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KROEBER
Mi formacin incluy algunos contactos con las ciencias experimentales que encontr
sumamente estimulantes; pero en lo esencial consisti en una formacin general en el
campo de la lingstica y de la historia de la literatura, en las que an no haba empe-
zado a especializarme cuando me pas a la antropologa como profesin definitiva [Kace-
BER, 1935, p. 566].
Una refinada sensibilidad ante las pautas estticas, una preocupacin por
los matices del estilo, una preferencia por los juicios intuitivos: todo eso
Kroeber lo pona por encima de su inters por hacer ciencia social. Nunca
crey seriamente que la antropologa pudiera llegar a ser otra cosa que una
de las humanidades. Pero el vasto alcance de su erudicin, su olmpica cor-
dialidad y omnvoro intelecto eran universalmente admirados entre los ano
tropclogos y entre muchos otros miembros de la comunidad acadmica. Tras
la muerte de Boas, Kroeber se convirti en el guro indiscutido de su pro-
fesin. imagen que mantuvo con una actividad acadmica incesante hasta
los ltimos momentos de sus ochenta y cinco aos. Quede para sus bigra-
fos la tarea de contrastar la crtica terica con la erudcin y el atractivo
de su magisterio. Para nuestro propcetc presente. lo que parece ms im-
portante es que Kroeber comenz su carrera con ciertos presupuestos neo-
kantianos relativos a la historia. presupuestos que jams abandon y que
hicieron que en lo fundamental se mantuviera toda su vida fiel al partcu-
larismo histrico.
que los incluyen siguen siendo descriptivas en la medida en que para Margan
las terminologas descriptivas son aquellas en que los trminos que se apli-
can a los parientes lineales no se aplican nunca a los colaterales. Y esta
distincin s que sirve efectivamente para distinguir las terminologas de
parentesco ms primitivas de los sistemas empleados por la mayora de las
sociedades alfabetas con organizacin estatal. S que tiene adems mpor-
tanela evolucionista y s que es bsica para entender las diferentes funcio-
nes del parentesco en las estructuras sociales estratificadas y en las socie-
dades igualitarias.
Como seala White (l959b), toda una larga lista de antroplogos emi-
nentes, entre quienes figuran Goldenweiser, Tozzer, Stern, Penniman, Gillin,
Hoebel, Murdock y Lowie, siguieron a Kroeber en su negacin de la im-
portancia evolucionista de la dicotoma terminologas clasificatorias-termi-
nologas descriptivas. Aunque afortunadamente pocos antroplogos (incluso
entre los boastanos) se mostraron de acuerdo con Kroeber en su intransi-
gente insistencia en que los sistemas terminolgicos de parentesco y la es-
tructura social no guardaban relacin. Los antroplogos sociales britnicos
no slo ignoraron a Kroeber en este punto, sino que adems consiguieron
conservar el sentido original de Margan en la distincin clasificator-io-des-
criptivo. A. R. Radcliffe-Brown se adelant a White en muchos aos sugirien-
do que la razn de la confusin en que haban incurrido Kroeber y otros
antroplogos americanos estaba en que haban dejado de consultar a Mor-
gan en el original. Lo que Margan quiere decir con esos trminos est per-
fectamente claro en sus escritos [. ) pero su definicin es con frecuencia
ignorada, probablemente porque la gente ya no se molesta en leerle. (RA!)-
CLIFFE-BROWN, citado en WHITE, 1959b, p. 385). La forma en que Margan
trata los trminos y los grupos de parentesco es hoy aceptada por estudio-
sos que por lo dems rechazan el esquema evolucionista de Margan con
tanta energa como 10 rechazaba Kroeber en 1909 y en 1952. Con la publi-
cacin del libro de George Peter Murdock, Social structure, la contribucin
de Morgan al anlisis del parentesco ha sido reconocida como un funda-
mento permanente de la antropologa contempornea.
VI. LO SUPERORGANICO
Astutamente, el doctor Kroeber escoge sus ejemplos del dominio de las invenciones y
de las tecrtes cientficas. Mas en l resulta relativamente fcil justificar un detennlnismo
social dominante a la vista de una cierta inevitabilidad general en el curso de la adqui-
sicin de conocimientos. Sin embargo, esta Inevitabllidad no reside en absoluto, como el
doctor Kroeber parece implicar, en un determinismo social, sino en gran medida en la
fijeza del mundo objetivo. Es esa fijeza la que abre los surcos predeterminados por los
que se desarrolla el conocimiento humano. Si se hubiera ocupado ms de las tendencias
y de las actividades religiosas, filosficas, estticas, ms acusadamente voluntarias, creo
que al doctor Kroeber le habra resultado mucho ms dificil demostrar la falta de 1m-
284 Marvin Harrs
pcrtancia cultural del individuo [ .. J Basta con pensar seriamente en lo que personalidades
tales como Aristteles, Jess, Mahoma, Shakespeare, Goethe o Beethoven significan en
la historia de la cultura, para que uno dude antes de adherirse a una interpretacin
completamente no individualista de la historia [SAPIR, 1917, pp. 442443J.
VIII. PAUTAS
Kroeber pas el resto de su vida haciendo algo muy similar a lo que Sapir
deca que era imposible hacer: demostrando cmo las pautas del arte, la
religin y la filosofa, igual que las de la tecnologa y la ciencia, aparecan
y desaparecan, adquiran su contenido artstico y se desarrollaban majes-
tuosamente, con total independencia de los individuos particulares. Entre
los indios americanos, exactamente igual que entre los antiguos griegos, es
la pauta cultural la que hace aparecer, cada vez que es tiempo de ello, el
conveniente nmero de genios, sean Edisons o Cristos.
Kroeber se complaca especialmente en seleccionar los aspectos de la
cultura que ms vulnerables parecan a la influencia de la fantasa indv-
dual y en demostrar cmo tambin en ellos existan pautas no conocidas
por los portadores de la cultura. Su estudio de las modas del vestido, que
comenzaron a interesarle ya en 1909, representa un logro impresionante
dentro de esa lnea. En 1919 haba recogido ya suficientes cambios en los
estilos de los trajes de noche como para poder identificar pulsaciones re-
guiares en el ancho y en el largo de las faldas y en el rea del escote. En
sus conclusiones se percibe una nota de triunfo:
Todos participamos del hbito de hablar ligeramente de cmo la moda de este ao tras-
torna la del pasado. Indudablemente, detalles, orlas, pliegues, fruncidos y volantes, y tal
vez colores y materiales, todos los rasgos externos ms conspicuos del vestido cambian
muy rpidamente. y en la propia naturaleza de la moda est poner esos detalles en
primer plano. Son ellos los que se imponen a nuestra atencin y pronto nos dejan la
impresin, confusa pero irresistible, de fluctuaciones incalculablemente caticas, de cam-
bios que son a la vez asombrosos e inexplicables: una especie de velocsimo juego de
manos ante el que nos inclinamos en mudo reconocimiento de nuestra incapacidad de
controlarlo. Pero por bajo de este laberinto fulgurante. las principales proporciones del
vestido cambian slo lenta y majestuosamente, en perodos que con frecuencia exceden
la duracin de ia vida humana [ ...] (KROEBER, 1952, p. 336; original, 1919a].
En 1940, en colaboracin con Jane Richardson, public un estudio esta-
dstico que cubra trescientos aos de cambios en la moda. El estudio con-
firmaba la existencia de periodicidades insospechadas, distingua los cambios
de la moda a corto trmino de las pautas de larga duracin y comparaba
explcitamente el papel de los modistos de haute couture con el de los ge-
nios de la biologa o de la fsica:
Resulta evidente que los rasgos bsicos del estilo, que en un momento dado se aceptan
sin discusin, a diferencia de la moda ms rpidamente fluctuante, son en gran parte
inconscientes en el sentido de que se consideran axiomticos, y aunque se pueden hacer
derivaciones a partir de ellos, ellos mismos no se modifican a no ser, de nuevo, incons-
cientemente.
Esto a su vez parece implicar que el papel que desempean los individuos particula-
res en la determinacin del estilo bsico de vestir tiene poca importancia. La influencia
de las personalidades creativas quiz se ejerza ms bien en 10 accesorio de la moda su-
perficial y transitoria [ibidem, p. 370; original, 1940].
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IX. CONFIGURACIONES
rada, deseo decir desde el princlpo que no veo prueba alguna de ninguna
verdadera ley en los fenmenos de que me he ocupado: no hay nada de
cclico, de repetitivo, de regular ni de necesario (KROEBER, 1944, p. 761).
X. ABUSOS METODOLOGICOS
Cmo puede uno decir en serio cosas como que en las dinastas 1, IV, XII,
XVIII Y XXVI se hizo buena escultura.., o que la escultura japonesa
fue arte grande desde el ao 600 al 1300, o que Inglaterra, que tuvo ver-
dadera msica hasta 1700, no volvi a tenerla desde entonces? Segn Ste-
ward (1961. p. 1055), Kroeber siempre fue un relativista. De hecho, el
propio Kroeber reaccion irritadamente ante la sugerencia de Dorothy Gregg
y EIgin Williams (1948, vase ms adelante, p. 462) de que era necesario
que valores explcitos reemplazaran las posiciones encubiertas de valor
que se escondan en la lgubre ciencia del funcicnalismo. Asegurando que
una postura como sa rpidamente socavara y destruira la ciencia, Kroe-
ber formul tres nuevas proiessons que no haba incluido en su artcu-
lo de 1915:
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1. El mtodo de la ciencia empieza con preguntas, no con respuestas, y menos an con
juicios de valor.
2. La ciencia es investigacin desapasionada y en consecuencia no puede asumir sin ms
ideologas eya formuladas en la vida cotidanae, puesto que stas inevitablemente son
tradicionales y normalmente estn impregnadas de prejuicios emocionales.
3. Los juicios de todo o nada, juicios de blanco o negro, son caractersticos de las act-
tudes totalitarias, y la ciencia, que por su propia naturaleza es deductiva y circunspecta,
no tiene sitio para ellos.
Un afable historiador, Philip Bagby, fue el primero que adopt ante la re-
tractacin de Kroeber la perspectiva adecuada. Partiendo de la posicin de
que si la cultura era algo de que se pudiera hablar, era una abstraccin
construida sobre la base de la observacin de la conducta, Bagby elimin
de una vez por todas la cuestin de la realidad de la cultura.
Las regularidades que el antroplogo estudia son tan reales como los sujetos de las
otras ciencias o incluso como los objetos del discurso ordinario. Si hubiramos definido
la cultura en trminos de algn constructo hipottico, por ejemplo los valores. estada-
mas sobre un suelo ms movedizo; pero la hemos definido en trminos de conducta y
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nadie pone en duda la realidad de la conducta [.-.l Naturalmente, es verdad que la cultura
no tiene sus tanda; se compone de formas y nada ms. Pero en opinin de casi todos Jos
filsofos modernos, tanto idealistas cuma positivistas. lo mismo vale tambin para cual-
quier otra cosa. No babia necesidad de que Kroeber hiciera su famosa retractacin:
oponerse a la reificacin de la cultura es oponerse a hablar de ella en absoluto [BAGBY,
1953, p. 541J.
Cuando por fin termin Configu.rations, Kroeber se sinti libre, o por lo menos ms
libre de lo que se haba sentido nunca, para aadir a las otras perspectivas desde las
que abordaba el estudio siempre fascinante de los fenmenos de la cultura su sensbl-
dad ante las formas, los estilos, los valores y las verdades estticas. Proyectaba dar ms
completa expresin a esa sensibilidad en un libro sobre las artes [T. KROEBER, 1963, p-
gina XVIII l.
iniciales como las fases maduras del desarrollo de los estilos (1963. pp. 72-
74). De esa forma Kroeber defenda una perspectiva que se aproximaba a
las formulaciones pluralistas y diacrnicas ejemplificadas por Toynbee,
Spengler y Danilevski (ibidem, pp. 77-83), Sus estilos son como desarrollos
orgnicos que se despliegan a travs del tiempo en un proceso irreversible
e inexplicable.
Aunque Kroeber reafirmaba su creencia en que una penetracin ade-
cuada en la naturaleza y en la historia de las civilizaciones o las culturas
humanas tiene que seguir una va emprica, en cierto modo afn a la his-
toria natural. (ibidem, p. 83), el mtodo que segua l para identificar a
los superestilos en modo alguno se conformaba segn el modelo empirista.
Los procesos mentales a los que se recurre para tratar de los estilos son
en cierto modo diferentes de los que ordinariamente usan los historiadores
o los cientficos (ibidem, p. 71). Lo que se necesita es una facultad del tipo
de la que ejercitamos cuando identificamos a los individuos o cuando iden-
tificamos a los organismos como miembros de una u otra especie. Es un
juicio total, inmediato y definitivo, que no es ni inductivo ni deductivo.
Los artistas y los bilogos son los que parecen representar mejor las cua-
lidades necesarias.
El artista creativo es indudablemente muy sensitivo en su capacidad para reconocer la
identidad. tanto la identidad particular como la identidad estilstica, en el campo de su
actividad creadora. Ahora bien, esta facultad Suya no es una a la que se recurra con
especial insistencia en la realizacin de la investigacin cientfica, y sobre todo no en
las ciencias de laboratorio. S que entra en cambio en muchos aspectos de los estudios
humansticos. La ciencia que ms la usa tal vez sea la biologa en sus aspectos bsicos
de historia natural, en la acumulacin de un corpus orgnico de conocimientos a los que
frecuentemente se llama biologa sistemtica o taxonmica y sobre los que se apoya
en gran medida lo dems de la ciencia biolgica [ibidem, p. 71].
XIII. ANTICIBNCIA.
El arquelogo, por supuesto. no puede comenzar con consideraciones como stas, tan
alejadas de la evidencia. Tiene que empezar con objetos que son materiales y en los
que se aprecia un estilo [ .. l Como l no ha trabajado de primera mano en el rea perua-
na, el deseo de Steward de convertir los conceptos estilsticos en otros cconmico-polticos
resulta natural, sobre todo si se piensa en sus anteriores correlaciones entre los factores
ecolgicos y los socopolcos. Por otro lado, aquellos que, como Bennet, se han pasado
veinte aos estudiando la prehistoria peruana y han hecho de ella su campo de especia-
lizacin probablemente irn algo ms despacio [ ..I No se vea en esto crtica ni menos-
precio, ya que Steward se ha ocupado durante media docena de aos de la edicin del
gran Handbook de Amrica del Sur. Mas su conocimiento es sinttico y tiende a ganar
ms fuerza justamente con la perspectiva. Es de celebrar que tengamos aqu participan-
tes como l capaces de llevar la interpretacin hasta sus ltimas consecuencias, e in-
cluso tal vez de forzarla [KROEBER, 1948b, p. 115].
solver. Las lneas que vamos a citar pertenecen a un obituario y, desde lue-
go, no son las ms adecuadas para que en ellas se haga una crtica seria
de un querido colega y maestro; pero adems es que todava tenemos que
sopesar otra circunstancia que an no hemos discutido y que nos ayudar
a entender por qu Steward no se senta intelectualmente tan alejado de
Kroeber como el contenido superficial de sus respectivas posiciones pareca
exigir:
A pesar de mis opiniones, que en muchos aspectos difieren de las de Kroeber-, estoy
profundamente convencido de que las casi quinientas publicaciones de Kroeber son, y
sern durante muchos decenios, una mina casi inagotable no slo de informaciones, sino
tambin de problemas, conceptos e hiptesis que todava no han tenido el suficiente
impacto sobre los estudiosos. Yo he tratado de sealar cmo Kroeber se ocup frecuen-
temente, con penetrante profundidad, de muchos problemas a los que los estudiosos
interesados por las causas deberan prestar atencin. Algunas de sus sntesis y de sus
interpretaciones pueden sin dificultad ser llamadas ciencias en el sentido fuerte de la
palabra [SmwARD, 1961, p. 1059].
Aunque de esta relacin son pocas las regularidades que pueden der-l-
verse:
Cuando se resiguen las interacciones entre la cultura y el medio, van hacindose cada
vez ms complejas, hasta serlo en exceso. Y esta complejidad hace que las generaliza-
ciones resulten en conjunto poco provechosas. En cada situacin o en cada rea son
diferentes factores naturales los que probablemente inciden sobre la cultura con dife-
rente intensidad [ibidem].
A pesar de estas evidentes anomalas. durante los aos veinte y treinta las
escuelas americanas continuaron desperdiciando una gran cantidad de es-
fuerzos en el intento de usar el concepto de rea cultural para explicar las
semejanzas y las diferencias culturales. Wissler trat de superar algunas de
las dificultades atribuyendo los rasgos caractersticos de cada rea a un
..centro cultural desde el cual ese agregado de rasgos se habr-a difundido
hacia la periferia. Desde un principio, en este COncepto de ..centro cultural
se hicieron evidentes todos los efectos del dilema bsico: cmo combinar
los condicionantes ecolgicos con la libertad aparentemente caprichosa de la
cultura. As hay que entender las vagas referencias de Wissler a dos facto-
res tnicos y el accidente histrico.
resulta con frecuencia ms til para predecir rasgos culturales que la cau-
salidad psicofuncional, en ningn caso puede esa proximidad geogrfico-
histrica constituir una explicacin vlida de las semejanzas y de las dife-
rencias culturales. Primero que nada: la difusin es manifiestamente incapaz
de dar cuenta del origen de ningn rasgo cultural, salvo pasando el muer-
to en una regresin infinita: A f- B e- e - .. ? Tan pronto como admitimos,
como la arqueologa del Nuevo Mundo nos obliga a hacerlo hoy, que la in-
vencin independiente se ha producido en una escala masiva, la difusin
es por definicin ms que superflua: es la encarnacin misma de la anti-
ciencia. Pero incluso si nos aferramos obstinadamente a la suposicin de
que la invencin independiente es una rareza, nada ms obvio que el hecho
de que entre distancia y tipo cultural no hay una relacin simple. De hecho,
todos los evolucionistas estaran de acuer-do en que hay una receptividad
diferencial a las influencias culturales que es independiente de la distancia.
Si ello es as, entonces inevitablemente tenemos que embarcarnos en la con-
sideracin de todos los factores del medio, la tecnologa, la economa, la
organizacin social y la ideologa, o sea, de todos los factores de que se
ocupan quienes tratan de explicar las diferencias y las semejanzas socio-
culturales en trminos de principios nomottcos, principios que versan so-
bre las clases generales de condiciones bajo las que resultan ms probables
las diversas clases de instituciones. Desde luego, es verdad que la forma es-
pecfica en que estas instituciones se manifiestan usualmente depende de
si han sido introducidas por invencin o lo han sido por difusin. Las in-
novaciones difundidas tienden a mostrar mayores semejanzas de detalle que
las inventadas independientemente. Pero el inters de las explicaciones no-
motticas no se centra en la finura de detalles, sino en la categora general,
estructural y funcional, de la cual la institucin particular es un ejemplo.
La innovacin difl,!odida, lo mismo que la inventada con independencia, tie-
ne que resistir las presiones selectivas del sistema social antes de convertir-
se en parte integrante del repertorio cultural. Desde esta perspectiva, el
proceso de adopcin de las innovaciones, difundidas o independientemente
inventadas, es siempre el mismo. La esterilidad de la perspectiva exclusiva-
mente histrica reside en ltimo extremo en el hecho de que los principios
nomotticos slo son adecuados en la medida en que pueden explicar ejem-
plos especficos de invencin independiente y de difusin. La difusin, sin
embargo, por definicin no puede explicar la invencin independiente.
Mas si pudiera demostrarse que la invencin independiente ha sido un
accntecrnento poco comn y no muy significativo y que todas las nven-
ciones importantes en la historia del mundo se han descubierto una vez
y slo una, entonces la necesidad de las explicaciones nomotticas puede
rechazarse de un modo que resultara inadmisible para los boasianos. Y da-
das las recompensas previstas para quien refutara la posicin nomcttca,
no puede en absoluto sorprendernos que precisamente esta interpretacin
se desarrollara no una, sino dos veces, casi simultneamente, en Alemania
y en Inglaterra.
328 Marvin. Harrs
Los difusionistas alemanes, dominados por miembros del clero catlico, fue-
ron responsables de un ltimo y grandioso intento de reconciliar la prehis-
toria antropolgica y la evolucin cultural con el libro del Gnesis. La es-
cuela inglesa, menor y menos influyente, se dedic a probar que casi todos
los rasgos socioculturales que interesaban a los antroplogos haban sido
inventados una sola vez y precisamente en Egipto, desde donde se haban
difundido al resto del mundo. Ambas escuelas estaban en clara decadencia
a mediados de este siglo, y si hoy reclaman nuestra atencin es slo en la
medida en que prueban el alcance internacional de la ofensiva contra los
principios nomotcos. Respecto de una de esas escuelas, la de los dfusio-
nistas britnicos, los boasanos se mostraron abiertamente despectivos. Con
los proslitos de la otra, el Kulturkres viens o' escuela de los crculos cul-
turales, los boasanos fueron crticos, mas no hostiles. Sin embargo, puede
demostrarse que unos y otros, ingleses y alemanes, rivalizaron en un mismo
esfuerzo: el de convertir la ciencia de la historia en un estudio de acciden-
tes y extravagancias.
De las dos escuelas se ha dicho convencionalmente que insistan en la
difusin y que en consecuencia se oponan necesariamente a la evolucin.
El carcter enteramente artificial de esta dicotoma lo hemos denunciado
ya al exponer las opiniones de los evolucionistas del siglo XIX. Fueron los
idegrafos ingleses los que incurrieron en el error de pensar que Margan
y Tylor no se hablan dado cuenta de la importancia de los contactos y de
las migraciones en la difusin de las innovaciones culturales {cf. LOWIB,
1938, p. 172). Y es a los propios idegrafos, tanto alemanes como britnicos,
a quienes por sus repetidos ataques contra el evolucionismo hay que hacer
responsables de la generalizada opinin que les identifica como antievolu-
cionstas. Esta confusa situacin ha hecho intiles los esfuerzos de Lowie
por llamar la atencin sobre la distincin que los alemanes hacen entre
evolucin y evolucionismo. Y aun ni siquiera Lowie lleg a captar toda la
medida en que la escuela del Kulturkreis dependa de teoras y de mtodos
evolucionistas, y ni l ni nadie se ha apercibido del componente evolucio-
nista en los esquemas britnicos. Slo un modo hay de acabar con esta
confusin: proclamar abiertamente y categricamente que los idegrafos
alemanes, y lo mismo los britnicos, eran evolucionistas. Su contribucin
distintiva, y esto Lowie nunca lo capt adecuadamente, fue la negacin
de las regularidades y las leyes en la historia.
Slo una falacia de moda indujo a los antroplogos desde los tiempos
de William Robertson (eestudoso cartesiano, dicen de l) a asumir que
los ingredientes de la civilizacin eran cosas obvias que el hombre nevte-
blemente tena que inventar. Si hubiera algo de verdad en tal opinin,
por qu esper el hombre todos esos cientos de miles, tal vez' millones
Diiusonismo 331
llam la atencin sobre las semejanzas observables entre las mscaras, las
casas, los tambores, la vestimenta y los escudos de Melanesia, de Indonesia
y del Africa occidental. Segn Wilhelm Schmidt, Frohenius
prob aS! que existan semejanzas no slo entre elementos aislados de la cultura. sino
tambin entre complejos culturales e incluso entre crculos culturales completos, de ma-
nera que hemos de contar no slo con migraciones de elementos culturales individuales
aislados. sino tambin de circulas culturales completos [1939, p. 26].
Con los numerosos paralelos en puntos de detalle entre las culturas prehistrcas y las
esferas etnolgicas de la cultura podemos establecer un doble paralelismo en la clasifi-
cacin de estas dos series de resultados: 1) la divisin etnolgica entre culturas primi-
tivas y culturas primarias coincide casi completamente con la divisin prehistrica entre
los periodos inferior y superior del paleoltico; 2) la divisin etnolgica entre las culturas
primitivas y primarias, por un lado. y, por el otro, las culturas secundarias y terciarias
se corresponde con la divisin prehistrica entre los periodos paleoltico y neoltico
[ibidem, p. 104].
Sin duda Kant tena razn al sostener que el conocimiento es imposible sin la aplica-
cin de principios interpretativos, y, en el estado actual de nuestros conocimientos
sobre el hombre y sobre el universo. los principios interpretativos subyacentes en la
338 Marvin Harrs
metafsica de la Iglesia Catlica Romana son intelectualmente tan respetables como cua-
lesquiera otros. Yo creo que debemos evitar rigurosamente cualquier tentacin de desca-
lificar a la Kulturkreislehre por estar basada en prejuicios. [ibidem, p. 173].
No; tiene que haber sido . na personalidad tremenda, poderosa, que se present a los
hombres capaz de cautivar su ntcjecto con verdades luminosas, de captar su voluntad
con sus nobles y elevados mandamientos morales, de ganarse sus corazones con su arre-
batadora belleza y bondad. Ms an tal personalidad no puede haber sido meramente
una imagen interna producto de la mente y de la imaginacin, porque una imagen as
no podra en modo alguno haber tenido los efectos que notamos en esta religin ms
antigua. Ms bien tiene que haber sido real y verdaderamente una personalidad que se
present a los hombres desde fuera, y que precisamente por la fuerza de su realidad
les eonv<.'llei y les subyug [SCHMtDT, 1939, p. 183].
Lesle White confunde el planteamiento del problema. Es falso que haya hoy antrop-
logos respetados que profesen una filosofa antievoluconista como la que l presume.
El antievolucionismo de los bcasianos y de la Ku/turkreis/ehre nada tiene que ver con
las teoras degeneracionistas de De Maistre, por ejemplo [LOWIE, 1960, p. 423: origi-
nal, 1946],