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Los modos mayor y menor son dos escalas que surgen a partir de una misma
nota (tnica). La nota principal es la misma pero las distancias entre los
sonidos siguientes cambia. Es fcil encontrar temas que modulen (cambien)
de un modo a otro.
Los acordes se generan a partir de las notas de una escala, por lo que los
acordes que se usan para armonizar el modo mayor y el modo menor son
diferentes, aunque como el modo menor tiene algunas variantes eso genera
que hayan tambin existan acordes en comn entre el modo mayor y el
menor. Los modos mayor y menor y sus respectivos acordes son los que se
utilizan ms habitualmente en la msica occidental. Bien, tras esta breve
"nanointroduccin" empecemos...
Aunque esto se puede hacer entre cualquiera de los modos conocidos (hay
muchos ms a parte del menor y el mayor) lo ms frecuente, con diferencia,
es partir de la escala mayor como base y coger prestados en algunos pasajes
acordes de su relativo modo menor.
Im IIdis IIIb IIIb aum IVbm Vm Vib VIdis VIIb (he omitido los acordes en comn
con el modo mayor)
(Ejemplo en Do: Dom Redism Mib Mibaum Fam Solm Lab Sib)
Como se observa son muchas las posibilidades que se nos presentan con esta
tcnica, tanto a nivel armnico como meldico debido a las notas que pueden
incorporarse en nuestro discurso sin llegar a modular.
No todos los acordes del modo menor funcionarn igual de bien para usarlos
como acordes prestados en el modo mayor, pero podemos probarlos todos
ellos, sacar nuestras propias conclusiones e ir observando cuales son los ms
usados en las obras y por tanto cmo responden. Tambin debemos tener en
cuenta que si abusamos del uso de acordes de la modalidad vecina o los
encadenamos, es fcil que pasemos del prstamo a una modulacin o
ambigedad modal, lo cual para nada es negativo si es lo que se pretende o
lo que piden nuestros odos.
Para que pueda observarse todo esto mejor he compuesto una pieza, que
podis escuchar al final del artculo y que incluye tres aspectos relacionados
con lo que vamos a tratar. Para ello he usado tres tipos de progresiones. La
primea progresin acaba con la secuencia anteriormente citada, haciendo
uso de un IVm (el acorde prstamo ms habitual) precedido de un IV (mayor).
Dicho de una forma ms tcnica: los acordes con intercambio modal y las
progresiones que originan facilitan las modulaciones a otras tonalidades (y a
modalidades ms all del menor/mayor).
En este tema Sol menor ser un II de Fa mayor, el Do7 (dominante de Fa) que
aparece a continuacin nos lo confirma. La progresin lleva intencin de ser
un tpico II V I pero que resuelve en un III (Lam) en lugar de un I (en el que
resuelve a continuacin). El resto de la progresin va modulando,
lentamente, de nuevo hacia Do mediante una ambigedad que se
mantiene ms all del segundo acorde de V grado (Sol5) debido a que le he
suprimido la tercera. Solamente al llegar al Mim podemos afirmar que
estamos en Do de nuevo.
Pero poda no haber sido as, si por ejemplo en lugar de Do7 hubiramos
colocado simplemente Do maj7 (Que es la sptima que le corresponde al I
grado de tnica, la sptima a secas es la correspondiente al acorde de V
grado de Fa: dominante de Fa). En ese caso, podamos haber justificado el
uso de ese acorde por el procedimiento del intercambio modal (el V del modo
menor natural)
Deciros que a partir de ahora las piezas que componga para ilustrar el
contenido de algunos artculos las podris encontrar a la venta, mediante
descarga, desde aqu. As que si queris podis echarle una mano al blog ;)