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Apuntes de Artes Visuales 1

C.L.H

I. Caractersticas Generales de las artes

El concepto de arte es un concepto moderno y reciente, exactamente comienza a tratarse como tal en el
perodo Neoclsico.

El arte puede ser considerado como una disciplina autoreflexiva (durante la observacin de la
representacin) y subjetiva. Ms an, cabe destacar que el concepto de subjetividad debe ser entendido bajo
los trminos de una representacin enmarcada por la colectividad. Es decir, interpretamos subjetivamente ya
que existe una intervencin colectiva, social e histrica detrs de esa interpretacin (tradicin, historia y
contexto). Por ejemplo, el arte moderna intentaba establecer un tipo de intervencin de carcter subjetivo, que
fuera distinto a la experiencia esttica cotidiana, esto debido a que el contexto transforma al objeto y le da
sentido.

OBRA CARACTERSTICAS
El matrimonio Arnolfini, Jan Van Eyck Todo lo que aparece en la obra representa lo que era un
(1434) matrimonio para la poca.
Hay slo una vela encendida. sta es la del cirio matrimonial
El perro representa el amor filial y los zapatos el rol del
hombre y de la mujer en la sociedad de esa poca.
En parte superior de la pintura, se visualiza un espejo con
algunas pinturas a su alrededor y arriba de l una escritura
que dice: Jan Van Eyck estuvo aqu. El reflejo del espejo,
muestra la espalda de los esposos y el rostro de Van Eyck
mirando la escena. Con esto, se afirma la existencia de un
suceso, a travs de una mentira (esta ficcin puede ser real).

Los embajadores, Hans Holbein (el joven, Se retrata de forma real y significativa la relacin de amistad
1533). Renacimiento. de los sujetos, esto es el porqu de los objetos que all
aparecen (representan un cdigo de amistad). Es lo que los
sujetos quieren representar y no el pintor.
En la pintura hay una calavera deformada (anamorfosis) y un
crucifijo con la intencin de demostrar que ambos eran
cristianos.
Anamorfosis: deformar objetos sin que pierdan sus
relaciones proporcionales
Vanitas: cuidado con el ego personal, ya que al momento de
morir todos sern juzgados por Dios. Este concepto es la
base para el gnero de la naturaleza humana, el cual es laico
pero posee un trasfondo religioso.
Las meninas, Diego de Velzquez (1657) Esta obra representa la cotidianidad de la vida real; las
meninas eran las encargadas de atender a la princesa.
El saln pintado en la obra, era un saln destinado a ser una
bodega de pinturas. En la pintura aparecen dos obras que son
importante debido a que cuentan un relato: Minerva y Aracn
(Rubens) y Apolo como el vencedor del pan (J. Jordaens).
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El particular reflejo del espejo, la distribucin del espacio y el


sentido de la obra, es algo oculto es por esto que esta no se
agota.
Las meninas sientan las bases del arte occidental.
Establecen la diferencia entre una imagen artstica y una
comn y corriente

La Fontaine, Marcel Duchamp (1917) Pieza de mayor influencia en el s. XX y s. XXI ya que


proporcion una constante reflexin sobre el concepto de arte.
Expresa una consecuencia.

La maja desnuda, Francisco Jos de Goya Maja: seorita, chiquilla


y Lucientes (1790-1780) La representacin de una mujer desnuda era muy
problemtico para ese perodo histrico, por el solo hecho de
ser una mujer desnuda y no la representacin de una diosa o
algo metafrico. Por esto que es pinta la siguiente obra.

La maja vestida, Goya (1800-1805) Pintura que se realiz para evitar problemas. Ambas pinturas
son romnticas, pero cabe destacar que para cada obra es
necesario un anlisis en cuanto a sus caractersticas.

L djeuner sur Lherbe, Edouard Manet Esta obra fue muy criticada por la lite artstica, debido a que:
(1863) no exista coherencia en las proporciones, falta del punto de
fuga, utilizacin de negro (los pintores utilizan matices hasta
que parezca negro) y por ser un pintor pornogrfico.
Se establece en concepto de cita, ya que el autor justifica su
obra haciendo referencia a las obras Concierto Campestre
(Tiziano) y El juicio de Paris (Marcontonio Raimondi).

II. Perodo Neoclsico

Lo bello. La belleza es representada como un ideal, es por esto que se establece una cierta norma que est
sujeta a la subjetividad de la poca. Se habla tambin de la existencia de una correspondencia, una forma
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determinada y la desmaterializacin de las imgenes. El perodo neoclsico se basa en un pasado ideal:


volver a los esplendores de Grecia y Roma. Es racional: matematiza el espacio, las proporciones.

OBRA CARACTERSTICAS
Los lictores traen a Bruto los cadveres de sus hijos. La voluntad de la obra es: comunicar y propagar,
David (1789) para que los ciudadanos sean mejores. Se
representa una situacin poco probable, existiendo
una dramatizacin exagerada y un poco amanerada.
Se evita el exceso de materia ya que la materia
engaa.

La muerte de Marat. David (1793) Marat era el cono de la ilustracin (razn), es


asesinado por su ayudante. Posee un rostro de
tranquilidad y paz (figura limpia, ideal de muerte). La
obra apela a la muerte cristiana, es decir, a la muerte
de Jess. Intenta dar a entender que a pesar de su
muerte el legado, la historia y la obra de Marat
trascender en el transcurso de los aos.

La coronacin de Napolen y Josefina. David (1804) Monumentalidad en todo sentido (dimensin


extraordinaria y memoria, visualizar la obra Napolen
como Marte Pacificador, 1809). Representacin
como figura, imagen de lo ideal, se posiciona como
una imagen imponente. Pintura neoclsica siempre
intenta engaar al ojo humano.
Apoteosis de Homero. Ingres (1827) Representa el proceso de transformacin del
neoclasicismo al Romanticismo. Pintura en homenaje
a toda la historia. Trabaja con la manifestacin
corporal neoclsica.

La baista de Valpincon. Ingres (1808) Se representa la belleza clsica femenina, el


atractivo radica en la monumentalidad de la belleza
humana (mucha perfeccin y prolijidad)
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III. Perodo Romntico

Lo sublime. Se trabaja en base a la representacin (lo sublime no es algo expresable, es decir, no posee
forma). El Romanticismo se destaca por la falta de correspondencia de los aspectos subjetivos, la ausencia de
la norma y el problema con la forma. Dejar a la vista la suciedad, manchas de pintura, pintar ms rpido,
etc.

No es monumental, recupera elementos del barroco y la edad media. Arte ms emotiva que racional (ej:
utilizacin de manchas como recurso expresivo).

Colores del romanticismo francs: ocre, negro, rojo. Retrata las ideas magnas (figura del genio)

Existe un cierto lmite en el movimiento infinito y permanente del pensamiento (Sujeto Objeto), esto sera lo
absoluto y el punto de contacto entre ellos se denomina lo sublime.

OBRA CARACTERSTICAS
Officier de chasseurs cheval de la garde impriale Existe mucho detalle y el soldado se encuentra en
chargeant. Thodore Gricault (1812) una posicin rara. El caballo no mantiene
proporciones razonables.
Se trabaja en base de la representacin, se debe
pensar lo sublime bajo este concepto.
Momento expresivo de lo material.

La balsa de la medusa. Gricault (1819) Posee elementos vinculados al neoclasicismo: poses


de las mujeres y hombres muy acadmicos, volumen
coherente, utilizacin del punto de fuga, estructura
piramidal. Mas, no es neoclsica debido a que
muestra una desgracia, los colores son propios al
romanticismo francs y los muertos se encuentran en
calidad de bulto.
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La Monomane de lenvie, Loco, Retrato de una mujer Son retratos de personas comunes y corrientes (en el
insana. Gricault (1819-1824) s. XXI se hace comn esta prctica).
Pinta estos retratos a travs de la mancha: rostro
muy detallado, pero el fondo se construye a travs de
manchas (representacin expresiva de su propia
interioridad, la pintura es parte de su esencia).

La libert guidant le peuple. Delacroix (1830) Combina un sentimiento neoclsico pero con
aspectos romnticos. Cuerpos y paleta cromtica
muy parecida a Gricault, pero el centro de la obra
es la libertad, pintura idealizada. No se puede hablar
de una pintura neoclsica si muestra la tragedia de
una batalla.

Den Wanderer ber dem Nebelmeer. Caspar David Pintor perteneciente al Romanticismo Alemn (se
Friedrich (1818) enfocan en el paisaje), en l se desarrolla la
literalidad de lo sublime y se vincula indirectamente
con los problemas filosficos de la poca. Se trabaja
con la naturaleza que es lo opuesto a la subjetividad.
Lo sublime no puede ser representado, pero si se
puede representar lo que permite imaginar lo
sublime, en este caso: la naturaleza.

Monje a la orilla del mar. Friedrich (1809) Pinta la magnitud infinita de la naturaleza, minimiza
la figura humana. Lo sublime no es una experiencia
real (no sucede en lo cotidiano), sino que es algo que
le pasa al sujeto cuando piensa en el mundo.

Abtei im Eichwald. Friedrich (1809) Carcter negativo suscitado por lo sublime (libera lo
ttrico, lo fantstico y monstruoso).
Se accede a estas experiencias ya que se observa el
fenmeno y no se experimenta el suceso como tal.

Mar de hielo. Friecrich (1823-24) Se retrata el fuertsimo poder que tiene la naturaleza
(al revs de lo que representaba Gricault). Lo que
mayor se aprecia es el hielo.
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Pensamiento inimaginable: sublime por su identidad


Pensarlo es estimulante ya que el poder de la
naturaleza no es domesticable.

Sunrise with sea monsters/ Rain,steam and speed. Romanticismo ingls: 1.- Pinta al monstruo de esa
The great western railway/ Boats at seaTurner (1845, manera ya que la imaginacin piensa siempre algo
1844, 1840) mejor de lo que ve. Se expresa el monstruo marino
sin ser expresamente representado (algo sin forma
que por eso da miedo
2.- Exceso pictrico propio del romanticismo
3.- No hay exceso de materia (compuesta por tres
manchas), an es romntica ya que establece el
proceso de concepcin del arte. Cambia la discursiva
de la obra, por ende su sentido. Uso de la macha,
realizacin de paisaje, intencin discursiva.

IV. douard Manet

Manet, se desprende de la religin Romntica pero tampoco es un artista impresionista (no pertenece a
ninguno de los dos). Era un pintor de pocos recursos.

OBRA CARACTERSTICAS
Le djauner sur lherbe (1863) Obra muy criticada.
Vinculacin con la historia misma del arte (homenaje/cita)
Concepto de arte autnoma (se establece una conexin con
el arte misma)

Olympia (1863) Gener un escndalo: manchones, pintura aplanada,


iluminacin un poco artificial, volumen no conseguido, cuerpo
de la mujer un poco desproporcionado, desfachatez de la
mujer (fue reconocida), aboca a la prostitucin.
Fue una obra cita de Venus de Urbino Tiziano (1538).
Tiziano pinta una venus (mujer desnuda, perro fidelidad,
flores), pero tambin presenta en la misma obra una venus
que no es eso explcitamente.
La mirada de la pintura de Manet es ertica. Pinta un gato
negro abocando a la noche, brujera y sexualidad. Imagen
suscita a mltiples pensamientos, es decir, NO posee UN
solo sentido insina cosas poticamente, aunque no dice
nada.
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El Pfano (1866) Cita a la obra de Velzquez, Pablo de Valladolid (1636-37).


Pablo fue un actor muy famoso de la poca (este retrato se lo
obsequia el rey). Se retrata al actor y no a la persona:
hombre posee una puesta en escena particular. Lo pinta sin
un fondo y la sombra no se denota en el suelo explcitamente.
Manet imita la forma, el suelo, pero la sombra es ms
pequea, pinta con negro.
Utiliza la representacin del mundo para crear un mundo
nuevo (concepto de cita, pinta de forma autnoma)

La ejecucin del emperador Maximiliano Cita a un trabajo de Goya El fusilamiento del 3/mayo
(1867) Pintura vinculada a una situacin cercana a l
Elabora un sentido y discurso nuevo
Soldados vestidos como franceses y el emperador y sus
acompaantes vestidos como mexicanos.
Genera un escndalo porque los roles estn invertidos.
Produce una crtica poltica desarrollada artsticamente.

EN MBITO GENERAL MUCHAS DE LAS OBRAS DE MANET SON CITAS

V. Impresionismo

Lo que determina este tipo de arte es un discurso asociado a un punto metodolgico. Este discurso tiene que
ver con la utilizacin de la luz. Cada autor desarrolla sus propias reglas y tcnicas, experimentan e investigan.
Impresionismo es ms tcnico, plstico y cerebral (captar la luz, instantaneidad, velocidad y color)

OBRA CARACTERSTICAS
Impression: soleil levant (1872) - C. Monet Sienta el perodo impresionista
No condice a las pinturas realizadas anteriormente
que aludan a Manet (como, por ejemplo: Almuerzo
sobre la hierba, 19865-66).
Obra muy criticada por los colores y su
aplanamiento.
Luz como mancha, cierta velocidad en la pintura.
Pinta al aire libre, tira colores a la tela, pinta rpido.
Obra muy chillona y vibrante (colores industriales).

La clase de danza (1872) - E. Degas Obra no parecida a la anterior.


Hay una expresin enorme de intencin y aboca a la
materialidad.
Mancha controlada, contenida y poco notoria.
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Hay un punto de fuga (pero sin foco, emula el


formato fotogrfico), utiliza las luces de interior (no
utiliza los pigmentos como luz, sino que captura la
esencia del ambiente lumnico) y volumen en la
imagen.
Degas iba a un lugar y tomaba apuntes del sitio.
A pesar de utilizar tcnicas clases del
academicismo se le reprochaba su mala
utilizacin.

Essai de figure en plein air (vers la droute) (1886) - Captura a la modelo y antes de que pase el viento,
Monet ya pint gran parte de la pintura. Utilizacin de la
mancha con objetivo plstico.

La cathdral de Rouen le portail, temp gris (1892) Utiliza la mancha mediante un proceso
Monet investigativo y experimental. El verdadero tema de
la obra no es el objeto, sino como se refleja la luz
en ese objeto. Cada momento de luz emite una obra
nueva.
La mancha produca mucha textura en la tela: efecto
rugoso, pintura levantada (dificultad para observar la
pintura). Efecto de suciedad y velocidad.
Existen muchas pinturas de la catedral a distintos
momentos del da.

L Absinthe (1876) Degas Pintura parecida a una obra de Manet.


Utilizacin del punto de fuga cortado y alzado (no
matemtico).
No tiene un acento emotivo, es un momento
interesante para utilizar efectos lumnicos. Pintura un
poco ms fra y cerebral.

Eugene Manet en la isla de Wigth (1875) B. Pintora impresionista.


Morisot Metodologa parecida a la de Monet, pero con una
habilidad mayor (tcnica ms fina).
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Manchas son muy finas, logra la transparencia en los


visillos.

Le Bal au Moulin de la Galette (1876) Renouir Mancha contenida pero un tanto ms apresurada.
Rostros muy parecidos
Construye con pintura manchas de luz (en la cabeza,
en la chaqueta).
Luz directa y transforma las figuras de la obra.
Pinta choclones de pintura.

Camille Pisarro, es un artista que se suma tarde al impresionismo, pero se suma con vehemencia. Pintura con
mucha textura (Diligencia a Ennery), pero decide transformarla.

VI. Neoimpresionismo

Movimiento que vendra a solucionar lo propuesto en el Impresionismo. No dur mucho.

OBRA CARACTERSTICAS
Isla de Lacroix con efecto de niebla C. Pissarro Esto ha sido pintado por puntos (no manchas):
DIVISIONISMO formato de trabajo que
solucionara la suciedad de la obra impresionista. A
travs de un estudio de la luz, se lograba un color
especfico mediante la separacin de colores
(soluciona el problema instaurado por Monet).
La Pastora (1886) Pissarro No hay prioridad en generar detalles.
Traducen la luz en pigmentos mediante una
perspectiva.

Domingo (1888-1890) Paul Signac 1) Punto utilizado ornamentalmente


Preocupado mucho ms de los detalles, pero la
intencin y la tcnica es la misma (divisionismo).
Corta, fragmenta.
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2) Experimentacin, misma tcnica, pero ya no busca


solucionar el problema que pretenda resolver el
neoimpresionismo.

Puesto en Marsella P. Signac

La Grande Jatte Seurat Comienza su proyecto del Divisionismo (dar solucin


al problema, transformando el pigmento en luz).
Utiliza puntos de colores: PUNTILLISMO.
Sus obras demandaban mucho tiempo

VII. Post-Impresionismo

Un paralelo, cercano al Romanticismo en cuanto a querer expresar a travs de la pintura cierta interioridad
(emociones, gustos) del pintor.

OBRA CARACTERSTICAS
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Vicent Van Gogh pintando los girasoles Paul Gesto creativo de la pintura. No recibi formacin,
Gaugin pintaba a su manera.
Hace los colores con la idea de generar emociones.
Le interesaba salir de lo fro y cientfico, generando
pinturas interesantes.

Mujeres de Tahti (1891)- Paul Gaugin Pintar las cosas como las perciba. Utilizacin de
mucho amarillo en sus pinturas (amarillo gaugin).
Planitud de cuerpos, desproporcionados (oficio no lo
manejaba muy bien, muchas manchas, colores no
bien pintados).
Es importante porque a su manera da un paso ms
all con respecto a la problemtica del
impresionismo, inters en las emociones.
Diferencia con el Romanticismo: no hay un inters
narrativo de la pintura, son cosas ms cotidianas.
Los comedores de Patatas (1885) Van Gogh No hay un inters mimtico, sino solo existe el
inters de plasmar una sensacin. Se mantiene al
margen del impresionismo.
Van Gogh hace sus propias versiones del arte
japons descubierto recientemente en Europa
(Puente bajo la lluvia). El arte japons (ESTAMPAS
JAPONESAS) no tenan problema con la mmesis.

De Sterrerinacht [La noche estrellada]- Van Gogh Pintura que se debe ms a su genialidad que a su
(1889) locura.
Pintura trazo x trazo existe cierta prolijidad en su
manera de pintar, es decir, no es de alguien loco.
Trazo largo demuestra la soltura de su mano

TOULOUSE diseo grfico, pinta lugares que lo


convocan sentimental y emocionalmente. Dibujo
caricaturesco.
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VIII. Czanne

Es un artista que no posee un estilo definido ya que est en una constante experimentacin. Su inters, es
que la imagen logre estabilidad al ser mirada desde diferentes perspectivas y a su vez que pueda ser
observada desde diferentes puntos; para ello fusionaba muchas perspectivas. El Impresionismo se pregunta
el cmo se ven las cosas y Czanne se pregunta, qu es ver?

OBRA CARACTERSTICAS
Naturaleza muerta: pan y huevos (1865) Pinta muchos paisajes y naturaleza muerta.
Carcter experimental pintaba el mismo tema
muchas veces, esto otorga una mejor atribucin y
temtica de la pintura.
No le interesaba el problema del mmesis.

El vaso azul El vaso que est detrs del florero su forma es


producto de diferentes perspectivas de una misma
cosa (NO HAY una sola forma de ver las cosas)
Da pie a lo que sern las vanguardias posteriormente
(Bodegn con manzanas y naranjas).

Montaa Santa Victoria desde Lauves Pinta en bloques de colores (geometrismo) y de


manera plana, aun as, logra profundidad
Constructivismo.

Los baistas (1898-1905) Plasma las cosas como se pueden ver


Bloques de colores y figuras (azul czanne)
Expresa las cosas que no se pueden decir
(cuestionar la premisa del mirar en el arte)

Les Demorselles de Avignon- Picasso (1907) Cita a la obra de Czanne, Los Baistas.
Picasso es el gran artista del s. XX
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Gracias a Czanne puedo ver las cosas ms all de


la mera forma en que se ven.

IX. Expresionismo

Es un movimiento artstico, el cual da paso al origen de las vanguardias. Se enfatiza la cualidad expresiva y
creacional del autor. Se plasman expresiones.

OBRA CARACTERSTICAS
Skik (Grito) Edvard Munch, 1893 - Pintor noruego
- Posee una similitud con el post-impresionismo, pero posee una
caracterizacin ms clara
- Munch le interesa plasmar expresiones
- Gestualidad muy marcada caricaturesca
- Trazo mucho ms extenso. El trazo posee mucha ms
gestualidad.
- Intencin de expresarse es mucho ms notoria
- La recepcin pictrica que tenan esas obras eran generalmente
de desagrado, debido a que se utiliza lo feo para expresar.
- La expresin de un grito nunca va a ser bella
- Se desprende de los cnones de la pintura: la belleza.
-

Der tiger Franz Marc, 1912 - Influenciado por la obra de Czanne


- Utilizacin notoria del constructivismo (bloques de pintura ms
diferentes perspectivas.
- Colores chillones.
- Simplificacin de la forma.
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X. Cubismo

Es un movimiento vanguardista. Presenta un anlisis constructivo de las obras. Se destaca porque son
muchas partes las que conforman la pintura, enfocndose en retratar las cosas segn su forma. Posee un
discurso politizado (asociado a la izquiera).

OBRA CARACTERSTICAS
Casas en L Estanque Georges - Obra cubista
- Construcciones geomtricas, diferencias
perspectivas y las sensaciones que estas
producen.
- Reconstruccin de los objetos.
- Se observa como una manera vieja de pintar.
- Se pinta con la intencin misma, de que dentro
de esa pintura se soluciones el problema.

Les Demoiselles d Avignon Picasso, 1907 - Inters con lo extico, arte negro y trivial
- El problema de sntesis de la pintura, se
resuelve dentro de la misma pintura.
- Cita a la obra de Czanne.
- En la obra se puede observar que pinta la pierna
de la mujer desde todos los puntos de vista
posibles y los plasma en la pintura. Esto tambin
se observa en los rostros (relacionado con el
arte africano simplicidad en los rostros,
parecen mscaras africanas).

Ma Jolie- Picasso, 1911-12 - Cubismo en su mxima expresin PERODO


ANALTICO.
- Esto supuestamente es un retrato.
- Se observa que cada parte de la obra, forma
parte del todo.
- Inters en el anlisis.
- El color no es primordial, tomando fuerza la
experimentacin.
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Violn y Paleta- G. Braque (1909-10) - Partes del violn forman parte del todo
- Picasso y Braque trabajaron el movimiento
cubista; no firmaban sus obrar y existe un
programa poltico.

Tres msicos Picasso (1921) - Cubismo sinttico


- Cobra relevancia el color (sintetizan la forma,
pero se da nfasis ms en el color).

Guernica Picasso (1937) - Intencin poltica de Picasso se ve representada


en esta obra (el arte interviene directamente en
la poltica).
- Alusin a la Guerra Civil Espaola
Bombardeo a Guernica.
- Expresin bajo el mismo contexto cubista.
- Esta obra estaba pensada para ser una
pancarta.

Masacre en. - Tambin posee intencin poltica


- Construida como una obra
- Cita a Manet y a Goya (el fusilamiento)

XI. Futurismo

Esta vanguardia posee una relacin ntima con el Fascismo Italiano. Los futuristas describen que la obra debe
poseer un carcter agresivo y que la belleza est en la lucha. Deseaban glorificar la guerra y el desprecio a
la mujer. Es una de las primeras vanguardias.
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OBRA CARACTERSTICAS
Formas nicas de continuidad en el - Quieren expresar el carcter mvil de una persona corriendo.
espacio U. Boccioni (1913) - Expresar la fuerza y violencia

Geroglfico dinmico de Bal Tabarn - No hay un objeto retratado.


G. Severine (1912) - Se intenta captar el movimiento durante el viaje
- Es como una especie de collage, pero no lo es.
- Manifestar el movimiento

XII. Dadasmo

OBRA CARACTERSTICAS
Merz picture 32A K. Schwitters - Esto s es un collage.
(1921) - Intentaban hacer una obra que no se escribiera en la
institucin artstica.
- Eliminar la divisin entre la vida y el arte (plasmar la
vida tal como es, dentro de la obra objetos pegados
en la obra son parte de la vida cotidiana)
- Estas obras, con el pasar del tiempo, se incluyen al arte
(problema sin solucin, ya que ellos se queran salir de
esto).
- Relacionados con el anarquismo
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Adolf, der Ubermensh: Schluckt. Gold - Son fotomontajes


und redet Blech Heartfield (1932) - Intencin de cartel (sin intencin artstica)
- Posee ms intencin poltica

XIII. Suprematismo

Malevich fue su principal autor. Proyecto del Suprematismo: la SNTESIS TOTAL.

OBRA CARACTERSTICAS
Escritorio y habitacin Malevich (1913) - Es una pintura cubista. Malevich la pinta antes de
comenzar con el suprematismo.

Cuadro negro sobre fondo blanco Malevich - Se pinta todo a mano alzada.
(1913) - Negro pintado con manchas (trazo por trazo).
- Porque no hay nada, ah est todo
- Existe una gran sntesis de la forma.
- El suprematismo es la radicalizacin de la sntesis.
- Pedrogrado: 1 exposicin suprematista (1915)
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Cuadro rojo sobre fondo blanco o realismo - Juego con la sintetizacin de la forma, giro poltico.
pictrico de campesina en dos dimensiones
Malevich (1915)

Cuadrado blanco sobre fondo blanco - Culmina el suprematismo debido a que se alcanz la
Malevich (1918) sntesis total, ya no hay nada ms sinttico que esto
(se resolvi todo).
- El Suprematismo tuvo una vida muy corta.

XIV. Surrealismo

OBRA CARACTERSTICAS
Viaje espacial Roberto Matta (1938) - Todas las vanguardias poseen su manifiesto poltico.
- Grandes aportes: su mtodo de trabajo fue el automatismo
instantneo. Esto significaba pintar sin tener una idea en su
trabajo, manifestar el subconsciente, no tener una estructura.
- Crear una realidad mucho ms real que la misma realidad
(sper real el ser humano tal como es, expresin del
subconsciente).

El gran masturbador Salvador Dal - Se declar catlico y franquista es expulsado del


(1929) movimiento y se une Matta al movimiento surrealista.
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- Utilizaba el Mtodo Paranoico Crtico rescataba


imgenes, las copiaba muchas veces (especie de test de
Rocha). Dar una forma muy parcial
- No se puede dar un significado simbolista
- Trabajada con autorretratos.

Luego de las 1eras vanguardias

XV. Neoplasticismo

El Neoplasticismo es una teora esttica o movimiento artstico iniciado en Holanda en 1917 por Piet
Mondrian. Tambin ha sido denominado constructivismo holands, por su paralelismo con el constructivismo
sovitico (Wikipedia).

Sintetizacin de las formas, alcanzar una especie de pureza de la pintura. Colores puros planos, lneas
siempre rectas. Utilizacin con la proporcin aurea, esta proporcin est asociada a la belleza y a la
perfeccin (posee un componente mstico).

La naturaleza, en cuanto al esencialismo de lo natural, es representada a travs de lo matemtico.

Komposition mit rot gelb blau und schwarz Piet Mondrian

XVI. De Stijl

Era un movimiento artstico cuyo objetivo era la integracin de las artes o el arte total, y se manifestaban a
travs de una revista del mismo nombre que se edit hasta 1931. Constituido en Leiden, Holanda en 1917
(Wikipedia).
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Bart Van der Leck, es uno de sus integrantes. Este fue expulsado por la asociacin del Neoplasticismo. Se
destaca por la utilizacin de diagonales.

Composicin Bart Van der Leck

XVII. Bauhaus

Fundada por el arquitecto alemn Walder Gropius. Sintetizacin de los espacios. No se enfoca tanto en la
belleza, sino que posee mayor inters en la funcionalidad de las construcciones.

OBRA CARACTERSTICAS
Silla roja y azul Gerrit Rietveld (1917) - Apela a la funcionalidad y la simpleza.
- El mundo del arte, converge con el mundo de la industria
y el diseo.

Composicin n8- Kandinksy - Participa en un principio de la Bauhaus.


- Luego comienza a formar su propio proyecto: La
abstraccin lrica. La cual apela a componentes de la
pintura misma, abocando a lo espiritual del arte.
- Traduccin del mundo musical a la representacin
pictrica (especie de partitura).

Silla Wassily Marcel Breuer (1925) - Implementacin de los principios artsticos de comienzos
del s.XX. a la vida prctica.
- Tambin dedicado a la tipografa.
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Blue Poles o Number 11, 1952 Jackson - Metodologa de pintura: chorreo o salpicar la pintura.
Pollock - Es parte de lo que se denomina como expresionismo
abstracto.
- No hay representacin, ni sntesis.
- Comenz a nombrar las pinturas con nmeros para que
se d nfasis meramente al pintor.
- La pintura pretende mostrase as misma como la que es
pintura, materia.
- La obra es una representacin de s misma. Relacionado
con lo conceptual a travs de la visualidad. Especie de
juego reflexivo.

Woman III Willem de Kooning (1949) - Es otro miembro del expresionismo abstracto.
- Plasma en la pintura ideas y elementos de ndole
netamente pictricos.
- Preponderancia de la mancha.
- Gestualidad de la obra: del movimiento, del cuerpo,
constante ejercicio autoconsciente del pintor de "pintar
pintura".

XVIII. Pop Art


Apuntes de Artes Visuales 22

C.L.H

El arte pop (Pop Art) fue un importante movimiento artstico del siglo XX que se caracteriza por el empleo
de imgenes de la cultura popular tomadas de los medios de comunicacin, tales como anuncios
publicitarios, comic books, objetos culturales mundanos y del mundo del cine (Wikipedia).

Andy Warhol, es un artista norte americano que trabaja en el mundo del diseo, desde all comienza a
cultivar su arte (pop art).

Existe una superficialidad de las formas que se representan. Ejemplos: Little electric chair,
Campbells soup I.

Le Fontaine Marcel Duchamp (1917}

Es la obra paradigmtica del siglo XX, ya que cuestiona y plantea que cualquier cosa puede ser arte (ver
la foto ms arriba, tem I) y que slo debe ser expresado como tal. La firma que presenta all demuestra
pobreza. Ejercicio completamente autoconsciente de la materialidad de lo expuesto.

XIX. Perodo Transvanguardias

La obra de Duchamp es fundamental para entender este perodo ya que replantea el concepto de arte.

One and three chairs Joseph Kosuth


La obra de arte, en cuanto al objeto, se cuestiona. Esto, debido a que existe una silla real, una
representacin de la misma silla (imagen) y la definicin de silla. Al final nos preguntamos dnde est la
silla? Se torna un ejercicio conceptual arte conceptual.
Apuntes de Artes Visuales 23

C.L.H

Self Marc Quinn (1991)


Molde de su rostro. Procedi a sacarse sangre. Proceso de poner esa sangre en el molde.
Esto luego, permanece en un cubculo refrigerado.
Esta obra permite realizar un cuestionamiento a la identidad Es l mismo por el hecho de tener su
sangre, o es algo totalmente distinguible de l, por el hecho de ser un objeto?
John Sulston y su trabajo con Quinn (investigar).

El concepto de arte que hoy conocemos, fue inventado en Europa, durante el perodo Moderno. El cual
hasta el da de hoy no posee una definicin concreta y de la cual, lo nico que estamos seguros es que
requiere y demuestra una gran experimentacin.