A histria da novela gtica, segundo a concepo purista, foi curta e conseqncia da

reao esttica tida nos crculos cultos da Europa contra o Racionalismo. Nasceria em
1765 com a apario do O Castelo de Otranto de Horace Walpole, e morreria em 1815,
depois da publicao de sua ltima obra: Melmoth, o Errabundo, de Charles Maturin.
Segundo esta concepo a novela gtica inseparvel de certos elementos de
ambientao: paisagens sombrias, bosques tenebrosos, runas medievais e castelos com
seus respectivos pores, criptas e passadios bem povoados de fantasmas, rudos
noturnos, correntes, esqueletos, demnios... Sua mxima representante Ann Radcliffe.

Mas muitos lhe outorgamos uma definio diferente, de forma que cabem nela no s
aquelas histrias que sucedem fisicamente nos pores e criptas dos castelos, seno,
prioritariamente, as que tm lugar nos mais tenebrosos passadios e criptas de nossa
prpria mente. Desta maneira uma novela gtica pode ter ou no elementos
sobrenaturais, pode suceder nos passadios de um castelo medieval ou nos corredores
no menos tenebrosos de uma nave espacial, pde escrever-se
no sculo XVIII, no XVII ou no XXI.

O escritor no emprega os elementos tradicionais do gnero

gtico para produzir de forma tcnica e matemtica
determinados efeitos, seno aqueles nascem de forma natural
depois da imerso em seu prprio subconsciente e como
prprias metforas. Isto , a novela gtica se constri
espontaneamente a base de smbolos que habitam no nas
profundezas de nossa mente, da mesma forma que ocorre nos
sonhos. Assim, as trevas so produto de nossa prpria
escurido: sentimentos de solido, medo, desagrado ante o
que nos rodeia; passadios e subterrneos, os mltiplos
recncavos de nosso crebro, a incerteza sobre o caminho a
tomar; os personagens fascinantes, esses que procuramos em
vo na realidade ou esses que, em todo ou em parte, quisramos ser.

O escritor de hoje ou o de dois mil anos atrs, vive envolvido num acmulo de dvidas
e mistrios que anseia responder. No incio, as perguntas versam a respeito do cotidiano
(o porqu do comportamento humano). Quando se descobre as respostas ou verificado
sua inexistncia, se produz um sentimento de alienao, de negao e rejeio
pertencente espcie humana. A nica maneira de no perecer na mais dolorosa solido
a crena de que existe outro mundo no dominado pelo homem, um alm. O fato de
que sua manifestao na literatura costuma corresponder-se com vampiros, fantasmas e
o diabo, no seno uma demonstrao da crena na existncia de um mundo melhor:
se existe o diabo, tambm existe Deus e toda essa Bondade e Beleza que se supe. A
moderna substituio do demnio pelos extraterrestres no afeta a esta afirmao: um
monstro malvado como Alien nada mais do que a confirmao da existncia de outros
mundos e, por tanto, de outras culturas e seres superiores e supostamente melhores que
os conhecidos. O escritor se submerge no mundo do sobrenatural para ser salvo por
seres superiores em circunstncias que nada tm que ver com as de seu triste meio. Para
ilustrar o dito at aqui, uma escritora contempornea: Anne Rice.

Anne Rice e Lestat

A juventude de Anne Rice (1941) no foi um caminho de rosas. No colgio era uma
menina solitria, e nunca em sua infncia sentiu que tivesse o amor que precisava.
Perdeu sua me; uma alcolatra, aos quatorze anos. Seu pai, pouco afetuoso, voltou a
casar-se menos de dois anos depois, o que obrigou a Anne a mudar-se com eles para o
Texas. Em 1972 faleceu sua filha de seis anos, vtima de leucemia. No ano seguinte,
fruto da dor e numa tentativa de perpetuar a sua filha sob a aparncia de uma menina
vampiro, nasceu Entrevista com o Vampiro (escrita em 1973
e recusada para sua publicao em vrias editoriais at
1976).

Anne Rice afirma: "os escritores escrevem sobre o que lhes

obceca. Perdi a minha me quando tinha quatorze anos.
Minha filha morreu aos seis anos. Perdi minha f catlica.
Quando escrevo, a escurido est sempre ali. Dirijo-me
para onde est a dor" (Revista People, 05/12/88).

O personagem mais amado por Anne e seus leitores o

vampiro Lestat. Segundo Anne: " difcil descrever Lestat.
De alguma maneira, toda minha vida, porque inclusive
quando no estou escrevendo sobre Lestat, estou contemplando o mundo atravs de
seus olhos. Foi ele quem me transformou numa viajante, quem me transportou fora de
mim mesma e me libertou das preocupaes por minhas limitaes, tanto fsicas como
espirituais. Lestat mais do que um personagem criado por mim. um smbolo de
algum tipo de liberdade e domnio. Representa o lado cruel que h em ns, mas parte
de meus pensamentos dia e noite; e parte de minhas conversas dia e noite, suponho.
Ante quase tudo o que vejo, me pergunto: que pensaria Lestat disto? Como reagiria
Lestat ante isto? Portanto, diria que ele minha outra metade. Mas minha metade
masculina e cruel que, obrigado a Deus, no existe outro na fico".

Os principais elementos do Conto Gtico

Os tericos da literatura empregaram muito tempo em delimitaes temporrias e

subcategorizaes da novela gtica. Como o representado por Walpole e Sophia Lee,
diferenciado pela falta de explicao aos fenmenos sobrenaturais. O Gtico Ilusrio de
Ann Radcliffe, onde tudo encontra uma explicao racional. O Gtico Satnico,
representado por Mathew Gregory Lewis, onde o explicvel e o inexplicvel se
misturam e os fatos se apresentam de forma rude, sem uma prvia aclimao ao terror.
Este segmento tambm foi continuado por Maturin. H ainda o Realismo Negro, Gtico
Filosfico ou Didtico Gtico, marginal ou como uma pardia. Assim, limitando-se
com freqncia ao sculo XVIII e princpios do XIX, com o qual unicamente Walpole,
Radcliffe, Maturin e Lewis destacam na lista. Para outros, a acepo muito mais
ampla e inclui prtica totalidade dos grandes autores da literatura ocidental.

Da cripta da mente humana saram as obras mais gloriosas: Hamlet, Fausto, A divina
comdia e uma infinidade mais. Obras muito diferentes entre si, mas com o elemento
comum de ser uma reao oculta (ou no), inconsciente (ou no) do autor contra seu
meio. Devido s caractersticas de estilo de um tipo de obra que exige concentrar ao
mximo a essncia emocional e vivencial do autor (ainda que transmutada at o
irreconhecvel), junto com o fato de que os elementos simblicos que aparecem nela so
comuns ao subconsciente de todos ns, a novela gtica se caracteriza por sua
capacidade para captar o atendimento e induzir a mais
profunda concentrao ao leitor, por penetrar em seu
crebro e mostrar-lhe seus prprios fantasmas e desejos.

Chris Baldick, em sua introduo The Oxford Book of

Gothic Tales, assinala magistralmente: "Em sua
estrutura podemos reconhecer os pores e criptas do
desejo reprimido, os devaneios e campanrios da
neurose, o mesmo ao aceitarmos o convite de Poe para
ler o Palcio Assombrado, tanto do poema como da
alegoria da mente de um louco".

Os elementos sobrenaturais e de fantasia so to

inerentes ao gnero humano que suas primeiras obras
literrias (por no falar de suas crenas) so estritamente
fantsticas. Realmente se pode apreciar que entre A
Odissia e O Senhor dos Anis decorreram mais de dois mil anos? A forma narrativa da
fantasia mudou um pouco, s um pouco. Tambm se diversificou e num mesmo tempo
aparecem diferentes correntes, mas as motivaes e os elementos utilizados ( grosso
modo), so idnticos. Para o leitor, a principal motivao ausentar-se de seu
aborrecedor mundo. Mas para isso, alguns elementos so necessrios:

Ambientes Desconhecidos

Lugares e pocas passadas ou inexistentes que no possam recordar-nos nosso presente

(ambientao na Idade Mdia durante o sculo XVIII. No final do sculo XX em
planetas desconhecidos, naves espaciais, pocas futuras, mas tambm em pocas
passadas). Quanto mais viagens, sejam geogrficas ou cronolgicas, melhor ser.

Personagens Fascinantes

Personagens sempre inteligentes, enigmticos e misteriosos, conscientes de sua culpa e

atraentes.

Romantismo
Este ponto precisa de exemplos?

Perigo

Presena obrigatria. O perigo sempre est presente atravs do terror.

Garotas em apuros

Tradicionalmente, para ser salva pelo heri. Possui um papel secundrio. Inclusive na
pura literatura gtica, que ocorre em pleno processo de emancipao feminina, e cujas
mais importantes autoras so mulheres.

Assim podemos perceber que a literatura gtica no um gnero que nasceu

subitamente e morreu numa poca determinada, seno um mesmo gnero, o do
sobrenatural (A odissia no era fantasia. Para os povos da poca, os deuses eram reais,
no personagens de fico), que no sculo XVIII pe em moda uns elementos de
ambientao muito concretos, os quais simplesmente substituem a outros, e que, no
futuro (hoje) sero por sua vez substitudos pelas novas vises que impe a evoluo de
nossa histria, mas que, basicamente, a cripta do monge e a cabine da nave cumprem
exatamente o mesmo cometido, bem como Frankenstein. O medo, os medos clssicos,
primitivos, no so um invento gtico, como alguns sustentam. Os personagens podem
nascer e viver numa nave espacial, no h problema. Mas se queremos desintoxicarmos
da viso futurista, podemos faz-los conviver com os cruzados, com os antigos egpcios
e inclusive com o neanderthal. Hoje em dia h dzias de contos com esses temas,
conseqncia da popularizao dos estudos univer-sitrios e a acessibilidade a todo tipo
de documentao. Esses temas baseiam-se nas mesmas causas no premeditadas que
fizeram a Idade Mdia tornar-se moda no sculo XVIII (as descobertas das runas de
Herculano e Pompia e das runas medievais deram lugar a obsessivos estudos sobre o
passado que marcaram a arte e o pensamento de toda uma poca). A cincia, a tcnica e
o apogeu do conhecimento sobre o passado da humanidade, esto marcando a nossa,
que, literariamente (e cinematograficamente) traduz-se simultnea e paradoxalmente no
auge (no no nascimento, que se produziu h muito) da
cincia fico e da novela histrica.

Ao referir-me a uma novela como gtica me refiro quela,

qualquer que seja a poca em que tenha sido escrita, que
prope uma viagem ao interior da mente humana utilizando e
ao mesmo tempo despindo seus medos primitivos. Portanto,
vemos que a denominada novela gtica clssica do sculo
XVIII, no faz seno introduzir umas pequenas variaes no
mais velho tema da humanidade o sobrenatural que nasce
no sculo XVIII (ou se pode conceber uma cena mais gtica
do que Caronte sumindo nas trevas da lagoa Estigia, com o
rumor dos mortos ao fundo, e transportando em sua barca, as
almas dos novos defuntos?) no morre. Simplesmente, como a
energia ou os dinossauros, transforma-se.
Extrado de www.angelesgoyanes.com

Traduzido e adaptado por Spectrum