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Investigacin Musical
Matrcula: 1609544
TRABAJO DE INVESTIGACIN MUSICAL.
Introduccin
como las del instrumentista) y el discurso se torna ntimo desde el material sonoro
instrumentistas y las obras que hicieron posible la evolucin del arte musical, ms
Tiene mucha relacin con la literatura y la poesa, como su pera Aura basada en
de sonidos.
Material sonoro.
posiciones buscando los nodos sobre los cuales se genera la serie de armnicos en
"Usar armnicos es, en cierto sentido, trabajar con sonidos reflejados, ya que cada
slo percibimos sus armnicos, sus sonidos-reflejo" (Lavista, El lenguaje del Msico,
y una parte A' que se presenta como un reflejo de la primera seccin, es decir que es
Seccin A
agregando los diferentes instrumentos; comienzan los violines I y II, le sigue la viola
y al final se agrega el cello. sta seccin tiene una forma ternaria, muy similar a la
Podemos ver cmo en esta seccin A, existe una parte principal ( o parte a)
que a tiene una duracin de 12 compases mientras que el puente contrastante tiene
Este tipo de enlace sutil y bien proporcionado, nos hace pensar en la relacin
de la obra con los "reflejos", ya que, Mario Lavista nos muestra un ejemplo simtrico
a puente a
12 C 6C 12 C
Inclusive,podemos observar que sigue las caractersticas del poema de Villaurritia
Seccin B
Entre las secciones A y B, existe una parte de contraste que las fusiona.
Al estar separado por una doble barra, Mario Lavista nos hace ver que sta
es muy diferente del que aparece en la seccin B. Por tanto se tomar como un
haciendo que el arco rebote sobre la cuerda para lograr staccatos muy rpidos con
el arco.
de sonidos. =4 slabas
9C 2C 9C 2C
Despus de sta seccin, a partir de una rallentando llegamos a un cambio de
mantendr esttico (salvo ciertos trinos que aparecern entre la viola y el cello).
contrapunto, la viola entra con arpegios en seisillos de fusa y al final el cello hace
Las duraciones de los gestos en las entradas de cada instrumentos son las
siguientes:
6C 12 C 6C 6C
acompaamiento distinto, ahora son trmolos sul tasto alla punta. Un puente con
una serie de arpegios que nos recuerdan a los glissandos de la seccin A dan pie a
seccin A' es la misma seccin A pero reflejada, como frente a un espejo, los gestos
No se trata de una repeticin literal, lo que podemos ver es que el compositor coloca
con nuestra memoria, hacer sentir que es lo mismo, sin serlo totalmente.
El gesto del ricochet ahora se hace presente, recordando la parte transitoria entre
la viola, contina el violn II, despus el violn I y la pieza es finalizada por un acorde
en el cello.
Anlisis armnico:
desestabilizado por los glissandos al igual que por los arpegios de armnicos que
suben cromticamente.
embargo, el compositor pide diferentes nodos para realizar esa misma nota, porque
Estos acordes son desestabilizados una vez ms por los arpegios que ya no
La seccin de coda, retoma los acordes con las notas G-C-D-B-A , agregando la
intervalo de cuarta con las notas D-G es transportado (reflejado) un tono hacia arriba
con E-A y una 3ra mayor ascendente con F#-B, dejando una cuarta aumentada
(C-F#) para generar contraste. stas notas se encuentran en intervalos de segundas
cuarta justa, al punto en que la obra finaliza con el acorde D-G en el violoncello.
Tcnicas instrumentales no convencionales.
las secciones A y A') se mantienen ms bien estticos. Para dar un equilibrio, Lavista
decide incluir tcnicas instrumentales con coloraciones muy particulares que le den a
Los armnicos naturales son los que se obtienen a travs de tocar los nodos de las
se escucha es un arpegio de timbre inestable ya que los dedos pasarn tanto por
donde hay nodos que producirn armnicos, como por donde no hay nodos, y lo que
Al tocar cerca del puente, los sonidos tienen ms armnicos obteniendo un timbre
muy brillante.
Arpegios de armnicos
Al ser bastante rpidos, tienen un timbre muy similar al que se logra glissando la
cuerda pero son ms controlados, en este caso slo se estn tocando los nodos y al
Como ya vimos, es una tcnica que se logra dejando que el arco rebote libremente
sobre las cuerdas, al usarlo para unir intervalos, el ricochet tiene un timbre muy
Sul tasto
Sul tasto quiere decir "al tasto", el arco tocar muy cerca o sobre el diapasn,
stas diferentes tcnicas nos remiten una vez ms al poema de Villaurrutia cuando
Es decir, Mario Lavista tiene slo la produccin de armnicos, pero "juega" con ellos
La obra viene a ser entonces, una extensin de las sensaciones que propone
el poema y Mario Lavista, al reducir su material sonoro, se obliga a tomar los timbres
ms especiales, los que le son inherentes slo a los instrumentos de cuerda frotada
para lograrlo.
tener la paciencia y dedicacin para lograr obtener los sonidos tan frgiles y sutiles
Amrica,1997, p. 30-43.
Alonso-Minutti, Mario Lavista and the string quartet, parte del CD Complete String