Curso Cmo narrar

con un vdeo
Captulos del curso
0. Presentacin
1. La historia para el vdeo
2. El lenguaje y la gramtica del vdeo
3. Los movimientos de la cmara
4. El sonido en el vdeo
5. El guin en el vdeo
6. La grabacin del vdeo
7. Montaje y edicin del vdeo

Presentacin del curso

Te has preguntado alguna vez como se narra
con un vdeo? Todo vdeo cuenta una pequea
o larga historia. En siete lecciones te
ensearemos a narrar, con sentido, cualquier
ficcin o documental que quieras realizar para
que as trasmitas de manera clara y concisa lo
que quieres comunicar.

En este curso aprenders de manera sencilla

qu es un plano, sus escalas o tamaos,
sabrs en qu consiste una secuencia y los
valores expresivos de las mismas, reconocers
el sentido de los movimientos de cmara y el
valor significativo del sonido y la msica en las
creaciones audiovisuales.

Captulo 1:
La historia para el vdeo
Primero que todo, tienes saber con que
elementos y escenarios cuentas a tu alcance
para la historia.
Por ejemplo, no podrs realizar un
vdeo de guerra con aviones caza, tanques,
helicpteros si no te los facilita el ejrcito.
Segundo: tienes que pensar qu
historia vas a contar con tu vdeo sabiendo ya
que cosas tienes y otras a las que puedes
acceder o conseguir fcilmente.
Tercero: debes tener claro el mensaje o
contenido que quieres trasmitir con tu
vdeo. Por ejemplo, si vas a hablar de la
felicidad del amor correspondido,
debers elegir una historia en donde los
personajes enamorados vivan situaciones que
expresen sus muchas afinidades; un ambiente
propicio, la aceptacin de otras personas que
les rodean, entornos familiares y otros de
apoyo.
Por el contrario, la historia de un amor
imposible tendra muchos obstculos, parientes
y amigos en contra y muchas situaciones
adversas.
Cuarto: Una vez tengas todos los
elementos visuales y de sonido, la historia, los
personajes y el mensaje que quieres trasmitir,
debes hacer un guin literario o general, un
plan de grabacin, y un guin tcnico para tu
vdeo.
Por ejemplo: vas a realizar una vdeo-
receta de cocina. El mensaje principal es claro:
vas a compartir con los dems la receta de un
plato que te gusta mucho y que sabes preparar.
No importa que tu receta sea sencilla, lo
definitivo es que te guste mucho, el mensaje
ser entonces muy claro y potente porque tu
historia ser directa y clara.
Quinto: Siguiendo en anterior ejemplo
de la vdeo-receta, que se elige en este curso
para demostrar que no hay historias poco
interesantes, comprenders que ya tienes una
historia que es la receta. El
personaje principal es el cocinero (t o la
persona que protagonizar la
receta). Los elementos son ollas, sartenes,
cazos, cuchillos, ingredientes como carne,
pescados, verduras, y condimentos.
El escenario ser sin duda la cocina. La
vestimenta de tu personaje ser un delantal y
gorro de cocinero si es posible.
En conclusin: con el ejemplo tienes la
historia que vas a contar y el guin literario es
la descripcin general de la historia. Por
ejemplo: tortilla espaola, se contar paso a
paso como se prepara desde la eleccin de las
patatas, los huevos, la cebolla, hasta la
presentacin final en el plato de la tortilla
elaborada.
Luego vendr la redaccin del guin
tcnico.

Captulo 2:
El lenguaje y la gramtica
del vdeo
Antes de elaborar el guin tcnico para
tu vdeo es importante que tengas en
cuenta cmo se llaman las tomas de tu
filmacin segn las escalas, y qu es un plano
y qu una secuencia.
Plano: es la unidad mnima del lenguaje
audiovisual. Es el equivalente a una palabra,
pero claro! mucho ms expresiva, porque en
un plano hay mucha informacin como luz,
vestimenta, expresin corporal de los
personajes, escenografa en general, sonido y
cuando cabe en una foto con movimiento, que
es en resumidas cuentas el plano.
Secuencia: Es el equivalente a una
frase y est compuesta por planos, que por
supuesto tienen sentido y le dan ms sentido a
la secuencia. Por ejemplo: amor sera el
equivalente a un plano; amor de madre, sera
la secuencia o frase. En planos mostraramos
una nia con expresin tierna tendiendo sus
brazos y alargando sus labios; en otro plano a
una mujer que tambin est dispuesta a recibir
el beso y abrazo de su nia; un tercer plano
mostrara a la madre y la nia abrazadas, as
tendramos la secuencia o frase visual AMOR
DE MADRE en tres planos.
Los planos se clasifican segn la
escala o tamao as.
PPP.
PRIMERSIMO PRIMER PLANO. Es un
plano de detalle mnimo. Unos ojos, un dedo,
unos labios. Se usa cuando se quiere resaltar
el menor detalle. Ejemplo, en el caso de la
vdeo receta, cuando queremos ensear como
se cortan las patatas, entonces vemos en
detalle como entra el cuchillo y a mitad del
corte se quiebra sin terminar el corte para
liberar la fcula.
PRIMER PLANO. Es un plano de detalle
ms amplio, un rostro completo unas manos.
Se utiliza para enfatizar expresiones.
Ejemplo, cmo se baten unos huevos.
PLANO MEDIO. Se usa para ensear el
torso y la cara de un personaje. Suele ser el
plano que sigue al plano americano o tres
cuartos.
 PLANO AMERICANO O TRES
CUARTOS Es una escala comn en la
presentacin de un personaje. Ejemplo, el
cocinero que se presenta ante la cmara
saludando.
PLANO GENERAL O DE
CONJUNTO. Es un plano que muestra el
paisaje y los personajes. Por ejemplo, la cocina
completa con el personaje o personajes que
cuentan la historia receta.
En el caso de vdeo receta de ejemplo
que mantenemos concluiramos que
empezaramos con un PLANO
GENERAL para ensear el escenario y sus
personajes (cocinero y ayudantes si los
hubiere). Continuaramos con un PLANO
AMERICANO del cocinero. En seguida
tomaramos un medio en el que el cocinero se
presentara o anunciara el nombre de la receta
y pasaramos despus a un PRIMER
PLANO en donde mostraramos los elementos
(carne, condimentos y dems) que va utilizar
en la receta.
La suma de esos planos constituira la
secuencia. Como dijimos, cada plano
equivaldra a las palabras, la secuencia la
frase. Y la frase sera ms a menos
introduccin a la receta de la tortilla de patatas.
Como bien puedes deducir, el tiempo
lgico empleado en cada plano es parecido al
tiempo en que se pronuncia una palabra. Es
decir que con 3 o 4 segundos basta para
ensear lo que se quiere. Los planos alargados
innecesariamente no slo no aportan
informacin sino que aburren.
Los plano de minutos se
llaman PLANOS SECUENCIA, es decir que
contienen muchas acciones seguidas, y si bien
constituyen un estilo gramatical de narrar, hay
que tener en cuenta que las acciones deben
ser muy importantes y dinmicas para
mantener ese estilo. Mejor, plano a plano
cortos se arman las frases de la historia.

Captulo 3:
Los movimientos de la
cmara
Igual que la escala o tamao de los
planos tienen significado, los movimientos de la
cmara tienen sentido en el leguaje
audiovisual.
Los principales movimientos son:
ZOOM IN es un movimiento que desde
un plano bien sea general, americano o medio,
acerca la imagen. Equivale a que el
camargrafo se aproxime grabando al objeto
para captarlo en detalle.
ZOOM OUT es un movimiento contrario
al zoom in, es decir que desde un plano se
amplia la imagen alejndose la cmara.
Equivale a que camargrafo retroceda
grabando.
Advertencia. No se usa mucho ya el
zoom y abusar de l puede causar fatiga en el
espectador. Lo recomendable es aproximar o
alejar la cmara, con los menores movimientos
vibratorios posibles.
TRAVELN Es el desplazamiento de
aproximacin o alejamiento o en paralelo a la
escena a grabar. Sustituye al zoom y es
recomendable sobre todo para escenas en
moviendo, por ejemplo. Seguir al lado, de
costado al personaje. Igual la cmara se puede
seguir detrs o ir delante del personaje
grabndole.
El TRAVELN CIRCULAR tambin se
usa y es un movimiento rodeando al personaje.
EL TRAVELN ASCENDENTE, en que
la cmara sube verticalmente como en un
ascensor. Tambin puede hacer el movimiento
en diagonal de arriba abajo.
EL TRAVELN DESCENDENTE,
moviendo contrario al traveln descendente.
Son movimientos expresivos en cuanto dan
detalles del objeto, es equivalente a la mirada
de arriba abajo.
Por ltimo, hay puntos de vista
expresivos del plano, ya sea general,
americano, medio, primero y primersimo
primer plano y son.
PICADO, es un plano donde la toma se
hace desde arriba hacia abajo. Por ejemplo;
una sartn en el fogn tomada desde arriba. La
toma puede hacerse con la cmara arriba y ser
perpendicular o en escorzo, o sea en diagonal.
 CONTRAPICADO es un plano donde la
toma se hace con la cmara por debajo
del sujeto o personaje.
Es expresiva en cuanto engrandece y
magnifica el objeto. De manera prctica es
ideal para hacer parecer ms altas a personas
bajitas.
Una recomendacin importante que
siempre deber tenerse en cuenta es que
siendo los movimientos de cmara tan
expresivos y significativos deben planearse
antes de decidirlos. Por ejemplo, si grabamos
una persecucin de un personaje que huye
corriendo de otro que le sigue corriendo igual,
es lgico que la cmara se mover mucho
porque el punto de vista es el de perseguidor
grabando al perseguido y este saldr de
espaldas. Al revs si el punto de vista es el de
perseguido mostrar al perseguidor avanzando.
Un traveln paralelo debera hacerse con
dolly o riel evitando las vibraciones bruscas.
Las dems tomas que no justifiquen
movimientos de cmara deber hacerse con la
cmara fija, bien apoyada sobre una superficie
firme o lo mejor, de ser posible, montada
sobre un trpode, que ofrece la posibilidad de
movimiento de giros y subir y bajar la cmara
con la palanca de mando y sin vibraciones.

Captulo 4:
El sonido en el vdeo
El sonido es una parte esencial del cine
y el vdeo, en cuanto las historias cobran
sentido relevante.
Antes el cine era mudo y toda la
expresividad estaba en la accin, la decoracin
y las escalas de planos, los movimientos de
cmara y su punto espacial de vista.
Con el sonido se agregaron los dilogos
que se cambiaron por los carteles escritos.
La msica tambin aport un ingrediente
expresivo fundamental al sentido de las
historias. Y no se diga lo esencial de la msica
en el vdeo clip para promover grupos
musicales y cantantes.
La utilizacin del sonido en el cine y el
vdeo puede abarcar cursos extensos, por eso
apenas aqu se darn fundamentos bsicos y
muy elementales
 SONIDO DIRECTO. Es el sonido que
graba la cmara del entorno y los dilogos o
discursos de los personajes. Por ejemplo, en
un vdeo receta el cocinero hablar sobre los
utensilios, los productos, los ingredientes y todo
cuanto utilice segn las acciones que vaya
desarrollando frente a la cmara.
Es natural que se grabarn los sonidos
del ambiente, el ruido del agua que sale del
grifo cuando lava las verduras, el ruido del
cuchillo cortando la carne, el del aceite caliente
friendo algo etc.
ADVERTENCIA los sonidos naturales a
la actividad de la historia son expresivos, los
ruidos ajenos no. Los ruidos del transito de los
coches, las sirenas de las ambulancias o las
turbinas de los aviones ensucian en un vdeo
que cuenta una historia distinta a la que se
grabara en la calle, un aeropuerto, etc.
MSICA INCIDENTAL Es, a diferencia
de la banda sonora agregada, la msica que
viene de un medio integrado a la escena. Por
ejemplo, si deseamos atenuar el ruido
ambiente que no deseamos en una vdeo
receta y que viene, por decir algo, de la calle,
encendemos una radio y usamos la msica de
fondo. Sera expresivo mostrar frente a la
cmara como ponemos en marcha la radio u
otro aparato reproductor de msica, al tiempo
que decimos: "Un poquito de msica anima a
guisar"
Todos lo programas de edicin de vdeo
cuentan con la posibilidad de agregar la msica
que deseemos, eso se llama trabajo de post-
produccin y puede mejorar bastante el vdeo
ya grabado, porque atena los ruidos
indeseables.
Todos los ordenadores con plataforma
Windows incluyen en su software un editor
bsico que es el Windows Movie Maker, es fcil
de utilizar y ofrece la posibilidad adems de
agregar carteles, efectos entre planos y en los
planos mismos y lo dicho: agregar la msica
que queramos. Adems, y muy importante,
desde el Windows Movie Maker, se puede
grabar un vdeo con slo tener conectada una
Web Cm. al ordenador, si, la misma con que
chateamos.

Captulo 5:
 El guin en el vdeo
Con el ABC del leguaje cinematogrfico
podemos ya escribir el guin, que ser la hoja
de ruta de contendidos y acciones de nuestro
vdeo.
El punto de partida de todo vdeo o
pelcula es, desde luego, el conocimiento del
tema y la historia que contaremos.
En el caso de ejemplo de una vdeo
receta, deberemos saber previamente, cmo se
hace un tortilla espaola. Si no lo sabe quien
realiza el vdeo, se lo preguntar al cocinero
que la va explicar.
Una vez conociendo los pasos de
acciones de la receta podremos elaborar el
guin con fundamento.
El orden de grabacin puede ser
aleatorio, es decir el final se puede grabar de
primero y el comienzo al final, por eso es
esencial el guin, para luego editar o montar
los planos en orden. As se numerarn incluso
en el rodaje o grabacin.
La famosa claqueta sirve para eso, para
guardar el registro audiovisual del rodaje. La
claqueta es una especie de pizarra en donde
se anota el nombre del video, el nombre y
nmero de la toma, el nombre y nmero de la
secuencia. El ruido de la claqueta es referencia
de sonido.
Ejemplo Tortilla Espaola Secuencia
primera Utensilios, productos, ingredientes.
Toma uno.
Tortilla a la Espaola Secuencia
segunda o dos, lavada y pelada de las patatas
y las cebollas. Toma dos. Y as
consecutivamente. Eso queda grabado y al
editar se quita
El guin se escribir entonces con lo
esencial y los detalles que cada cual crea
importantes. Por ejemplo bsico y parcial.
 Recomendacin: En el caso de vdeos
con historias en donde las acciones se
desarrollen en interiores, es mejor grabar en
orden secuencial, para evitar la edicin y
montaje posteriores, teniendo en cuanta las
acciones a la luz, o bien de da o artificial,
segn los tiempos en que trascurre la historia.
En el caso de la video receta se grabar
de da o de noche toda seguida, asegurndose
que sea buena la iluminacin.
El ejemplo de guin tcnico es
demasiado elemental. Es lgico que para otros
guiones de historias ms complejas, se abrirn
ms casillas, para anotar si las acciones son de
da o de noche, para describir los espacios o
escenarios, etc.
Ejemplo: Accin dentro de una
habitacin amplia con una cama matrimonial y
mesitas de noche, un tocador y una poltrona.
Es de noche y las lmparas de las mesitas de
noche estn encendidas. Los personajes, l y
ella estn con pijama; ella rosa, el verde, etc.
Para producciones un poco complejas,
es imprescindible un plan adicional de
grabacin, detallando fechas, lugares, horarios
y detalles de desplazamiento.

Captulo 6:
La grabacin del vdeo
Con el guin y plan de grabacin en la
mano es importante hacer un ensayo previo, tal
y como se fuera a rodar grabando.
Lo primero ser hace un inventario
minucioso de los elementos que intervendrn
en la historia que contaremos con el vdeo.
Siguiendo con nuestro ejemplo, pasar
revista a cada elemento. Patatas, huevos,
cebolla, sal, aceite. Sartn, pela patatas,
chuchillo, batidor de huevos, recipiente hondo
para batir, platos. La cocina funciona bien, el
cocinero est presentable con su delantal y
gorro. La luz es idnea, el agua de los grifos
corre bien, tenemos trapos de cocina
presentables, no hay ruidos parsitos o
tenemos para poner msica incidental.
Pues bien, el segundo paso comienza
con el ensayo, que puede o no ser grabado. Si
el ensayo ha sido grabado podremos verlo
inmediatamente y corregir el la grabacin como
tercer paso que sera el rodaje definitivo
corrigiendo los errores antes vistos.
Incluso podemos repetir slo los planos
o secuencias que no nos gusten, en el caso de
que estemos dispuestos a hacer montaje y
edicin. Igual grabemos limpio y de una vez
todo, recomiendo siempre hacer
postproduccin para meter carteles como poco
del titulo TORTILLA A LA ESPAOLA y
Crditos al final. O a veces hay que hacer
nfasis el tiempo, por ejemplo: LUEGO DE
CINCO MINUTOS EN EL HORNO, que se
puede escribir en un crtel, so pena que se
haya planeado en el guin tomar planos de un
reloj que le ensee al espectador el transcurso
del tiempo en la receta.
Tambin si no se quiere hacer post
produccin. Se pueden grabar en primer plano
carteles escritos en folios o cartulinas.

Captulo 7:
Montaje y edicin del
vdeo
El concepto de montaje es mucho ms
complejo que el simple cortar aqu y unir all
planos y secuencias.
El curso muy resumido aqu del lenguaje
y gramtica del vdeo se fundamenta en le
mismo lenguaje del cine, y no en el de la
televisin.
Claro que el vdeo tiene caractersticas
propias entre el lenguaje televisivo y
cinematogrfico.
Pero el ABC que enseo es para utilizar
slo una videocmara y no varias como en la
televisin, y por eso el montaje debe abordarse
desde la misma concepcin de la historia.
En la post produccin y edicin podra
alterarse el orden de los planos y secuencias, y
segn la complejidad de la historia el sentido
sera distinto segn el orden de montaje.
Quienes han visto la pelcula Pulp
ficcin comprendieron que es una historia
barata como muchas otras de policas, pero lo
que la hace nica y pionera es la estructura de
montaje, ya que va a saltos de tiempo, tanto
adelante como atrs.
Eso es el montaje en el mejor sentido,
ordenar, estructurar la historia.
En televisin. O vdeo mltiple, varias
cmaras toman la misma escena desde
distintos ngulos y con diferente escalas o
tamaos de planos. Un control master emite lo
que toma la cmara uno. O dos o tres segn el
criterio del director. Igual en una historia
grabada con varias cmaras de vdeo, el
director elige que toma le gusta ms de la
misma escena.
Quien realiza una pelcula tiene en
mente ya el montaje y su sentido y hace su
guin en consecuencia. Que luego en la
postproduccin cambie el orden puede ser
parte de su libertad creativa y podr hasta
mejorar el resultado, pero siempre trabajar
con un preconcepto claro de montaje. La
edicin ser entonces una postproduccin,
como se dijo para agregar msica, efectos
entre planos o en los mismos planos.
 Slo queda recomendar de nuevo la
planificacin minuciosa antes de realizar un
vdeo. As la labor ser muy grata y hasta
divertida y los resultado ptimos. Una gran
historia lo ser en la medida en que sea
sencilla. Lo sencillo no es lo necio, por eso
elegir la realizacin de una vdeo receta
para iniciarse sera lo ideal. Seguro que el
resultado de esta produccin tan simple os
sorprender y despertareis la admiracin de
quienes la vean.
Si fracasas escribiendo un guin
aprende a fracasar bien. Lee los libros del autor
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