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La Citara-El Aulos-Sistema Musical

Griego
Post Date 9:47

Grecia
El invento del Sistema Musical

Si la mediacin juda tiene, pues, una importancia extraordinaria para nuestra cultura musical,
sta tuvo sus races particularmente en el terreno terico, en la prctica musical de la Antigedad
griega. La cultura musical griega del ltimo milenio antes de Jesucristo, sobre cuyas
particularidades estamos informados mucho ms ampliamente por numerosos documentos,
constituye el lmite entre una prctica musical prehistrico-primitiva, mgica o religiosa, y otra
moderna, autnoma. Aun en las fbulas de la poca griega, la msica emana de un poder
milagroso a cuyo efecto mgico no se puede sustraer ni la naturaleza muerta, ni la viva; ni el
animal ni el hombre; ni el cuerpo ni el alma. Pero durante el ciclo de la civilizacin griega, esta
fuerza mgica parece desvanecerse paulatinamente hacia un pasado de lejana fabulosa y
perder su efecto inmediato.
Entonces el hombre empieza a tener conciencia del poder de la msica y se pone a dirigirla de
acuerdo con su voluntad y a aprovecharla para sus finalidades. As se produce el
florecimiento de la msica griega en la ltima mitad del siglo v a. J., con su concepcin
clsica del arte musical, tal como nos lo ha legado el filsofo Platn en su doctrina del
ethos.Lo grandioso de esta doctrina consiste en el hecho de que no solamente es un sistema
esttico o tico, como se podra esperar de su denominacin, sino que penetra al mismo tiempo
en los dominios de la psico-fisiologa, la pedagoga y la poltica.

Con los diferentes timbres sonoros, ritmos, modos, etc., la Grecia clsica relaciona
determinados conceptos con sus reflejos, capaces de producirse en el carcter
humano. Esta concepcin particular de los griegos sobre la misin de la msica se refleja en la
valoracin muy diferenciada de los instrumentos ms corrientes.

El instrumento nacional
de la antigua Grecia fue la ctara
Se trata de un instrumento que era punteado por medio del plectro; est emparentado con
nuestras arpas, como la lira, de la cual proviene. Con su sonoridad suave, la ctara fue
considerada como el medio de expresin preferido para las emociones mesuradas del nimo, de
carcter sereno, y estuvo dedicada al culto de Apolo, el dios de las musas. Por oposicin a ella,
el autos, una especie de doble oboe,fue importado del Asia Menor a Grecia. A consecuencia
de la duplicacin, que se encuentra muy frecuentemente en los instrumentos de viento en la
Antigedad, y por medio de una desafinacin de las dos caas, se consigui una sonoridad
particularmente penetrante y excitante. El aulosfue utilizado como expresin de las
emociones apasionadas y sirvi para la glorificacin del culto orgistico a Dionysos. En
relacin con el timbre instrumental, los modos griegos fueron igualmente diferenciados segn su
efecto emocional sobre los hombres.

El Sistema Musical Griego

Correspondiente a la extensin normal de la voz masculina, el sistema griego comprendi dos

octavas, del la* al la3, puesto que los griegos consideraron la escala en sentido descendente. La
disposicin de este espacio sonoro se poda efectuar de un modo muy diverso; no obstante, la
ms importante escala, la diatnica, tuvo la apariencia de nuestra escala de siete notas. Segn
el sonido inicial y la serie de intervalos que originaba, se distinguieron diversos modos cuyos
nombres derivaban de las antiguas provincias griegas: el drico (mi'-mi*), el frigio (res-re*), el
lidio (do*-do*-), el mixolidio (si'-si'); adems, el hipodrco (la*-la*), el hipofrigio (soV-sol1), y el
hipolidio (jas-ft). Al lado de este gnero diatnico, los griegos conocieron otros gneros, como el
cromtico, en el cual, por oposicin al nuestro moderno, una tercera menor segua siempre a dos
semitonos, y el enarmnico, con una tercera mayor y dos cuartos de tono.
En este sistema musical, con su distinto reparto de los tonos enteros y de los semitonos dentro
de la octava, los griegos basaban su esttica de los modos. As el drico, emparentado con la
ctara, sirvi como expresin de la virilidad, de la entereza y del valor. El frigio, en cambio, tpico
del aulos, fue considerado como modo de xtasis ditirmbico, de carcter incitante, apasionado
y entusiasta.
El lidio fue el tono de la gracia; el mixolidio, de la queja; el hipodrco, de la caballerosidad; el
hipofrigio, de lo ertico, y el hipolidio, de lo dionisaco.
Pero los griegos no solamente tuvieron el mrito de haber elaborado su sistema musical en el
terreno de la esttica y de la tica, sino que le dieron tambin el necesario fundamento fsico-
matemtico.

Fragmentos de Musica Griega Antigua

Very interesting source - Fuente interesantsma: William A. Johnson, Department of Classics,
University of Cincinnati, website: Ancient Greek Music on Papyrus: Two New Fragments.

Pitgoras, el gran matemtico del siglo VI a. J., fue al mismo tiempo uno de los grandes
clsicos de la acstica musical. Al definir los intervalos decisivos del sistema musical griego,
se funda, como/ antes los tericos chinos, exclusivamente en el Clculo de las relaciones
numricas entre la octava y la quinta, de modo que la escala pitagrica aparece como base
para la elaboracin orgnica de la escala de cinco sonidos hacia la de siete. Puesto que
solamente para la octava, la quinta y la cuarta resultan relaciones numricas simples, Pitgoras
consider muy consecuentemente slo a estos intervalos como consonantes, y a todos los
dems, incluyendo a las terceras y sextas, como disonantes.

Dos siglos despus Aristoxenos expres sus dudas sobre esta concepcin; frente a la teora
pitagrica, segn la cual el nmero 10 es todo, el famoso terico sostiene los fueros del odo.
Slo en el ao 30 a. J., Ddimos lleg a resolver esta contradiccin al reconocer la tercera
(mayor) como intervalo consonante, considerndola no como la suma de dos tonos enteros de
igual valor, sino de un tono entero mayor y otro menor. Pero ya en aquella poca las
concepciones tericas tradicionales se haban impuesto con tanta tenacidad, que durante
muchos siglos de la prctica musical occidental, la tercera y la sexta no pudieron librarse del
estigma de disonancias.

Indudablemente esta controversia ha dificultado toda la evolucin ulterior de la msica, aunque

para la prctica musical griega slo tuvo una significacin puramente terica. Como los pueblos
de la Antigedad oriental, tampoco los griegos conocieron una msica de acordes o polifnica en
el sentido moderno. Nos la hemos de representar esencialmente como una meloda, a una voz,
de carcter recitado o cantable, acompaada por los instrumentos usualmente en unsono o en
octava. Lo demuestran los diferentes fragmentos de msica griega, que nos han llegado por una
serie de casualidades felices.
Entre los mltiples mritos de los griegos al elaborar la teora musical, hay que contar igualmente
el invento de la representacin grfica del material sonoro. Incluso llegaron a elaborar dos
notaciones completas, en las cuales se sirvieron de las letras del alfabeto y otros medios
auxiliares para indicar la posicin de los sonidos, mientras que su duracin fue fijada a
base del ritmo del verso o de signos especiales. Escasos son los ejemplos que nos restan de
msica griega, once en total algunos de los cuales son fragmentarios. Se atribuye tambin a los
griegos la Primera oda de Pndaro que el P. Atanasio Kircher dio a conocer en 1650, pero
actualmente est reconocida como fraudulenta e invencin del citado escritor. En papiros o
grabados en piedra han llegado hasta nosotros los once nicos espcimens que conocemos.
Uno de los ms importantes es el Epitafio de Seikilos una inscripcin que comienza con un
verso elegiaco hallado en la piedra que cubre una tumba en Aidin (Turqua) cerca de Tralles.
La escritura griega parece datar del siglo n a. J., aunque tal vez sea posterior.

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