LA GENERACIN DEL 27

La generacin del 27 est formada por un grupo de poetas que en los aos veinte y treinta sitan la poesa
espaola en un lugar preeminente entre la lrica europea del siglo XX. Los componentes destacados del grupo son:
P. Salinas, J. Guilln, R. Alberti, F. G Lorca, L. Cernuda, V. Aleixandre, G. Diego y D. Alonso.

Entre los rasgos generacionales que definen al grupo destacan los siguientes:
Casi todos colaboran en los actos de la celebracin del tercer centenario de la muerte de
Gngora(1927): estudian su poesa, reivindican su figura bastante olvidada, e imitan aspectos de su
poesa, como el culto a las metforas. La fecha del centenario dio nombre al grupo.
Todos son coetneos y mantienen estrechos lazos de amistad entre ellos (generacin de la amistad).
Adems colaboran en actos comunes (en el Ateneo de Sevilla, 1927), y publican en las mismas revistas:
Litoral, Revista de Occidente, Carmeny todos aparecen en la famosa Antologa del ao 1932
compilada por Gerardo Diego.
El magisterio de Juan Ramn y su poesa desnuda, y de Ortega con sus ideas sobre el arte
deshumanizado son influencias decisivas, sobre todo en los primeros aos de su andadura potica.
Comparten un talante abierto, liberal y progresista. Tienen una slida formacin universitaria y muchos
desempean tareas docentes dentro y fuera de Espaa.
Su lenguaje potico y su trayectoria vital y literaria presentan numerosos rasgos comunes, aun dentro de
la poderosa individualidad que los distingue. Comparten, pues, un lenguaje generacional.

Trayectoria literaria. Podemos distinguir tres etapas en la trayectoria comn del grupo:

a) En los aos veinte, su poesa sigue de cerca la influencia de Juan Ramn y de las novedades ultrastas,
que se manifiesta en una preferencia por el uso de metforas, el tono ldico y cierto abandono de los
contenidos humanos. Junto a este culto a la imagen aparece un inters por ciertas formas mtricas
tradicionales (romances, coplas, canciones)
b) Al final de la dcada y hasta la guerra civil resulta decisiva la influencia del surrealismo en poetas
como Alberti, Lorca, Aleixandre o Cernuda. Su lenguaje se enriquece con el uso de imgenes
sorprendentes, onricas e irracionales expresadas en versculos libres: se renueva profundamente su
expresin potica, sin caer en las arbitrariedades de la escritura automtica. Pero al mismo tiempo su
poesa se rehumaniza: aparecen los conflictos humanos y existenciales, o el tono de denuncia o de crtica
a la alienacin, injusticia, etc.
c) Despus de la guerra el grupo se dispersa y su poesa sigue derroteros personales: el tema del exilio, el
sentimiento de nostalgia, la denuncia, la reflexin, la confesin personal, etc. aparecen en su poesa con
matices muy personales.

El lenguaje generacional del grupo presenta los siguientes rasgos estticos:

- Su poesa mantiene un equilibrio entre lo intelectual y lo sentimental, poesa de ideas y de sentimientos.

- Es un poesa en la que conviven lo culto y lo popular, lo espaol y lo universal, el mundo de la subjetividad y la
solidaridad con los dems (en todos ellos se aprecia un salto del yo al nosotros)
- Pero el rasgo esttico que mejor define su poesa es la asimilacin de la tradicin y de la vanguardia. Estos
poetas no rompen con el pasado, sino que integran sus elementos ms valiosos. Admiran la poesa de nuestros
clsicos, como Manrique, Gracilaso, San Juan, Gngora o Quevedo; Bcquer influye en Salinas, Cernuda o
Alberti; imitan la lrica tradicional popular o el cancionero, etc.
Pero al mismo tiempo renuevan su lenguaje con la asimilacin de las recientes vanguardias:
rasgos del futurismo, del creacionismo, del ultrasmo, del estilo de Gmez de la Serna y, sobre todo, del
surrealismo influyen de manera importante en casi todos estos poetas.
Esta capacidad para aunar lo mejor de la tradicin espaola y de la vanguardia europea explica, en gran medida la
calidad excepcional de la poesa del grupo del 27.

LOS POETAS

Pedro SALINAS: En sus primeros libros recibe influencias del futurismo que manifiesta en sus
poemas a la bombilla, al radiador, al automvil, etc. ( en Seguro azar). Pero lo ms caracterstico de su poesa
sigue la lnea de la poesa pura y se centra en el tema del amor. El amor visto con un enfoque antirromntico,
como una experiencia gozosa que da sentido a la vida y a la realidad, o a la transrealidad de las cosas; los
amantes se manifiestan en una relacin de plena confidencia entre un yo y un t , sin ms aditamentos (lrica
del vocativo). Su libro ms importante es La voz a ti debida ( que es tambin un homenaje implcito a Garcilaso).
 Su estilo es denso, conceptista, con uso frecuente de negaciones y precisiones de matices, en versos de
arte menor, libres del metro y la rima. En sus ltimos libros aparecen temas de contenido poltico y de denuncia
social.
Jorge GUILLN: Es el mximo representante de la poesa pura. Su obra, concebida como un
todo orgnico, canta la realidad, las cosas con un estilo sumamente depurado, envasado en estrofas clsicas
(dcimas, sonetos, romancillos) y rehuyendo cualquier recurso fcil. Poesa objetiva y abstracta para cantar un
mundo esttico, esencial y absoluto. Su obra fundamental es Cntico, escrita durante treinta aos, desde una
visin optimista que celebra su fe en la vida, el amor, la luz, las cosas ms dispares: Ser. Nada ms, y basta. /
Es la absoluta dicha, dir en un poema.
En su obra Clamor cambia de tono y aparece su protesta ante la injusticia, la imperfeccin, la guerra
Pero Guilln nunca perder su fe en las posibilidades del hombre y su regeneracin.

Federido Garca LORCA: artista completo, representa la imagen ms brillante y trgica de la

Generacin, y la fusin ms completa y equilibrada entre tradicin y vanguardia. Su poesa lleg por igual al nivel
popular y a la crtica ms exigente. Su aureola de triunfador y de creador virtuoso contrasta con el tema nuclear de
su poesa y de su teatro: la frustracin y el destino trgico del ser humano.
- La lnea andalucista y popularista de su poesa triunfa espectacularmente con Romancero gitano (1928), una
mezcla personalsima de la expresin popular y metforas audaces para definir el destino trgico de la raza gitana.
- La lnea vanguardista est representada en Poeta en Nueva York (1930), libro donde se sirve del lenguaje
surrealista para expresar, en imgenes alucinantes y versculos libres, su violenta protesta contra la civilizacin
industrial, alienante y deshumanizada.

Rafael ALBERTI: Tiene una obra es muy variada en temas, tonos y estilos: tradicional,
barroco, vanguardista, de humor, existencialista, de compromiso poltico, la pintura, los toros, la patria perdida, el
erotismo
La poesa de inspiracin popular y de brillantes imgenes y ritmos estara representada en su primer libro,
Marinero en tierra (1924). La influencia surrealista se hace patente en Sobre los ngeles (1928), libro de un
lenguaje onrico muy peculiar donde expresa una crisis personal. En los aos previos a la guerra su poesa se
vuelve directa y encendida para defender su compromiso con la Repblica ( Poeta en la calle ). Su facilidad de
inspiracin y su virtuosismo hacen de l uno de los ms conocidos.

Luis CERNUDA: fue un hombre inadaptado y distante (el poeta maldito del grupo) que
centr su poesa en el tema del amor insatisfecho. Tema que se manifiesta en la frustracin que provoca el deseo y
su choque con la realidad. La realidad y el deseo es el ttulo unitario y significativo que dio a su poesa centrada
en los sentimientos romnticos de soledad, de rebelda, de la alienacin en que vive el poeta incomprendido, en su
rechazo a la vulgaridad reinante, en su deseo de una belleza inalcanzable, en el retorno a los dioses paganos.
Utiliza un estilo de lenguaje sencillo y tonos coloquiales, estrofas muy amplias y versculos de ritmo
lento, con pocas imgenes y contenidos profundos donde despliega su desengao ante la realidad y su aoranza de
un mundo distinto. Es uno de los que ms han influido en los poetas posteriores.

Vicente ALEIXANDRE: Sus primeros libros ofrecen una visin unitaria del hombre y del
cosmos: una visin pantesta de la realidad donde slo el amor aparece como una fuerza liberadora y destructiva
(La destruccin o el amor), en poemas extensos escritos con una retrica muy personal. Ms tarde se centra en el
hombre como un ser llamado a la solidaridad con otros hombres (Historia del corazn).
El lenguaje de Aleixandre es muy personal y destaca por su dominio del versculo, de ritmo pausado, y
por la creacin de poderosas imgenes telricas, visionarias y hermticas, de clara influencia surrealista.

Gerardo DIEGO: En su poesa conviven dos lneas claras: una de vanguardia que sigue la
esttica del Creacionismo (bsqueda de imgenes sin referente real, mezcla de planos, ausencia de signos de
puntuacin) y otra de inspiracin tradicional donde aparecen temas muy variados (la religin, el amor, el
paisaje, la msica, los toros). Tiene un gran dominio de las formas y de las estrofas clsicas: sonetos, romances,
villancicos, redondillasque compensa la dispersin en los temas. Libros: Va crucis, Alondra de verdad

Dmaso ALONSO: Su contribucin a la Generacin del 27 es ms importante como

crtico literario (sus estudios sobre Gngora o la propia generacin) que como poeta. Escribe algn libro de poesa
pura en los aos veinte, pero su obra ms importante aparece en la posguerra: Hijos de la ira (1944), un libro de
poesa desarraigada, de contenido existencial y religioso, escrito en versos deliberadamente prosaicos y tono
pattico para referirse al dolor, la injusticia, la muerte, la bsqueda de Dios.