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Louis Armstrong

Louis Daniel Armstrong[n 1][n 2] (Nueva Orleans, 4 de cmo vivir una vida verdadera y con determinacin (es-
agosto de 1901[n 3] -Nueva York, 6 de julio de 1971), tam- crito en sus memorias: Louis Armstrong y la familia juda
bin conocido como Satchmo o Pops, fue un trompetista en Nueva Orleans).
y cantante estadounidense de jazz. No existan antecedentes musicales en su familia, por lo
Se trata de una de las guras ms carismticas e innova- que su inters por este arte surgi a partir de la escucha
doras de la historia del jazz y, probablemente, su msico de las clebres bandas de Nueva Orleans, que deslaban
ms popular. Gracias a sus habilidades musicales y a su habitualmente por las avenidas de la ciudad. Su familia
brillante personalidad, transform el jazz desde su con- adoptiva fue la que hizo posible que se dedicara a la msi-
dicin inicial de msica de baile, en una forma de arte ca y a no ser un muchacho problemtico ms de las calles
popular. Aunque en el arranque de su carrera ciment su de Nueva Orleans. Cuando la msica le llam y no tena
fama sobre todo como cornetista y trompetista, ms ade- un centavo para comprar su primera trompeta, el seor
lante sera su condicin de vocalista la que le consagra- Karnofsky se la compr. Eternamente agradecido y a pe-
ra como una gura internacionalmente reconocida y de sar de ser de fe baptista, Louis Armstrong llev el resto
enorme inuencia para el canto jazzstico.[1] de su vida una estrella de David colgando de su cuello en
honor a su mecenas. Hoy da existe en Nueva Orleans una
Los logros de Satchmo escapan a lo mera- organizacin sin nimo de lucro llamada The Karnofsky
mente artstico o personal, pues se convirtieron Project que se encarga de proporcionar instrumentos mu-
en smbolo de la creatividad del americano.[2] sicales a nios sin posibilidades econmicas.
Aprendi, en primer lugar, a tocar la corneta en la ban-
da de la Nueva Orleans Home for Colored Waifs, un
1 Primeros aos reformatorio para nios negros abandonados a donde ha-
ba sido enviado en varias ocasiones por delitos menores,
Louis Armstrong naci en el seno de una familia muy como por ejemplo el haber disparado al aire durante una
pobre y en uno de los barrios marginales de Nueva Or- Nochevieja. All, aconsejado por el director del reforma-
leans. La miseria se agudiz cuando su padre, William torio, Joseph Jones, y el profesor Peter Davis, opt por la
Armstrong, los abandon. Louis era entonces un nio y trompeta entre otros instrumentos.
pasara su juventud en un difcil vecindario de las afueras
En 1914, tras su salida del reformatorio, trabaj como
de la ciudad. Al menos desde 1910, cuando fue detenido
vendedor de carbn, repartidor de leche, estibador de bar-
por primera vez, se vera espordicamente involucrado
cos bananeros y otros empleos del mismo tipo. Empez
en asunto delictivos.[3] Su madre, Mary Mayann Al-
tambin a trabajar en los cabars de Storyville, donde es-
bert (1886-1942), dejaba a Louis y a su hermana menor
taban concentrados todos los locales nocturnos de la ciu-
Beatrice Armstrong Collins (1903-1987) bajo el cuida-
dad; all conoce al cornetista Joe King Oliver, quien fue
do de su abuela, Josephine Armstrong (que haba nacido
su mentor y casi una gura paternal para l.[4]
esclava y fue liberada despus de la Guerra Civil) y, a
veces, de su to Isaac. Al tiempo, segua con atencin todos los desles de las
bandas de msica habituales en la ciudad y escuchaba a
La parte de su educacin infantil la obtuvo vagabundean-
los msicos veteranos cuantas veces poda, aprendiendo
do por las calles y trabajando de chatarrero. Siendo an
de Bunk Johnson, Buddy Petit y, sobre todo, de Joe King
muy nio pudo ser consciente del terrible odio racial que
Oliver.
exista en los Estados Unidos en las primeras dcadas del
siglo XX. Por primera vez not que era tratado diferente Entre 1918 y 1919, ya con una bien ganada reputacin co-
y, como l mismo contaba, nalmente acab compren- mo cornetista, fue contratado por el director de orquesta
diendo que era por el color de su piel. Kid Ory, gracias a una recomendacin de Joe King Oli-
ver, que haba dejado el puesto de cornetista. Louis lleg
Trabaj para una familia de inmigrantes judos lituanos,
por este camino a tocar en algunas de esas orquestas de
los Karnofsky, quienes aceptaron al nio como a uno ms
Nueva Orleans, incluyendo aquellas que viajaban por los
de la familia. Louis siempre cont cmo descubri que
ros, como la renombrada orquesta de Fate Marable, que
esta familia blanca tambin era discriminada por otros
realiz una gira en un buque de vapor a lo largo de to-
blancos, yo tena slo siete aos, pero poda notar el
do el Misisipi. El propio Armstrong describira esta po-
miserable trato que los blancos le daban a esta pobre fa-
ca con Marable como su estancia en la universidad, ya
milia juda para la cual trabajaba de la cual aprend

1
2 2 CARRERA MUSICAL

que le proporcion una enorme experiencia en el traba-


jo con arreglos escritos. Cuando Joe Oliver abandon la
ciudad en 1919, Armstrong ocup el lugar de Oliver en
la banda de Kid Ory, por entonces el grupo de swing ms
importante de la ciudad.

2 Carrera musical

2.1 Comienzos

En 1922, Armstrong se uni al xodo generalizado de


msicos que se produjo hacia Chicago, a donde haba si-
do invitado por Joe King Oliver para incorporarse a su
Creole Jazz Band como segundo cornetista. La orquesta
de Oliver era, a comienzos de los aos veinte, la mejor y
la ms inuyente agrupacin de swing de Chicago, en una
poca en que la ciudad era el centro del jazz; fue en este
momento cuando la popularidad de Armstrong empez a
incrementarse de forma exponencial.
En 1923, Armstrong hizo su debut con la orquesta de Oli-
ver para el sello discogrco Okeh Records. En sus pri-
meras grabaciones se incluyeron algunos solos y apartes
como segunda corneta de la banda; en 1924, sin embargo, Aguafuerte coloreado a mano titulado Louis Armstrong, del ar-
ya era el solista ms importante y ms creativo del grupo. tista Adi Holzer (2002).
En febrero de 1924 se cas con Lillian Hardin, pianista de
Oliver, quien lo anim a abandonar a este para alcanzar
mayores metas artsticas. As, se separ amistosamente produciendo xitos como Potato Head Blues, Mug-
de Oliver y, tras trabajar brevemente con Ollie Powers, gles (una referencia a la marihuana, la cual tenda a con-
se march a Nueva York. sumir desde siempre) y West End Blues.
Su fama lleg rpidamente a odos del mejor director El trabajo de Armstrong con ambos grupos se convertira
de orquesta negro del momento, Fletcher Henderson, en clsico dentro de la historia del jazz, siendo enorme-
quien le ofreci un contrato para que se uniese a su ban- mente inuyente y reinterpretado.[n 4]
da, la Fletcher Henderson Orchestra, la principal ban- Fuera del estudio continu tocando con big bands, como
da afroamericana de la poca. Armstrong se cambi a la por ejemplo las de Erskine Tate y Carroll Dickerson, y su
trompeta para armonizar mejor con los otros msicos de repertorio comenz a cambiar hacia canciones populares
su seccin orquestal y debut con ella el 29 de septiembre como Ain't Misbehavin. Apoyado ahora por la presti-
de 1924 en el Roseland Ballroom de Nueva York. Tras giosa banda de Dickerson, anunciada como su propia or-
decidirse a aprender a leer msica, en slo un ao revo- questa, Armstrong aplicaba su forma virtuosa de tocar la
lucion el estilo y la forma de tocar de sus compaeros trompeta y su encantadora manera de cantar con enorme
y grab con las mejores cantantes de blues de la poca, efecto a las melodas populares de la poca. La aparicin
como Bessie Smith.[4] en 1926 de Heebie Jeebies supone la primera muestra
Durante este periodo, hizo tambin muchas grabaciones del estilo vocal llamado scatting, que Armstrong hara fa-
de forma independiente con los arreglos de un viejo ami- moso: un solo instrumental cantado mediante sonidos o
go de Nueva Orleans, el pianista Clarence Williams, co- palabras sin ningn sentido.
mo por ejemplo unos dos con su rival musical Sidney Armstrong regres a Nueva York en 1929, luego se tras-
Bechet y una serie de acompaamientos con los Blues lad a Los ngeles en 1930 y despus realiz una gira por
Singers. Europa a partir de 1932 (regresara dos aos despus, en
1934), consiguiendo un espectacular xito en Pars.[4] La
aparicin de Joe Glaser en 1935 como su representante
2.2 Los Hot Five y Hot Seven y la contratacin de la orquesta de Louis Russell como
formacin de apoyo de Armstrong, establecieron el curso
En 1925 regres a Chicago para unirse a la orquesta de Lil de los acontecimientos durante el resto de la dcada, en
en el Dreamland Ballroom; empez a grabar bajo su pro- la que Armstrong pas de ser una simple gura del jazz a
pio nombre para el sello OKeh acompaando a dos for- un destacado miembro de la industria del entretenimiento
maciones creadas por l llamadas Hot Five y Hot Seven, en general.
3

En 1940, Glaser rompi su relacin comercial con la big (contrabajo). Con ellos, Louis Armstrong se present el
band de Russell y contrat a nuevos msicos: esta unidad 13 de agosto de 1947 en el club Billy Bergs de Los nge-
fue el principal apoyo con el que cont Armstrong hasta les. Por la agrupacin pasaron otros msicos en diferentes
1947. El cambio de aquel ao fue presagiado por la graba- etapas: Trummy Young (quien toc con Dizzy Gillespie
cin de la banda sonora de la pelcula Nueva Orleans, en desde 1944), Marty Napoleon, Billy Kyle, Edmond Hall,
la que apareca Louis, y en la que se interpretaban obras Danny Barcelona, Tyree Glenn y Barrett Deems. Duran-
del repertorio clsico del jazz a cargo de un pequeo gru- te este periodo, realiz muchas grabaciones y apareci en
po. alrededor de treinta pelculas.[4]
Tras pasar muchos aos de gira, se asent permanente- En 1964, Armstrong grab el que sera su tema ms ven-
mente en Queens, Nueva York, en 1943. Aunque no ajeno dido: Hello, Dolly. La cancin obtuvo el puesto nme-
a las vicisitudes del Tin Pan Alley y del negocio musical ro uno en las listas de Estados Unidos, superando al gru-
controlado por gnsteres, Louis continu desarrollando su po ingls The Beatles. Armstrong tambin obtuvo por el
tcnica y su carrera musical. disco un premio Grammy al Mejor Cantante masculino
Durante los siguientes treinta aos, Armstrong lleg a ac- y fue nominado a Mejor Disco del ao. En este lbum
tuar una media de trescientas veces por ao. En los aos se encuentra, tambin, otro tema clsico de Armstrong,
cuarenta, las big bands entraron en decadencia debido a Jeepers Creepers.
los cambios en el gusto del pblico: muchas salas de bai-
le cerraron y entre los nuevos medios de comunicacin
como la televisin y el auge de nuevos tipos de msica, 3 Fallecimiento
las big bands y el swing pasaron a un segundo lugar. Se
hizo imposible mantener y nanciar orquestas itinerantes Armstrong estuvo trabajando hasta poco tiempo antes de
de 16 msicos. su muerte y, aunque en ocasiones en sus ltimos aos se
inclinase hacia algunas interpretaciones triviales, en otras
era capaz de demostrar un todava asombroso dominio de
2.3 The All Stars
la tcnica y de la intuicin musical que dejaba perpleja a
su propia banda.
Entre sus numerosos destinos artsticos, estuvieron lu-
gares de frica, Europa y Asia, bajo el patrocinio del
Departamento de Estado de los Estados Unidos; el xito
fue tan grande que termin por ser conocido como Am-
bassador Satch (embajador Satch).
Debido a problemas de salud, restringi sus actuaciones
a lo mnimo hacia el nal de su vida, aunque seguira to-
cando hasta el da de su muerte.
Louis Armstrong sufri un ataque al corazn en 1959,
del cual se pudo recuperar para seguir tocando. Pero un
segundo ataque al corazn en 1971, le oblig a guardar
reposo durante dos meses. Se reuni nuevamente a to-
car con su grupo el 5 de julio de ese mismo ao y, al da
siguiente, en Corona, Queens (Nueva York) muri mien-
tras dorma por complicaciones de su corazn, casi un
mes antes de cumplir 70 aos de edad.

4 Personalidad
El apodo Satchmo, o Satch, es una abreviacin de Sat-
Louis Armstrong en 1953. chelmouth (boca de bolsa). En 1932, el entonces edi-
tor de la revista Melody Maker, Percy Brooks, salud
Hacia 1947, Armstrong redujo su banda a seis instrumen- a Armstrong en Londres diciendo Hello, Satchmo!,
tos, volviendo as al estilo Dixieland que lo haba hecho abreviando Satchelmouth (probablemente, sin intencin),
famoso al principio de su carrera. Este grupo fue llamado y tal apodo tuvo xito. A comienzos de su carrera tambin
All Stars y estaba formado por Armstrong (voz y trompe- era conocido como Dippermouth (boca de cucharn).
ta), Jack Teagarden (trombn), Barney Bigard (clarinete), Ambas referencias tienen que ver con la forma en que
Earl Hines (piano), Big Sid Catlett (batera) y Arvell Shaw embocaba su trompeta mientras tocaba. La situaba sobre
4 5 MSICA

yando en l su gran corazn.


Con todo, Louis Armstrong fue un apoyo nanciero muy
importante para Martin Luther King y para otros acti-
vistas por los derechos civiles, aunque siempre preriese
trabajar en esos asuntos de forma muy discreta, sin mez-
clar sus ideas polticas con su trabajo como artista.
Las pocas excepciones en que no cumpli esta norma
se convirtieron entonces en muy efectivas: la crtica de
Armstrong al presidente Eisenhower, llamndole two-
faced (con dos caras) y cobarde debido a su inac-
cin durante el conicto de la segregacin racial esco-
lar en Little Rock, Arkansas, fue noticia nacional en
1957.[cita requerida] Tambin protest cancelando una gira
por la Unin Sovitica en nombre del Departamento de
Estado diciendo que por la forma en que estn tratando a
mi gente en el sur, el gobierno podra ir al inerno y que
Autgrafo de Louis Armstrong. l no poda representar a su gobierno fuera del pas cuan-
do estaba manteniendo un conicto con su propio pueblo.
sus labios de tal forma que tras muchas horas de interpre- Fue alguien especialmente generoso, hasta el punto de de-
tacin, surga en su labio superior una hendidura, de ah cirse de l que haba gastado tanto dinero en los dems
el trmino Dippermouth. Esta hendidura se puede ob- como en s mismo.
servar en muchos retratos de Armstrong de ese periodo y Por otra parte, Armstrong estuvo constantemente preocu-
tuvo que ver con la orientacin de su carrera hacia el can- pado por su salud y por sus funciones corporales. Utiliz
to debido a que le lleg a suponer una traba a la hora de con frecuencia laxantes como forma de controlar su peso,
tocar la trompeta. En cualquier caso, tras un periodo en una prctica que le llev a fomentarla pblicamente apor-
que no la toc, enmend su forma de tocar el instrumento tando su experiencia y opiniones en el libro Lose Weight
y continu con su carrera instrumental. Los amigos y al- the Satchmo Way. El laxante favorito de Armstrong en su
gunos msicos cercanos le llamaban tambin Pops, que es juventud era Pluto Water, pero posteriormente se hizo un
como Armstrong se diriga normalmente a ellos (excepto entusiasta del remedio natural Swiss Kriss, que tambin
a Pops Foster, a quien siempre llamaba George). publicit siempre que se le quiso or.
El apodo Satchmo y la clida personalidad surea de
Armstrong, combinados con su apego natural al espec-
tculo y a la bsqueda de una respuesta en el pblico, 5 Msica
condujeron a la creacin de un personaje pblico la
sonrisa, el sudor, el pauelo que termin por ser al - En sus primeros aos, Armstrong era conocido sobre todo
nal de su carrera un tanto afectado y, segn muchos, casi
por su virtuosismo con la corneta y la trompeta. Su mejor
una caricatura racista de s mismo. sonido trompetstico se puede escuchar en las grabacio-
Fue tambin criticado por aceptar el ttulo de King of nes con sus Hot Five y Hot Seven. Las improvisaciones
The Zulus (en la comunidad afroamericano de Nueva que hizo en aquellas grabaciones sobre estndares del jazz
Orleans, un ttulo honorco para el jefe del carnaval ne- de Nueva Orleans y sobre otras canciones populares del
gro Krewe, pero desconcertante y ofensivo para los for- momento, han resistido perfectamente el paso del tiempo
neos por su vestido tradicional de falda verde y maqui- hasta el punto de soportar la comparacin con cualquiera
llaje de negro intentando satirizar las actitudes sureas de las hechas por otros intrpretes posteriores.
blancas) en el Mardi Gras de 1949. La generacin ms antigua de jazzistas de Nueva Orleans
La aparente insensibilidad racial de Armstrong al aceptar se reeren con frecuencia a sus improvisaciones como va-
el ttulo y el disfraz de King of the Zulus han sido vistos riaciones meldicas. Las improvisaciones de Armstrong
en ocasiones como parte de un defecto mayor de Arms- fueron novedosas y sosticadas en su poca, aunque eran
trong: donde algunos vieron una personalidad gregaria e sutiles y meldicas. Lo que normalmente haca era re-
introvertida, otros vean a alguien que se esforzaba por componer los temas populares que tocaba, hacindolos
atraer al pblico blanco aun a costa de convertirse en una ms interesantes. El toque de Armstrong est lleno de ale-
caricatura de artista. Algunos msicos criticaron tambin gres, inspiradas y originales melodas, saltos creativos y
a Armstrong por tocar ante audiencias segregadas y por ritmos sutilmente relajados o dinmicos. El genio de es-
no tomar una postura clara en el movimiento por los de- tas composiciones tan creativas se origina en la tcnica
rechos civiles, sugiriendo que era un Uncle Tom (vase interpretativa de Armstrong, conseguida tras una prcti-
para el concepto asociado al trmino el artculo to Tom). ca constante que ampli su gama, su tono y las capaci-
Billie Holiday, por su parte, siempre le disculpaba subra- dades de la trompeta. En estas grabaciones, Armstrong
5

te importante con relacin al consiguiente desarrollo de


la msica popular. Armstrong grab tres discos con Ella
Fitzgerald: Ella and Louis, Ella and Louis Again y Porgy
and Bess para Verve Records. Sus grabaciones sobre te-
mas de Fats Waller en Satch Plays Fats y su disco Louis
Armstrong Plays W.C. Handy en los aos cincuenta fue-
ron quiz sus ltimas grabaciones creativas realmente im-
portantes, aunque grabaciones posteriores como Disney
Songs the Satchmo Way tiene sus momentos musicales re-
levantes. En cualquier caso, sus ltimas grabaciones son
criticadas como simples o repetitivas.

Armstrong recibiendo un premio de manos de Joey Adams en


Carnegie Hall.

Armstrong con Lucille Wilson (dcada de 1960)


casi lleg a crear sin ayuda de nadie el papel del solista
de jazz, convirtiendo lo que era en esencia una msica Armstrong logr a lo largo de su carrera un gran nmero
colectiva de tipo folk en una forma de arte con enormes de grandes xitos con sus interpretaciones; entre ellos se
posibilidades para la expresin individual. cuentan Stardust, What a Wonderful World, When
La actividad de Armstrong en los aos veinte le llev a the Saints Go Marching In, Dream a Little Dream of
tocar ms all de los lmites de sus habilidades. Las gra- Me, Ain't Misbehavin', Stompin' at the Savoy, We
baciones de los Hot Five, especialmente, presentan en Have All the Time in the World (parte de la banda sono-
ocasiones errores y omisin de notas, aunque son dif- ra de la pelcula de James Bond On Her Majestys Secret
cilmente perceptibles para una audiencia subyugada por Service y parte tambin de una anuncio de 1994 de Guin-
unas actuaciones llenas de energa y espontaneidad. Ha- ness), etc.
cia mediados de los aos treinta, Armstrong alcanz una
En 1964, Armstrong desbanc a The Beatles de lo alto
seguridad plena al tener conciencia de lo que poda hacer del Billboard Top 100 con Hello, Dolly, que proporcio-
y al realizar esas ideas con perfeccionismo.
n al intrprete de 63 aos un rcord en Estados Unidos
A medida que su msica progresaba y que su populari- al ser el artista de mayor edad en conseguir un nmero
dad creca, su canto tambin se convirti en importan- 1. En 1968, consigui otro gran xito en el Reino Unido
te. Armstrong no fue el primero en grabar scat, pero fue con la altamente sentimental cancin pop What a Won-
uno de sus maestros y ayud a popularizarlo. Consigui derful World, que cop las listas britnicas durante un
un gran xito con su interpretacin de Heebie Jeebies, mes, aunque en Estados Unidos no tuviese tanto xito. La
con momentos de scat, y grab I done forgot the words cancin cal todava ms en la conciencia popular cuanto
(Olvid las palabras) en mitad de su grabacin de I'm fue usada en la pelcula de 1987 Good Morning, Vietnam,
a Ding Dong Daddy from Dumas. Tales grabaciones alcanzando como consecuencia de ello una gran popula-
fueron xitos y el canto scat se convirti en parte impor- ridad en todo el mundo. Tambin sera utilizada nueve
tante de sus actuaciones. Ms all de esto, no obstante, aos ms tarde en la pelcula Doce monos.
Armstrong experimentaba con su canto, acortando o alar- Armstrong se aproxim a muchos tipos de msica, des-
gando las frases, insertando improvisaciones, usando su de el blues ms enraizado a los arreglos ms almibarados
voz de forma tan creativa como lo haca con su trompeta. de Guy Lombardo, desde las canciones folk hispanoame-
Durante su larga carrera, toc y cant con los ms im- ricanas a sinfonas y peras clsicas. Armstrong incor-
portantes instrumentalistas y vocalistas; entre ellos, con por inuencias de todas estas fuentes en sus interpreta-
Jimmie Rodgers, Bing Crosby, Duke Ellington, Fletcher ciones, a veces provocando el aturdimiento de sus fanes,
Henderson, Bessie Smith y, especialmente, con Ella Fitz- que queran que el artista se mantuviese en una lnea ms
gerald. Su inuencia sobre Bing Crosby es particularmen- convencional. Armstrong fue situado en el Rock and Roll
6 7 DISCOGRAFA

Hall of Fame al ser considerado como una de sus prime- llie Holiday, Bing Crosby y Frank Sinatra son ejemplos
ras inuencias. Algunos de sus solos de los aos cincuen- de cantantes inuenciados por l.
ta, como por ejemplo la roquera versin del Saint Louis Armstrong apareci en ms de una docena de pelculas de
Blues del disco con W. C. Handy, muestran que la in- Hollywood (aunque en pocas con cierta relevancia), ha-
uencia fue recproca. bitualmente de director de banda o como msico. Fue el
primer afroamericano en protagonizar un espectculo ra-
diofnico de mbito nacional en los aos treinta. Realiz
6 Inuencia y legado tambin apariciones televisivas, especialmente en los cin-
cuenta y sesenta, entre las que se incluyen apariciones en
el The Tonight Show de Johnny Carson. Louis Armstrong
tiene una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood
en el 7601 Hollywood Boulevard.
Muchas de las grabaciones de Armstrong siguen siendo
populares. Ms de cuatro dcadas despus de su muer-
te, un gran nmero de ellas de todos los periodos de su
carrera estn accesibles al pblico en una forma que no
lo estuvieron en vida de l. Sus canciones son emitidas
y escuchadas habitualmente, y son honradas en pelcu-
las, series de televisin, anuncios, e incluso en anime y
juegos de ordenador. A Kiss to Build a Dream on fue
incluida en el juego de ordenador Fallout 2, como acom-
paamiento de la introduccin. Sus grabaciones con Joe
Oliver y su Creole Jazz Band continan siendo escucha-
das como documentos del estilo grupal del jazz de Nueva
Orleans. Demasiado a menudo, sin embargo, de Arms-
trong slo queda su toque sublime de trompeta en me-
dio de orquestas planas y convencionales. Melancholy
Blues, interpretada por Armstrong y sus Hot Seven, fue
incluida en el Voyager Golden Record y enviada al espa-
cio como representante de los ms grandes logros de la
humanidad.
Armstrong cre una fundacin no lucrativa para la Edu-
cacin Musical de nios discapacitados y leg su casa y lo
Louis Armstrong.
sustancial de sus archivos de escritos, libros, grabaciones
y recuerdos a la City University del Queens College de
La inuencia de Armstrong en el desarrollo del jazz es vir-
Nueva York, todo ello una vez que se hubiese producido
tualmente inabarcable. Incluso se puede decir que a causa
tambin la muerte de su mujer Lucille. Los Archivos de
de su desbordante personalidad, tanto como gura pbli-
Louis Armstrong estn abiertos a los investigadores y su
ca en sus ltimos aos como intrprete, su contribucin
casa fue abierta al pblico como museo el 15 de octubre
como msico y cantante ha podido ser infravalorada.
de 2003.
Como trompetista virtuoso, Armstrong tena un toque
El principal aeropuerto de Nueva Orleans lleva como
nico y un extraordinario talento para la improvisacin
nombre Aeropuerto Internacional Louis Armstrong.
meldica. A travs de su toque, la trompeta emergi co-
mo un instrumento solista en el jazz. Fue un magnco
acompaante y msico de grupo, aparte de sus extraor-
dinarias cualidades como solista. Con sus innovaciones, 7 Discografa
elev el listn musical para todos los que vinieron detrs
de l. 1923: Louis Armstrong with King Oliver (Milestone)
A Armstrong se le considera el inventor de la esencia del 1923: Clarence Williams Blue Five (CSB)
canto jazzstico. Tena una voz extraordinariamente pe-
culiar, grave y rota, que desplegaba con gran destreza en 1928: Hot Fives And Sevens, Vol. 3 (JSP)
sus improvisaciones, reforzando la letra y la meloda de
una cancin con propsitos expresivos. Fue tambin un 1931: Stardust (Portrait)
gran experto en el scat, e incluso de acuerdo con algunas 1933: Louis Armstrong Sings the Blues (RCA)
leyendas lo haba llegado a inventar l durante su graba-
cin de Heebie Jeebies al verse obligado a improvisar 1947: Satchmo at Symphony Hall, Vol. 2 [live] (Dec-
slabas sin sentido al carsele las partituras al suelo. Bi- ca)
7

1949: Satchmo Serenades (Polygram Records) 9 Notas y referencias


1951: Satchmo at Pasadena [live] (Decca)
9.1 Notas
1954: Louis Armstrong Plays W.C. Handy (Colum-
bia/Legacy) [1] Louis se pronuncia [Luii], con s muda.
1955: Louis Armstrong at the Crescendo, Vol. 1 [live] [2] Algunas biografas y autores (as Frank Tirro, en Historia
(Decca) del jazz clsico, pg. 184) se reeren a Armstrong con un
supuesto nombre completo: Daniel Louis Armstrong.
1955: Ambassador Satch (Columbia/Legacy)
1955: Satch Plays Fats: The Music of Fats Waller [3] Armstrong dijo que no estaba seguro de cundo haba na-
cido, pero que celebraba su cumpleaos el 4 de julio. Ha-
(Sony)
bitualmente, citaba el ao de 1900 cuando hablaba en p-
1955: Satchmo the Great (Sony) blico (aunque se refera a 1901 en su documento de la
Seguridad Social y otros papeles archivados por el go-
1956: Ella and Louis (Polygram Records) bierno). Manejando los documentos de la Iglesia catlica
de cuando su abuela lo llev a bautizar, el investigador de
1956: Pasadena Civic Auditorium June 20, 1956
Nueva Orleans Tad Jones estableci como su fecha de na-
(Giants of Jazz) cimiento del 4 de agosto de 1901, fecha ms aceptada en
1956: High society la actualidad.

1957: Porgy & Bess (Polygram Records) [4] A modo de ejemplo, la introduccin de la trompeta de
Armstrong en West End Blues permanece como una de
1957: Ella and Louis Again (Polygram Records) las ms famosas y celebradas improvisaciones de la histo-
ria del jazz.
1957: Louis Armstrong Meets Oscar Peterson (Poly-
gram Records)
1957: Louis and the Angels (Umvd Labels) 9.2 Referencias
1959: The Five Pennies (Decca) [1] laprensa.com - Louis Armstrong: gracia en el jazz. Con-
sultado el 30 de enero de 2008.
1960: Happy Birthday, Louis! Armstrong & His All-
Stars (Omega) [2] Tirro, Frank. Historia del jazz clsico, pg. 185.
1960: Satchmo Plays King Oliver (Varese Saraban- [3] Gavia, Susana. Louis Armstrong, un talento nacido en-
de) tre rejas. abc.com, 28-12-14.
1961: Together for the First Time [Con Duke Elling- [4] Biografa de Louis Armstrong: gracia en el jazz. Archi-
ton] (Roulette) vado desde el original el 24 de noviembre de 2015. Con-
sultado el 30 de enero de 2008.
1963: Hello, Dolly! (Mca)
1968: What a Wonderful World (ABC Records)
1968: Disney Songs the Satchmo Way (Disney) 10 Bibliografa
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Seven Recordings (Columbia/Legacy) Armstrong, Louis, y Thomas Brothers. Armstrong,
in His Own Words: Selected Writings. ISBN 0-553-
2002: Satchmo Live (Orpheus Records) 06768-0.
2006: Complete New York Town Hall & Boston Bergreen, Laurence. Louis Armstrong: An Extrava-
Symphony Hall Concerts (DeFinitive) gant Life. ISBN 0-553-06768-0.

Cogswell, Michael. Armstrong: The Ostage Story.


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De Stefano, Gildo. Louis Armstrong: Mister Jazz.


Ex-Flame, dirigida por Victor Halperin (1930) Edies Cientcas Italianas, Napoli 1997 ISBN 88-8114-
Dos corazones en el cielo (Cabin in the Sky), dirigida 512-X.
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Meckna, Michael. Satchmo: The Louis Armstrong
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Tirro, Frank (2001). Historia del jazz clsico. Ma-


NonTroppo. ISBN 84-95601-12-5.

11 Enlaces externos

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Seeing Black jazz critic sobre el asunto Uncle Tom
(en ingls).
Laughin' Louis Armstrong: The Trickster, Pop-
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12 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias


12.1 Texto
Louis Armstrong Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Louis_Armstrong?oldid=99067103 Colaboradores: Hashar, Maury, Dodo, As-
cnder, Sms, El Moska, LadyInGrey, PeiT, Dianai, Troels Nybo~eswiki, Gons, Loco085, Chewie, Renabot, Boticario, Deleatur, Petronas,
Edub, Taichi, Emijrp, Rembiapo pohyiete (bot), Rupert de hentzau, RobotQuistnix, Magnakai, Yrbot, Baito, FlaBot, Cesarsorm, BO-
Tijo, YurikBot, Metronick, KnightRider, Ummowoa, Kepler Oort, Maldoror, Camima, Tomatejc, Paintman, Jimijou, Aloneibar, Vrysxy,
RodrigoVelizG, CEM-bot, Davidasor, Laura Fiorucci, Ignacio Icke, Baiji, Osepu, Antur, FrancoGG, Thijs!bot, Airwolf, Srengel, Escar-
bot, FCA00000, Isha, Emilio Kopaitic, Mpeinadopa, Doreano, TXiKiBoT, Miguel Chong, Katadreue, Netito777, Algarabia, Fixertool,
Chabbot, Idioma-bot, Plux, Dhidalgo, Manuel Trujillo Berges, DYN DaTa, Cinevoro, Urdangaray, Technopat, Mahey94, Javs Morri-
cone, Tatvs, AlleborgoBot, Muro Bot, Pepepitos, SieBot, PaintBot, Loveless, Macarrones, The Guru, Obelix83, Drinibot, Cifrianc, Bue-
naGente, Anarkangel, Mutari, Miguel, Antn Francho, Nicop, DragonBot, Motenai, Eduardosalg, Leonpolanco, Furti, Petruss, Alexbot,
CestBOT, Arielbortz, Camilo, UA31, Taty2007, AVBOT, LucienBOT, MastiBot, DanBot, Diegusjaimes, MelancholieBot, Luckas-bot,
DEDB, Alpinu, Centroamericano, Nallimbot, Ptbotgourou, Cainite, Rath00, Paso del lobo, Alonso de Mendoza, ArthurBot, Billyrobshaw,
SuperBraulio13, Juamax, Xqbot, Jkbw, Rubinbot, Botarel, Groucho Marx, EmBOTellado, BOTirithel, TobeBot, Halfdrag, Rameshngbot,
Owairan, Wikielwikingo, Jembot, PatruBOT, Angelito7, Josedemadrid, TjBot, Foundling, Mathonius, GrouchoBot, Edslov, EmausBot,
ZroBot, Sergio Andres Segovia, J. A. Glvez, JackieBot, David822, WikitanvirBot, Araujojoan96, Cordwainer, Ruos, Troll maximus,
MerlIwBot, AvocatoBot, Gins90, MetroBot, Invadibot, John plaut, Elvisor, Martinhache1975, Helmy oved, Quiebrajano, Mendezray-
mundo, Stellarag, Entertainer~eswiki, Hermesky, Addbot, Juack, Adriel ricardo morales, Balles2601, Eat Cereal, Latemplanza, NoeTC,
Nickofullrecords, Jarould, 4lextintor, Vicent.Dissident, Fernando2812l, Vallromana16, Vichofacu, Ilovepurple023 y Annimos: 191

12.2 Imgenes
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commons/6/67/Adi_Holzer_Werksverzeichnis_899_Satchmo_%28Louis_Armstrong%29.jpg Licencia: Attribution Colaboradores:
Handcolored etching and Photogravure Satchmo by Adi Holzer 2002 (Work number 899). It is a part of the Zyklus Mythos 2 from the year
2002. The size of the etching is 400 x 295 mm. Artista original: Adi Holzer
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BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Jaqen
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to be slightly warped.) Artista original: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version,
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Federal Flag Law). Artista original: Dbenbenn, Zscout370, Jacobolus, Indolences, Technion.
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blic domain Colaboradores: Library of Congress[1] Artista original: Herman Hiller
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the Sun sta photographer: Fernandez, Orlando, photographer.
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jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Esta imagen est disponible en la Divisin de Impresiones y Fotografas de la Biblioteca
del Congreso de los Estados Unidos bajo el cdigo digital cph.3c27236.
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las licencias. Artista original: World-Telegram sta photographer
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Wilson_and_Louis_Armstrong.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://images.flysas.com/MAB_SAS/files/picinfo.aspx?
printf=False&Nav_ID=3749&Pagename=&treeview=1&Mode=0&Archive_ID=13589 Artista original: SAS Scandinavian Airlines
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12.3 Licencia del contenido


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