Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
La fotografa nace a comienzos del siglo XIX, en 1816, cuando el fsico francs
Nicphore Nipce consigue una imagen mediante una cmara oscura y un procedimiento
fotoqumico que llamar heliografa, partiendo del betn de Judea aplicado sobre una
plancha. Cuarto de siglo ms tarde, en 1831, Louis Jacques Mand Daguerre consigui
realizar fotografas sobre planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de
plata, los daguerrotipos. Pero ste era un procedimiento caro, con un equipo pesado y
precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos; adems, las fotografas
ennegrecan y acababan por desaparecer. William Henry Fox Talbot invent un mtodo para
conseguir que la imagen quedase fijada en la plancha. Fue el mismo Talbot quien invent
tambin un papel negativo a partir del cual poda conseguir un nmero ilimitado de copias, el
calotipo. Daguerre y Talbot hicieron pblicos sus descubrimientos en el ao 1839; el mismo
ao John Eilliam Herschel bautiza las imgenes fijas con el nombre de fotografas.
Las cmaras analgicas y las digitales se basan en el mismo principio ya que registran
las imgenes utilizando la energa lumnica que provoca cambios en un material que es
sensible a la luz. La principal diferencia entre las unas y las otras radica en el hecho de que las
cmaras tradicionales utilizan pelcula sensible a la luz, mientras que en las digitales es un
sensor quien se encarga de absorber la luz que, convertida en una seal digital, es gravada en
una tarjeta de memoria.
En las cmaras digitales todas las fases principales de la grabacin de imgenes tienen
lugar dentro de la cmara: registro de imagen, procesamiento y almacenamiento. En las
cmaras de pelcula las fases de procesamiento y almacenamiento tienen lugar fuera de la
cmara.
Los defensores de las cmaras digitales aseguran que la posibilidad de hacer cambios
en la iluminacin y la composicin sobre la marcha. Si la fotografa no ha quedado bien, no
hace falta esperar a revelarla para saber donde se han cometido los errores; se mira el
resultado, se corrige y se vuelve a disparar. Sus detractores argumentan todava hoy que la
impresin de las fotografas digitales sobre papel no da resultados de tanta calidad como los
que ofrecen las tcnicas qumicas de revelado.
Los sensores de las cmaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo,
a mayor sensibilidad, mayor cantidad de luz son capaces de captar. La sensibilidad es un
parmetro ms que puedes configurar en tu cmara en cada foto que disparas. La sensibilidad
se mide segn el estndar ISO, en el cual cuanto mayor es el nmero mayor es la sensibilidad.
Son sensibilidades tpicas 100, 200, 400, 800, 1600. En cada uno de estos saltos se obtiene el
doble de sensibilidad. As, una cmara en ISO 200 tiene el doble de sensibilidad que una
tomada a ISO 100. Muchas cmaras permiten adems utilizar valores intermedios como 600
1200. Por desgracia no todo son ventajas al aumentar la sensibilidad de nuestra cmara. Al
hacerlo estamos perdiendo definicin y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos puntos
de colores que van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras.
Entre los elementos que componen una cmara, mencionaremos los siguientes:
Objetivo. Es el elemento de la cmara que tiene como funcin recibir los haces de luz
procedentes del objeto y modificar su direccin hasta crear la imagen ptica, rplica
luminosa del objeto. Cuanto mejor sea la calidad de la ptica que se utilice, ms
calidad tendrn nuestras fotografas.
La distancia focal indica la distancia que hay entre el centro ptico de la lente y el
CCD. Una distancia focal de 50 mm es, aproximadamente, la que puede percibir el
ojo humano; de 28 mm sera un gran angular y de 80 mm un teleobjetivo. Los
objetivos de las cmaras tienen una distancia focal fija o variable, dependiendo del
tipo de objetivo. Al variar la distancia focal conseguimos un menor o mayor
acercamiento. Es lo que comnmente llamamos zoom.
Zoom. Los objetivos de buena parte de las cmaras actuales estn dotados de zoom.
Hace falta distinguir entre el zoom ptico y el zoom digital. El zoom ptico acerca y
ampla aquello que se quiere fotografiar sin disminuir la resolucin de la cmara, ya
que el acercamiento se consigue mediante el objetivo. El zoom digital ampla la
imagen que ha recibido reduciendo la resolucin. Har falta que nos fijemos en el tipo
de zoom para evaluar la calidad de la cmara. El zoom de una cmara puede venir
expresado por el zoom total, que se obtiene de multiplicar el zoom ptico por el
digital. As, por ejemplo, una cmara con zoom ptico 3X (donde X representa el
factor de acercamiento, es decir, los aumentos) y zoom digital 8X, tiene un zoom total
de 24X. Cuanto mayor sea el zoom ptico, mejor ser la resolucin de la imagen
obtenida con el objetivo.
Flash. Es el dispositivo que acta como fuente de luz artificial para iluminar una
escena. En muchas ocasiones la luz natural no es suficiente o queremos utilizar luz
adicional para crear efectos concretos. El flash crea un destello de luz puntual que
ilumina la escena durante un instante. En el mercado podemos encontrar los siguientes
tipos de flashes:
- Flash de estudio: Como su propio nombre indica son flashes indicados para disparar
en estudio. Las caractersticas que les hacen especialmente idneos para ello es que al
no tener que ser porttiles no tienen tantas limitaciones en su construccin,
especialmente de tamao. As, suelen ser ms grandes, se conectan directamente a la
corriente, se acoplan fcilmente a trpodes y permiten acoplarle otros accesorios de
iluminacin como pantallas difusoras o paraguas.
Enfocar es enfocar es dejar ntido aquello que est a una distancia concreta. As, si
enfocamos a alguien en realidad quedar enfocada esa persona y todo lo que se encuentre a la
misma distancia de la cmara que sta. Este concepto es importante. Cuando enfocamos
estamos enfocando una distancia. As, si enfocamos a una distancia y el sujeto se mueve antes
de disparar, debemos re-enfocar porque la distancia del sujeto habr variado.
Hay otros conceptos que influyen en la nitidez de los objetos en una escena, como la
profundidad de campo o la distancia hiperfocal. Podemos utilizar el enfoque manual y
enfocar nosotros mismos utilizando el dial del objetivo, aunque generalmente es mucho ms
cmodo y rpido dejar que la cmara enfoque por nosotros. Las cmaras antiguas slo
permitan autoenfocar en el centro de la escena. Sin embargo las cmaras DSLR actuales
disponen de varios puntos donde pueden enfocar. Esto facilita enfocar cuando nuestro sujeto
no est centrado en la imagen, como en la siguiente imagen.
Podemos ajustar la cmara para que sta elija por nosotros el punto de enfoque o
elegirlo nosotros mismos. En el caso que la cmara elija por nosotros donde enfocar,
generalmente es el objeto ms cercano que coincida con uno de los puntos de enfoque. Sin
embargo, en aquellos casos donde podamos pararnos un segundo a elegir el punto de enfoque
es ms que recomendable hacerlo.
En casos de poca luz la camara no puede enfocar correctamente. Para ello la mayoria
de las camaras disponen de un sistema de ayuda al enfoque, bien con infrarrojos o bien con
flash. En casos de intentar enfocar zonas sin textura la camara podria no conseguir enfocar, ya
que el sistema de enfoque utiliza contrastes en bordes. Por ello se recomienda hacer coincidir
el punto de enfoque con zonas contrastadas o texturadas (las pestanas, la barba, una doblez de
ropa, un marco de una ventana, etc). Evitaremos las zonas planas sin textura ni contraste.
V. Profundidad de campo
La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrs del punto enfocado
que aparece con nitidez en una foto.Al hacer una foto plantate qu partes de la escena
quieres enfocadas y qu partes no:
- Profundidad de campo reducida: Utilizar una profundidad de campo reducida puede
ayudarte a destacar un elemento sobre el fondo (o sobre un primer plano) y tambin puede
aislar un objeto.
- Profundidad de campo amplia: Sirve para sacar toda la escena lo ms ntida posible y
no obviar ningn detalle.
Prueba a jugar con ella. Haz dos fotos del mismo motivo de las dos maneras y
compralas. Aproximadamente la distancia ntida es el doble por detrs del punto enfocado
que por delante (ver figuras). Hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo:
- La apertura de diafragma
A mayor apertura de diafragma menor
profundidad de campo.Como se ve en la imagen, la foto
hecha a f/2.8 (mayor apertura de diafragma) tiene una
profundidad de campo menor.
Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22
(menor apertura de diafragma) tiene una profundidad de
campo mayor.
VI. Composicin
Podemos decir que la situacin de los objetos en la escena de una fotografa conforma
lo que se llama composicin. Componer una fotografa es buscar la mejor vista de una escena
y conseguir la armona entre sus elementos. El arte de componer est en saber no slo cmo
colocar los objetos, sino qu elementos aadir y qu elementos dejar de lado. Esto es muy
importante, ya que nos puede ayudar a situar una imagen en un contexto o en otro.
interesante.
Para aplicar la regla de los tercios dividimos hipotticamente el espacio de una foto en
tercios tanto vertical como horizontalmente y haremos que las lneas y los elementos ms
importantes de una fotografa se ajusten a esos tercios. As, los horizontes y los elementos
ms importantes de una foto los colocaremos en los tercios. En el siguiente ejemplo podemos
ver la diferencia de la misma escena tomada con el objeto principal centrado y ajustndose a
un tercio. La toma que est descentrada tiene ms fuerza, equilibrio y armona que la toma
que est centrada.
No todas las fotos tienen que seguir la regla de los tercios. Depender del mensaje que
se quiera transmitir. En algunas tomas centrar puede ser la mejor solucin.
Si buscamos simetra entre el cielo y el suelo podemos situar el horizonte en el centro.
Si no es as, trataremos de hacer coincidir el horizonte con uno de los tercios verticales. Si le
damos ms importancia al suelo lo hacemos coincidir con el tercio superior. Si queremos dar
importancia al cielo (por ejemplo porque hay unas nubes llamativas) ajustamos el horizonte al
tercio inferior.
b) Puntos fuertes
Los puntos fuertes son aquellos que se acercan a los tercios y a sus intersecciones.
Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos
donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte.
Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.
c) Lneas maestras
En algunas fotos podemos aprovechar lneas para darle ms profundidad a la foto.
Podemos buscar lneas en aceras, cables, vas de tren, etc En estos dos ejemplos vemos
cmo utilic los cables del telefrico y la calle para darle profundidad. Las lneas acompaan
la mirada y en ambos casos nos llevan desde el telefrico y desde los chicos hasta el fondo del
paisaje y de la calle.
d) El fondo
Al hacer una foto muchas veces no nos fijamos y le damos muy poca importancia al
fondo. Debemos tratar de adecuar el fondo a lo que estamos fotografiando. En algunas
ocasiones no podremos y en otras simplemente con cambiar el punto desde el que hacemos la
foto, agacharnos, subirnos a un objeto o similar ya podemos modificarlo. Ojo con:
e) Orientacin
En la mayora de los paisajes se utiliza el formato horizontal, ya que es el que ms se
adapta en estas condiciones, permitiendo mostrar tanto el cielo como la tierra. El formato
horizontal o apaisado da ms sensacin de asentamiento y resulta muy natural. En retratos se
suele utilizar el formato vertical porque ste se adapta mejor a la forma alargada del cuerpo y
de la cara.
VI. Contraluz
Las cmaras automticas suelen tener varios mtodos de medicin de luz. Si el sujeto
tiene unas condiciones de luminosidad diferentes al resto de la escena, se recomienda hacer la
medicin de la luz en un punto en el sujeto. Las cmaras automticas suelen tener la opcin
de hacer una medicin y dejarla bloqueada mientras se compone la escena.