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Xabier Usabiaga
El proceso de creacin teatral
Profesor: Rodrigo Canales
Ayudante: Catalina Jara
Marzo 2016-03-15
1 Carvajal, van Diest. (2009). Nomadismos y Ensamblajes. Santiago de Chile: Cuarto Propio. (pg. 51)
2 dem. (pg.58)
3 dem. (pg. 58)
gestor de las distintas voces, ideas y autoras que emana la signatura
colectiva.
An as, la supeditacin del quehacer tcnico nos abre la puerta a una
controversia an ms compleja; la del compromiso. En un panorama en el que
el diseo teatral y el trabajo manual son considerados como secundarios o al
menos como no-protagnicos en el proceso de creacin, se da que algunos
profesionales del rubro optan por no anclarse a ninguna compaa, priorizando
la flexibilidad laboral y el propio desarrollo profesional a la idea de una
compaa establecida como proyecto de largo plazo. Esto, segn la autoras, es
impulsado por una gubernamentabilidad neoliberal que se inmiscuye en la
configuracin organizacional de sujetos autnomos y libres. Esta fragmentacin
del empleo, entonces, desestimulara comportamientos resistentes4, que
buscan ante todo la posibilidad de participar de un proyecto en conjunto que
se oriente a construir las bases de su propio desarrollo 5. Esto es, comprender
la configuracin de un modelo de organizacin, basado en la colaboracin y el
compromiso, como un gesto poltico de resistencia.
Bajo esta perspectiva y considerando las polticas culturales chilenas que
basan su subvencin casi nicamente en fondos concursables, las compaas
deben entenderse como centros de operaciones que autogestionan su
financiamiento con ingenio desde distintos flancos. Una de estas estrategias es
la realizacin de eventos, fiestas y otras alternativas para la obtencin directa
de dinero y el establecimiento de vnculos con el rea privada, como por
ejemplo centros culturales. Otra estrategia es la del apoyo en la comunidad
mediante acuerdos colaborativos con redes comunitarias circundantes para
ejecutar el proyecto con casi nada de capital inicial. Y por ltimo, la compaa
tambin podr configurarse como una microempresa, en tanto distinga
funciones entre sus miembros y se articule en pos de una autogestin interna a
largo plazo.
En este territorio y siguiendo la terminologa de las autoras,
comenzamos a percibir ensamblajes nomdicos, fisuras en ese borde ilusorio
que distingue a la compaa de su contexto y comenzamos a ser conscientes
de cmo se construyen entre s. Ahora bien, cmo es el panorama post-
dictadura con el cual estos nmades interactan?
La llegada de la democracia trajo consigo una nueva institucionalidad
cultural, inserta a su vez en un panorama poltico que estaba encargndose de
asentar el neoliberalismo instaurado a fuerza durante la dictadura. Esto
transforma la capacidad crtica del arte nacional, que cede la tradicional
postura de abierta disidencia frente a la institucionalidad, para dar paso a una
nueva relacin entre artistas y estado.
La primera labor que se llev a cabo desde el gobierno fue la
reformulacin del rol que ste tena para con la cultura; la imagen de un Estado
censurador y acultural deba ser modificada a una sostenedora y legitimante.
Buscan lograrlo mediante la creacin de comisiones de artistas e intelectuales
que discutirn las bases de las nuevas polticas culturales nacionales, de donde
nacer el FONDART y los predecesores del Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes (CNCA).
Las inyecciones monetarias y los esfuerzos estatales por reactivar esta
institucionalidad cultural regularizan la produccin y esto, a su vez, provoca
4 dem. (pg. 60)
5 Carvajal,vanDiest.(2009).NomadismosyEnsamblajes.SantiagodeChile:CuartoPropio.(pg.61)
que el teatro recupere cierta autonoma relativa; como las condiciones ya no
eran tan precarias en lo que a libertad de expresin y de prensa se refiere, el
teatro se torna ms autorreflexivo y se encamina hacia una redefinicin del
texto dramtico y el lenguaje.
Dicha reformulacin ya haba sido puesta en marcha por algunos grupos
mixtos aparecidos durante los 80 como alternativa al teatro universitario, que
se encontraba absolutamente intervenido y mutilado. Estos grupos haban
estado generando nuevos cdigos teatrales, ampliando desde la marginalidad
la reflexin en torno al lenguaje y nuevas propuestas escnicas. Muchos de
quienes haban trabajado en esa periferia durante la dictadura (Ramn Griffero,
Alfredo Castro, Vernica Garca-Huidobro), pasan a ser los cabecillas de la
aplicacin institucional teatral en los aos 90, lo que transformara la relacin
entre oficialidad institucional y los espacios alternativos de creacin.
Este lenguaje reformulado es heredero de las experiencias con el teatro
posmoderno que tuvieron algunos circuitos teatrales alternativos durante los
80; gradualmente, en estos espacios autnomos de creacin (en tanto no se
sentan identificados ni con la oficialidad ni con la disidencia), el texto fue
perdiendo protagonismo producto de la fragmentacin del discurso, dando
forma a un teatro imagen que se acercaba a una experiencia ms primaria, sin
literatura, como la danza6.
Estas tentativas experimentales fueron, en su diversidad, moldeando el
que sera un texto reformulado, legitimado en la transformacin institucional de
los 90 antes mencionada. Durante este perodo, y con los distintos festivales
de teatro y dramaturgia que iran apareciendo en el circuito como testigos e
interventores (principalmente La Muestra de Dramaturgia Internacional y El
Festival de las Naciones), se va fraguando una dramaturgia para la escena,
basada en parte en los postulados que Ramn Griffero desarrolla en su
dramaturgia del espacio de mediados de dcada. sta ltima revaloriza la
palabra y comprende que en vez de considerarla como algo netamente
plstico, es necesaria una convergencia de una potica del espacio y una
potica del texto. 7
Con esta nueva situacin, surgiran poco a poco autoras nacionales que con un
texto dramtico reformulado interpretan el mundo y sus smbolos desde un
prisma nacional que se ir legitimando durante el perodo concertacioncita 8.
As las autoras colectivas pierden peso, dando paso a un realce de la figura del
autor-director, quien ahora ms que nunca funciona como un mediador dentro
de las signaturas colectivas, esa pluralidad de voces que estn reinterpretando
el entorno a la hora de representarlo.
Y es en un panorama as al que nos incorporamos nosotros como mujeres y
hombres de teatro. Cada rincn del texto nos interpela fuertemente, en la
medida que las reflexiones hechas sobre los diferentes nomadismos sociales se
asocian tambin a nuestros ensamblajes internos como artistas y ciudadanos.
El debate que se genera a partir del estudio, por ejemplo, en torno a la
irrupcin del capitalismo a un nivel cognitivo y artstico, se vuelve crucial y
urgente tambin a un nivel personal; somos realmente conscientes de la
incidencia que tiene el contexto sociopoltico en el que vivimos sobre el prisma
con el que abordamos la realidad? Igual de urgente que las preguntas que se
6 dem (pg. 106)
7 Carvajal,vanDiest.(2009).NomadismosyEnsamblajes.SantiagodeChile:CuartoPropio.(pg.93)
8 dem. (pg. 94)
desprenden a partir del como entiende el quehacer artstico como un quehacer
econmico; es realmente el mercado el camino hacia la autonoma del arte?
tenemos las herramientas necesarias para hacer de nuestra gestin financiera
una bandera de resistencia?
Habiendo reconocido esta serie de problemticas, a fin de cuentas, qu
rol queremos cumplir en este panorama cultural adolescente?