Gustavo Alexandre Reis

O design e a fotografia no
fotolbum de casamento

Universidade Anhembi Morumbi

Mestrado em Design

So Paulo
2011
Gustavo Alexandre Reis

O design e a fotografia no
fotolbum de casamento
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao Stricto Sensu em Design
Mestrado, da Universidade Anhembi Morumbi, como requisito parcial para obteno
do ttulo de Mestre em Design, sob orientao do Prof. Dr. Jofre Silva, PhD.

Pesquisa desenvolvida com apoio da CAPES Coordenao de Aperfeioamento de

Pessoal de Nvel Superior.

Universidade Anhembi Morumbi

Mestrado em Design

So Paulo
2011
 R31d Reis, Gustavo Alexandre
O Design e a Fotografia
O Design e a Fotografia no Fotolbum de Casamento / no Fotolbum de Casamento
Gustavo Alexandre Reis. 2011.
157 f.: il.; 21 cm.

Orientador: Prof. Dr. Jofre Silva.

Dissertao (Mestrado em Design) Dissertao apresentada ao Programa de Ps-
Universidade Anhembi Morumbi, So Paulo, 2011. Graduao Stricto Sensu em Design Mestrado, da
Bibliografia: f. 112.7
Universidade Anhembi Morumbi, como requisito
parcial para obteno do ttulo de Mestre em Design.
1. Fotolbum - 2. Fotografia - 3. Design - 4. Casamento - 5. Roteiro.
I. Ttulo. Pesquisa desenvolvida com apoio da CAPES
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel
CDD 741.6
Superior.

Gustavo Alexandre Reis mestre em Design pela Universidade
Anhembi Morumbi. Bolsista CAPES. Primeiro colocado do
Exame Nacional de Desempenho de Estudantes - ENADE (2006) Banca Examinadora:
no curso de Editorao. Graduado em Editorao pelas Facul-
dades Integradas Rio Branco (2006) e Tcnico em Design Grfico
pela ETE Carlos de Campos (1999). Atua nas reas de Design, Prof. Dr. Jofre Silva, PhD.
Editorao e Fotografia.
Orientador
Mestrado em Design Universidade Anhembi Morumbi

Prof . Dra. Marcia Merlo

Examinadora interna
Mestrado em Design Universidade Anhembi Morumbi

Prof . Dra. Mirtes Marins de Oliveira

Examinadora externa
Mestrado em Artes Visuais Faculdade Santa Marcelina
Dedicatria
Ao meu pai, minha irm e minha me.
 Agradecimentos
Ao meu orientador, Jofre Silva;

Aos professores Mnica Moura, Gisela Belluzzo, Kathia Castilho,

Ana Mae Barbosa e Marcia Merlo;

Aos amigos que fiz durante o mestrado, particularmente Clarissa,

Kenny, Malu, Marienne e Thaiza;

Antonia Costa, assistente do mestrado;

Capes;

Aos estdios fotogrficos e seus responsveis, Tuca, Ricardo e

Flvio e aos casais que cederam seus lbuns para a pesquisa;

Aos entrevistados durante a pesquisa, especialmente Felipe

Camarneiro e Rogrio Tomazela;

Cecilia, minha mulher.

Tirar fotos prender a respirao quando
todas as faculdades convergem para a
realidade fugaz. organizar rigorosamente as
formas visuais percebidas para expressar o seu
significado. pr numa mesma linha de mira
a cabea, o olho e o corao.
Henri-Cartier Bresson.
 Resumo
O tradicional lbum de fotografias cede espao hoje em dia ao
fotolbum produzido digitalmente, por meio do computador. Nesse
tipo de projeto, as pginas do lbum podem conter mais de uma foto-
grafia, normalmente acompanhada de elementos grficos como filetes
e fuses. Este trabalho tem como objetivo investigar as relaes entre
a fotografia e o design grfico, tomando o fotolbum como objeto de
pesquisa. Foram observados dez fotolbuns, produzidos por quatro
estdios presentes na cidade de So Paulo. Foram investigadas as duas
dimenses contidas no fotolbum, vindas do design e da fotografia. Na
observao da dimenso grfica, fez-se uma relao dos efeitos grficos
incorporados nos lbuns. Na observao da dimenso fotogrfica, foram
listados os temas registrados e contidos nos lbuns, o que possibilitou a
percepo de um roteiro narrativo para o registro do casamento.

Palavras-chave: 1. Fotolbum - 2. Fotografia - 3. Design - 4. Casa-

mento - 5. Roteiro
 Abstract
The traditional photo album nowadays gives way to photo albums
produced digitally on a computer. In this type of project, the album
pages contain more than one photo, usually accompanied by graphics
such as filaments and mergers. This study aims to investigate the rela-
tionship between photography and graphic design, taking the photo
album as a research subject. We observed ten photo albums produced
by four studios in So Paulo. The two dimensions contained in the
photo album, coming from design and photography, were investigated.
In the graphic dimension analysis, we made a list of the graphical
effects built into the albums. In the photographic dimension analysis,
the captured themes built into the albums were listed, allowing the
perception of a narrative script for the wedding registry.

Keywords: 1. Fotolbum 2. Photography 3. Design 4.

Wedding 5. Registry
Sumrio
0. Introduo 14
1. O Fotolbum
1.1 Um espao visual 18
1.2 O lbum com imagens fotogrficas 20
1.3 O fotolbum no sistema digital 22
1.4 O design do fotolbum 30
2. O design e a imagem visual no fotolbum de casamento
2.1 A imagem visual 36
2.2 A fotografia no design do fotolbum 38
2.3 A dinmica na organizao do fotolbum 40
2.4 As caractersticas do fotolbum de casamento 43
2.4.1 A dimenso grfica 43
2.4.2 Consideraes sobre o perfil grfico dos fotolbuns 59
2.4.3 A dimenso fotogrfica 60
2.4.4 Consideraes sobre a imagem fotogrfica 78
3. A fotografia como memria de momentos da vida: o casamento
3.1 O registro fotogrfico 84
3.2 O sentido da imagem fotogrfica 87
3.3 Os recursos fotogrficos 91
3.4 A sensao e o desejo pela imagem fotogrfica 96
3.5 A histria pela imagem fotogrfica 100
3.6 A memria pela imagem fotogrfica 103
3.7 Momentos da vida: o casamento 105
4. Consideraes finais 109
5. Referncias bibliogrficas 113
6. Anexos 119
Lista de figuras
Fig. 1. Encarte do DVD Vintage Lightroom Presets by Lightroom
Brasil. 36

Fig. 2. Fotografia das alianas de Marienne e Fabio.

Everton Rosa. 2008. 37

Fig. 3. Fotografia do fotolbum de Flavia e Claudio.

Nova Produtora. 2010. 37

Fig. 4. Pgina do fotolbum de Michele e Marcelo. PPA. 2010. 37

Fig. 5. Lmina do fotolbum de Gislene e Edson. Estudio A. 2010. 38

Fig. 6. Fotomontagem duas geraes. Foto Vdeo Foca. 2003. 40

Fig. 7. Lmina do fotolbum de Marienne e Fabio.

Everton Rosa. 2008. 42

Fig. 8. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums

produzidos pela PPA Pulcinelli Produes Artsticas. 46

Fig. 9. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums

produzidos pela Nova Produtora. 50

Fig. 10. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums

produzidos pelo Estdio A. 53

Fig. 11. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums

produzidos por Everton Rosa Fotografia. 57

Fig. 12. Fotografia da cidade de Nagasaki depois da exploso da

bomba atmica. Fotgrafo: Bernard Hoffman. 1945. 89
10
Fig. 13. Lmina do fotolbum de formatura de Viviane Kuntz.
Acervo pessoal. Curitiba. 2008. 91

Fig. 14. Capa da revista Veja. Ed. 2114. 27 de maio de 2008. 92

Fig. 15. Protesto MST. Folha Imagem. Fotgrafo: Cristiano

Mesquita Abril de 2008. 92

Fig. 16. Ferrari F40. Fotgrafo: Gustavo Reis. 2011. 93

Fig. 17. Conflito a bordo do navio Marmara Mavi. 31 de maio

de 2010. Fotgrafo: desconhecido. 94

Fig. 18. Pgina 1 do fotolbum de Michele e Marcelo. PPA. 2010. 95

Fig. 19. Pgina 2 do fotolbum de Michele e Marcelo. PPA. 2010. 95

Fig. 20. Catlogo Cia Martima. Maro de 2010. 98

Fig. 21. Anncio BMW. Espanha. 2006. 99

Fig. 22. Fotografia tirada durante a Guerra do Vietn.

1 de fevereiro de 1968. Fotgrafo: Eddie Adams. 102

Fig. 23. Fotografia vencedora do Prmio Pulitzer 1994.

Fome no Sudo. Fotgrafo: Kevin Carter. 102

11
Lista de tabelas
Tabela. 1. Relao dos estdios e clientes selecionados
para observao dos fotolbuns de casamento. 43

Tabela. 2. Relao dos fotolbuns selecionados, produzidos pela

PPA Pulcinelli Produes Artsticas. 45

Tabela. 3. Relao dos fotolbuns selecionados, produzidos pela

Nova Produtora. 49

Tabela. 4. Relao dos fotolbuns selecionados, produzidos pelo

Estdio A Produes. 52

Tabela. 5. Relao dos fotolbuns selecionados, produzidos por

Everton Rosa Fotografia. 56

Tabela. 6. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Andrea e Eduardo. PPA Pulcinelli Produes Artsticas. 2010. 61

Tabela. 7. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de Karla

e Ronaldo . PPA Pulcinelli Produes Artsticas. 2010. 62

Tabela. 8. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Gabriela e Rodrigo. PPA Pulcinelli Produes Artsticas. 2009. 63

Tabela. 9. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Luciana e Lucas . PPA Pulcinelli Produes Artsticas. 2010. 64

Tabela. 10. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Michele e Marcelo. PPA Pulcinelli Produes Artsticas. 2010. 65

12
Tabela. 11. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de
Flavia e Claudio. Nova Produtora. 2010. 66

Tabela. 12. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Fernanda e Carlos. Nova Produtora. 2007. 67

Tabela. 13. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Iveline e Gilberto. Estdio A. 2010. 68

Tabela. 14. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Gislene e Edson. Estdio A. 2010. 69

Tabela. 15. Tabela com os temas fotografados no fotolbum de

Marienne e Fabio. Everton Rosa Fotografia. 2008. 70

13
 Introduo
A fotografia, desde seu incio, foi uma das principais maneiras de
registrarem-se momentos importantes ou significativos. Hoje em dia,
a tecnologia aproximou ainda mais a fotografia das pessoas: celulares
com cmeras integradas, mquinas fotogrficas cada vez mais baratas e
simples de usar, com qualidade cada vez maior, suportes dinmicos para
que as fotografias sejam expostas e/ou armazenadas (tais como fotologs,
lbuns virtuais, aplicativos dedicados). Todos esses dispositivos trou-
xeram uma nova relao entre as pessoas e as fotografias. No apenas
registram-se os momentos, como tambm, por meio da fotografia,
compartilham-se lembranas e recordaes de eventos como viagens,
festas, reunies, batizados e casamentos. Esse desejo de compartilha-
mento encontra no lbum de fotografias um de seus suportes mais
marcantes e significativos.

Aquele tradicional lbum de fotografias cede lugar, no sculo XXI,

ao fotolbum produzido no computador, por meio do processo digital.
No concorrido mercado de registro de eventos sociais, por exemplo,
as pessoas no buscam apenas o talento de um fotgrafo. A produo
do lbum tambm faz diferena, tornando-se um fator cada vez mais
decisivo para a escolha de determinado profissional ou determinado
estdio fotogrfico. Atualmente, por exemplo, alguns estdios contam
com uma estrutura que oferece, alm do fotgrafo, o trabalho de um
designer, responsvel pela edio e pela diagramao das fotos e das
pginas de um lbum.

Nesse tipo de projeto, a imagem deixa de ser ampliada inte-

gralmente com a finalidade de ocupar uma nica pgina do lbum.

14
Hoje em dia, de um modo geral, as pginas passam a ter mais de uma
imagem, reunidas em grupos e at mesmo combinadas no formato de
uma montagem fotogrfica, conforme estabelece o designer na organi-
zao das pginas do lbum. Em alguns casos, observa-se que o prprio
fotgrafo assume esse papel de selecionar, retocar, ajustar e diagramar o
fotolbum. Alm disso, outros elementos grficos passam a ser incorpo-
rados nas pginas.

Cabe ressaltar, no entanto, que antes do uso do computador, j

era possvel a ampliao de mais de uma fotografia por pgina, assim
como tambm era possvel a incluso de alguns elementos grficos
como molduras e filetes. Porm, com o uso do computador, esse tipo de
soluo grfica torna-se muito mais fcil: leva-se menos tempo, alm de
no influenciar no custo do lbum. Essa praticidade tambm implica
novas maneiras de se contar a histria narrada pelas fotografias.

Esse tipo de lbum est disponvel no mercado profissional,

dentro dos estdios fotogrficos, e tambm no mercado amador, por
meio de softwares especficos, encontrados na internet. Esses lbuns
podem reunir diversos eventos sociais como viagens, aniversrios
infantis, festas de debutantes e casamentos tema escolhido para esta
pesquisa. O intuito deste trabalho investigar a natureza grfica e foto-
grfica deste objeto o fotolbum produto da unio das reas do
Design e da Fotografia.

Para isso, o captulo um resgata as origens do fotolbum e os

aspectos que fazem dele um produto do design grfico. Tambm trata o
lbum como suporte fotogrfico e traz uma proposta de definio para o
termo fotolbum.

15
 O captulo dois procura identificar as principais caractersticas
do fotolbum de casamento disponvel no mercado da cidade de So
Paulo. Neste sentido, discute os elementos grficos de dez lbuns
produzidos por estdios comerciais, considerando tambm as imagens
fotogrficas e os efeitos visuais utilizados. A anlise mostra ainda os
temas registrados em cada fotolbum com a inteno de conhecer
os momentos de maior destaque na narrativa visual da cerimnia: o
roteiro.

O terceiro captulo enfoca o papel da fotografia, o seu significado,

a sua condio no sistema digital, bem como as possibilidades de mani-
pulao da imagem. Considera o uso da fotografia como detonador
de ideias, sensaes e desejos. Tenta estabelecer uma discusso sobre
a fora da fotografia na perpetuao e na preservao da memria de
momentos importantes da vida, em particular o casamento.

16
1. O Fotolbum
 1.1. Um espao visual
O termo fotolbum surgiu no mercado fotogrfico para designar
o lbum de fotografias produzido no computador. O fotolbum, em
alguns nichos de mercado, recebe o nome de fotolivro ou photobook.
O termo fotolivro, por exemplo, foi registrado pela empresa Digipix,
especializada em servios de impresso fotogrfica. Convm ento uma
breve considerao sobre esses termos.

Luis Antonio Feliciano (2005, p.7) explica que o termo lbum

definido nos dicionrios como um objeto que recebe colees diversas:
fotografias, selos, recortes, ou ainda, versos, discos e outros objetos que
merecerem recordao. Milton Ribeiro (2003, p.371) define livro como
uma publicao no-peridica que rene folhas impressas, organizadas
em cadernos grampeados, costurados ou colados, formando um bloco,
ligados a uma capa flexvel ou rgida. J a UNESCO (1954, p.11)
define livro como uma publicao literria no-peridica contendo 49
pginas ou mais, no contando sua capa. Susan Sontag (2004, p.15)
comenta que

Durante muitas dcadas, o livro foi o mais influente meio de organizar

(e, em geral, miniaturizar) fotos, assegurando desse modo sua longe-
vidade, se no sua imortalidade fotos so objetos frgeis, fceis de
rasgar e de extraviar.

Isto posto, prope-se aqui a seguinte definio para o foto-

lbum: lbum de fotograas em formato de livro cujas pginas podem
combinar sobreposio, fuso ou agrupamento de imagens por meio do
sistema digital.

18
 Atualmente encontram-se disponveis no mercado alguns
softwares dedicados exclusivamente montagem desse tipo de lbum.
Tanto em laboratrios de revelao como no ambiente virtual por meio
da web, existem programas prprios que auxiliam na criao e na diagra-
mao de lbuns fotogrficos, utilizando-se de templates (padres prede-
finidos) existentes nos referidos softwares. Esses templates apresentam
opes variadas de disposio de fotos na pgina. Em cada opo, o
usurio encontra um espao predeterminado para cada fotografia. Cabe
a ele eleger qual foto ocupar cada um desses espaos.

Os fotolbuns disponveis no mercado apresentam diversas

possibilidades de formato. Existem os formatos verticais tradicionais
(como 24 cm de largura por 30 cm de altura), horizontais (40x30 cm),
e tambm quadrados (20x20 cm). A capa normalmente fotogrfica,
ao contrrio dos lbuns antigos, cujas capas eram confeccionadas em
couro ou em veludo. H tambm possibilidades de laminao do
papel; as folhas do lbum, ento, podem ser foscas, brilhantes e/ou
metalizadas.

A encadernao do fotolbum normalmente artesanal: as folhas

so coladas umas nas outras, verso com verso, colocadas em ordem e
costuradas como em um livro, formando o miolo. Por fim, recebem a
capa, que tambm colada e costurada ao volume. A capa, geralmente,
dura e traz uma foto do casal de noivos.

Encontram-se tambm algumas opes industrializadas de

encadernao. H mquinas com softwares de diagramao padro
(templates). Alm da ferramenta para diagramao, essas mquinas
tambm imprimem, fazem a laminao e encadernam o fotolbum,

19
sendo uma soluo prtica e nica. Porm, a tecnologia de impresso
dessas mquinas a offset, a mesma utilizada em revistas semanais. Esse
fato compromete o acabamento e a durabilidade do fotolbum. Apesar
disso, esse tipo de produto tem sido uma alternativa utilizada, j que seu
custo baixo.

1.2. O lbum com imagens fotogrficas

Um aspecto relevante na fotografia o suporte a ser usado para a
preservao das imagens. Os diferentes meios de registro oferecem dife-
rentes meios de exposio. As imagens podem ser expostas em meios
impressos e meios digitais: fotografias em papel, ampliadas em diversos
tamanhos, fotos impressas em livros, revistas e banners de grande
formato, imagens expostas em espaos digitais disponveis na web como
fotologs, banco de imagens e lbuns virtuais.

Na condio de instrumento de preservao de momentos da

vida, o lbum, segundo Feliciano (2005, p.28) circunstancial e sint-
tico por natureza. O autor afirma ainda que

h uma relao viva e dinmica anterior e posterior quela coleo

de fotografias, de textos, de objetos. O que o lbum contm (indepen-
dente dos objetos reunidos) so apenas referncias, fragmentos, insights
que vo auxiliar na (re)composio da memria do que foi vivido. J
o lbum de fotografia, em particular o de casamento, se apossa desses
sinnimos para se firmar enquanto parte do ritual (ibid).

Esta afirmao mostra-se verdadeira quando nota-se a preocu-

pao de um casal de noivos na escolha do estdio fotogrfico e/ou do
fotgrafo que ir registrar seu casamento. Em alguns casos, um mesmo
20
fotgrafo o responsvel pelo registro do casamento de uma me e de
sua filha anos mais tarde, numa relao que extrapola o contato profis-
sional e estende-se ao pessoal. Alm da confiana no fotgrafo, pode
somar-se aqui o afeto familiar, o lao criado entre a famlia da noiva e o
fotgrafo.

Sontag (2004, p.19) entende que por meio de fotos, cada famlia
constri uma crnica visual de si mesma um conjunto porttil de
imagens que d testemunho da sua coeso. A autora tambm explica
que um lbum de fotos de famlia , em geral, um lbum sobre a
famlia ampliada e, muitas vezes, tudo o que dela resta. Essa afir-
mao explica a preocupao e o empenho em registrarem-se alguns
eventos da vida. Phillipe Dubois (1993, p.80) comenta que

com toda certeza, o que confere valor a esses lbuns no so nem seus
contedos representados neles prprios, nem as qualidades plsticas ou
estticas da composio, nem o grau de semelhana ou de realismo das
chapas, mas sua dimenso pragmtica, seu estatuto de ndice, seu peso
irredutvel de referncia, o fato de se tratar de verdadeiros traos fsicos
de pessoas singulares que estiveram ali e que tm relaes particulares
com aqueles que olham as fotos.

Geoffrey Batchen (2004, p.49) comenta que lbuns tambm

servem como induo para a fala, uma desculpa para amigos e fami-
liares se reunirem, para que histrias sejam trocadas, incidentes sejam
relembrados, biografias sejam inventadas. O lbum de casamento
explicita esse tipo de relao. Sejam os noivos, os amigos, os familiares,
todos tm a expectativa de ver o registro daquele evento. no lbum

21
que se encontra um vnculo entre noivos, familiares, convidados e fot-
grafos (Feliciano, 2005).

Walter Benjamin (1987) relaciona o surgimento do lbum de

fotografias aos homens de negcio e, mais tarde, ao hbito do retoque,
como uma evidncia da vaidade do retratado, em voga desde o incio
dessa tecnologia. Na fotografia analgica, cujo suporte fsico de registro
da imagem era o negativo, o fotgrafo fazia pequenos retoques direta-
mente nele, utilizando-se de um bico de pena, num trabalho artesanal.
Na fotografia de suporte digital, ampliam-se as possibilidades de modi-
ficaes na imagem, dada a praticidade com que se obtm o resultado
do retoque. Tambm existem mais possibilidades de edio da imagem
capturada, como ser mostrado a seguir, especialmente no captulo trs.

1.3. O fotolbum no sistema digital

A primeira meno documentada sobre fotolbum como produto
comercial disponvel ao pblico consumidor de estdios fotogrficos
ocorreu no ano de 2003, durante a PMA, feira mundial de fotografia
realizada anualmente. Segundo a revista Photos (Ed. 64, maio/junho
2008), naquele ano ela foi sediada na cidade de Las Vegas. E foi l que
se apresentou um produto na poca chamado fotolivro. Este produto
foi idealizado pelo coreano Jonas Chun, radicado no Brasil desde a
dcada de 70, e proprietrio do Instantcolor, reconhecido laboratrio
fotogrfico paulistano que prestava servios de revelao e ampliao
a vrios profissionais da rea. Chun adquiriu um mini-lab da Kodak e
passou a explor-lo a fim de descobrir maneiras de aproveit-lo melhor.
Enfim conseguiu imprimir a pgina dupla de um lbum, sem neces-
sidade de recorte, tamanho 80x50 cm. Chun criou um prottipo de
22
fotolivro e mostrou para a Kodak. A empresa ento levou Chun e esta
inovao PMA de Las Vegas, e l Chun ganhou o prmio de exce-
lncia e inovao na fotografia, concedido anualmente.

Outro momento importante na apario do fotolbum no

mercado foi o surgimento da Digipix. De acordo com os releases publi-
cados pela empresa consultados em maro de 2011, a Digipix nasceu
em 2004, criada por Marcos Perlman. Foi dele a iniciativa de regis-
trar a marca fotolivro no Brasil, j em 2005. O que Perlman fez foi
juntar-se a uma empresa australiana chamada Momento, fornecedora
de um software de diagramao, e trazer ao Brasil um equipamento
da Hewlett-Packard, empresa mundial no mercado de informtica,
chamado Indigo 5000. Essa mquina permitia a impresso de pginas
duplas em formatos maiores, como lbuns abertos, assim como os de
Chun. Porm, enquanto Chun utilizava-se de um equipamento que
fazia as fotografias surgirem no papel pelo processo qumico, a Indigo
da Digipix usava o processo offset, com tinta. Os diferentes nveis de
acabamento entre os processos do a diferena no produto entregue.
Porm, o contedo das pginas (as fotografias e suas montagens) apre-
senta resultados parecidos.

Outras iniciativas buscaram um resultado prximo, como por

exemplo, o Foto Vdeo Foca. Este estdio sempre foi reconhecido no
mercado paulistano como um estdio de vanguarda, ao lado de outros
tradicionais como Manuk, JR Studios e Foto Azul. O responsvel pelo
setor de fotografia digital no Foca, Felipe Augusto Camarneiro, conta
outra verso sobre o surgimento deste novo produto, durante uma
conversa realizada em maro de 2011. Para isso, faz-se necessria uma

23
contextualizao, levando-se em conta o aparecimento do sistema
digital da fotografia.

Antes da apario do sistema digital, ocorrida no comeo da

dcada de 1990, os fotgrafos contratados para fazer a cobertura de
um evento comprometiam-se a entregar ao cliente um nmero fixo de
amostras fotogrficas (tambm chamadas de provas), para que o cliente
escolhesse posteriormente quais fotos daquelas seriam ampliadas para
fazer parte do lbum. Normalmente, no contrato com o fotgrafo, o
cliente resolvia o nmero de fotos que seriam ampliadas no seu lbum,
nmero que variava entre 40 e 100. Em um casamento, o fotgrafo
fazia um nmero maior de fotos, entre 10% e 20% a mais. Desse total,
os fotgrafos descartavam algumas fotos, por serem muito parecidas
entre si ou por terem algum problema que comprometia a qualidade
da imagem, como falta de foco, por exemplo. As amostras selecionadas
eram ento encaminhadas ao cliente, para que ele escolhesse aquelas
que seriam ampliadas e includas no lbum. Depois de prontas, as
ampliaes eram encaminhadas para a encadernao, feita artesanal-
mente. Nesse processo, as fotos ampliadas so coladas uma a uma, verso
com verso, para serem posteriormente costuradas e unidas capa. Por
conta disso, o tempo de secagem e acabamento girava em torno de sete
dias. O nmero de fotos que iam para o lbum variava de 40 a 100, mas
no ultrapassava esse nmero, por conta do seu volume.

No comeo dos anos 2000, as primeiras cmeras digitais come-

aram a ser adquiridas no Brasil por estdios fotogrficos de alto padro,
devido ao seu elevado custo. A cmera Nikon D1-X, de 5.3 megapixels
de resoluo, por exemplo, foi lanada em fevereiro de 2001 custando
cerca de US$ 5500 no mercado americano, sem incluir sua lente. Era o
24
preo que se pagava para estar frente da concorrncia sempre acirrada
do mercado de cobertura de eventos.

At ento, alguns estdios fotogrficos contavam com o trabalho

de tratadores de imagens, que recebiam os negativos digitalizados (esca-
neados) individualmente pelos laboratrios, a fim de garantir no seu
computador uma fidelidade luz captada e registrada no negativo. Os
tratadores entravam em ao quando a imagem do negativo precisava
de algum retoque mais aprimorado como, por exemplo, quando uma
foto fundamental do evento (como a troca de alianas durante um
casamento) tinha um problema grave como falta de foco ou quando o
segundo plano da imagem estava escuro demais, decorrente da falha do
flash auxiliar.

Ainda segundo Camarneiro (2011), a chegada das novas cmeras

demandou um perodo de aprendizado tanto por parte desses trata-
dores de imagem como dos fotgrafos, j que a cmera digital tinha
caractersticas diferentes daquelas que usavam o negativo. As imagens
obtidas no novo sistema tinham mais profundidade, dado que a cmera
digital captava melhor a luz ambiente. E outra diferena fundamental:
o fotgrafo no estava mais limitado ao nmero de cliques em funo
do negativo. No sistema digital, o fotgrafo passou a ter uma autonomia
maior de imagens a capturar. Com o negativo, os fotgrafos batiam as
fotos fundamentais do evento, ou seja, aquelas que certificavam que o
evento realmente aconteceu. No caso do casamento essas fotos eram:
igreja com os convidados, entrada dos padrinhos, noivo aguardando a
noiva no altar, entrada da noiva, bno e troca das alianas, cumpri-
mentos e cortejo de sada da igreja, como um roteiro j previamente
estabelecido antes do casamento. A capacidade de armazenamento
25
no sistema digital, baseado em cartes de memria flash, permitia um
nmero muito maior de disparos e consequentemente, algumas experi-
mentaes daquele registro (como, por exemplo, fotos artsticas da luz
do salo iluminando a pista de dana durante a festa). Usando-se uma
Nikon D1-X em sua resoluo mxima, um carto flash de um gigabyte
de capacidade podia armazenar cerca de 420 fotos. Por outro lado, no
sistema anterior, cada rolo de filme tinha 12 imagens fotogrficas. Isso
fazia o fotgrafo ter a necessidade de trocar o rolo rpida e frequen-
temente durante a cobertura do evento. Tambm em funo disso, o
nmero de fotos feitas no evento no era muito superior ao nmero
contratado. Num contrato de 100 fotos, por exemplo, o fotgrafo fazia
cerca de 120 a 144 fotos (de 10 a 12 rolos de 12 fotos cada). Com o
sistema digital e apenas um carto flash, o fotgrafo podia fazer cerca de
300 imagens.

Essa quantidade maior de fotografias obtidas em cada evento

desencadeou algumas mudanas no s na estrutura fsica dos estdios
como tambm demandou a criao de um novo fluxo de trabalho.
No primeiro momento, foram necessrios computadores com maior
capacidade de disco rgido, de memria e de processamento. Os trata-
dores de imagem passaram a ter mais arquivos para editar. Em seguida,
deu-se ateno necessidade de uma nova maneira de lidar com aquela
quantidade maior de fotos. Surgiram dvidas sobre como armazenar os
arquivos digitais referentes a um determinado evento e como selecionar
as melhores imagens no meio de tantas e providenciar as amostras para
serem entregues ao cliente. Havia ainda questes referentes quanti-
dade de fotos que o cliente passaria a selecionar, j que ele teria acesso a
um nmero maior de fotografias. Tambm se perguntava quanto tempo

26
levaria para que as fotografias ampliadas ficassem prontas e chegassem
ao estdio para serem encaminhadas ao encadernador.

Estas questes ilustram as palavras de Pierre Bordieu (1999, p.27).

Ele entende que a construo do objeto um trabalho de grande
flego, que se realiza pouco a pouco, por retoques sucessivos, por toda
uma srie de correes, de emendas, sugeridos pelo que se chama
ofcio, que segundo o mesmo autor, um conjunto de princpios
que orientam as aes ao mesmo tempo minsculas e decisivas. Os
estdios foram, pouco a pouco, criando seus mtodos de trabalho, e
aperfeioando-os com o decorrer do tempo. Passado o perodo de expe-
rincias dentro dos estdios e ajustes na relao entre eles e os labora-
trios de ampliao fotogrfica, o problema passou a ser com o cliente
e com o encadernador. O primeiro passou a escolher uma quantidade
cada vez maior de imagens, superando o limite de 100 fotos, imposto
pelo processo de encadernao. O encadernador, por sua vez, repor-
tava ao estdio essa inviabilidade tcnica de encadernar, sugerindo o
uso de um lbum com dois volumes. Esta aparentava ser a sada mais
adequada, porm traria como consequncia o aumento do custo para o
estdio e para o cliente, alm da necessidade de um prazo maior para
a entrega do lbum. Num mercado de disputa acirrada, pelo ponto de
vista comercial do estdio isso seria temerrio, j que custo e prazo so
determinantes para o cliente. Sugerir que o cliente escolhesse menos
fotos iria contra o apelo comercial do sistema digital (mais cliques por
evento). A soluo, no caso do Foto Vdeo Foca, foi ampliar mais foto-
grafias por pgina.

Depois de verificar as amostras das fotos, o cliente passou a

enviar ao estdio no apenas uma relao das imagens escolhidas, mas
27
tambm passou a determinar quais imagens deveriam aparecer juntas
numa mesma pgina. Iniciou-se ento uma fase de estudos e tentativas
de apresentao para essas pginas multifoto. As primeiras estruturas
propunham que as fotos no fossem sobrepostas. As imagens eram
dispostas seguindo um alinhamento uniforme, apoiando-se assim num
grid mais simples e facilmente identificado. O fundo era preto, liso,
provavelmente remetendo ideia do papel velado no laboratrio foto-
grfico ou talvez remetendo imagem de cinema, que circundada
pelo preto. Num primeiro momento essa diagramao funcionou, mas
comearam a surgir problemas decorrentes daquela determinao do
cliente. Caso o cliente escolhesse duas fotos horizontais e uma foto
vertical, a disposio delas em uma pgina vertical de 24x30cm teria
um problema de proporo, cujas solues no agradavam: fatalmente
uma das fotos acabaria sendo muito reduzida, alm de provocar muito
espao vazio na pgina. A fim de evitar esse tipo de problema, o Foca
passou a oferecer aos clientes um auxlio, uma orientao na escolha
das fotos a serem reunidas em uma nica pgina. Isso ajudou os clientes
a ter uma noo de como seria o lbum, antes mesmo dele estar pronto.
Foi o ponto de partida para o cliente tomar mais contato com aquele
novo produto, pensando no resultado final da disposio das pginas.

Outro aspecto importante surgiu em decorrncia do sistema

digital, acarretando aprimoramentos tcnicos por parte dos tratadores
de imagem. A principal questo era garantir que as imagens ampliadas
no laboratrio apresentassem resultados fieis queles vistos no monitor
do tratador de imagens, ainda no estdio.

A essa questo seguiu-se um perodo de aprendizado tanto por

parte dos tratadores no estdio como dos laboratoristas responsveis
28
pela ampliao das imagens, no comeo dos anos 2000. Os tratadores
passaram a fazer parte do trabalho dos laboratoristas: os primeiros
passaram a ter acesso correo de cor, de luminosidade, de contraste
e de brilho. Os ltimos, por sua vez, frequentemente interferiam no
ajuste feito pelo tratador, gerando uma ampliao que divergia do espe-
rado por ele. Isso ficava mais evidente quando havia trs imagens numa
pgina e o laboratorista achasse necessrio o ajuste em uma delas. O
sistema de ajuste de cor dos laboratrios no permitia um ajuste feito
em determinada rea da foto. Como as pginas chegavam ao labora-
torista j compostas com as trs imagens, o ajuste feito por ele para
melhorar uma imagem poderia piorar as outras duas.

Quando estes novos modelos de lbuns surgiram e passaram a ser

comercializados, a partir de 2002, seu layout era, de um modo geral,
rgido, de pouco ou nenhum elemento visual adornando a fotografia.
Batchen (2004, p.49) comenta que os lbuns do aos seus donos a
chance de determinar e designar como suas fotos sero mostradas e
visualizadas. Imagens podem ser sequencializadas, legendadas, e embe-
lezadas de acordo com o gosto pessoal. Aparentemente em decorrncia
do desejo dos clientes de terem um lbum personalizado, somado
competio do mercado fotogrfico, os designers foram incentivados
(ou determinados) a ousar mais em seus layouts. Como resultado, os
lbuns passaram a contar com cada vez mais adornos nas fotografias,
alm de texturas, textos e/ou imagens de fundo. As fotos, alm de
sobrepostas, passaram a se fundir, por meio de efeitos de dgrad. At
mesmo o formato deixou de ter sempre o padro vertical de tamanho
24x30 cm. Tal formato comeou a dividir as atenes com formatos
maiores (30x40 cm), formatos horizontais (40x30 cm) e at mesmo

29
formatos quadrados (20x20 cm ou 30x30 cm, por exemplo). Notou-se
ainda que aquela disposio simples das imagens fora desconstruda: as
fotos no seguiam mais a mesma distribuio na pgina. A diagramao
tornara-se irregular, diferentes duplas de pginas no tinham mais a
mesma estrutura de disposio das imagens. O responsvel pelo design
do fotolbum, seja ele o fotgrafo ou o designer, passou a utilizar-se
muitas vezes da sobreposio do carter formal e sbrio com o informal
e difuso. Timothy Samara (2007, p.112) comenta que

assim como o uso de grids na prtica moderna do design derivou do

desenvolvimento da tecnologia, do pensamento esttico e da industriali-
zao, o uso de mtodos alternativos, intuitivos de composio domi-
nantes na prtica atual surgiu destas mesmas influncias.

Alm desta mudana, percebeu-se tambm que, em alguns

casos, o cliente optava por no indicar quais fotos estariam juntas em
uma determinada pgina: essa funo passou a ser do responsvel pela
diagramao.

1.4. O design do fotolbum

Essas novas caractersticas dos lbuns, cujos layouts eram simples,
tornaram-nos cada vez mais sofisticados na medida em que novos
elementos grficos so incorporados no seu design. E mesmo sendo um
produto criado no meio fotogrfico, o fotolbum pode ser classificado
como um objeto do design. Conforme Marc Le Bot (2008, p.8) a arte
do sculo XX produziu o design como seu subproduto, de incio com a
inteno poltica explcita, ainda que a instituio do design logo tenha

30
intervisto para inverter o sentido dessa tentativa, virando-a de cabea
para baixo. J John Heskett (2005, p.9) entende que

o design se explica s vezes como uma subdiviso de narrativas da

histria da arte que enfatizam uma ordenada sucesso cronolgica
de movimentos e estilos, com novas manifestaes que substituem as
anteriores. Desse modo, a histria do design pode ser descrita com
maior propriedade como um processo de superposio em que as novas
tendncias vo se somando ao longo do tempo ao que j existe.

As palavras de Heskett ilustram muito bem o desenvolvimento

e aprimoramento do processo de produo do fotolbum. A prxis do
fotolbum fez com que fossem incorporadas outras solues e novos
elementos pelos designers, que foram somados aos anteriores. Alm de
Heskett, convm retomar o entendimento de Rick Poynor (2003, p.12),
que afirma que o objeto ps-moderno problematiza o significado,
oferece mltiplos pontos de acesso e faz com que ele mesmo seja aberto
tanto quanto possvel. No caso do fotolbum, tanto aquela superpo-
sio citada por Heskett, como essa problematizao do significado
lembrado por Poynor, podem ser ilustradas pelo trabalho do designer
responsvel pelo projeto do fotolbum. Nos dias atuais, os estdios foto-
grficos tm uma infraestrutura que contempla no apenas o trabalho
do fotgrafo. Eles tambm contam com o trabalho de um designer que
edita as fotografias e as diagrama no lbum, sendo assim o responsvel
pelo projeto do fotolbum. Sua participao tem significante impor-
tncia no processo, pois nesse caso o fotolbum o produto resultante
do trabalho do fotgrafo (que espera que suas fotos sejam valorizadas
no lbum) e tambm do prprio trabalho do designer. Contudo, deve

31
ainda ir de encontro (ou superar) a expectativa do cliente que comprou
o lbum. Cliente que tambm pode participar do processo, aprovando
o lbum e/ou solicitando algumas mudanas, seja nas fotos ampliada,
seja na disposio delas nas pginas, seja nos efeitos preferidos. Heskett
(ibid. p.53) tambm argumenta que

o resultado final dos processos de design no deveria constituir a preocu-

pao central do estudo e compreenso do design, mas sim considerar-
se segundo a interao entre as intenes dos designers e as necessidades
e percepes dos usurios.

Ainda conforme o autor, na interface dos dois onde se criam

sentido e significado no mbito do design. A interface, nesse caso, o
fotolbum. E retomando-se o entendimento de Jean-Marie Schaeffer
(1996, p.10), tem-se aqui uma relao clara entre a fotografia e o design.
O autor afirma que a imagem fotogrfica essencialmente (mas no
exclusivamente) um signo de recepo, pois impossvel compreend-
la plenamente no quadro de uma semiologia que define o signo ao
nvel da emisso. Lidar com os anseios desses dois lados tido como o
aspecto mais desafiador para o designer do fotolbum.

Isso tambm verdadeiro quando o prprio fotgrafo quem

diagrama o lbum. Se por um lado pode prevalecer sua vontade ao
aplicar determinados efeitos em fotografias especficas, por outro
lado ele tambm precisa convencer o cliente de que a aplicao das
imagens, o uso dos efeitos e as solues de diagramao foram as mais
adequadas.

Desta forma, o desenvolvimento do fotolbum evidencia as

caractersticas comuns de um produto de design grfico. Em seu
32
planejamento possvel perceber um processo tcnico e criativo que
utiliza imagens e textos para comunicar mensagens, ideias e conceitos,
com objetivos comerciais ou de fundo social, segundo a definio
disponvel na Associao dos Designers Grficos do Brasil ADG. O
exerccio de arrumar os resultados do registro de um evento, colocando
em ordem a memria documentada, uma das funes do design. No
pensamento de Andr Villas-Boas (2003, p.7), o design grfico se refere
rea de conhecimento e prtica profissional especficas relativas ao
ordenamento esttico-formal de elementos textuais e no textuais que
compem peas grficas destinadas reproduo com objetivo expres-
samente comunicacional. O processo de produo do fotolbum pode,
portanto, ilustrar ambas definies.

No mercado profissional dedicado ao registro de eventos sociais,

os avanos tecnolgicos alteram no s o estgio de captao da
imagem, mas tambm os procedimentos para o tratamento, a finali-
zao e a apresentao dos seus resultados. A montagem do lbum, por
exemplo, revela um trabalho de equipe, envolvendo fotgrafos, trata-
dores de imagem, designers, impressores grficos e encadernadores. Na
organizao deste espao de preservao da fotografia, a variedade de
ferramentas digitais amplia a conexo com a memria do que foi vivido.
No fotolbum, a histria contada pela imagem visual pode ganhar fora
por meio da introduo de elementos grficos.

Rafael Cardoso (2008) conclui que o design, por nascer na

modernidade, sempre foi uma rea no s internacional, mas tambm
hbrida em termos de interdisciplinaridade. Nunca houve um design
puro, o design sempre foi troca. J Jean Piaget (Piaget apud Bomfim,
2002) opina que h interdisciplinaridade quando h reciprocidade nos
33
intercmbios, capaz de gerar enriquecimento mtuo. Roland Barthes
(1988, p.99) comenta que para se fazer interdisciplinaridade, no basta
tomar um assunto (um tema) e convocar duas ou trs cincias. A inter-
disciplinaridade consiste em criar um objeto novo que no pertena
a ningum. O fotolbum pode ser um exemplo desse objeto novo,
citado por Barthes, por ser o produto da unio entre os campos do
design e da fotografia, conforme o exposto at aqui.

Este captulo teve o intuito de localizar o fotolbum no mbito

do Design. Primeiramente props-se uma definio para o objeto de
pesquisa. Em seguida, falou-se dele como suporte para a fotografia. Foi
feita ento uma contextualizao sobre o surgimento do fotolbum, que
culminou em sua pontuao como objeto de design grfico.

34
2. O design e a imagem visual no
fotolbum de casamento
 No captulo anterior, falamos sobre o fotolbum sob o aspecto do
design grfico, localizando-o como um objeto de design. Nesse captulo
falaremos sobre o fotolbum abordando-o simultaneamente pelo campo
do design grfico e pelo campo da fotografia.

2.1. A imagem visual

O desenvolvimento tecnolgico da fotografia no apenas possibi-
lita um aumento na quantidade de imagens capturadas, como tambm
amplia seus recursos de edio e manipulao. O papel do designer
ganha importncia no produto final entregue ao cliente. Quando ele
opta por ampliar mais de uma foto por pgina, essas imagens passam a
se integrar, se fundir em uma nica montagem fotogrfica, estabelecida
pelo seu trabalho de design em pginas multifoto.

Contudo, independentemente de a pgina conter uma ou mais

imagens, o resultado obtido favorece um dilogo entre a represen-
tao visual contida em uma imagem e aquilo que imaginamos em
nossa mente. Lucia Santaella e Winfried Nth (2001, p.15) explicam
que h uma diviso de dois domnios no mundo das imagens: um
domnio onde esto os desenhos, pinturas, fotografias, imagens do
cinema, da televiso e as imagens infogrficas; e outro domnio imate-
rial, onde as imagens aparecem como vises, fantasias, imaginaes,
esquemas, modelos ou, em geral, como representaes mentais. Os
autores afirmam ainda que no h como esses domnios existirem
separadamente.

Em um lbum de fotografias possvel observar um dilogo

Fig. 1. Efeitos de cor obtidos com apenas um clique, utilizando-se o software Adobe
Lightroom. http://loja.fotografia-dg.com/24-pack-vintage-presets.html entre esses dois domnios. Um lbum de casamento, por exemplo, no

36

Fig. 2. esquerda, a foto original. direita, a mesma fotografia, com incluso digital
do flare (ponto de brilho) nas duas alianas. Essa simulao digital poderia enfatizar o
desejo do fotgrafo em registrar o quo brilhantes elas so. Everton Rosa, 2008.
Fig. 3. Na fotografia ao lado, o uso do preto
e branco e do colorido enfatiza as alianas,
reforando qual era a inteno de registro,
por parte do fotgrafo. Nova Produtora,
2010.
Fig. 4. Na pgina acima, o designer responsvel pela diagramao das fotos optou
por rotacion-las. Essa soluo parece querer resgatar a descontrao dos convidados
no momento em que as fotos foram batidas. Outra explicao possvel a de que o
designer usou como referncia os murais de carmura repleto de fotos de parentes e
amigos que muitas pessoas mantm. PPA, 2010.
precisa sequer ser aberto para que o (iminente) espectador comece a
criar em sua mente o cenrio de um casamento, evocando lembranas
pessoais. No caso do fotolbum, as representaes visuais apresentadas
ao espectador so fruto da criao do fotgrafo, que capturou a cena
no momento do clique, conjuntamente interferncia da tecnologia
digital incorporada ao lbum pelo uso do computador, seja pela mo
de um designer, seja pela mo de um fotgrafo que diagramou as fotos
resultantes do evento registrado. inegvel que os responsveis por
cada funo tiveram, em momentos diferentes da criao da cena, uma
imagem mental. No caso do fotgrafo, a criao se d no momento do
clique. No ofcio do designer, isso ocorre no momento da diagramao,
ao elaborar o conjunto de fotos a serem reunidas em uma pgina e ao
estabelecer fuses, sobreposies e/ou agrupamento das imagens.
Nesse momento, o uso do computador como ferramenta de
edio pode fazer-se presente tanto pela incorporao de elementos
grficos, como filetes ou adornos, quanto pelo uso de efeitos fotogr-
ficos obtidos na cmera, como desfoques em movimento ou imagens
em preto e branco. Todas essas interferncias j eram possveis no meio
analgico, porm a tecnologia digital traz a possibilidade de fazer simu-
laes sem que o original seja comprometido. Uma mesma fotografia
pode ser vista colorida ou monocromtica em apenas um clique. Um
pequeno flare pode ser includo a fim de enfatizar o brilho de uma
aliana.
Esses efeitos podem, em muitos casos, reforar qual inteno
tinha o fotgrafo ao registrar certo momento, indicando ao espectador
qual foi o instante, qual foi o detalhe que lhe chamou a ateno ou qual
foi a situao que determinou o fotgrafo a fazer o clique na cmera.
37

Fig. 5. Nesta lmina do fotolbum de Gislene e Edson, observa-se a incluso de
elementos textuais, dgrad, filetes e pontos. Estudio A, 2010.
O designer, por sua vez, tambm pode utilizar alguns recursos durante
a diagramao. Esses recursos tambm podem indicar ao espectador
qual era a situao fotografada ou remeter a ele alguma situao que lhe
seja comum ou familiar. Talvez esse seja o ponto de partida para que o
espectador crie sua imagem mental da cena, tal como aquela definida
por Santaella e Nth, considerando suas prprias vises e fantasias sobre
a cena observada, somadas representao cnica proposta pelo
designer no fotolbum.
2.2. A fotografia no design do fotolbum
No campo da tecnologia fotogrfica, o sistema digital traz
mudanas na concepo e na montagem de um lbum. O modelo
tradicional, no qual cada imagem ampliada ocupa uma nica pgina,
sofre alteraes. Os recursos tcnicos permitem buscar caminhos alter-
nativos na organizao do modo de estruturar e apresentar narrativas.
As pginas do fotolbum produzido digitalmente podem ter mais de
uma imagem, facilitando montagens de cenas, permitindo a sugesto
de situaes e atmosferas muitas vezes fragmentadas em vrias fotos.
Na organizao dessas pginas multifoto, possvel incluir elementos
grficos como textos, molduras, adornos, texturas, dgrads, vinhetas,
filetes, linhas e pontos.
Os recursos tcnicos da fotografia digital tambm existem no
processo analgico, por meio da edio e do preparo da imagem no
laboratrio de revelao. No entanto, o tempo gasto para a obteno
desses efeitos no sistema tradicional maior e os custos so relativa-
mente mais altos. Com a presena e o uso do computador, as monta-
38
gens esto cada vez mais difundidas e rpidas, baixando o oramento de
projetos.

Alguns resultados revelam uma rede integrada de profissio-

nais. Muitos estdios fotogrficos contam com um designer ou editor
para cuidar da produo do lbum. Esse profissional pode ser tanto
um funcionrio registrado na empresa como tambm terceirizado,
contratado de acordo com a demanda de trabalhos. Com isso, o setor
desfruta de uma mo de obra externa mais jovem, barata e atualizada.
Cabe aqui, no entanto, uma crtica sobre essa prtica. Se por um lado
os custos acabam sendo mais baixos, por outro lado a qualidade do
trabalho tambm pode ser comprometida. Um designer especialista,
trabalhando dentro do estdio, provavelmente teria mais sintonia com
os fotgrafos e com os clientes, provocando resultados mais satisfatrios
para todos os envolvidos.

Sandra Ramalho e Oliveira (2006, p.56) observa que quanto

mais violada a norma vigente, tanto mais original, criativa e eloquente
ser a sua imagem; pois ela se diferenciar das demais de sua classe;
ela se destacar. Tais palavras da autora parecem refletir a situao
do mercado dos fotolbuns pois a concorrncia acirrada provoca o
surgimento contnuo de novas possibilidades de solues, criativas e
inovadoras.

Entretanto, h tambm casos em que o fotgrafo assume a respon-

sabilidade do desenvolvimento do fotolbum. Assim, alm de registrar,
ele seleciona, retoca, ajusta e diagrama o fotolbum. Para Allen Hurl-
burt (2002, p.133) quando um designer concebe o layout de uma
pgina, ele est envolvido num processo de comunicao altamente

39

Fig. 6. esquerda, a foto da me, tirada durante seu casamento.
direita, a foto da filha. Neste caso, o fotgrafo j havia sido avisado da
inteno de montagem, por parte do designer. Foto Vdeo Foca, 2003.
pessoal; no como se estivesse num palco: ele se pe em contato
direto com o leitor. Quando o fotgrafo assume o papel de designer,
as palavras de Hurlburt tornam-se ainda mais verdadeiras. No caso
dele, seu leitor seu prprio cliente, com quem ele interagiu durante o
evento, j imaginando como reunir nas pginas as fotos por ele batidas,
buscando a diagramao necessria para determinadas fotos.
Esse tipo de previso tambm pode acontecer por sugesto do
designer editor do lbum, quando no o fotgrafo quem diagrama o
produto final. Exemplo disso quando solicita-se ao designer uma foto-
montagem de geraes. Nesse tipo de fotomontagem, usa-se uma foto-
grafia do lbum de casamento da me da noiva, por exemplo. O intuito
unir me e filha, ambas vestidas de noiva, em uma nica fotografia. A
escolha da foto conta com a ajuda do designer, dadas as opes dispo-
nveis no lbum da me. O passo seguinte indicar ao fotgrafo como
o designer pretende incluir a noiva na imagem selecionada da me.
O fotgrafo, nesse caso, j chega ao evento decidido a fazer fotografias
especficas, antevendo as fotos necessrias para essa montagem, numa
evidente demonstrao da influncia do campo do design durante seu
trabalho como fotgrafo.
2.3. A dinmica da organizao do fotolbum
Conforme exposto anteriormente, a produo do fotolbum
envolve a participao e a parceria de fotgrafos, designers, impressores
grficos e clientes. Parece claro que existem alguns casos especficos,
mas, de um modo geral, a produo do fotolbum de casamento passa
por determinadas etapas.
40
 A primeira etapa a captura e seleo das imagens. Conforme
dito anteriormente, o fotgrafo contratado vai at o evento e fotografa
um nmero de imagens normalmente maior do que o necessrio. Esse
nmero de fotos baseia-se no contrato com o cliente. O contrato varia
de acordo com o tamanho (em centmetros) e o nmero de pginas do
lbum contratado (comprado) pelo cliente.

O prximo passo o fotgrafo fazer uma seleo das melhores

imagens. Ele observa, por exemplo, se a foto est bem enquadrada e
tem foco, se o retratado est de olho fechado, se a intensidade da luz
est adequada e se h equilbrio entre brilho e contraste. A partir da as
fotos a serem ampliadas no lbum podem ser escolhidas. Essa seleo
normalmente feita pelo casal, mas h tambm casos onde o estdio
sugere aos noivos as fotos a serem ampliadas. Essa sugesto leva em
conta uma narrativa fotogrfica, conforme ser exposto adiante.

O passo seguinte a edio e o tratamento das imagens. Nesse

estgio do trabalho, as fotos so ajustadas no computador, para que
fiquem adequadas para a impresso. Ajustes de luz so feitos comu-
mente, e em alguns casos especficos, so feitos alguns retoques, depen-
dendo da necessidade de cada imagem. Alguns estdios contam com
pessoal dedicado a fazer esses ajustes. Porm tambm existem casos em
que os fotgrafos cuidam dessa parte do processo.

Depois que as fotos esto selecionadas e ajustadas, hora da sua

diagramao no lbum. O responsvel pela diagramao (fotgrafo ou
designer) leva em considerao o nmero de imagens a serem diagra-
madas, o tamanho e o formato do fotolbum impresso e a quantidade
de pginas (lminas) que formaro o miolo do fotolbum. Esses fatores

41
 acabam determinando o tamanho que as fotos tero nas pginas do
lbum. Nesta fase tambm ocorre o agrupamento das fotos e resolve-se
a disposio delas nas pginas, por assunto. O agrupamento das fotos
normalmente obedece a uma narrativa fotogrfica. Os ritos que formam
a cerimnia a entrada da noiva, a bno e troca de alianas, o
beijo e os cumprimentos, entre outros so registrados pelo fotgrafo,
contando a histria do casamento em uma ordem cronolgica dos acon-
tecimentos ocorridos durante o evento, formando uma narrativa fotogr-
fica. Fotos de um mesmo tema costumam aparecer prximas umas das
outras, agrupadas e/ou fundidas em uma montagem fotogrfica.

Alguns efeitos de cor podem ser utilizados no lbum, como a

incluso de fotografias monocromticas, normalmente em preto e
Fig. 7. Fuso de imagens no fotolbum de Marienne e Fabio. Everton Rosa, 2008.
branco ou em spia. H tambm a possibilidade da mistura de dois
efeitos de cor numa mesma foto, como, por exemplo, uma foto em
preto e branco com algum elemento colorido. Tambm podem ser
feitas montagens fotogrficas, como fuses de duas imagens em uma s,
por exemplo.

Ao ser finalizado, o lbum submetido aprovao do cliente.

Alguns estdios encaminham ao cliente um boneco impresso, em
tamanho reduzido. Mas essa no a nica forma do cliente ter esse
primeiro contato com o seu lbum diagramado. Os estdios tambm
podem oferecer a visualizao do resultado na tela do computador,
normalmente via internet. Algumas alteraes podem ser solicitadas,
acarretando uma nova submisso para apreciao do casal. Depois de
confirmada a aprovao, o lbum impresso e encadernado.

42
 2.4. As caractersticas do fotolbum de
casamento
Este estudo envolve a seleo de dez fotolbuns produzidos por
estdios presentes na cidade de So Paulo. Todos foram confeccionados
entre 2007 e 2010, compostos por fotografias feitas com cmeras digitais
e diagramados no computador. Foram escolhidos quatro estdios dife-
rentes. Um desses estdios teve cinco lbuns analisados, com o intuito
de verificar algum tipo de preferncia ou de similaridade, dentro de
um mesmo recorte. A tabela ao lado mostra os estdios e os clientes dos
lbuns selecionados para a anlise. Para melhor visualizao das tabelas,
optou-se pelo uso de cores diferentes em cada estdio analisado. Os tons
da cor verde indicam a amostra A. Ela traz os fotolbuns produzidos
pelo estdio Pulcinelli Produes Artsticas e composta de cinco
Amostra A: PPA Pulcinelli Produes Artsticas
lbuns. Indicados em tons de laranja, a amostra B representa dois fotol-
1 Andrea e Eduardo buns da Nova Produtora. Em azul, a amostra C traz os dois fotolbuns
2 Karla e Ronaldo confeccionados pelo Estdio A Produes. Finalmente, indicado na
3 Gabriela e Rodrigo tabela pela cor rosa, a amostra D representa o fotolbum de Everton
4 Luciana e Lucas Rosa Fotografia.
5 Michele e Marcelo
Amostra B: Nova Produtora
6 Flavia e Claudio 2.4.1. A dimenso grfica
7 Fernanda e Carlos Para entender a natureza grfica dos lbuns, torna-se necessrio
Amostra C: Estdio A Produes
destacar os elementos grficos adicionados alm da foto, tais como
8 Iveline e Gilberto
9 Gislene e Edson
filetes, molduras, fuses e recortes, que so incorporados digital-
Amostra D: Everton Rosa Fotografia mente, com o uso do computador. Alm de especificar o formato e
10 Marienne e Fabio o nmero de lminas de cada lbum, tambm se observam os efeitos
Tabela. 1. Relao dos estdios selecionados para observao dos fotolbuns de de cor presentes nas fotos bem como os efeitos grficos utilizados nas
casamento. Encontram-se tambm o nome dos clientes de cada lbum analisado.
43
fotografias. Nas pginas a seguir encontram-se os lbuns selecionados
para anlise, bem como os comentrios referentes s tabelas, acompa-
nhados de informaes complementares.

44
 Amostra A: PPA Pulcinelli Produes Artsticas
Cliente Andrea e Eduardo Karla e Ronaldo Gabriela e Rodrigo Luciana e Lucas Michele e Marcelo Mdia

Especificaes
Formato aberto largura x altura (cm) 50x30 40x20 40x20 40x20 80x30
Nmero lminas no miolo 20 25 22 22 29 24

Efeitos de cor
Coloridas 63 84% 92 79% 81 89% 123 88% 102 77% 83%
Preto e branca 11 15% 19 16% 9 10% 13 9% 22 17% 13%
Spia 1 1% 6 5% 1 1% 3 2% 8 6% 3%
Outros efeitos 0 0% 0 0% 0 0% 0 0% 1 1% 0%
Total 75 100% 117 100% 91 100% 139 100% 133 100% 111

Efeitos grficos
Filete 59 79% 95 81% 44 48% 118 85% 96 72% 73%
Dgrad 11 15% 22 19% 11 12% 19 14% 28 21% 16%
Nenhum 2 3% 0 0% 9 10% 0 0% 1 1% 3%
Desfoque em movimento + Dgrad 1 1% 0 0% 0 0% 0 0% 0 0% 0%
Fuso de 2 imagens em 1 1 1% 0 0% 0 0% 0 0% 0 0% 0%
Moldura 0 0% 0 0% 0 0% 2 1% 8 6% 1%
Moldura em L 0 0% 0 0% 2 2% 0 0% 0 0% 0%
Filete c/ sombra 0 0% 0 0% 21 23% 0 0% 0 0% 5%
Forma irregular c/ sombra (borda no reta) 0 0% 0 0% 3 3% 0 0% 0 0% 1%
Forma irregular (no reta nas bordas) 0 0% 0 0% 1 1% 0 0% 0 0% 0%
Total 74 100% 117 100% 91 100% 139 100% 133 100% 100%

Tabela. 2. Relao dos fotolbuns selecionados, produzidos pela PPA Pulcinelli Produes Artsticas.

45
Filete Dgrad Desfoque em movimento + Fuso de duas imagens
dgrad

Moldura Moldura em L Filete c/ sombra Forma irregular

c/ sombra

Fig. 8. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums produzidos pela PPA Pulcinelli Produes Artsticas.

46
 A Pulcinelli Produes Artsticas PPA foi fundada em 2006
e est localizada no bairro de Santana, zona norte de So Paulo.

No topo da tabela, encontram-se as especificaes tcnicas de

cada lbum, no que diz respeito ao formato e ao nmero de lminas.
Observa-se uma variedade de formatos oferecidos por esse estdio.
Percebe-se a presena do tradicional formato vertical (formato aberto de
50 cm de largura por 30 cm de altura, que resulta em formato fechado
de 25x30 cm). Porm tambm h um formato quadrado (lbum aberto
com 40x20 cm, cujo formato fechado 20x20 cm) e tambm o formato
horizontal (formato aberto de 30 cm de altura por 80 cm de largura,
que resulta em formato fechado de 30x40 cm). Em seguida, a tabela
mostra que nmero mdio de lminas por lbum nesse estdio 24 e a
quantidade mdia de fotos por lbum 111.

Na segunda parte da tabela, observam-se os efeitos de cor esco-

lhidos para as fotos. Essa anlise considerou como efeito de cor a colo-
rao da imagem, categorizando em a) fotos coloridas; b) fotos em preto
e branco; c) fotos em tom spia e d) fotos com outros efeitos. Cabe
ressaltar que esta anlise levou em considerao o fato de que os efeitos
colorido, preto e branco e spia podem ser obtidos diretamente na
cmera fotogrfica e por isso aparecem em categorias prprias. As fotos
que misturam partes coloridas e partes em preto e branco dependem do
uso do computador para serem produzidas e foram categorizadas como
outros efeitos. Na contagem dos fotolbuns do estdio PPA observados,
as fotos coloridas representam 83% do total das fotos, enquanto fotos em
preto e branco somam 13%, em mdia.

47
 A ltima parte da tabela mostra quais efeitos grficos foram incor-
porados nas imagens. Com exceo daquelas que no apresentam
nenhum efeito grfico, todas as outras so resultado do uso do compu-
tador para a criao dos efeitos. No caso da PPA, o uso de filetes ao
redor das imagens (presente em 73% do total das imagens) e o uso de
dgrad como forma de transio (16% do total) so os mais comuns,
observados em todos os cinco lbuns da amostra desse estdio. O uso de
filetes tambm o mais comum, quando observamos cada fotolbum
individualmente. Apenas no fotolbum de Gabriela e Rodrigo nota-se
um significativo nmero de imagens com efeitos diferentes daqueles
dois mais comuns: o uso de moldura com sombra representa 23% do
total de fotos desse fotolbum e a presena de imagens sem nenhum
efeito equivale a 10% do total de imagens desse cliente.

48
Amostra B Nova Produtora
Cliente Flavia e Claudio Fernanda e Carlos Mdia

Especificaes
Formato aberto largura x altura (cm) 48x30 48x30
Nmero lminas no miolo 25 25 25

Efeitos de cor
Coloridas 94 93% 104 83% 88%
Preto e branca 3 3% 11 9% 6%
Spia 1 1% 4 3% 2%
Outros efeitos 3 3% 6 5% 4%
Total 101 100% 125 100% 113

Efeitos grficos
Filete 84 83% 90 72% 78%
Dgrad 15 15% 9 7% 11%
Nenhum 1 1% 11 9% 5%
Desfoque em movimento + Dgrad 1 1% 4 3% 2%
Moldura c/ sombra e perspectiva 0 0% 1 1% 0%
Moldura 0 0% 1 1% 0%
Moldura "rasgada" 0 0% 2 2% 1%
Moldura c/ sombra 0 0% 4 3% 2%
Recorte sangrado 0 0% 3 2% 1%
Total 101 100% 125 100% 100%

Tabela. 3. Relao dos fotolbuns selecionados, produzidos pela Nova Produtora.

49
Filete Dgrad Desfoque em movimento + Recorte sangrado
dgrad

Moldura Moldura rasgada Moldura c/ sombra Moldura c/ sombra e

perspectiva

Fig. 9. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums produzidos pela Nova Produtora.

50
 A Nova Produtora foi fundada em 2005 e est localizada no bairro
da Vila Mariana, zona sul de So Paulo.

A amostra selecionada no apresenta diversificao no que diz

respeito ao formato: os lbuns so verticais, com formato fechado de
24x30 cm. Tambm no h variedade no nmero de lminas dos
lbuns: em ambos, so 25 no total. O nmero de fotos por lbum tem
uma variao significativa, mas o nmero mdio, 113, bem prximo
mdia da PPA, que de 111 imagens por lbum.

Analisando-se os efeitos de cor, fica evidente uma predileo

ainda maior pelas fotos coloridas em relao s outras. Na segunda
posio, aparecem as fotos em preto e branco. Contudo, observa-se que
elas sofrem maior concorrncia no apenas com as fotos em spia, mas
principalmente com as fotos categorizadas em outros efeitos. No caso
da Nova Produtora, esses outros efeitos so representados por fotografias
em preto e branco com algum elemento colorido.

Observando-se os dados referentes aos efeitos grficos, nota-se

novamente a predominncia no uso de filetes e de dgrad no total da
amostra. Todavia, no fotolbum de Fernanda e Carlos, h um nmero
maior de fotos sem nenhum efeito em relao quelas com dgrad.
Este fotolbum tambm apresenta diversas possibilidades de molduras
diferentes. Ainda que elas, individualmente, apaream em um nmero
reduzido de imagens, elas representam cerca de 10% das imagens desse
lbum, totalizando oito imagens.

51
 Tabela. 4. Relao dos Amostra C Estdio A Produes
fotolbuns selecionados,
produzidos pelo Estdio A Cliente Iveline e Gilberto Gislene e Edson Mdia
Produes. Especificaes
Formato aberto largura x altura (cm) 45x30 45x30
Nmero lminas no miolo 41 40 25

Efeitos de cor
Coloridas 91 93% 87 90% 91%
Preto e branca 5 5% 5 5% 5%
Spia 1 1% 4 4% 3%
Outros efeitos 1 1% 1 1% 1%
Total 98 100% 97 100% 100%

Efeitos grficos
Filete 17 17% 22 23% 20%
Filete c/ recorte 0 0% 2 2% 1%
Filete c/ textura 0 0% 2 2% 1%
Dgrad 8 8% 7 7% 8%
Desfoque 0 0% 4 4% 2%
Nenhum 8 8% 13 13% 11%
Moldura 3 3% 2 2% 3%
Moldura c/ espessura irregular 50 51% 0 0% 26%
Moldura c/ recorte 1 1% 0 0% 1%
Moldura rasgada 1 1% 1 1% 1%
Moldura rotacionada 8 8% 2 2% 5%
Moldura barras top/bottom 2 2% 0 0% 1%
Moldura filete c/ borda preta 0 0% 2 2% 1%
Moldura 1 0 0% 1 1% 1%
Moldura 2 0 0% 2 2% 1%
Moldura 3 0 0% 26 27% 13%
Moldura 4 0 0% 4 4% 2%
Moldura pontilhada simples c/ filete 0 0% 2 2% 1%
Moldura pontilhada dupla c/ filete 0 0% 1 1% 1%
Fundo aumentado p/ preencher pgina 0 0% 4 4% 2%
Total 98 100% 97 100% 100%
Filete Filete c/ recorte Filete c/ textura Moldura Moldura c/ espessura Moldura c/ recorte
irregular

Moldura rasgada Moldura rotacionada Moldura barra Moldura filete Moldura 1 Moldura 2
top/bottom c/ borda preta

Moldura 3 Moldura 4 Moldura pontilhada Moldura pontilhada Fundo aumentado Dgrad

simples c/ filete dupla c/ filete p/ preencher pgina

Fig. 10. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums produzidos pelo Estdio A.

53
 O Estdio A foi fundado em 2000 e est localizado no bairro do
Capo Redondo, zona sul de So Paulo.

Os fotolbuns selecionados para essa amostra, assim como no caso

da Nova Produtora, tambm no apresentam variaes significativas no
que diz respeito s especificaes tcnicas. Os fotolbuns de Iveline e
Gilberto e Gislene e Edson so ambos verticais, com formato fechado
de 22,5 cm de largura por 30 cm de altura. Eles possuem praticamente
o mesmo nmero de lminas, 40 e 41, respectivamente. Em nmero
total de fotos, a variao tambm quase inexistente, 98 e 97.

Os efeitos de cor tambm so bastante similares. As fotos coloridas

representam em mdia 91% do total, enquanto fotos em preto e branco
somam, nos dois fotolbuns, o total de 5%. H uma pequena dispari-
dade no nmero de fotos em spia (1 contra 4) mas h outra igualdade,
no que diz respeito s fotos com outros efeitos.

Os dois fotolbuns apresentam um elevado nmero de efeitos

grficos diferentes, em relao s outras amostras. Contudo, assim como
nos casos anteriores, a ocorrncia de filetes, dgrad e de imagens sem
nenhum efeito no varia muito nos dois fotolbuns da amostra. As fotos
com filetes representam 17% e 23% do total dos lbuns de Iveline e
Gilberto e Gislene e Edson, respectivamente. Fotos com dgrad
representam 8% e 7% e o total de fotos sem nenhum efeito grfico de
8% e 13%. H apenas outros dois efeitos comuns aos dois fotolbuns,
identificados como moldura rasgada e moldura rotacionada.

Chama a ateno o elevado nmero de efeitos presentes no

fotolbum de Gislene e Edson. So 17 no total, nmero bem alto,
comparando-se com os nove efeitos do outro fotolbum dessa amostra.
54
Tambm vale ressaltar a grande representatividade de um efeito espe-
cfico em cada fotolbum. Molduras com espessura irregular aparecem
em 51% das imagens do fotolbum de Iveline e Gilberto. J no foto-
lbum de Gislene e Edson, a maior ocorrncia da moldura 3, efeito
usado em 27% das imagens. Outro efeito bastante presente o filete,
aparecendo em 23% das fotos deste fotolbum. importante observar
que so os nicos lbuns com incidncia de elementos textuais na
maior parte das pginas. O nome dos casais aparece repetidamente nos
lbuns, exceto nas pginas de fotos de making of, onde essa a palavra
que aparece nas pginas.

55
 Amostra D Everton Rosa Fotografia
Cliente Marienne e Fabio

Especificaes
Formato aberto largura x altura (cm) 60x40
Nmero lminas no miolo 30

Efeitos de cor
Coloridas 86 53%
Preto e branca 65 40%
Spia 0 0%
Outros efeitos 11 7%
Total 162 100%

Efeitos grficos
Filete 6 4%
Dgrad 7 4%
Moldura 3 2%
Recorte 1 1%
Nenhum 112 69%
Desfoque 3 2%
Fuso 6 4%
Agrupadas por moldura 17 10%
Agrupadas por filete 7 4%
Total 162 100%

Tabela. 5. Relao dos fotolbuns selecionados, produzidos por

Everton Rosa Fotografia.

56
Filete Dgrad Moldura Recorte

Desfoque Fuso Agrupadas por moldura Agrupadas por filete

Fig. 11. Exemplos dos efeitos grficos encontrados nos fotolbums produzidos por Everton Rosa Fotografia.

57
 Com escritrios para atendimento ao pblico nas cidades de So
Paulo e Novo Hamburgo, Everton Rosa reconhecido como referncia
no cenrio fotogrfico nacional, cobrindo os casamentos da apresenta-
dora Ana Maria Braga e da modelo Shirley Mallman.

O fotolbum selecionado nessa amostra o que tem maior

tamanho em relao aos demais: o formato aberto de 60x40 cm.
Tambm o que apresenta maior quantidade de fotos (162 no total),
mas no o que tem maior nmero de lminas, ficando atrs dos fotol-
buns do Estdio A.

Nesse fotolbum percebe-se uma grande ocorrncia de fotogra-

fias em preto e branco. Elas representam 40% do total, mas ainda no
superam a predileo por fotos coloridas, que somam 53% do total do
fotolbum. O efeito spia no foi utilizado nesse lbum. So 11 fotos
com outros efeitos, sendo que em oito dessas fotos o efeito de duotone
em azul.

Os efeitos grficos do fotolbum so similares aos efeitos dos

outros lbuns, porm a incidncia deles significativamente discre-
pante. Os dois efeitos cuja ocorrncia maior so diferentes daqueles
observados nos lbuns dos outros estdios. No lbum analisado, a
maioria das fotos (69%) no apresenta nenhum efeito grfico. No
segundo lugar em ocorrncia de efeitos grficos aparecem as fotos agru-
padas por uma moldura, num total de 10% do lbum. Tambm existem
fotos agrupadas por filete, mas em nmero menor, 4%. Esse nmero
representa ainda os outros efeitos, como fotos com filete e dgrad, que
tambm foram vistos nos outros fotolbuns observados.

58
 2.4.2. Consideraes sobre o perfil grfico dos
fotolbuns
Observando-se as especificaes tcnicas das amostras, confirma-
se a variedade de formatos disponveis para o cliente. A tecnologia
fineart de impresso possibilitou formatos diferentes dos tradicionais
formatos fotogrficos (10x15 cm, 13x18 cm, 20x25 cm e 24x30 cm).
Alm dos novos formatos, tambm h a possibilidade do uso de papis
fotogrficos de diversos tipos. Esses papis podem apresentar variao de
alvura e textura, transmitindo diferentes sensaes cromticas. H ainda
a possibilidade de laminao do papel depois da impresso, sendo que
as mais comuns so as brilhantes e foscas. Porm, tambm existem lami-
naes metalizadas.

No se pode afirmar que a quantidade de fotos dos fotolbuns

observados est relacionada quantidade de lminas e nem ao formato.
Os dois fotolbuns da Nova Produtora possuem o mesmo formato
(30x48cm) e o mesmo nmero de lminas (25), mas o nmero de fotos
bem diferente (101 em Flavia e Claudio contra 125 em Fernanda e
Carlos). Por outro lado, os fotolbuns do Estdio A possuem nmeros
muito similares. O formato de ambos o 30x45 cm, bem prximo aos
30x48cm dos fotolbuns da Nova Produtora. O nmero de fotos neles
(97 e 98) prximo ao 101 de Flavia e Claudio. Porm, no Estdio A,
optou-se por um nmero bem maior de lminas, por volta de 40. Isso
resulta claramente em menos fotos por lmina, o que tambm resulta
em fotos maiores.

Como parmetro de comparao, convm isolar uma lmina do

fotolbum de Marienne e Fabio, produzida no estdio de Everton

59
Rosa. H uma lmina com 42 imagens de convidados durante o festejo
depois do jantar. Se desconsiderada essa lmina, esse fotolbum teria
um total de 120 imagens e 29 lminas, nmeros bem prximos a
outros fotolbuns analisados (Karla e Ronaldo, Michele e Marcelo e
Fernanda e Carlos).

H uma evidente preferncia pelo uso de filetes e dgrad nos

efeitos grficos das imagens. Esses efeitos aparecem em todos os lbuns
observados. O uso do filete aparece em mais de 70% das fotos em seis
fotolbuns, porm vlido ressaltar que nos outros lbuns esse efeito
divide a ateno com o uso de moldura, conforme visto nos fotolbuns
de Gabriela e Rodrigo, Iveline e Gilberto e Gislene e Edson.
importante observar que no fotolbum de Marienne e Fabio, a maior
parte das fotos (69%) no possui nenhum efeito grfico. Tambm salta
aos olhos a quantidade de efeitos utilizados no fotolbum de Gislene e
Edson, 17 no total, enquanto nos outros, o nmero total de efeitos no
maior do que nove.

2.4.3. A dimenso fotogrfica

Alm de sua forma grfica, os fotolbuns tambm foram anali-
sados no que diz respeito aos temas fotografados. Cada lbum conta a
histria de um casamento. Dentro de cada casamento ocorrem determi-
nados eventos, registrados pelo fotgrafo e depois inseridos na narrativa
do fotolbum. Em cada lbum, foram analisados os temas fotografados
e a quantidade de imagens referentes a cada tema, bem como sua
sequncia cronolgica.

60
 Tabela. 6. Andrea e Eduardo Amostra A1 PPA: Andrea e Eduardo
casaram-se em 10 de setembro
de 2010. A cerimnia religiosa Seq. Tema Qtde.
aconteceu na igreja Santo Ivo e 1 Padrinhos aguardando no altar 2
a festa ocorreu no Spao Quat. 2 Noiva no carro 1
3 Entrada noiva 1
4 Close noivo 1
5 Chegada da noiva ao altar 3
6 Plano geral 2
7 Compromisso 5
8 Interldio: vela acesa + padre com noivos 1
9 Noivos 1
10 Bno padrinhos 1
11 Assinatura 2
12 Sada dos noivos 1
13 Beijo 1
14 Posadas noivos no carro 2
15 Posadas noivos com carro 2
16 Posadas com pais 2
17 Posadas com padrinhos 21
18 Posadas noiva com padrinhos 2
19 Posadas noivo com madrinhas 2
20 Corte do bolo 1
21 Valsa 1
22 Close noivo 1
23 Close noiva 1
24 Noivo com mulher 1
25 Noiva com homem 1
26 Posadas noiva buffet 3
27 Posadas noivos buffet 13
Total 75

61
Tabela. 7. Karla e Ronaldo Amostra A2 PPA: Karla e Ronaldo Amostra A2 PPA: Karla e Ronaldo
casaram-se em 18 de
setembro de 2010. Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
A cerimnia religiosa 1 Making of noiva 8 31 Assinatura 2
aconteceu na igreja 2 Fachada Igreja 1 32 Interldio: buqu e beijo 1
So Jos - Jardins e a festa
3 Plano geral altar 1 33 Interldio: teto do altar 1
ocorreu no Espao Festivo.
4 Plano geral porta fundo 1 34 Noivos no altar 1
5 Arranjo (vela) 1 35 Sada dos noivos 3
6 Plano geral altar 1 36 Beijo porta da igreja 1
7 Arranjo decorao 1 37 Posadas noivos no carro 2
8 Noivo 1 38 Decorao salo 5
9 Noivo (close) 1 39 Mesa de doces e bolo 1
10 Noivo com me 1 40 Bolo 1
11 Entrada noivo 2 41 Enfeite bolo (noivos) 1
12 Entrada pais 1 42 Doces 5
13 Padrinhos no altar 2 43 Posadas com padrinhos 12
14 Entrada Daminha e Pajem 1 44 Entrada noivos salo 1
15 Noivo aguardando no altar 1 45 Beijo 1
16 Noiva no carro 1 46 Dana 1
17 Noiva saindo do carro 1 46 Noivos e bolo 1
18 Carro (close placa) 1 47 Corte do bolo 1
19 Noiva com pai na porta da igreja 1 48 Brinde 1
20 Noivo aguardando no altar 1 49 Posadas com convidados 2
21 Entrada noiva 3 50 Noiva com amigas 1
22 Chegada da noiva ao altar 3 51 Close noivos 1
23 Close noivos 1 52 Posadas com convidados 6
24 Compromisso 4 53 Noivos (Festejo) 1
25 Plano geral 1 54 Festejo com amigos 1
26 Noivos 4 55 Posadas com convidados 6
27 Beijo 1 56 Buqu 1
28 Troca de alianas 4 57 Posadas noivos buffet 4
29 Close alianas (mos dadas) 1 Total 117
30 Bno 1

62
 Tabela. 8. Gabriela e Amostra A3 PPA: Gabriela e Rodrigo Amostra A3 PPA: Gabriela e Rodrigo
Rodigo casaram-se em
28 de setembro de 2009. Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
Tanto a cerimnia religiosa 1 Making of noiva 5 23 Posada com daminha 1
quanto a festa ocorreram no 2 Mesa de doces 1 24 Entrada casal no salo 2
Restaurante Zucca.
3 Bolo 1 25 Brinde 1
4 Bem Casado 2 26 Corte do bolo 2
5 Posadas noivo com padrinhos 2 27 Valsa 2
6 Noiva no carro 1 28 Valsa com parentes 3
7 Entrada noivo 1 29 Noiva com homem 1
8 Entrada casais padrinhos 2 30 Noivo com mulher 1
9 Close noivo 1 31 Posada noiva convidados 2
10 Entrada noiva com pai 2 32 Noivo com amigos 1
11 Noivo aguardando no altar 1 33 Casal 1
12 Chegada da noiva ao altar 1 34 Posadas com convidados 3
13 Close noivos 1 35 Festejo (casal) 1
14 Entrada daminha com aliana 1 36 Noiva com plumas 1
15 Noivos e daminha 1 37 Festejo (pista) 1
16 Troca de alianas 2 38 Posadas com amigos 2
17 Beijo 1 39 Noivo 2
18 Cumprimentos 8 40 Noiva com plumas 1
19 Sada dos noivos 1 41 Posadas com convidados 7
20 Sada dos noivos: chuva confete 1 42 Buqu 1
21 Posada beijo 1 43 Posadas noivos buffet 4
22 Posadas com padrinhos 14 Total 91

63
 Tabela. 9. Luciana e Lucas Amostra A4 PPA: Luciana e Lucas Amostra A4 PPA: Luciana e Lucas
casaram-se em 24 de julho
de 2010. Tanto a cerimnia Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
religiosa quanto a festa 1 Making of noiva 8 27 Beijo 2
ocorreram no Maison Saint 2 Decorao Espao 6 28 Noiva com parinhos 2
German.
3 Detalhes (closes) decorao 12 29 Noivo com madrinhas 2
4 Mesa de doces 2 30 Posadas com padrinhos 19
5 Close doces 4 31 Entrada noivos salo 1
6 Padre 1 32 Bolo 1
7 Noiva com pai no carro 1 33 Corte do bolo 1
8 Placa carro 1 34 Brinde 5
9 Entrada noivo 1 35 Interldio: plano geral do espao 1
10 Entrada daminhas 1 36 Interldio: enfeite do bolo e noivos 1
11 Noiva saindo do carro 2 37 Plano geral jantar 1
12 Noivo aguardando no altar 1 38 Noivos 1
13 Entrada noiva 3 39 Noivos vendo telo 1
14 Close noivo 1 40 Noivos chuva confete 1
15 Close noivos 2 41 Posadas com convidados 6
16 Close noivo 1 42 Noivos danando 4
17 Close noiva 1 43 Buqu 2
18 Noivos aguardando chegada das alianas 1 44 Festejo 3
19 Entrada das alianas 1 45 Posadas noiva buffet 3
20 Close noivos 1 46 Posada noivo buffet 1
21 Compromisso 7 47 Posada noivos buffet 8
22 Bno alianas 3 48 Close aliana e buqu (mos dadas) 1
23 Troca de alianas 2 49 Posada com carro 1
24 Close noivos 2 50 Posadas no carro 3
25 Noivos e padre 2 Total 139
26 Close noivos 1

64
Tabela. 10. Michele e Marcelo Amostra A5 PPA: Michele e Marcelo Amostra A5 PPA: Michele e Marcelo
casaram-se em 13 de maro
de 2010. Tanto a cerimnia Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
religiosa quanto 1 Making of noiva 13 29 Decorao salo 7
a festa ocorreram no 2 Detalhe crucifixo mesa altar 1 30 Detalhes mesa de jantar 3
Buffet Mediterrneo
3 Detalhe arranjo 1 31 Mesa de doces 1
da Rua Conselheiro Moreira
de Barros. 4 Plano geral altar 1 32 Detalhe doces 3
5 Plano geral p/ tras 1 33 Detalhe arranjo mesa 1
6 Arranjo decorao 1 34 Posadas com padrinhos 8
7 Entrada noivo 1 35 Entrada salo 4
8 Entrada padrinhos 5 36 Interldio: enfeite do bolo e noivos 1
9 Entrada daminhas 1 37 Corte do bolo 2
10 Noivo aguardando no altar 1 38 Brinde 5
11 Entrada noiva 2 39 Beijo durante brinde 1
12 Chegada da noiva ao altar 3 40 Close noiva 1
13 Close noivo 1 41 Valsa 2
14 Close noiva 1 42 Beijo durante valsa 1
15 Close certido + alianas 1 43 Beijo valsa: chuva de papel 2
16 Troca de alianas 4 44 Posadas com amigos 4
17 Beijo 1 45 Festejo 5
18 Noivos 1 46 Posadas com convidados 8
19 Assinatura 4 47 Festejo noivos 3
20 Noivos 1 48 Posada com convidados 1
21 Daminhas 1 49 Buqu 3
22 Noiva com daminhas 1 50 Noiva com amigas 1
23 Noivos, padre e certido 1 51 Posada noiva buffet 1
24 Sada dos noivos 1 52 Posada noivo buffet 1
25 Posadas noivos no carro 2 53 Posada noivos buffet 6
26 Posadas noivos com carro 1 54 Close aliana e buqu (mos dadas) 1
27 Bolo 1 55 Posadas noivos buffet 3
28 Detalhe Bem-casado 1 Total 139

65
Tabela. 11. Flavia e Claudio Amostra B1 Nova Produtora: Flavia e Claudio Amostra B1 Nova Produtora: Flavia e Claudio
casaram-se em 18 de
setembro de 2010. Tanto a Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
cerimnia religiosa quanto 1 Making of noiva 3 24 Troca de alianas 3
a festa ocorreram no Buffet 2 Decorao Salo 3 25 Pai Nosso 1
Mediterrneo.
3 Enfeite bolo 1 26 Noivos 1
4 Mesa bem casado 1 27 Beijo 1
5 Fotos com convidados 2 28 Cumprimentos 3
6 Co 1 29 Close madrinhas da noiva 1
7 Entrada co 1 30 Sada dos noivos 1
8 Noiva no carro 1 31 Posadas com padrinhos 16
9 Entrada padrinhos 8 32 Posadas noiva buffet 3
10 Padrinhos no altar 2 33 Posadas noivos buffet 4
11 Daminha 1 34 Posada noivo buffet 1
12 Todos aguardando (plano geral altar) 1 35 Brinde 1
13 Entrada noiva 1 36 Enfeite bolo e noivos 1
14 Close noivo 1 37 Valsa 2
15 Chegada da noiva ao altar 3 38 Posadas com convidados 13
16 Chegada noivos no altar (plano geral) 1 39 Festejo pista 2
17 Noivos + padrinhos do noivo 1 40 Posadas noivos salo 2
18 Noivos + padrinhos da noiva 1 41 Posada noivos com amigo e crianas 1
19 Bno 1 42 Corte gravata 2
20 Compromisso 1 43 Posadas com convidados 2
21 Entrada das alianas 1 44 Buqu 2
22 Noivos aguardando 1 Total 101
23 Close alianas 1

66
 Tabela. 12. Fernanda e Amostra B2 Nova Produtora: Fernanda e Carlos Amostra B2 Nova Produtora: Fernanda e Carlos
Carlos casaram-se em
20 de outubro de 2007. Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
A cerimnia religiosa 1 Making of noiva 5 32 Close assinatura 1
aconteceu na igreja Santa 2 Posada noiva 1 33 Brinde 2
Terezinha e a festa ocorreu
3 Noiva com pais 1 34 Close buqu 1
no Buffet Baica - Rua
Maranho. 4 Noiva ao celular 1 35 Posadas com padrinhos 10
5 Noiva com carro 1 36 Posadas com pais 2
6 Noiva no carro 1 37 Posadas crianas 3
7 Chegada noivo 3 38 Posada salo escada 1
8 Entrada Daminha e Pajem 1 39 Posada noivo com madrinhas 1
9 Close noivo 1 40 Posada noiva com padrinhos 1
10 Plano geral altar 1 41 Posadas noivos buffet 2
11 Noivo aguardando no altar 2 42 Entrada no salo 2
12 Entrada noiva 1 43 Bolo 1
13 Entrada noiva com pai 2 44 Corte do bolo 1
14 Noivo aguardando no altar 1 45 Bolo noivo e pais 1
15 Chegada da noiva ao altar 3 46 Brinde 3
16 Noivos e padre 1 47 Noivo discurso 1
17 Compromisso 3 48 Valsa 3
18 Troca de alianas 4 49 Posadas com convidados 12
19 Plano geral altar 1 50 Festejo (pista) 3
20 Bno padrinhos 1 51 Noiva (saia/meia) 1
21 Close noivos 2 52 Noivos no palco 2
22 Close Ata da cerimnia 1 53 Banda 1
23 Assinatura 2 54 Escola de samba 3
24 Beijo 2 55 Noivos com bandeira (pavilho) 1
25 Cumprimentos 8 56 Festejo (passista pista) 1
26 Beijo 1 57 Posada convidados 1
27 Plano geral 1 58 Close noivo 1
28 Beijo + altar 1 59 Close noiva 1
29 Sada dos noivos: corredor 2 60 Buqu 2
30 Sada dos noivos: beijo 1 61 Beijo 2
31 Casamento civil 2 Total 125
Tabela. 13. Iveline e Gilberto Amostra C1 Estudio A: Iveline e Gilberto
casaram-se em 31 de
janeiro de 2010. Tanto a Seq. Tema Qtde.
cerimnia religiosa quanto 1 Making of noiva 2
a festa ocorreram no Stio 2 Decorao espao 3
Alpes Serrano.
3 Mesa de doces 2
4 Entrada pais noiva 2
5 Entrada pais noivo 1
6 Close noivo 1
7 Entrada Biblia 1
8 Noivo aguardando no altar 2
9 Noiva no carro 1
10 Entrada noiva 3
11 Chegada da noiva ao altar 3
12 Interldio: buqu no corredor 1
13 Noivos cantando 3
14 Closes (pais e noivos) 3
15 Entrada das alianas 1
16 Plano geral 1
17 Troca de alianas 2
18 Assinatura 2
19 Compromisso 2
20 Beijo 2
21 Sada dos noivos 4
22 Posada noivos no carro 1
23 Posadas noivos espao 8
24 Chegada no salo 2
25 Brinde 2
26 Posadas com padrinhos 18
27 Posadas com convidados no salo 22
28 Corte gravata 1
29 Buqu 1
30 Montagem encerramento album 1
Total 98
 Tabela. 14. Gislene e Edson Amostra C2 Estudio A: Gislene e Edson Amostra C2 Estudio A: Gislene e Edson
casaram-se em 15 de maio de
2010. A cerimnia religiosa Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
aconteceu na igreja Santa 1 Making of noiva 9 23 Sada dos noivos: corredor 1
Gertrudes e a festa ocorreu no 2 Noiva no carro 1 24 Sada dos noivos: chuva de arroz 2
Buffet Metrpole.
3 Plano geral igreja 1 25 Posadas noivos: Ponte estaiada 10
4 Entrada noivo 1 26 Noivos no carro 2
5 Plano geral igreja 1 27 Close Alianas + buqu 1
6 Entrada Daminha e Pajem 1 28 Posadas noivo buffet 1
7 Entrada noiva 1 29 Posadas noiva buffet 1
8 Close noivo 1 30 Posadas noivos buffet 3
9 Chegada da noiva ao altar 1 31 Mesa de doces 1
10 Interldio: decorao corredor 1 32 Bolo 2
11 Noivos e padre 2 33 Brinde 3
12 Entrada Biblia 2 34 Noivos + bolo 2
13 Noivos e padre 1 35 Posadas com padrinhos 13
14 Plano geral 2 36 Noivos jantando 1
15 Close noivo 1 37 Noivos vendo clip de fotos 1
16 Interldio: buqu corredor 1 38 Noivos com presente de amigos 1
17 Entrada das alianas 1 39 Festejo (pista) 2
18 Bno alianas 3 40 Posadas com convidados na pista 5
19 Troca de alianas 2 41 Posadas Noiva com plumas 3
20 Bno padrinhos 1 42 Fotos Lua de Mel 4
21 Pai Nosso 2 Total 125
22 Sada dos noivos: beijo 2

69
Tabela. 15. Marienne e Fabio Amostra D1 Everton Rosa: Marienne e Fabio Amostra D1 Everton Rosa: Marienne e Fabio
casaram-se em
7 de junho de 2008. Seq. Tema Qtde. Seq. Tema Qtde.
Tanto a cerimnia religiosa 1 ndice - 30 Mesa de doces: detalhe arranjo 1
quanto a festa ocorreram no 2 Making of noiva 17 31 Mesa de jantar 1
Espao Gardens.
3 Posadas Noiva 2 32 Mesa de jantar: detalhe 'reservada' 1
4 Making of noivo 9 33 Bem Casado 1
5 Plano geral altar 1 34 Close alianas 1
6 Entrada pais da noiva 1 35 Posadas noivos mesa de doces 3
7 Entrada noivo 1 36 Bolo 1
8 Noiva no carro 1 37 Corte do bolo 1
9 Entrada noiva 2 38 Valsa 6
10 Chegada da noiva ao altar 3 39 Festejo (pista) 1
11 Plano geral altar: padrinhos, noivos e padre 1 40 Noivo danando 2
12 Close noivos 1 41 Noiva danando 4
13 Compromisso 2 42 Noivos dana + beijo 1
14 Noivos 1 43 Irm 1
15 Anncio padre: entrada das alianas 1 44 Posada noiva com me 1
16 Entrada das alianas: daminhas 1 45 Beijo 1
17 Entrada das alianas: noivos e daminha 1 46 Posada Noivos brindando 1
18 Close alianas 1 47 Posada noivos com amigos 1
19 Bno alianas 2 48 Posada noivo com mulher 1
20 Troca de alianas 2 49 Noivo danando 1
21 Bno padrinhos 1 50 Plano geral salo + pista 1
22 Sada dos noivos: corredor 1 51 Noivo danando 2
23 Beijo 1 52 Noiva danando 4
24 Chegada salo 1 53 Noivos danando 2
25 Posadas com padrinhos 12 54 Buqu 6
26 Posadas noivos 1 55 Convidados e noivos no salo 42
27 Posadas noivos no carro 1 56 Close alianas 1
28 Decorao salo 4 Total 162
29 Mesa de doces 1

70
 Feita essa tabulao, foram observados quais temas eram comuns
aos lbuns, conforme as tabelas a seguir:
Temas comuns nos 10 fotolbuns
Beijo dos noivos Chegada da noiva ao altar Troca de alianas
Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal
13 Beijo Andrea e Eduardo 5 Chegada da noiva ao altar Andrea e Eduardo 7 Troca de alianas Andrea e Eduardo
27 Beijo Karla e Ronaldo 22 Chegada da noiva ao altar Karla e Ronaldo 28 Troca de alianas Karla e Ronaldo
36 Beijo porta da igreja Karla e Ronaldo 12 Chegada da noiva ao altar Gabriela e Rodrigo 16 Troca de alianas Gabriela e Rodrigo
45 Beijo Karla e Ronaldo 13 Chegada da noiva ao altar Luciana e Lucas 23 Troca de alianas Luciana e Lucas
17 Beijo Gabriela e Rodrigo 12 Chegada da noiva ao altar Michele e Marcelo 16 Troca de alianas Michele e Marcelo
27 Beijo Luciana e Lucas 15 Chegada da noiva ao altar Flavia e Claudio 24 Troca de alianas Flavia e Claudio
17 Beijo Michele e Marcelo 15 Chegada da noiva ao altar Fernanda e Carlos 18 Troca de alianas Fernanda e Carlos
39 Beijo durante brinde Michele e Marcelo 11 Chegada da noiva ao altar Iveline e Gilberto 17 Troca de alianas Iveline e Gilberto
42 Beijo durante valsa Michele e Marcelo 9 Chegada da noiva ao altar Gislene e Edson 19 Troca de alianas Gislene e Edson
43 Beijo valsa: chuva de papel Michele e Marcelo 10 Chegada da noiva ao altar Marienne e Fabio 20 Troca de alianas Marienne e Fabio
27 Beijo Flavia e Claudio
Entrada da noiva Posadas com padrinhos
24 Beijo Fernanda e Carlos
Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal
26 Beijo Fernanda e Carlos
3 Entrada noiva Andrea e Eduardo 27 Posadas com padrinhos Andrea e Eduardo
28 Beijo + altar Fernanda e Carlos
21 Entrada noiva Karla e Ronaldo 43 Posadas com padrinhos Karla e Ronaldo
61 Beijo Fernanda e Carlos
10 Entrada noiva Gabriela e Rodrigo 22 Posadas com padrinhos Gabriela e Rodrigo
20 Beijo Iveline e Gilberto
13 Entrada noiva Luciana e Lucas 30 Posadas com padrinhos Luciana e Lucas
22 Beijo Gislene e Edson
11 Entrada noiva Michele e Marcelo 34 Posadas com padrinhos Michele e Marcelo
23 Beijo Marienne e Fabio
13 Entrada noiva Flavia e Claudio 31 Posadas com padrinhos Flavia e Claudio
45 Beijo Marienne e Fabio
12 Entrada noiva Fernanda e Carlos 35 Posadas com padrinhos Fernanda e Carlos
13 Entrada noiva Fernanda e Carlos 26 Posadas com padrinhos Iveline e Gilberto
10 Entrada noiva Iveline e Gilberto 35 Posadas com padrinhos Gislene e Edson
7 Entrada noiva Gislene e Edson 25 Posadas com padrinhos Marienne e Fabio
9 Entrada noiva Marienne e Fabio

71
Temas comuns a 9 fotolbuns Temas comuns a 8 fotolbuns
Sada dos noivos Doces
Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal
12 Sada dos noivos Andrea e Eduardo 39 Mesa de doces e bolo Karla e Ronaldo
30 Sada dos noivos Karla e Ronaldo 2 Mesa de doces Gabriela e Rodrigo
30 Sada dos noivos Gabriela e Rodrigo 4 Bem Casado Gabriela e Rodrigo
29 Sada dos noivos: chuva confete Gabriela e Rodrigo 4 Mesa de doces Luciana e Lucas
19 Sada dos noivos Michele e Marcelo 31 Mesa de doces Michele e Marcelo
24 Sada dos noivos Flavia e Claudio 4 Mesa bem casado Flavia e Claudio
20 Sada dos noivos: beijo Fernanda e Carlos 3 Mesa de doces Iveline e Gilberto
22 Sada dos noivos: corredor Fernanda e Carlos 31 Mesa de doces Gislene e Edson
24 Sada dos noivos Iveline e Gilberto 29 Mesa de doces Marienne e Fabio
21 Sada dos noivos: beijo Gislene e Edson 30 Mesa de doces: detalhe arranjo Marienne e Fabio
35 Sada dos noivos: chuva de arroz Gislene e Edson 33 Bem Casado Marienne e Fabio
22 Sada dos noivos: corredor Gislene e Edson
23 Sada dos noivos: corredor Marienne e Fabio Festejo Noiva no carro
Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal
Making of da noiva 55 Festejo com amigos Karla e Ronaldo 2 Noiva no carro Andrea e Eduardo
Seq. Tema Casal 35 Festejo (casal) Gabriela e Rodrigo 16 Noiva no carro Karla e Ronaldo
1 Making of noiva Karla e Ronaldo 37 Festejo (pista) Gabriela e Rodrigo 6 Noiva no carro Gabriela e Rodrigo
1 Making of noiva Gabriela e Rodrigo 44 Festejo Luciana e Lucas 8 Noiva no carro Flavia e Claudio

1 Making of noiva Luciana e Lucas 45 Festejo Michele e Marcelo 6 Noiva no carro Fernanda e Carlos
47 Festejo noivos Michele e Marcelo 9 Noiva no carro Iveline e Gilberto
1 Making of noiva Michele e Marcelo
39 Festejo pista Flavia e Claudio 2 Noiva no carro Gislene e Edson
1 Making of noiva Flavia e Claudio
50 Festejo (pista) Fernanda e Carlos 8 Noiva no carro Marienne e Fabio
1 Making of noiva Fernanda e Carlos
56 Festejo (passista pista) Fernanda e Carlos
1 Making of noiva Iveline e Gilberto
39 Festejo (pista) Gislene e Edson
1 Making of noiva Gislene e Edson 39 Festejo (pista) Marienne e Fabio
2 Making of noiva Marienne e Fabio

72
Temas comuns a 7 fotolbuns
Planos gerais Corte do bolo
Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal
6 Plano geral Andrea e Eduardo 20 Corte do bolo Andrea e Eduardo
3 Plano geral altar Karla e Ronaldo 48 Corte do bolo Karla e Ronaldo
4 Plano geral porta fundo Karla e Ronaldo 26 Corte do bolo Gabriela e Rodrigo
6 Plano geral altar Karla e Ronaldo 33 Corte do bolo Luciana e Lucas
25 Plano geral Karla e Ronaldo 37 Corte do bolo Michele e Marcelo
37 Plano geral jantar Luciana e Lucas 44 Corte do bolo Fernanda e Carlos
4 Plano geral altar Michele e Marcelo 37 Corte do bolo Marienne e Fabio
5 Plano geral p/ tras Michele e Marcelo
10 Plano geral altar Fernanda e Carlos
19 Plano geral altar Fernanda e Carlos
27 Plano geral Fernanda e Carlos
16 Plano geral Iveline e Gilberto
3 Plano geral igreja Gislene e Edson
5 Plano geral igreja Gislene e Edson
14 Plano geral Gislene e Edson
5 Plano geral altar Marienne e Fabio
11 Plano geral altar: padrinhos, noivos e padre Marienne e Fabio
50 Plano geral salo + pista Marienne e Fabio

Compromisso
Seq. Tema Casal
7 Compromisso Andrea e Eduardo
24 Compromisso Karla e Ronaldo
21 Compromisso Luciana e Lucas
20 Compromisso Flavia e Claudio
17 Compromisso Fernanda e Carlos
19 Compromisso Iveline e Gilberto
13 Compromisso Marienne e Fabio

73
Temas comuns a 6 fotolbuns
Close das alianas Entrada do noivo
Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal
29 Close alianas (mos dadas) Karla e Ronaldo 11 Entrada noivo Karla e Ronaldo
48 Close aliana e buqu (mos dadas) Luciana e Lucas 7 Entrada noivo Gabriela e Rodrigo
54 Close aliana e buqu (mos dadas) Michele e Marcelo 9 Entrada noivo Luciana e Lucas
23 Close alianas Flavia e Claudio 7 Entrada noivo Michele e Marcelo
27 Close Alianas + buqu Gislene e Edson 4 Entrada noivo Gislene e Edson
18 Close alianas Marienne e Fabio 7 Entrada noivo Marienne e Fabio
34 Close alianas Marienne e Fabio
56 Close alianas Marienne e Fabio Noivo aguardando entrada da noiva
Seq. Tema Casal
Decorao 15 Noivo aguardando no altar Karla e Ronaldo
Seq. Tema Casal 20 Noivo aguardando no altar Karla e Ronaldo
38 Decorao salo Karla e Ronaldo 11 Noivo aguardando no altar Gabriela e Rodrigo
2 Decorao Espao Luciana e Lucas 12 Noivo aguardando no altar Luciana e Lucas
29 Decorao salo Michele e Marcelo 10 Noivo aguardando no altar Michele e Marcelo
2 Decorao Salo Flavia e Claudio 11 Noivo aguardando no altar Fernanda e Carlos
2 Decorao espao Iveline e Gilberto 14 Noivo aguardando no altar Fernanda e Carlos
28 Decorao salo Marienne e Fabio 8 Noivo aguardando no altar Iveline e Gilberto

Valsa dos noivos Interldios

Seq. Tema Casal Seq. Tema Casal
21 Valsa Andrea e Eduardo 8 Interldio: vela acesa + padre com noivos Andrea e Eduardo
27 Valsa Gabriela e Rodrigo 32 Interldio: buqu e beijo Karla e Ronaldo
41 Valsa Michele e Marcelo 33 Interldio: teto do altar Karla e Ronaldo
37 Valsa Flavia e Claudio 35 Interldio: plano geral do espao Luciana e Lucas
48 Valsa Fernanda e Carlos 36 Interldio: enfeite do bolo e noivos Luciana e Lucas
38 Valsa Marienne e Fabio 36 Interldio: enfeite do bolo e noivos Michele e Marcelo
12 Interldio: buqu no corredor Iveline e Gilberto
10 Interldio: decorao corredor Gislene e Edson
16 Interldio: buqu corredor Gislene e Edson
74
 possvel observar um roteiro para o registro do casamento e
tambm para a sequncia do lbum. Observando-se os temas mais
comuns nos lbuns, podemos retomar o pensamento de Barthes, sobre
a certificao da presena, sobre o isso-foi. O autor (1984, p.114)
explica que

O nome do noema da Fotografia ser ento: Isso-foi, ou ainda: o Intra-

tvel. Em latim (pedantismo necessrio porque esclarece nuances), isso
seria sem dvida: interfuit: isso que vejo encontrou-se l, nesse lugar
que se estende entre o infinito e o sujeito (operator ou spectator); ele
esteve l, e todavia de sbito foi separado; ele esteve absolutamente,
irrecusavelmente presente, e no entanto j diferido. O verbo intersum
quer dizer isso tudo.

Retomando o entendimento de Feliciano (2005), pode-se observar

que os fotgrafos (e os clientes) optam por colocar no lbum aquelas
imagens que comprovam que os noivos, de fato, se casaram. A troca
de alianas no deixa dvidas. O beijo celebra essa unio e tambm
aparece em todos os fotolbuns observados. Interessante tambm
ressaltar a presena das fotos de entrada da noiva e de sua chegada ao
altar. Isso pode ser reflexo de toda expectativa que as noivas possuem
sobre o prprio casamento. Outra possvel explicao que esse o
primeiro momento em que a noiva aparece diante do noivo e dos convi-
dados devidamente produzida e paramentada. Pode ainda ser uma
tentativa para retomar a surpresa do noivo e dos convidados, ao v-la de
vestido de noiva.

Percebe-se tambm que em todos os lbuns observados existem

fotos posadas com os padrinhos. Isso refora a ideia de que importante

75
a comprovao de que o casamento efetivamente aconteceu; o
registro de que pessoas prximas testemunharam o acontecimento.
Existem, alm dessas, outras fotos posadas, sobre as quais falaremos mais
adiante, isoladamente.

Outro tema que refora a expectativa da noiva sobre o casamento

e sua preparao aparece no tema making of, presente em 90% dos
lbuns. Essas fotos, apesar de no certificarem o acontecimento do
casamento, aparentemente atestam e reproduzem a expectativa e a
produo da noiva para seu casamento.

Tambm presente em nove dos dez lbuns analisados, a sada dos

noivos tambm pode atestar o acontecimento da cerimnia religiosa,
determinando o fim dela e o comeo do festejo.

Na lista de temas presentes em oito fotolbuns, encontra-se

justamente o tema de festejo, momento de descontrao e felicidade
compartilhada entre o casal e seus convidados. A presena do tema
doces pode ser explicada pela ostentao que os doces representam no
contexto do evento todo. Alm disso, as fotos dos doces e/ou da mesa de
doces so plasticamente belas e costumam impressionar.

A ocorrncia do tema noiva no carro tambm corrobora e enfa-

tiza a expectativa gerada pela entrada da noiva e, assim como os doces,
tambm smbolo de ostentao. Feliciano (2005, p. 40) explica que a
imagem da noiva no carro est diretamente ligada ao glamour e status,
visto que, a maioria das noivas procura alugar os veculos mais luxuosos
para conduzirem-na igreja.

76
 Presente em sete fotolbuns, o tema compromisso tambm certi-
fica o acontecimento do casamento, assim como a troca de alianas. A
presena do corte do bolo pode indicar uma tradio do momento da
festa. Sobre este tema, Feliciano (2005, p. 55) comenta que

o corte do bolo o momento mais forte. A importncia tamanha

que alguns convidados somente deixam a festa aps ele ser distribudo.
H toda uma reunio familiar e amigvel em torno dele, todos querem
ver e comer um pedao do bolo. Se olhar por esse lado, o bolo pode
mesmo representar essa (re)unio de todos os familiares, principalmente
os mais distantes, como um smbolo de agregao. J, a sua partilha
representa o rito de separao, por isso, a necessidade de esperar para
comer um pedao dele.

Dentre os temas presentes em seis lbuns, alm da tradicional

valsa, encontram-se as fotos de plano geral, que servem para mostrar
todo o ambiente preparado em funo do casamento. Essa uma foto
bem reveladora, por mostrar ao espectador (e principalmente ao casal)
como estava o lugar onde foi celebrado o casamento. Ajuda a montar
uma representao mental do lugar, ressaltando o ambiente, a deco-
rao dele, a aparncia. As fotos do tema decorao do salo tambm
so, na maioria das vezes, planos gerais.

J as fotos de interldio aparentemente no ajudam a narrar

o casamento por no fazer parte daquele roteiro narrativo, mas tm
por caracterstica sua plasticidade. Alm disso, elas representam
possibilidades artsticas do fotgrafo mostrar seu olhar, seu trabalho,
sua personalidade fotogrfica. Exemplo disso a foto do buqu no
corredor da igreja, presente nos dois lbuns do Estdio A. Tambm

77
h repetio nos lbuns de Luciana e Lucas e Michele e Marcelo,
ambos da PPA. Nesses dois fotolbuns, existe uma foto do enfeite do
bolo, com os noivos em segundo plano. As fotos de close de alianas
tambm podem representar aquela personalidade fotogrfica citada
anteriormente.

Ainda dentre os temas presentes em seis lbuns, alm daqueles j

destacados, encontram-se dois temas relacionados ao noivo: a entrada
dele e seu aguardo pela noiva.

2.4.4. Consideraes sobre a imagem

fotogrfica
No registro fotogrfico, o olhar do fotgrafo define a imagem a
ser captada; um tipo de representao antes sob a responsabilidade de
um pintor ou de um ilustrador (Argan, 1992). Por conta disso, torna-se
natural esperar que a fotografia apresente caractersticas cnicas seme-
lhantes quelas manifestas na pintura ou no desenho. Sontag (2004,
p.17), para explicar a ressonncia cnica da fotografia, afirma que

ao decidir que aspecto deveria ter uma imagem, ao preferir uma

exposio a outra, os fotgrafos sempre impem padres a seus temas.
Embora em certo sentido a cmera de fato capture a realidade, e no
apenas a interprete, as fotos so uma interpretao do mundo tanto
quanto as pinturas e os desenhos.

Ao recuperar o comentrio do artista grfico Emil Orlik sobre as

primeiras fotografias, Benjamin (1987, pg. 96) reitera que:

78
 a sntese da expresso, obtida fora pela longa imobilidade do modelo,
a principal razo pela qual essas imagens, semelhantes em sua simpli-
cidade a quadros bem desenhados ou bem pintados, evocam no obser-
vador uma impresso mais persistente e mais durvel que as produzidas
pelas fotografias modernas.

Benjamin fala aqui da questo tcnica da fotografia em seu incio.

O tempo de exposio para que se obtivesse uma boa foto era muito
longo. Isso fazia com que o fotografado tivesse que permanecer imvel,
tal qual em uma pintura ou um desenho, cujo retratado tinha que posar
para o pintor. medida que a tecnologia fotogrfica foi se aperfeio-
ando, a mquina fotogrfica passou a ser, segundo Sontag (2004, p.67)

cada vez mais simples e mais automtica, infatigvel, e que, mesmo

quando se mostra caprichosa, pode produzir um resultado interessante e
nunca inteiramente errado. (O chamariz comercial da primeira Kodak,
em 1888, era: Voc aperta o boto, ns fazemos o resto. O comprador
tinha a garantia de que a foto sairia sem nenhum erro).

Dentro do universo de fotografias cotidianas que as pessoas

produzem, observa-se a grande presena de fotos posadas. So fotos
produzidas naquele momento onde o fotgrafo prepara um grupo
de pessoas em determinado lugar, faz o enquadramento e pede ao
grupo: olhem o passarinho, ou digam xis. So retratos, momentos
captados com a inteno de registrar uma pessoa, ou um grupo delas,
assim como eram feitas as pinturas, antes do surgimento da fotografia.
Conforme Dubois (1993, p.183)

em fotografia, sabemos que o olhar para a cmera uma coisa total-

mente normal, ensinada e at instituda. Quase todo retrato (individual
79
 ou coletivo) (...) funciona a partir do princpio do cara a cara entre o
fotgrafo e o modelo.

No caso da fotografia de casamento, observou-se nos lbuns anali-

sados que essas fotos posadas tambm aparecem em grande nmero.
A principal incidncia delas acontece depois da cerimnia religiosa,
quando os noivos posam com seus padrinhos (tema posadas com padri-
nhos). Este tema aparece em todos os dez lbuns analisados. Sontag
(2004, p.50) comenta que

a retrica normal do retrato fotogrfico, encarar a cmera significa sole-

nidade, franqueza, o descerramento da essncia do tema. por isso que
a frontalidade parece correta no caso de fotos de cerimnias (como casa-
mentos, formaturas).

As fotos dos noivos com os padrinhos, conforme dito anterior-

mente, parecem atestar, comprovar, certificar a unio do casal. A
presena dos padrinhos parece servir para testemunhar o matrimnio
dos noivos.

Alm dessas fotos posadas, tambm observam-se outros

momentos, outras situaes onde o fotgrafo prope certas poses ao
casal. comum que o fotgrafo leve os noivos para fazer essas fotos
durante o jantar dos convidados. Nessa situao os noivos esto mais
tranquilos em relao ao cerimonial. Alm disso, os noivos ainda esto
bem maquiados e bem trajados, situao que pode mudar bastante
depois que os noivos vo para a pista de dana durante a festa, em
decorrncia do suor causado pela dana e/ou pela prpria descontrao
do momento. Muitas das poses sugeridas pelo fotgrafo so tidas como
tradicionais, como por exemplo, a foto dos noivos dentro do carro ou
80
prximos a ele, de modo que o fotgrafo registre carros e noivos numa
mesma imagem. Alm das fotos com o carro, tambm se observam fotos
posadas que so feitas em algum lugar do salo de festas, na maioria das
vezes perto da mesa de doces. Percebe-se a ocorrncia de fotos posadas
ora somente o noivo, ora ambos do casal, ora somente a noiva.

Tambm nota-se que o nmero de fotos posadas da noiva maior

do que o nmero de fotos posadas do noivo e fotos onde aparecem ela
e o noivo. Talvez aqui haja um sintoma, ou uma razo que justifique
um senso comum de que o dia do casamento na verdade, o dia da
noiva, um dia cercado de expectativas, sonhos e imaginrios, especial-
mente por parte da noiva. E at mesmo a preparao no dia do casa-
mento (retratada nas fotos de making of), parece corroborar para isso:
nos sales de beleza que oferecem pacotes de servio especficos para
o casamento, tais como maquiagem, hidratao, lavagem e penteado,
esses pacotes so chamados de dia da noiva.

No contexto do casamento, a fotografia de retrato, posada, em

todas essas situaes, parece colaborar para a criao de uma imagem-
smbolo dos noivos. So fotos que parecem ter o intuito de mostr-los
em todo o seu esplendor. Mostr-los para a sociedade como um casal
feliz e bem-casado. Mostr-los para os amigos e pessoas mais prximas
que eles esto finalmente unidos oficialmente. E mostrar para os
prprios noivos como eles estavam paramentados para aquele dia espe-
cial. Que todo o preparo e produo valeram a pena. E que os noivos
esto muito bem nas fotos...

Neste captulo, observou-se o fotolbum de casamento no que

diz respeito ao seu aspecto grfico e fotogrfico. A anlise dos exemplos

81
levantou os efeitos grficos incorporados nos lbuns com o uso do
computador. Alm disso, a anlise tambm proporcionou uma listagem
dos temas fotografados, que mostrou certo roteiro que seguido pelo
fotgrafo de casamento e que refletido na estrutura narrativa do
lbum. Tambm foi possvel perceber a existncia desse roteiro. No
captulo trs, discorre-se sobre o universo fotogrfico, pontuando-se
alguns aspectos culturais desta tecnologia.

82
3. A fotografia como memria de
momentos da vida: o casamento
 No captulo dois, abordamos o fotolbum simultaneamente pelo
vis do design e da fotografia. Observamos os elementos grficos do
design e os momentos mais fotografados no registro do casamento.
Aqui, comentaremos sobre o aspecto fotogrfico do lbum, discorrendo
sobre seu elemento principal, a fotografia.

3.1. O registro fotogrfico

Conforme dito anteriormente, o desejo de registrarem-se em
imagem as cenas do cotidiano bastante antigo. Vrios experimentos
foram feitos ao longo do tempo at que surgisse uma tecnologia foto-
grfica. Geoffrey Batchen (1997) aponta que o surgimento da foto-
grafia no pode ser precisado, por conta da sucesso de experimentos
realizados por diversos pesquisadores ao longo dos sculos XVI e XVII.
Segundo o autor, um erro apontar que Louis Daguerre foi o criador
da fotografia. No objetivo de fixar uma imagem por meio de um
processo qumico, diferentes pesquisadores contriburam para o desen-
volvimento da tecnologia fotogrfica. O autor cita a obra de Helmut
Gernsheim, The Origins of Photography, comentando que os compo-
nentes bsicos da fotografia as imagens formadas pela cmara escura
e a qumica necessria para reproduzi-la j estavam disponveis na
dcada de 1720, bastante tempo antes do invento de Daguerre.

Esses componentes bsicos, bem como as pesquisas e as desco-

bertas que foram surgindo, culminaram no desenvolvimento de uma
tecnologia fotogrfica que ofereceu um novo instrumento para compre-
ender e conhecer o mundo. Foi essa tecnologia que permitiu a captura
de imagens por meio do registro da luz em um suporte fsico.

84
 Patrick Maynard (1997, p.3) comenta que se o conceito de foto-
grafia como tecnologia parece pouco familiar, a ideia de tecnologia
da fotografia bastante presente. Originalmente, o registro fotogrfico
era feito quimicamente, atravs de reaes em materiais fotossensveis.
Desde estes primeiros registros, passaram-se por volta de 140 anos sem
nenhuma mudana significativa na tecnologia fotogrfica. Apenas na
dcada de 1980 surgiu uma alternativa ao sistema qumico com o lana-
mento da Sony Mavica (uma still-video camera). O release publicado
pela empresa em 24 de agosto de 1981 informa que essa cmera (cujo
nome uma abreviao para magnetic video camera) gravava imagens
como sinal de vdeo NTSC por meio de um sistema eletromagn-
tico. A imagem era convertida em sinais eletrnicos dentro do CCD
(charge coupled device: dispositivo de carga acoplada) e armazenada
num pequeno disco magntico. Sua capacidade de registrar imagens
quadro a quadro possibilitava sua visualizao diretamente em um
aparelho televisor, atravs de uma unidade dedicada para esse fim,
chamada Mavipak, tambm produzida pela Sony. Com a Mavica, por
conta desse processo, o filme deixou de ser necessrio. E aquele sistema
eletrnico do CCD tornou-se a base para o sistema digital.

A Focal Encyclopedia of Photography (1993) explica que o CCD

um circuito integrado feito de um material fotossensvel semicon-
dutor. Na fotografia eletrnica, a luz captada pelo diafragma da cmera
convertida atravs do CCD em voltagem eltrica e ento novamente
convertida, agora em informao digital. Nas cmeras digitais, a luz
convertida diretamente em informao digital assim que a foto
batida, e ento armazenada em um disco rgido. A resoluo espacial
da imagem depende do nmero de semicondutores colocados dentro

85
do CCD. Quanto maior o nmero deles, mais pontos de luz sero
captados e interpretados. No processo de converso, a imagem arma-
zenada em uma srie de pontos adjacentes, preenchidos de acordo com
o que foi captado pelo CCD. Comumente, o CCD registra e cria nesses
pontos informao referente a trs canais de cor (RGB: vermelho, verde
e azul). A esses pontos d-se o nome de pixel (corruptela para picture
element). A resoluo espacial de uma imagem usualmente expressa
em PPI (pixel per inch: pixel por polegada). Quanto maior o nmero de
pixels, mais informaes de luz a imagem ter e mais detalhes da cena
sero registrados. Por consequncia, o arquivo gerado ter um tamanho
em kilobyte cada vez maior. Por conta disso, as cmeras possuem alguns
modos de compresso de imagem, a fim de otimizar o aproveitamento
do disco rgido disponvel para o armazenamento dos arquivos digitais
das fotografias. Essa compresso descarta algumas informaes refe-
rentes luz.

A fim de manter a maior fidelidade luz captada, as cmeras

profissionais oferecem um modo sem compresso, chamado raw
(cru, em ingls). Por esse mtodo, as cmeras gravam em um arquivo
de metadados as informaes registradas pelo CCD, mas no as
processam. Os diferentes fabricantes que oferecem essa configurao
em suas cmeras adotaram formatos prprios de arquivo (por exemplo:
a Nikon adotou o formato NEF, a Canon adotou o formato CRW e
assim por diante). Esses diferentes formatos impunham ao usurio a
necessidade de softwares prprios dos fabricantes. A fim de resolver esse
inconveniente e universalizar o formato raw, a Adobe Systems (2009)
lanou um formato no-proprietrio, chamado DNG (digital negative),
numa clara referncia ao processo laboratorial do negativo fsico. O

86
formato DNG resultado da converso dos diferentes formatos raw em
um formato nico, o que facilita seu compartilhamento.

O processamento dos arquivos raw feito no computador, e

pode ter total interferncia e participao do usurio. Atualmente,
os softwares Apple Aperture e Adobe Lightroom so os de uso mais
difundido para o processamento de imagens raw. Durante essa etapa, o
software utilizado pelo usurio oferece a possibilidade de fazer ajustes
em aspectos da imagem como luz, temperatura de cor, balano do
branco, brilho, contraste, entre outros, assim como o laboratorista faz
ao revelar um negativo fsico. Percebe-se, portanto, uma digitalizao
do laboratrio: uma aproximao entre o trabalho feito dentro do labo-
ratrio de revelao e esse trabalho feito pelo usurio que processa o
arquivo raw.

3.2. O sentido da imagem fotogrfica

De acordo com o observado nos lbuns analisados, e levando-se
em conta toda a tradio que existe dentro do casamento como acon-
tecimento social, pode-se ressaltar que, independentemente da poca
em que so feitas, do casal, da igreja ou do salo de festas, existem foto-
grafias, posadas ou no, que os fotgrafos, de um modo geral, sempre
acabam fazendo. No caso da fotografia de casamento, observou-se que
as cenas mais comuns a muitos lbuns so a entrada e a chegada da
noiva no altar, o beijo, a troca de alianas e algumas fotos posadas com
os noivos e seus familiares e fotos dos noivos e seus amigos ou testemu-
nhas. Aparentemente a explicao para isso o fato de que determi-
nadas cenas certificam a existncia, ocorrncia ou acontecimento de
um determinado fato. Dubois (1993, p.25) comenta que essa virtude
87
irredutvel de testemunho baseia-se principalmente na conscincia que
se tem do processo mecnico de produo da imagem fotogrfica,
e que, por conta disso, o senso comum entende que a foto no pode
mentir e satisfaz a necessidade do ver para crer.

O lbum de casamento parece evocar lembranas, sensaes e

imaginaes antes mesmo de ser aberto. Feliciano (2005, p.58) comenta
que o lbum se vale do direito de (re)compor, sua maneira, o que foi
vivido naquele momento, para, a meu ver, exercer tanto fascnio, algo
que Barthes (1984, p.37) comenta como uma atrao que a fotografia
exerce sobre ele mesmo:

Nesse deserto lgubre, me surge, de repente, tal foto; ela me anima e eu

a animo. Portanto, assim que devo nomear a atrao que a faz existir:
uma admirao. A prpria foto no em nada animada (no acredito
nas fotos vivas) mas ela me anima: o que toda aventura produz.

Na construo da imagem, tanto pintor como fotgrafo tm o

controle sobre a escolha da cena e como ela ser representada. No caso
do fotgrafo, esse controle se d pela produo proposta por ele, no seu
papel de autor. H ainda uma relao com o papel do espectador, que
observa e interpreta a pea final, tal como acontece numa escultura e/
ou numa pintura. Pintores, escultores e fotgrafos criam uma cena,
valorizam uma figura, constroem sua imagem a partir do seu olhar. A
interpretao dessa imagem fica a cargo de quem v o produto fina-
lizado. Retomando-se o entendimento de Schaeffer (1996, p.10) a
imagem fotogrfica essencialmente (mas no exclusivamente) um
signo de recepo, pois impossvel compreend-la plenamente no
quadro de uma semiologia que define o signo ao nvel da emisso.

88

Fig. 12. A cidade de Nagasaki depois da bomba atmica. Fotgrafo: Bernard
Hoffman. Time & Life Pictures/Getty Images. 1 Setembro 1945.
De um lado, pode existir a preocupao de que a mensagem final seja
recebida tal qual foi determinada pelo fotgrafo ou por quem construiu
determinada cena ou imagem. Contudo, por outro lado, existem alguns
trabalhos cujo intuito justamente provocar pensamentos. Barthes
(1984, p.62) comenta que
a semiologia da Fotografia est limitada aos desempenhos admirveis de
alguns retratistas. Para o resto, para o tudo-o-que-vier das boas fotos,
tudo o que podemos dizer de melhor que o objeto fala, induz, vaga-
mente, a pensar. E ainda: mesmo isso corre o risco de ser sentido como
perigoso. No ponto extremo, absolutamente nenhum sentido, pois
mais seguro: os redatores de Life recusaram as fotos de Kertsz, quando
chegou aos Estados Unidos, em 1937, porque, disseram eles, suas
imagens falavam demais; elas faziam refletir, sugeriam um sentido
um outro sentido que no a letra. No fundo, a Fotografia subversiva,
no quando aterroriza, perturba ou mesmo estigmatiza, mas quando
pensativa.
Para compreender melhor as palavras de Barthes, observemos a
fotografia ao lado.
Em um olhar rpido e superficial por essa foto, nota-se uma
rvore seca, a cruz torta, quase cada e amassada em sua base, tbuas de
madeira espalhadas, cobrindo praticamente todo o cho, num cenrio
de total destruio, exceto pela presena de uma nica casa, ainda de
p. V-se tambm o caminhar de cinco pessoas, no centro da foto. A
partir da, a fotografia passa a ser perturbadora, subversiva e pensativa,
conforme Barthes; por que esse cenrio? Na mente do observador que
se faz essa pergunta, iniciam-se vrios questionamentos, como por
89
exemplo, o que houve para que tudo estivesse destrudo ou como aquela
casa resistiu. Ele tambm pode perguntar-se o porqu da presena da
cruz naquele ponto. Teria sido ela colocada ali depois do ocorrido? O
observador ento pode seguir questionando-se se essa cruz foi poupada
do que aparentemente foi um ataque, sobre quem atacou e como foi o
ataque. E pode ainda ter dvidas sobre quem seriam aquelas pessoas,
se esto ali apenas de passagem ou se seriam moradores da regio ou
daquela casa. Poderia tambm questionar sobre como sobreviveram e
para onde esto indo.

Evidentemente, a incluso da legenda na foto ajuda o leitor a

entender melhor a cena registrada. O conhecimento da Histria o
contexto histrico explica e responde muitas dessas perguntas.
Contudo, a percepo de quem observa a imagem pode levantar ques-
tionamentos que a Histria no capaz de responder. So dvidas que
fazem parte do imaginrio de quem olha uma fotografia, sugerindo
sensaes, evocando lembranas e provocando sentimentos diversos,
mas individuais. So dvidas que fazem parte do imaginrio de quem
olha uma fotografia, sugerindo sensaes, evocando lembranas e
provocando sentimentos diversos, mas individuais. Sontag (2004, p.33)
explica esse fenmeno ao afirmar que

toda foto tem mltiplos significados; de fato, ver algo na forma de uma
foto enfrentar um objeto potencial de fascnio. A sabedoria suprema da
imagem fotogrfica dizer: A est a superfcie. Agora, imagine ou,
antes, sinta, intua o que est alm, o que deve ser a realidade, se ela
tem este aspecto. Fotos, que em si mesmas nada podem explicar, so
convites inesgotveis deduo, especulao e fantasia.

90

Fig. 13. Na figura acima, temos duas lminas de 20 cm de altura por 50
cm de largura, com quatro retratos horizontais. Na imagem superior, a
lmina foi montada com as fotos originais. Na imagem inferior, uma das
fotos teve o segundo plano modificado, de maneira que todas as quatro
imagens tivessem o mesmo fundo laranja. Fotolbum de formatura de
Viviane Kuntz. Acervo pessoal. Curitiba, 2008.
fantasia, no caso do fotolbum, somam-se determinados
elementos da sua produo: a possibilidade da sugesto e montagem
de cenas, criadas pela combinao de mais de uma imagem; a insero
de elementos grficos, sejam tipogrficos ou no; e, em certa medida, a
manipulao das imagens originalmente registradas pelo fotgrafo. De
todo modo, o conjunto das imagens do fotolbum e mesmo o foto-
lbum em si, como produto disponvel no mercado fotogrfico traz
consigo informaes que refletem o pensamento de quem o produziu,
seja o fotgrafo, seja o designer, e tambm reflete o pensamento de seu
dono, por ser um produto personalizado.
3.3. Os recursos fotogrficos
Na construo de um fotolbum, o papel do designer pode
sobrepor-se ao do fotgrafo. As montagens produzidas por ele podem
modificar as caractersticas essenciais da imagem captada originalmente
pelo fotgrafo. No caso do fotolbum, essa manipulao pode resultar
na (re)criao de uma cena. Todavia, tambm pode servir para ressaltar-
se algum elemento de determinada fotografia, ou ainda somente
para eliminar algum elemento que cria um rudo ou um distrbio
na imagem originalmente registrada. No entanto, vale lembrar que
algumas edies no modificam o assunto da fotografia. Exemplo disso
quando se monta uma pgina dupla com dois retratos horizontais em
cada, mas que em um desses retratos o segundo plano da foto dife-
rente dos outros trs, exemplo dado na figura ao lado.
Nessa comparao entre as duas lminas, a mudana tambm
no modifica o assunto principal da foto, mas produz outra sensao
91
 Fig. 14. Capa da revista cromtica, que acaba resultando em um mesmo grau de importncia
Veja. Ed. 2114. 27 de maio
de 2008. aos quatro retratos: eles ganham o mesmo destaque.

Porm, a manipulao descuidada pode gerar imagens eviden-

temente falsas, ou esteticamente estranhas e perturbadoras. A capa
da revista Veja publicada em 27 de maio de 2009 (Ed. 2114) um
exemplo. O objetivo era que a capa ilustrasse o contedo da repor-
tagem principal da revista. Optou-se por uma fotomontagem onde uma
mulher estaria usando um vestido que remetesse ideia de uma alface.
Porm a montagem foi pateticamente mal resolvida, conforme se
observa na figura 14. As pernas da modelo esto nitidamente deslocadas
para a esquerda.

H tambm a manipulao da imagem com o intuito de modi-

ficar a percepo do espectador sobre o assunto da fotografia, exempli-
ficada pela figura 15. Em abril de 2008, a revista Isto veiculou uma
fotografia que havia sido comprada da agncia Folha Imagem. Poucos
dias depois, a Folha de So Paulo, proprietria da agncia, publicou
nota afirmando que a revista Isto havia manipulado aquela imagem.
Os dizeres Fora Serra haviam sido suprimidos digitalmente. A
Folha citou um e-mail enviado a ela pelo editor-executivo da agncia
Isto, Celso Itiber, que confirmou a manipulao digital da imagem.
Segundo Itiber, a manipulao da imagem teve inteno puramente
esttica.

Esses exemplos mostram manipulaes tcnicas nas imagens,

modificaes feitas a partir da imagem registrada pela cmera.
Contudo, a fotografia pode, sim, trazer uma informao manipulada,
Fig. 15. esquerda, a foto publicada pela Isto. direita, a imagem da Folha.
Fotgrafo: Cristiano Mesquita Abril 2008. distorcida ou editada, sem ter qualquer modificao tcnica, seja ela

92
 artesanal ou digital, dependendo apenas da maneira como a foto
concebida ou de como ela enquadrada e publicada. Um determinado
ngulo como, por exemplo, de baixo para cima, pode fazer uma pessoa
de pouca estatura parecer mais alta do que ela de fato. Uma lente
grande-angular pode distorcer a perspectiva de um objeto retratado.
Uma grande abertura do diafragma resulta em menos profundidade de
campo, o que pode criar cenas aparentemente reais, porm mentirosas.

Observando-se as fotografias superiores da figura 16, no se

percebe nenhuma evidncia de qualquer tipo de manipulao tcnica
nelas. As fotos superiores tm como objetivo retratar as linhas e o design
Fig. 16. Ferrari F40. Fotgrafo: Gustavo Reis, 2011.
de uma Ferrari, modelo F40. Mostram o carro numa vista frontal e em
uma vista lateral, detalhando o desenho da roda e o cavalo rampante,
smbolo dessa tradicional marca italiana.

Porm a foto inferior mostra que se trata, na verdade, de uma

miniatura em escala 1:18. O carro fotografado tem, de fato, cerca de
30 centmetros de comprimento. A miniatura nem mesmo foi fotogra-
fada em um estdio. Porm, nessas fotos no h nenhum sinal, no h
nenhuma sugesto de que so cenrios artificiais. No entanto, essas
fotos, apesar de no possurem nenhuma edio, no podem certificar/
garantir que se trata de um carro verdadeiro, em seu tamanho natural.
So fotos que mentem, mesmo sendo absolutamente verdadeiras.

Convm observar, no entanto, que o simples recorte da fotografia

pode resultar em outra percepo, com relao imagem original-
mente captada. No ano de 2010, a agncia Reuters envolveu-se em
um imbrglio por publicar uma foto e optado por recortar dela alguns
elementos.

93
 Fig. 17. Acima, a foto
publicada pelo jornal turco
Hrriet, usada por Israel para
defender seu ponto de vista.
Abaixo, a foto publicada
pela Reuters, com as bordas
recortadas. 31 Maio 2010.
Fotgrafo: desconhecido.
Em 31 de maio, houve na faixa de Gaza um conflito entre
marines israelenses e ativistas do IHH, grupo humanitrio turco, a
bordo do navio de passageiros Mavi Marmara. Este navio era usado
pelo IHH com o intuito de levar ajuda humanitria faixa de Gaza,
quebrando o bloqueio institudo por Israel. O pas alega que tentou
tomar o navio pacificamente, mas que houve resistncia violenta
dos ativistas. Ainda de acordo com Israel, essa resistncia provocou o
chamado de reforos por parte dos soldados israelenses e acabou em um
conflito, que terminou na morte de nove ativistas, alm de dezenas de
feridos, entre os quais sete soldados israelenses. O jornal turco Hrriet
publicou a foto superior mostrada na figura 17. Na viso de Israel
sobre a foto, v-se um dos soldados no cho, cercado pelos passageiros
(ativistas). Israel alega que um deles segura uma faca. Tambm alega
que h marcas de sangue no cho, sugerindo que seus soldados esti-
vessem sendo ameaados e agredidos pelos ativistas, de acordo com o
publicado pelo Centro de Inteligncia e Informaes de Terrorismo de
Israel (2011).
J o IHH, em documento que reporta sua ao em Gaza, argu-
menta que o ataque foi injustificado, alegando que os soldados isra-
elenses no abriram fogo como uma forma de aviso, mas sim para
diretamente matar os civis desarmados que estavam no navio (2010,
p.21). A Reuters tambm publicou a mesma foto do jornal Hrriet em
seu site Reuters Pictures, visitado por diversas agncias de notcias no
mundo e que usam e compram estas fotos da Reuters. Porm, na verso
oferecida pela Reuters, a foto aparece recortada nas bordas, fazendo
com que fossem suprimidas as supostas faca e marcas de sangue. Esse
recorte retira da imagem dois elementos-chave que, quando levados em
94
 considerao, passam outra ideia sobre o significado dessa fotografia.
Israel afirma que os soldados atiraram em legtima defesa. Na fotografia
original, essa verso sustentada pela presena do sangue e da faca,
sinais que demonstram o clima de violncia na chegada dos primeiros
soldados. Porm, com a foto recortada, no h elementos que expli-
citem a ameaa pela qual o soldado passava, e que motivou o reforo e
o ataque armado de Israel. Pode-se, ento, pensar que o ataque armado
no se justificava. Nesse caso, o simples recorte de uma foto pode servir
como prova tanto para a IHH como para Israel.

Nos lbuns analisados, tambm possvel encontrar imagens

que foram recortadas, e que resultaram em uma imagem nova, cujo
assunto, cuja nfase diferente em relao original. As figuras ao lado
trazem dois exemplos encontrados no lbum de Michele e Marcelo,
produzido pela PPA.
Fig. 18. Pgina 1 do fotolbum de Michele e Marcelo. PPA, 2010.
A figura 18 mostra a pgina 1 do lbum, ilustrando o making of da
noiva. Aparentemente a fotografia da noiva, de costas, olhando para a
cidade, est integralmente reproduzida no lbum. Porm, ao comparar-
se com a fotografia original, percebe-se que o dgrad preto do lado
esquerdo diminui a presena de elementos cujos tons cromticos so
marcantes: neste caso, a poltrona vermelha e o secador e a haste met-
licas, que so bastante brilhantes. J do lado direito da foto original,
havia a presena de uma pessoa, na verdade s o brao dela. Esse
rudo foi suprimido da foto do lbum com a sobreposio de outras trs
imagens naquela poro da foto.

J na figura 19, observa-se a pgina 2 do lbum. Esta pgina conta

Fig. 19. Pgina 2 do fotolbum de Michele e Marcelo. PPA, 2010. com seis imagens quadradas, no centro dela. Porm, o fotograma da

95
cmera tem o formato retangular. Fica claro que alguma poro de
cada uma dessas imagens foi recortada. Exemplo disso a foto a noiva
em frente ao espelho.

3.4. A sensao e o desejo pela imagem

fotogrfica
difcil no notar a influncia e a participao das imagens foto-
grficas no cotidiano das pessoas. Seja pelo seu uso nos meios de comu-
nicao, seja pelo seu uso didtico, a fotografia se faz muito presente.
Arthur Goldsmith em seu artigo The Photographer as a God, publi-
cado na revista Popular Photography (in Dondis: 1997, p. 213-214)
chega a afirmar que

o que pensamos, sentimos, nossas impresses dos acontecimentos

contemporneos e da histria recente, nossas concepes do homem e
do cosmo, as coisas que compramos (ou deixamos de comprar), o padro
de nossas percepes visuais, tudo isso modelado, em certa medida e o
mais das vezes decisivamente, pela fotografia.

Nesse contexto, uma fotografia pode ser a pea chave para o

entendimento do seu espectador e, por conseguinte, para a formao
de opinio dele. A percepo sobre um fato ou uma informao pode
ser direcionada pelo uso de uma fotografia. Isso fica mais evidente em
alguns campos como, por exemplo, na publicidade. Neiva Jnior (2002,
p.71) comenta que a imagem publicitria constri, com requinte de
artificialidade, a figurao da cena que ser apresentada sedutoramente
ao consumidor como condio de felicidade.

96
 A publicidade de moda (vesturio) pode ser usada para exempli-
ficar essa afirmao. Ao assumir-se que a fotografia de moda aquela
cujo intuito mostrar a um pblico como so determinadas roupas,
percebe-se que tais fotos possuem uma linguagem prpria, na qual h
uma ambientao, um cuidado com a escolha da modelo, com sua
maquiagem e cabelo, a fim de transmitir ao pblico, atravs daquela
fotografia, uma srie de informaes e valores a respeito daquela roupa
ou daquela coleo. Fatores como comportamento, atitude, sensaes e
sentimentos so todos levados em considerao.

Isso percebido quando observados os ensaios fotogrficos

presentes em revistas de moda ou mesmo nos catlogos produzidos
por grandes lojas de roupas para promover o lanamento de uma
nova coleo, como no catlogo mostrado na prxima pgina, da Cia.
Martima.

Nesse catlogo nota-se uma evidente preocupao com o cenrio

escolhido (e/ou produzido) para a sesso fotogrfica. O prprio lugar da
locao aparenta estar deslocado: so fotos de moda-praia, tiradas em
um deserto do Marrocos. Tanto as fotos onde a modelo est em pose
espontnea como as fotografias posadas evidenciam um trabalho diri-
gido. Percebe-se tambm a presena de interldios entre as fotos das
modelos, resultado de uma preocupao em mostrar mais do lugar da
locao como, por exemplo, fotos de paisagem e de figuras locais. So
imagens que, visualmente, nada tm a ver com o produto a ser vendido
(biqunis), mas que transportam o espectador ao lugar da locao, e
que remetem sensao de calor, normalmente relacionada ao uso de
biquni.

97
Fig. 20. Catlogo Cia Martima. Maro 2010.
Sentido de leitura:

98
 No que diz respeito diagramao do catlogo, pode-se identificar
que h uma regularidade na disposio das fotos nas pginas duplas.
Existem duplas com uma foto panormica na horizontal e duplas onde
essa foto panormica acompanhada de duas faixas horizontais no topo
e no p da dupla. Tambm h duplas compostas por uma fotografia
com moldura larga na pgina da direita, acompanhada de uma foto
ocupando toda a pgina da esquerda. Quando a foto da direita hori-
zontal, ela vem acompanhada das faixas no topo e no p. H tambm
duplas compostas por duas fotos inteiras, uma em cada pgina.

J no anncio mostrado na figura 21, da montadora alem BMW,

possvel observar outro exemplo de como uma fotografia pode ser
utilizada como detonador de ideias, sensaes e desejos.

Nessa pea, v-se um carro da BMW e outro da montadora

inglesa Jaguar, frente a frente. Ambas as marcas so reconhecidas por
produzirem carros de alta performance e que prezam por sofisticao,
luxo e conforto.

Certamente, a maior presena do modelo alemo lhe confere um

ar de autoridade e superioridade (o BMW ocupa da imagem, contra
do modelo ingls), mas a sensao de superioridade que esse anncio
provoca atingida porque o pequeno jaguar, smbolo da marca inglesa
e presente em todos seus carros, foi colocado de costas para o BMW.
Isso foi o bastante para fazer uma aluso ao medo que a Jaguar teria
em um confronto ou um duelo entre os carros, para saber qual deles
o melhor. Nenhuma frase, slogan ou palavra precisou ser utilizada no
Fig. 21. Anncio BMW. Espanha 2006.
anncio para a transmisso dessa ideia. A fotografia deu conta dessa
tarefa sem precisar de ajuda.

99
 3.5. A histria pela imagem fotogrfica
Pela capacidade de documentar a presena de fatos da vida coti-
diana, a imagem fotogrfica revela histrias que possibilitam conhecer
melhor os temas nela representados. Barthes (1984, p.66-67) comenta
que

a Fotografia unria quando transforma enfaticamente a realidade,

sem duplic-la, sem faz-la vacilar (a nfase uma fora de coeso):
nenhum duelo, nenhum indireto, nenhum distrbio. A Fotografia
unria tem tudo para ser banal, na medida em que a unidade da
composio a primeira regra da retrica vulgar (e especialmente
escolar): O tema, diz um conselho aos fotgrafos amadores, deve
ser simples, livre de acessrios inteis; isso tem um nome: a busca da
unidade. As fotos de reportagem so com muita frequncia fotografias
unrias (a foto unria no forosamente pacfica). Nessas imagens,
nada de punctum: choque a letra pode traumatizar , mas nada de
distrbio; a foto pode gritar, no ferir. Essas fotos de reportagem so
recebidas (de uma s vez), eis tudo. Eu as folheio, no as rememoro;
nelas, nunca um detalhe (em tal canto) vem cortar minha leitura: inte-
resso-me por elas (como me interesso pelo mundo), no gosto delas.

Ao tentar relatar acontecimentos, o fotgrafo Stefan Lorant rejeita

a foto encenada, investindo na fotorreportagem em profundidade sobre
um nico tema. Segundo o historiador Jorge Pedro Sousa (2000, p.80):

Nessas reportagens, geralmente apresentadas ao longo de vrias pginas,

fotografias detalhadas so agrupadas em torno da foto central. Esta tinha
por misso sintetizar os elementos de uma estria que Lorant pedia aos
fotojornalistas que contassem em imagens.
100
 J para Gisle Freund, (1989, p.119) uma fotorreportagem,
segundo tal concepo, deveria ter um comeo e um fim, definidos
pelo lugar, tempo e a ao. De acordo com tal definio, pode-se
traar um paralelo entre a estria que Lorant pedia aos fotojornalistas
e a fotografia de eventos sociais, como formaturas, festa de debutantes
e casamentos. Os acontecimentos que ocorrem nessas festividades e
fazem parte do rito determinam o comeo e o fim do evento. Alm
disso, eles indicam o lugar (uma casa de espetculos, um salo de festas,
uma igreja), o tempo e a ao (o festejo de um aniversrio, a celebrao
do trmino da faculdade, a unio matrimonial de duas pessoas). Tanto
no fotojornalismo proposto por Lorant quanto nos eventos sociais,
destaca-se a no interferncia (ou at mesmo o distanciamento) do
fotgrafo em relao ao que est ocorrendo e sendo registrado. Claro
que o fotgrafo de casamento pode interferir ativamente em certos
momentos do evento, por exemplo, propondo uma foto posada dos
noivos. Porm, assim como num evento jornalstico, o fotgrafo de casa-
mento tem apenas uma chance para a foto ideal, para ter a grande foto
de determinado momento. No se pode repetir uma troca de alianas,
ou a entrada da daminha, por exemplo. So momentos nicos no casa-
mento. Momento que o fotgrafo no pode perder, no pode deixar
de registrar. Caso ele erre, precisa contar com o trabalho do retoque
no computador para salvar aquela fotografia. Mas, de modo geral, so
fotos em que ele no pode permitir-se a errar.

Segundo Sontag (2004, p. 22)

Fotografar , em essncia, um ato de no-interveno. Parte do horror

de lances memorveis do fotojornalismo contemporneo (...) decorre da

101

Fig. 22. General sul-vietnamita Nguyen Ngoc Loan, chefe da polcia
nacional, dispara sua arma na cabea de suspeito de ser o Viet Cong
Nguyen Van Lem, tambm conhecido como Bay Lop, em 1 de fevereiro
de 1968. Fotgrafo: Eddie Adams.
Fig. 23. Foto vencedora do Prmio Pulitzer 1994: Fome no Sudo.
Fotgrafo: Kevin Carter.
conscincia de que se tornou aceitvel, em situaes em que o fotgrafo
tem que escolher entre uma foto e uma vida, opta pela foto.
A cobertura jornalstica da Guerra do Vietnam trouxe vrios regis-
tros fotogrficos que podem ilustrar as palavras de Sontag como, por
exemplo, a figura 22.
Outro caso emblemtico foi o do fotgrafo sul-africano Kevin
Carter. Em 1994, Carter foi o vencedor do Premio Pulitzer, um dos
maiores prmios da fotografia. Ele ganhou o prmio por causa de uma
fotografia tirada no Sudo, no ano anterior. A foto, mostrada na figura
23, registra a fome no continente africano. Uma criana muito desnu-
trida, fraca, sendo observada de perto por um abutre. Carter comentou
que ficou esperando por 20 minutos at fazer a foto: ele queria que o
abutre estivesse com as asas abertas no momento do clique. A foto foi
originalmente publicada no jornal The New York Times e recebeu
dezenas de crticas e perguntas sobre o que havia acontecido com
aquela criana, o que gerou uma nota dos editores do jornal, dizendo,
segundo o prprio Carter, a criana seguiu seu caminho at um centro
de ajuda montado pelas Naes Unidas, onde alimentos eram providos.
Ele tambm afirmou que afugentou o abutre dali. Durante uma entre-
vista sobre aquele acontecimento, Carter afirmou que, depois disso,
ele sentou-se sombra de uma rvore por um longo tempo, fumando
cigarros e chorando.
Carter recebeu o prmio Pulitzer em maio de 1994. Cerca de dois
meses depois, em 27 de julho, ele foi encontrado morto dentro de seu
carro, estacionado nos arredores de Johanesburgo. Carter suicidou-se,
ligando uma mangueira no escapamento do carro e levando a outra
102
ponta para dentro do carro, pela janela do passageiro, provocando sua
morte pela asfixia do monxido de carbono. Ele deixou uma carta
onde se dizia depressivo, sem dinheiro. Ele tambm diz eu sou assom-
brado por memrias vvidas de matanas e cadveres e raiva e dor... de
crianas famintas ou feridas, de homens enlouquecidos armados, muitas
vezes policiais, de execues... E termina a carta dizendo que vai se
juntar a Ken se tiver sorte. Carter referia-se a Ken Oosterbroek, colega
fotojornalista que havia sido morto durante a cobertura da violncia em
Tokoza, nos arredores de Johanesburgo.

3.6. A memria pela imagem fotogrfica

Num mundo como o de hoje, no qual as informaes circulam
de maneira dinmica, permanece adequada e atual a viso de Charles
Baudelaire (1996, p. 24) quando diz que: a Modernidade o tran-
sitrio, o efmero, o contingente, a metade da arte, sendo a outra
metade o eterno e o imutvel. O autor ressalta ainda o modo como fica
estabelecido um duelo entre a vontade de tudo ver, de nada esquecer,
e a faculdade da memria, que adquiriu o hbito de absorver com viva-
cidade a cor geral e a silhueta, o arabesco do contorno (Ibid., p.30).

A fotografia, a partir do momento em que se torna acessvel e

fcil de usar, consolida seu papel como o principal mecanismo para
o registro de momentos marcantes e significativos da vida. Feliciano
(2005, p.15) lembra que de alguma maneira, as pessoas sempre procu-
raram registrar os momentos importantes da vida. Os novos aparatos
tecnolgicos continuam aproximando a fotografia do cidado comum.
Celulares com cmeras integradas; a qualidade de mquinas fotogr-
ficas cada vez mais baratas e simples de manusear; bem como suportes
103
dinmicos para a exposio e a armazenagem de imagens (fotologs,
lbuns virtuais etc.) ampliam as formas deste contato. Alm do registro,
possvel observar alternativas de procedimentos para compartilhar
histrias e sentimentos, criando recordaes, ganhando experincias
e alimentando a memria. Neste contato com a foto, a lembrana
que vem mente, ao olhar aquele objeto, o que o valoriza, torna-o
sagrado (Feliciano, ibid.)

Dubois (1993, p.314) afirma que uma foto sempre uma

imagem mental. Ou, em outras palavras, nossa memria s feita
de fotografias. A fotografia possui um carter de contemplao, nos
remetendo e enviando a diferentes realidades e interpretaes. O autor
primeiramente retoma o pensamento de Ccero:

Para exercer essa faculdade do crebro (que a Memria), deve-se esco-

lher, em pensamento, lugares distintos, depois formar para si imagens
das coisas que se quer reter e finalmente organizar essas imagens em
diversos lugares. Ento a ordem dos lugares conserva a ordem das coisas,
pois as imagens lembram as prprias coisas. Os lugares so tabuinhas de
cera nas quais se escreve; as imagens so as letras que nelas se traam
(De oratore II, 86, 351-354).

Dubois (1993, p.316) ento explica que a memria uma

atividade psquica que encontra na fotografia seu equivalente tecnol-
gico moderno. Afinal, a fotografia feita de lugar (a cmera em si e
seu negativo) e de imagem (reveladas e impressas). Pode-se tambm,
levando-se em conta o objeto dessa pesquisa, traar-se um paralelo
com as palavras de Ccero. As coisas so o casamento como um todo:
a cerimnia religiosa e o festejo, em seus diversos eventos. As fotos so

104
as imagens das coisas (os diversos eventos) que se quer reter. O lbum
o lugar, onde se conserva a ordem das coisas. possvel, portanto,
consider-lo um suporte pelo qual nossa memria pode ser evocada e
provocada, ou que ele uma reunio de memrias.

3.7. Momentos da vida: o casamento

O lbum de casamento faz parte do ritual por ser o suporte que
guarda e eterniza a experincia de um tempo. Sua escolha envolve
expectativas, desperta curiosidades e, conforme destacado anterior-
mente, evoca lembranas antes mesmo de ser aberto. Independente
da poca ou do equipamento utilizado, noivos, convidados e fotgrafos
acabam reunidos em torno do lbum. Arlindo Machado (1984, p.55)
retoma o entendimento de Bourdieu (1978), que afirma que

a fotografia convencional a vista como uma espcie de toten onde

toma forma o sistema tico e esttico do grupo social. A fotografia
popular um culto domstico: nas cerimnias institucionais, como os
casamentos, os aniversrios, as bodas, o batismo, a comunho crist, a
viagem de frias ou de npcias, etc., ela se inscreve no ritual e tem por
funo sancionar, consagrar a unio familiar. Em tais cerimnias, as
pessoas se fazem fotografar porque a fotografia realiza a imagem que
o grupo faz de si mesmo: o que ela registra em seu suporte fotossen-
svel no so propriamente os indivduos enquanto tais, mas os papis
sociais que cada um desempenha: pai, me, av, tio, marido, debutante,
militar, turista.

Bourdieu observa e destaca dois aspectos importantes. O primeiro

a imagem que o grupo faz sobre si mesmo e que representa a vontade,

105
o desejo de um retrato que represente o grupo da maneira como ele
quer ser percebido: uma imagem-smbolo. O segundo o papel social
representado por cada um dos envolvidos. No caso do casamento, as
pessoas passam a interpretar esses papis, desempenhando as funes
segundo a tradio do evento. Dentre esses papis esto: o de pais,
padrinhos, testemunhas, convidados e noivos.

Entretanto, embora consigam compartilhar a histria contida

naquela narrativa visual, as reaes dos envolvidos so distintas. Schae-
ffer (1996, p.76-77) esclarece que

se o conhecimento e o objetivo podem com efeito motivar a tomada da

impresso, mesmo assim jamais so transferidos na imagem: esta no
sua ilustrao nem sua codificao comunicacional. O interpre-
tante, mesmo se quisesse, no conseguiria reencontrar o conheci-
mento lateral e a intencionalidade do fotgrafo, no importa quanto se
esforasse para perscrutar a imagem. O conhecimento do estado do fato
impresso lhe deve ser fornecido por acrscimo (ao lado da imagem), se
j no dispuser dele desde o incio. Quanto intencionalidade, a menos
que seja codificada por esteretipos visuais ou comunicada verbalmente,
ocasiona to somente uma reconstruo hipottica a partir do contexto
de recepo.

Portanto, para Scheaffer, a motivao do fotgrafo em fazer

determinada fotografia e a interpretao que o receptor ter quando
observar tal foto no esto relacionadas. E se existir uma relao,
ela no concretizada apenas pela imagem em si, que foi congelada
naquela fotografia. E no caso da fotografia de casamento, e de outros
eventos sociais, o cdigo estabelecido pelo grupo.

106
 Em seu trabalho A memria coletiva (1990), Maurice
Halbwachs acredita que a memria um fenmeno social. Ele afirma
que

Todos os indivduos pensam e se recordam em comum. Cada um, sem

dvida, tem sua perspectiva, mas em relao e correspondncia to
estreitas com aqueles outros que, se suas lembranas se deformam, basta
que ele se coloque do ponto de vista dos outros para retific-las (Ibid.
p.80).

Uma maneira de se colocar no ponto de vista dos outros por

meio do fotolbum. E em um ponto de vista de outros personagens,
alm daqueles do grupo, falando aqui do grupo familiar e dos amigos
que compareceram ao casamento: o fotolbum traz, por meio de sua
diagramao, a perspectiva do fotgrafo, responsvel pelo registro dos
eventos, e tambm o ponto de vista de quem desempenhou o papel
do designer, estabelecendo o modo de contar a histria daquele casa-
mento. Myriam Moraes Lins de Barros (1989, p.30) explica que a
compreenso comum dos smbolos e dos significados e a comunho de
noes que compartilhamos com os membros do grupo social definem
o carter social das memrias individuais. O lbum, mesmo desper-
tando as memrias individuais, tambm refora o carter de grupo
social, estabelecido pelo evento como um todo e pelos participantes
como personagens do evento.

Neste captulo, falou-se sobre a fotografia. O captulo iniciou-

se com algumas consideraes sobre a tecnologia fotogrfica e seu
sistema digital. Apresentaram-se aspectos sobre o registro fotogrfico,
alm de comentrios sobre os recursos para a manipulao das fotos.

107
Discorreu-se sobre o uso da fotografia para sugerir sensaes, desejos
e histrias. O captulo termina com comentrios sobre a participao
da fotografia como mecanismo para registro de momentos marcantes,
como ferramenta para a memria, culminando no objeto de estudo
desta pesquisa, o fotolbum de casamento.

108
4. Consideraes finais
 Ao se propor este estudo sobre o fotolbum, foi possvel observ-lo
como produto da unio entre o design grfico e a fotografia. Primeira-
mente, abordou-se o objeto pelo vis do design grfico, estabelecendo
uma definio para o fotolbum. Falou-se sobre o uso do lbum como
suporte para a fotografia. Em seguida, percorreu-se um histrico pontu-
ando o surgimento do fotolbum no mercado fotogrfico. Percebeu-se
que o fotolbum, apesar de ter nascido no meio fotogrfico, pode, sim,
ser pontuado como objeto de design grfico.

O segundo captulo abordou o fotolbum tanto pela sua natureza

grfica, como pela natureza temtica das fotografias. Foram observados
dez fotolbuns disponveis no mercado fotogrfico da cidade de So
Paulo. Listaram-se os elementos grficos incorporados com o uso do
computador, tais como molduras e filetes. Analisando-se os temas das
fotografias contidas nos lbuns, observou-se um roteiro, uma narrativa
fotogrfica comum aos lbuns, para que se conte a histria do casa-
mento. Tambm observou-se que determinados temas so preferidos, j
que sua ocorrncia maior. Levantaram-se hipteses para explicar os
porqus dessa preferncia. O captulo foi encerrado com consideraes
sobre as fotos posadas, tema mais comum e de maior ocorrncia nos
lbuns.

No terceiro captulo, foi feita uma abordagem sobre o aspecto

fotogrfico do fotolbum. Discorreu-se sobre o sistema digital da foto-
grafia. Foram feitas algumas consideraes sobre o registro fotogrfico,
acerca de sua capacidade de provocar diferentes interpretaes, seja
no mbito social, seja na publicidade, seja no jornalismo. O captulo
encerrado com comentrios a respeito do uso da fotografia como ferra-
menta para a memria, tanto individual como coletiva.
110
 Comentando sobre o design no cotidiano, Heskett (2005, p.15)
afirma que

desde os tempos imemorveis, os seres humanos tm criado esteritipos

de formas, conceitos fixos a cerca de quais formas so adequadas para
cada finalidade, em contraponto com a capacidade humana para a
inovao. Com efeito, muitas vezes as formas se adaptavam to estrei-
tamente s necessidades das sociedades que chegavam a integrar-se e
misturar-se com seu modo de vida, como um elemento integrante de
suas tradies.

As palavras do autor so refletidas pelo que se observou no foto-

lbum de casamento. H um imaginrio sobre o significado dele e
sobre os elementos reunidos na organizao da narrativa de sua histria.
Sua escolha envolve muito cuidado, e ele tornou-se parte do evento. Ter
o lbum de casamento algo muito tradicional. Espera-se isso do casal.

Dentro dessa tradio do lbum de casamento, notam-se novas

maneiras de reunir as imagens e narrar o evento. Usa-se o computador,
incorporam-se elementos grficos, textuais. Porm, mesmo com essas
novidades, mantm-se uma estrutura tradicional, estabelecida provavel-
mente pelo roteiro fotogrfico observado nos lbuns.

Os momentos fotografados parecem refletir situaes muito

marcantes dentro do ritual do casamento. Algumas cenas assumem
um papel fundamental, como a entrada da noiva e troca de alianas,
por exemplo. Outras cenas complementam a histria narrativa do foto-
lbum e evocam lembranas, sensaes, imagens e desejos em todos os
envolvidos. Entretanto, cada pessoa, individualmente, possui um cdigo
prprio de interpretao das cenas, das fotografias. Cada espectador,
111
nesse contexto, reinventa o fotolbum de casamento, partindo de suas
prprias experincias e pontos de vista, em uma viagem (imagem)
mental. Sontag (2004, p.13) entende que

Ao nos ensinar um novo cdigo visual, as fotos modificam e ampliam

nossas ideias sobre o que vale a pena olhar e sobre o que temos o direito
de observar. Constituem uma gramtica e, mais importante ainda, uma
tica do ver. Por fim, o resultado mais extraordinrio da atividade foto-
grfica nos dar a sensao de que podemos reter o mundo inteiro em
nossa cabea como uma antologia de imagens.

De fato, a fotografia nos traz, de maneira singular e eficiente,

um mundo particular, cheio de memrias do que vivemos e do que
tambm poderemos viver no futuro. A fotografia um convite para uma
viagem pela nossa imaginao. E o fotolbum de casamento parece ser
um ponto de encontro de vrios viajantes que dele participam e rela-
cionam-se com os noivos retratados.

112
5. Referncias bibliogrficas
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ZAKIA, Richard D. STROEBEL, Leslie. The Focal Encyclopedia of

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118
6. Anexos
Fotolbum Andrea e Eduardo

Produzido por PPA Pulcinelli Produes Artsticas

Formato (largura X altura)
Aberto: 50 x 30 cm
Fechado: 25 x 30 cm
Nmero de lminas: 20
Quantidade de fotos miolo: 75
Coloridas: 63
Preto e branca: 11
Spia: 1
outros: 0
121
122
123
Fotolbum Karla e Ronaldo

Produzido por PPA Pulcinelli Produes Artsticas

Formato (largura X altura)
Aberto: 40 x 20 cm
Fechado: 20 x 20 cm
Nmero de lminas: 25
Quantidade de fotos miolo: 117
Coloridas: 92
Preto e branca: 19
Spia: 6
outros: 0
125
126
127
Fotolbum Gabriela e Rodrigo

Produzido por PPA Pulcinelli Produes Artsticas

Formato (largura X altura)
Aberto: 40 x 20 cm
Fechado: 20 x 20 cm
Nmero de lminas: 22
Quantidade de fotos miolo: 91
Coloridas: 81
Preto e branca: 9
Spia: 1
outros: 0
129
130
131
Fotolbum Luciana e Lucas

Produzido por PPA Pulcinelli Produes Artsticas

Formato (largura X altura)
Aberto: 40 x 20 cm
Fechado: 20 x 20 cm
Nmero de lminas: 22
Quantidade de fotos miolo: 139
Coloridas: 123
Preto e branca: 13
Spia: 3
outros: 0
133
134
135
Fotolbum Michele e Marcelo

Produzido por PPA Pulcinelli Produes Artsticas

Formato (largura X altura)
Aberto: 80 x 30 cm
Fechado: 40 x 30 cm
Nmero de lminas: 29
Quantidade de fotos miolo: 133
Coloridas: 102
Preto e branca: 22
Spia: 8
outros: 1
137
138
139
140
Fotolbum Flavia e Claudio

Produzido por Nova Produtora

Formato (largura X altura)
Aberto: 48 x 30 cm
Fechado: 24 x 30 cm
Nmero de lminas: 25
Quantidade de fotos miolo: 101
Coloridas: 94
Preto e branca: 3
Spia: 1
outros: 3
142
143
144
Fotolbum Fernanda e Carlos

Produzido por Nova Produtora

Formato (largura X altura)
Aberto: 48 x 30 cm
Fechado: 24 x 30 cm
Nmero de lminas: 25
Quantidade de fotos miolo: 125
Coloridas: 104
Preto e branca: 11
Spia: 4
outros: 6
146
147
148
149
150
Fotolbum Iveline e Gilberto

Produzido por Estdio A

Formato (largura X altura)
Aberto: 45 x 30 cm
Fechado: 22,5 x 30 cm
Nmero de lminas: 41
Quantidade de fotos miolo: 98
Coloridas: 91
Preto e branca: 5
Spia: 1
outros: 1
152
153
154
155
156
Fotolbum Gislene e Edson

Produzido por Estdio A

Formato (largura X altura)
Aberto: 45 x 30 cm
Fechado: 22,5 x 30 cm
Nmero de lminas: 40
Quantidade de fotos miolo: 97
Coloridas: 87
Preto e branca: 5
Spia: 4
outros: 1
158
159
160
161
162
Fotolbum Marienne e Fabio

Produzido por Everton Rosa Fotografia

Formato (largura X altura)
Aberto: 60 x 40 cm
Fechado: 30 x 40 cm
Nmero de lminas: 30
Quantidade de fotos miolo: 162
Coloridas: 86
Preto e branca: 65
Spia: 0
outros: 11
164
165
166
167