1) SENSAO OS LBIOS

Nenhum msico de metal ter muito sucesso se eles no sentem algum grau de
facilidade e conforto quando colocam o instrumento nos lbios. O objetivo principal
de um aquecimento responsvel, vivel e sensato garantir este conforto,
produzindo uma sensao familiar. Naturalmente, as sensaes de um msico mais
jovem no ter um histrico de experincia de modo que o fator de familiaridade
consideravelmente menos profundo. Houve inmeras opinies sistemticas sobre
quais tipos de exerccios devem ser usados como um aquecimento, a fim de realizar a
condio de aquecido. A maioria de todos eles produzem um resultado de algum tipo,
embora no to consistente como se poderia esperar em uma base diria.

Definindo o instrumento no incio, aprendemos atravs das profisses mdicas e de

treinamento esportivo, que um fluttering ou flapping dos lbios e msculos das
bochechas atua como uma forma de massagem e, assim, aumenta o fluxo sanguneo
para os msculos e lbios que so necessrios na formao de uma embocadura.
Este aumento do fluxo sanguneo ajuda a limpar os msculos de quaisquer
resduos, tais como lactato ou cido lctico, etc., que se acumulam de perodos
tocando. Isso tambm ajuda a fornecer oxignio e acar no sangue (glicognio) para
os msculos, sendo que ambos so necessrios para que os msculos funcionem no
seu melhor. Esta preparao do msculo deve ser feita de qualquer lugar de poucos
minutos at talvez 5-10 minutos, dependendo do indivduo, bem como a condio
desejada seja qual for a situao de performance para a qual se est se preparando.
Alguns perodos de descanso intermitentemente empregados ajudar as coisas se
ajustarem e tambm ir ajud-lo a observar a condio de aperfeioamento.
Naturalmente, algum se preparando para tocar lead trumpet em um jazz ensemble
gostaria de ter um resultado ligeiramente diferente do que algum se preparando
para tocar em uma banda de sinfnica ou orquestra sinfnica. Ambos, no entanto,
poderiam ser alcanados comeando com a vibrao. As diferenas seriam quando a
pessoa vai realmente tocar NO INSTRUMENTO, o ltimo passo no aquecimento.

O segundo passo recomendado do aquecimento comear a fazer algum buzzing

labial isomtrico, s vezes tambm referido como free buzzing. Isto feito
apertando os msculos faciais que rodeiam os lbios, principalmente focando nos
cantos, onde os msculos das bochechas e queixo convergem. A ponta da lngua
levemente saliente atravs dos lbios. Em seguida, tome uma grande respirao
atravs dos cantos da boca, mantendo a sua lngua no lugar. No final da respirao,
bruscamente puxe a lngua para dentro da boca, enquanto fecha os lbios e os
msculos firmemente em torno desse ponto minsculo onde a sua lngua tinha se
projetado. Mentalmente imagine uma abertura minscula (orifcio) do tamanho de
uma agulha ou um pedao de linha de costura e sopre, fazendo um zumbido
apertado e fino. Sempre sugiro comear no registro mdio, em algum lugar entre o
Sol da segunda linha e o D do terceiro espao. Tambm recomendo fazer notas em
staccato simples, no sustentadas, porque voc quer concentrar-se no incio das
notas articuladas. Aps isto centralizar bem razovel, voc pode comear a sustentar
cada nota por alguns segundos. Se voc fizer bem isso, inicie o mesmo processo, mas
subindo na escala diatnica, uma nota de cada vez, mesmo processo nessa nota.
muito importante evitar fazer muito deste buzzing no incio, porque uma
intensidade isomtrica alta e pode cansar os msculos faciais rapidamente. Para um
aquecimento, 10-15 segundos ou algo assim devem ser suficientes para estabelecer
um buzzing centrado. Alm do aquecimento, recomendo aos meus alunos fazer 5-7
sesses de buzzing por dia, comeando com um mximo de 30 segundos. Sim,
APENAS 30 segundos. Se feito corretamente, ser o treinamento de resistncia
suficiente para gradualmente construir a sua fora sem se ferir ou apenas exigir
demais dos msculos faciais. Tudo melhor feito de forma gradual, a fim de construir
sem danos. Um ponto muito importante aqui estar muito atento para no fazer
buzzing excessivamente desta maneira pouco antes de uma sesso de prtica, ensaio,
ou uma performance. Voc j deve ter cansado os msculos um pouco demais e isso
poderia afetar a sua resistncia.

O prximo passo que eu sinto que muito importante, fazer um pouco de buzzing
no bocal depois de ter chegado a sua sensao familiar dos lbios e alcanado um
som centrado decente com as suas aes de buzzing labial.

O buzzing no bocal especialmente crtico porque introduz fisicamente o contato da

configurao que ser a embocadura de quando se toca. Eu frequentemente me
refiro ao bocal como trompete e ao trompete como o amplificador do bocal.
Cientificamente isso verdade, mas ns no precisamos ser to especfico com os
nomes, apenas com as suas funes.

Da mesma forma com o buzzing labial, comece em torno do Sol da segunda linha e
com as mesmas notas em staccato simples. Uma boa regra de ouro aqui que se as
suas primeiras notas neste Sol no soam bem centradas, limpas, NO v para outra
nota. Aprender a tocar UMA nota corretamente o comeo de tocar DUAS
corretamente, e em seguida, adicionar o restante de cada vez. preciso ter pacincia,
que a verdade vem CUIDAR do quo bem voc faz algo e aprender a criar hbitos
que so corretos em vez de continuar a soar fora do centro, rouco, etc,, e
continuando. Isso realmente se instala em sua mente subliminar como uma aceitao
e, assim, tornar-se habitual. Sei que soa um pouco analtico e talvez isso SEJA, ento
no deixe que isso estrague o seu dia. MAS, se voc estabelecer CUIDAR como o seu
som, isso ser uma luz para voc, talvez, para o resto da sua vida como msico.

Os exerccios recomendados de buzzing com o bocal que fazem maravilhas para mim
e para os meus alunos, foi iniciado por ns no Sol mencionado e staccato simples
fazendo o buzzing at o L acima da pauta. Uma vez feito o staccato, deve ser feito
apenas com o ataque ponta de lngua no primeiro Sol, e em seguida, ligando a escala
para cima at o L acima da pauta. Esta a oitava mediana aceita quando se
trabalha a extenso de um msico decente, ou seja, de Sol grave (ok, F#) at o L
agudo (acima do D agudo). Alis, isso no chamado de um L super agudo como
ouvi tantas pessoas se referindo a ele. Depois de atingir o D super agudo (D 6),
ento voc se refere as notas na prxima oitava, como super agudo, mas no antes.
Gostaria de saber onde essa tendncia de equvoco comeou. Provavelmente apenas
QUERENDO dizer as palavras super agudo ao lado de sua nota para fins de ego. Voc
acha?

Conforme voc expande o seu buzzing no bocal, gosto de comear num D grave e
fazer um glissando razoavelmente lento at o D agudo, duas oitavas, e depois de
volta para o D grave, tudo em uma s respirao. E apertando as notas agudas (som
espremido) para aquele som tipo agulha (som pontiagudo). Depois disso, acho que
voc est pronto para colocar o trompete no bocal. Tenho algumas sugestes pouco
precisas sobre esta etapa, mas elas no so para este artigo.

2) SUPORTE ABDOMINAL DO AR

Esta uma das reas do modo de tocar instrumentos de metais que provoca uma
grande confuso. Muita discusso sobre a importncia do diafragma tem mandado
muitos msicos no caminho da confuso, incapacidade e sangramento ou lbios
estressados. A parte superior do tronco contm uma grande famlia de msculos que
foram projetados para funcionar em um trabalho em equipe, especialmente quando
fazemos algo que requer exalao forada, ou seja, soprar as velas, cuspir algo para
fora da nossa boca, ou soprar um instrumento de sopro. No campo do ensino de
instrumentos de sopro, existem algumas variaes passadas sobre o melhor ou
adequado caminho para respirar. Com poucas excees, a maioria so muito
opinativas e no baseadas em nada cientfico na rea da Anatomia e Fisiologia.
H 3 camadas de msculos abdominais desde a virilha at o esterno (peitoral).
Existem 2 camadas de msculos (interior e exterior) entre as costelas chamados
msculos intercostais. Existem msculos das costas da regio lombar inferior at os
ombros. H o diafragma (NO um msculo, mas sim mais uma membrana) logo
abaixo dos sacos pulmonares. E finalmente, h msculos descendo na diagonal a
partir de trs da orelha, que ligam a parte superior da caixa torcica. Quando uma
pessoa faz um exalao forada, toda a famlia de msculos ativada como um
movimento de uma famlia. Todos eles, simultaneamente, aumentam os nveis de
tenso, a fim de aumentar o nvel de compresso interna (PSI) nas cmaras do
pulmo. Isto move o ar mais rpido, na qual uma das primeiras coisas necessrias
que devem ocorrer quando um msico tenta subir no registro. A rea que o msico
precisa se tornar consciente de que NO no diafragma, mas um pouco mais perto
do centro dos msculos abdominais, geralmente no muito longe da rea Umbilical
(umbigo). O corpo tem uma forma natural de centrar-se quando voc apenas tentar
soprar de repente, como se cuspindo um pedao de arroz ou soprar uma vela. Ao
aprender a controlar a variao de tenso, seja isomtrica para sustentar um nvel de
compresso ou apertando ou relaxando os graus de tenso baseados no que voc
est tocando, descobre-se que realmente esse apoio abdominal que controla o ar.
O apoio abdominal certamente influencia o diafragma, mas NO o diafragma
sozinho que move o ar. a famlia de msculos, todos guiados pela centralizao
abdominal.

3) Controle da Abertura Labial

Facilmente o aspecto mais incompreendido do modo de tocar instrumentos de

metais o que suposto estar acontecendo com os lbios e embocadura em geral,
quando ns tocamos. Durante anos temos sido informados de que nossos lbios so
supostos estarem vibrando em todas as vezes quando tocamos quaisquer notas.
Para comear, h uma semntica (definio da palavra) problema aqui. H duas
palavras que so frequentemente utilizadas a este respeito. Elas so zumbindo
(buzzing) e vibrao. Zumbido (buzzing) um som de abelha ou como uma vespa
que produzido quando colocamos os lbios firmemente juntos e foramos o ar
atravs deles, mantendo-os bem juntos, quase fechados. Vibrao EST ocorrendo
neste momento, mas NO assim que ns realmente tocamos como h ar
insuficiente movendo-se atravs da abertura para produzir um som decente. Se voc
fizer buzzing firmemente e, em seguida colocar o bocal e/ou o instrumento nos seus
lbios, mantendo que aquele som de zumbido (buzzing), ele ir criar um zumbido, um
som de zumbido como uma abelha no seu instrumento ou bocal. Obviamente, isso
no o que estamos procurando quando tocamos.

A vibrao a ao de separar os lbios superior e inferior com uma abertura

(buraco) entre eles para permitir que os lbios vibrem simpaticamente. Isto feito
atravs do abaixamento do queixo ligeiramente para separar as superfcies de lbio.
A corrente de ar inicialmente atinge o lbio superior e, em seguida, cria uma ao de
turbilho (banheira de hidromassagem) do ar para fora do lbio superior para criar
uma vibrao simptica no lbio inferior. Esta rotao do ar fora das superfcies
chamada vrtices ou vrtice no singular. ISTO o que produz um som quando o ar
continua atravs da abertura. Ento, na verdade (cientfica), os lbios devem vibrar,
mas NO nas configuraes como quando fazemos buzzing labial. Quanto mais perto
voc mover seus lbios um do outro, menor a abertura, mais fino, mais
comprimido, ou mais suave ser o som. Quando voc abre o tamanho da abertura, a
primeira coisa que voc vai notar a liberdade do movimento do ar, bem como a
abertura da qualidade do som. E uma vez que a abertura est aberta, o msico deve
aumentar a tenso no suporte abdominal para aumentar assim o fluxo de ar que por
sua vez tem de preencher a lacuna maior criada pelo movimento de abertura. Isso
fora o msico a usar seu ar de forma mais eficiente que a maneira mais correta de
tocar. Muitas vezes ouvimos as pessoas falarem sobre usando o ar, deixe-o fazer o
trabalho para voc. Em seguida, a confuso comea quando eles tentam explicar
como isso funciona e o que o msico deveria estar fazendo. Suave (soft), modo
delicado de tocar requer que o msico reduza o tamanho da abertura porque a
quantidade e velocidade da corrente de ar tambm diminuda. A pessoa precisa
entender a mecnica das funes de produo de som (como uma mquina), a fim de
ser capaz de controlar a compresso, velocidade e massa do fluxo de ar para caber
todos os registros e todas as dinmicas. Algum tocando lead trumpet ou qualquer
tipo de coisa no registro agudo estar usando maiores nveis de compresso para
aumentar a velocidade do ar que configura vibraes mais rpidas nas reas do lbio
e as vibraes mais rpidas significam notas mais agudas. Quanto abertura, o
tamanho diminui medida que ascende. Isto feito por uma ligeira elevao da
mandbula, trazendo as superfcies dos lbios superior e inferior um pouco mais
prximas umas das outras. O msico tambm deve prestar muita ateno ao seu
apoio abdominal, a fim de evitar o aumento da presso do bocal nos lbios em
excesso.

No entanto, no aquecimento, se faz muito pouco apenas para obt-los centrado.

Alm do aquecimento, sugiro fazer 5-7 sesses dirias de buzzing labial, mas no
mais de 30 segundos cada, no incio. A razo para a falta das sesses desafiar os
msculos sem sobrecarreg-los. Buzzing labial bem feito tem efeitos surpreendentes
na construo desses msculos e se feito como sugerido, no ir cans-los
excessivamente. Quando se constri fora, as sesses podem aumentar para 45
segundos e, em seguida, eventualmente, para 1 minuto. Isto NO um concurso,
nem um desafio de macho para ver quanto tempo voc pode fazer, porque voc pode
comear a rasgar o msculo ao invs de construir. No se deve fazer essas sesses
perto de uma prtica, ensaio ou performance porque elas podem ser cansativas.
Usando o tipo de rotina de aquecimento mais curta deve ser suficiente. Nos dias em
que voc pode estar ocupado tendo que tocar muitas coisas, corte as sesses para
apenas poucas ou at mesmo NENHUMA, se necessrio. Mas, no comece a pular
dias sem motivo. Isso pode se tornar um mau hbito.

4) Seleo do Bocal Correto

O uso de um bocal inadequada equivale a tentar pregar um prego com uma chave de
fenda. Isso referido em um livro chamado Cincia e Sanidade por Alfred Korzybski
como ferramenta errada para o trabalho. Lembro-me frequentemente de me
dizerem nos meus primeiros dias de aprendizagem de como tocar para fazer tudo
em um bocal e evitar essas armadilhas do bocal. Bem, estou aqui para te dizer que
eu tentei isso .por anos e anos. Continuei acreditando que algum sabia o que eles
estavam falando apenas para perceber mais tarde que eles NO SABIAM. Depois de
todos os meus anos neste negcio, tocando com tantas bandas, sendo capaz de
sentar ao lado de muitos dos maiores e mais famosos msicos, vi uma atitude
diferente sobre equipamentos desses profissionais experientes. Freqentemente vi
msicos procurando pelo bocal mgico que poderia fazer TUDO perfeitamente! O
MELHOR aspecto da sua pesquisa um tanto questionvel era que, pelo menos, ELES
ESTAVAM PROCURANDO! Em uma nota positiva, a atividade de investigao, tentando
vrios bocais, fazendo perguntas sobre elementos de design ou sobre qualquer coisa,
o que seja uma grande aventura que vai te ensinar muitas coisas sobre o que
caractersticas de design fazem, e a longo prazo, ir impedi-lo de desperdiar uma
grande quantidade de dinheiro em compras que no vo funcionar para suas
necessidades. Mas, com tantos dos prs estabelecidos, muitas vezes eu vi msicos
trocando de bocal por razes variadas. Normalmente era para lhes permitir fazer o
seu melhor no tipo de parte foi colocada na frente deles. s vezes era por mudar para
um instrumento diferente, talvez do Bb para um trompete C ou para um trompete
piccolo ou o que seja. Existem diferenas em vrios trompetes com tonalidades
diferentes que apresentam diferenas na fsica e acstica de cada instrumento.
Alguns msicos podem administrar usando o mesmo bocal em um trompete Bb ou C
ou at D ou F. E outros no podem. e portanto, devem mudar para um shank, ou
formato de copo ou profundidade ligeiramente diferente. O que importante
entender aqui que o msico deve ser bem informado o suficiente para saber como
selecionar e decidir por si mesmo o que ele quer usar. No h nada de errado em
aprender o mximo possvel sobre essas coisas e, portanto, estar em uma posio
melhor para selecionar e, em seguida, executar em um nvel mais elevado. A
ferramenta certa para o trabalho parece sensato para mim!

Muito poderia ser dito aqui sobre o marketing dos bocais (e dos instrumentos).
Muitas vezes um jovem msico vai comprar um equipamento, porque este
aprovado ou desenhado por um modelo. Tanto quanto os fabricantes esto
preocupados, estas afirmaes por msicos conhecidos ajudam a vender os
instrumentos e isso pode ser bom. Mas comprar um trompete ou bocal MF (Maynard
Ferguson) pensando que isso ir lhe dar a boca do Maynard extremamente ingnuo
e um GRANDE desperdcio de dinheiro (a menos que voc queira uma de suas peas).
Alguns dos fabricantes de bocal publicam panfletos que descrevem um pouco dos
seus produtos, mas eu no vi nenhum que realmente explique as leis da fsica que o
que os tornam funcionais. E talvez isso seria desnecessrio especialmente para o
jovem msico que deve apenas estar mais concentrado no prazer da aprendizagem e
tocar do que estudar a cincia molecular. Isso para MAIS TARDE! Cada livro que eu li
sobre a CINCIA DO TROMPETE foi chato, quase agravante para estudar
completamente. Nada alm de comprimentos de ondas, grficos, ressonncias
numricas, etc. bl, bl, bl !!!

De qualquer forma, aqueles de ns que esto envolvidos na tentativa de ajudar os

nossos alunos a aprender a tocar, precisam se concentrar mais em encorajamento e
inspirao para os nossos alunos e ao mesmo tempo explicar em termos simples
como as coisas funcionam, mas no o suficiente para deix-los longe da ALEGRIA da
CRIATIVIDADE. Pessoalmente acho que todo professor de trompete (ou qualquer
professor de METAIS) dever gradualmente acumular uma grande coleo de estilos
variados de bocais e de diferentes fabricantes, s assim voc pode fornecer opes
para um msico que est estudando com voc e esperando por uma orientao
inteligente com mente aberta e qualificada. Se o aluno est tocando em uma banda
de concerto, bem como em um conjunto de jazz, provavelmente seria sbio mudar
para um bocal que ir permitir uma maior eficincia, especialmente para os lead
trumpets. De um modo geral, ns tentamos manter a consistncia do dimetro
interno do aro, mas PODE haver excepes a esta considerao. NO UMA REGRA!
No tenha medo de tentar coisas diferentes. muito melhor explorar e descobrir do
que manter sua cabea e mente enterrada nas areias da tradio e da m
informao. Boa sorte e APROVEITE!

Bobby Shew