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El origen del teatro est relacionada con las prcticas religiosas, estas provocaron el
surgimiento del arte del teatro.
Por medio de danzas y cnticos se renda culto a los dioses. En Grecia, la festividad de
Dionisio o Baco (dios del vino) se celebraba al terminar la cosecha, mediante una ceremonia
que finalizaba en el sacrificio de un macho cabro, a partir de la cual se empez a hablar de
"tragedia", termino que significaba justamente festividad del macho cabro.
Esquilo, Eurpides y Sfocles (quienes eran tragedigrafos) son considerados los tres grandes
dramaturgos de Atenas.
La obra ms antigua de Esquilo se llama Las suplicantes, un drama de poca accin y con
intervenciones de canciones corales. Otra obra que cabe destacar es La Orestiada.
El segundo de los grandes trgicos, Sfocles, escribi ms de cien piezas dramticas, de las
que se conservan siete tragedias completas. Sus obras ms importantes son Antgona,
Edipo Rey y Edipo en Colono.
Aristfanes, dramaturgo ateniense, fue uno de los grandes poetas cmicos. Algunas de sus
obras son Daitaleis, Las ranas, La asamblea de las mujeres y Pluto.
Otros autores de comedia son Antfanes (comedia media) y Menandro (comedia nueva).
Algunas obras de Terencio son Andria, Heauton timorumenos (El que se atormenta a s
mismo), Eunuchus (El eunuco) y Adelphoe (Los hermanos).
Sneca, dramaturgo latino, escribi nueve tragedias en las que se aprecia la influencia de
Eurpides.
Algunas de sus obras son Hrcules Eteo, Hrcules furioso, las troyanas y Edipo
(adaptaciones de leyendas griegas).
La obra dramtica esta constituida constituido por tres instancias caractersticas de esta, las
cuales son:
El conflicto es el origen estructurante de una obra dramtica ya que sin este presente no hay
drama. Su proceso significa que por una parte origina la produccin de una accin dramtica
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y por otra la evolucin de los caracteres. Asimismo, accin y carcter son el centro de
atraccin activo de la obra.
La realidad del conflicto va avanzando gilmente hasta llegar a un duelo decisivo de los
personajes y sus objeciones. Esto entrega la dimensin artstica a la obra de teatro. Los
distintos esfuerzos por superar a la fuerza opuesta dan lugar a un pensamiento dramtico.
Por eso, la fuerza opuesta puede ser un elemento externo o interno del propio personaje,
fuerza que dificulta el propsito de la fuerza protagnica.
El gnero dramtico es aquel que representa algn episodio o conflicto de la vida de los seres
humanos por medio del dilogo de los personajes. El autor cede su voz a los personajes que
exponen o desarrollan el conflicto ante los espectadores, haciendo que ejerzan de
intermediarios.
A. Tragedia : Dramatiza conflictos graves que nacen de las grandes pasiones que dominan a
los protagonistas, vctimas de las mismas. Suele presentar un final fatal.
5. Vocabulario dramtico:
- Acotacin: Indicaciones del autor al director, a los actores y a los tcnicos. La acotacin va
entre parntesis y su lenguaje nos forma parte del mundo dramtico.
- Acto: Cada una de las divisiones de una obra teatral, se compone de varias escenas que
corresponden a la accin desarrollada en un espacio de tiempo interrumpido. Entre acto y acto
suele haber un intervalo, un entreacto o cierre de teln, a veces todo un acto consta de una
sola escena.
- Aparte: Palabras pronunciadas por un actor que convencionalmente se supone que las oyen
slo los espectadores. El actor simula dirigirse solo al publico, ubicndose a un extremo del
escenario o tapndose el rostro hacia el lado del resto de los actores.
- Escena: Divisin menor de la accin dramtica, determinada por la entrada o salida de algn
personaje.
- Iluminacin: Conjunto de luces que muestran la escenografa y a los actores en las atmsfera
de la accin dramtica.
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-Obra Teatral: Representacin del texto escrito en un escenario con todos los elementos
creativos y tcnicos.
- Personajes Colectivos: Son un tipo de personaje que, a pesar de ser una sola persona,
representa a muchas otras; es como si fuera la encarnacin de un grupo. Puede ser, por
ejemplo, un representante del pueblo, o de los sbditos de un rey.
- Personajes Secundarios: Son aquellos que no representan una de las dos fuerzas en
conflicto, sino que se suman a una de las dos, dando su apoyo ya sea al protagonista o al
antagonista.
A. Director ayudante: Adems del direccin de la obra, habr un director ayudante quien
colaborar con el director en la visualizacin del montaje. Es fundamental un esquema de
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direccin, establecer desde el inicio del montaje la ubicacin de los personajes, sus entradas y
salidas, las correcciones de sus movimientos, todo dentro de la mayor libertad creativa
asignada a los personajes-actores.
C. Actores: Son quienes finalmente tienen la responsabilidad del xito de la obra. Por eso, la
eleccin de los personajes debe efectuarse en la forma ms inteligente posible, considerando
condiciones, responsabilidad, capacidad de trabajo, etc. Repitamos que no hay papeles chico:
todos tienen igual importancia en el contexto general de la obra.
F. Iluminador: Fabricar reflectores o tachos simples para crear una atmsfera escnica
especial. La utilizacin de la luz debe tener relacin con el climax creado en la obra con los
momentos ms significativos en su desarrollo.
G. Encargado de la parte musical: Puede que la obra exija una determinada meloda o no la
elija. En todo caso, la msica que se utilice debe tener relacin con el sentido de la obra. Se
preocupar de que el sonido se proyecte en las instancias convenidas.
El teatro espaol nace vinculado al culto religioso, en la poca medieval. La misa, celebracin
litrgica cristiana, en s, representa un drama (muerte y resurreccin de Cristo). Sern los
sacerdotes quienes en su afn comprensible de explicar los misterios de la fe a los fieles
mayoritariamente incultos, creen los primeros dilogos teatrales. En Espaa se conservan muy
pocos de documentos escritos y menos obras teatrales de este siglo. La nica muestra es el
Auto de los Reyes Magos, escrita en romance en XII.
El siglo XVII es el siglo de oro del teatro de Espaa. En esta poca predomina el
sentimiento de El mundo es un gran teatro y el teatro es el arte ms adecuado para
representar la vida. Se crean las primeras salas teatrales (corrales de comedias): el teatro ya
deja de ser un acontecimiento restringido para convertirse un producto competitivo, sujeto a
las leyes de la oferta y la demanda. Autores de esta poca son: Miguel de Cervantes y Lope de
Vega.
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Luego el teatro fue creciendo, influenciado por corrientes tales como la ilustracin y el
romanticismo. Una obra de este ltimo perodo es Don Juan Tenorio de Jos Zorrilla.
Hoy por hoy, el nfasis de produccin de textos literarios clsicos se ha asociado a una crisis
de produccin de textos dramticos originales. Si embargo, los grupos vigentes van perdiendo
fuerza y presencia en la escena espaola. Solo algunos han surgido, como lo son Els Joglars
y Comediants.
No se sabe mucho de cmo pudieron haber sido las manifestaciones escnicas de los pueblos
precolombinos, pues la mayor parte de stas consistan en rituales religiosos. Durante la
conquista espaola, trataron de borrar la antigua identidad para implantar la nueva religin de
manera ms eficaz, con lo que los rituales muestran aspectos singulares que no corresponden
ni a las culturas indgenas ni a las hispnicas.
No obstante, existe un nico texto dramtico maya, el Rabinal Ach, descubierto en 1850.
Este texto narra el combate de dos guerreros legendarios que se enfrentan a muerte en una
batalla ceremonial.
A partir de la poca colonial, el teatro se basa sobre todo en modelos de Espaa. Se destaca la
escritora Juan Ins de la Cruz, autora de Los empeos de una casa (comedia que recoge la
influencia de Caldern de la Barca) Amor es ms laberinto (con rasgos de auto
sacramental), El cetro de Jos y El divino Narciso.
Otro escritor mexicano es Juan Ruiz de Alarcn. En sus obras los vicios son siempre
condenados, a la manera de un final feliz y ejemplificador.
Han surgido otros dramaturgos, como lo son el colombiano Enrique Buenaventura y Augusto
Boal, de Brasil.
Grupos como Rajatabla y La Candelaria se han preocupado adems de realizar un teatro que
sirva como medio de discusin de la realidad social, sin dejar a un lado el aspecto esttico y
espectacular del drama.