e © e e e e e e e e e e e e e e « ® e e e s e e erecvaeseeecesooereess a Jmon maitre Marcet MULE Robert DRUET 'UNE METHODE MODERNE DE saxornonel A modern saxophone method L7ECOLE FRANCAISE DU SAXOPHONE tes et Commentaires Georges GOURDET Volume 1: LES REGISTRES First Book: THE REGISTERS 1 vk GERARD BILLAUDOT, EDITEUR 14, rue del’Echiquier,, Paris -X! ENGLISH ~ FRENCHSCHOHOSESEOESEHESCHHKEHCOHSEOCCEECOOEHSEESOE eeee eee PREFACE romart see somess dane ta doctrine de Marcel MULE, ts Méthode de Robert DRUET atteste elieement ‘dtotion de celutel pour som tnattie, fondateur de FECOLL HRANCAISE DU SAXOPIOWE, dnt I a regu le pdciowe engeigneient an Conservatoite Us Pais oft I Uhlit um rent Paix en 1049, (est In pemitie Fois fie 68 prdveptes soWt Gres el ess dane um wuvenge Strfelement dilactigue, Vosld ul, Wores et dG 1h nouveauté de Teenvre et son cert cclime re spifique, ef hide w print en faveur de som inet, Muss ty valeur de cctie Méthode ne eéside pas exelinivenyont done cette diffusion de principes jusyuestd Wansiaisoraleweat Te plus souvent, soft par Meteel MULE, sit par es ettver: apport pérsonsel de Robweet ORUET, ‘© shanitestant pastinitenrent dass Ie conception mtare de Postage, coteihue également 8 Jotnee 8 ve fadiscutabic original Vou fot panos wee popu de Robert PRUET, qul de saeopiione an Comscivatoire de Rowen Die Mitectowr Wane Fcole de Mtuskque, 2a a démanted que Fenseignemicnt oot une al patience et de soln Aves biew atid wu Waiter fe! fparément ef 88 pro soemem cinpee nyuvelie dificuilé A vainere, Crew song’ comssere Ie pressor value A hétude de la so "aM et de toes Tes digs dhe steep hone, Pétade dew Fates oF dos apigos ne vont ue dans les sulunnes sk vents Ce quid seu, wet daburd fauiiaiee Pe at Copplication signe et nan pat eames si invddiate dos Uoighés 3 réhasbatives ot ddeourn Ge games, Ce systdone eli des maths lemguistiqes dit ‘itectes” qui fbi Mt Példve & ts sonuité, au earsci’ve et 4 ta pratique Fone tongue, eave Wen Gtudisr profoudéanent tes t8ples dle eramvoutce et de gyntane, Aina élée, dé accoutuiné sa somite, an lfments de a felnrigua, ovata Lil enleeprendee P'Stude Ues pares sane dilliult Tous Tee igh hi ant 248 conus et fanliert t e te il, imlispcnsable 3 la constitution d'une technique sétew Se rales sed tote san aust PREFACE Taking its smutce Joon the sheteine af Maw MULE, the *cthou" by Rorert OICUET elenly teat 1 the. amination of the Tatier fur hit teuhor, the founler of the PRENCH SCLIOOL, OF SNOPTIONL, 098 precious instencton eerived af the steeds Music of Paris (Comsereatuice de Pari sehere ubtained frst prise in 1709. 1 i the fs owe that these preveps fare been aot forth ant enlerind in matrcity ice work, Here anid naw ae bare the definition whi h prociniait the nnvelty af the swuth noi ite sper haracte, end whic plas a peor in furor nf se atenen ut the vedue uf thin “Moth actusively ia thie dffusion of erimiples which np til Mors nat now fave Deen for the mast jart trans either by Marcel MANE or ty is rile. the persannt contribution of Robert ORUET; sioeieg i tied only. if expel jn the very eaneption of the sarks is pully ia in giving it on undeniable crigivality ‘The predogogicel experionce of Motert DRL ihe aos teacher af the Saxephene in tho Aenutensy nf Row omit later healerasior af sehunt nf ha showed him that teaching fea walter nf pativare andl ente Consequently lie wishen! ta teeat in thote totic val new diffiewty ta be avercom, This iv why be deter the fist volume of the Jopein 2% the wsuphones the atwly of weles wal wipeygion amine anty in the sueeveling voten erin fost of all, ts senarity and of the whole congo the instrament by an intediate application wf the fine ing, ert ing right from the vat 4 repelling end discoutnging aevies nf wales. This aston nad ot theoveh im Fact hax meh ia couman sith that of the se vale “direct” method jor the learning of tongnnges, which ‘veustomte the pupil to the rarity, the ens toe wnt the lofi be pet storly of pramaur and ayia, Hews-the stulont, qi raticel ue of a lenge it ~ wind #0 iv rateanoot, to ir sume. ov esl Of te technique, will he Aificalty the stay af the seals, titer be hneen ab fe yy leeady fenilinr with the ange of fngveings aad thie werk, wich indisprante for the builing np uf @ serlone lchaiqney will them kate last a te nesterity. 1 undertake withtDrautee part, entee les parographen srictement tech » Robert DRUET intercale les ments mémes du solf@ge, non au tite Wun rappel théorique, mais dans fe but ane application sig atique Bofin, et ce n'est pas 1h fa molndee Voriginalité de cette méthode, es exercices purement niques sont réduits au minimum et lev coutumlbre raloas de shondance est remplacée par de nombreux morceaux ov tudes de wafties ancleas, clasiques ou tomantiques, sinsi que de nombreox chants populaires Wesence falkto. tique, On ne peut que louer R. DRUET pour cette exvellen- le initintive, d'antant qa’ fo vient en un temps de désat jon des jeunes pour Vétude inatrumentale, et que le cx tactire attrayant qu‘lnptique cette Méthode d'enselan tent — encore que tout aussi efflence, didsctiquement plact, que les cEbarbatife exetclees habltasla — que Dien plus dettiver que de rebuter ces Jeunes. De plus, ce moyen a un autre inlérdt, dane incontestable Evidence: it feit comnaftce 4 Téttve un grand nombre eoeuwces (lates sous un autre sepect que leur sepect original), fe emettant en contact immpédis ot aves te misigue ime, formant pac IL son godt et as cultura muslale, en veillent con sens artistique Ainsl lex objects de Robert DRUET now raissentis distinctement: © Rendie atuayant le travail e apps: eve, 26 Fermer son godt rusted et son tens artistique ds ls début en ne dissooiant pas fe point de vue atistlque udev 3° Former sa culture mustete en Tui fasant abor der an grand nombce d'cuves avxquelles, faute de ces Uranseriptions, som instmment ne lui dennernlt pas acces, ne possédant qu'une litteray originale excl Veil qul, nous Fespérens, pourra contr het 2 rendre aux jeunes le gob je étude instrumental ‘Aussi bien, souaitonsnous que cet exellent ouvrage trouve euprds des professenss Taccuell et le sects qu’ semble hautenient siter, Georges GOURDET In addition, liscen the strictly technical pa rephs, Robert DRUET intovaperice the basic rudinents of fhe soles fo, not on the grounds of « theovical the proetcel opp eaves, ation as his objet. Finally, and ths is not the least of the reasons f he originality of thit riethosl, the parelly terhaivue exercires are reduced (0 the minim ond the euslomary large number of them ier; laced by aunierone pivsee vr Mudies by past composers, elasical, romantic ond madern, well or by many popular songs of folklore origin One can only proite Robert DRUET for this excellent initiuive, especially since it comes ata time of indifference fon the part of young penple for inatruruents, and since the altractive ehoracter invul ed in this tenching methoud though just a4 afficient from didoetic point of view ax the wtual wnattretive exercises, har mare chance of attracting thon of repelling thewe young people. What is more, this eveans her cnad 6 ttuly of masint point interet, obviow and incontestable: at brings ta the Enouledge of the stu aber of aanks (be the aspect uniter which shay orn presented different from (ha original aypeet), puts Kier into iemmedite enntace with the masic tee, anid thus foram hit taste and hie ‘musical culture by awakening his Further fourth volunce, devoted ie port 1 HARMONICS, includes — yet anothe important seriew of station and works for the msopha sone, apeeiatly written for thin methad by renowred composers, and having at their aint the intrluction of the stent to contemperary muse tn ite manifold expects, fram the mort traditional 49 the moat meena Hus prepariag hin diectly he stualy af 49 anya! repertnive of the sxeophone ‘Thus the cine af Robert BRUET became aoae 16 Tn make the work attractive fur the sulend 29° To form his musical Init» and bis artiets won Fight from the beginning, hy eat sopmaticg the erie from the technical point of view. 3 To form his avusicat Lleure by allioing din proach 10 a great amber of warks to which, ia tie abuence of these transcription ot give him access, since the original camp hve renin! excusvely modem, hay ae ibe may concrbue> tha Le Ia Jn edition, we hope that this excellont work may be Georges GOURDET hoe Quartet tit Masicatogiet Mersber of Marcel MULE Sax boy SOSHOSKSESESSESHSSESSESESSHOSSSSSESSESOSESHSSSESOSEHSSSCSESCESCESSSHHSESTCHSSSHSESSCHTSSHHSSHOSCHEHSHSHSHOHOHHOHSHHHSCHHELESDE ABREGE HISTORIQUE 1814 (6 novembre), Naluance dAdotphie SAX 8 inant Giegique 1840 Invention du Saxophone par Adolphe SAX (dsb te not de Finsteument), 1842 (puinterspa). Veaue et installation de SAX A Pati, 1 sera naturale Fuangais sous le Second Empl, Wad (3 Tsien, Concert ERLIOZ. au cours duguel fe Saxophone apparatt post la prem fois en publ: Uymne incre pour les Instruments de SAX, (ler décembre), Orateria Le dernler Rol de Jude de G, KASINER: Yotchestre comporte um Saxce ns nas a dwission du Saxeplione dans ley swusiquee wilt: res Cntyntete, id6 Détiveance des brevets du Saxophone le 22 Jun), 1847 CiStion Wve claste de Saxophone au Gymnage vical mitre de ain AST Supression, de Ia elasse av'Gynmnase musicals dine Uallation de celle eu Conservatole de Pals en tant ‘gue clase annexe (professeur A, SAX), 168 Utilisation du Saxophone par A. THOMAS ésas Hae, 1870 Suppretion de ta clase an Conscrvatabie FBT Ubtiation Pad, Snupiione par BIZET dane VAs V8Rt Uilisation du Saxophone par MASSENET dans Nevoiade, pis dat Werther en 1886. TOS Mout de A, SAX A Pas 1124 juioi, Naiusnee de Marcel MULE, futur ete fe HReole clssique trangalee du Saxophone, 3 AUIE (Orne) ‘03 Choad varié pour Saxopiione et Orchestie de VIN. CENF pINpy Uiilisaddoa de quatze Saxophones par dans s2 Symphonie domestique TRAUSS HISTORICAL SUMMARY WEA (6th Noveraber) Birth of Adolphe SAN at Diawat Belgium 1810 Inveation of the Sexophane by Aduiphe SAN fuhence the ame of the instrament. 1842 (Spring), SAX arsvey and artiles in ftin, Mew beanie a naturalised Frenchoan under the Seenind Empire, id Fefruary) A Concert of RERIIOZ stung luhich the Saophone eppears to the public for the first time: HYMNE SACRE (Snezed hyrn0) for the ramients af SAX. Us December}. Oratorin Le dernier Rot de Jade (The Last King of Juda) by G. KASTNER: thene 44 one Saxophone in the nrchestra ase 1965 The Saxophone i brought inten ilitary land (i fantry, 1846 The patents of the Sosnphane ars inurl (2 une} HAT A Soxvphone close ix created ot thy Gyre taulealalitatre de of Paris), 1057 Closing of the class ot the College af Military Must reinsollation uf the formire in the Aeademy af Pass SAN 1600 The uae af the Sasnphone by A, amet a1 @ supplementary elas td rocker) THOMAS. oy 1670 Closing of the clas a tho Aewee ay: nf Pra 1024 The wse uf the Seraphine by ZL iv PAslbsiowre 1881 Uso of the Saxophone by MASSERE sud cer da Wetter nh Pin Meron 1094 Veet of As SA. in Pri POL (24 Junch Birth of Marcel MUM. ature functor ie Ecole elatcique frangaice du Saxnplone (The Breach clamical sehoo! of the Sasnphoney et AI Wrnch 1903 Chotal with variations fur Suzophons wal Orvhewtro by VIRCENT DINDY Use of foar sarophianes ty the STILLUSS fi Symphonie. dumnestique,1918 Légende pour Saxophone et Orchestre de Florent SCUMITT, 1919 Création A Pars de la Rhapsodle pour Saxophone et Orchestre de Claude DERUSSY, 1929 Fondation par Marcel MULE du Quatuor de Saxo- phonea de la Garde Républieaines 4 partie de 1936, i fpoque A Iaquelle Matcel MULE quitte la Gaxde, i prendea Te nom de Quatuor de Saxophones de Pars fl (era de nombrewses Journées (M. MULE, P. : ROMBY, G. CHARRON, G, CHAUVET), En 1951 4 deviendra Quatuor de Saxophones M. MULE (04, MULE, A, BAUCHY, G, GOURDET, M, JOSSR), Avjourdthuk: M. MULE," soprano; G, COURDET, allo; G, LACOUR, ténor;M, JOSSE, baryton 1924 Concertino da camere pour § strunente de J. ARERT. 1936 Concerto pour Saxopione et Orchestre A cordes de A. GLAZOUNOV, 1942 Réinsalltion par Claude DELVINCOURT de ta élasse de Saxophone am Conservatoire national de Paris Mar MULE en est nomaé peofesseut, 1952 Admission du Saxophone au Concours internstionat de Gentve, Toutes les rSeompenses sont remportdes i Pac les Glves du Conservatoire national de Pats, i Premier prix: Michel NOUAUX (aolite & la Garde républicaine), 1955 Toure du Quatuor M, MULE wu Canada (aprés de nombreuses ‘ourndes euapéennes et africaines, 1957 Pnticipation du Quatuor M. Mule aux festivais de Vienne et de Retln, 1954 Teomphale tournée de M, MULE aux BtatsUnis erchestre symphouique de Boston, direction Ch, MUNCH) couronnant une brlante earitre de aotie, 1959 Le Quatuor M. Mule donne un ret Borden, alan festival de on pourra trouver dant I'Eneyelepédle. musicste i Fasquelte (vol, IM) notie important article sur te Saxo. rihene, Dans notre cuveage en prépatation D'Adoiphe SAX A Maccet Mule ou I'Beote clasique du Saxophone, nous | ‘wus propasons de conser une histoire 18s détailée de j instrament ainsi que la liste des ceuvees qut ub sont 1918 Legends: a piece for Saxophone ard Orchestra by Florent SCHMITT. 1919 Firat performance in Paris of the Rhapsody for Sexophone and Orchestra by Claude DENUSSY. 1929 Foundation hy Marcel MULE of the Quatuot de Saxophones de la Garde Républiiane (Savor! ne Quartet of the Republican Guards; from 19%, the year in which Morcel MULE teases the * are", the mame is changed to Quatuor de Saxophones de Paris, and they make many tours (AI. MULE, fy ROMBY, G. CUARRON, G, CHAUVET) te 1951 the Quartet becomes the Qualuor de Swxorhones M. MULE (81, MULE. A, RAUCHY, 6, COURDET, M, JOSSED. Touloys 3M MULE, soprano, (i, COU 19, G. LACOUR, tfaor, M. JOSE, baritone. 1984 Concertino da camera (Chanther concertina) far Sexephore and eleven instoursenty by J ANERT, 1946 Concerto for Saxophone and string wccheatio by A. CLAZOUNOR, 1942 Reopening of the Saxophone class in Academy of Music In Patis, by CTand COURT, Marced MULE i appoiaied teacher. Nationa DEL YIN 1952 The Saxophs fe dmitnat (9 the bnternational competition of Geneva, AW the prises aie won by he pupils of the Notional Academy: of rizet Mickel NOUAUN fantasti tha plicare} 1995 Tour of the Quartet of M. MULE 1 @ 4 Gofter mony touts in Burape anit Afric), 1957 The Quartet of M, MULE iok of Vienna and Herts, 1958 Triumphant tour by M, Mt ort in the festcate E in the Usited States (Symphonia orchertra of Bo MUNCID) eran te britiont 1959 The Quartet of M, Mille givet 1 ardetns, of anki condactar of this walk ul at the fentiat Our tong erticte un the Saxaphone mov be commuted saw 11. Sa the pacing D’Adlghe SAX A Marcel, Male (room A. SAX tM. Mule) or VBeote classique du Saxophone (the in the Fueyelop&tic nasicale Fast ( wore which we are n. Lantical Sehuel af the Sneephunel, we ave the intention of giving a vory esate history uf the inatrursent, as wel as the bi tit suid)eseece SSOSHSSHSSHOSSSSSHSHSHSHOHSHSHSHSSTHSSSSSSHSSSOHSSCOCOESCOCE CHAPITRE I CHAPTER I INTRODUCTION A LEFUDE DU SAXOPHONE INIRODUCTION TO THE STUDY OF THE SAXOPHONE 1. PRINCIPE {Le saxophone ett un instrument de perce conique, A anche simple bateante et d'une étendue de dewx octaves et une site, 2. LA FAMILLE DES SAXOHONES W exbite xept types de eaxophones: les asxophones sop ‘nino, soprano, ténor, barytos, base et conteebasse, Qua entre eux sont coutamment ualés de nos jours: Te toprano, alto, Je téuor, le buryton, ~ Laut séunion conatllue le quatuor de saxophones, Ley autres ne tont ceimployés qu'exeeptionneleient, De tous, Talto ett ds loin le plus frdquemment tli: ent ul qul Mgure te plus souvent & Fotchesire eymphont we cu data Te musique de chambre, ot est pour lol vont €4 fealty Ia plupart des concertos ou autre ques avee cichesiee, aint] que les sonstes ou autres rower avec plano, C'est ful qut ext enseigné dans lea contenatoles, Cex Instinivents sont tous de taille, de longueur et, par conséquent de tonalité différentes, Tows sont accords de square en quinte, soll en SI bel, salt en MI bémol, Mais quelle que soit leur divenilé de’ inersions, tous gont congus, acouutiqueinent et mécaniquertent, de la méme manitre et, coméquemment, possddent les mtmes dolly ‘Nosi, connshisant les dolgtds de Pun, on povrre jouer de tous fet autres, compls tenu naturllement de Pobligatolre sdaptation au c plellque de chacun, LE SAXOPHONE, INSTRUMENT TRANSPOSITEUR, Four des raisons pratiques, fer mts noms ent été donnée aux mémes dogs eur tous lex sexophones, Mals, nous Vavont dit, fous lant de tonalité et de hauteur sonore dif- frente, ai lea doigtts sont “hamonysnes”, Let ona prom Auits por les Ames dollds suc les divers saxophones sont, pr contic, faatcnentdiflcents, Inversement, pou donner Je mémve son, it devront Jousr une note dffétente, Ala, pour re on LA (son efel) sur un taxophone saxophone ténar, le premier deven Juuer un TA dite et le second un SI. Cest pourguol Fon alt du saxuphione qu'il ext transpositeut, . ANATOMIE DE LINSTRUMENT. Le saxophone ex fait de cing patties prlacipales que nour Aiciterons en trois groupes dsthits : Le comps de Tistrument, fa culase et fe pavilion ces lenis parties soudes en uw seuk biog. Cet enn, etc de teovs jasqu'sux deux ties de la haute villon et garni de clés, Les tious souvent ov sobturent 2 volont grice aux plateaux wais de tasspone qu fea wolent, Certains de eos plateaux soat commandés ivcetement et lex autres indiretemeets Quand iy sont commandés diectewent, ls supporteat une petite parille dle acte (ou de watitie plastique, ow de méta) ou bien is font moloogés ar une clé rachevant par wie. spatuies Guanes sont commmasdée indirectements ls ront rllés line cl au moyen d'un anécanisme de. tranenission isteaun et cids sont actlonnde par les dojgts, Les pasilles Tes spatuies sont tes touches de Pasteument, 4. DEFINITION The sasephone is on rument af conisal bare, with a breathing single reed, whose range canssts of fsa etnies end a sixth 2. THE SAXOPHONE FAMILY There are it Kinds of soxcphonest snpranina, supvan, lio, tenor, boritone, bate anal contrutasn Fou? of them are ‘currently in now: snprana, ties tenor va teattone, Together they comittute the SAXOIIONE QUARTER. The others are emplayed only exceptionally OF them all the lio ia by for tbe moet frequently ured 1 appears rioat ofter in the syaiphonie orchesirg and chamber rautic, and most of the concertos end other works with orchestro hove Been written for iy ma well far the sonatan and other works with pion It is the ets saxophone which ia taught in the Acwdemiry of Mone These instruments ore all of iiffevent sizes, lengths and contequently of diferent pitch. Al are tured feum fourth to fith, either ta H flat or in E flat Hut, howrere differnt they may be in sixes they are sll maite up, ot far at thei scouted and oiechonice are concerned, in the same way, ante: wequently Ante the sarin fingering, They, if the Fingering of one Ue hnowry all the thers ron be played if Of courte, one takes into comtideratinn the necessity. for adapting oneself to the specific characieristies vf ench one 3, THE SAXOPHONE AS A TRANSPOSING INSTRUMENT For p hae tren given to the rarse fingcring on oll the saxophones, Hut, on we here (oid, oll of there being af different pitch and sonorous lntensity, if the fingecing ix the same, the sends produced by the eame fingering om the different ansapbnnra be fon the contrary, ubsioualy different, a the ather hand fo produce the surte mua, sifferent rate. nt played Thar, in order tw prvcue an A (actuet sont) on ar allo snsaphone arid on tenor sazapihinn, the Former rust ploy F sharp ond the latter i. This uhy the saxophone is sil Lo bea tranyposig instrament, sal reasons, the same. na 4. THE PARTS OF THE INSTRUMENT The saxophone is made wp of fice min ports, which all ve nun thre data! group 19. The body of the instrument, the bow, the bel These three porte are urlded togrher én a single bat The whole he hole Bored in it ap to tu hed coe ar “nf the bel ond fied with keys The bet oe al or inatopped at wil hy means nf the pad key oe exch one. Some of these keys are controled drcetly nd thers indicts. When they ase canted eet bey fave © anal kno of meethorofpprar (ar of plat ticle or else they are lengthened by @ ey tuppri! by 4 small spotula, ‘When they are controlled indecty they re joined to a kay hy cans of @ connection mechsnisns, Hoth kinds of key are wacked by the ferpere The instrument is operated by the fgers prewing om the knobs and spatula, taka24 Le bocal, amovibie, 4 corps de Fiateament, M Le bee fol, soit de métal, wit e'éhonite ov de toute sotie atitee ‘plastique, amovible comme le fine sur te Lge qui reenwvee I bocal, = tuémité Ia plus fine de ce deriee, Cest sur Ia partie intesdeure plane du bee (la table) que se fixe Manche, fine lamelle de rosean, au moyen une ligature de meta Nons seeommandons aux éidves d'adapter un bee Souvers lure moyenne, par exemple: SELMER table C om C , VANDOREN table V2, BUFFET. CRAMPON table C, Uanche doit étre humectée avant d'ttre fisée sur le ACCORD. Le saxophone s'accarde en enfongant plus ou molns le bec sare boca, Plus e bee est enforcé, plus accord ent eve Moina te bec est enfoncé, pus 'aceord eat bax, Nous recommandons au élives de s'eccorder sur: un SOL. Pour alto, un DO pour le tenor, PRODUCTION BU SON anche est Ie producteur du son, Mise en vibration par le souffle de Vinstrumentise, elle communique cette vibration 3a colonne d'sir contenue dant le tube de Plnsiroment, ONTENTION DE,L’ECHELLE SONORE . © ou obturation des trous pereés a0 long do corps de Vinstrument de Ia eutasse et de Ta base da Pavillon que robtiennent les différentes notes de P'échelle sonore au sixophene. Lorique tous les trous sont obtarés, Ia co Cet par Pouvert ne dair vibre dans towle sa fongueur, donnant fa role ta plos grave ds instrument, De cette constatation, I! ressort que: Your monter une gamme, let trast doivent ttre ouverts tuecessivement de has en haute Pour descerdre une gamme, fet trou doivent tre houchés successivement de haut en bot, LA PLACE DES poIGTs \es panties des plateaux et les spateles des ella marquent emplacement des daigts, Le haut du corpe de Pinatrome nt est dévolu a la-mala gauche, le bat ala msin dtofte, Nows exprimesons done. pat: MG. le domaine d'action de la MAIN GAUCHE, M.D, le domaine daction de fs MAIN DROITE, De plus, pour facliter Métode deg dotgtés, nous chiffrerons bar 1 2, 3 les tole doigts centrauxt Index 1, majeur 2, nnulaire 3 te pouce sera repedsenté par P, rautealte par ‘A. Les cing doigts aecont sins] désignés: Pebededed our ubisser les plateaux qul leur eont affectés, les dogs 1. 2, 3 c€ chaque main se poserant sur les pastlie desdite iatexva, Danslescuuquts par lesquel nana repadsenterons les dog tes pasties om Jet xpatules qui demeareront, bi indiqueront que fe doigh vest lve. "es pawilfes ou les spntules qui seront noitees indiqueront vive Te dojgr est abalss€ sur cette pastile au cette spate, 6 The tube, which dotorhalle, fits by its base tn top of the body of the iaat-ument ¥ The mouthpiece, maile either fot Kind of plastic, is totachabte aia the holder) and is fitted on tthe the (mouthpiece cork which camer the wvrowest ard of the latter, On the fst lower pert Se mouthpiece (the table) is fitted the reed fa thin bade of the piont of this name) ‘by means of @ matal ligature We recommended students 19 chante. profersMy a mouthpiece with a mediumcsized opeaing, for reanipte SELMER table CG VANDOREN tnble V2, NUEFET RAMPON table G DRILUART tonaline NZ The reed must be moistened Before being fitted tn the mouthpiece. TUNING. The saxophone is tuned by mare or tess pushing tne mouthpieca support (The nech), The further in one Pushes the mouthpiece, the higher the nate, The lett one Puthes In the mouthpiace, the Iower the note Be re commend pupite to ture their instruments ens © for alte, and on € for tenor THE PRODUCTION OF SOUND The reed produce the sound. Made 1 uibrete by the ployen neath, € communicates this wbretion tothe column of ele Awhich Us tn tha the tube of the instrument. HOW TO OBTAIN THE SOUND SCALE Hk is by the topping and unatopping of the holes bored ‘along the body of the instrument, the neck and the bove of the boll that the different notes of the round scolel he saxophone are obtained. When all the hole: or stopped, the whole length of the column of air vibrates and gives tha deepest note af the instrument. Hence, it seen thels, In order to g0 up a sete, the hales muti be unstopped ane after the otker from bottom to top. And in order to go down teale, the holes must be stopped ‘ona after the other from top ta bottom. ‘THE POSTTION OF THE FINGERS The knobs and spatules of the keys mark where the fingers are to be placed, The tap of the body of the left hand), the Bottom: forthe right han So, we thal desigaate by LAM. the range of action ofthe loft hand KIL the ratge of action of the right hand {In aclition, in order to simplify the study of fingering, we hati designote by the following aumberss 1. 2+ 3, three micitle fingers: Index finger 1, second fager lng Mager 3; she tumb will be represented by and the litle finger by te noted: ALAATL frament is for The five fingers will be thus denoted: Tebe2-3-h 4 To lower the touchpieces which are arigned to thern, the fingers 1 2,3 of eh hard wil be placed the ey of aforeseid toushpiee ‘ In the drawings, By which we shalt represent the fingering 2 The kuobs oF spatulas with a white spot wail Iadcone that the finger remains lifter, and 2° The knobs or spatlss with a black spol atthe finger presse cn this knob or spat,SSOHOHSSSHSSHSSHSSHHSHSSKSHSHOSCHSOSHOOSEHOECOHHSCOHOSOOHSECES 9, TENUE DES DOIGIS Apids avoir sectoei Pinetrusent la cord Fes mains eanne pour ten on toyau, Fel Pasties sans appuyer. Pas, es oigts 2 ce, aber lex plateaie, Saou sfpattines ingen aves nettelg, mais leur ple re sina WW.ANALYSE ET DIVISION DE L'ECHELLE SONORE DU SAXOMIONE Le smonlone posstde, nous Favors dir, une étendve de ‘loun oetaves el une sie, Pour en abotder Pétudo, nove vous divisé Péchicle senwre du asxaphone en quate reqlstres qu seront nunnévatés de L ATV, du grave A alg Dove dev rainons pratiques, que Félave eomprenda. plus lon, sone tudierons ces epstres dare Forte suivants Regste i, Repstee HL, Registre 1), Regstre 11, Regist IV LES REGISTRES 9. THE HOLDING UF SHE FINGERS, Haring attached the instrument ta the ssh, e ands a ip to Holi w tube, Fst ef all, Hpbi finger fmobs without pressing th Hen when the fu rately, When torctherMatly but not aiffy JD.ANALYSIS AND DIVISION OE 1 TIE SAXOPHONE, SOUND SCALE OF an aw hae anid, rmape af te reforen ant cone sith fa arer tapi the ste af ee hme dived the sound sees Ih screens nt four replsters, which wil be numbered (=H fen th forwer tthe upper, For prictcal owns, whieh th uctent will anilestand tater see all shady Riese 0 aterein the fllowing ur: Register WE Meister E04 orth «Hepsi HE Resin fen) Repiier I THE REGISTERS seinem REGISTRE: nt REGISTR yo-oto.. MEDIUM M.R.1024.B1CHAPITRE II ETUDE DU REGISTRE TI |. LES NOTES “NATURELLES” ET LEURS DOI 1. THE “ NATURAL“ NOTES AND THEIR FINGERING MAIN GAUCHE 1 10 Ge antesiaaney a Dots zea iy © tH by Hover DAUET MeRio2ens CHAPTER II STUDY OF REGISTER ITSSCHOSSTHSSTHSSHTSOSHTSESTTEHSSHSSSHOSSHSSSHOSHSHSHEHEHOHCHOHCHHSSOE 2. LA CONDUITE DU SOUFFLE ET LA POSE DU SON tv sents 2 vent: nom seulemsat, ex provexivant Ta vibration de Fanche, i ext fe prowoteve du eon, sais encore, dela tgutacté et de ly dongtance de san abit ddpendent en njeute partic fa avalté et la vonideur de Ie sonorte Dautre part, be ees fon mosique, Pum dee ee monty du style el joue un eble t8e important dans le heal siasl que dane Ie clalé et Pexpvessiit€ ds Pinter: lation dee cuviet. I convient dane @apyvendre & conduiee fe souffle d'yne wanitve naturelle et sae oppeey + on, Les lols exerclees gulvants avalysent ct décomposent les différentes phases de ls respvation jusqu's ls pose dy sn, Neus tecammandone 8 Télave de lee travailler tds seigneurenent et de fes ions donee, PREMIER EXERCICI Sans instrument, ction du souffle ex esventille dans le jeu des instru fre esrupuleusenient les dic bouche entrouverte pendant tout Pexerclee. 1" Fapirer eo contiaeLant progieesvement et jusqaray taxi es mutes abdomsinau 2" Ingpieer sans hte en laiwant Pabdoinen of te thowax reprendse leur position nesmale, (Ne cheecher pus 8 dilater exagéeément es putin, mai a ir natue tellement # LYnspiration ackevée, apynayer volre soufe sur Je Uisphragie et charter doveessent un son ea premongant “A aussi longleraps que ves Te petmetira va cl en contractant de nuuveas les abdosinau Nats paxJasqu'au bout de Pexpivation, (Aw début, ty cucée de Pexpitation dalt &tre cnviton de wate 8 cx fois celle de Finspiatinn Rother core wolve seule en enna Proner quelques instants de eps, DEUXIE 1 EXERCIC Seulement avge fe Ica mn dt bee inte supérieure prerent spp sur fe A eevrun ur centiandtie et dean de ‘vo extrénnt6, Repliey Ia RasreinfSrigure sur les dents dela rolehwite iniériewe dere mites morale, ested sans puendie trop de Rete trap pew, Sas Eee tend, fs Kare dot fon 4 soup sor Iequel repsera Fauche, Les comnisaures des ibves deviont eat 5 ebtée de hee de mands ce quill n'y ait lle fhe Wai. Metter langue 4 pal, fa poste efliearsat les Aleutecet faster ls touches Penche, a tespivation fait de bs nme maitre que dans Pex se pean vais durant Vinspitation, Fair entre dats fa hhh par les comovirutes des vies, les Getty restant en place see fe hi ee maces des foes vont ii remplir deux Fanglions 1A) Hiner en anise les coins dela bouche pour respiee. 1) Hemmenet en vant les coins de fa bovehe alin Fetoncer te hee pour jours 10 Entraiuersvoe d'hord ke bev dans fa bouche, 8 reap (spire etexpirez pat les eominisares ies Hones) 2° Inspire puis ferme fy bouche eemBtiquament wutoue bee, sn eeispation, ef envoyer Psi sur Fanuhie sun atalité, la gorge omseete, en prasungant metalement mat 2, Breathing and setting the sound The manner of breathing ix very important for the playing of wind iastraments; not only by nioking the rved vibect, does it produce round bat risa the by avd fullnese af the sonority depend for the most port on the regularity ud eodiness of ite delcery. In addition, breathing in muir fe one of the elements of style and plays avery impart pact in the phrasing as well atin the clarity and expressiveness of the interpretation of works, One must learn ta breathe in natural manner without forcing the breath, The three exorcitar which follow analyse and split ups the tarinus phases of breathing right up to the setting af the sow We recommend the student to wwirk cn thom very: ear fully and to conform rigmorsds to the given instruction HRs Without tteument, mouth Halt open throng 1 eeatee onty eric te stan Bann Bes fo the maximum. 2° Breatheln slowly loting the atonech avd the thuves resume their normal positions (I wal try to eapand ye lungs toa much, but fot thers fll naturally) 3° Noving finished breathing in, sing on “AIT suf, using your diophzagm, as one ex sur wind permits, ans drawing in your atorach nuusclo opin, Do tot breathe rghit tothe end (AL the beginning, the length of prvi i toes breathe foul ruust be frvmt four to ax ties that uf the period for Breathing tn Reguiate your breathing, therefurm be conn. ing) st fora few manent, RABRGSH HE Only with the exouthplece aud Into support IS postbie in font of» rrr, The woth af the upper jw seston the uppee pret of He mith pve at oppraimately fi [Oihe Sr nd Te the Tower tip inn tie Geet Norra! manner, tha i+ to a8), iweh on tu Uitte tip fotos poe ithe thine either ton storald forme w sort wf oft eushain un ahi he red wl! rast The eorncrs of the lis should suvemvnd the Diver in wet away thas Pore tem lve nf we Bh Fong fat the ip jst touching te tert ad Bt i toe Ihe reo The breathing isthe same hte you or ering br tl the covery of the month, sor Thecheckrnactes ei here Pu tno fncvves ol BD 41°To dra tack The care of the mth ol treaies i WD To being forvard sin the cores of the nih der to eld the mnthpies for pein 1° Fiat ofall. pr your moh IM enter the anit I singing in the one ice Lroating with ihe micathpivee in (reatha in and aut af the eorncre af the vty, 0 2 Breathe in, then lose the mvvith tighty ean the imnattpiore, withaut bowchine tr mach and Gen freetly an to the roed with your thraat open and wonttlly= ‘prowownelng “TA”. m2 Contesctes | rwacles sbdomningux. paur vider Mair 10s poumons, Pais, 1a sEserve dale dpulse, ouvrer. les oins de Ia bouche pour resprer de nouveau et recommen Prenez quelques Instanta de repos, REMARQUE TRES IMPORTANTE, (Niatlaquen jamais un son sans que la bouche soit parfaite iment refetmée autour du TROISIEME EXERCICE Avec linstrument: pose du son, Faites le doigté de SOL (M.G. dotgts 1, 2, 3 balist), Respitea comme préeédemment, fe hee étant en place dans Tnouche, Fernex ts bouche et envayer Vir sans brutalité sur Vanehe en pronangant mentalement "TAM. Ne soutfiez ps tcp fort. Laissee Pair *&couler naturelement par Ia slsnple contraction des rvscles abdominanx. Fxercice fa re sor toules les notes naturelles du Registre ave repos centre chaque note, Nous te répéians avec inestance, ear eest un principe ana jnct 'ettaquez jamais avant que la bourke ne soit parfaite, tment fermée sutoue du bee, fave Senteafner & cxdey ce t€fexe afin que Ta bouche se jon achevée, Pour eréer ce + Tentement, afin de cen tude parfatement Ie mouvenent Conseils, Si vias prevea tiop de bes, Tanche risque de siffer et la sonorild ne sera pas bells, Si wots prenez trop peu de bee, ta surface vibrante de anche sera Ingulfisante et le son Griqad, N’éeroser pas Panche, La pression de fa Weve doit tie La midine pour toute PEtendue ee Pinstroment, Ni le hrouche nf Ia gorge ne doivent sulse fee intervalles que wus joueas elles doWvent conserver une postion unique, {a gorge doit tonjouts €lre ouverte comme si vous chantiez essenttels: clisentes Ce€quemment pour vos en péndices, 3. EXERCICES 4° Drate in your stoniach snusctes in onder to empty your Tange of air. Thon, hauing no mora lr in your lurgh oper tha corners of your oroush is arder to breath agotn, ond begin aga Rest for few moments VERY IMPORTANT NOTE fr Never attempt to play a note unless the mouth completely shat round the mouthpiece EXERCI 5M With the instrument: the setting of the sound. Pecform the fingering of G (tall: fingers ty 2, 3 lowered). Breathe as afore with the mouthpizce in potion in the mouth, Close your mouth and blow gently on the revd tehile mentally pronouncing “TAY, Da not Blow tov Hrongly. Allow the vir 10 ttue forth nevurally, by alnply in tw be sinter with aroet drawing in the stomach muscles. This exete performed an all the natural notes ofr Detween every note Once again we must inst on one major principe: fever atlempt to play a note unless the mouth is and the mouthpiece. completely closed You must proctice tn acqire this rafter ao. that your fh cloves quietly ex" anen ay yout have finihod auth clotex_quictly Ureathing in. To acquire this refles, you wnat fiat of all proctice it slowly in order to have perfect control over the Aavice, If you take too muck movthpirce inte your mouth, the reed ia likely to whistle and the sonecity witmak * pleasant, On the conticry, if vou dake tna Title ath pioce Info your moathy the vibrating racfore of the cel wl br insufficient and the aon (ow thin, Da not press tw Band fom the rear, The preseute of the ip shad be the snow ell the wey along dhe Neither the evuth nor the tbreat aunt follor the nates that yo are playingy Ney nts reais fone fived pasitlon, The theaet must always be open ae it yo were singing "AI hin alice ia esventiol eeread i fequentty 10 be sce that you exsaitate it SUR LE REGISTRE I 3, EXERCISES ON REGISTER IT LE LEGATO ET LE DETACHE Lratve jouer steuts fols cum des exerclees suivante plus 1) Leaterent, en surveiltant Fembouchute (position des ures, constance de Mouverture ée fa gorge etc débit da safe), jusqa'd ce qu'un céultatsatsfasantgoit obtenu, 2) Ea augmientent progressivemnent le tempo jusqu’d la vi jews aittiononsique Indiquée: 60, cest-ddire un battement por conde, le poids mobile du balansier de métronome tant fxd bar le name 60. ans certains de ces exercles, lex notes sont surmontées Ge ligne courbe, Celle covrbe est un signe de lsbon, Tile signifie que, de toutes les nates qu'elle aurmonte et fe ent elles, lo premitre sevle doit €ire attequée ft que Tes autres doivent ie joudes sur le méme soufle, Cestce que Yan ncmme le late, LEGATO. AND STACCATO. The student ahold py all of the fale 1) Slowly, paying poriuler lint to Bost yog-hp ht jun month pots of the Epa, meetinve AabLUp Sane ring te breath) ant saifectery rest ha bom abtained. 2) Progessively ineresing the indicetel on the meronomces 69, thn i to sage rr aemidrcve, with the moueble weight the mete he pendalann fe number 60 In some of these exercisen there iva curved line ebove the notes, This curve isa sign of lgature. H wears thet, of ell the notes obove which it is drown ond swhich it links together, only the first one rvuat be othersplayed on the some breath, Th itched” and the sate payingUW content ick de metre fttement en peatique lee pubcep. tes concen nit Yembouchure énoneés précédemiments niles Nevres ni la gorge ne doivent bouger. Le déblt dy souffle olt ttre égal et constant, Sevts les dolats Liétive devea faire ment agent de place. lament comme si Joualt tovjourt la mitme note. Aiors seulement as sonorité era inogéne et san legate pasta Toutes 103 notes quiine sont pas surmoatées dat sane de Ualun sont dtechtes, cestd-die que chacune et stagule TATATA.TA.TA", male sans respiration intermédlire. Udencore, ies indspensabte de conserves la ratte embou chuse et ‘de he pes Interrompee Je souffle, Lélive fora rouvement de Ie langue pour pronaneet TA” afin d'attaqeer la nouvelle pote, IPn‘alaquers janis cependent, avant avait assort le dolgté de cette nouvelle rote, (it vagit Ie, bien entendu, d'une fraction de seconde Savance du dolgté sur Fattaqoe: néanmolss, pour erker ce tdffene, Péltve pours eommencer par un décalage sensible, quid reduc pew A peu, fusqu'l co qu'll acqulerre la Hnnultandlé du doigté el de Malfaque.) Done, nouveau pela: wipe également capital, qui petmettea d acquérir In natelé 1 Tes dofals préctdent Pattagoe In is necenry here to pat faithfully into practice the precept previourly set forth concerning the position of the mouth: neliher the lis nar the Prout aust own, The delivery of the breath must be equal and continua Only the finger ehange position. The student mia imagine thot he tr always nlaying the soma note, Only then will the sonority be uniform andthe Iegato paying perfect All the moter which have no sign vf ligature abore thoi are detached, that ie fo aay, thot roch one is “attaked” Ta, TA, TA, TA, TA, but with beesthing in belceen there Hore ogsin itis indispensable to retain the some psition of the miouth and not to interrupt the breath, The sinfent will merely riove his tongue slightly to pronounce “TA order to “ottack™ the wew nuts He mia never attack ‘before hin fingers ore ésition, (of cours it i here only a matter of a arevad between the two: nevertheless in order in arquiee thit refles, the student may begin hy a pereeplibie interval Which he will reduee grodually- unt he. con ao hth simaltastouly) Thus we have a new and equally es 7 tie principe, whe will aliow the student tor obtain the precbion ef the ‘aceato performance: ‘The fingering must precede the lack” by the tongue‘ 22 SS Leora ta 8S Li para af a4. LA MESURE A 2/4 La mesure 2 2/4 est une mesure 3 deur temps, Lfunlté de lernps est la noive, La blanche vaut des wolees, done eux. ten fone une menue entire, La vltese mntionorsique 4 alieindse dans les exercices suivants, aprds les avole trae ar noire et deax battements par bland, le poids mebile du méteonome ayant &t6 préalablement placé sur 60. 4. 2I4 TIME 24 Time ha two beats, To cach beat cunespands one crotchet. The minim equals two erotehetn Rence tue beats, hence one whole bar, The speed of the nietroname hich mutt be reached in the following exerctes, aftr you have sorked slowly at then, it 60 to © crotchet hat is 10 say one beat for @ croicket ond two for a ‘minim, the movable weight of the metronome having previously bean fied on 60. _4t =} #ARTICULATION \Vorticulation est Ala musique ee que la pronenclatlon est & te de nombreuses formules articulation Progressvement Gudiéee, Nous eonimencerons par le détaché que nous connsissons déja, mals qu’ll novus faut maintenant pratiquer, Jusqu's présent, pour attaquer lune note, nous avions demendé de prononcer “ Pour détacher une succession de notes, nous vous demande rons désormais de prononcer “TU”, Bien ei retmes principe jy Tea sont toujours valables: conservez. ta orge owerte, ne modifier pat Pembouchure et a'intere romper pase débit det THE ARTICULATION Articulation i¢ to music whet pronunciati ‘There see many Progress With Which we are already fomiliay, but which we ¢ sis of ertculation ws will be said We shal begin by the steceato or detarhed, ow put into practice Up to now, in order ta vt pleying @ aut x ln arder ta detach a fuked you to pronounce series of notes, we shall etk you frum now on to pronounce Of wourse, the same principles ds keep your throst open, tr nut mune your mouth, ond do not interrupt the flow of at, fre stil So SSS CANONS Les exetcicesappela “canons peuvent ite Jods slt par Wo seul saxophone, soit par deux, en canan, & condition cue, dana co denier ess les deux sexophonee stent tous deux en MI bso 00 tous deux en SI bémo, Le sond saxophone attaquera ta lelte A lonue fe premizr atiaquera fa lettre 0, == CANONS The exerciser called “cenon may be played cither by one oF by two soxaphe 1 on condition that, if twa saxophones ore played, they are bath in E flat or both fn B flat. The second sexophone rust stort af letter A white the fist ot lester B,agit 5. LES NOTES “ALTEREES” BT LEURS DOIG! 5. THE * INFLECTED* NOTES AND THEIR FINGERING bol neh 6. ETUDE DES DOIGTES DE FALsoL>GRAVE =| Q_ 6. STUDY OF THE FINGERING FOR LOW F SCHARP-G FLAT DOIGTE N° 1 - FINGBRING N° 1 Ce dembton plac# entte FA et SOL robtient avee M.D. doig 2 bass. This semitone between P and G is obcained with the Rll finger NO 2 lowered J-60 31 SS CHORAL } gg 32 GR =a CHORAL, - R. SCHUMAN I] J-00 33 eS SSS 5 =e S spe] MR10U4.BI pHDOIGTE NF 2; DOIG 8 COTE OU CADENCE MLD. doigt 1 bois, dosgt 3 abstisant Ia pete cif de cots dont fa spatite est manie dane pastile de nacre (en ap- pelle cette clé: clé de cadence ov elé de tile). Ce dolgté Sollse lorsque le FA didse ou Je SOL hémo précbdent on nt un FA oaturel, Nous Vindiquerons dans tes textes suivants par un “C surmontaat Je FA ditse ou Je SOL, bémol, Quand le “C" ne figure pas, # faut prendre le oigté NOT \ BINGRRING Ne 2 RIL, Finger 1 lowered; finger 3 pring the small se keys of which the spatula is fited with a mother ~ of ~ pearl knob (this key it called: eatlense or till key! his fingering is sed when F sharp or preces follow an F naturel, We shell point i out tn the euunie af the following texts by the letter F sharp or © flat, On the cantrary, when the Ieter ot there, the fingering N° 1 must be used. SIDE OR CADENZA FINGERSSHTSESHSSSHHSSHSSSSSSSHHSHSSRECSHHHROSCHOCHBESD 7. BYUDE DU DOIGTE DE SOLLLA’ GRAVE 7. STUDY OF THE FINGERING FOR LOW G SHARP-A FLAT ep AT Ce demitton piact entie SUL et LA soblient: M.G. 1,2,3 Las, aureulalte baie la touche ovale MR 1024 [Lere einen eee 8 LE SOUPIR X 8 THE CROTCHET REST {Le souplr est un sltenee dont Ia durée €quivaut a celle Une noir: un temps, The eratchelreet ina rest of a length equivl AIR “popu 44h & fe >. 4 ot SOHCEEOEEEE SE OCOREOOCOOROSEESEADODEECDOEODSECCCCOEOSSHSHOSESSSSTSSSHSSHOKSSSHSHSHSSSSESSSHSHFHOHRTCESSHOHSSESSHHBEE 9. BYUDE DES DOIG o2 ghat ab DE LAtsibMEDIUM 9. STUDY OF THE FINGERING FOR MIDDLE A SHARP-B FLAT Ce aemiton place entire LA et Si peut se faite entendse de trols facons difétentes elon lanote qul précéde au sucobde, _ Doigté n® 1 (Index) ov" M.G, doigt n° 1 a cheval aurle plateau n® Let 1 bis, our indlquer Penipll de ce dolglé, nous surmonteront le LA ditte ou le SI bémol d'un I" This teritone placed between A and B may hove the Aifeient sounds according to the nole which precedes or follows Fingering NO 1 (indes) o Lille fingor N® 1 over both touchpiecer To tadiete Row you wie IRL fingering. en hove A sharp or B fat. nT is ROTA: Les exerclen sulvants, et Jusgu'd Ia page 21, evront ¢ue reprls A Toctave, Le teglstze 2 peut étre transpont 4 Toctave supérieure griee A 'emploi d'une el6 commande yet fe pouee dele tin puche (schéma p, 210, NB: The following exerciser, and till page 21, should br taken up again in the colaue. Register 2 can be trengpae to the upper octeve by using o key controlled By the thud of the left hand (dicgram p21). 10. LA DEMI-PAUSE 10. THE MINIM REST La demb pause est um silence équivalant & fa durde d'une blauche: deux temps. The muinine rest ino reat equal to the duration of @ minime two beals, Reprise & MARAE | auu. BrUDE DES DOTETES DE TAL stb) H, STUDY OF THI PINGFRING FOR MIDBLE A SHARP. BR PEAT ‘ opine DOIGTE Nez: C au Coté ING Ne 2: G OR SIDE d. With the side of fe tower cadena or till her A ah MG. doigls 4 e¢ 2 baits, Avec le e616 du premier dolgt MAD. Sasser la cadence inféricure. Ce doigtt do obté utilse lorsque le LA diese ou te SI bémel précde ou suit tun St naturel, Nous Midiguerons par un finger of RAIL, prow This sida fingoring i ws precedes or follows a B natural, He shel indicate it by “ LT teen a == Ss MOET0 LES NUANCES 12, THE NUANCES Bes servent A var Mterstéannore et sont un facteur These serve to vary the sonorous intensity ond are 9 eneatel de Vexpreeion, Elles winciquent sin cenit fotor of expression. They oe (eco fle FFs tds fort =F FFs very foud (forte) =F loud -AIFe mem foul (es © forte) «Ps sot ipiane) PP: very soft Dinsinuendo ==> or gradual decreate in vonoroua inten. el = SS 13. LA MESURE A 3}: 1B 3/4 TIME = La nesire 3/4 ext une mesure trol temps; Tunité de temps eat It note, ate M8 Time has there eal 0 each beat correxponci one erotchet Luny Jess SS = fS == Fee 50g) es 4 —. BSS] 4. ETUDE DES DOIGTESs DE Lat sib meéDIUM 14, STUDY OF THE FINGERING FOR MIDDLE A SHARP-B FLAT’ aco. enna Lit, finger 8° 1 towered, PUL finger N° 1 ur NO.2 ‘This fingering in elle" in two aye We shall indicate it by bdo ‘on thir page wil ive in different ways, i par "E™ quand i ea iL et fat avec MD.2, Les exerclces de la ont plusieurycasde leur ulation eapective, then page Iden i J-00 MARIE SSSHSHSSHSSHSSSESOSSHSHSHSFEHOSSCSSSHSESOHHSESESHOHHESCHHSECE15 - LES SIGNES DE REPETITION ET DE REPRISE, 15- SIGNS OF REPETITION AND RENEWAL, Mace dans une evesuse: rejover te mesure précédente, Sur une baste de mesure: reaver es deux mesures préce eects, preceding bor in ta be othe two preceding bars are ta be replayes Dobie barre préeédée ox suivie de deux points: reprise le borne preceded vr followed by two dat le toutesmesures qui se tcuvent entee deux doubles barres, rans thet all the fuer betwerea the tues Monble barb Sq Mat soaLnt16. BYUDE DU DOIGTE DE REétMIbGRAVE 46, STUDY OF THE FINGERING! FOR LOW D SHARP-E FLAT Lauriculaite M.D. doit sctlonner deux elée dont tes apatus 0,/ {1 The lille finger of the Rt, murt epreate two keys the les sont, en principe, ruaies de rouleaux pour glisser de spatulas of which ore umlly fitted with rollers for Vune a Yautre, La plus hatte fait entendie un RE dle Hiding feom one to the other. The upper one plays 1D ou un MI béinel sharp or B flat MANIO2A.DE wey17, BTUDE DU DOIGTE DE Dot RE? MEDIUM 7. STUDY OF THE FINGERING FOR MIDDLE C-SHARP-D FLAT A jiu M.D. | @ wn re TARA ¢ Marche 59% M.nan24.051CHAPITRE HI STUDE DU REGISTRE III CHAPTER IIT STUDY OP REGISTER UL L LE PASSAGE A L'OCTAVE Le cegitre HL n'est gute que te registee IL Toctave mupdiicuze grdee A Versplol d'une cf, dite puésie- ment clé d'octave, commancée par fe pouce de la niain anche: M.GP. Les doiglfs fant les mmes que ceux du reglatre Ht, id agit done de tavaller avec un soin tite particoe le passage du egstee I av reglette JI et vice-verse, Cestddire de concent leffort sur 'emplol de Ia clé octave, Sur tes saxophones anciens, dost certalas moddles sont foln encore uslés, le pouce commandalt deux clfs arf Woctaye, pueant Ia premitre avee Te RE médiuma et la seconde avec fe LA alts une quinte avdeasia, Let xo- phones moderaes ont sinpliGé Ie aysttme en adoptant, jour commander lee deat clés, une spatule unique, Le youre actlonne cette apatule avec le RE mésivm et Ta comerse juvp’h Is lite sigul de échelle sonore de Vinvteanent: Te douritme plateau eouvrant automatique: cnt au passage du LA, ‘ie passage d'une note du regsire 1A son octave supérieure (ALM) est eelativenvent face, Pat contre le pasage dane rote da tefistte IIL 4 son octave Infdreure (R. UI) ou quelque Intersalle que ce solt du repistee TH au cegitee IL at. Ml faut un synchronisme parfait entre Fabundan de Ja elé d'octave et fa formation da doigté de ly note Infrieut, Ui sagit ich encore de erder un rélexe indispenenble Ala vi tuosité, Pour erder ce éffexe, ous conseillons vivernent 8 14dve de teavallr les inervales devcendants du regste Mt sy regitee Hen dScomporant le rsouvemeat def manitre rulvante Licher In cf d'octave um peu avant de rallies le dolgté de 1 note Te plus grave, Réduiver peu A peu Dintervalle entre ces deux phates, pour arriver & Itcher In olé Woctave une fuaction de seconde avant de prodube la note infésieure, S'H sult scrupuleuseinent ces comells, 'élve apprécera wba vite Fintéet et PefMcacté de cette méthode de travail, Nout sappetons une fols encore qu'en aucun cat nf Ie bouche ni le gorge ne doivent sulve les intervalte Ccest-ite qu'elle ne doivent pas changer de position, CHANGING FROM ONE OCTAVE TO THE OTHER Register UE ie merely register I trrmpoted to the upper celave by the wi of a key, clled precisely the octave key, and operated by the thumb of the left Bowls LIT Tha fingering it the same at for register Il, +a ya vwust practice very carefully the charging fram regiuer Il to mgister HE and vice cers; thet i to aay, you must concentrate on the ure of the octave key. On the older saxophone, cerleia type of which eve stil occarionally wied, the thumb operated twa keys, taking the iret with middle D and the asoond with the A situated @ fifth aboue, In modern soxuphoner the 1ystem has been simplified by adopting, in order to contral thr keyn tingle spatula, The thamb qporates ths apatate sith mea D ond heeps it thre right up to the upper init of the sonarous scale of the instrunient: the second touct pn opens eutentatially when changing frory A. The changing from 9 note in register IT to the upper octave (R. IU) ie relatively sinnpley On the rontrary, the chunaicg Sram a note in register Ill to the Lower vetave (R. Hl) ar to any dliference ia piteh, whether it be in regsler Hl or register I, ta fuily dificult, Peefoet recenary betucen the withdrawal foum the octare Key: tani the performance ofthe fingering of the lower note Hern ogvin it is necessary to ocquire 0 refer which ie ndispenscbteforvituority in the playing of the esxophone, In order to oequite this tefter uy strongly tier th Mudent to practice the iatervo oriinatiom ix ‘eam toiter it ta regter I by ping np the momen i te lowing TLET pote octave key a bs fgting forthe tow note. Cratualy relice The tes ‘ft between thee tivo sti unt you es lt xo the cctow key scion of« cond fore playing he ower rote. If ou follow thi odvice very cally you ell Quickly specie the eitentge und efficiency of thi Method of working, = is remind you once agin thet on no secount nit tihir the mouth or the toa follow the ntere, thtle toys they oat nt change postion Manteo before performing and ulMB 1024 m1LA MESURE A 4/4 La mesute 84/4 ent une mesure 4 temps Lrunité de fenps est ia noire, et Punité de mesure la ronde, 4/4. TIMB 4/8 ties has four beats. Fach beat iso crotehet, and a bor of four erotehets is represented by a tenibreve, Moz BtCHAPITRE IV CHAPTER IV e e 78 ETUDE DU REGISTRE I - PREMIERE PARTIE e je ye : STUDY OF REGISTER I - FIRST PART L ETUDE DU DOIGTE DE pO GRAVE 1. STUDY OF FINGERING FOR LOW C Ans: que nous Vavons dit lors de étude du RE dies — Mt Ddéeiot iculeie 42 1a main droite aetionne deux ioure est celle dy DO grave plateaux 1,23 des deux mains et absinser MD.= 69 HESS ee 70 sree etree: 71 See Matio24al»% 72 $i SSE 3 hPa SSeS me verinacar | ei =e e4. ETUDE DU poIGTE: DE pol Rthcrave 4. STUDY OF THE FINGERING FOR LOW C SHARP-D FLAT (e demiton cote DO et RL grees oben en fant le Tha semitone etueen fow € ond D ti ubicined by tovte de 0 gra et en trou performing the Fingering Jor tour onl lonstiog. he Vibe et au-devtaus du ahs Ipatla Below Wend am the right of © shop, Rt teontries ie tobi daigt MG. par Tetfor, WH Make’ sine that the effort oer ot wake the pst e lever Wind finger LAH, rise, DIFFIGILE: APPRENDRE DE MEMOIRE, 80 es Attention an SOU 5. LE POINT D'ORGUE ET LE POINT DARRET 5. FERMATA AND PAUSI {Le point orgie profonge ta valeur de ts note quit ‘The fs snmionte, Tacd sur on silence, dl prerd le nora de potnt Moced 0 Wort et prolonge Agalement lad urde du allen Protonge the value of the note below i itis called a pau, anu ats peolange f the rest MatonUDE DU DOIGTB DE DO “CADENCE” 3 STUDY OF THE FINGERING FOR MIDDLE GC * CADENZA* Cette note sobtient en falsnt te doigté de SL las, avec fe 64 du premier doigl MD. baiser In 5 qui swivent, nous indiquerozs ton emptoi entant fe BO,ROMANCE MARI024.B6. LE DEMI-SOUPIR 6. THR QUAVER REST See aia Sel - adalll 92 6 SS = SSS eae : , 2 { aS SS. = eS | suntoaine idala dee do ov La gorge ne bouge pee Ste bette « se = ERS Fe SUR LES ARPEGESPose du son, 9. LE TRIOLET 9. THE TRIPLET West sil de trois notes. Sa veleur est gate & celle de deux holes deta nigme nature que celles qui le compostnt: alnal This is eto up of ‘wn tralet de croches a 1a méime valeur que deux eroches, EXEMPLES J mates sea, ecoe s.nwozqniEXERCICES SUR LE TRIOLET ET LES REGISTRES I EY Hi EXERCISES ON THE TRIPLET AND ON. THE REGISTERS It AND HI MR 1024 B1ENERCICES SUR LE TRIOLET EXERCISES ON THE TRIPLET hh 0000 0COO OOOO OOOO OC OCCSCOTCOESCOESCOOSSOSSO TO EBEACSCHAPITRE V CHAPTER V UDE DU REGISTRE I - BLN STUDY OF THE REGISTER I -(END) TUDE DU DOIGTE DE SI GRAVE 1. STUDY OF THE EINGERING FOR LOW ; Doigté de DO grave, plus Favsicula snatule sltufe A gtuche du DO dit gu Lieve aura sane doute remarqué que ul of tow C, plus the ttle finger of lll. which tua vituated dn the left of low C shurp ‘wil no doubt hove noticed that the operated by the little finger of the Lal, alse eutomatice ‘open the touchpiece of C sharp. This eystem of coord notion wil allow you, in the exercise N° TO] to heep the ‘ude finger on low B during the whole exercise, ft commandées M.G, entralnagent automatlquement ditse. Co ayuttme de ce N® 101 de consetver 2 dutant tout Peele couple le petit dolgt mt le § MARO2IT e=—_ = : t= = - ¥. SCHUBERT 1797-1828, |=100 , J 04 SS 2. THE DOT Un point place aps une note prolonge fa durée de celle-c A dot placed aftera note protonge the ie a iti de ea vale Wonité de mesute dela mesine A 3/4 es fa Blanche palntée, The wait of tow 3/1 tnt ithe dt EXEMPLES, Mananzao1 COSSCEOLEEHMERESOEEEOEODSEHEOORESERESORNSEOESSAlnsepiise,joverle time, @! en. avant den Jouer a aule [=A lusieurs fols Ten deux premises lignes de ex Repeat several tires the first two LA FIGURE RYTHMIQUE 3, THE RYLTHMIC GROUP 4 In, the, aecond pork, play the rythm: before playing the rest, wa > oh} T Be Oo sl eeeosecesesecee . e e 4. ETUDE pu DOIGIH DE Lal sth Raye 3 4. STUDY OF THE FINGERING FOR Low 4 SHARP. B FLAT 3 Doi te De gre, ingring 0 at gr hohe res he spate stub adeno on é @MARGHE ! 5. LAR LICULATION 1 nate ef dininve faut LE DEFACHE COURT OU PIQUE §. ARTICULATION “THE SHORT OR S TO NOTES EXECUTION6. LARTICULATION 6 ARTICULATION LA AISON PAR DEUX IN PAIRS esescece SeMAR1024.01CHAPITRE VI CHAPTER VI ETUDE DU REGISTRE IV STUDY OF REGISTER IV CUNE DU DOIGTA DE RE AIGUL srupy oF THE FID Gx DO its nigu plos la premise elf de eBtE avec | « ING FOR HIGH D ing of high © ha 1°? = joint of fe ide hey with the MAR1024,Bt i 1OSSHOHOSHOHOSOHSSESHOEHSSOHSEOCEStoz4.ieyMavaoz4st3. LE ¥4 DE SOUPIR* Hata durée d'une doubleeroche et vaut con This has the some length 2 semiquar ex anf ike ua of 140 E Ssh 4 e of e <= Sass : ‘LE GROUPE RYTHMIQUE 4 4. THE RyTHMIC Grouv J79 I i SASIERE DE TRAVAnLLER cE GROUPE RY TIMOUE MANNER OF pRacrisius rats RuYrianooten psrnutig e ° e e i i MTtazs at f\OPOHOOHSCOHEESHOOHSOSOSSHOSHOHSOHOOEOSS eeeeeees 0 LES SIGNES DE RENVOI ET DE CODA 5. THE SIGNS REPEAT AND CODA Le signe de reaval sgalfle qu'il faut reprendre le passage ‘The repeat sign means that the pasiogr beleeen thom wiles hal be mpaed Lesignede cous @ indique quil faut paser Ala ven {The eoda sign @ snrons that sou must puss tthe _ dire 2 la conclusion, laquele est rbotdée du mtine signe, that to sex to the conclesion which is preceded hy the sore tiem ATR POPULAIRE * Munvo2d.ti Rabe!« 6 ETUDE DU DOIGTE DE MI AIGU ojgté de RE didse - MI bémol algu plas Ia plus faute des loos cits de cbse M.D, avec Te eft du dalgt M.D, heat of the Pop Ral. eat MD Saag St —— = Rejovee ext ey mployant * vou Fo ey" naman eon goan «Fe : | ee Moan ‘e. eseeoe7. LE GROUPE RYTHMIQUE ari 7. THE RHYTHMIC Group JT Mauifl eS LE GROUPE RYTHMIQUE ¢ 4. 4 J=88 2s Se — rl ae Mn 10241NG FOR HIGH FPOLONAISE LS. BACH Jeze he rit. PTemps MaAoasan—_ a _ eccccce SOOHHOSHSHOHHOHHHOOECHHCOEEO fTUDE DU DOIGEE DE FAL soxb AIGU 9. STUDY OF THE FINGBRING FOR HIGH F SHARP-G FLAT Dolpté de FA alga plus spate placte aupeds du FA didse fave cadence. MDa Fingering of high F plas ypotula placed bese the tow till marae Some saxophones hace no F sharp If thi is the case pn ine NO 16 10. LA SYNCOPE Atigqve sur un temps fable, on 10. SYNCOPATION Attack on a weak or on the week part of a feel, prolonging the same note on the strong beat or the strong part of the beat which follow, MnOMano24.an AIR POPULAIRE 164g1, NOUVEAU REGARD SUR LES GAMMES ANEW LOOK AT THE SCALES AND ARPEGGIOS 167 apn ae de gemmen et arplges deviendront dévormalt wot ven aerplacerent dee forncles incomlbten de a Mnto26B?12. LA GAMME CHROMATIQUE "HE CHROMATIC SCALE Saas oy vetgoainETUDE, 00 (aa ate 72 f —_ M.1024,51 OOOO OOCOOOHOO OHO OSOHOSHOSOOOHSOHOHOHHHHOOVOOOSOOOS13. DUOS Pour dca saxophones de mime toralité POLONAISE MA.1024OCHS SHERSHS HT SSSHSVEHSHSESHAESHEOHRSFESSHESOEEESTES GAVOTTR Mat1024.B1[ ese Fo SBSCS ST HIADESOES SOSSSESVRHHSCSSEVEVE GLuck Man.n24.n MENURT Lent J4.8. BACH M.Rtn2 1 SPSS OSTSHSHHHHSSHOSSHFHSHSSOHHST SOS SOHOSSHHOHSEESEDSE:esee POLONAISE M.ALIo24 nL