beltrn lleva colofn de 1 de mayo de 1971.
13 La edicin espaola de la obra de Pierre Gassier y Juliet Wilson sobre la Vida y obra de Francisco Goya
por la editorial Juventud de Barcelona no aparece hasta el ao 1974, habiendo constituido un hito
historiogrfico en los catlogos razonados de la obra de Goya, que todava hoy, en el ao 2007, est
esperando el relevo cientfico. As Beltrn pudo moverse desde un primer momento con comodidad
por toda la obra aragonesa de Goya y por la bibliografa goyesca nacional e internacional, al dispo-
ner de inmediato de la edicin original en francs, que menciona, publicada en Friburgo (Suiza),
por la editorial Office du Livre, en 1970.
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FIG. 3. Goya en Zaragoza, monografa

de A. Beltrn sobre el artista de
Fuendetodos.
El mismo ndice de la obra, adems de incluir sin epgrafe especfico una cui-
dadosa biografa de Goya dentro de la Introduccin, nos ofrece la firme intencin
de exhaustividad por parte del autor en los ttulos de sus captulos: Relicario de
Fuendetodos, Oratorio de Sobradiel, Muel y Remolinos, Aula Dei, Goya en el Pilar,
San Fernando de Torrero, Sociedad Econmica de Amigos del Pas, Arzobispado de
Zaragoza, Museo provincial de Bellas Artes y otras obras en relacin con Zaragoza.
Todo Goya en Aragn queda aqu tratado. Al texto de Beltrn, que siempre est
atento tanto a las recientes intervenciones de restauracin como a la bibliografa
menos accesible14, le acompaan unas excelentes ilustraciones a todo color, de las
que hace gala en este momento la imprenta de Octavio y Flez. De modo que la
obra tuvo un gran impacto, al menos en Aragn, ya que la repercusin de la biblio-
grafa aragonesa en el contexto nacional e internacional ha sido siempre una asig-
natura pendiente que incluso en nuestros das superamos a duras penas desde nues-
tra tierra.
El ltimo prrafo con el que Antonio Beltrn cierra su brillante estudio de 1971
sobre Goya en Zaragoza nos da la clave tanto de sus intenciones en ese momento
como de lo que sucedi despus. Es obvia la profunda satisfaccin del autor al con-
cluir que los conjuntos de pintura mural realizados por Goya en la cartuja de Aula
Dei y en El Pilar de Zaragoza significan en el conjunto de la obra del inmortal ara-
gons mucho ms de lo que hasta ahora se ha pensado o dicho (el subrayado es
mo); y aade: Merecen un consideracin individualizada que esperamos hacer en
un prximo futuro.
CSARAUGUSTA 79
14 Por ceirme tan slo a un ejemplo en cada aspecto, por un lado da cumplida y documentada cuen-
ta de la ltima intervencin del restaurador Joaqun Ballester Tormo en la cpula de la Regina
Martyrum, realizada entre el 1 de abril y el 5 de octubre de 1967 (op. cit, pp. 114-115, y nota 6, pp.
116), y por otro lado recoge el artculo monogrfico de J. Gudiol, Les peintures de Goya dans la
Chartreuse de lAula Dei, a Saragosse, Gazette de Beaux Arts, febrero 1961, pp. 83-94.
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Y sin embargo los estudios monogrficos o la obras de carcter general ya no

van a llegar de su mano; los nuevos tiempos van a dar paso preferente en todos los
terrenos a los especialistas. Otra vez parece, al igual que haba ocurrido con La
Aljafera, como si esta monografa sobre Goya en Zaragoza hubiera servido de
acicate a cuantos historiadores del arte aragoneses se dedicaban a estudiar la obra
del pintor de Fuendetodos. En efecto, tras la monografa de Beltrn van a aparecer
en 1975 el libro de Julin Gllego15 sobre Las pinturas de Goya en la cartuja de
Nuestra Seora de Aula-Dei, en 1977 el de Federico Torralba16 sobre Goya en Aragn,
y como obra pstuma, entre 1980 y 1982, el Goya de Jos Camn Aznar17 en cua-
tro volmenes. Como broche de oro de esta desusada atencin a las pinturas
murales de Goya en Zaragoza, en el ao 1982 se publica una magna monografa
colectiva18 sobre la Regina Martirum, en la que ya no est invitado a colaborar
Antonio Beltrn. Goya haba sido flor de un da en su biobibliografa, rasgo poco
frecuente en l, pero una flor hermosa y de aroma imperecedero.
La Gua Artstica de Valencia de 1945

El encargo de la Gua Artstica de Valencia para la coleccin de Guas Artsticas
de Espaa, que Jos Gudiol comenzaba a impulsar desde el sello editorial ARIES,
publicada en su primera edicin en el ao 194519, en plena juventud del autor,
constituye un hito singular en la biografa cientfica de Antonio Beltrn, que ade-
ms constituye su acreditacin acadmica en el mundillo de la Historia del Arte y,
en todo caso, un logro intelectual que todava hoy no deja de sorprendernos.
Es sabido que Josep Gudiol i Ricart (1904-1985)20 fue el paradigma del histo-
riador del arte cataln durante la dictadura franquista, que desde el Instituto
Amatller de Barcelona ejerca un gran influjo en todo el pas, de modo especial a
travs de la direccin de dos empresas editoriales de gran alcance, las Guas Arts-
ticas Aries y la coleccin Ars Hispaniae, manteniendo una fluida relacin y una
colaboracin muy positiva con el CSIC y con los catedrticos de historias del Arte
de la Universidad espaola.
Si bien la coleccin Ars Hispaniae, de la editorial Plus Ultra, era la de mayor
alcance acadmico, tambin las Guas Artsticas Aries constituyeron otra coleccin
de gran estima cientfica aunque su objetivo fuese de carcter informativo y de
apoyo a las visitas culturales, bien conocida por su formato de bolsillo, con tapas de
tela azul y sobrecubierta en papel amarillo, y siempre muy bien ilustradas con foto-
15 J. Gllego, Las pinturas de Goya en la cartuja de Nuestra Seora de Aula-Dei, Zaragoza, Mutua de
Accidentes de Zaragoza, 1975.
16 F. Torralba, Goya en Aragn, Len, Editorial Everest, 1977.
CSARAUGUSTA 79
17 J. Camn Aznar, Goya, Zaragoza, Museo Camn Aznar, 1980-82, 4 vols.

18 E. Torra, F. Torralba, C. Barboza y T. Grasa, y T. Domingo, Regina Martirum, Goya, Zaragoza, Banco
Zaragozano, 1982.
19 A. Beltrn, Valencia. Guas Artsticas de Espaa. Barcelona, Editorial ARIES, 1945. Aqu citamos por
la edicin de 1965.
20 Vide Gudiol i Ricart, Josep, en G. M. Borrs Gualis y A. R. Pacios Lozano, Diccionario de historia-
dores espaoles del Arte, Madrid, Grandes Temas CTEDRA, 2006, pp. 175-176.
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FIG. 4. Vista general de la renacentista Lonja de Zaragoza. (Fot. Archivo documental A. Beltrn).
grafas en blanco y negro procedentes del rico fondo del Archivo Ms de Barcelona.
La primera generacin de catedrticos de Historia del Arte de Universidad en la pos-
tguerra espaola vel sus primeras armas editoriales con el encargo y la redaccin
del alguna de estas guas; as Jos Guerrero Lovillo, con la gua de Sevilla, Francisco
Abbad-Jaime de Aragn y Ros con la de Zaragoza y con la de su provincia, Santiago
Sebastin Lpez, con la de Teruel y su provincia, o Santiago Alcolea, brazo derecho
de Gudiol en el Amatller, que alcanz a redactar varias. La Gua Artstica de Valencia
fue asimismo el primer encargo editorial de fuste de Antonio Beltrn, con todo lo
que en aquel momento un encargo de esta ndole significaba.
CSARAUGUSTA 79
El propio Antonio Beltrn era bien consciente de la trascendencia de este encar-

go y revela en sus memorias que le lleg por apoyo y aval del Marqus de Lozoya.
El segoviano Juan de Contreras y Lpez de Ayala, conocido habitualmente como el
marqus de Lozoya, excelente historiador del arte espaol, que haba sido discpu-
lo predilecto de Elas Tormo y de Manuel Gmez Moreno, haba ganado ya en 1923
la ctedra de Historia de Espaa de la Universidad de Valencia y desde 1928 haba
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iniciado sus famosos cursos monogrficos de arte valenciano21. Era, pues, un gran

conocedor del arte valenciano y pudo apreciar en toda su vala el exhaustivo infor-
me que, por encargo suyo como Director General de Bellas Artes, haba realizado
Antonio Beltrn sobre la destruccin del patrimonio artstico en Valencia durante la
guerra civil espaola. Nada ms lejos en este caso del nepotismo; estamos ante el
reconocimiento obtenido a partir del trabajo bien hecho. Por esta razn quizs la
Gua de Beltrn colm todas las expectativas del director de la coleccin, Jos
Gudiol, que siempre se deshizo en elogios de la misma. No era logro menor, a mitad
de la dcada de los cuarenta y sin haber cumplido los treinta aos, haberse ganado
a un tiempo el aprecio y la confianza de dos personas de tanta influencia en la
Historia del Arte Espaol como eran el marqus de Lozoya y Jos Gudiol.
Por lo que al contenido se refiere, la Gua de Valencia no se circunscribe tan
slo al patrimonio artstico de la capital, aunque sta se lleva la parte del len, sino
que en los ltimos captulos se incluyen los importantes ncleos urbanos de Liria,
Sagunto, Ganda y Jtiva22. Aunque desde la primera lectura se aprecia que se trata
de un trabajo muy bien documentado (vanse las seis densas pginas dedicadas al
final a la Bibliografa), en especial a partir de los estudios de Elas Tormo y de su
bsica gua del Levante espaol, publicada en 1927, su principal virtud a mi
entender son la fluidez, la diafanidad y la brillantez de las descripciones monu-
mentales y artsticas, cualidades stas que siempre han adornado la prosa cientfica
de Antonio Beltrn, cuyas dotes de escritor son muy evidentes. Bien servida en terso
y atractivo lenguaje, la ingente y precisa informacin acumulada en las pginas de
la Gua, es seguida por el lector con inters y fruicin.
A mi entender lo ms notable de esta Gua de Valencia, y que probablemente
ms atraera la atencin de los historiadores del arte de su tiempo, se halla en el
captulo I, titulado Valencia: Historia y Arte, donde a modo de introduccin, en
apretadas pginas, se nos ofrece una breve historia del arte valenciano desde la pre-
historia hasta nuestros das. Esta introduccin histrica era un tema obligado en el
formato de los catlogos monumentales y de las guas artsticas de la poca, que no
todos los estudiosos saban resolver con idntica profundidad y riqueza de conoci-
mientos para las diferentes pocas histricas, de modo que el relato resultase equi-
librado. Tambin pienso que sta es otra cualidad que siempre ha acompaado a
Antonio Beltrn, cualquiera que haya sido el periodo histrico o la disciplina que
haya tratado en su prolfica produccin cientfica.
Estas magnficas cualidades de investigador y escritor de Antonio Beltrn han
permitido edificar su fama de polgrafo eminente, pero esta fama justamente logra-
da con esfuerzo y dedicacin no puede mermar su crdito cientfico en cada uno de
los campos por el transitados, en nuestro caso concreto, el de la Historia del Arte.
Resultara de todo punto injusto.
CSARAUGUSTA 79
21 Puede verse un detenido seguimiento de la etapa universitaria valenciana del marqus de Lozoya en
B. Daz Soler y J. Sebastin Lozano, El nacimiento de la historiografa artstica en la Universidad
valenciana, Boletn del Museo e Instituto Camn Aznar, LXXII, 1998, pp. 43-58.
22 En sus memorias Antonio Beltrn revela que el ltimo captulo, el XX, que consta de tres brevsimos
prrafos, dedicado a Algemes, Torrente y Andilla, que sin duda desdice del tratamiento anterior
concedido a las cuatro ciudades valencianas mencionadas, fue una morcilla del editor. Vase op.
cit., cap. XX, Algemes, Torrente, Andilla, pp. 197-198. Con idntico sentido del humor nos relata
que el editor catalaniz su apellido en la primera edicin, cambiando Beltrn por Bertrn.
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 139-153

ISSN: 0007-9502
8. Antonio Beltrn y la Etnologa

ENRIQUE SATU OLIVN
I. Agradecimiento e introduccin
Como suceder al resto de personas que participan en este nmero monogr-
fico, constituye todo un honor colaborar en l.
A este sentimiento se unen el desasosiego por la responsabilidad que ello
supone y el pensar que, en este caso, tambin podan haber hecho esta labor otras
personas.
De cualquier manera, aceptado el halago y el reto, Amigos de Serrablo, el
Museo Etnolgico de Sabinigo y yo mismo repetimos en este discreto trabajo el
agradecimiento a don Antonio que ya exteriorizamos de modo institucional y cre-
ativo de dos modos: con la edicin en el ao 2000 del libro Rales y traviesas.
Homenaje a don Antonio Beltrn Martnez y, antes, en 1998, al dar su nombre a la
recin creada sala de Religiosidad Popular de nuestro museo.
Entre las personas que me han ayudado, animado y abierto vas para desarro-
llar mi labor etnolgica, existen dos incuestionables, y las dos se han ido casi a la
par, una es Julio Gavn, presidente que fue de Amigos de Serrablo, y la otra, Antonio
Beltrn.
CSARAUGUSTA 79
Mi gratitud hacia ellas se basa tambin en la impronta personal, vital y tica

que encarnaban, en su patrimonio actitudinal, polidrico y cargado de valores.
De aquel saban, hacan y daban ejemplo es difcil desprenderse, y aunque
nuestra capacidad es mucho ms tenue, siempre constituirn un estmulo vivifica-
dor.
Dicho esto permtaseme la licencia de acompaar el texto con unas imgenes
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ldicas, pero medulares. No me cabe la menor duda que el reconocido catedrtico

que supo entender y hacer guios a Pedron, el diablo del museo de Serrablo, en sus
repetidos escritos y filmaciones sobre el museo, como mnimo sonreir con la ocu-
rrencia.
II. La Etnologa en la obra general de Antonio Beltrn

Si de modo grosero entendemos la Etnologa como estadio reflexivo, organi-
zado sobre la Etnografa o recogida de manifestaciones culturales, es decir, por el
observar, anotar e interpretar, se puede realizar una serie de afirmaciones previas
respecto a la labor de don Antonio.
La primera est asociada a la personalidad y a la actitud vital de ste, porque
mantena una permanente actitud etnogrfica y etnolgica a travs de la observa-
cin, de su curiosidad, anotaciones, registros y anlisis holista de la realidad. Su
socarronera controlada, su cercana natural a las gentes y personas, le hacan for-
mar parte de un flujo cultural del que no saben formar parte muchas personas de
su categora intelectual. En este sentido, por hablar en el argot futbolstico, que l
conoca tan bien, don Antonio jugaba con ventaja.
Este aspecto es muy importante, porque la profundidad de la mirada etnogr-
fica de una persona no se basa tanto en el nmero de estudios que ha hecho en
dicho mbito, sino en cmo pone al servicio de su vida, de su profesin y de los
dems ese oficio tan intuitivo como acadmico. Y aqu, antes que nada, hay
que sealar que don Antonio era un fuera de serie.
Al margen de lo dicho, otros temas como los orgenes monegrinos y la espe-
cialidad profesional bien debieron reforzar el calibre de su quehacer etnolgico.
Tras de Sariena y los Monegros estar su inters por la msica tradicional, la gas-
tronoma, el dance y el patrimonio oral, y tras el Mundo Antiguo y la Prehistoria
aparecer su inquietud por informantes que, an en el siglo XX, transmitan o talla-
ban viejos smbolos petrificados.
De all que si se analiza la produccin etnolgica de Antonio Beltrn Martnez,
su cronograma se podr superponer al de su vida personal y al de su vida acadmi-
ca o profesional.
Tambin hay que sealar que la labor etnolgica de don Antonio entra en
interseccin con la que se trata en este monogrfico, sobre todo, en los apartados
Antonio Beltrn y los museos, Antonio Beltrn y la cultura aragonesa, por lo
tanto, se evitar en la medida de lo posible invadir terreno asignado a otros res-
ponsables.
La obra etnolgica de don Antonio discurre de modo paralelo a la general y a
CSARAUGUSTA 79
su recorrido vital, pudindola extender desde 1949 al 2005.

Personalmente opino que, a pesar del gran esfuerzo realizado por la coordina-
dora del monogrfico para confeccionar el listado bibliogrfico, es muy difcil con-
trolar, sobre todo, la produccin de artculos de aqul y, ya no vamos a decir, la
ingente labor hecha a travs de Radio Zaragoza y Radio Popular, a partir de los aos
50, y a ltima hora en la COPE.
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FIG. 1. La Academia Aragonesa de Gastronoma. (Fotomontaje, E. Satu).
De cualquier modo la muestra bibliogrfica es tan amplia que plasma muy

bien el universo etnolgico de don Antonio.
De las cerca de trescientas publicaciones controladas, entre libros, separatas,
catlogos, folletos y libros, la mxima produccin se alcanza durante la dcada que
va de 1975 a 1985, franja en la que se han consolidado sus intereses respecto al
tema y aparecen sus libros bsicos sobre el dance, la cocina, el traje, el folklore gene-
ral aragons y las semblanzas de Nuestras tierras y nuestras gentes1.
Desde 1945 hasta dicho cnit, se descubre un periodo de tanteo y cristaliza-
cin, donde la creacin por don Antonio, a mediados de los 50, del Museo
Etnolgico de Aragn va a servir de motor para su produccin etnogrfica y para
desinhibir la cuestin en el mbito regional.
Por el contrario, desde la franja mxima de los setenta hasta el 2005, la pro-
duccin sigue siendo muy alta (la suma, similar a la del periodo 75/85), alcanzan-
do notable relevancia las ediciones de libros que efecta en la editorial Everest sobre
tradiciones, leyendas y costumbres aragonesas2.
CSARAUGUSTA 79
Como cabra esperar la produccin de libros, una treintena larga, se da a par-

tir del 85 y, de modo especial, entre en 95 y el 2005. Es el tiempo de la reflexin y
de la interpretacin de todo lo recogido o ledo, ayudado, de modo ejemplar, por
1 Vase cap. III. Bibliografa por materias: 8. Etnologa.

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su pionera introduccin en el mundo de la informtica. Casi la mitad gira alrede-

dor de lo que podramos denominar la lnea De nuestras tierras y nuestras gentes,
semblanzas populares amplias que, bajo la misma frmula, alcanzaron una pro-
yeccin sin par, tanto en libros, como en emisiones radiofnicas o artculos.
Refirindose el resto, por orden, a los siguientes temas: cocina, folklore general ara-
gons, dance, mitos y leyendas, religiosidad popular, traje popular y vida pastoril
(un volumen dedicado a los pastores de Ejea3).
Esta produccin se fundamenta sobre una prolfica creacin de artculos, char-
las, conferencias y emisiones. Slo los artculos controlados en el mbito etnolgi-
co alcanzan un cuarto de millar que, analizados, ya dibujan los intereses y lo que va
a ser la produccin de libros que va realizar.
Por orden de repeticin temtica, los mbitos son: la gastronoma, el dance y
la jota, la indumentaria, las fiestas y la religiosidad popular, la identidad de lo ara-
gons, as como un variado espectro que pasa por cuestiones como: la artesana, los
muesos etnolgicos y la vinculacin de la Etnologa con la Prehistoria y el Mundo
Antiguo, espectro amplio que se ver reflejado, de modo particular, a lo largo del
casi centenar de voces que desarrolla, entre los aos 80 y 82, cuando aparece la
Gran Enciclopedia Aragonesa.
En toda esta prolfica produccin, en general, se ve cmo don Antonio integra
el disfrute, la curiosidad y la divulgacin con la investigacin sistemtica. Encuentro
que lleva a considerarle tanto el padre de la Etnologa aragonesa, como el autor ms
prolfico en la produccin escrita y en la iniciativa cultural.
III. Antonio Beltrn motor y referencia

La obra cientfica y humana de don Antonio exceda los contenedores, los
libros, las separatas y los artculos. Su obra etnogrfica trascendi hacia todos los
niveles sociales de modo activo y generador.
Ayud a ellos el talante divulgador que tena, su militancia para propagar a tra-
vs de los medios de comunicacin, actos y jornadas lo que haba investigado o ledo.
Sabido es que en la radio inici su actividad en los aos 50 a travs de Radio
Zaragoza y que en la dcada de los noventa la continu a travs de emisora de la
Cadena COPE.
En prensa esta labor fue intensa y de difcil control dado el sentido prolfico
que tuvo. Cabra distinguir las series iniciadas en los sesenta bajo el ttulo De nues-
tras tierras y nuestras gentes que luego tendran continuacin en prensa.
Esta labor divulgativa de lo etnolgico le llevara a ser galardonado con el
Premio Nacional de Prensa y Radio y, al mismo tiempo, a ser nombrado cronista
oficial de la ciudad de Zaragoza.
CSARAUGUSTA 79
La fuerza motriz etnolgica que encarn don Antonio parti de la creacin por
l, a mediados de los cincuenta, del Museo Etnolgico y de Ciencias Naturales de
Aragn, pronto denominado, simplemente, Museo Etnolgico de Aragn.
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FIG. 2. Dance y Monegros. (Fotomontaje, E. Satu).
Esa sera la primera cristalizacin de una inquietud etnolgica siempre pre-

sente en sus clases de Historia, en la Facultad.
De all partirn no slo las investigaciones sino un conjunto de promociones
tendentes a dignificar lo aragons, a sacarlo del tpico reduccionista y desafortuna-
do en que se encontraba.
As vemos como en los cincuenta promueve el primer Concurso de Dance
Aragons, cmo en la dcada siguiente inicia las Jornadas de Estudios Folklricos y,
como en el 68, al amparo de su labor, se celebra el I Congreso Nacional de Artes y
Costumbres Populares.
Esta actitud le llev a ser la nica persona de la Universidad de Zaragoza que
integraba la Etnologa de modo explcito en la Historia, y a dirigir tesis doctorales
como la de Pilar Pueyo, sobre el dance aragons; la de Jos Lisn Huguet, sobre la
vida en la aldea ribagorzana de Liri; o la del que suscribe, que vers sobre la reli-
giosidad popular del Pirineo.
Dicho esto no resulta extraa la frecuencia con que don Antonio confronta la
Prehistoria con la Etnologa a travs de los amuletos, la vestimenta, las piedras de
rayo, la superposicin de los ritos cristianos sobre los precristianos, etc.
CSARAUGUSTA 79
Por otra parte con su apoyo y consejos anim a bastantes asociaciones cultu-
rales en la recogida de fondos sonoros, grficos y etnogrficos en general para que
naciesen, a partir de all, colecciones o museos locales.
En este sentido tuvo efecto multiplicador la adaptacin de hizo, para el caso
aragons, del cuestionario etnogrfico de Jos Miguel de Barandiarn, aparecido en
el primer tomo de Folklore aragons, en 1978.
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Sin embargo, como se ha dicho, su inquietud etnolgica fue polidrica e igual

apunt hacia la Universidad que hacia los ambientes culturales ms populares. Eso
constituy una de las grandezas ms considerables de don Antonio. Por eso, igual
lo vemos a menudo dando conferencias en semanas culturales como la de Blesa,
que siendo pregonero de la Ruta del bombo y el tambor, que potenciando la
Academia Aragonesa de gastronoma, que dinamizando la ofrenda de flores a la
Virgen de Pilar, que promoviendo el Espacio Natural del ro Martn, donde lo pai-
sajstico se funde con lo prehistrico y lo etnolgico.
IV. Los mbitos etnolgicos que trat
1. Las esencias aragonesas

Quien entienda que don Antonio Beltrn participaba de una visin reduccio-
nista y tpica de lo popular aragons se equivoca, porque si algo hizo con vehe-
mencia fue dignificar la visin al uso y, en ocasiones, rerse del erudito y estudio-
so que se acercaba de modo etnocntrico al hombre o la mujer del campo.
As son clebres algunas ancdotas recogidas por sus alumnos o colaborado-
res, como la de aquel pastor ansotano al que don Antonio le pregunto en
Guarrinza, en cierta ocasin, sobre si haba visto unas enormes lajas clavadas en el
suelo, sobre las que descansaba otra horizontal, y a lo que el pastor le contest si
por casualidad se estaba refiriendo a un dolmen O la que refiere Esteban Sarasa
que contaba con sorna don Antonio, al comienzo de los setenta, en clase de
Prehistoria y Etnografa, donde un etnlogo preguntaba a un campesino que
cmo se llamaba all al pan, a lo que el buen hombre le contestaba con carga ir-
nica que torta
Don Antonio siempre tuvo presente la inquietud por el ser aragons, por des-
cribir su perfil de modo no etnocntrico.
As en las V jornadas celebradas en el ICE de la Universidad de Zaragoza, en
1984, dentro del Estado actual de las fuentes para el estudio de Aragn, bajo el ttu-
lo Identificacin antropolgica de lo aragons, manifiesta la urgencia, la necesidad,
dada la desaparicin galopante de los modos de vida tradicionales y de sus infor-
mantes, de estudios monogrficos como algunos que realizaban sus alumnos desde
la asignatura de Prehistoria y Etnologa, animados por l.
Por otra parte, las voces que desarrolla don Antonio en la GEA nos delatan su
amplitud de miras y de conocimientos respecto al tema. En este sentido, es muy
interesante leer en Aragn y los aragoneses. Un ensayo sobre su personalidad, de 1995,
la descripcin que hace de la ofrenda de flores del Pilar efectuada en el ao ante-
rior, all vemos qu tipos de anlisis y formulaciones hace sobre lo que puede supo-
CSARAUGUSTA 79
ner el ser aragons, cmo para l las cosmovisiones populares son polidricas y
siempre deben ser analizadas en ausencia de prejuicios y etnocentrismo.
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FIG. 3. De nuestras tierras y nuestras gentes. (Fotomontaje, E. Satu).
2. El dance y la msica popular

Don Antonio comenz a cristalizar su pasin etnogrfica con la creacin, en
los aos cincuenta, del primero llamado Museo de Etnologa y Ciencias Naturales
de Aragn, y luego, Museo Etnolgico de Aragn.
Aquel hecho servira de motor, de irradiacin hacia iniciativas diversas de estu-
dio y promocin.
Indiscutiblemente, la motivacin que don Antonio senta por el tema parta de
sus orgenes monegrinos (Sariena y Bujaraloz).
El espectro de la irradiacin, que se inici en los aos cincuenta, se dirigi
hacia mbitos como el de la direccin de una tesis sobre el dance aragons, la de
Mercedes Pueyo Roy, colaboradora suya en dicho museo; las Jornadas de estudios
folklricos aragoneses, efectuadas en la dcada siguiente; la labor difusora del tema
en el marco De nuestras tierras y nuestras gentes (escrito y de difusin radiofni-
ca); la que realiz en los Cuadernos de Aragn, en el Coloquio de Msica popular,
CSARAUGUSTA 79
que a travs del CSIC, se organiz en Madrid en 1981; los concursos y coloquios
sobre el dance aragons que l promovi, redactando bases y formando parte del
jurado, con altibajos, pero a lo largo de una treintena de aos.
Toda esta labor fue recogida en una bibliografa diversa que aboca en un mag-
nfico libro editado por la CAI en 1982, El dance aragons, con fotos del propio don
Antonio y de Pepe Casas. Un trabajo que, junto al de Mercedes Pueyo, ha consti-
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tuido una referencia bsica para los estudiosos que se han querido aproximar al
tema.
En l don Antonio estudia dances de las tres provincias, los agrupa por simili-
tudes, y se centra de modo especial en los que mejor conoce, en los monegrinos, en
el grupo de Robres, Sariena, Sena y Pallaruelo, y en el grupo de Lanaja, Castejn
de Monegros y Bujaraloz.
En todos los casos contempla el dance como una de las manifestaciones ms
peculiares y ricas que tiene lo popular en Aragn, visto de modo inseparable a las
circunstancias sociales que lo envuelven.
El profundo inters por el tema queda reflejado tambin en las numerosas
voces asociadas al dance que desarroll en la GEA (Gran Enciclopedia Aragonesa).
3. La gastronoma
Desconozco la motivacin grupal o individual que llev a la creacin de la
Academia Aragonesa de Gastronoma en el ao 1995, pero el caso es que ya en el
ao 1967, en las III Jornadas de estudios Folklricos Aragoneses, don Antonio
demostraba inters por lo gastronmico como reflejo de la cultura aragonesa.
Las colaboraciones que realiza para la GEA lo demuestran y tambin el mbi-
to de lo que en este terreno l considera medular, en general aquel plano gastron-
mico unido a lo colectivo y a las fiestas: las lifaras, el mondongo, etc.
En este terreno se observa una fuerte produccin de artculos y trabajos en los
aos previos a la creacin de la Academia, a travs de los Cuadernos de Gastrono-
ma.
Artculos parciales que, fundada sta, le llevarn a la elaboracin de obras pro-
fundas como la editada por Everest en el ao 2000.
En cualquier caso, es de agradecer a don Antonio cmo integra lo gastronmi-
co en lo festivo, lo social, lo econmico e, incluso, en la arquitectura popular. Jams
contempla un plato de modo descarnado, sino que lo integra en un contexto gene-
ratriz muy amplio, pudiendo permitirse, dada su formacin, vincularlo con la anti-
gedad y otras culturas.
Y no slo eso, sino que demuestra cmo sabe trabajar la globalidad y la trans-
versalidad, por ejemplo, cuando cree procedente detenerse a analizar los cantos de
taberna, o cuando se fija de modo especial en el simbolismo de algunos platos inge-
ridos en los funerales o en la Semana Santa.
En este captulo, como en la mayora, se puede afirmar que don Antonio se
aproxim al tema de modo integral, disfrutando y haciendo disfrutar a los dems
lo estudiado. Prueba de lo dicho es cmo implica a toda la comunidad educativa
CSARAUGUSTA 79
del colegio pblico zaragozano, que acaba de recibir su nombre, para que recoja
recetas de cocina con la finalidad de compartirlas a travs de un precioso libro
(2001). O cmo sale al frente del fundamentalismo preventivo para argumentar con
un trabajo que el vino tambin es cultura.
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FIG. 4. Rales y traviesas. (Fotomontaje, E. Satu).
4. La indumentaria
Los primeros contactos que hace don Antonio con el mundo de la indumen-
taria vienen asociados a la Prehistoria.
A mediados de los cincuenta, la creacin del Museo Etnolgico de Aragn, aso-
ciado a la donacin de una coleccin de la cultura ansotana, especialmente de su
traje, es un factor que va a crear un acrecentamiento del inters que don Antonio ya
parece tener.
As podemos observar como promueve o est fuertemente vinculado a la expo-
sicin de trajes regionales espaoles efectuada en Zaragoza en 1957.
A partir de entonces el traje de la provincia de Zaragoza y el cheso y ansotano,
en particular, aparecer estudiado o difundido en eventos culturales como las
Jornadas de estudios folklricos aragoneses, siempre visto de modo comparativo,
filogentico y asociado a los contextos culturales y econmicos.
Es tambin la GEA (la Gran Enciclopedia Aragonesa) la que nos refleja la
amplia concepcin que tena don Antonio para con este elemento cultural, al que
siempre aadi, entre otras cosas, el peinado y los adornos.
CSARAUGUSTA 79
5. Las fiestas y la religiosidad popular

Como queda dicho, don Antonio fue estudioso, pero tambin motor de la fies-
ta. As, en los aos sesenta, de modo parejo al desarrollismo y al nacimiento de las
semanas de exaltacin de ciertas actividades agrarias, lo vemos participando en la
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puesta en valor de fiestas como la de la vendimia de Cariena, de la fruta en

Calatayud, o de la oliva en el Bajo Aragn.
Sin embargo es en el captulo de lo religioso donde ms hincapi hace con sus
anlisis y divulgaciones.
Como en todos los captulos, lo hace a travs del estudio y la divulgacin, sien-
do, a veces, pregonero de la Semana Santa, de la fiesta del Corpus de Daroca, o de
San Antoln, en su querida Sariena.
Siempre concatena este captulo trenzando los ciclos festivo, biolgico y eco-
nmico.
Como cabra suponer, se pueden superponer los mapas geogrficos de lo que
estudi sobre el dance con lo que trat respecto a fiestas, advocaciones, ritos y
leyendas.
Un buen expositor de sus ideas y conocimientos respecto al tema lo constitu-
yen sus prlogos a mi tesis de licenciatura y de doctorado.
Adems de lo dicho, la gran aportacin de don Antonio al tema es el cmo es
capaz de vincular la religiosidad popular con lo precristiano, el mundo clsico y el
cristiano.
Finalmente sealemos cmo es la Virgen de Magalln, la que preside los pai-
sajes monegrinos de su infancia y del mundo de los ancestros, quien recibe, posi-
blemente, la mayor atencin en un universo de estudio que va desde la leyenda de
San Virila, en las sierras de navarroaragonesas de Leire, hasta la advocacin caste-
llonense a la Virgen de la Valma.
6. El folklore general y su metodologa

Don Antonio no parece entrar en disquisiciones sobre las corrientes que
envuelven a la Antropologa, el Folklore, la Etnologa y la Etnografa. Usa todos lo
trminos, pero cuando se inclina por el segundo ya est sealando su posiciona-
miento y sus mbitos de estudio.
De hecho no ha sido la primera vez que con su fino humor, en conversaciones
particulares, ha aludido a cierta esterilidad del circuito estrecho de algunos socilo-
gos, antroplogos y etnlogos.
Don Antonio, como caba esperar, entrelaza la Historia con la Etnologa
ponindola al servicio no slo de la Universidad sino tambin de la sociedad, a tra-
vs de un proceso no etnocntrico sino creador de lazos y vnculos con todo tipo de
culturas.
Para no reiterar lo dicho, remitamos al captulo en que se considera a don
Antonio como motor y promotor, y hagmoslo tambin hacia dos volmenes bsi-
CSARAUGUSTA 79
cos sobre el folklore aragons, aparecidos en los aos 78 y 80, respectivamente.

Adems, para comprender el rigor y profundidad con que se acercaba a los
temas, comprubese cmo, de modo repetido, aborda los problemas de la Etno-
loga o el Folklore aragons.
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FIG. 5. Rales y traviesas en el Museo de Serrablo. (Fotomontaje, E. Satu).
7. Otros mbitos
Si se da un repaso a la GEA y a las voces de contenido etnolgico que don
Antonio trat, se ver el amplio espectro de temas que trat en su quehacer etnolgi-
co, desde el mundo de los juguetes y los nios, hasta la cermica de Muel; desde las
piedras de rayo recogidas por los pastores, hasta los amuletos de origen prehistrico;
desde el carnaval, al mundo de los pastores de Ejea encarnados alrededor de la figura
de Felix Smelos; desde la literatura popular a las sutilezas del mundo de la jota
Un basto universo que slo una persona muy observadora y culta, capaz de
interpretar y retener el lenguaje subliminal, pudo abarcar.
V. Antonio Beltrn y el Museo etnolgico de Serrablo

Durante bastantes aos, el Museo de Serrablo y el que firma este apartado se
beneficiaron del aprecio, complicidad y apoyo de don Antonio Beltrn. Fuimos
agraciados y tuvimos la satisfaccin de mostrar nuestro reconocimiento de forma
creativa y profunda.
Se realza este apartado porque a lo largo de estos aos pudimos comprender
CSARAUGUSTA 79
la envergadura de su obra etnolgica, la escrita, la audiovisual, la consolidada en

obras, movimientos y, sobre todo, la asociada a su actitud vital.
Permtaseme que explique el cronograma del museo y cmo Antonio Beltrn
aparece en l.
El museo nace en 1979 fruto del empuje vital de Julio Gavn y del amparo de
los Amigos de Serrablo. Durante este periodo efectu labores de apoyo a Julio, junto
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a otras muchas personas. Es en 1988 cuando paso a ocuparme de dicho museo con
el cargo de director, aunque me autodenominaba en relacin con el Ideario que
se creara en 1992 director voluntario.
Antes, en el ao 1984, me encamin un buen da a la Universidad de Zaragoza
para ver a don Antonio. No llevaba en la cartera ms avales que una ilusin des-
bordante y la necesidad de compaginar mi duro trabajo (maestro de pedagoga tera-
putica, en aquel entonces) con una pasin que ya senta ntida, la del mundo de
la Etnologa y, en particular, la riqueza cultural que encerraba el macizo de Santa
Orosia y sus alrededores curiosamente, casi un cuarto de siglo despus, la misma
montaa me ocupa porque un conjunto de personas y asociaciones intentamos,
desde la justicia, que pase a ser considerada Paisaje Protegido.
La intencin era que don Antonio fuese tutor de dicho trabajo, de lo que pre-
tenda ser mi tesis de licenciatura. Me dirig a l por intuicin, porque conoca su
voz en la radio, y porque haba visto que haba tutorizado dos tsis de corte etnol-
gico, una sobre la aldea ribagorzana de Liri y otra sobre el dance de Aragn. Nada
ms ni nada menos, slo por eso.
Llegu a su despacho y me llam la atencin que las columnas de libros ape-
nas dejaban sitio para las personas y las palabras. Tambin me sorprendi el que en
aquel marco acadmico tan profundo, slo encontrara desde el primer momento
nimo y confianza. Santa Orosia, amigo Satu Anda que no he corrido yo por
esas laderas, en la guerra.
Todo fue rpido, porque haca aos que recoga datos y porque el mpetu y la
ilusin eran evidentes.
En septiembre de 1985 defenda la tesis de licenciatura don Antonio me dijo
que casi serva para doctorado y, a los pocos das, le presentaba el proyecto de lo
que poda ser el mbito de sta ltima: un recorrido holista por la religiosidad
popular y las romeras de Serrablo, desde la Tierra de Biescas a la Sierra de Guara;
en definitiva una ventana abierta, sin tapujos, a lo que haba sido y, en algn modo
an era, el alma humana de la montaa.
En 1988 era nombrado director del museo, en el mismo ao defenda la tesis
de licenciatura, el trabajo era premiado por el Ministerio de Cultura (Premio
Marqus de Lozoya) y durante aquellos periodos la Universidad de Zaragoza me
otorgaba premios extraordinarios de licenciatura y doctorado.
Si se comentan todas estas cosas es porque don Antonio supo poner valor a mi
ilusin para que revirtiese en mi autoestima y, de modo indirecto, en la encomien-
da que se me haba otorgado para dirigir el Museo de Serrablo.
Ni que decir tiene que tanto Las romeras de Santa Orosia (tesina) como Reli-
giosidad popular y romeras en el Pirineo (tesis) fueron publicadas respectivamente por
la Diputacin General de Aragn y la provincial de Huesca, y que don Antonio efec-
CSARAUGUSTA 79
tu sus prlogos, cargados de sabidura y reconocimiento hacia mi persona. Para

m, en aquel contexto de vida, un lujo, una actitud que no olvidar nunca. Del
mismo modo que tambin creo que dichos prlogos son fundamentales que para
comprender lo trabajado por l en el mbito de la religiosidad popular.
Pocos aos despus, en 1992, apareca el ideario del museo, una carta de nave-
gacin para gobernar los movimientos de un museo local que, ya por entonces, era
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un referente bsico en Aragn. El museo pretenda utilizar la Etnologa como herra-

mienta de encuentro de culturas antes que hacerla diferenciadora, adoptaba un dis-
curso universal desde lo local y encaminaba sus discursos y obras hacia la ambiva-
lencia de los fenmenos de identidad, aculturacin, relacin del hombre con la
naturaleza y solidaridad con el Tercer mundo. Aquel ideario no fue un mero enun-
ciado, fueron obras, libros, actos, compromisos, generacin de proyectos solidarios;
algo de lo que siempre particip con entusiasmo don Antonio y que difundi a
todos los vientos por prensa, libros o radio. Prueba de una actitud vital de evolu-
cin permanente que slo las personas sensibles y dinmicas pueden alcanzar.
Reflejo de lo dicho es el apoyo que se obtuvo de l cuando el museo public
lo que era encarnacin del ideario, el libro Pedrn, el diablo del museo de Serrablo. Fue
entonces, precisamente, cuando en uno de sus alardes de viveza intelectual y fe en
las nuevas tecnologas, film y edit el video El museo Angel Orensanz y Artes de
Serrablo.
Por lgica, en base a los esfuerzos personales, la ampliacin del museo que lle-
gara en 1998, habra de albergar una sala de religiosidad popular y, esta, cmo no,
deba de llevar el nombre de Antonio Beltrn Martnez (slo cuatro espacios del
museo estn asociados a personas: la dicha, la que recuerda a Julio Gavn, la que lo
hace con Rafael Andolz y la que evoca a Julio Caro Baroja. Slo esta ltima fue
nominada tras el fallecimiento del personaje). Don Antonio nos manifest su pro-
fundo agradecimiento.
De cualquier modo, como el reconocimiento no nos pareca suficiente, en el
ao 2000 sugerimos un reconocimiento singular, creativo y acorde al ideario del
museo. Fue todo un gozo y don Antonio particip en l como el primero, reflejan-
do su dimensin humana y su juventud de espritu.
El proyecto se titulaba Rales y traviesas y deba acabar en un libro a integrar en
la eco-coleccin del museo, la coleccin A lazena de yaya, para, finalmente, gene-
rar fondos a UNICEF.
Con aquel fin, un fro 4 de marzo de 2007, a las 7 horas de la maana, un
grupo de personas nos juntbamos con don Antonio en la estacin ferroviaria del
Portillo para coger el Canfranero.
Antes, explicado el proyecto, RENFE nos haba reservado gentilmente un vagn.
Don Antonio lleg puntual, con chaqueta, pauelo al cuello y pertrecho de un
arsenal audiovisual. El grupo obnubilado lo componamos Carlos Iglesias, alcalde
de Sabinigo; Esteban Sarasa, profesor de la Universidad de Zaragoza; Soledad
Campo, periodista de Jaca; Jos Garcs, vicepresidente de Amigos de Serrablo; Javier
Ara, fotgrafo; Maribel Rey, ilustradora; y el que suscribe.4
CSARAUGUSTA 79
4 Railes y traviesas. Homenaje a don Antonio Beltrn Martnez, Museo de Serrablo-IEA, Huesca, 2000.
En dicha obra Esteban Sarasa, alumno suyo a comienzos de los setenta, dibuja a un don Antonio
permanentemente curioso y vital, al que, a pesar de la edad, se le puede adjudicar el aserto goyesco
an aprendo, un viajero perpetuo que igual recorre pueblos de Aragn que acude a dar conferen-
cias por medio mundo, que igual habla con mandatarios que con pastores.
A continuacin, en Diario de viaje, un 4 de marzo de 2000, don Antonio va desgranando desde
Zaragoza a Sabinigo sentimientos y evocaciones. Entre ellas no falta el amor hacia sus abuelos de
Sariena y Bujaraloz, su sabidura y manera de entender la vida, reflejada en las diferencias que
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Previamente, cada uno tena asignado un desempeo, y de la fusin de come-

tidos iba a nacer un bello diario en forma de libro, una vez que hicisemos el reco-
rrido hasta Sabinigo, visitsemos Lrrede, comisemos en Sardas y, agotados, tal
vez nosotros ms que don Antonio, finalizsemos la jornada.
En definitiva una obra fundamental para entender la actitud vital y etnogrfi-
ca de don Antonio y tambin para conocer su obra porque adems de que la jor-
nada dio mucho juego, l mismo, en su parte incluy unos listados bibliogrficos
significativos.
Seguramente, algn da, el Museo de Serrablo, del que he dejado de ser direc-
tor en abril de 2007, y que ahora est en las buenas manos de mi amigo Javier
Lacasta, deber reeditar esta preciosa obrita que tanto tiene de creatividad artstica,
de fijacin de la cosmovisin y obra de don Antonio, as como de identificacin
con el ideario del museo.
A partir de all poco ms que no fueran contactos espordicos, que se reani-
maron a ltima hora cuando le envi, ya con intenciones de dejar la direccin, pero
sin nombrrselo, mi libro Aquel Pirineo una mirada a la cordillera, desde los tra-
bajos y vivencias tenidas durante una veintena de aos en el museo.
Respuesta agradecida al envo fue una entraable carta que parece excesivo
reproducir, donde muestra la tristeza dejada por la muerte de su esposa, la merma
que le producen los achaques, pero, al mismo tiempo una ejemplar actitud vital
que deja a los que le admiramos como inconmensurable herencia: An aprendo,
como deca Goya cuando era mas joven de lo que yo soy ahora. Estos das atrs he dado
conferencias sin grave quebranto y aguantar como pueda y mientras pueda y aunque me
muevo en silla de ruedas y gracias al amor de mis hijos, estar siempre fsica o moralmen-
te donde estn los amigos de Serrablo, mis amigos, con Satu y mis recuerdos que an me
mantienen vivo.
Esto ocurra a cinco meses de su muerte, por los mismos das, en la seccin
Tierras y gentes del Heraldo de Aragn escriba un artculo con el mismo ttulo
que mi libro en gratitud al museo y a la asociacin.
Dicho todo esto, nadie dudar lo mucho que le debemos a don Antonio los
amigos de un discreto museo etnolgico del Pirineo.
mantuvo sobre el uso del agua con la ministra de Medio Ambiente, en unas jornadas celebradas en
Santander. All se ve cmo su abuelo de Bujaraloz haca coincidir el sobrio paisaje monegrino con
CSARAUGUSTA 79
las sabinas y la forma de entender la vida.

Su colaboracin en esta obra tiene, adems, un gran valor porque aade un captulo bibliogrfico
propio en el que confiesa la dificultad para localizar toda su obra. La clasificacin la agrupa en los
siguientes apartados: temas generales, cocina, canto y baile, traje y adorno, ensayo, fiestas, temas literarios,
voces de la GEA y De nuestras tierras y nuestras gentes. Adems anota una larga lista de libros, de otros
autores, vinculados con la Etnografa que, para l, son un referente y que los agrupa de este modo:
Mezcla de Historia, Geografa y Tradiciones, ciclos de la vida, Pirineos, La jota y el tpico, msica, arqui-
tectura, cestera, cuero, cermica, dance, indumentaria, cocina, derecho, y lengua y literatura.
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VI. Conclusiones

Don Antonio fue un gran etnlogo porque saba leer con pasin el paisaje del
alma humana. As es, con independencia de sus publicaciones e iniciativas.
Sin lugar a dudas, se le puede considerar como el padre de la Etnologa arago-
nesa.
Dada la variedad de medios que l utiliz para recoger, difundir y analizar su
labor etnolgica, resulta difcil cuantificarla y referirla con precisin.
Dicha labor trascendi tanto a los mbitos populares como a los especializa-
dos, sobrepasando el mero estudio para constituirse en motor de iniciativas cultu-
rales como jornadas, instituciones, museos, etc.
Las motivaciones que llevaron a don Antonio hacia la Etnologa parecen diver-
sas y entre ellas cabra enumerar: la visin holista que l tena de la Prehistoria y
que le llev a campos asociados a sta como el de la Etnologa; la impronta de sus
orgenes, ceidos a la tierra y a los Monegros (la Virgen de Magalln, Sariena,
Monegros, el dance); su afable personalidad, retroalimentada con sus contactos
populares, investigadores o divulgativos; y en definitiva el gozo que senta por una
materia que utiliza estrategias no ajenas a su personalidad (la observacin, la reten-
cin, el anlisis, la lectura subliminal, etc.)
En base a lo dicho, los temas tratados partirn de las relaciones con su ctedra
universitaria, con su personalidad y aficiones, y con sus orgenes rurales, ms con-
cretamente, monegrinos.
Para finalizar, decir que don Antonio no bebi de ninguna escuela o corriente
etnolgica que no fuese la de hacer culta y feliz a la gente, la del sentido comn y
la que evita los reduccionismos; aquella que slo puede ejercer la gente que bien
entiende la cosmovisin polidrica de la vida.
Huesca, 8 de Octubre de 2007

Enrique Satu Olivn
(Director del Centro de Profesores y Recursos de Huesca)
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 155-181

ISSN: 0007-9502
9. Antonio Beltrn: genitor museorum

MIGUEL BELTRN LLORIS
Museo de Zaragoza
Cuando llega el momento en el que debo escribir sobre Antonio Beltrn y los museos,
los museos de las tierras a las que am profundamente, no puedo evitar recordar las pala-
bras de Kennet Hudson, patriarca de la museologa y mente preclara en el mundo de nues-
tras instituciones culturales, cuando proclamaba que haba que dejar salir de los museos a
los ingenieros, los bilogos, los estudiosos y abrir las puertas a los poetas, pues Antonio
Beltrn, D. Antonio, para los amigos, supo insuflar en nuestras instituciones, como el
mejor poeta, en una etapa de heroica definicin de nuestros museos, el espritu creativo y el
enorme entusiasmo que presidieron todos los actos de su vida.
1. Cartagena y el primer museo

Dos son los periodos de la vida de Antonio Beltrn dedicados a los Museos,
marcados por sendas ciudades: en primer lugar Cartagena, ms adelante Zaragoza.
En la primera, tras importantes esfuerzos, se fund por su impulso el primer Museo
Arqueolgico Municipal el 24 de octubre del ao 19431, en un viejo edificio hoy
derribado, emplazado en la actual Plaza de Juan XXIII y del que fue su director hasta
el ao 1948. Me refiero a la Casa de la Sociedad Econmica, organizado desde haca
unos aos aunque se encontraba en forma lamentable, como recoger Schulten en
el ao 19352.
CSARAUGUSTA 79
1 A. Beltrn Martnez, El Museo Arqueolgico de Cartagena, Saitabi, 9-10, 1943, p. 57; id. Memoria
del Museo de Cartagena, Memorias de la Inspeccin General de Museos, 1943, pp. 212-217. Sobre
los primeros tiempos del Museo y en tono coloquial, puede consultarse, A. Beltrn Martnez, Antonio
Beltrn. Historia de una vida, vol. II, Zaragoza, 1997, pp. 155 ss.
2 Vase sobre la historia inicial de este centro, A. Gaya Nuo, Historia y gua de los museos de Espaa,
Madrid, 1955, p. 544.
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Ni corto ni perezoso redact con destino al Ayuntamiento (de Cartagena) un ambi-

cioso plan arqueolgico que comportaba de inmediato un Museo Municipal de Arqueologa,
una Junta del mismo carcter que lo sostuviese, al menos en teora, con la marina por en
medio, un boletn que ignoraba quin iba a pagar y sirviese para lograr intercambios y crear
una biblioteca y, de paso, como apoyo, expresar el inters que la arqueologa cartagenera
despertaba fuera de sus fronteras no se acompaaba presupuesto econmico, ni falta que
haca, pues estaba claro que si el proyecto llegaba a puerto no sera precisamente a travs
de caminos administrativos regulares, que por otra parte no existan se jugaba otra teo-
ra: tirar piedras al aire a ver donde caan y a quin le daban (A. Beltrn, Historia de
Una vida, Zaragoza, 1997, 157).
Estos pensamientos se esgriman en una poca en la que el ICOM todava no

haba postulado sus definiciones cannicas sobre los museos, como instituciones
permanentes, sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y de su desarrollo, abiertas al
pblico, que adquieren, conservan, investigan, difunden y exponen los testimonios mate-
riales del hombre y su entorno para la educacin y el deleite del pblico que los visita
(ICOM. Estatutos, 2002). En 1943 Antonio Beltrn consigui, a base de una de sus
principales virtudes, la tenacidad y la imaginacin, el apoyo de las autoridades car-
tageneras y promovi adems el depsito de importantes piezas de numerosos par-
ticulares. Tal fue el xito de la iniciativa que muy pronto hubo de buscarse nuevo
acomodo para el naciente Museo y se escogi para tal fin el edificio municipal cons-
truido para matadero en el ao 1882 y aunque no satisfaca todas las necesidades
museales, al menos cumpli la misin de albergar con dignidad los fondos reuni-
dos hasta el momento3, desarrollando desde su inicio una intensa actividad, aun-
que reducida a su escasos medios4. As desde el primer momento, y desde el Boletn
Arqueolgico del Sudeste Espaol, las incipientes colecciones contaron con un catlo-
go sistemtico y topogrfico que nos permite discernir el desarrollo activo de los
fondos del Museo5. Tras su traslado y acondicionamiento qued definitivamente
instalado e inaugurado el 9 de junio de 1945.
Quedaba as atrs un ao de laboriosas gestiones en las que nuestro autor de
museos supo implicar muy activamente al Almirante Bastarreche, y de su mano a
los alcaldes de Cartagena y al Gobernador civil de Murcia y cumplindose as uno
de sus propsitos cuando enunciaba su ideario con la marina por en medio
(fig. 1). El nuevo Museo, con ocho salas de exposicin, laboratorio y salita de con-
ferencias, cumpla con creces su papel. Su inauguracin, adems, dio lugar, ni ms
ni menos, a la reunin en Cartagena del primer Congreso Arqueolgico del Sudeste
Espaol, germen de los futuros Congresos Nacionales de Arqueologa, que dieron
3 Los materiales ms significativos reunidos hasta el momento pueden verse en A. Beltrn Martnez,
Varia: Una escultura romana del Museo Arqueolgico de Cartagena, ArchEspA, XVII, 1944, 381
ss. (escultura romana), la coleccin de epigrafa romana (La coleccin epigrfica del Museo de
CSARAUGUSTA 79
Cartagena, Saitabi, 14, 1944, 345 ss.), la minera romana (Museo Arqueolgico Municipal de
Cartagena (Murcia). II. Las minas romanas de la regin de Cartagena segn los datos de la colec-
cin de su Museo, Memorias de los Museos Arqueolgicos Provinciales, V, 1944, 1945, pp. 201 ss.),
etc.
4 A. Beltrn Martnez, Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena (Murcia). I. Memoria, Memorias
de los Museos Arqueolgicos Provinciales, V, 1944, 1945, pp. 199. ss.
5 A. Beltrn Martnez, Catlogo sistemtico y topogrfico del Museo Arqueolgico Municipal de
Cartagena, Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol, 1, 1945, pp. 3 y ss.
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CSARAUGUSTA 79
FIG. 1. Cartagena, 1945. Antonio Beltrn con su mujer, Trinidad Lloris y el Almirante
Bastarreche, cuyo apoyo fue decisivo en el nacimiento del Museo de Cartagena y en
todas sus actividades derivadas. (Fot. Archivo Documental ABM).
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molde a nuestra ciencia durante muchos aos y que han caminado de la mano de
Antonio Beltrn hasta su ltima edicin6.
La apertura del museo cartagenero se solemniz en junio del ao 19457 con la
intervencin de muy diversas autoridades e investigadores (fig. 2). As se organiza-
ron unas jornadas cientficas en las que intervinieron el delegado de la Comisara
General de Excavaciones Arqueolgicas (Julin San Valero), los directores de los
museos y las Comisaras Provinciales de la Zona: Juan Cuadrado (Almera), Joaqun
Snchez Jimnez (Albacete), Jos Belda (Alicante), Po Beltrn (Sagunto) y Andrs
Sobejano (Murcia) y adems Emeterio Cuadrado, Enrique Manera, Juan Jos
Juregui y otros participantes, y amigos de los museos que se integraron en una
especie de estructura bautizada como Sudeste.
El Museo de Cartagena8 albergaba una serie de nforas en su vestbulo, prelu-
diando el carcter del contenido general de las salas consecuentes, en las que se agru-
paban importantes colecciones epigrficas, restos arquitectnicos, estatuas9 como el
magnfico Hermes policleteo10, la deliciosa cabecita de nio y otras no menos signifi-
cativas (fig. 3). De forma cronolgica se agruparon tambin objetos paleolticos del
Manzanares y tiles pulimentados de Murcia, restos argricos de la Bastida, cermicas
ibricas y campanienses, restos de la minera11 y del comercio romano12 cartagenero y
cermicas variadas romanas, adems de tres vitrinas con falsificaciones de los gitanos
de Totana, El Corro y el Rosao y un depsito del Museo de Albacete13. De la activi-
dad cartagenera de Antonio Beltrn da una idea el recin nacido museo, el medio cen-
tenar de artculos publicados a raz de su estancia en el sudeste y el contenido gene-
ral de su tesis doctoral sobre la Arqueologa, Epigrafa y Numismtica de Cartagena, que
aportaba una primera sistematizacin a la antigedad cartagenera, con un importan-
te apoyo en los materiales arqueolgicos reunidos en el recin nacido museo:
6 M. Beltrn Lloris, Antonio Beltrn y los Congresos Nacionales de Arqueologa, XXVI CNA, Caesa-
raugusta 78, Zaragoza 2007 (prensa).
7 A. Beltrn Martnez, Notas de museografa: el nuevo Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena,
Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol, 1, 1945, pp. 4 ss.; id. Catlogo del Museo de Cartagena,
fasc.1, anexo a Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol, 1-2, 1945; id. Inauguracin del nuevo local
del Museo de Cartagena, ArchEsp A, Madrid, 1946, pp. 159-160; A. Beltrn Martnez 1997 (cit. n.
1), pp. 224 ss.; Informaciones sobre el Museo de Cartagena, Boletn Arqueolgico del Sudeste
Espaol, 1-2, 1945.
8 A. Beltrn Martnez, Memoria del Museo de Cartagena, Memorias de la Inspeccin General de Museos,
1947, pp. 202-210; Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena (Murcia). I. Memoria, Memorias
de los Museos Arqueolgicos Provinciales, VIII, 1947, 1948, pp. 200 ss.
9 A. Beltrn Martnez, Relieve representando un togado en el Museo de Cartagena, Revista de Gui-
maraes, LVII, 1-2, 1947, pp. 46 ss.
10 A. Beltrn Martnez, Varia: La estatua de Hermes en el Museo de Cartagena, ArchEspA, XXI, 1948,
pp. 404 ss.
11 A. Beltrn Martnez, Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena (Murcia). II. Objetos romanos
CSARAUGUSTA 79
de plomo en el Museo de Cartagena y sus inscripciones, Memorias de los Museos Arqueolgicos

Provinciales, VIII, 1947; Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena (Murcia). II. Objetos roma-
nos de plomo en el Museo de Cartagena y sus inscripciones, Memorias de los Museos Arqueolgicos
Provinciales, VIII, 1947, 1948, pp. 202 ss.
12 A. Beltrn Martnez, Acerca de unas anclas romanas del Museo de Cartagena, II Congreso
Arqueolgico del Sudeste Espaol (Albacete, 1946), 1947, pp. 334 ss.
13 A. Beltrn Martnez 1946 (cit. n. 7), 1946, pp. 159-160; id. Museo Arqueolgico Municipal de
Cartagena (Murcia), Memorias de los Museos Arqueolgicos Provinciales, VI, 1945, 1946, pp. 181 ss.
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FIG. 2. 9 de junio de 1945. Inauguracin del Museo de Cartagena, presidida por el Almirante
Bastarreche. (Fot. Archivo Documental ABM).
CSARAUGUSTA 79
FIG. 3. 1945. La Sala de Arqueologa clsica del Museo de Cartagena.

(Fot. Archivo Documental ABM).
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... que comenz su andadura siendo yo director honorfico y gratuito situacin econ-
mica que he repetido a lo largo de mi vida con verdadero empecinamiento, de modo que si
no hubiera existido un sastre de Campillo para aplicarle lo de coser de balde y poner el hilo,
yo hubiera proporcionado materia prima para inventarlo, claro que andando el tiempo se
me asign una gratificacin de 300 pesetas mensuales porque no pareca decente que cobra-
se la limpiadora, nico personal del nuevo museo, porque el portero fue un guardia muni-
cipal exonerado de otros servicios, y el director funcionase por la cara (A. Beltrn,
Historia de una vida, Zaragoza, 1997, p. 158).
2. Zaragoza, del Museo Etnolgico de Aragn al Provincial

Con la obtencin de la ctedra de Arqueologa, Epigrafa y Numismtica de
Zaragoza, en el ao 1949, se afinc Antonio Beltrn en una ciudad a la que ya no
abandonar nunca, a pesar de las tentadoras ofertas que recibi para desempear
su vocacin en otras ciudades.
Adems de sus tareas acadmicas, muy pronto entr en contacto con los muse-
os aragoneses en lo que habra de definirse como uno de los captulos ms fruct-
feros de su intensa vida acadmica. La vida musestica zaragozana, relacionada con
Antonio Beltrn se polariza en torno a dos significativos ejes: el Museo Etnolgico
y el Museo Provincial, cuya historia no podra explicarse sin su intervencin a
muy distintos niveles de gestin y promocin14.
2.1. El Museo Etnolgico

Hacia 1950 redact Antonio Beltrn un ambicioso y casi utpico proyecto para
la fundacin de un complejo musestico en Aragn donde, adems del tradicional
de Bellas Artes y Arqueologa (y otros que no llegaron a plantearse), se abordaba un
nuevo centro dedicado a la Etnografa o Etnologa que haba tenido su anteceden-
te en la idea de la Institucin Fernando el Catlico, de 1947, con el nombre de
Museo Folklrico para el que se pidi informe a Julio Caro Baroja15 y se redact
su diseo por Alejandro Allnegui16. El proyecto fracas en aquel momento porque
el ayuntamiento a quien se pidi su instalacin, en el Parque de Buenavista, no lo
tom en consideracin.
Un ao ms tarde, en 1951, el propio Antonio Beltrn nuevamente desde el
seno de la Institucin Fernando el Catlico, comenz a estimular la sensibilidad de
las gentes en torno a la terrible urgencia surgida en lo relativo a la conservacin del
patrimonio etnolgico, haciendo ver como, entonces, aquella generacin era quiz
la ltima que poda recoger, archivar y estudiar el frgil patrimonio etnolgico en
CSARAUGUSTA 79
14 A. Beltrn Martnez, Antonio Beltrn. Memorias: aos de Zaragoza, vol. III, Zaragoza, 1999, pp. 91 y ss.
15 Puede verse un resumen de este proyecto en A. Beltrn Martnez, Breves notas sobre el Museo de
Zaragoza desde su fundacin a 1974. Historia y ancdota, Museo de Zaragoza. Boletn, 6 1987, pp.
325-360.
16 A. Beltrn Martnez, Dr. Alejandro Allnegui Flez, Semblanza de dos Acadmicos, Academia de
San Luis, 1987, pp. 13-24.
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grave peligro ante los fenmenos de globalizacin que se avecinaban, con la consi-

guiente desaparicin acelerada de los modos de vida tradicionales y de su variado
legado. Se conceba un centro musestico que pudiera poner el contrapunto ante la
banalizacin del folklore, referido al canto y el baile, y la valoracin poltica de los
usos y costumbres como base de la cultura.
Se estimaba un primer costo para la realizacin del museo, segn el diseo
arquitectnico de Allnegui de 500.000 ptas., pero pronto se desestim este primer
paso a favor de una idea ms amplia estudiada por Antonio Beltrn (1954) sobre el
guin inicial de Caro Baroja, puesto al da, y el patrocinio entonces del gobernador
civil de Zaragoza (Manuel Pardo de Santayana), aunque con la condicin de incluir,
adems de la Etnologa, a las Ciencias Naturales, que ampliaron hasta un punto
insospechado los fines iniciales. Se aprob en consecuencia la construccin de
diversos edificios para contener las colecciones y servir de apoyo a los estudios de
cuatro casas, en el Parque, reproduciendo distintos modelos de arquitectura popu-
lar aragonesa, que vendran destinados a contenidos distintos del territorio. Cons-
trucciones pirenaicas para la Etnografa, de la sierra de Albarracn para las coleccio-
nes de Ciencias Naturales y del valle del Ebro para la cermica, quedando reserva-
da una cuarta y ltima para la Geologa, Tierras y Gentes. Se pens adems en ro-
dear las casas de un pequeo parque de especies vegetales indgenas y de animales
domsticos o salvajes y se cuid de que la instalacin no podase la accesibilidad del
pblico al parque. El proyecto se apoyaba en el conocimiento que de los Museos
europeos al aire libre tena Antonio Beltrn (conjunto de Skansen, las reconstruc-
ciones de Vollendam y los precedentes del poblado reconstruido de Bucarest) y per-
segua, como los modelos, ilustrar en ellos diversas actividades etnogrficas. El
intento del Pueblo Espaol de la Exposicin Internacional de Barcelona tambin
estuvo en la mente del proyecto, pero como advertencia sobre errores en los que no
caer (por el efecto de pastiche de aquel conjunto) y con nimo de superar sus limi-
taciones con un programa cientfico riguroso.
como expresin de lo que los tiempos daban de s y la curiosa manera de acometer

la empresa, puedo recordar que cuando expuse el plan a quien poda, en teora, subvenir a
su realizacin, a parte de pregonar la total falta de medios, lo que se dijo es que yo hiciera
el museo sin preocuparme de quien lo pagara y se apel a dos necedades que vistas a dis-
tancia resultan serlo menos; el supla usted con su celo castrense y el indefinible mensa-
je a Garca. Lo antedicho tiene como colofn que las casas del Pirineo y de Albarracn se
construyeron (A. Beltrn, Memorias: Aos de Zaragoza, Zaragoza, 1999, p. 175).
El proyecto, pues, qued reducido a dos edificios, construidos e inaugurados

en un tiempo record. El primero el 2 de marzo de 1956 y el 25 de octubre el segun-
do edificio17 (figs. 4 y 5). Ambos reproducen viviendas de la arquitectura regional
aragonesa, una casa pirenaica, familiarmente llamada la casa ansotana y otra de
la Serrana de Abarracn. Lo ms sustancioso del contenido de la casa ansotana fue
la Coleccin Cativiela18, antes depositada en el Museo de Zaragoza, incluida en el
CSARAUGUSTA 79
17 A. Beltrn Martnez, La seccin de Etnologa del Museo de Ciencias Naturales de Aragn,

Zaragoza, I, pp. 37 ss; El Museo Etnolgico y de Ciencias Naturales de Aragn, Revista Aragn,
octubre-diciembre, 1956, pp. 4-5; id. El Museo Etnolgico de Aragn, 1957 passim.
18 La coleccin pas al Museo Etnolgico desde el Provincial de Bellas Artes, como depsito de la fami-
lia Cativiela, alentado por el Gobernador Pardo de Santayana, en conducta que alab Antonio Beltrn
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FIG. 4. 1956. La Seccin de Etnologa en la Casa Pirenaica. Momento de la inauguracin ante

las vitrinas de indumentaria de la planta baja. (Fot. Archivo Documental ABM).
CSARAUGUSTA 79
FIG. 5. 1956. El Museo de Ciencias Naturales de Aragn. La falsa de la Casa de Albarracn con
la instalacin de las colecciones de zoologa y geologa aragonesas.
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llamado Museo Comercial y que reconstrua diversos ambientes domsticos anso-

tanos y una esplendida coleccin de indumentaria montada en maniques del
escultor Larrauri (1924), con fisonomas de la familia Cativiela19, hasta el punto de
haber pasado hoy los maniques al patrimonio del Museo como piezas de gran
valor en si mismas, superando el mero valor de complemento museogrfico con el
que fueron concebidos inicialmente. La Casa de Albarracn alberg un conjunto de
materiales allegado por mediacin del Gobernador civil de Teruel y otras entidades,
entre ellas Sindicatos, y se integr como Seccin de Ciencias Naturales del Museo
Etnolgico de Aragn (fig. 6).
Se constituy, cmo no, uno de los rganos que en opinin de A. Beltrn y
como disponen los cnones, deba garantizar el futuro del museo: un Patronato con
las autoridades ciudadanas destinado a la tutela y promocin de los museos, cuyos
primeros aos fueron suplidos por el entusiasmo a falta de otros recursos20 y se
tom la decisin de adscribir finalmente los museos a la Institucin Fernando el
Catlico, como nica garanta de supervivencia, logrndose la participacin bene-
mrita del Dr. Jos Elvira para dirigir la Seccin de Ciencias naturales en la Casa de
Teruel o Albarracn, y en el mismo ao se design como secretario inicialmente
honorfico, a Juan Gonzlez Navarrete, as como se cont tambin con la colabora-
cin desinteresada del taxidermista Sr. Villaverde al servicio de la seccin de zoolo-
ga y los alumnos de la Universidad contribuyeron a la recogida de un herbario
de plantas indgenas. Un becario universitario se aadi enseguida al variopinto
equipo.
As se procedi a la inauguracin de los museos, presidida por el Almirante
Bastarreche, de cuya amistad y sincero afecto tir A. Beltrn para su proyecto
musestico, como antes lo hiciera con Cartagena; y particip adems el alcalde
Gmez Laguna, inicindose al punto los programas de promocin y difusin al
pblico mediante una serie de conferencias, cursos (Pericot, Hoyos Sancho, Beltrn,
Almagro, Julio Caro como conferenciantes) y exposiciones temporales (temas de
navidad21, trajes del Museo del Pueblo Espaol de Madrid). Se consigui enseguida
una muestra etnogrfica de acuerdo con el Gobierno Francs y el Departamento
fronterizo22). Se distribuy sistemticamente por todo Aragn un cuestionario
(Museo Etnolgico de Aragn, Caesaraugusta, 9-10, Zaragoza, 1957, nota 4). Posteriormente, segn
la informacin de registro del Museo de Zaragoza, el 14-12-1965 pas a ser propiedad por compra
de la Junta de Patronato. Existe un Recib de 60.000 pts de la Junta de Patronato del Museo de
Etnologa y Ciencias Naturales de Aragn, firmado por Eduardo Cativiela y fechado el 14-12-1962 y
un justificante de Transferencia de la Caja de Ahorros.
19 La escena de la cocina tiene un varn sentado (Jos Cativiela) vestido con calzn, chaqueta roja y
pauelo; una de las mujeres sentadas, en actitud de hacer encaje de bolillos con un mundillo de
forma discoidal, tom como modelo a Mara Josefa Lpez y la que lleva la herrada o ferrada en la
cabeza y un botijo en la mano en actitud de ir buscar agua a la fuente era el ama. Tambin eran per-
sonajes vivos los que sirvieron como modelo para las escenas de la boda y bautizo, donde figura
quien era alcalde de Ans en 1925.
CSARAUGUSTA 79
20 Una gratificacin inicial, de 12.000 ptas., anuales que se atribuy al director, Antonio Beltrn, fue
cedida por ste para adquisicin de materiales.
21 A. Beltrn Martnez, La exposicin de temas navideos en el Museo Etnolgico de Zaragoza,
Zaragoza, IV, 1957, pp. 1-5.
22 A. Beltrn Martnez, M. Boulin et alii, Exposicin etnogrfica de Aragn sobre la base de las colec-
ciones del Museo Etnolgico de Zaragoza, en Catlogo de la Exposicin Etnogrfica de Aragn, Bearne
y Bigorra, Zaragoza, 1958.
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FIG. 6. 25 de octubre de 1956. Inauguracin de la Casa de Albarracn.

sobre el dance aragons que origin varias reuniones sobre el tema23 y se desarroll
una intensa actividad que no logr cubrir la evidente falta de medios, de personal,
de biblioteca y de cuanto constitua la verdadera esencia del museo proyectado y de
las actividades que se proponan, un estudio sistemtico de la Etnografa Arago-
nesa24.
Tanto la presentacin como la ordenacin cumplieron con los propsitos ini-
ciales25 y hay que decir que coronados por resultados de mayor fuste que los que se
supona inicialmente que podan alcanzarse y a los que se extendi la colaboracin
de alumnos becarios y de la propia familia Beltrn. Mi hermano, Antonio, ejerci
durante varios aos, siguiendo la tradicin familiar, o sea, gratis et amore, las
labores de secretario administrativo del centro. As permanecieron sus fondos hasta
su ms sistemtica ordenacin a mediados de la dcada de los 80, pero ya en otro
captulo de su historia26.
CSARAUGUSTA 79
23 A. Beltrn Martnez, El dance aragons, CAI, Zaragoza 1982.

24 A. Beltrn Martnez, Introduccin al folklore Aragons, ediciones Guara, Zaragoza 1979, vol. I.
25 A. Beltrn Martnez, 1957 (cit. n. 18), pp. 31 ss.
26 M. Beltrn Lloris, La seccin de Etnologa de Zaragoza: nueva presentacin, Museo de Zaragoza,
Boletn, Homenaje a Antonio Beltrn, 4, 1985, p. 241 con dibujos de J. A. Prez Casas, M.A. Hernndez
Prieto, El Museo de Zaragoza, Seccin de Etnologa Arqueologa, 15, Oporto 1987, 14.
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2.2. El Museo Provincial

Entr en contacto con el Museo de Zaragoza Antonio Beltrn a travs de sus
visitas desde la Universidad27 y desde su ingreso en la Real Academia de Nobles y
Bellas Artes de San Luis, en 1951, a propuesta de los acadmicos Anselmo Gascn
de Gotor, Jos y Joaqun Albareda28. En aquellas fechas, por fallecimiento de don
Jos Galiay, fue propuesto para sustituirle en la direccin del Museo de Zaragoza,
don Joaqun Albareda, vocal del Patronato del Museo desde el ao 1941, que lo fue
a propuesta de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis para cubrir una vacan-
te, refrendada por el Ministerio el 30 de mayo de 1953.
El llevar los alumnos al museo una vez a la semana, extraa conducta ma que asom-
br a todo el mundo, en la Universidad y en el Museo, oblig a remover las colecciones con
no poca alarma de un funcionario de la Diputacin Provincial y del Conserje (el que su
nombre figure con mayscula es porque era el ms importante en el organigrama, es un
decir) (A. Beltrn, Memorias: Aos de Zaragoza, Zaragoza, 1999, p. 91).
Eran aquellos unos aos de penuria y reorganizacin del museo aragons

necesitado de reformas, tanto en su fbrica como en la presentacin, ya obsoleta, de
las colecciones29:
El abominable hombre de los museos. As lleg a apellidarme, cariosamente y con

su gracia de montas, el alcalde Luis Gmez Laguna, cmicamente harto de mis gestiones
y presiones para crear y mantener museos. En 1949, cuando yo llegu a la ciudad, el Museo
Provincial estaba instalado en un bello edificio levantado con motivo de la exposicin con-
memorativa de los Sitios, en tan ruinosa situacin que las galeras debieron ser apeadas con
pies derechos para evitar su derrumbamiento, en las salas entraba el agua de lluvia casi con
la misma facilidad que en el patio, careca de cualquier actividad, padeca ausencia de visi-
tantes y vegetaba bajo la tutela de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis
que no contaba con medios para atenderlo y que vea fracasar sus gestiones para que el
centro tuviera la dignidad mnima y por su propio envejecimiento (A. Beltrn, Memo-
rias: Aos de Zaragoza, Zaragoza, 1999, p. 91).
Se acometi en 1953 el arreglo de las cubiertas, pero la ruinosa situacin de

gran parte de las mismas oblig al cierre temporal de dicha zona, aquejada de un
elevado nmero de goteras. Al ao siguiente, 1954, se aceler la subasta de las
importantes obras de reparacin que el edificio requera y tuvo lugar adems una
concesin extraordinaria hecha por el gobernador civil, insistentemente tironeado
por A. Beltrn, por importe de 98.000 pesetas, que se acord invertir en el acondi-
cionamiento e instalacin de la Seccin de Arqueologa en las salas que ocup el
CSARAUGUSTA 79
27 A. Beltrn Martnez, Sobre una inscripcin ibrica falsa del Museo de Zaragoza, V Congreso
Arqueolgico del Sudeste Espaol (Almera, 1949), 1950, pp. 265 ss.
28 A. Beltrn Martnez, Discurso de contestacin por el catedrtico de la Universidad de Zaragoza Dr.
D. Antonio Beltrn Martnez, en M. Beltrn Lloris, Celsa, la primera colonia romana en el valle medio
del ro Ebro, Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis. Discurso de ingreso, Zaragoza, 1983,
pp. 61-65.
29 La situacin general de las Bellas Artes puede verse en la gua de F. Abbad Ros, Zaragoza. Guas
Artsticas de Espaa, Barcelona, 1952, pp. 172 ss.
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Museo Comercial, cuyo encargo fue encomendado a Antonio Beltrn, brillante y

prestigioso acadmico electo y comisario entonces del Patrimonio Artstico Provin-
cial30.
1954. Nace la Arqueologa en el Museo de Zaragoza31

Entre los aos 1954-55 se finaliz el proyecto de reparacin completa del edi-
ficio del Museo, costeado por el Estado por importe de ms de un milln de pese-
tas y con intervencin adems del gobernador Pardo de Santayana y de la
Diputacin Provincial, que continu su mecenazgo con el Museo32. El mismo ao
1955 vio un Decreto del Ministerio de Educacin Nacional33 reorganizando la com-
posicin del Patronato del Museo.
Las obras fortalecieron la estructura general del edificio, se fijaron sobre todo
en el acristalamiento de la galera superior, la renovacin de las cubiertas, el drena-
je del patio aquejado de graves humedades y una serie de mejoras imprescindibles
para garantizar la vida del edificio, entre ella adems la renovacin del pavimento
y refuerzo de entramados de madera en las galeras del piso principal, as como la
restauracin de molduras y arcos de escayola.
En lo referente a la reforma de la Seccin de Prehistoria y Arqueologa, aco-
metida por A. Beltrn, subdirector del Museo y Jefe de dicha Seccin, se dividieron
las antiguas salas por la mitad de su altura, ganando de este modo una planta e ins-
talndose la Seccin en la baja. En el patio se instalaron el lapidario y las coleccio-
nes de capiteles y piezas romanas, adems de la serie de molinos protohistricos y
varios vaciados de escayola. En el interior de las salas la presencia de columnas de
hierro centrales oblig a una serie de vitrinas de obra concebidas con entrantes y
salientes, introduciendo en la exposicin novedosos sistemas museogrficos en
forma de colores para diferencias las pocas y seleccin de grficos, mapas e infor-
maciones escritas.
Se organizaron con rigor cientfico 22 vitrinas34, racionalizando la exposicin
de los materiales ya conocidos y sobre todo los importantes lotes de cermicas del
Bronce Final de Caspe (vitrinas 8-10), o los inditos de Oliete (vitrina 18). En la sala
de fondo, conservada en toda su altura, se instalaron los mosaicos y esculturas,
entre ellas la recientemente descubierta del Fauno ebrio35. El 5 de octubre de 1955
30 Actas de la Junta de Patronato del Museo Provincial de Bellas Artes, de 11 de julio de 1954.
31 Puede verse A. Beltrn Martnez, M. Pueyo, I. de Pedro, Los Museos de Zaragoza, IV Congreso
Nacional de Arqueologa (Burgos, 1955), 1957, p. 39 ss.; A. Beltrn Martnez, Los Museos de
Zaragoza, Boletn Municipal de Zaragoza, III, 8, 1962, pp. 12 ss.; id. El museo arqueolgico de
Zaragoza, Caesaraugusta, 7-8, 1957, pp. 91 ss.
32 Actas de la Junta de Patronato del Museo Provincial de Bellas Artes de 3 de octubre de 1955.
CSARAUGUSTA 79
A. Beltrn Martnez 1956 (cit. n. 17), pp. 52 ss.

33 De 7 de enero de 1955 (B.O.E. del 22).
34 Vitrinas 1-2. Edad de Piedra en Aragn; 3. Edad de Piedra en Francia; 4. Neoltico; 5. Cuadro cro-
nolgico de la Edad de Piedra; 6. Edad del Bronce; 7. Edad del Hierro; 9-10. Edad del Hierro
(Caspe); 11, 14. Yacimientos aragoneses; 12-13. Sena; 15. Calvi; 16-18. Segunda Edad del Hierro;
19. Cuadro cronolgico; 20-22. Roma (Azaila, Malln, Velilla).
35 A. Beltrn Martnez 1957 (cit. n. 32), pp. 81 ss.
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FIG. 7. 1956. Museo de Zaragoza. La recin nacida Seccin de Arqueologa despus de la reno-
vacin museografa diseada por Antonio Beltrn. (Fot. Archivo Museo de Zaragoza).
fue inaugurada la nueva Seccin de Arqueologa por el Ministro de Educacin36. Se

puso adems de relieve la importancia de la investigacin arqueolgica como
motor de desarrollo del propio museo y de sus colecciones37 (figs. 7-9).
1956. Nuevo espacio. La entreplanta dedicada a la arqueologa medieval

Casi al tiempo de la Seccin de Arqueologa38 se acometi el montaje de su sala
superior (Sala III), en la que tambin intervino Antonio Beltrn y en la que se expu-
sieron objetos variados en un total de catorce vitrinas. Se inaugur la sala III el 25
de noviembre del ao 1956, conteniendo las denominadas artes menores medie-
vales. El mismo da se abra tambin al pblico la Seccin de Ciencias Naturales del
Museo de Etnologa de Aragn.
Su resumen iba desde series de imaginera romnica y gtica a objetos de forja
del siglo XVII (vitrina 1) a los materiales rabes (vitrina II), morillos, series numis-
mticas, cermica de Muel, azulejos, numismtica moderna, diversas esculturas,
CSARAUGUSTA 79
36 Participaron de forma activa en los trabajos los discpulos y ayudantes Fernando Casamayor, Isabel
de Pedro, Mercedes Pueyo y Mara Teresa Angs.
37 El estado del Museo en el ao 1955, en A. Beltrn Martnez, Los Museos de Zaragoza, IV Congreso
Nacional de Arqueologa (Burgos, 1955), 1957, pp. 39 ss.; id. Miscelnea sobre excavaciones arqueo-
lgicas y museos de Zaragoza, Zaragoza, IV, 1957, pp. 69 ss.
38 A. Beltrn Martnez, El Museo Arqueolgico Provincial y la Diputacin de Zaragoza, Zaragoza, II,
1956, pp. 53 y ss., sobre el papel de la Diputacin Provincial en el mantenimiento del centro.
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FIG. 8. 1956. Una visita guiada ante la maqueta de Azaila. (Fot. Archivo Documental ABM).
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FIG. 9. Vista general de la Seccin de Arqueologa. (Foto Studio Guillermo).
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FIG. 10. Museo de Zaragoza, 1963. La entreplanta sobre la Seccin de Arqueologa dedicada a
la Arqueologa Medieval. (Fot. Archivo Documental ABM).
maquetas, capiteles, sillas del coro de Veruela, etc. y todos los materiales menudos
de difcil encaje en las salas de Pintura del resto del Museo39 (fig. 10).
Antonio Beltrn Martnez, director del Museo (1964-1974)

El ao presente significa el nombramiento de A. Beltrn40 como director del
Museo tras la jubilacin de Joaqun Albareda. Estuvo asistido en la Secretara del
Museo por Juan Gonzlez Navarrete y despus, me incorpor yo mismo (con
Guillermo Fats), gratis et amore, continuando la tradicin familiar ya establecida.
Cumplimentada, tambin por A. Beltrn la reforma en profundidad de la seccin
de Arqueologa en el periodo anterior, ahora, en las reformas del Museo destaca el
proyecto extraordinario de obras destinadas fundamentalmente a la instalacin de
la pinacoteca, por importe de 1.200.000 pesetas.
Al comenzar a realizar las obras de acomodacin de la pinacoteca se descubri
que la totalidad del maderamen del edificio estaba atacado por termitas, por lo cual
hubo de clausurarse el Museo y emprender una costosa obra de sustitucin de la
madera, realizndose en toda la zona que recae sobre la plaza, entonces de Jos
Antonio, en la planta baja (vivienda del portero, despacho del Museo Arqueolgico
CSARAUGUSTA 79
39 Tom parte importante en su instalacin la Srta. Guerrero Gargallo, entonces secretaria del Museo.
A. Beltrn Martnez 1958 (cit. n. 22).
40 Vanse las notas directas sobre esta etapa en A. Beltrn Martnez 1987 (cit. n. 15), pp. 335 ss.
Tambin las relaciones de A. Beltrn con los museos en M. Beltrn Lloris, Celsa, Guas Arqueolgicas
de Aragn, 2, Zaragoza 1985, 8 ss.
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FIG. 11. 1964. La Seccin de arte gtico recin reformada. (Foto Studio Guillermo).
y Sala de Marn Bags) y en tres salas de la planta noble. Para el resto de la obra se
redact un proyecto por el seor Mlida, arquitecto41.
Las obras del Museo paralizaron la vida de ste prcticamente desde 11 de
enero hasta el 7 de octubre. No obstante hubo aperturas parciales del mismo duran-
te el verano (Arqueologa, Primitivos y Sala de Goya) (fig. 11). El 7 de octubre se
inauguraron por el Director General de Bellas Artes, las salas de Bellas Artes (par-
cialmente), as como la nueva Sala de Marn Bags y la zona de la galera. En las
antiguas salas, pendientes de restauracin, se catalogaron de forma provisional los
restantes fondos42.
En este mismo ao, en las Fiestas de Primavera, se inaugur la Seccin de Arte
Actual del Museo en el Torren de la Zuda, con obras cedidas por los propios artis-
tas: Prez Piqueras, R. Santamara, Cariena, Chueca, J. Dorado, Baqu Ximnez,
M.P. Burges, Ors, Gimeno Guerri, Albiac y otros43.
En el captulo de las exposiciones temporales merece destacarse la de los mate-
riales hallsttticos de las excavaciones de Caspe, procedentes de las excavaciones
CSARAUGUSTA 79
41 G. Fats Cabeza, Inauguracin de salas en el Museo Provincial de Zaragoza, Caesaraugusta, 23-24,

1964, 125-126.
42 El estado en A. Beltrn Martnez, Catlogo del Museo Provincial de Bellas Artes de Zaragoza, 1964.
43 A. Beltrn Martnez, 1964 (cit. n. 43), p. 81 ss. Adems de los citados se expusieron de forma esta-
ble obras de J. Borreguero, A. Izquierdo, D. Sahun, J. J. Vera, P. Mor, V. Paricio, P. Arenas, E. Marco
y L. Franco.
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FIG. 12. Dedicatoria del pianista Eduardo del Pueyo a Antonio Beltrn, tras su participacin
en la campaa Zaragoza bien merece un Goya, 1964. (Fot. Archivo Documental ABM).
dirigidas en dicho yacimiento por A. Beltrn44, con motivo de la reunin perma-

nente del Comit Ejecutivo de la Unin Internacional de Ciencias Prehistricas y
Protohistricas.
De las adquisiciones, lo ms destacado es la formalizacin de la compra del
cuadro de Goya Sueo de San Jos, adquirido tras mltiples gestiones con el concur-
so de la Direccin General de Bellas Artes, las corporaciones locales y el pueblo de
Zaragoza (exposicin en la Institucin Fernando el Catlico, donativos particula-
res, conciertos de Eduardo del Pueyo, etc.) (fig. 12).
discurr que la propaganda se apoyase en la frase Zaragoza merece un Goya. He

ledo hace poco una informacin que asegura que se compr por suscripcin popular, pero
aunque no recuerdo bien los nmeros y datos, creo que lo que se recaud ascenda a unas
60.000 pesetas, porque las gentes hicieron odos de mercader en una poca en la que se
crea que el Estado o el Ayuntamiento eran quienes tenan que hacer el esfuerzo, pagar y
hasta soportar las diatribas de quienes no movan ni un dedo. Escrib en Heraldo y hable
en las radios y un buen da, para consuelo de mi fracaso, recib una carta de Eduardo del
Pueyo, el excepcional pianista aragons, profesor en el Conservatorio de Bruselas, que se
ofreca, con gastos a su costa, para ejecutar en Zaragoza la versin integral de las sonatas
de Beethoven (A. Beltrn, Memorias: Aos de Zaragoza, Zaragoza, 1999, p. 94).
CSARAUGUSTA 79
44 A. Beltrn Martnez, Notas sobre un kernos hallado en Caspe, Caesaraugusta, 5, 1954, pp. 43-38;
id. Avance sobre la cermica excisa del Cabezo de Monlen (Caspe), IV Congreso Nacional de
Arqueologa (Burgos, 1955), 1957, pp. 141-144; Los poblados hallsttticos de Caspe y los proble-
mas cronolgicos del Bajo Aragn, Homenaje a Bosch Gimpera en el septuagsimo aniversario de su
nacimiento, Mxico, 1963, pp. 41-48.
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FIG. 13. Portada de la primera gua moderna

del Museo de Zaragoza (1964)
redactada por A. Beltrn y en la que
participaron como documentalistas
G. Fats y M. Beltrn.
Esta adquisicin, capitaneada por A. Beltrn, bajo el lema Zaragoza merece un

Goya, supuso, sin duda, uno de los mayores triunfos del Patronato y un extraordi-
nario ejercicio de mecenazgo para su tiempo (su precio fue de 500.000 pesetas)45.
Gua del Museo

La Direccin General de Bellas Artes sufrag la Gua del Museo, redactada por
A. Beltrn y siendo hasta entonces la ms decorosa y ordenada de cuantas se edita-
ron. En ellas se apreciaba el estado al da de las instalaciones del Museo, segn lo
enunciado en lneas anteriores46 (fig. 13).
Sobre lo ya dicho en lo referente a la Seccin de Arqueologa y colecciones
medievales y modernas del cuerpo de entreplanta, cabe aadir ahora otras noveda-
des de inters. Entre ellas la exposicin de los respaldos de la sillera de Veruela
alternando con las cermicas aragonesas y de Talavera y Alcora en sala especial. Por
ltimo, en la planta baja, se reordenaron los Primitivos aragoneses y se destin toda
una sala a almacn sistemtico de los fondos de arqueologa, una gran parte debi-
da a ingresos procedentes de las activas excavaciones de A. Beltrn47.
CSARAUGUSTA 79
45 A. Beltrn Martnez, Goya en Zaragoza, Zaragoza, 1971, pp. 38 ss.

46 A. Beltrn Martnez, Los Museos de Zaragoza en 1957, Zaragoza, VI, 1958, pp. 121-124.
47 1) Excavaciones en la Zaragoza romana: A. Beltrn Martnez, Interesante pieza escultrica hallada
recientemente en una villa romana de Zaragoza, ArchEspA, XXIII, 1950, pp. 497-506; Explora-
ciones del Seminario de Arqueologa en una casa romana de Zaragoza, Caesaraugusta, 1, 1951, pp.
142-143; Una casa romana en Zaragoza, II Congreso Nacional de Arqueologa (Madrid, 1951), 1952,
439-450; Una casa romana en Zaragoza, Caesaraugusta, 2, 1952, pp. 29-37; Nota sobre algunos
hallazgos romanos en el templo del Pilar, Caesaraugusta, 6, 1955, pp. 251-252.
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El esfuerzo fue ahora notable en la sistematizacin de los fondos de pintura en

la planta principal. As la Sala I continuaba con las obras de los siglos XV-XVIII, la
Sala II se destin por entero al siglo XVII y la III acababa en el siglo XVIII, con una
clasificacin razonada de autores y pocas. En la galera se instal la pintura del
siglo XIX (Primera Seccin) y la del XIX-XX (Segunda Seccin).
Era magnfico el estado de la Sala de Goya merced a las obras depositadas por
el Canal Imperial de Aragn que constituan el eje primordial de la misma (Duque
de San Carlos y Fernando VII), la familia Jordn de Urris (retrato de Don Flix de
2) Excavaciones en los Baales de Sdaba: Bibliografa: Excavaciones en los Baales de Sdaba (Za-
ragoza), Caesaraugusta, 1, p. 156.
3) Varia de poca romana: Moneda romana de Zaragoza hallada en Panticosa, Caesaraugusta, 4,
1954, pp. 139-140; Los hallazgos del Balneario de Panticosa, Caesaraugusta, 5, 1954, pp. 196-200;
Notas para el conocimiento de El Cabezuelo de Gallur (Zaragoza), IV Congreso Nacional de
Arqueologa (Burgos, 1955), 1957, pp. 189-191; Nota sobre hallazgos romanos en Artieda de
Aragn (Zaragoza), VIII Congreso Nacional de Arqueologa (Sevilla-Mlaga, 1963), 1964, pp. 448-
450.
4) El Cabezo de Monlen y la Loma de los Brunos: A. Beltrn Martnez 1954 (cit. n. 45).
La cermica hallsttica del cabezo de Monlen de Caspe, IV Congreso Internacional de Ciencias
Prehistricas y Protohistricas (Madrid, 1954), 1954, pp. 763-768; Una vasija ritual del Cabezo de
Monlen de Caspe, III Congreso Nacional de Arqueologa (Galicia, 1953), 1955, pp. 107-108; Avance
sobre la cermica excisa del Cabezo de Monlen (Caspe), IV Congreso Nacional de Arqueologa
(Burgos, 1955), 1957, pp. 141-142; El yacimiento del Cabezo de Monlen, V Congreso Nacional
de Arqueologa (Zaragoza, 1957), 1959, pp. 134-137; Notas sobre moldes para fundir bronces del
Cabezo de Monlen, VI Congreso Nacional de Arqueologa (Oviedo, 1959), 1961, pp. 149-150; Un
nuevo kernos del oppidum hallstttico del Cabezo de Monlen, Caspe, VI Congreso Nacional de
Arqueologa (Oviedo, 1959), pp. 144-148; El poblado hallstttico del Cabezo de Monlen (Caspe,
Espaa), V Congreso Internacional de ciencias prehistricas y protohistricas (Hamburgo, 1958), 1961,
pp. 74-75; Caspe: El Vado, Noticiario Arqueolgico Hispnico, V, 1956-61, 1962, pp. 86-90; Dos
notas sobre el poblado hallstttico del Cabezo de Monlen: I. La planta. II. Los kernoi,
Caesaraugusta, 19-20, 1962, pp. 7-36; Excavaciones del Plan Nacional en el Cabezo de Monlen, El
Vado, Noticiario Arqueolgico Hispnico, V, 1956-61, 1962, pp. 135-136; El poblado hallstttico de
la Loma de los Brunos, Caspe, VII Congreso Nacional de Arqueologa (Barcelona, 1960), pp. 214-216;
Los poblados hallsttticos de Caspe y los problemas cronolgicos del Bajo Aragn, Homenaje a
Bosch Gimpera en el septuagsimo aniversario de su nacimiento, Mxico, 1963, pp. 41-48; Excavacin
en la Loma de los Brunos (Caspe, Zaragoza), Noticiario Arqueolgico Hispnico, VI, 1-3, 1962, 1964,
pp. 147-151; Ms sobre kernoi, Caesaraugusta, 27-28, 1966, pp. 69-70; Estudio de los kernoi
hallsttticos de Caspe (Zaragoza, Espaa) y sus relaciones, VI Congresso Internazionale delle Scienze
Preistoriche e Protoistoriche (Roma, 1962), 1966, pp. 28-35.
5) Fuentes de Ebro: Fuentes de Ebro (Zaragoza), Noticiario Arqueolgico Hispnico, II, 1-3, 1955, p.
214; Excavaciones arqueolgicas en Fuentes de Ebro (Zaragoza). I Campaa. Memoria,
Caesaraugusta, 9-10, 1957, pp. 87-101; Sobre excavaciones en la Corona de Fuentes de Ebro, Actas
del I Congreso Espaol de Estudios Clsicos (Madrid, 1956), 1958, pp. 301-304.
6) Cultura ibrica: Los hallazgos ibricos de El Palomar de Oliete (Teruel) y la coleccin Orensanz
de Zaragoza, Caesaraugusta, 11-12, 1958, pp. 25-32; Sobre el rtulo Ilduradin en una estampilla
de Azaila, Caesaraugusta, 21-22, 1964, pp. 19-45; El tesorillo de denarios ibricos de Alagn
(Zaragoza), Numisma, 120-131, I Congreso Nacional de Numismtica (Zaragoza, 1972), 1973-1974,
CSARAUGUSTA 79
pp. 201-214.
7) Contrebia Belaisca, Botorrita: El bronce ibrico escrito de Botorrita (Zaragoza, Espaa), VIII
Congreso Internacional de Ciencias Prehistricas y Protohistricas, t. III (Belgrado, 1971), 1973, pp. 140-
141; La inscripcin ibrica, sobre bronce de Botorrita, Homenaje a D. Po Beltrn de ArchEspA, VII,
1973, pp. 73-85; Avance al estudio del bronce ibrico de Botorrita (Zaragoza), XII Congreso
Nacional de Arqueologa (Jan, 1971), 1973, pp. 451-454.
No se refieren ahora otros muchos hallazgos ingresados en el museo en aos posteriores corres-
pondientes a la actividad investigadora de A. Beltrn en los territorios aragoneses.
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FIG. 14. Un aspecto de la Galera de Bellas Artes del Museo de Zaragoza en el ao 1965,
durante la visita del entonces Director General de Bellas Artes, Gratiniano Nieto.
Azara), la familia Cistu de Castro (retrato del segundo barn de la Menglana), ade-
ms del Autorretrato de Goya, El Sueo de San Jos, las dos obras religiosas (Apstol
Santiago, Virgen del Pilar), el retrato de Carlos IV y la carta de Goya.
La Gua contena adems un interesante ndice de los depsitos de obras del
Museo en otras entidades fuera de l y se hacan constar tambin, por primera vez,
las prdidas de los cuadros que en su da se depositaron en la Tienda Econmica y
en el Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragn.
Este es el estado fundamental del Museo que perdurar prcticamente hasta la
ltima reforma del edificio (fig. 14). Las deficiencias de la instalacin eran paten-
tes, como se desprende del proyecto de obras que realiz Mlida en enero de 1965
y que no se lleg a acometer. En l se planteaban la sustitucin de los elementos de
madera por hormign armado y hierro, la adecuacin de las salas fuera de uso, la
instalacin de viviendas para el director del Museo, la eliminacin de columnas en
las salas, el solado de baldosa en la sala de arte musulmn y planta principal, etc.
CSARAUGUSTA 79
En el rgimen interno del Museo se acuerda elevar la entrada, de tres, al precio

de cinco pesetas, dejando la misma gratuita en los das festivos. Por necesidades pre-
supuestarias hubo que despedir a los vigilantes en el ao 1964.
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De 1967 a 1971

En este ao se vio la posibilidad de rematar definitivamente las obras del
Museo y abrir el mismo al pblico en plazo breve. Durante este ao aument el
nmero de entradas y tambin la cuanta de las subvenciones de las corporaciones
locales, merced a los insistentes desvelos de A. Beltrn, as como del Estado. Los
visitantes de esta fecha fueron 26.019 y 12.277 en el ao anterior.
El xito de visitantes agot la Gua del Museo en el ao 1970. No obstante las
cuentas del Centro denotan la gran penuria econmica del mismo durante los aos
1968-70, hasta el punto que hubo de prescindirse de los vigilantes temporales que
el museo tena en los das festivos, quedando reducidos a portero y conserje48. Se
estudia del mismo modo un nuevo aumento de las subvenciones que vienen con-
cediendo las corporaciones locales.
En el captulo de obras de acondicionamiento se instala entonces el mosaico
de Artieda49 en la sala de Arqueologa Medieval (por obligacin del espacio) y se
remat la sala de Marn Bags. Entre los ingresos del Museo sobresalen una lpi-
da de Velilla de Ebro, un capitel visigtico de Zaragoza y los materiales procedentes
de excavaciones arqueolgicas (Belchite, Mediana de Aragn, Juslibol, Caspe,
Gallur, etc.), en todos los cuales intervino activamente A. Beltrn.
El Museo ingresa en el Patronato Nacional de Museos

El 24 de julio de 1971 el Ministerio de Educacin y Ciencia, a propuesta de la
Direccin General de Bellas Artes, y tras intensas gestiones del director del Museo,
resolvi integrar en el Patronato Nacional de Museos al Museo de Bellas Artes de
Zaragoza, con la continuidad en los beneficios y ayuda econmica proporcionados
al mismo por la Diputacin Provincial y el Ayuntamiento de Zaragoza50, siendo de
aplicacin a nuestro Centro las disposiciones generales que regulan el funciona-
miento econmico administrativo de los Centros integrados en el Patronato
Nacional de Museos.
El ingreso en el Patronato Nacional de Museos permite ya en el ao 1971 plan-
tear a A. Beltrn la necesidad de una reforma general de todo el Centro que con-
templase de forma ambiciosa una remodelacin total y la adecuacin de nuestro
centro a las necesidades impuestas por la museologa moderna, lo que se consigui
no sin tensiones que hubo de asumir, una vez ms, A. Beltrn:
por descontado que encontr oposicin, en buena parte subterrnea, pero fueron
muchas ms quienes apoyaron una parte de los recelos naci del desalojo de viviendas y
del estudio de Marn Bags, que haban ocupado la planta superior contra todo buen sen-
CSARAUGUSTA 79
48 Actas de la Junta de Patronato del Museo Provincial de Bellas Artes de Zaragoza, 27.12.70.
49 Tambin procedente de la actividad investigadora de A. Beltrn Martnez: Nota sobre hallazgos
romanos en Artieda de Aragn (Zaragoza), VIII Congreso Nacional de Arqueologa (Sevilla-Mlaga,
1963), Zaragoza, 1984, pp. 448-450.
50 El Museo de Zaragoza en el ao 1970 se mantena a todos los efectos con sendas subvenciones de
la Diputacin Provincial de Zaragoza y del Ayuntamiento de la ciudad de, respectivamente, 125.000
y 75.000 pesetas, adems de lo recaudado por las entradas y de una aportacin casi simblica del
Estado, 6.000 pesetas. Estas subvenciones, no obstante cesarn a los pocos aos.
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tido y, con gran dolor, el desplazar a la Academia de San Luis de los lugares que ocupaba
y que cortaban la circulacin continua por las futuras salas del Museo. Semejante cosa pro-
voc un irracional resentimiento que tuve que sufrir como acadmico cada vez que haba
una vacante que me permitiese salir de mi eterna vicedireccin segunda, sin disimular un
antagonismo oculto pero puesto de manifiesto a la hora de la verdad, e incluso cada vez que
remova las quietas aguas de la rutina e intentaba intervenir en la vida y asuntos de la ciu-
dad hice lo que deba o lo que me pareci que Zaragoza necesitaba en cuanto al museo
y lo que el agotamiento de mi paciencia me exigi y, andando el tiempo, he visto con gozo
(y con un poco de amargura, todo hay que decirlo) que no me equivoqu (A. Beltrn,
Memorias: Aos de Zaragoza, Zaragoza, 1999, p. 93).
As las cosas, el arquitecto seor Mateo plante un proyecto inicial, retomado

despus por A. Romero y en el que se dieron las directrices generales de la reforma
del edificio, que buscaba fundamentalmente la ampliacin del espacio de exposi-
cin, almacenamiento y administracin y la puesta al da de la fbrica del edificio.
Se realizan en el mismo ao los trabajos preliminares de sondeos y catas del edifi-
cio actual en sus cimientos interiores y exteriores.
En el aspecto administrativo se acord por la Junta de Patronato a instancias
del Ministerio, solicitar una plaza de conservador-director del Museo y la amplia-
cin del personal subalterno (1972).
Los trabajos de fbrica en el Museo dieron comienzo en enero de 1974 y dura-
ron hasta septiembre de 197651. Antonio Beltrn Martnez desempe la direccin
del Museo hasta 1974, en cuya fecha tom posesin del cargo Miguel Beltrn Lloris,
en calidad, por cierto, de funcionario del Cuerpo Facultativo de Conservadores de
Museos del Estado y no como herencia paterna, segn pensaban algunos ingenuos
y entraables amigos. En el ao 1976 fue distinguido A. Beltrn, con el nombra-
miento de Director honorfico perpetuo por el Ministerio de Cultura.
3. La Fbrica Nacional de Moneda y Timbre

Fuera del ambiente Zaragoza, Antonio Beltrn, como asesor de la FNMT, desde
1953, estimul, entre otras tareas el planteamiento y directrices del importante
museo de dicho organismo, que alberga una de las colecciones numismticas ms
notables de Espaa.
uno de tales amigos fue Xavier Calic, de Barcelona, con quien mantuve estrecha
colaboracin hasta su muerte. Fue hombre de enorme dimensin humana y en buena
parte responsable de mi incorporacin a la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre de la
misma peregrina forma que me han ocurrido tantas otras cosas de mi vida. Su admiracin
por mi trabajo naci de una conferencia en la que desarroll el tema de que la moneda es
CSARAUGUSTA 79
como un ser vivo, medio de cambio, comn medida de valor, y cuenta la verdica historia
de los pases y las gentes. Organizaba la Fbrica, con Calic de facttum, la I exposicin
nacional de Numismtica, en Madrid, y mi buen amigo, me pidi que diese una vuelta por
51 J. Romero Aguirre, J. M. Mateo Soteras, Proyecto de reforma del Museo de Bellas Artes de Zaragoza,
Zaragoza, 1972.
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las salas donde se montaba y ayudase a los coleccionistas en lo que necesitasen; como no

saba y an no he aprendido estar quieto y callado (dicen que por la boca muere el
pez, o que en boca cerrada no entran moscas) anduve metiendo baza en las vitrinas y cis-
mando lo mo, hasta que se produjo un verdadero chascarrillo. Cuando estaba poniendo
orden en la vitrina de Daz de Lara un seor a quien no conoca, grande, gordo y extro-
vertido, me pregunt algo; muy atareado yo, le dije que esperase y que hablara con l cuan-
do me despachase. Pacientemente esper y result ser, nada menos, que el omnipotente don
Luis Auguet, a la sazn el Director general de la Fbrica de Moneda con rango de Director
General del Ministerio de Hacienda, quien me pidi que le asesorara en la ejecucin de una
idea que pensaba poner en prctica, la organizacin de un nuevo museo (A. Beltrn,
Aconsej A. Beltrn la formacin de un museo pequeo y didctico, con pocas

monedas y muchos grficos y explicaciones, unos almacenes bien ordenados, inclu-
so separados por pocas, al servicio de los investigadores y sobre todo la dotacin
de personal adecuado para estas tareas. Sin embargo, los resultados fueron otros,
pues surgi un museo, al decir de Antonio Beltrn52 faranico lleno de escayolas y de
ostentosas vitrinas, aunque lo aconsejado fuera que el visitante no recordase el marco que
rodeaba a las monedas y que las vitrinas se configurasen de forma sencilla. Del mismo
modo no se lleg a la provisin inmediata de plazas tcnicas para el museo, que
solo ms tarde fueron dotadas53.
Durante su periodo de dilatada asesora, se adquirieron importantes monedas
y entre ellas el centn de oro de Felipe IV, valorado en tres millones de pesetas, y
que fue objeto de presentacin pblica54 (fig. 15).
En este sentido result casi pintoresca la compra del centn de oro de Felipe IV, apa-
recido en una subasta de Durn y adquirido por la cantidad de tres millones de pesetas, exi-
gua para su valor. No obstante el ministro del ramo, Barrera de Irimo, me organiz un trepe
por lo que juzgaba un dispendio, hacindome responsable del consejo y de la compra. Le
desarm dicindole: no te enfades ministro, te la compro y dentro de un mes la habr ven-
dido por tres veces el precio que se ha pagado. Me equivoqu porque lo que ofrecieron los
norteamericanos fueron 12 millones que casi provocan el telele del prcer (A. Beltrn,
4. Los otros Museos de Don Antonio

Antonio Beltrn insufl desde la ctedra universitaria abundantes inquietudes
musesticas, muchas de las cuales, lo fueron desde la asignatura de Prehistoria, en
cuyo temario, se inclua como un instrumento ms de comprensin, la teora etno-
CSARAUGUSTA 79
52 A. Beltrn Martnez, Antonio Beltrn. Memorias: Aos de Zaragoza, Zaragoza, 1999, 122 ss.
53 A. Beltrn Martnez, El Museo de Numismtica de la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre,
Numisma, 14, 1955, pp. 161 ss.; id. El Museo de la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre: proble-
mas de organizacin, Congreso Internacional de Numismtica, t. II (Pars, 1953), 1957, pp. 609-610.
54 A. Beltrn Martnez, El centen de Felipe IV en la Fbrica nacional de Moneda y Timbre, Numisma,
XXI, Madrid, 1971, p. 108.
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FIG. 15. Aspecto renovado del Museo de la Casa de la Moneda de Madrid, 2005. (Fot. Casa de
la Moneda de la FNMT, Madrid).
lgica en cuyos trabajos y aplicacin destacaron muchos de sus discpulos, siendo

entraable, entre otros, Enrique Satu, que con Julio Gavn y los Amigos de Serrablo
significan su nexo de unin con el Museo de Artes de Serrablo. En este mbito ejer-
cit una de sus inquietudes tecnolgicas con el video y entrevista a su director de
dicho museo (1992), que conserva una sala, la de religiosidad popular con su nom-
bre, y como sincero homenaje a su labor de siembra, en un terreno, por supuesto
extraordinariamente abonado y cultivado. En su entusiasmo y participacin resulta
entraable el captulo, protagonizado, con un entusiasta equipo, en el viaje etno-
grfico ahora publicado, una vez ms, como homenaje a su memoria, titulado
Rales y Traviesas55 (fig. 16).
En el otro extremo de la geografa musestica a la que prest especial y entu-
siasta dedicacin Antonio Beltrn, sobresalen los Parques Culturales, de los que fue
impulsor e idelogo, en uno de sus ms acertados proyectos que anticiparon con
mucho lneas de conducta que sern asumidas posteriormente con enorme xito,
por cuanto significa unir en un concepto unitario territorio y patrimonio56. De esta
lnea de trabajo sirve de paradigma el Parque Cultural del Ro Martin, cuyo centro
musestico en Ario, debido al buen hacer de Jos Royo (fiel y entraable amigo y
colaborador estrecho) y su equipo, ostenta su nombre una vez ms (fig. 17). Para
CSARAUGUSTA 79
55 Railes y traviesas. Homenaje a don Antonio Beltrn Martnez, Museo de Serrablo-IEA, Huesca, 2000.
Vase la nota periodstica de A. Beltrn sobre el libro y el Museo de Serrablo (Aquel Pirineo,
Heraldo de Aragn, 20 de febrero de 2006).
56 A. Beltrn Martnez, Los Parques Culturales y el Arte Rupestre en Aragn, Jornadas sobre Parques con
Arte Rupestre, (Zaragoza, 1989), 1990, pp. 13-59.
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FIG. 16. Antonio Beltrn rodeado por el equipo de Rales y Traviesas en la Estacin del
Portillo de Zaragoza, antes de tomar el canfranero, 4 de marzo de 2000. A la izquier-
da Enrique Satu coordinador de la idea. (Fot. Museo de Serrablo).
CSARAUGUSTA 79
FIG. 17. Antonio Beltrn recibe la placa en reconocimiento a su labor en pro del Parque
Cultural del Ro Martn, en presencia de la presidenta del Consejo rector, Begoa
Pastor, del Presidente del Patronato Carlos Clavero y del Director General de
Patrimonio Cultural, Jaime Vicente, Ario, 26 de noviembre de 2005. (Fot. Parque
Cultural del Ro Martn).
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los Parques Culturales A. Beltrn postul enunciados que han de permanecer vigen-
tes durante muchos aos, en los que recoga la puesta en valor de los recursos
patrimoniales de un territorio, de forma activa y a travs de sus gentes cultura
popular y de su geografa recursos paleontolgicos, arqueolgicos, flora,
fauna, principios que ahora hace suyos las nueva museologa, los de una institu-
cin (el Parque) comprometido al servicio de su comunidad, en la que los objetos y el pro-
pio museo son solo un medio y no un fin en s mismo. Gracias a su impulso la
Comunidad de Aragn se puso a la cabeza de un movimiento en el que todava des-
punta de forma sobresaliente, incorporando al panorama musestico una figura de
extraordinario inters social y cultural.
5. Museos no nacidos57
Propici tambin, en otro mbito, Antonio Beltrn, el proyecto de una Seccin
de Arte Moderno en el Torren de la Zuda, con el nimo de cubrir el vaco que
entonces presentaba el Museo Provincial, cuyos ltimos leos correspondan al ao
1935, aunque la idea solo tuvo un desarrollo incipiente sin llegar a feliz trmino.
La Seccin se inaugur en la primavera de 1964, con obras depositadas por los artis-
tas zaragozanos, circunstancias que llevaron a una exposicin permanente de ef-
mera duracin58, pues la celebracin de las Bienales de Pintura Ciudad de
Zaragoza restaron inters a la muestra. En el momento presente continua siendo
un problema aplazado y ahora ya de difcil abordaje, la inexistencia de un centro
dedicado al arte contemporneo59.
Entre otros fracasos, en este campo, pueden contarse el Museo de los Sitios,
que no logr superar el deficiente ensayo del general Amado en la Academia
General Militar, y sin que llegara a prosperar la idea de su instalacin en Casa
Palafox, en intenciones que todava en nuestro tiempo se siguen esbozando en
torno al mismo espacio.
Otra idea que no prosper en aquel momento, a pesar del fervoroso inters
que se suscit durante la celebracin del Bimilenario de la fundacin de Caesar
Augusta, en el ao 1964 fue la creacin de un Museo Municipal o de Historia de
la Ciudad, que hoy se ha abordado con firmeza a partir del Centro de Historia de
Zaragoza, de reciente apertura.
Ni siquiera fue tomada en consideracin la idea de fundar un museo de historia de la

ciudad, que fue insistentemente planteada durante la celebracin del Bimilenario de la fun-
dacin de Caesaraugusta y pese a ser muy fuerte la tradicin de estas instituciones en las
viejas ciudades europeas tampoco rebas el nivel de una idea previa la gestin con el
CSARAUGUSTA 79
57 A. Beltrn Martnez 1999 (cit. n. 14), pp. 177-178.

58 A. Beltrn Martnez 1964 (cit. n. 43), pp. 81-82. Se reunieron obras de Prez Piqueras, Borreguero,
R. Santamara, M. Cariena, D. Sahun, Julia Dorado, Baqu Ximnez, Mara Pilar Burges, Jos Ors,
Pilar Mor, Juan Gimeno Guerra, Virgilio Albiac, Vicente Paricio y otros muchos.
59 C. Lomba Serrano, En el comienzo de un nuevo milenio: los museos y centros de arte contempo-
rneo en Espaa, Madrid, CSIC, 2001, pp. 123 ss.; M. Beltrn lloris, Los Museos aragoneses en el
umbral del tercer milenio, Museo de Zaragoza. Boletn, 16, Zaragoza, pp. 162 ss.
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Ministerio de Educacin sobre un museo de arte mudjar en la Aljafera hoy la

Aljafera en manos de las Cortes, es un museo en si misma (A. Beltrn, Memorias: Aos
de Zaragoza, Zaragoza, 1999, p. 133).
Final: Ave et vale

Se cumplen as los propsitos de estas lneas. Tengo la clara sensacin de que
la mirada de Antonio Beltrn, se prolonga sobre todos nosotros, no solo a travs de
sus efigies materializadas por la bondad y el agradecimiento de sus pueblos y sus
gentes, en el Barranco del Mortero, o desde el busto de la universitaria Plaza de San
Francisco de Zaragoza, sino tambin a travs de la mirada del annimo nio clsi-
co del Museo de Cartagena, del Pedrn de Serrablo o del enigmtico personaje
con sombrero retratado por Goya? del Museo de Zaragoza. Todos ellos nos lan-
zan elocuentes miradas y suscitan en nuestros nimos emociones intensas, recuer-
dos entraables y sobre todo las voces de muchas gentes que contagiadas por el
entusiasmo de este profesor universal, dedicaron su tiempo y sus desvelos a la
mejor promocin de nuestro patrimonio cultural.
Quienes se acerquen a nuestras salas musesticas en los renovados centros de
Cartagena, la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre de Madrid, los museos de
Zaragoza, o transiten por el Centro y Parque Cultural del Ro Martin, podrn encon-
trar, omnipresente, el sentir de Antonio Beltrn y la historia de sus desvelos. A
Antonio Beltrn debemos una parte importante de nuestra historia pasada, no solo
desde el aspecto meramente personal, sino a travs del ingente patrimonio que nos
ense a amar, a interrogar de la mano de la investigacin o a contemplar con el
regusto de las cosas menudas (parva non pereant) que nos han ayudado a conocer-
nos mejor y a sentirnos orgullosos del multicultural legado que nos ha dejado nues-
tro pasado, transmitido con inmenso amor por este gran humanista de nuestro
tiempo.
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 183-195

ISSN: 0007-9502
10. Antonio Beltrn y la cultura aragonesa

GUILLERMO FATS CABEZA
El ttulo propuesto por los editores para este captulo es ambiguo, de lo cual
puede hacerse una ventaja, pues una etiqueta ancha da pie para intentar varias
cosas. Por un lado, significar la dilatada y diversificada tarea que en Aragn llev a
cabo Antonio Beltrn en pro de la cultura, dar una idea de su desvelo por estudiar
los hechos culturales, procurando mostrar sus condiciones como investigador de lo
aragons, preocupado, adems, por cerner en lo posible ese concepto en qu con-
siste lo aragons y depurarlo; y, por otro, cmo desarroll con xito su empeo
en divulgar y explicar esos fenmenos y en promover una sensibilidad que les fuera
favorable, meta para cuya consecucin toda persistencia es poca. Esta faceta suya de
divulgador tuvo un alcance multitudinario como, probablemente, nadie en Aragn
lograra antes.
Hacer cosas
Intentar describir el modo en que, segn mi juicio, Antonio llev a cabo su
tarea de siembra y de qu medios, habilidades y recursos se vali. En algunos pla-
nos notables del conocimiento de los aragoneses sobre s mismos y su pasado hay
ganancias que no se explican hoy sin su intervencin, pues, en efecto, una buena
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gavilla de asuntos que hoy tienen ganada una atencin socialmente extensa, hay un
antes y un despus de su largo trabajo de divulgacin.
Pocos aragoneses del siglo XX habrn tenido unas aficiones ms enciclopdi-
cas, que casaban a la perfeccin con su temperamento de hombre curioso y activo.
La vida lo enriqueci con peripecias y avatares que ensanchan el nimo si no lo han
aplastado: fue soldado republicano en la guerra; perdi a su primer hijo, recin
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FIG. 1. Ao 1948, de izquierda a derecha,

Antonio Garca y Bellido, Po
Beltrn Villagrasa y Antonio
Beltrn, en el Congreso de Elche.
A. Beltrn).
nacido; un accidente de carretera lo tuvo a las puertas de la muerte; y el falleci-

miento de su esposa, Trinidad Lloris, ms joven que l, lo sumi en un dolor irre-
mediable. Pragmtico por necesidad, afront con frecuencia problemas que no eran
de su incumbencia administrativa, poltica o acadmica, lo que hubiera inducido
razonablemente a otra clase de persona a eludirlos. Pero no a l, si pensaba que
poda resolverlos.
Atento casi a cualquier cosa, su ingenio se reforz con su doble formacin uni-
versitaria, jurdica y humanstica, en tiempos en los que ambas carreras, la de
Derecho que an lo mantiene sustancialmente y la de Filosofa y Letras que
ya no, ofrecan un currculum generalista muy atractivo para espritus inquisido-
res del cmo y el porqu de lo que hacen los seres humanos. A lo que hay que aa-
dir dos vetas domsticas: la de su padre, Po, doctor en Matemticas, catedrtico de
la materia en Bachillerato ejerci muchos aos en el Instituto Luis Vives, de
Valencia, donde estudi Antonio y excepcional numismtico; y la de su abolen-
go monegrino don Po era de Bujaraloz y su madre, Mara Martnez Franca, de
Sena, de donde obtuvo una especie de lema vital, aprendido de su abuela
Tomasa, que repiti durante su vida a todo el que quiso orle: A lo que no se gana
nada es a estar parao. Un antdoto contra la desidia y la melancola. De cepa mone-
grina le vino tambin un vivo inters por los modos de vida en el campo y por las
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habilidades de los seres humanos para superar la dureza con que a menudo los
envuelve la Naturaleza.
Adase a estos bagajes que vivi en Reus, donde hizo los estudios infantiles,
en Valencia y en Zaragoza y que, recin casado, trabaj en Cartagena y en Murcia.
Cuando en 1949 lleg a la capital aragonesa en la que se domicili para siempre,
conoca bien nuestras regiones mediterrneas, sus lenguas y tradiciones, su vincula-
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cin con Aragn y, por descontado, su arqueologa. De esas races nacieron intere-

santes frutos que le fueron de utilidad, como a no pocos de sus alumnos.
Tena habilidad especial para dotar de un potente motor psquico a su activi-
dad. No se resignaba si la tarea no le suscitaba un mnimo de entusiasmo. Ante un
reto poco apetitoso, se las arreglaba para convencerse de que aquella labor era nece-
saria, importante y apetecible. Invirtiendo, en realidad, un aforismo de Goethe que
le gustaba citar La alegra y el amor son las alas de las grandes acciones, com-
pona las cosas de forma que el trabajo, as fuera rutinario o ingrato, generase sen-
timientos positivosy gozosos en l y en sus colaboradores. Pensaba que, frente al
aspecto a menudo oscuro o poco tentador de un quehacer, deba contraponerse una
concepcin del trabajo como finalidad importante de la vida, idea bien arraigada
en l. As consegua engendrar satisfaccin del mero hecho de desarrollar adecua-
damente una tarea. Dicho de otra forma: su irreprimible necesidad de actuar era,
por s misma, un manantial de estmulos.
Y qu no es cultura?
Como a cualquiera que haya reflexionado un poco sobre ello, a Antonio
Beltrn se le planteaban dudas tericas acerca de qu deba entenderse por cultura,
palabra cuyo contenido nicamente parece conocer con certeza la Real Academia
Espaola, que tiene vedada la duda por su obligacin esencial de definirlo todo.
Entendida como la suma de los conocimientos de una persona que le permiten
desarrollar su juicio crtico, la suya era vasta. Y en cuanto a la cultura como obje-
to de su perpetua observacin, consista en cualquier cosa relacionada con el modo
de vivir, las costumbres y el saber de una sociedad.
Hasta el final de sus das mantuvo la duda terica sobre qu, en realidad, fuese
cultura, asunto sobre el que volva a menudo. No sac en claro gran cosa, excepto que
cada cual define la cosa como le conviene, segn escribi. Se pregunt por los mati-
ces que encerraban las tradiciones eruditas sobre el caso, oscilando entre los valores
que, desde el siglo XVIII para ac, haban ido cobrando trminos como civilisation,
Kultur o el ingls culture y se alarmaba, hasta sentir vergenza ajena alipori, le gus-
taba decir (para explicar en un inciso el por qu de la preferencia, naturalmente: as
haca siempre que poda, seducir auditorios), por lo que en nuestro tiempo llega a
entenderse por cultura. Su solucin a estos relativos agobios del pensamiento fue
siempre emprica y adaptativa, porque no era un epistemlogo ni quera parecerlo.
En los aos de sus comienzos usaba una definicin muy amplia de cultura, de
utilidad para el arquelogo: Lo que el hombre aade a la naturaleza. Eso exten-
da su mirada sobre la cultura aragonesa prcticamente a cualquier cosa relacionada
con los aragoneses. Con el tiempo, se fue desentendiendo de la preocupacin por
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la teora, renegando con sarcasmo bienhumorado de una idea de cultura acuada

por su gremio de prehistoriadores, que lo mismo sirve para bautizar la del vaso
campaniforme, como si los hombres nos definiramos por los cacharros que fabri-
camos, que para llegar a la confusin del galimatas actual.
Podra pensarse que esa percepcin lo llevara a evitar el referido galimatas;
pero, no: incapaz de refrenar su curiosidad, era continuamente seducido por la ten-
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tacin de averiguarlo todo sobre lo que fuera que se terciase. Y la cosa no tuvo ya
remedio cuando, en 1998, la alcaldesa de Zaragoza, Luisa F. Rudi, lo nombr
Cronista de la Ciudad, con el compromiso de editar, dos veces al ao, un extenso
resumen del discurrir de las cosas en la capital de Aragn: nada quedaba, pues, fuera
de su campo de observacin en el hogar de ms de seiscientos mil aragoneses, de
forma que, en los ltimos aos de su vida se meti en ms barullos, cuando otros
proceden a un natural aquietamiento de sus trabajos y a acotar sus intereses, por-
que el tiempo y las fuerzas se acortan. Como siempre le sucedi, el afn de cada da
pudo ms que las excogitaciones y, velis nolis, todo cuanto hacen las personas vol-
vi a ser objeto de su observacin. Fue en eso como Cremes, el acogedor personaje
en cuya boca puso Terencio la magnfica frase cuyo sentido de fondo es el valor de
una solidaridad humana que procede de los ideales escipinicos: Homo sum, huma-
ni nihil a me alienum puto.
En punto a cultura aragonesa, se interes por todo: por lo placentero, lo des-
agradable, lo desconocido, lo manido, lo extico, lo muy comn. Defenda sus gus-
tos en materia cultural como una norma personal que solo reconoca lmites en el
respeto al otro: Comienza (el gusto) a ser discutible cuando se impone o trata de
imponerse a los dems por las buenas o por las bravas, pues lo peor era fijar el
dogma a terceros. Le pareca obligado relativizar muchas cosas, porque cada tiem-
po tiene sus normas y crea sus elementos culturales, sin perjuicio de que muchos
sean eternos y permanentes, lo que sealaba tras poner tcitamente en parangn a
Rubens y Botero.
Conocer y conocerse
Tena algn temor, cuando se ocupaba de las cosas de Aragn, de incurrir en
actitudes que pudieran considerarse refuerzo de posturas nacionalistas o ejercicio
de localismo aldeano. En enero de 2005 imparti un curso, con nueve lecciones, en
la Institucin Fernando el Catlico, sobre costumbres y tradiciones aragonesas,
creo que el ltimo de los suyos de esta clase. Quiso integrar en l, segn pudo
comentarme, tanto la tradicin propiamente histrica, conocida por textos o por
restos materiales, y los modos de vida o las costumbres cuya vigencia, en ocasiones,
le pareca dependiente de una valoracin irracional. Propondra a los asistentes
confrontar esos hechos con las exigencias del siglo XXI.
Parece me escribi que entrar en el tercer milenio nos vacuna frente a las
irracionalidades de bastante de lo que conservamos como parte de nuestra cultura
y de nuestros usos, pero no es as. De esas notas, que luego seran, con pocos cam-
bios, uno de sus artculos para Heraldo, es esta reflexin: Un fenmeno de nuestros
das e incgnita que no acierto a despejar es la anttesis entre la globalizacin, que
anula fronteras, y el reverdecer de los nacionalismos estrechos, que gozan hallando
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lo que nos separa, con un regusto morboso en convertir lo peculiar en algo mejor
que lo del prjimo.
No cejaba en sus intentos de indagar lo aragons para poder explicarlo a los
dems, porque necesitaba aprender para ensear. Medio en broma, le preguntaba
de vez en cuando si ya haba podido explicar porqu los aragoneses siempre ha-
ban sido pocos, pero nunca poco, enunciado sentencioso que publiqu en 1988
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FIG. 2. De nuestras tierras y nuestras

gentes, edicin de las charlas
radiofnicas de Antonio Beltrn
emitidas por Radio Zaragoza en
la dcada de los sesenta.
y que le haba gustado. Era una forma de incitarle a escribir y a darle vueltas al cmo
y al porqu de un alto valor aadido generado en la Historia por una comunidad
demogrficamente tan escasa como en todo tiempo ha sido la aragonesa.
Esa divagacin sin fin le interesaba mucho. Propona a sus oyentes y lectores
averiguar por qu Fernando el Catlico deca que su boda con Isabel haca de
Aragn el varn en el matrimonio de las Espaas; y explicarse cmo, siendo,
segn lo dicho en las Cortes de Monzn, la aragonesa tierra pobre y mal poblada
hubiera su nombre valido tanto; o el porqu de maravillas de lo aragons, como
el derecho, el compromiso jurdico por encima de la violencia guerrera y la gene-
racin de una Corona supranacional, que le parecan facetas de lo aragons derro-
tadas por el triste triunfo del peor tpico baturrista.
Le importaba que los aragoneses nos conociramos: Ya lo escribieron lo cl-
sicos, nosce te ipsum, y lo practican nuestras gentes, que resucitan (...) lo que puede
ser explicacin de lo aparentemente irracional. Resucitar algo simplemente porque
hace medio siglo que no se practicaba, averiguar cmo sern las cosechas confian-
do no en los meteorlogos (...) sino en los angostos de diversos colores de San
Victorin de Abizanda; o convertir canto, bailes, usos, costumbres que ya no se prac-
tican a diario en razones de la existencia, con repercusiones inmediatas en la curio-
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sidad de las gentes que pagan por conocerlo y hacen del turismo una fuerza econ-
mica (...) Y crear smbolos y sntesis, o pelearnos por banderas, escudos o cabezas
de moro y por la enorme conquista de rehacer pozos de hielo en la poca de las
neveras elctricas. Buscaba esos porqus en compaa y, a veces, encontraba lo
inesperado e inmejorable, como cuando aquel pastor de Ario, a quien pregunt
por qu era aragons, le respondi: Porque s.
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Habilidades y destrezas
Para encauzar hacia el pblico su necesidad de contacto y magisterio recurri
a todos los procedimientos y en todos acert. Era, en ese sentido, politcnico.
Aunque mi contacto acadmico con l se produjo en la Facultad, en la que entr a
los diecisiete aos, en 1961, lo conoca desde nio, por motivos familiares, y siem-
pre lo vi con aparatos. Usaba magnetfonos los primeros fueron de hilo de
acero, cmaras de cine, diapositivas (cuando an se las llamaba transparencias o
filminas), tocadiscos traa msica tnica de la mtica coleccin Le Chant du
Monde; o la grabacin de un lur dans para que oysemos en clase cmo sonaba
aquel instrumento de bronce y artilugios que suplan la falta de casi todo en una
ctedra cuya biblioteca tena diecisiete ttulos cuando l lleg en 1949; de forma
que la ciclostil (multicopista, para los ms; vietnamita, ms tarde, para los impreso-
res clandestinos), cachivache que hoy parece detestable, era una buena herramien-
ta de proliferacin de textos y el epidiascopio, un gran remedio de las inexistentes
colecciones de fotografas, mapas murales y objetos para prcticas. El mamotreto,
que necesitaba gran intensidad lumnica, se llamaba as porque era capaz de pro-
yeccin transparente (diascpica) y opaca (episcpica). Hizo su papel.
Fue constante esta propensin entusiasta a hacer suya cualquier utensilio que
mejorase la comunicacin y el rendimiento. Mis primeros tratos con ordenadores
datan de 1971, cuando conclua la tesis doctoral. Hube de estudiar lenguaje Fortran
para tener algn acceso al IBM de la Facultad de Ciencias, que devoraba fichas per-
foradas de cartulina color caa. Despus, vino el Basic, mucho menos complicado.
Antonio me consinti decano, l, de la Facultad; secretario, yo campar en la
materia, porque colega la ayuda que aportaban aquellos aparatos engorrosos sin
pantallas luego se las pusieron oscuras y con letras verdes que empezaron a
poblar algunos rincones de la Facultad. Pero cuando, en 1984, apareci el
MacIntosh, primer ordenador que realmente liberaba al usuario de servidumbres
tcnicas, se dio cuenta enseguida. Yo tena cuarenta aos y l se acercaba a los seten-
ta, pero le dio lo mismo: quera conocer esa cosa que me entusiasmaba tanto, me
tom como instructor y tom apuntes con toda aplicacin. Le daban lo mismo la
hora, el da y el mes. Pas por una fase desesperante de errores, que le dieron algn
disgusto prdida de trabajos por borrados accidentales, debido a su impacien-
cia por alcanzar enseguida el mximo rendimiento y, cuando cumpli los setenta,
ya era un usuario experto con un envidiable equipo, que actualizaba. No slo escri-
ba, sino que reconvirti su importante coleccin de diapositivas de arte prehistri-
co en conferencias, clases y filmaciones rotuladas y sonorizadas: haba desarrollado
de forma intuitiva lo que hoy es un estndar en las presentaciones.
Viva con impaciencia esa adquisicin de tcnicas nuevas e impresionaba su
vigor de septuagenario indiferente a la jubilacin oficial. Como el Goya de Burdeos
que, bajo la figura encorvada de un anciano, como los dems parecan verle, daba
la doble negacin de su decadencia: un dibujo magistral y la proclamacin admi-
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rable del An aprendo, que se remonta a Miguel ngel.

No le asustaron nunca los auditorios grandes ni pequeos, los micrfonos ni
las cmaras. Se adecuaba al medio con naturalidad. Hablaba a los Reyes o al club
de la tercera edad. No es sencillo adaptar el tiempo, el tono, la gestualidad y el con-
tenido a cada procedimiento tcnico, pues no obra igual la voz en off que el estilo
directo, ni la pltica con imagen que sin ella, ni es lo mismo el tiempo subjetivo en
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FIG. 3. Antonio Beltrn trabajando con el Sr. Macintosh en el despacho de la Universidad,
Ao 1984. (Fot. Archivo documental A. Beltrn).
radio que en televisin, ni disponer de guin que repentizar, hablar en solitario o

con otros, ni una intervencin breve que una larga, ni espordica que peridica. En
la prensa escrita, tambin hay grandes diferencias segn gneros, asuntos y fechas.
Pero de todo eso hizo, y mucho, en especial en Radio Zaragoza y en Radio Popular
(luego, Cope), en RTVE de Aragn y en Heraldo, creando miles de adictos a sus com-
parecencias. De algunas de sus series se hicieron por eso ediciones.
Resultar convincente
Sus conferencias y charlas tenan a menudo laboriosos y enriquecedores com-
plementos, como msica, baile, vestuario o, incluso, la confeccin de guisos. Le gus-
taba sorprender, pero para hacer atractiva su enseanza y con la intencin principal
no de asombrar, sino de adobar bien el asunto, de ser comprendido, de llegar a la
mente o al corazn de los asistentes, de implicarlos en el inters que l senta por
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la materia que desarrollaba en su intervencin.

En el ncleo de su tcnica docente haba adems de la imprescindible ret-
rica un secreto principal, que daba vigor, verosimilitud e inters directo a sus
exposiciones: transmita la impresin de estar implicado personalmente en el pro-
blema tratado, con un conocimiento directo, inmediato e individual del asunto. No
era un recurso impostado, sino la traduccin adecuada de su vivencia. Iberos o cel-
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FIG. 4. Ejerciendo de pregonero en las

fiestas de Luna, Zaragoza,
ao 1999.
A. Beltrn).
tas, los pastores trashumantes, los despeaderos del ro Vero, el dance de Cetina, el
pozo artesiano de Cella, la encamisada de Estercuel, los crespillos del somontano
de Barbastro, las brujas de Trasmoz, la tronca de Sobrarbe, el acueducto de
Albarracn... Daba lo mismo de qu asunto hablase, pues lo trataba como visto o
vivido. Y as era, tanto si contaba su trato en Oceana con un aborigen, o con los
bed saharianos, como si explicaba por qu haba dejado recuerdo en Graus la pre-
dicacin de Vicente Ferrer, o valoraba los rasgos ttricos que puso Goya al rostro de
san Lamberto en la Regina Martyrum del Pilar: en efecto, all haba estado, para
conocer el hecho, actual o pasado. Tena, pues, el valor del testigo y protagonista,
un factor que siempre capta el inters de quienes observan. Si decida emplearla,
nunca fallaba la historia de que poda pretender el trono de Irlanda: una bisabuela
suya cas en Monegros con un Anthony OBrien, empleado en las salinas de
Sstago. Segn un estudioso, eso haca de Antonio miembro del clan de Killaloe,
que dio en el siglo X a Brian Br, el primer rey de la Irlanda unida.
Su aficin viajera le permita transportar al auditorio al sitio ms inesperado
del planeta. Tenan algo que ver las pinturas rupestres de Valdealgorfa con las del
Tassili argelino? Por qu en Santana do Riacho, en Brasil y en los barrancos arago-
neses los hombres prehistricos traducan ideas similares con tcnicas semejantes,
a miles de kilmetros de distancia y sin tener contacto? A qu se deba el aprecio,
raro en el siglo XIV, que Pedro IV senta por su castel de Cetines, que era el Partenn
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de Atenas? Cmo era propietario de tierras caribeas Juan Cabrero, en tiempos de

Coln, si los naturales de Aragn no podan participar en el comercio americano?
Si el cliz de la catedral de Valencia se guard primero en la Aljafera de Zaragoza y,
antes an, en San Juan de la Pea, y pudo ser el de la ltima Cena, cmo pudo lle-
gar desde Jerusaln a los riscos del Pirineo? Cmo haba resuelto Antonio el encar-
go del arzobispo Olaechea sobre ese vaso sagrado? Quin convenci a Franco para
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que la Aljafera dejase de ser un cuartel? Cmo convencer a las autoridades france-

sas de que eran autnticas las pinturas prehistricas que, en 1991, un buceador
haba encontrado en el cabo Morgiou, cerca de Marsella?
A la gente le gustaba saber que aquel Don Antonio que compareca con cam-
pechana a todas horas, reciba medallas de la Repblica Francesa, redactaba infor-
mes para la Unesco, asesoraba al Brasil sobre las cuevas pintadas del ro Periau
donde departa con una humilde fazendeira de la que daba noticia y, con ello,
mayores miras a los aragoneses o publicaba en el extranjero libros que se tradu-
can a varias lenguas.
Antonio Beltrn y Zaragoza

Ver muchas cosas no siempre implica entenderlas. Y, aun entendidas por sepa-
rado, es menester asociarlas oportunamente para convertirlas en un saber armoni-
zado, al que luego hay que dar una salida tal que lo haga til. No es difcil recono-
cer el hallazgo de un teatro romano: lo que no resulta sencillo es saber qu hacer
con l y cmo, para lo cual es mejor haber estudiado bien las cosas en los libros y,
adems, en el mundo real, en Timgad, en Mrida o en Sagunto, departiendo con los
arquelogos, los arquitectos, los urbanistas y los ediles; y adems y sobre todo
convencer al vecindario, a los amos del dinero y a los dueos de la gobernacin de
que lo ms sensato debe convertirse en lo ms conveniente y de que, adems, pro-
cede entusiasmarse con ello. Que ah es nada. l lo consigui a menudo.
El Ebro, cuyo podero no siempre es visible, porque acta soterrado, se ha
hecho temible muchas veces en la historia de Zaragoza. Su fuerza no es menos real
por que resulte invisible. No es muy exagerado decir que, en 1929, corra por ese
motivo grave riesgo de desmoronamiento el Pilar. Y tambin la preciosa Lonja de la
ciudad, obra de Juan de Sariena y orgullo de la capital del Reyno en uno de sus
siglos dorados, como fue el XVI, lleg a estar en peligro de caerse. Sus columnas
haban sido reforzadas de un modo prctico, pero fesimo, que no aportaba, ade-
ms, garanta de pervivencia, por tratarse de una terapia paliativa: barras de hierro
atravesaban los fustes para impedir que llegase la ruina total, causada por el dai-
no empuje del ro en los cimientos de la construccin. Le gustaba contar y pren-
da, una vez ms, la atencin de los oyentes o de los lectores cmo haba logra-
do mover la voluntad del alcalde de Zaragoza, hombre cultivado y que apreciaba
grandemente a Antonio, para que el Ayuntamiento se embarcase en la costosa aven-
tura de salvar del peligro esa valiosa joya de la historia aragonesa. As consign lo
ocurrido: Luis, si no puedes buscar diez millones de pesetas para tener la Lonja
en pie, proporciname cuarenta duros para comprar una lpida que rece o acuse y
perpete que siendo alcalde Luis Gmez Laguna y concejal Antonio Beltrn, se cay
este edificio. Y el recio y cabal Luis dijo: Siendo yo alcalde, no se cae la Lonja.
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Y no se cay. iguez y sus habilidades y el cuidado de muchos ciudadanos prove-

yeron a ello. (Esto parecer ahora la mar de normal. Pero no lo era tanto en una
ciudad en la que las autoridades, aos ms tarde, ordenaran el derribo de una igle-
sia mudjar, consentiran el derrumbamiento de la antigua Universidad, que conte-
na un monumento nacional, o arrasaran los grandes cimientos completos de un
templo romano del siglo I recin hallados frente a la Casa Consistorial).
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FIG. 5. Compartiendo hallazgos

arquitectnicos en el bside
romnico de La Seo, con el
arquitecto de zona Francisco
iguez, ao 1960.
A. Beltrn).
Este es el punto donde debe consignarse que Antonio no fue lo que suele lla-
marse un hombre poderoso, ni busc serlo en la medida en que otras personas en
su situacin lo hacen. S le gust ser persona influyente. La influencia le importaba
ms que el poder, o lo que mucha gente entiende por tal. Desempe muchos car-
gos, con frecuencia a ttulo gratuito, pero no se aviene con su modo de ser la idea
comn de hombre poderoso, puesto que la mayora de esos desempeos no impli-
caban manejo de presupuestos copiosos al revs: a veces, haba que inventarlos
ni el gobierno de plantillas abundantes o el manejo de asuntos de los que vulgar-
mente se tienen por importantes a causa de su condicin llamativa o porque hacen
sentir a los dems quin es el que manda. Le encantaba meterse en harina y eso hizo
me ceir a puestos locales como comisario de zona del Patrimonio Artstico
Nacional en Aragn, consejero provincial de Bellas Artes, director del Museo de
Zaragoza (que luego se integrara para bien de la entidad en la red del Estado),
secretario general de la Universidad, decano de la Facultad de Filosofa y Letras y, en
mi criterio con mucho beneficio del comn, como concejal de Zaragoza y, por ello,
diputado provincial. Lo que procede recordar pues, por una parte, entidades como
el Museo zaragozano y la Institucin Fernando el Catlico dependan de la
Diputacin y porque, por otra, esos puestos oficiales le daban acceso sin interme-
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diarios a las primeras autoridades locales y regionales, civiles incluidas las acad-
micas, en un tiempo en que el bachillerato dependa del Rectorado, lo mismo que
la enseanza universitaria en Aragn, Navarra, La Rioja y Soria y militares, que
por entonces mandaban todo lo que uno pueda imaginarse, juntas o por separado.
Antonio, desde su posicin de muncipe, hizo ms fcil que los restos de las
murallas romanas tuvieran un tratamiento decoroso, lo mismo que el gran bronce
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del Augusto de Prima Porta, y otras cosas de ese estilo. Y si su valoracin de la Lonja

de Zaragoza y su cercana al alcalde podan obrar el inesperado prodigio de encon-
trar solucin a la inminente desventura del monumento, un circuito semejante,
pero tangente con el gobernador civil de la provincia, el omnipotente ingeniero
Pardo de Santayana, hizo surgir en el mayor parque zaragozano, el de Miguel Primo
de Rivera, dos construcciones singulares, que reproducan sendos ejemplares de
casas aragonesas, para albergue de colecciones de inters etnolgico y naturalstico.
Desde sus tiempos de concejal se dedic a subrayar, en una labor en la que per-
sisti muchos aos, el valor extraordinario de algunos de los grandes y desconoci-
dos tesoros de Zaragoza. Descoll sin disputa como el mximo difusor de la
Aljafera, que estaba en situacin material nada comparable a la actual, y de los fres-
cos de Goya, tanto en Aula Dei como en el Pilar. El sistema era el suyo de la ubi-
cuidad: investigar, ver y tocar, filmar, fotografiar y escribir y verter todo aquello en
un flujo tan irrestaable como variado de intervenciones: conferencias, libros, folle-
tos, charlas de radio, artculos de peridico y no se le dieron mal verdaderos
asaltos a los mandamases de todo nivel, a quienes a menudo apabullaba con su fer-
vor, lo que acababa por ganarlos para una causa en la que inicialmente carecan de
inters. Pero saba hacerles ver lo que implicaban sus propuestas y, cmo no, la
plusvala de un xito pblico cuando el plan estuviera en marcha.
Los Parques Culturales

No desisti de ese empeo, sino al revs, cuando a Espaa advino la demo-
cracia. Dej de funcionar la designacin a dedo y los dirigentes polticos muda-
ron de condicin, lo cual dio a Antonio, contra lo que pudiera creerse, todava ms
alas de las que haba tenido, aunque no menos trabajo, sino ms. Convertido en
una especie de predicador y limosnero de las cosas del saber, lleg a estar en todas
partes, aportando la energa de cuyas fuentes internas ya he dicho algo. Y, en los
ltimos aos, en los que la calle y la plaza le ocuparon ms que el aula, aport dos
creaciones de inters al catlogo de las palancas culturales en Aragn: una, de
extraordinario relieve y gran envergadura, que fueron los Parques Culturales; y la
otra, sin tanta pretensin, pero con un potencial apreciable, que fue la Academia
Aragonesa de Gastronoma, que presidi hasta su muerte.
En cuanto a los Parques Culturales, afianzados y desarrollados con xito,
comenzaron cuando la Diputacin General de Aragn asumi la necesidad de ocu-
parse en serio del copioso y desatendido patrimonio aragons. Hubo que legislar,
planificar, presupuestar. Y ah estuvo, una vez ms, Antonio Beltrn, aplicado a inte-
grar lo natural y lo cultural y peleando para que la ley estuviera en condiciones de
proteger cuanto afecta al hombre y a su entorno, segn sus palabras. Por eso defen-
di con viveza y con muchas horas de dedicacin el concepto integrador de
CSARAUGUSTA 79
Parque Cultural, cuyo primer exponente germin en torno a la levadura del arte
rupestre prehistrico. Haba que integrar esos vestigios venerables escriba en
Heraldo de Aragn, en abril de 1997 con fsiles muertos y animales y plantas
vivos y paisajes y ambientes y senderos, ermitas y poblados, costumbres y tradicio-
nes... es decir, con todo. Estaba orgulloso de haber impulsado el proyecto de Ley,
porque se trataba del primero en su gnero en todo el mundo, llamado a servir
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FIG. 6. Visita real al Parque del Ro Martn, bajo la gua de A. Beltrn.

(Fot. Archivo documental A. Beltrn).
de modelo y a dar nueva vida y sentido a las cuencas de los ros Martn y Vero o al
entorno de Albarracn (luego se crearon dos ms, en el Maestrazgo y en San Juan de
la Pea): pero no slo en una accin preservadora ni con miras tursticas, tan nece-
sarias donde otros recursos econmicos se han agotado. Los Parques deban lograr
un objetivo tan filantrpico como hacer a los pueblos del contorno protagonistas,
dando el hermoso ejemplo de olvidar rencillas entre vecinos o diferencias polticas
para atender con entusiasmo al bien comn.
En junio de 2002, cuando los Reyes visitaron el Parque del Ro Martn en su
compaa, ya no expona la teora, sino la realidad: No se trata de parques natura-
les que defienden la naturaleza y que con frecuencia se interpretan como un embri-
damiento de los hombres a quienes se les otorga una crecida dosis de maas dai-
nas, sino de integrar el hombre y la naturaleza, lo material y las manifestaciones cul-
turales en un conjunto que demuestra la absoluta interdependencia de personas,
animales, plantas, rocas y fsiles, simas y cuevas, iglesias y ermitas, senderos y res-
tos arqueolgicos, vida de futuro y races de pasado. En las reuniones de la Unesco
(...) no salan de su asombro. Y cuando conocieron los medios econmicos, menos.
Casi no les caba en la cabeza que el Parque del Ro Martn haya publicado catorce
CSARAUGUSTA 79
libros (...), que est toda el rea sealizada, acomodados los senderos, mimados los
buitres y creados una serie de centros cuya finalidad inmediata es documentar sobre
arte rupestre, paleontologa, geologa y espeleologa, cultura ibrica, usos y tradi-
ciones populares y estn a punto de abrir sus puertas otros de fauna y de flora. No
s si tal es la finalidad esencial, porque lo que se proponan tambin, y han conse-
guido, es la unin de todos los pueblos en una tarea comn y el infundir en sus
habitantes la conviccin de su propia importancia.
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La cocina y los nios

Su ltima criatura, como qued apuntado, fue la Academia Aragonesa de
Gastronoma. Esta fue su plataforma para la asiduidad con un pblico muy espe-
cial, que no le era desconocido, pero al que haba frecuentado poco: los nios. En
sus ltimos cuatro o cinco aos de vida, se evidenci en sus gestos y palabras una
intensa ternura, una actitud entre dulce y cmplice respecto de los nios, a quienes
incluy como pieza valiosa de su actividad divulgadora, tanto en el colegio pbli-
co al que la Administracin dio su nombre en la capital aragonesa como en otras
localidades de la Comunidad, en las que se las ingeni para que los escolares toma-
sen parte activa en labores de rescate cultural, proponindoles, por ejemplo, la recu-
peracin en el seno de la familia de antiguas recetas de platos y de dulces, averi-
guando cabe las abuelas, y con la cooperacin de las madres, esos secretos a punto
de perderse y en cuyo salvamento implicaba de esta forma a tres generaciones. De
esta manera, Las recetas de la abuela se convirtieron en un concurso, primero; en
una tarea editorial, ms tarde; y en una actividad regular de la nueva Academia que,
con algunos ajustes y tanteos, explicables porque l ya no est, mantiene la inicia-
tiva despus de la muerte de su fundador.
Formaban parte de sus hbitos el encomio de quienes haban hecho algo por
los dems y la demostracin de gratitud a cuantos lo distinguieron con su recono-
cimiento, en especial si eran tan humildes como alguna modesta asociacin popu-
lar, el Ayuntamiento de un pueblecito o la escuela de una barriada. Daba las gracias
por el aprecio que se le haca y deseaba prosperidad al auditorio con la salutacin
universitaria europea con la que se augura al prjimo vida y pujanza: Vivas, crescas,
floreas! En la letra del venerable Gaudeamus, igitur se ampla la exhortacin de esta
manera concreta: Vivant studiosi, crescat una veritas, floreat fraternitas et patriae prospe-
ritas. A los cuatro ideales contribuy Antonio Beltrn. Que su memoria viva, crezca
y florezca entre los aragoneses, de quienes fue an ms solidario que del resto del
gnero humano.
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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 197-210

ISSN: 0007-9502
11. Hereux qui, comme Ulysse, a fait un beau

voyage
FRANCISCO MARCO SIMN
Quienes de nosotros presumen de escribir libros caen al parecer en dos

categoras: los estables y los itinerantes. Hay escritores que slo funcionan a
domicilio, con la silla adecuada, los estantes de los diccionarios y enciclo-
pedias, y ahora tal vez el ordenador. Y luego estn estos otros, como yo, que
quedan paralizados por el domicilio, para quienes el domicilio es sinni-
mo del proverbial bloqueo del escritor () Por lo que me atae (y por lo que
valga), he intentado escribir en lugares tan variados como una choza de
barro africana (), un monasterio en el Monte Atos, una colonia de escrito-
res, una casucha en un pramo y hasta una tienda (B. Chatwin).
La tarea del arquelogo, escribi una vez Antonio Beltrn, no ser fecunda
si no ama entraablemente a la Humanidad y trata de penetrar en sus conductas y
sentimientos. Pensaba, como el viejo Terencio a quien gustaba citar: Homo sum.
Humani nihil alienum a me puto. De ah la necesidad que tena del viaje, el pthos
por ver lo que est al otro lado de la colina que a algunos nos ha animado siempre
como a l.
Flaubert preparaba cada viaje como si se tratara de una aventura nica e irre-
CSARAUGUSTA 79
petible para tratar de vencer su melancola su nostalgia de Croisset, donde resi-

da y hacer posible la partida. Frente a l podra decirse que Antonio Beltrn
comparta con Chatwin una anatoma de la inquietud, pero con la diferencia
esencial de ser doblemente dichoso, pues no slo careca de lo que Baudelaire lla-
mara la gran maladie: horreur du domicile, sino que muchas veces dijo que lo que
ms le gustaba de los viajes era volver a casa. Hereux qui, comme Ulysse, a fait un
beau voyage es una afortunada sentencia de Joachim du Bellay, el humanista fran-
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cs del s. XVI, con la que he querido encabezar este captulo final en homenaje a D.
Antonio por entender que es el ttulo que mejor expresa su gusto por el viaje, pero
tambin su placer por volver a su tierra. Las siguientes lneas creo que resumen a la
perfeccin su pensamiento:
Pienso que el viajar representa abrir ventanas y dejar que entre el aire fres-
co en la habitacin que habitualmente ocupamos sin advertir, a fuerza de rutina,
que est la atmsfera viciada. Durante muchos aos de mi juventud lo que lla-
mbamos salir al extranjero era privilegio inalcanzable y ya cont lo que en este
campo nuestra generacin debi a Martn Almagro. El moverme ha sido una
obsesin permanente; hay que poner en guardia a los afanes viajeros frente a la
superficialidad del esclavo del Baedecker primero y de la Guide Blue despus; las
maletas tambin viajan y no aprenden nada y lo que hay que ver y aprender no
est solo en los pases exticos y en cruceros, sino en nuestro propio pas y en
cada lugar en el que se puede aprehender algo de lo que necesitamos. Por des-
contado que el buscar lo imprescindible para nuestra especializacin es funda-
mental y que mis viajes, como los de cualquiera a quien no sobra el dinero, se
han dirigido a yacimientos y museos y, especialmente, a cuantos se relacionan
con el arte rupestre o con la numismtica; pero sin cerrar los ojos, ni siquiera
entornarlos, frente a las dems vivencias de la Humanidad. Desde hace aos con
un grupo de entusiastas capaces de todos los sacrificios fsicos, todas las vacacio-
nes pascuales las pasamos en una especie de seminarios ambulantes que nos
enriquecen de modo singular. No somos coleccionistas de lugares y procuramos
diferenciarnos de los turistas al uso. A pesar de tanto viaje me morir sin cono-
cer la mayor parte de los pases y las gentes del mundo. Pero recuerdo, cuando
escriba el texto de mi Arqueologa Clsica y dibujaba sus ilustraciones, la ilusin
con que pensaba en lo casi imposible de contemplar directamente al menos y
estudiar si fuera posible todo lo que apareca en el libro por boca de ganso. Y
aquellas ilusiones de hace cincuenta aos las he visto cumplidas, para mi fortu-
na. El anecdotario de estos viajes es copioso y en ocasiones divertido; atravesar
el desierto de Siria con un autobs desvencijado por la ruta de las caravanas, el
salir de Argelia por un paso no habitual para encontrar que ni se poda entrar en
Tnez por all ni volver a Argelia por donde habamos salido; el dormir en el
interior del templo de Baalsamin en Palmira o en cuevas nabateas en Petra no es
ms inverosmil que el conseguir un avioncito para nosotros solos para salir de
una isla griega con destino a otra o un barco especial de la Transmediterrnea
para arrancar de la isla de Hierro o el visitar la pirmide de Lahun convertida en
campo militar a cambio de un bolgrafo y algunos cigarrillos (aunque en Asiut
me costara una temporal confiscacin del pasaporte), o el templo de Baalbeck
bien arropado por tanques sirios, o zonas del este de Irak con acompaamiento
de camiones del ejrcito. El cambiar de aires no slo sirve para eliminar el moho
del cerebro y desentumecer los msculos, sino para apreciar despus de la vieja
sentencia de los clsicos no hay mayor placer que el volver a casa1.
II
CSARAUGUSTA 79
Los primeros viajes que recuerda Antonio Beltrn son los que le llevaban los
veranos, con su familia, desde Reus, donde vivi hasta los 9 aos, y Valencia hasta
Sariena, el pueblo donde haba nacido, y Bujaraloz. Viajes que le parecan largusi-
1 A. Beltrn, Ser arquelogo, Madrid, 1988, pp. 131-132.
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mos, toda una aventura en los viejos vagones con asientos de madera con cambio de

mquinas en Lrida (recuerda el fro invernal de su estacin) para llegar hasta su
localidad natal, pero con la sorpresa de que su abuelo fuera a buscarlos a veces a la
estacin de Caspe en una tartana. Esos viajes a Bujaraloz y Sariena en los veranos
significaban una apertura a la libertad y la rotura de la rutina del estudiante urba-
nita de los Escolapios, como ms tarde los de los veranos de los aos anteriores a la
Guerra Civil en Manzanera (Teruel), donde conocera a la que despus fue su espo-
sa, que tambin pasaba temporadas all con su familia valenciana. Era el placer de la
vuelta a su tierra, y ha reconocido que aprendi ms en el libro abierto de las tierras
y los campos monegrinos, de sus paisanos y de su familia de labradores y boticarios
que de la ciencia de sus profesores, y ese aprendizaje se iba a manifestar sin duda en
el entraamiento que siempre sinti con las gentes de los pueblos de Aragn.
D. Antonio recuerda los tres veranos fabulosos entre paisajes vrgenes que
pas en Siresa, con la novedad de la vista de la nieve en las cumbres pirenaicas. El
viaje para llegar hasta all desde Valencia el ltimo tramo desde Hecho, en mula
de equipaje y con los personajes andando lo recuerda tan largo que lo compara
con el Transiberiano. Rememora las tempestades espectaculares de la Selva de Oza,
donde les preparaban migas de pastor y costillas de cordero, las excursiones hacia
San Juan de la Pea, Ans y Zuriza, Aguas Tuertas y Guarrinza, donde mucho ms
tarde localizara y excavara sepulcros megalticos o la calzada romana del puerto
del Palo. Y recuerda la bajada diaria a Hecho en su bicicleta Tiburcia la misma
que lo llevaba por las carreteras y las pistas de Manzanera para recoger la gigan-
tesca hogaza de pan.
Puede decirse que de todos los viajes que realiz tan slo uno fue forzado: el
que le llev con otros 400.000 espaoles a Francia a punto de cumplir los 23 aos,
coincidiendo con el final de la Guerra Civil en abril del 39. Lo acogi el campo de
concentracin de St. Cyprien-sur-Mer:
A nuestra llegada no encontramos otra cosa que la playa en el horizonte,

el cielo como techo y la arena como suelo, el mar como constante, bastante fro
en aquel mes de abril y la considerable y lgica humedad que se meta en los
huesos, aunque nuestros maltratados cuerpos ya estaban habituados a sufrir
todas las inclemencias que pudieran pensarse. El cerco que nos separaba de la
civilizacin y protega a los asustados franceses de nuestra ferocidad lo procura-
ban unas alambradas apresuradamente dispuestas por los ingenieros militares y
una muy visible y disuasoria fuerza de senegaleses de a pie y de vistosos spahis
argelinos de a caballo, de aspecto feroz, que suplementaban a los gendarmes
ocupados en canalizar, lo mejor que podan, bastante bien hay que reconocerlo,
la riada humana de miserias y esperanzas, hasta las playas de la Provenza2.
Por suerte para l, pronto pudo volver a Espaa, reunindose con sus padres
en Figueras. Aludi a ese encuentro muchos aos ms tarde, en las ms emociona-
das pginas que le he ledo:
CSARAUGUSTA 79
Ya estaba en Espaa y no saba dnde y cundo encontrara a mis padres.

Pero de repente se ilumin el universo con todos los colores del arco iris y sin
2 A. Beltrn, Historia de una vida. Vol. II. La Guerra Civil, la posguerra, Cartagena y la llegada a la ctedra
de Zaragoza (1936-1949), Zaragoza, 1997, p. 83.
199
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dejar de brillar una sola de las luces del cielo, porque all, aislados de todos los
dems padres y hermanos, anhelantes, estaban dndose fuerza el uno a otro, casi
fundidos en uno, mis padres. Tard un siglo en llegar hasta sus brazos porque las
piernas no me obedecan y ellos no acertaban a moverse. Y pasaron miles de
siglos en el abrazo que, por fin, nos dimos los tres, sin hablar una sola palabra,
dejando que hablasen los ojos, primero con sollozos entrecortados y luego man-
samente, eternamente, con el infinito amor que no necesita articular una sola
palabra para manifestarse3.
III
En su estancia en Cartagena, donde comenz su vida laboral tras la Guerra

Civil, no slo organiz el Museo Arqueolgico y los congresos del Sudeste Espaol
(ahora afortunadamente reeditados), sino que su amistad, tantas veces recordada,
con el almirante Bastarreche y el mecenazgo de ste le permiti organizar con
Blas Taracena y Antonio Garca y Bellido un curso internacional de arqueologa a
bordo del caonero Magallanes, en el que participaron, por aguas de Cartagena,
Ibiza, Mallorca, Menorca y Valencia, estudiosos como Pericot, Raymond Lantier
(director del Museo Nacional de Saint-Germain-en-Laye), Fernand Benoit (del
Borely de Marsella) o Nino Lamboglia (director del Istituto di Studi Liguri de
Bordighera).
Buena parte de los estudiosos que intervinieron en ese curso los haba cono-
cido el joven Beltrn en los cursos organizados por Martn Almagro en Ampurias,
a los que asista con sus compaeros Maluquer, Jord, Tarradell o Gil Farrs). All
entr en contacto con especialistas espaoles como Pericot, Schulten, Garca y
Bellido, y extranjeros como Schulten, Mallon, Pallottino, Graziosi o Hawkes. Esas
actividades veraniegas en el privilegiado entorno del golfo ampurdans incluan
excursiones para visitar, adems de yacimientos catalanes, las cuevas pintadas del
Arige, los monumentos romanos de la Provenza, el oppidum de Saint Blaise,
Ventimiglia y el centro de Bordighera o Gnova. Nada menos que 27 aos conse-
cutivos asisti nuestro personaje a los cursos de Ampurias, primero como aventa-
jado alumno y luego como profesor. En el transcurso de los mismos se teji una
relacin intensa y fluda con prehistoriadotes italianos y franceses. En una de aque-
llas visitas a Tarascon sur Arige conoci a R. Robert, se deslumbr con la cueva de
Le Portel y comenz lo que l consideraba la especializacin de sus aos de madu-
rez:
Es difcil para un joven de nuestros das con las fronteras abiertas, contac-
tos bibliogrficos permanentes y con la ayuda de becas y bolsas de viaje saber lo
que significaban estas salidas y lo que podamos aprender de ellas, en un tiem-
po en el que no llegaba apenas nada de fuera y era necesario proveerse hasta de
un salvoconducto de fronteras para andar a las provincias que bordeaban el
Pirineo, de visados en el pasaporte y, sobre todo, de dinero que faltaba para todo.
CSARAUGUSTA 79
Fui becario de no s qu centros catalanes y por descontado que pagu de buena

gana con mi trabajo, clasificando las monedas, ayudando a estudiar lpidas y
cumpliendo cuantos trabajos me encargaban, que no eran pocos, pero que me
servan muy bien para complementar la avidez de mi formacin.
3 A. Beltrn 1997 (cit. n. 2), p. 93.
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FIG. 1. En el Cermico de Atenas (1982). De izquierda a derecha: Francisco Beltrn, Juan
Guerra, Adelaida Martn de la Torre, Nuria Tarradell, Nuria Rafel, Antonio Beltrn y
Francisco Marco.
Los trabajos en Le Portel continuaron con la publicacin de la cueva de

Bdeilhac (en cuyo gigantesco acceso se mont durante la ltima guerra mundial
un centro para montar aviones de caza que podan salir volando desde el interior
de la cueva), Ussat-les-glises o Niaux.
Aunque fueron muy diversos los temas que llevaron a Antonio Beltrn a viajar
por el mundo, sin duda fue el arte rupestre el horizonte de la investigacin en el que
de manera ms sistemtica hubo de tomar cualquier medio de locomocin, en el
seno de la UISPP (Unin Internacional de Ciencias Prehistricas y Protohistricas).
A travs de ella estableci conocimiento y relaciones con figuras como Bosch
Gimpera, que enseaba, como es sabido, en la Universidad Autnoma de Mxico,
pero que trabajaba en el seno de la Divisin de Humanidades de la UNESCO en
Pars. Otros nombres importantes fueron el suizo Vogt, los franceses Lantier y
Vauffrey, el alemn Bersu, el noruego Be, los belgas Marien y De Laet, y natural-
mente los italianos Paolo Grazioni y Massimo Pallottino.
Esos contactos no slo le permitieron al joven investigador ponerse al da,
sino tambin conocer museos, centros de investigacin y excavaciones arqueolgi-
CSARAUGUSTA 79
cas u obtener visados para visitar pases que no tenan relaciones diplomticas con
la Espaa franquista. Tras la primera reunin celebrada en Namur, Beltrn no dej
de asistir a las que sucesivamente se celebraron en Noruega, Suecia, Dinamarca,
Alemania, Checoslovaquia, Yugoslavia, Hungra, Inglaterra, Irlanda, Suiza, Ho-
landa, Mxico y otros pases. En el congreso de Belgrado present como primicia su
lectura provisional del Bronce de Botorrita. Viaj como delegado de la UNESCO al
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Tassili, Suecia, Australia (parque nacional de Kakadu) o Brasil. l mismo organiz

una de esas reuniones en la Universidad de Zaragoza, lo que constituy una de las
primeras iniciativas para traer a su alma mater a lo ms granado de los especialistas
en los temas que l indagaba. Precisamente en esa reunin se reformaron los esta-
tutos de la UISPP, de la que pas a ser secretario perpetuo, siendo presidente hono-
rario Luis Pericot, el maestro cataln al que Beltrn reconoci siempre como uno de
los dos elementos claves que posibilitaron sus contactos con colegas extranjeros
el otro sera Almagro Basch.
Entre Pericot y Beltrn se estableci una entraable colaboracin: ambos via-
jaron juntos a Pars, Nueva York o Copenhague, y en todo lo que organiz el joven
prehistoriador, el viejo maestro tuvo un lugar de honor. Alguna que otra vez conta-
ba aqul esta ancdota. Dado que no era inusual que Pericot preguntara en un res-
taurante extranjero a la hora del postre si tenan Aromas de Montserrat, Antonio
Beltrn incluy en uno de esos viajes de la UISPP una botella del milagroso licor,
que hizo llegar al matre con la indicacin de la probable pregunta del anciano pro-
fesor a la hora de la cena. La sorpresa y la emocin de Pericot fueron inenarrables
cuando le dijeron que, por supuesto, tenan el afamado licor
Esta historia refleja, con el humor caracterstico de Beltrn, la relacin deferen-
te para con la persona que le haba presentado al mismsimo abate Breuil, tan influ-
yente en su formacin en arte rupestre. A partir igualmente de sus actividades en los
Comits Ejecutivo o permanente de la UISPP conoci a Emmanuel Anati, con el que
ciment una colaboracin de muchos aos que se tradujo en los viajes anuales para
participar en los seminarios de Centro Camuno di Studi Preistorici de Val Camonica.
Cuando estuvimos en ese hermoso paraje alpino, en uno de los viajes de Semana
Santa a comienzos de los aos noventa, nos cont la leyenda de los amores entre el
Pizzo Badile y la Concatena, dos montaas siempre nevadas y enfrentadas a uno y
otro lado del valle, con cientos de miles de grabados prehistricos a sus pies. La
Concarena, femenina y redondeada, est en la oscuridad cuando luce el Pizzo Badile,
agudo y enhiesto, que se aureola con el sol tras su cspide, pero se ilumina cuando
el varn se oscurece para brillar ambos a pleno da en telricas nupcias...
IV
Un horizonte ms cercano pero igualmente estimulante desde el punto de

vista cientfico es el de las bellas y fatigosas caminatas recorriendo todos los sen-
deros, trochas y veredas del Pirineo central. A partir de los Cursos de Tcnica
Arqueolgica que imparta en la Universidad de Verano de Jaca (con la sistemati-
cidad que muchos aos ms tarde organizara tambin en Ganda con Jos
Aparicio), Antonio Beltrn entr en contacto con la Escuela de Alta Montaa, con
la que iba a llevar a cabo una desinteresada y fructfera colaboracin con prospec-
ciones llevadas a cabo entre 1954 y 1956 esencialmente, de las que derivaron inte-
CSARAUGUSTA 79
resantes descubrimientos megalticos.

En realidad, se trataba de una vuelta a los escenarios ampliados esta vez
de sus veranos juveniles en Siresa, donde reconoce que comenz su enamoramien-
to sin remedio del Pirineo. Cuenta D. Antonio una ancdota reveladora en su
defensa de la capacidad comprensiva de las gentes del comn, a las que tantas veces
se dirigi desde la radio, la prensa o la televisin. Habindole preguntado a un pas-
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tor creo que de la zona de Tella, donde excav un dolmen si haba por los para-

jes que estaba explorando un a modo de casetica formada por grandes piedras, el
pastor le contest si se estaba refiriendo a un dolmen. Ante la extraeza del foras-
tero, le aclar que conoca el trmino por habrselo odo en la radio a un hombre
que hablaba muy bien y que deba ser cura por algn latinajo que soltaba. El cura
era, naturalmente, Antonio Beltrn.
Otras rutas frecuentadas aos ms tarde seran las de Portugal (con el examen
al lado de Clottes y Anati de los gravados de Foz Coa, en el Tajo, afortunada-
mente salvados de la gigantesca presa proyectada), o la de las Islas Canarias, a
donde fue con sus alumnos para estudiar los grabados rupestres existentes en el
Barranco de Balos en Gran Canaria, El Hierro, La Palma, Lanzarote o Tenerife:
No slo aprend mucho en las islas sino que comprob que hay una base
comn a la obra humana en todo el universo. Y la vida natural de las gentes fue
un regalo: lvaro, en la isla de La Palma, habitante de cultura neoltica en una
cueva natural acomodada artificialmente (aunque tuviese instrumentos metli-
cos), descendiendo por las degolladas con prtigas que l llamaba lanzas para
subir con una cosecha de lapas deliciosas o regalndome cuando me fui quesos
ahumados para mis hijos (..). Estbamos a poco ms de quince kilmetros de
San Miguel de la Palma pero me dijo que l no bajaba nunca a la ciudad porque
no conoca a nadie, era un mundo lejano y a los diez minutos no saba qu
hacer4.
Buena parte de sus itinerarios viajeros afect directamente los abrigos de arte
levantino, en cuya declaracin como patrimonio de la humanidad por parte de la
UNESCO (1998) tanto ha tenido que ver. Y a veces una visita supuso el cambio de
muchas ideas hasta entonces firmemente asentadas. Tal sucedi con la de la cueva
de Porto Badisco, en Otranto (Italia), cuya sala de figuras rojas y las cermicas de
Serra dAlto all encontradas le sugirieron relaciones con figuras del Tassili saha-
riano, la cueva de la Higuera de Cartagena o las de Pearrubia y Araas de Carabas,
con la tentacin de proponer una nueva provincia en el Mediterrneo occidental
que superara la triloga establecida de lo prelevantino, lo levantino y lo esquemti-
co.
Una de las experiencias humanas y cientficas ms bellas de su vida fue sin
duda la expedicin al Tassili nAjjer, en el sur de Argelia, en 1978. El macizo, rode-
ado por las inmensas antenas del desierto del Sahara, contiene cientos de miles de
pinturas:
La visita fue inolvidable, en un avin de hlice del presidente del gobier-

no hasta Djanet, volando a ras del suelo sin perder un detalle, metindonos entre
los desfiladeros rocosos de la zona de pinturas, fiestas de bailes y cantos en el
oasis, subida con asnos hasta la Meseta, hospitalidad en su tienda, y un lugar
para cada cosa y actividad, de los pocos nmadas que la habitaban, algn reco-
CSARAUGUSTA 79
rrido en camello y, sobre todo, cientos de diapositivas, miles de observaciones,

contactos con Malika Hachid y los jvenes argelinos que podan (a mi juicio)
rehacer el trabajo [previo de Maranzi y de H. Lothe] () Y siento que mi
agenda (como se dice ahora) no me dejase ms que una semana. Con el fiel Al,
4 A. Beltrn, Memorias. Aos de Zaragoza, Zaragoza, 1999, p. 222.
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FIG. 2. Antonio Beltrn examinando los grabados rupestres de Laxe Erguida (Portugal),
1985. (Foto: Adelaida Martn de la Torre).
antiguo cabo del ejrcito francs, experiment lo que algunos han llamado sueo
de frica o llamada del desierto, a travs de vivir en zeribas, de ir de gelta en
gelta y de taruts o rboles, uno de 2000 aos de edad, como Zaragoza, de ver
salir y morir el sol para entender lo que los egipcios decan de Osiris, para hablar
de lluvias, ouadis, floraciones efmeras y para observar a Al, que con unas cuan-
tas races y palitroques haca fuego, coca tortas en la arena y subvena a nuestras
comidas y, sobre todo, a nuestras conversaciones con pequeas hogueras ante la
puerta de la tienda, al anochecer. Todo adobado con un respeto rayano en la ado-
racin que se quebr cuando una maana, tras una conversacin nocturna acer-
ca de la vida del desierto, me hizo ver un diseo, con el dedo como activo y la
arena como soporte, en el que se asociaban un trazo largo y otro corto, vertica-
les, una especie de letra pi, un crculo, lneas diagonales discontinuas y otras
horizontales. Digo que quebr la admiracin porque no supe lo que aquello
quera decir cuando estaba tan claro: el palo largo era yo con mis 1,62 m., el
corto l con sus cerca de 2; la letra pi el camello, el crculo el sol, las diagonales
la lluvia y las horizontales el ouadi. Evidente. () Un mes despus de mi regre-
so an pasaba las noches soando por el Tassili y por todos los caminos de la
fantasa irreal que haba sido directa realidad con cambios de temperatura, y
empachos de arroz y tortas y poco agua y menos limpieza Cuando quiero agra-
decer lo mucho que la vida ha hecho por m me acuerdo del Tassili y mis dos via-
CSARAUGUSTA 79
jes, que ahora organizan sociedades tursticas, todo previsto y cobrado y con las
emociones preparadas5.
5 A. Beltrn 1999 (cit. n. 4), pp. 217-218.
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La predicacin de inumerables conferencias es una de las caractersticas de
D. Antonio, que nunca rechaz solicitud alguna que le llegara, por humilde que
fuera: desde charlas a escolares en Tirig (Castelln) o Albalate del Arzobispo
(Teruel), hasta intervenciones en numerosos pueblecitos aragoneses. Pueblos que
recorri durante aos con su coche los domingos: de ah la serie en 4 volmenes
De nuestras tierras y nuestras gentes, con los contenidos editados por Heraldo de
Aragn de sus charlas radiofnicas que recogan sus experiencias viajeras por su
Aragn. Esa accesibilidad unida a su curiosidad y a su dinamismo son factores que
explican los numerosos viajes que han llenado su vida. Antonio Beltrn aludi
muchas veces a un personaje que, como l, era natural de Bujaraloz, y del que sola
decir que haba enseado a navegar nada menos que a los ingleses: Martn Corts
de Albacar, autor de un texto de cosmografa y nutica que maravillara a los exper-
tos del s. XVI.
Su extraordinaria aficin hacia las devociones populares no slo se plasma en
sus artculos periodsticos, charlas radiofnicas o televisivas, sino en las autopsias,
seguidas de estudios correspondientes, de elementos tan sagrados como el Santo
Cliz guardado en la catedral de Valencia o la Virgen de Lled, patrona de
Castelln, a la que desnudamos l y yo por vez primera en cientos de aos
como reflej la prensa en 1986, despojando a la imagen de su peana, la corona y
una pieza metlica que cubre su espalda y parte de los costados con el fin de llevar
a cabo un examen pormenorizado que se plasm en un artculo posterior que hici-
mos juntos.
D. Antonio pronunci conferencias en todas las provincias espaolas salvo
Ciudad Real. Amrica Nueva York, Mxico, Cuba, Panam, Santo Domingo,
frica Marruecos, Argelia, Tnez y Egipto, Asa Turqua, Irak, Jordania,
Siria, Australia o todos los pases europeos con la excepcin de Rusia,
Polonia, Albania y Luxemburgo fueron espacios en los que disert alguna vez.
Dos ancdotas me gustara incluir aqu por habrselas odo ms de una vez. En
Mxico D.F. hubo de repetir al mismo auditorio su charla sobre numismtica
espaola en el Banco Nacional, un bis del que estaba francamente orgulloso. En
Florencia una buena parte de la nutrida audiencia que le escuchaba abandon la
sala tras unos cuchicheos para volver a entrar minutos ms tarde con nuevos inte-
grantes. Ello provoc la extraeza y desazn del disertador, a quien, cuando esta-
ba a punto de acabar, el organizador Paolo Graziosi le pidi que prolongase
su disertacin, cosa que aqul hizo. La explicacin de lo sucedido es que se corri
la voz de que andaban a tiros por las calles prximas eran tiempos inquietos en
Italia, con la consiguiente escapatoria de los que intentaban ponerse a salvo.
Cuando vieron que los tiros tenan lugar junto a la puerta, volvieron a entrar en
masa: prefirieron morir de un soponcio del conferenciante que de un tiro de ma-
nifestante.
CSARAUGUSTA 79
En un viaje que realiz en compaa de Jean Clottes y del australiano

Chaloupka en 1998 a los caones del ro Peruau (Minas Gerais, Brasil), cuando
ya haba cumplido 81 aos, no dud en subirse a un caballo y empuar un
machete para abrirse paso por el bosque para acceder a los abrigos sobre los que
tena que llevar a cabo un informe. Recuerda con particular emocin a Nita,
la fazendeira que les brind cuanto necesitaban en su casa aislada en la selva
205
197-210 17/4/08 18:34 Pgina 206
(me respondi que cuando alguien est con nosotros, aunque sea poco tiempo,
y se marcha, nunca se va solo, nos deja algo suyo y se lleva algo nuestro), como
recordar igualmente al aborigen Dick Nungala Murrumurru, quien le confiara
secretos australianos en el parque nacional de Kakadu. Como Wilfred Thesiger en
Arabia, Antonio Beltrn estaba siempre dispuesto a ir adonde otros no haban
estado. Por eso lamentaba tanto no haber podido acceder a la maravillosa cueva
de Cosquer, en la costa provenzal, imposible de visitar si no era por va sub-
marina. Lamentablemente, su edad le impidi llevar acabo la submersin nece-
saria.
La universalidad inseparable de sus orgenes, motor de sus viajes (como esa
doble patria de origen y Roma de personajes antiguos como Cicern o el bil-
bilitano Marcial), fue siempre una de las claves de Antonio Beltrn:
Mis pueblos son Sariena, donde nac y de donde me han nombrado pre-
dilecto, Cartagena y Alcaine, que me han extendido credencial de hijo adopti-
vo, Alacn, que ha situado mi efigie en la bajada del barraco del Mortero (),
pero cada vez que voy a un sitio y me dicen que soy uno de ellos, lo mismo da
que sea Samper de Calanda que Alpartir o Ballobar, hablo como si lo fuera, y me
siento tan a gusto como puede recetar el tribalismo ms desaforado. Lo digo en
todas partes y no es captatio benevolentiae y mucho menos falacia, porque lo sien-
to de verdad.
Pero con la misma sinceridad me encuentro como en Casa en Italia, o con
Nita y su caballo en Brasil, o con Chaloupka y sus aborgenes en el Territorio
Norte de Australia o con Al en el Tassili. Lo cual viene a traducirse en que deseo
ser ciudadano del mundo, pero me encuentro muy bien en mi pueblo () Tal
vez habra que advertir que en el extranjero la comunidad es de actividades y
trabajos, aunque me divierta todo lo dems, y en mis pueblos lo que prima es lo
que tenemos en comn, que no siempre es el arte rupestre, sino la propia perso-
nalidad de las personas que me ofrecen su afecto6.
VI
Un captulo especial de los viajes de Antonio Beltrn son los llevados a cabo
durante treinta aos por Oriente Medio, el Magreb y el Mediterrneo, con Italia y
Grecia como reiterados destinos, pero con visitas a Rumana o Portugal igualmen-
te. La eficiente organizacin corri siempre a cargo de Adelaida Martn de la Torre,
que nucleaba un grupo de entusiastas viajeros de la Asociacin de Amigos de la
Arqueologa de Madrid y de la Universidad de Zaragoza, pero tambin de otras
partes del pas. Muchas veces cont D. Antonio de qu inslito modo visit el grupo
que encabezaba las mezquitas iraques:
Hasta lo mal aprendido es til alguna vez, y la escasa gramtica rabe de

la clase de Numismtica me sirvi en un viaje a Irak al llegar a la mezquita de
CSARAUGUSTA 79
Samarra. El gua de la expedicin estaba muy asombrado de mis tramposas lec-

turas de las inscripciones rabes, sobre todo cuando eran suras del Corn que
figuraban en las monedas (lo nico que mi menguada filosoga rabe conoca),
y para poermitirnos entrar en la mezquita al abrigo de los fanatismo que haban
6 A. Beltrn 1999 (cit. n. 4), p. 241.
206
197-210 17/4/08 18:34 Pgina 207

CSARAUGUSTA 79
FIG. 3. En Jabiru parque nacional de Kakad (Northern Territories, Australia), con Andrs y
Natalia Dez, 1988. (Foto: Margarita Bru).
207
197-210 17/4/08 18:34 Pgina 208
provocado una soberana paliza a turistas americanos pocos das antes por la
injuria de obtener fotografas al exterior, decidi presentarnos a los ulemas como
peregrinos musulmanes espaoles; ni que decir tiene que fuimos gozosamente
recibidos, pero con algn recelo que provoc que el ulema espaol, que era yo,
sufriera un examen ms duro que el de don Luis Gonzalvo, comenzando por la
profesin de fe y siguiendo por la misin proftica de Mahoma, que los alfaques
iniciaban y continuaba yo, ms muerto que vivo; superada la prueba recibimos
todos la cinta verde del peregrinaje, yo los fraternales besos de los guardianes de
Samarra, las mujeres velos negros que las cubran de pies a cabeza y todos la
impresin inolvidable de aquel templo que visitamos devotamente y de los fie-
les que lo llenaban, includos los muertos en sus atades que llevaban desde
todas partes del pas sin que ningn gesto o movimiento nuestro denunciase a
los roms; los hermanos me invitaron a tomar fotografas libremente y yo ben-
dije la memoria de las denostadas clases de numismtica sufridas bajo la estatua
de Luis Vives; con tales antecedentes, y sin saber si el la ilaha ilah allaho me haba
convertido en islamita militante, no tuvimos ninguna dificultad para repetir la
prueba en Kerbala7.
Ha sido grande el privilegio de haber podido disfrutar con D. Antonio de

todos estos viajes yo me incorpor en el ya muy lejano 1982, en un viaje a
Turqua. Los dos celebrbamos normalmente nuestros cumpleaos a comienzos
de abril en parajes extraordinarios. Cmo no recordar siempre a los nios de la
escuelita turca que nos esperaban con ramos de flores a nuestra bajada del nido de
guilas de Labranda a donde habamos subido, como Freya Stark, siguiendo las
huellas de Alejandro? Cmo olvidar la naumaquia en la hermosa Kaunos de
Caria entre las dos barcas de los viajeros del grupo, el alquiler para nosotros solos
de la nave con la que llegar a la isla de Samotracia para iniciarnos en los sagrados
misterios cabricos, el difcil ascenso en todo terreno hasta la cumbre donde se
localiza Sarmizegetusa Regia, la capital de los dacios? Es difcil no evocar los ner-
vios con que atravesamos el muro de Nicosia para ver Salamina, la subida del ani-
mus provocada por la visita al Capo Testa sardo, la belleza de Priene, Lindos o
Naxos, del santuario de Dodona, de los valles cretenses de Potamies y Lasithi, el
nevado Tauro, el paseo teosfico por Bomarzo o la necrpolis de Cerveteri, la luz
increble de aquel atardecer con la campesina lusa en el castro de Vilanova de San
Pedro.
D. Antonio sola llamar a sus viajes, por lo menos a los ms placenteros, pase-
os por las nubes, y de ellos dejaba cumplidas descripciones muchas veces. Sirva
como ejemplo final sta de la villa jiennense de Quesada, que visit para analizar
sus pinturas rupestres:
Quesada es historia porque todo es Historia. Pero en Quesada se nota ms

() Y as, eternas, inamovibles, las arquitecturas sencillas y majestuosas, que-
bradas en ngulos y esquinas, alineadas en calles serpenteantes, escaleras de
subir y bajar, cuestas que denuncian esquemas de sus antiguos dueos islamitas
CSARAUGUSTA 79
y, rompiendo la cambiante uniformidad, arcos el de los Santos, el de la

Manquita de Utrera, iglesias la de abajo, con su portada amarilla sobre el
blanco de la cal, y la de arriba, de dorada piedra, dominando la pirmide del
poblado y visible en cien mil distintas perspectivas desde todos los miradores del
7 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), pp. 35-36.
208
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contorno. Y en cada calle flores y donde las circunstancias lo permiten, parras.

Y colgantes lujos de pimientos que se orean. Y en cada lugar un detalle que tra-
duce la personalidad de sus habitantes. Todo parecido y todo distinto. As pude
gozar de contrastes como los nacidos del misterio de la niebla y del restallar
luminoso del sol, como un latigazo sobre el blanco de las paredes8.
* * *
La utilidad de los viajes al extranjero a menudo se ha debatido como una
cuestin general, pero la conclusin debe aplicarse en definitiva al carcter y a las
circunstancias de cada individuo (). Sin embargo, dados por sentados los
requisitos previos e indispensables de edad, entendimiento, un conocimiento
competente de los hombres y los libros y la libertad de prejuicios domsticos,
describir con brevedad las cualidades que creo ms esenciales para un viajero.
Debera estar dotado de un vigor de mente y de cuerpo y de una actividad infatiga-
bles, que le permitan aprovechar cada medio de transporte y soportar con una
sonrisa de indiferencia cada infortunio del camino, del clima o de la posada.
Debo dotarlo de una curiosidad inquieta, impaciente, debe ser codicioso con el tiem-
po y no debe temer al peligro, lo cual le har seguir adelante a cualquier hora del
da o de la noche, desafiar ros, escalar montaas o penetrar en minas, bajo la
dudossima promesa del entretenimiento o la enseanza. Las artes de la vida dia-
ria no se estudian en la habitacin; con un fondo de erudicin clsica e histrica,
mi viajero debe combinar el conocimiento prctico de la agricultura y la industria
() He reservado para el final una virtud que se aproxima al vicio: el tempera-
mento flexible que puede adaptarse a cualquier clase de sociedad, desde la corte
hasta la choza; el humor alegre que puede entretener y ser entretenido en todo
tipo de compaa y situacin () El viajero debe aunar el aspecto grato y la
familiaridad apropiada que hacen de todo extranjero un conocido, sin olvidar el
arte de conversar con ignorancia y torpeza sobre algn asunto local o profesio-
nal9. (E. Gibbon, Memoirs of My Life).
Parecera que el autor de la Historia de la decadencia y cada del Imperio

romano estuviera pensando en Antonio Beltrn como paradigma de su viajero ya
en el s. XVIII. Slo le falt aadir a los que me he permitido subrayar otro elemen-
to esencial de D. Antonio, paradjico motor incluso de futuras itinerancias: la repe-
tida alegra de volver a casa, donde le esperaba Trini. Slo as se entiende cabal-
mente lo que dice: el moverme ha sido una obsesin permanente. Antonio
Beltrn ha sido un viajero sentimental a la manera de Laurence Sterne, como suma
de una serie de viajeros distintos, interesado por tantas cosas y eternamente joven.
Podra haber escrito l mismo este pensamiento del francs Follereau que vi, tra-
ducido al italiano, en la iglesia parroquial de Capo di Ponte, un pueblecito alpino
de la Val Camonica, al que estuvo yendo durante 31 aos para participar en los cur-
sos de arte rupestre:
CSARAUGUSTA 79
8 A. Beltrn (2000), Mi vida. Vol. IV, Zaragoza, 2000, pp. 170-171.

9 E. Gibbon, Memoirs of My Life.
209
197-210 17/4/08 18:34 Pgina 210
Let nulla:
conta luso.
Vi dirano che ho compiuto adesso
70 anni.
Non credeteci.
La verit che, da 50 anni,
Ho sempre ventanni.
Que D. Antonio ha tenido siempre veinte aos lo demuestra, por ejemplo, el

viaje a Croacia, ltimo de los que llevamos a cabo en la Semana Santa, en el ao
2001, durante el cual cumpli 85 aos. Deseara fervientemente poder pasear de
nuevo alguna vez con l por las nubes del monte Pelin o navegar por las vinosas
aguas de Samos.
CSARAUGUSTA 79
210
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II. Cronobiografa.
Arqueologa de una vida
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 212
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 213
Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 213-228

ISSN: 0007-9502
Crono-biografa
ESPERANZA ORTIZ PALOMAR
CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
FECHA ACADMICO y RECONOCIMIENTOS APUNTE
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Nacimiento: Sariena
(Huesca). Hijo del Jueves.
6 / IV / 1916 Dr. D. Po Beltrn San Samuel,
Villagrasa y de D profeta
Mara Martnez Franca
Colegio San
Pedro Apstol de
1921-1925 Estudios primarios Reus (Tarragona)
y Escolapios
de Valencia
Escolapios de
1925-1931 Estudios secundarios
Valencia
Valencia los
cursos 1932-933
hasta 1935-1936,
y en Zaragoza
1932-1940 el curso
Estudios universitarios 1939-1940
(1936- 1939)
Interrumpidos
por la Guerra
Civil
30 / VII / 1940 Licenciado en Derecho Zaragoza
Licenciado en
17 / II / 1941 Valencia
Filosofa y Letras
Contrajo matrimonio
20 / VIII / 1943 con Trinidad Lloris
Miralles
CSARAUGUSTA 79
Profesor adjunto de
Literatura del Instituto de
Enseanza Media, de la
Escuela Pericial de
Industria (profesor Simultneamente
1943-1949
especial de Cultura) y del
Colegio Hispania, HH
Maristas, La Caridad e
Instituto Alemn, en
Cartagena (Murcia)
213
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 214
CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Museo
Arqueolgico
1943-1950 Fundador y Director Municipal de
Cartagena
(Murcia)
1 er Hijo.
22 / XI / 1944 Cartagena
Antonio Miguel Po
Fallece Antonio
6 / II / 1945 Cartagena
Miguel Po
er
2 Hijo.
12 / XI / 1945 Cartagena
Antonio Po Miguel
Profesor ayudante de la
Inicia la carrera
1945-1949 Facultad de Letras de la
docente
Universidad de Murcia
Comisario Provincial de
Excavaciones
Arqueolgicas de Murcia.
Fundador y Secretario
1945-1950 de los Congresos del
Sudeste Espaol
Madrid.
Sobre:
Doctor en Arqueologa,
1946
Filosofa y Letras Epigrafa y
Numismtica de
Cartagena
Correspondiente de la
12 / IV / 1946 Real Academia de la
Historia, Madrid
19 / III / 1947 3 er Hijo. Miguel Jos Cartagena
Comisario Local de
Excavaciones
1949
Arqueolgicas de
Cartagena
Colaborador Honorario
del Instituto Velzquez
1949
de Arte y Arqueologa,
Madrid
Profesor de los Cursos
1949
del Sudeste y Baleares
Premio del Ayuntamiento de
1949
Cartagena (Murcia)
Nmero 1 en la
Catedrtico de convocatoria a
1 / XII / 1949 Arqueologa, Epigrafa y las plazas de
Numismtica Zaragoza y
Salamanca
Secretario General de los
1949-2002 Congresos Nacionales de
Arqueologa
Catedrtico de
1 Clase en la
Arqueologa, Epigrafa y
13 / I / 1950 Facultad de Filosofa y
Numismtica en la
Letras de Zaragoza
CSARAUGUSTA 79
Comisario Provincial
1950 de Excavaciones
Arqueolgicas de Huesca
Secretario de la Facultad
1950-1954 de Filosofa y Letras en la
214
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CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Jefe de Seccin y
Redactor de Hispania
1950-1969 Antiqua Epigraphica del
Instituto Rodrigo Caro
en Zaragoza
Institucin
Fundador de la Revista
Revista Fernando el
1951 PSANA, luego
Caesaraugusta Catlico, de
Caesaraugusta
Zaragoza
Director de los Cursos de
Tcnica Arqueolgica de
1951-1953 la Universidad de
Zaragoza,
en Jaca (Huesca)
Consejero de la
Institucin Fernando el
1950-2006 Catlico, Diputacin
Provincial
de Zaragoza
Secretario del Curso de
Verano de la Universidad
1952
de Barcelona, en
Ampurias (Gerona)
Comisario Provincial de
Excavaciones
1952
Arqueolgicas de
Zaragoza
Numerario
1953 del Deutsches
Archaeologisches Institut
Con carcter
honorfico y
Comisario de la 3 Zona
gratuito.
del Servicio de Defensa
1953-1973 Comprenda:
del Patrimonio Artstico
Aragn, Rioja,
Nacional.
Soria y
Vascongadas
Consejero de la
1954-2006
Catlico, Diputacin
Provincial de Zaragoza
Asesor de la Fbrica
1953-1986 Nacional de Moneda y
Timbre de Madrid
Acadmico de Nmero de
23 / II / 1953- la Real Academia de Vicedireccin
9 / VI / 1992 Nobles y Bellas Artes de segunda
San Luis, Zaragoza
Profesor de los Cursos de
1954 Verano del Sudeste y
Baleares del CSIC
Secretario General.
Pertenencia al Consejo
Permanente y al Comit
Ejecutivo de la Unin
1954
International des
Sciences Prhistoriques
et Protohistoriques de la
CSARAUGUSTA 79
UNESCO
Vicedecano de la Facultad
1954-1957 de Filosofa y Letras en la
Diputado Provincial
2 / IV / 1955
de Zaragoza
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SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
4 Hijo. Francisco
25 / V / 1955 Zaragoza
Jos Vicente Gregorio
Premio Gmez de Miedes del
Por Prehistoria del
1956 Ayuntamiento de Alcaiz
Bajo Aragn
(Teruel)
Secretario del Comit de
arte rupestre adscrito al
International Council of
Monuments and Sites
1957 dependiente de la
UNESCO.
Asesor en la UNESCO
en arte rupestre
Secretario General de la
1957-1968
Acadmico
Correspondiente en
1959 Zaragoza de las Reales
Academias de Buenas
Letras de Barcelona
1959-2006 Director Revista Numisma Madrid
Introducida en
1958
Ofrenda de Tradicionales
Flores a Ntra. transmisiones y
1961 Impulsor
Sra. del Pilar de comentarios
Zaragoza (radio y
televisin) hasta
2005
Sexto Teniente de Alcalde Presidente del
5 / II / 1961-
del Excmo. Ayuntamiento Distrito VI
1964
de Zaragoza San Valero
Miembro de Honor de la Mairie de
15 / XII / 1961 Socit Prhistorique de Tarascon-sur-
lArige Arige
Fundador y Director Seccin de Con carcter
1961-1974 Museo Etnolgico, Etnologa, Museo honorfico y
Zaragoza de Zaragoza gratuito
Fundador y Director del
Museo de Ciencias
1961-1974
Naturales de Aragn, de
Zaragoza
Encomienda con placa de Concedida por
1 / IV / 1963 la Orden Civil de S. E. el Jefe del
Alfonso X el Sabio Estado Espaol
Acadmico
24 / IX / 1963 Real Academia de Bellas
Artes de Santa Isabel de
Hungra, de Sevilla
Orden del
13 / XII / 1963- Ministerio de
Director del Museo
1974 Educacin
Provincial de Bellas Artes
Nacional. Tras la
de Zaragoza
jubilacin de
Joaqun Albareda
CSARAUGUSTA 79
216
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CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Presidente del
Distrito IV
Santiago.
Presidente de la
M. I. Comisin de
Cultura,
Propaganda y
Deportes.
Representante del
Cuarto Teniente de Excmo.
2 / II / 1964- Alcalde del Excmo. Ayuntamiento en:
1966 Ayuntamiento de El Patronato de la
Zaragoza Biblioteca Pblica
de la Ciudad; la
Junta de Obras de
la Ciudad
Universitaria; la
Comisin
Provincial de
Extensin
Cultural; el
Patronato de la
Ctedra de
Zaragoza
Vicepresidente de la
2 / IV / 1964 Excma. Diputacin
Delegado del Teatro
9 / IV / 1964
Principal
Socio de Honor de las
26 / V / 1964 Juventudes Musicales Zaragoza
Espaolas
18 / VII / 1965 Encomienda de la Orden de S. E. el Jefe del
Cisneros, Madrid Estado Espaol y
en su nombre el
Canciller de la
Orden de
20 / IX / 1965 Entrega de la Insignia Cisneros
Asesor Provincial de
4 / I / 1966 Cultura, Delegacin
Seminario de
Prehistoria y
Protohistoria,
Monografas
1966-1986 Director Facultad de
Arqueolgicas
Filosofa y Letras,
Universidad de
Zaragoza
Martes y sbados
Premio Nacional del Charlas

Ministerio de Informacin y radiofnicas
1966 Turismo al programa publicadas en los
Inquietudes Zaragozanas, cuatro tomos De
Radio Zaragoza nuestras tierras y
nuestras gentes,
(1968-1973)
Presidente del
Tercer Teniente de Distrito III
25 / XII / 1966- Alcalde del Excmo. San Miguel.
CSARAUGUSTA 79
5 / II/ 1967 Ayuntamiento de Presidente de la

Zaragoza Comisin de
Festejos
Hijo Predilecto de Sariena
30 / XII / 1966
(Huesca)
Programas radiofnicos
1966-2006 en Radio Zaragoza, La Lunes y jueves
Cope y La Ser, Zaragoza
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CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Acadmico
1 / III / 1967 Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando,
Madrid
La Comisin
Vocal de la Comisin de Permanente de
Estudios y Consejero la I.F.C. de la
25 / VI / 1967
Asesor de la Seccin de Diputacin
Amigos de Zaragoza Provincial de
Zaragoza
Decano de la Facultad de
1968-1985 Filosofa y Letras en la
Por el libro Las
Popular del Ao en la pinturas rupestres
1969
Cultura, de Cieza (Murcia) del barranco de
Los Grajos
Orden del
29 / V / 1969- Consejero Provincial de Ministerio de
1984 Bellas Artes, de Zaragoza Educacin y
Ciencia, Madrid
Estudio cientfico
Premio Luzn, del Excmo.
14 / VIII / 1970 sobre
Ayuntamiento de Zaragoza
La Aljafera.
Por el libro Los
Premio Martorell, de grabados del
1971
Barcelona. barranco de Balos.
Gran Canaria
Estudio cientfico
Premio Luzn, del Excmo.
5 / III / 1971 sobre Goya en
Ayuntamiento de Zaragoza
Zaragoza
Su hijo Miguel
contrae matrimonio
26/2/1972
con Carmenchu
Alcrudo
Congresos
1972 Fundador Nacionales de
Numismtica
Columnista Semanal
1973 del peridico
Heraldo de Aragn
Nace su primera nieta,
7/II/1974
Cecilia
Premio Ondas al
1974
programa de radio
Acadmico
1974 Real Academia de Bellas
Artes de San Carlos de
Valencia
Nace su segundo
5/XII/1976
nieto, Daniel
1976 Hijo Predilecto de Zaragoza
Nace su tercer nieto,
9/VI/1977
CSARAUGUSTA 79
Sergio
Medalla de Oro de la
13 / I / 1977
Ciudad de Zaragoza
Su hijo Antonio se
VIII/1987
une a Laura Soriano
Nace su cuarto nieto,
19/VI/1980
Jorge
218
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CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Aula de Humanidades y Seminarios de
1980-2005 Ciencias, Real Academia Arte Rupestre.
de Cultura Valenciana Julio-Ganda
Catedrtico de
1981 Prehistoria, Universidad
de Zaragoza
Aragons del Ao, en la Por votacin
1983
cultura, Hoja del Lunes popular
Jubilacin
12 / XII / 1986-
1995 Profesor Emrito,
Por su labor en
Premio Jos Mara Cortes
VI / 1987 pro de la
Anzar
Numismtica
Presidente de la S.I.A.E.N.
(Sociedad Iberoamericana
1990-2006
de Estudios
Numismticos), Madrid
A las Ciencias
Premio Aragn, del
23 / IV / 1991 Sociales y
Gobierno de Aragn
Humanas
Su hijo Francisco
28/VI/1991 contrae matrimonio
con Concha Lomba
Miembro de la Comisin
de Estudio Tcnico y Nombrado por el
12 / XI / 1991 Cientfico de la cueva de Ministerio de
Henri Cosquer Cultura
(Marsella, Francia)
Miembro del Consiglio
Direttivo del Centro
9 / XII / 1991 Camuno di Studi
Preistorici de Capo di
Ponte, Brescia (Italia)
Miembro del Comit
Internacional del Institut
1992 des Arts Prhistoriques et
Etnographiques
(I.D.A.P.E.E.), de Paris
20 / VIII / 1993 Bodas de Oro
Aunque lo era
9 / V / 1994 Hijo Adoptivo de Cartagena desde el 28 de
junio de 1989
Por su
Medalla de Oro al Mrito
contribucin al
Ciudadano de la Real
progreso y
11 / V / 1994 Sociedad Econmica
esplendor de la
Carthaginense de Amigos del
ciudad de
Pas, Cartagena
Cartagena
Officier de lOrdre des Arts Ministre de la

et des Lettres, Paris. Culture et de la
26 / I / 1995 Francophonie,
(Oficial de la Orden de las Rpublique
Artes y Letras de Francia) Franaise
Academia
CSARAUGUSTA 79
1995-2006 Presidente-Fundador Aragonesa de

Gastronoma
XII / 1995 Premio Pea Solera Aragonesa
Hijo Adoptivo de Alcaine
27 / III / 1996
(Teruel)
219
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 220
CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Doble Corona Mural del
Senado Romano, por la Por su labor
Federacin de Tropas y incansable en pro
9 / IX / 1996
Legiones de las Fiestas de de la ciudad de
Carthagineses y Romanos, Cartagena
Cartagena
Premio Tercerol, Cofradas de
20 / III / 1997
Semana Santa de Zaragoza
Ley 12 / 1997, de
3 de diciembre,
de Parques
Parques
Culturales de
3 / XII / 1997 Promotor Culturales de
Aragn de la
Aragn
Diputacin
General de
Aragn
Presidente de Honor de
la Asociacin
1998
Numismtica Espaola
(ANE)
Medalla de Oro de los
14 / II / 1998
Amantes de Teruel
Entre las calles
Plaza Pblica Antonio Beltrn
17 / II / 1998 Alto Aragn y
Martnez, en Zaragoza
Asalto
Centro Aragons
IV / 1998 Aragons Relevante
de Valencia
Nombramiento
en sesin
celebrada el
Socio de Honor del Centro de 16 / IV / 1998,
8 / V /1998 Estudios de Monegros, por sus relevantes
Ayuntamiento de Sariena mritos en las
actividades de
investigacin y
docencia
Aragons de Honor de Por votacin
27 / V / 1998
El Peridico de Aragn popular
Por su destacada
Medalla de Oro de Santa labor de
Isabel, de la Excma. investigacin y
10 / VII / 1998
Diputacin Provincial de difusin de
Zaragoza nuestros valores
culturales
Centro de Arte
10 / VII / 1998-
Director Rupestre de
2006
Ario (Teruel)
Monumento ptreo en el
Parque Cultural
14 / VIII / 1998 Barranco del Mortero,
del Ro Martn
de Alacn (Teruel)
Centro de Arte
Rupestre de
Director revista BARA, Aragn Antonio
(Boletn de Arte Rupestre Beltrn
1998-2001
de Aragn) (C.A.R.A.),
Zaragoza Diputacin
General de
Aragn
CSARAUGUSTA 79
7 / X / 1998- Entrega oficial de

2006 Cronista oficial de la distincin el 16
Zaragoza de septiembre de
1998
220
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 221

CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Declaracin de
Patrimonio de la
Humanidad:
2 / XII / 1998 Promotor
Arte Rupestre
del Arco
Mediterrneo
Junto con centros
de investigacin
1999-2001 Programa Leonardo
de arte rupestre de
Francia e Italia
Colegio Pblico
de Educacin
Va de la
Infantil y
1999 Hispanidad 68,
Primaria
Zaragoza
Antonio Beltrn
Martnez
Director del Boletn del
4 / II / 1999 Parque Cultural del Ro
Martn, Alacn (Teruel)
Director del Centro de
Arte Rupestre de Aragn Con carcter
26 / II / 1999-
Antonio Beltrn honorfico y
2001
(C.A.R.A.), Diputacin gratuito
General de Aragn
Pregonero de la Ruta del
IV / 1999 Tambor y del Bombo, en
Samper de Calanda
Placa de cermica (con
retrato) en la Semana Cultural
28 / IV / 1999
de la Escuela Antonio
Beltrn, Sariena (Huesca)
Primera piedra de la Zona
Residencial Antonio
14 / V / 1999 Beltrn, Sariena (Huesca).
Entrega de placa
Inauguracin del curso y
descubrimiento de una
13 / IX / 1999
inscripcin, Sariena
(Huesca)
Entregada en
Calamocha; por la
T de Teruel de la Diputacin propulsin del
27 / XI / 1999
Provincial de Teruel Turismo en el
Parque Cultural
del Ro Martn
Hijo Adoptivo de Valpalmas
XII / 1999
(Zaragoza)
Revista Cauce, Parque Cultural
2000 Director
Alacn (Teruel) del Ro Martn
Candidato Fundacin
Premios Rey Jaime I de la
Generalidad Valenciana
2000
(Investigacin Bsica) y
Fundacin Valenciana de
Estudios Avanzados
Pregonero de la Semana Santa
(6) / IV / 2000
de Zaragoza
CSARAUGUSTA 79
Medalla de Oro de las Cortes

18 / IV / 2000
de Aragn
221
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CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Premio Batallador
XII Edicin.
Categora Regional.
13 / V / 2000
Asociacin Cultural y
Recreativa Pea La Unin,
Calamocha (Teruel)
Premio de la Asociacin de la
Esta tierra es
23 / I / 2001 Prensa al programa de la
Aragn
COPE
Inauguracin de monumento Placa, con retrato
15 / III / 2001 en el barranco de El Mortero, e inscripcin,
Alacn (Teruel) en bronce
Medalla de Oro de la
Entregada el
3 / V / 2001 Institucin Fernando el
4 de octubre
Catlico
Caballero de Montalbn
2 / VI / 2001
(Teruel)
Urbanizacin Antonio Y monolito con
5 / VI / 2001
Beltrn, Sariena (Huesca) banco
Hijo Adoptivo de Montalbn
14 / VII / 2001
(Teruel).
Pregonero de las fiestas de
14 / VIII / 2001 La Zaida
San Roque
Medalla de Plata de XXV
III / 2002 Aniversario Asociacin
Numismtica Espaola
Monumento
Plaza Antonio Beltrn
9 / IV / 2002 frente al Museo
Martnez, Cartagena (Murcia)
Arqueolgico
21 / III / 2002 Cruz de San Jorge.

Diputacin Provincial de
21 / IV / 2002 Teruel
Como Presidente
Placa al mrito Turismo del de la Academia de
27 / IX / 2002
Gobierno de Aragn Gastronoma
Aragonesa
Consejero del Centro de
18 / XI / 2003
Estudios Bilbilitanos
Entrega de
Ciudadano de Honor de la Pergamino en el
5/ XII// 2003
Comarca de los Monegros Ayuntamiento de
Leciena
Urbanizacin Antonio
26 / VIII / 2004 Beltrn, Sariena (Huesca),
2 fase
Fallecimiento de
17 / XII /2004
Trinidad, su esposa
Presidente Honorfico de la
26 / XI / 2005 Asociacin Parque Cultural
del Ro Martn
Centro Cvico Antonio
2 / III / 2006 Beltrn Martnez Calle Aragn, 4
(Garrapinillos, Zaragoza)
Homenaje de la
CSARAUGUSTA 79
Academia Aragonesa
14 / III / 2006
de Gastronoma,
Zaragoza
Inauguracin de la
exposicin: Arte
Rupestre Aragons,
5 / IV /2006
Paraninfo
Universidad de
Zaragoza
222
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CURRCULUM
SEMBLANZA HERENCIA
HUMANA VIVA
PROFESIONAL
Homenaje de los
Amigos de la Jota y
10 / IV / 2006 del Folklore Aragons,
Teatro Principal de
Zaragoza
Fallecimiento, en Santa Catalina
29 / IV / 2006
Zaragoza de Siena
Zaragoza 1-
Socio del Real Espanyol 1
29 / IV / 2006 Zaragoza (desde Incidencias:
1960) Minuto de
silencio
Plaza de la
29 / IV / 2007 Escultura de J. Egea Constitucin
(Sariena)
Plaza de San
Francisco
Busto monumento del
14 / V / 2007 (Zaragoza);
escultor F. Rallo
mirando a la
Universidad
I) Crono-biografa
Se ha organizado segn cuatro vas que discurren paralelas a lo largo del ciclo
vital. En ella se recoge la esencia de lo esencial, momentos clave, segn valoracin
diversa, fechas para recordar que cimentaron la travesa profesional, enriqueciendo
as sus aportaciones culturales.
I. Semblanza humana
II. Curriculum acadmico y profesional
III. Reconocimientos. Concesiones diversas
IV. Herencia viva
Los libros que componen la autobiografa del Prof. A. Beltrn renen cuantos
episodios significativos, salpicados por mltiples ancdotas, decidi compartir el
propio autor. Se desarrollan especialmente en las cuatro ciudades principales que
marcaron su vida, Valencia, Cartagena, Madrid y Zaragoza.
Hoy constituyen unas memorias de/por/en/con/sobre la memoria, biblio-
grafa de primera mano, indispensable para saber acerca del hombre en todas sus
circunstancias. Por ello, nada como recurrir a la propia fuente.
CSARAUGUSTA 79
En la serie autobiogrfica se mezclan el pasado y el presente y se entrecruzan

datos de estos cuatro apartados que hemos sealado.
Antonio Beltrn. Ser Arquelogo, Madrid 1988.

Antonio Beltrn. Historia de una vida. I. De recin nacido a universitario (1916-
1936), Zaragoza 1996.
223
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 224
Antonio Beltrn. Historia de una vida. II. La guerra civil, la posguerra, Cartagena
y la llegada a la ctedra de Zaragoza (1936-1949), Zaragoza 1997.
Antonio Beltrn. Historia de una vida. III. Memorias: Aos de Zaragoza. Desde
1949, Zaragoza 1999.
Antonio Beltrn. Historia de una vida. IV. Mi Vida, Zaragoza 2000.
Antonio Beltrn. Historia de una vida. V. Mi Vida. Eplogo, Zaragoza 2005.
A esta crono-biografa habra que aadir, en primer lugar, un denso captulo de

publicaciones, compuesto por numerosos libros y artculos (estos ltimos muy
habituales en prensa) que conforma todo el bagaje erudito y pedaggico, sin duda
un rico legado. Sus estudios abarcaron todas las pocas, localizaciones y materias
que conciernen a la ciencia arqueolgica, adems de sus disertaciones sobre etno-
loga, etnografa e historia, substancialmente aragonesas.
Otras consideraciones complementarias que forman parte de la biografa aca-
dmica corresponden a conferencias, ponencias, cursos, direccin de tesis doctora-
les, participacin en asociaciones, congresos (nacionales e internacionales), comi-
siones, presidencias honorficas, vocalas, consejeras, miembro de academias,
direcciones de excavaciones arqueolgicas, etc.
El alcance popular del personaje hizo que fuera destinatario de diversas desig-
naciones en calidad de gestos de simpata y aprecio. Su afecto por estos, tenindo-
los en consideracin junto a las ms altas distinciones, justifica la inclusin de una
muestra de ellas en la tabla preliminar.
II) El arte rupestre y la naturaleza de su hbitat: ltimo

curso profesional
El arte rupestre abordado en el ltimo ciclo profesional estuvo inmerso en el
contexto de los Parques Culturales de Aragn y de la Declaracin de Patrimonio de
la Humanidad. Ambos compartiendo la filosofa del reconocimiento, la proteccin,
y la codificacin del mismo.
Este ltimo curso signific la trayectoria prioritaria con el sello del carcter
acadmico-comunicador intrnseco a la proyeccin de sus investigaciones.
Quizs en la bsqueda del origen y de la causa ltima de todo, se detuvo e
indag entre los primeros testimonios materiales y espirituales conocidos de la eje-
cucin humana; resumida en su clebre definicin del arte rupestre como expre-
sin grfica de las ideas.
En este campo encontrara la forma de desplegar el ejercicio del Humanismo.
CSARAUGUSTA 79
La naturaleza del hombre prehistrico en su condicin ms pura, enfrentado a s

mismo, resolviendo sus necesidades vitales, reaccionando frente a los lmites, gene-
ra respuestas y preguntas que traspasan lo emprico y desembocan en un plantea-
miento humanista porque acompaa y hasta rebosa lo cientfico.
Maestro de maestros, filtraba como nadie en su discurso el mensaje del men-
saje, cualquiera que fuera la disciplina, y centrando siempre como eje al individuo.
224
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 225
Sus ideas generaban ideas. Frente a la relativa ortodoxia arqueolgica del profesor

para algunos, el verdadero cientfico sabe que sembrar la duda es ensear a pensar,
y en eso era experto.
Aunque no ejerci la prctica jurdica, su formacin en el campo del derecho
(licenciado con calificaciones brillantes) s se atisba en el desempeo arqueolgico.
Trabajaba de forma fluida sobre sospechas, siguiendo rastros, con capacidad de
observacin y diseccin, demandaba interpelaciones, partiendo siempre de lo pre-
sunto, para llegar a juicios con pruebas o si no declarar abiertos muchos casos, sen-
cillamente
Lider dentro del arte rupestre una corriente propia, complementaria a las de
otros diez estudiosos, bsicamente, que podra definirse y sintetizarse como una
metodologa interdisciplinar, especialmente en el anlisis, y globalizadora en lo tras-
cendental; recproca en lo inductivo y lo deductivo; exploradora y reconocedora de
las races historiogrficas y bibliogrficas aunque evolucionada y conocedora de lo
que an restaba por escribir; crtica pero proporcionada y conciliadora; con claves
como la difusin, los periodos y las convergencias. Su primer artculo en esta mate-
ria apareci en el Archivo Espaol de Arqueologa y data de 19511; redaccin, con carc-
ter de crnica, de actividades diversas de tipo cientfico y recensin de publicaciones.
El arte rupestre deja amplios mrgenes para la divagacin, la interrelacin,
pero l represent el equilibrio entre los especialistas manteniendo que los indicios
no son pruebas y que no se pueden hacer conclusiones sin haber hecho previa-
mente anlisis.
Esta etapa es trascendental y en ella volc la arqueologa de una vida. Supone
la recopilacin y condensacin del aprendizaje y enseanzas cosechados a lo largo
del periplo profesional.
Por ello, merece una atencin especial la ltima dcada, con las fuerzas que le
impulsaba la puesta en marcha de un proyecto ilusionante. En pleno apogeo inte-
lectual hizo importantes contribuciones al Arte Rupestre, disciplina en la que acab
centrando sus mximos esfuerzos.
La ltima dcada
1997-1998
La creacin de Parques Culturales

La poltica de Parques Culturales, alentada por la UNESCO y adoptada previa-
mente por gobiernos de numerosos pases, se pone en marcha para Espaa, por pri-
mera vez, en Aragn con el impulso del profesor Beltrn.
CSARAUGUSTA 79
La Ley 12/1997, de 3 de diciembre, de Parques Culturales de Aragn de la

Diputacin General de Aragn, fue aprobada en la Cortes por unanimidad de todos
los partidos polticos representados en el Parlamento.
1 A. Beltrn Martnez, Acerca del arte rupestre, Archivo Espaol de Arqueologa XXIV, Madrid, 1951, pp.
174-186.
225
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 226
El propsito es salvar el arte rupestre, pero con l tambin el entorno, la vida

natural y vegetal, los establecimientos humanos tradicionales y, en sntesis, el con-
junto incluyendo el paisaje y el ambiente2.
1999-2001
Director del Centro de Arte Rupestre de Aragn Antonio Beltrn Martnez

Me sito en la posicin muy privilegiada, y menos merecida, de haber traba-
jado estrechamente con el profesor en su ltima etapa profesional. sta se inicia con
el Depsito de publicaciones y material documental muy variado (diapositivas,
fotografas, calcos, hemeroteca, videoteca, etc.) mayoritariamente sobre arte rupes-
tre, al Gobierno de Aragn.
Ese gesto generoso supona poner a disposicin de especialistas y de cualquier
persona demandando algn tipo de informacin sobre el tema, una valiosa colec-
cin que configur el ncleo del Centro de Arte Rupestre de Aragn Antonio
Beltrn Martnez: su biblioteca. El C.A.R.A., dependiente del, entonces, Departa-
mento de Cultura y Turismo del Gobierno de Aragn, se concibi como un centro
de consulta, investigacin, difusin, proteccin y compromiso activo con el arte
rupestre, especialmente aragons. Al frente, el profesor como Director del mismo y
mi modesta y diversificada aportacin como asistente. Aqu se desenvolvieron sus
ltimos aos profesionales, superando el esfuerzo de sortear inconvenientes admi-
nistrativos al de los problemas que plantea la ciencia. Su andadura fue corta pero
prolfica. Ostent la direccin del centro altruistamente, a cambio de muchas horas
de trabajo en mltiples actividades.
Recordaremos, de forma concisa, las actividades ms relevantes del C.A.R.A.:
Creacin de una biblioteca abierta a investigadores, docentes, alumnos y
pblico en general, ofreciendo fondos de inters para todos ellos.
Investigacin y difusin del Arte Rupestre mediante proyectos cientficos
desarrollados conjuntamente con el Parque Cultural del Ro Martn, divul-
gados en los acreditados Congresos Internacionales de Valcamnica (Italia)
y en los cursos anuales de Ganda (Valencia), patrocinados por la Real
Academia de Cultura Valenciana en estrecha colaboracin, bajo la direccin
del Prof. A. Beltrn, con los Centros de Arte Rupestre de Zaragoza y Ario.
Catalogacin e informatizacin de los fondos.
Valoracin de los registros de inventario nacionales e internacionales en
materia de arte rupestre, para la creacin y mejora de una base de datos en
tareas de inventario.
Publicacin de una revista cientfica, Boletn de Arte Rupestre de Aragn
(BARA) con cuatro nmeros publicados, entre 1998 y 2001. Gestionando su
CSARAUGUSTA 79
coordinacin, intercambios con otras publicaciones cientficas, traduccin

de artculos, etc.
2 Un resumen y recopilacin en: E. Ortiz Palomar, Carta tica del Arte Rupestre (News 95
International Rock Art Congress. I.F.R.A.O.- International Federation of Rock Art). Directrices ticas
y disposiciones legislativas, Boletn de Arte Rupestre de Aragn, 3, Julio 2000, Zaragoza, pp. 163-170.
226
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 227
El mximo exponente entre los xitos acumulados tiene que ver con la

influencia, asesoramiento tcnico y profesional del profesor en los organis-
mos internacionales y en particular en la UNESCO; los resultados favora-
bles circunscritos a los conjuntos de arte rupestre, en lo que respecta a la
conservacin, estudios, metodologa, sistematizacin, etc.; y la ordenacin
legislativa concretada en leyes especficas y otras de carcter general, desta-
cando la Ley 12/1997, de 3 de diciembre, de Parques Culturales de Aragn
de la Diputacin General de Aragn, que fueron determinantes para la
aceptacin de la propuesta del Arte Rupestre del Arco Mediterrneo en las
listas de Patrimonio de la Humanidad (declaracin de la UNESCO, en su
22 reunin, del 2 de diciembre de 1998, en Kyoto), estando en plena acti-
vidad los Centros de Arte Rupestre de Zaragoza y de Ario (Teruel).
Revisin de los abrigos con arte rupestre de Aragn, especialmente los del
Parque Cultural del Ro Martn y el de Val del Charco del Agua Amarga en
Alcaiz (Teruel), actualizando las investigaciones y los calcos con publica-
ciones monogrficas de los mismos, en estrecha colaboracin con su equi-
po: Jos Royo Lasarte, Juan C. Gordillo Azuara, M Esperanza Ortiz Palomar
y Juan . Paz Peralta.
Excavacin en el rea rupestre de Las Lastras de San Jos en Albalate del
Arzobispo (Teruel). Consta de una necrpolis hispano-visigoda y de una
red hdrica rupestre de compleja disposicin e interpretacin histrica,
cuyas aplicaciones son coherentes con diversas interpretaciones. Fue la lti-
ma direccin arqueolgica del profesor (proyecto actualmente ralentizado
por falta de dotacin econmica).
Propuesta de coordinacin de los parques Culturales de Aragn, modelo de
proteccin, difusin, integracin, desarrollo y gestin en Espaa.
y despus...
Si altruista, y generosa en tiempo, dedicacin y esfuerzos fue su labor en el
C.A.R.A. con un incalculable discurso de difusin y propaganda del arte rupestre
aragons por cuantos escenarios era requerido, no hay frmula para describir su
contribucin ininterrumpida, posterior al cierre del C.A.R.A. Con dicha clausura
tambin ces la publicacin monogrfica sobre arte rupestre de la revista BARA;
foro abierto a investigadores para dar a conocer sus trabajos, traducidos al espaol,
y a la vez tabln informativo de todas cuantas actividades llevadas a cabo en el rea
del arte rupestre tenan lugar, as como del calendario futuro para las proyectadas.
Sin embargo, sigui transmitiendo un infatigable nimo trabajando en proyectos
gestados en el C.A.R.A., pero desde una tribuna propia abierta y dirigida, como
siempre, a los odos y ojos de quienes entendan o mejor atendan.
Acuda, condicionado, ahora, por sus obligaciones y fuerzas, a diversos reque-
CSARAUGUSTA 79
rimientos culturales que surgan. Sigui evaluando nuevos hallazgos rupestres, y

asisti a la cita puntual de los cursos de verano de Ganda (Valencia), patrocinados
por la Real Academia de Cultura Valenciana hasta el ao 2005.
Se mantiene el Centro de Arte Rupestre Antonio Beltrn de Ario (Teruel)
que expone contenidos de arte rupestre, especialmente centrados en el contexto del
Parque Cultural, y posee una biblioteca formada, entre otros, con algunos ejempla-
227
211-228 17/4/08 18:33 Pgina 228
res duplicados procedentes de las aportaciones del profesor. La proyeccin del cen-
tro, desde el punto de vista cientfico, se ha focalizado en la revisin grfica de los
abrigos que alberga el Parque Cultural y en la publicacin de la revista Cauce, con
asuntos variados y una amplia distribucin.
Deseamos que el impulso propiciado por Antonio Beltrn se equipare, en el
futuro, a los avances logrados en Italia con E. Anati, en Francia con J. Clottes y en
Suecia con U. Bertilsson. Estos lugares son referentes y abanderados en infraestruc-
turas, medios materiales y humanos, investigacin, actividades, proyectos cultura-
les, estudio, proteccin, conservacin y difusin del patrimonio rupestre.
A la iniciativa de cooperacin institucional para la Fundacin Antonio Bel-
trn corresponde tomar el testigo que dej el profesor, sirviendo de futura y con-
solidada plataforma desde donde se proyecten sus trabajos, generando aplicaciones
y nuevos fines, cuyo espritu rezan las palabras con las que sola culminar frecuen-
temente sus intervenciones: Vivat crescat, floreat.
Nunca nuestra Comunidad Autnoma tuvo un cientfico tan dispuesto y que
ejerciera en cada una de sus presencias, en los lugares ms distantes del globo, la
labor de expandir y promocionar, siempre precediendo a lo cultural, sus referencias
a las instituciones. La deuda sigue pendiente.
CSARAUGUSTA 79
228
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III. Bibliografa por materias

229-314 17/4/08 18:40 Pgina 230
229-314 17/4/08 18:40 Pgina 231
Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 231-314

ISSN: 0007-9502
Bibliografa por materias

LAURA ARANDA MINGUILLN
1. Prehistoria
BELTRN MARTNEZ, A., Amuletos prehistricos con uso en el siglo XX, Correo Eru-
dito, 12, 1945, pp. 207-208.
BELTRN MARTNEZ, A., Bibliografa: Taracena Aguirre (B.) y Fernndez Avils (A.),
Memoria sobre las excavaciones en el castro de Navrniz; Garca y Bellido (A.),
La navegacin ibrica en la antigedad, segn los textos clsicos y la arqueolo-
ga, Anuario de Prehistoria Levantina, 1945, pp. 404-408.
BELTRN MARTNEZ, A. y FERNNDEZ, A., Prospecciones de Alloza (Teruel), Caesarau-
gusta, 1, 1951, pp. 139-140.
BELTRN MARTNEZ, A., Bibliografa: Exploraciones en Tamarite de Litera (Huesca),
Caesaraugusta, 1, 1951, pp. 156-157.
BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: Los hombres de la piedra antigua, ArchEspA,
XXIV, 1951, pp. 173-174.
BELTRN MARTNEZ, A. y JORD, F., Noticiario: Enterramiento argrico en el Cerro de
la Cruz, Puerto Lumbreras (Murcia), ArchEspA, XXIV, 1951, pp. 193-196.
BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: Las relaciones atlnticas de la Pennsula Ibrica
CSARAUGUSTA 79
en la Edad de Bronce, ArchEspA, XXIV, 1951, pp. 187-188.

BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: Las joyas castreas, ArchEspA, XXIV, 1951, pp.
189-191.
BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: El castro y la necrpolis del hierro cltico de Cha-
martn de la Sierra (vila), ArchEspA, XXIV, 1951, p. 203.
231
229-314 17/4/08 18:40 Pgina 232
BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: Notas sobre problemas ibricos, ArchEspA, XXIV,
1951, pp. 196-200.
BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: Acerca de dlmenes pirenaicos occidentales,
ArchEspA, XXV, 1952, pp. 345-348.
BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: Nuevas aportaciones al problema de los celtas,
ArchEspA, XXV, 1952, pp. 355-359.
BELTRN MARTNEZ, A., La Edad de los metales en Aragn: Algunos problemas de las
culturas del Bronce final y de los albores del hierro, Revista Universidad de Za-
ragoza, 1-2, 1953, 39 pp., 8 lm.
BELTRN MARTNEZ, A., Noticia sobre exploraciones dolmnicas, Caesaraugusta, 4,
1954, pp. 125-130, 4 lm.
BELTRN MARTNEZ, A., Un nuevo dolmen de Sierra Guara, Caesaraugusta, 4, 1954,
pp. 131-132.
BELTRN MARTNEZ, A., Notas sobre un kernos hallado en Caspe, Caesaraugusta, 5,
1954, pp. 43-48.
BELTRN MARTNEZ, A., Bibliografa aragonesa: Sobre yacimientos lticos de superfi-
cie, Caesaraugusta, 5, 1954, pp. 218-219.
BELTRN MARTNEZ, A., La medalla del IV Congreso Internacional de Sciences Prehis-
toriques et Protohistoriques, Numisma, 12, 1954, pp. 75-76.
BELTRN MARTNEZ, A., Gua de las excursiones del IV Congreso Internacional de Ciencias
Prehistricas y Protohistricas (Madrid), 1954, p. 15.
BELTRN MARTNEZ, A., Programa oficial del IV Congreso Internacional de Ciencias Prehis-
tricas y Protohistricas (Madrid), 1954, s/p.
BELTRN MARTNEZ, A., Notas sobre la cultura pirenaica en el Alto Aragn, III Con-
greso Nacional de Arqueologa (Galicia, 1953), 1955, pp. 59-61.
BELTRN MARTNEZ, A. y GASTN BURILLO, R., La Edad de los Metales en Aragn: Algunos
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BELTRN MARTNEZ, A., Aragn en el descubrimiento y formacin de Amrica, Zaragoza,
1984, p. 16.
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BELTRN MARTNEZ, A., Prlogo, en Floresta histrica. Homenaje a Fernando Solano

Costa, Zaragoza, 1984, 4 pp.
BELTRN MARTNEZ, A. (ed.), Historia de Aragn, Zaragoza: Ed. Guara, 1985-, 11 vol.
BELTRN MARTNEZ, A., Introduccin, en Historia de Aragn, t. 1, Zaragoza, 1985, p. 9.
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mundo, Zaragoza, 1988, pp. 174-181.
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aragons excepcional, clausura de la reunin sobre VI Centenario del papa Luna
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371-379.
BELTRN MARTNEZ, A., Martn Corts de Albacar, cosmgrafo aragons precursor de
Jorge Juan, XVII Curso de Historia y Cultura Valenciana (Ganda, 1996), Real
Academia de Cultura Valenciana, 16, Serie Histrica, 1997, p. 41.
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a los amantes de Teruel. Actos de homenaje a los enamorados (Teruel, 1998), 1998,
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sa: Ediciones 94, 1999, p. 236.
BELTRN MARTNEZ, A. (ed.), Gran atlas histrico de Aragn, Zaragoza: ed. Aneto, 1999,
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BELTRN MARTNEZ, A., El idioma aragons de Pedro IV, Euronrutas, 16, 2001, p.
166.
BELTRN MARTNEZ, A., I. Historia, en Zaragoza. Ms de dos mil aos de historia, Zara-
goza: Prames, 2001, pp. 9-88.
BELTRN MARTNEZ, A., Zaragoza y la vida de los aragoneses en el siglo XIX y princi-
pio del XX, Contexto histrico y social de la fundacin de Ibercaja en el siglo XIX.
conferencias en conmemoracin del 125 aniversario, Zaragoza: Ibercaja, 2002, pp.
35-80.
BELTRN MARTNEZ, A., Prlogo, en Historia de la Ermita de San Roque: De Convento
Franciscano a tradicin popular, 2003, pp. 7-10.
11. Biografas
BELTRN MARTNEZ, A., Bio-bibliografas arqueolgicas: Juan Cabr Aguil, Boletn
CSARAUGUSTA 79
Arqueolgico del Sudeste Espaol, I, 1945, p. 50.

BELTRN MARTNEZ, A., Bio-bibliografas arqueolgicas: Manuel Gmez-Moreno
Martnez, Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol, 2, julio-septiembre, 1945, pp.
180-194.
BELTRN MARTNEZ, A., Juan Cabr Aguil, Boletn del Seminario de Estudios de Arte
y Arqueologa, XLIII-XLV, 1946-47, 1947, pp. 200-215.
312
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BELTRN MARTNEZ, A., Don Blas Taracena y Aguirre, Caesaraugusta, 1, 1951, pp. 37-

47.
BELTRN MARTNEZ, A., Necrologa: D. Blas Taracena Aguirre, Argensola, 5, 1951, pp.
86-87.
BELTRN MARTNEZ, A., Noticiario: Don Manuel Gmez-Moreno y sus miscelneas,
BELTRN MARTNEZ, A., Bibliografa: Luis Pericot Garca, La Espaa primitiva, Am-
purias, XIII, 1951, pp. 283-284.
BELTRN MARTNEZ, A., Necrologas: P. Morn. D. Juan Cuadrado. D. Emilio Camps.
D. Jos Galiay, Caesaraugusta, 2, 1953, pp. 200-202.
BELTRN MARTNEZ, A., Bio-bibliografas arqueolgicas: el prof. Almagro, Caesarau-
gusta, 6, 1955, pp. 253-267.
BELTRN MARTNEZ, A., Bio-bibliografas arqueolgicas: D. Lorenzo Prez Tempra-
do, Caesaraugusta, 7-8, 1957, pp. 131-134.
BELTRN MARTNEZ, A., Po Beltrn Villagrasa, Caesaraugusta, 13-14, 1959, pp. 139-
143, 1 lm.
BELTRN MARTNEZ, A., Bio-bibliografas arqueolgicas: D. Jos Amors Barra, Cae-
saraugusta, 15-16, 1960, pp. 139-147.
BELTRN MARTNEZ, A., Po Beltrn Villagrasa: Biografa acadmica y bibliografa cr-
tica, Numisma, 68, 1964, pp. 15-31.
BELTRN MARTNEZ, A., El Almirante Bastarreche y la arqueologa espaola, VIII
Congreso Nacional de Arqueologa (Sevilla-Mlaga, 1963), 1964, pp. 81-95.
BELTRN MARTNEZ, A., Reseas bibliogrficas: Miscelnea en homenaje al abate
Breuil, Anales de Antropologa, IV, Mxico, 1967, pp. 246-250.
BELTRN MARTNEZ, A., Po Beltrn Villagrasa: Introduccin a la edicin de su obra
completa, en P. Beltrn, Obras completas, Zaragoza, 1972, pp. 3-19.
BELTRN MARTNEZ, A., Eugenio Frutos Corts, en Estudios en Homenaje al Dr. Euge-
nio Frutos Corts, Zaragoza, 1977, pp. 7-20.
BELTRN MARTNEZ, A., Juan Cabr Aguil (1882-1982), Caesaraugusta, 55-56,
1982, pp. 5-23.
BELTRN MARTNEZ, A., Juan Cabr Aguil (1882-1982), Zaragoza: Institucin Fer-
nando el Catlico, 1982, p. 24.
BELTRN MARTNEZ, A., Juan Cabr Aguil, en Juan Cabr Aguil (1882-1982): En-
cuentro de homenaje, Zaragoza, 1984, pp. 9-37.
BELTRN MARTNEZ, A., Cabr y el arte rupestre, en Juan Cabr Aguil (1882-1982):
encuentro de homenaje, Zaragoza, 1984, pp. 41-43.
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BELTRN MARTNEZ, A. y BANDI, H.G., Zur Erinnerung and Hugo Obermaier, Qur-
tar, 37-38, 1987, pp. 6-12.
BELTRN MARTNEZ, A., Antonio Orol Pernas: In memorian, Numisma, 230, 1992,
pp. 11-16.
BELTRN MARTNEZ, A., Domingo Fletcher Valls, en el recuerdo, Arse, 28-29, n es-
pecial dedicado a D. Fletcher Valls, 1994-95, pp. 7-20.
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BELTRN MARTNEZ, A., Antonio Beltrn. Historia de una vida: De recin nacido a univer-
sitario (1916-1936), Zaragoza: ed. Moncayo, 1996, p. 314.
BELTRN MARTNEZ, A., A medio siglo de su muerte. En recuerdo de Juan Cabr,
Trbede, 4-5, julio-agosto, 1997, pp. 57-61.
BELTRN MARTNEZ, A., Antonio Beltrn. Historia de una vida II: La guerra civil, la pos-
guerra, Cartagena y la llegada a la ctedra de Zaragoza (1936-1949), Zaragoza: ed.
Moncayo, 1997, p. 331.
BELTRN MARTNEZ, A., El Prof. Paolo Graziosi. Recuerdos personales, Rivista di
Scienze preistoriche, XLIX, 1998, pp. 43-52.
BELTRN MARTNEZ, A., Antonio Beltrn. Memorias: Aos de Zaragoza (desde 1949), Za-
ragoza: ed. Aneto, 1999, p. 286.
BELTRN MARTNEZ, A., Profesor Jos Mara Nasarre Cascante, Cuadernos de Aragn,
26, 2000, pp. 399-403.
BELTRN MARTNEZ, A., Antonio Beltrn. Mi vida, Zaragoza: ed. Aneto, 2000, p. 409.
BELTRN MARTNEZ, A., Don Manuel Gmez Moreno, en Caminos de Arte, D.
Manuel Gmez Moreno y el Catlogo Monumental de vila, Museo de vila, 2002,
pp. 11-15.
BELTRN MARTNEZ, A., Antonio Beltrn. Mi vida. Eplogo, Zaragoza: ed. Aneto, 2005,
p. 283.
CSARAUGUSTA 79
314
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IV. Breve historia grfica

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Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 317-338

ISSN: 0007-9502
Breve historia grfica*

MIGUEL BELTRN LLORIS
FRANCISCO BELTRN LLORIS
CSARAUGUSTA 79
FIG. 1. Valencia, 1932 al finalizar

los estudios secundarios.
* Todas las ilustraciones proceden del Archivo Documental Antonio Beltrn Martnez; se indica la pro-
cedencia en caso contrario.
317
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FIG. 2. En la Bolsa de Bielsa, 43

divisin, 1938, durante la
Guerra Civil.
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FIG. 3. 1943, 30 de agosto, matrimonio de Antonio Beltrn y Trinidad Lloris.
318
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FIG. 4. 1943. Museo de Cartagena. Ciclo de conferencias presidido por el Almirante
Bastarreche.
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FIG. 5. 1947. Congreso de Albacete, bajo la presidencia del Almirante Bastarreche.
319
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FIG. 6. 1950. Catedrtico de la

Universidad de Zaragoza.
En el puente de acceso al
Parque Grande con sus hijos
Antonio y Miguel.
CSARAUGUSTA 79
FIG. 7. 1956. A la entrada de la

Cueva de Roufignac, con
Martn Almagro.
320
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FIG. 8. 1959. Homenaje en Sagunto a Po Beltrn Villagrasa (en el centro de la fotografa).
CSARAUGUSTA 79
FIG. 9. 1961. Praga. Reunin del Consejo de la Unin Internacional de Ciencias Prehistricas
y Protohistricas.
321
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FIG. 10. 1963. Museo de Zaragoza. Inauguracin de la Primera Bienal de Arte en el Saln de
Actos de la Academia de San Luis, bajo la presidencia del Gobernador Civil Pardo de
Santallana y el Director General de Bellas Artes, Gratiniano Nieto.
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FIG. 11. 1964. Zaragoza. Constitucin del Seminario de Pre Protohistoria de la Universidad
de Zaragoza. De izquierda a derecha y de arriba abajo: Ignacio Barandiarn, Miguel
Beltrn, Mara Josefa Hernndez, Cristina Monterde, Isabel Gmez, Trinidad Chacn,
Guillermo Fats, Isabel Hernndez, Francisco Beltrn, Blanca Izuzquiza, Concepcin
Blasco, Antonio Beltrn.
322
315-338 17/4/08 18:41 Pgina 323

FIG. 12. 1965. Estudiando las pinturas rupestres del Abrigo de Cogul (Lrida).
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FIG. 13. 1965. Prcticas en el Seminario de Arqueologa de la Universidad de Zaragoza.
323
315-338 17/4/08 18:41 Pgina 324
FIG. 14. 1968. Antonio Beltrn,

Director del Museo
de Zaragoza.
(Foto Studio Guillermo).
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FIG. 15. 1974, 6 de abril. Celebrando el cumpleaos en la isla del Hierro con Pilar Casado,
Isabel Molinos, Carmen Alcrudo y Almudena Domnguez.
324
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FIG. 16. 1976. Mostrando las

restauraciones del
Palacio de la Aljafera al
ministro de Educacin
Carlos Robles Piquer,
en su calidad de Consejero
Provincial de Bellas Artes.
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FIG. 17. 1978. Zaragoza, Garrapinillos, la segunda casa de Antonio Beltrn, con sus nietos
Cecilia, Daniel y Sergio.
325
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FIG. 18. 1984. Una de sus

ocupaciones habituales,
conferencia en el
Museo de Zaragoza.
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FIG. 19. 1986, La Habana, con Eduardo Ripoll.
326
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FIG. 20. 1986, Navidad en el domicilio paterno.
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FIG. 21. 1990. Posando con su

retrato, ejecutado por
Guillermo Fats Ojuel.
327
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FIG. 22. Antonio Beltrn, Secretario perpetuo de los Congresos Nacionales de Arqueologa.
Congreso de Vigo, 1993.
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FIG. 23. 1994. Con Jos Royo y Francisco Marco en el Parque Cultural del Ro Martn.
328
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FIG. 24. 1994, en Foz Coa (Portugal), documentando los grabados rupestres.
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FIG. 25. 1994. En el Gobierno de Aragn durante la gestacin de la ley de Patrimonio de

Aragn.
329
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FIG. 26. 1995. Ciclo de conferencias

sobre la indumentaria
popular aragonesa en la
Catlico de Zaragoza.
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FIG. 27. 1998. Despacho de

Antonio Beltrn en la
Residencia de profesores
de la Universidad.
(Fotografa de
Rogelio Allepuz).
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FIG. 28. 1998. Primer plano de

Antonio Beltrn.
(Fotografa de
Rogelio Allepuz).
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FIG. 29. 1998. En la escaleras de la Facultad de Filosofa y Letras con la promocin de

1943-1948.
331
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FIG. 30. Antonio Beltrn fundador de los Congresos Nacionales de Numismtica.

X Congreso, Albacete, 1998.
FIG. 31. 1999. El abecedario del

arte rupestre: A(nati),
B(eltrn) y C(lottes).
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FIG. 32. 1999. Antonio Beltrn viajero del mundo, en la Isla de Lesbos, con Francisco
Beltrn, Francisco Marco y Conchita Lomba.
FIG. 33. 2000. En la fiesta del

Mondongo, en la
Almunia de Doa Godina,
Zaragoza.
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FIG. 34. 2000. Recibiendo la Medalla de las Cortes en el Palacio de la Aljafera, Zaragoza.
FIG. 35. 2001. Medalla de oro

de la Institucin
Fernando el Catlico
de Zaragoza
(con Javier Lambn y
Guillermo Fats).
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FIG. 36. 2001. Toda la familia Beltrn en Bujaraloz, con las ltimas hermanas de Po Beltrn
Villagrasa.
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FIG. 37. 2001. Estudiando las pinturas rupestres de los Estrechos de Albalate del Arzobispo.
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FIG. 38. 2003. Los Cursos de

verano de Ganda.
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FIG. 39. 2005. Entrega de los Premios de la Cocina de la abuela, en el seno de la Academia
Aragonesa de Gastronoma, Institucin Fernando el Catlico, Zaragoza.
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FIG. 40. 2005. En el despacho,

bajo el retrato de
Trinidad Lloris
(fot. F. Beltrn).
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FIG. 41. 2006. Homenaje de la Academia Aragonesa de Gastronoma en pleno, presidido por
Marcelino Iglesias, Presidente de la Comunidad Autnoma.
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FIG. 42. 2006. En su despacho rodeado de libros.

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Normas para la presentacin

de originales a Csaraugusta
1. OBJETIVO, TEMTICA, PBLICO, PERIODICIDAD. Csaraugusta es una revista

dedicada a la Antigedad en sentido amplio, en especial referida a los territorios
del valle del Ebro. Tambin se contemplar la posibilidad de trabajos de Etnolo-
ga y Museologa. Se pretende dar a conocer y promocionar en el mundo cientfi-
co, el estudio de la Antigedad en los mbitos referidos. La revista tendr una apa-
ricin anual.
2. INTERCAMBIOS. Csaraugusta se intercambia con publicaciones afines a la mis-
ma.
3. ACEPTACIN DE ORIGINALES. stos podrn ser encargados por la revista o pro-
puestos por los autores. La Secretara de la revista comunicar la recepcin de los
originales y su admisin por el Consejo Editorial.
4. IDIOMA. Espaol preferentemente o cualquiera de la Comunidad Europea.
5. EXTENSIN. Se recomienda un mximo de cuarenta folios. 2.100 caracteres por
pgina. Los trabajos propuestos podrn rebasar dicha extensin a juicio del con-
sejo de redaccin.
6. FORMATO. Para su aceptacin deber remitirse un ejemplar mecanografiado en
hojas A4 (297 x 210 mm), con mrgenes mnimos de 25 mm por cada lado, es-
critas por una sola cara a 1,5 2 espacios, presentados en hojas sueltas y nume-
radas. Se preceder de una hoja con el ttulo del trabajo, el nombre completo del
autor y su direccin postal, incluyendo nmero de telfono o correo electrnico.
CSARAUGUSTA 79
7. FIGURAS Y CUADROS. Se harn llegar en soporte original, indicando su inser-

cin en el texto y relacionando los pies correspondientes. Los cuadros o tablas de
datos se numerarn con cifras romanas versales. Las figuras o ilustraciones se nu-
merarn en cifras arbigas y se dispondrn individualmente en hojas sueltas.
8. DISQUETES. Aceptado el trabajo deber entregarse una versin en disquete, indi-
cando el formato y el programa de texto usado.
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Normas para la presentacin de originales a Csaraugusta
9. TTULO, AUTOR. Adems de la hoja de control indicada, el artculo ir encabe-

zado por su ttulo, nombre del autor y direccin profesional.
10. RESUMEN, PALABRAS CLAVE. Se iniciar el trabajo con un breve resumen (9 a
11 lneas de 70 caracteres) y enumeracin de las palabras clave del artculo.
11. CITAS BIBLIOGRFICAS. Se aceptarn dos sistemas.
a) Las citas en texto, situando entre parntesis el apellido(s) del autor(es), con
minscula y sin la inicial del nombre propio, seguido del ao de publicacin
y, en caso de citas puntuales de las pginas reseadas tras dos puntos. Ejemplo:
CISNEROS CUNCHILLOS, 2000: 16.
La lista bibliogrfica se situar al final del trabajo.
b) Citas bibliogrficas numeradas a pie de pgina. Irn de la forma siguiente: ape-
llido(s), inicial del nombre, ao, pgina.
La lista bibliogrfica se situar al final el trabajo.
c) Lista bibliogrfica al final del trabajo:
Se organizar siguiendo el orden alfabtico por apellidos y de acuerdo con la
siguiente resea:
El (los) apellido(s) del (los) autor(es) en mayscula y seguido de la inicial
del nombre. Cuando el nmero de autores supere el de tres, se referenciar
el primer autor seguido de et alii.
Debajo y reservando tres espacios ms de margen, se indicar el ao de pu-
blicacin de la obra, diferenciando con las letras a, b, c, d, etc., los trabajos
publicados por el autor en el mismo ao.
Los ttulos de los artculos de revistas o de actas de libros se redactarn en-
tre comillas. Los ttulos de los libros se expresarn en cursiva.
El nombre de la revista o serie se expresar en cursiva.
Para los libros se resear el lugar de edicin, y en su caso la serie a la que
pertenezca; para las revistas el volumen y las pginas del artculo, y para los
congresos el lugar y la fecha de celebracin, as como el lugar de edicin.
Ejemplos:
CISNEROS CUNCHILLOS, M.,
(2000) El empleo privado del mrmol en el Valle del Ebro: la colonia Vic-
trix Iulia Lepida/Celsa (Velilla de Ebro, Zaragoza), Csaraugusta, 74,
Zaragoza, pp. 13-36.
FERRNDIZ ARAUJO, C.,
(1999) El Museo Arqueolgico de Cartagena: antecedentes histricos,
XXIV Congreso Nacional de Arqueologa, (Cartagena, 1997), Murcia,
pp. 251-255.
DOMNGUEZ ARRANZ, A.,
(1991) Medallas de la antigedad. Las acuaciones ibricas y romanas de Osca,
Coleccin Crnica, n. 5, Huesca.
12. CORRECCIN DE PRUEBAS. Las primeras pruebas sern corregidas por los au-
tores, limitndose a la subsanacin de erratas y correcciones mnimas. La correc-
cin se har en un plazo mximo de 15 das.
CSARAUGUSTA 79
13. Los originales debern dirigirse a la direccin de la revista: Institucin Fernando

el Catlico, Palacio Provincial, Plaza de Espaa, 2, 50004 Zaragoza (Espaa).
14. Las opiniones expresadas por los autores no corresponden necesariamente a las de
Csaraugusta.
15. de la edicin: Institucin Fernando el Catlico. De las fotografas y textos: los
autores correspondientes.
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Revistas que se reciben en intercambio

con Csaraugusta
Atiqot. Jerusaln (Israel). Antiquits Africaines. Aix en Provence

Africana. Oporto (Portugal). (Francia).
Al-Qannis. Boletn del Taller de Arqueo- Antiqvitas. Publicacin del Museo Hist-
loga de Alcaiz. Alcaiz (Teruel). rico Municipal de Priego de Crdoba.
Alberri: Quaderns dInvestigaci del Cen- Priego de Crdoba (Crdoba).
tre dEstudis Contestans. Cocentaina Antropolgicas. Revista de Difusin del Ins-
(Alicante). tituto de Investigaciones Antropolgicas.
Almadan. Arqueologia, patrimnio e his- Mxico D. F. (Mxico).
tria local. Almada (Portugal). Anuari. Reial Acadmia de Bones Lletres
Almansor. Revista de Cultura (2. serie). de Barcelona. Barcelona.
Montemor O Novo (Portugal). Anuario de la Universidad Sek. Pealo-
Almogaren. Hallein (Alemania). ln (Chile).
Altamira. Revista del Centro de Estudios Anzeiger der Philosophisch-Historischen
Montaeses. Santander (Cantabria). Klasse. Viena (Austria).
American Journal of Archaeology. Boston Anzeiger fr Die Altertumswissenschaft.
(Estados Unidos). Innsbruck (Austria).
Anales de Arqueologa Cordobesa. Crdo- Aranzadiana. Anuario de la Sociedad de
ba. Ciencias Aranzadi. San Sebastin (Gui-
Anales de Prehistoria y Arqueologa. Mur- pzcoa).
cia. Archaeologie Austriaca. Viena (Austria).
Anales del Museo de Amrica. Madrid. Archaologische Nachrichten aus Baden.
CSARAUGUSTA 79
Anales Toledanos. Toledo. Friburgo (Alemania).

ANAS. Mrida (Badajoz). Archeologia dellItalia Settentrionale. Co-
Annali della Facolta di Lettere e Filosofia mo (Italia).
(Studi Classici). Perugia (Italia). Archeologick Rozhledy. Praga (Repbli-
Annotazioni Numismatiche. Miln (Italia). ca Checa).
Annuaire des operations de terrain en mi- Archeologie in Vlaanderen. Asse (Zellik)
lieu urbain. Tours (Francia). (Blgica).
341
341-345 17/4/08 18:38 Pgina 342
Bulletin dHistoire et dArchologie des

Revistas que se reciben en intercambio con Csaraugusta
Archivio di Tipologia Analitica. Siena

(Italia). Amis de Viuz-Faverges. Faverges (Fran-
Archivio Storico Lodigiano. Lodi (Italia). cia).
Archivio Storico Pratese. Prato (Italia). Bulletin de la Socit Archologique, His-
Archivo de Prehistoria Levantina. Valen- torique, Littraire et Scientifique du
cia. Gers. Auch (Francia).
Archivo Espaol de Arqueologa. Madrid. Bulletin de la Socit dHistoire et dAr-
Ariadna. Palma del Ro (Crdoba). chologie de Vichy et des Environs. Vi-
Arqueologa Espacial. Teruel. chy (Francia).
Arqueologa, Paleontologa y Etnografa Bulletin de la Socit des Amis de Vienne.
(Serie de la Consejera de Educacin de Vienne (Francia).
la Comunidad de Madrid.) Madrid. Bulletin du Muse Hongrois des Beaux-
ARSE (Boletn Anual del Centro Arqueo- Arts. Budapest (Hungra).
lgico Saguntino). Sagunto (Valencia). Bulletin. Socit dArchologie et dHistoi-
Arys. Revista Internacional. Antigedad: re du Pays de Lorient. Lorient (Fran-
Religiones y sociedades. Huelva. cia).
Atti della Societ per la Preistoria e Pro- Bulletino della Commissione Archeologica
toistoria della Regione Friuli-Venezia Comunale di Roma. Roma (Italia).
Giulia. Trieste (Italia). Bullettino di Paletnologia Italiana. Roma
Baetica. Mlaga. (Italia).
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rraconense. Historia de la investigacin epigrfica en Espa-
632 pgs., 388 ilust., 27 . a en los ss. XVI y XVII, a la luz del recuperado
ALMAGRO, Martn - TORRES ORTIZ, Mariano. manuscrito del Conde de Guimer.
Las fbulas de jinete y de caballito. Aproxima- 276 pgs., 18 .
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(Actas). LOSTAL PROS, Joaqun.
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332 pgs., 148 ilust., 21 . PAZ PERALTA, Juan ngel.
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Vol. I. 332 pgs., 52 ilust., 10 . cin simblica.
Vol. II. 392 pgs., 132 ilust., 10 . 244 pgs., 18 .
347-351 17/4/08 18:38 Pgina 350
347-351 17/4/08 18:38 Pgina 351
347-351 17/4/08 18:38 Pgina 352

Antonio Beltrán (1916-2006) (Publicaciones de La Cátedra José Galiay)

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Publicaciones de la Ctedra Jos Galiay

INSTITUCIN FERNANDO EL CATLICO

Publicacin nm. 2.790

CSARAUGUSTA / Institucin Fernando el Catlico.

11 I. Semblanza desde la Prehistoria hasta nuestros das

139 8. Antonio Beltrn y la Etnologa

197 11. Hereux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage

211 II. Cronobiografa. Arqueologa de una vida

229 III. Bibliografa por materias

315 IV. Breve historia grfica

Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 9-10

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

de relieve, de forma prctica, lo ms sustantivo de la vida, cientfica y personal, de

Miguel Beltrn Lloris

I. Semblanza desde la prehistoria

Csaraugusta, 79. 2007, pp.: 13-33

1. Antonio Beltrn y la Prehistoria

No es fcil para quien le admir como persona centrar la evocacin de

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

dedican en muchos homenajes. Sirva uno como muestra, el de la revista Cauce

Antonio Beltrn, gestor de la ciencia prehistrica

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

se haba mantenido al margen de estos estudios, desarrollados por eruditos en

estos saberes a la sociedad.

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

fijar numerosas noticias de hallazgos luego desaparecidos y que sirvieron para

FIG. 2. La Edad de los Metales en Aragn,

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

reconoce los mritos de quienes les haban precedido en la investigacin de la pre-

conservacin, creciente actividad de los clandestinos o exceso de localismo de los

2 A. Beltrn 1990 (cit. n. 1).

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

mismo fue directo responsable), el nacimiento de varios centros locales y la publi-

Antonio Beltrn, investigador

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

Ms que en sus escritos, en sus conversaciones y en el aula, brillaba la perspecti-

Opiniones de mtodo. Sobre sus opciones metodolgicas nos inform el Dr.

3 A. Beltrn, Introduccin al estudio de la Arqueologa, Cartagena, 1947; id., 1960: La Indoeuropeizacin

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

su coherencia, exponiendo un marco que fue al tiempo estado de la cuestin de los

FIG. 4. La primera obra de sntesis de la

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

conciencia de que la crisis de identidad que pretendan los neo-arquelogos atri-

7 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 11.

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

8 A. Beltrn 1988 (cit. n. 1), p. 10.

Estudios, anlisis y sntesis sobre temas prehistricos. Mucho ha cambiado la

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

FIG. 5. Los dlmenes de Aguas Tuertas, Ans (Huesca). (Fot. V. Baldellou).

lizar seis nuevos grupos de monumentos megalticos, dlmenes, tmulos y crculos,

Como ms comprensivas y generales y aparte de varias notas informativas

un homenaje de reconocimiento expreso a los dignos eruditos locales y estudiosos

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

FIG. 6. Kernos del cabezo de

Este concepto de lo hallstttico enmarca los estudios de Beltrn sobre la pre-

etnolgico poco habitual en la poca, hallando excusa para plantearse su significa-

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

posible establecer lneas generales; enfoca su aportacin hacia la definicin precisa

18 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), p. 105.

Antonio Beltrn vir bonvs, magister optimvs

19 A. Beltrn 1960 (cit. n. 3), p. 104.