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PRIMER ENCUENTRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Objetivos . . . . . . .......................................... . . . . . ................................................................. 11
Actividad 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... ll
Actividad 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Actividad 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Actividad 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
SEGUNDO ENCUENTRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Objetivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Actividad 1 .......................... . . . . . . .................................................................................. 20
Actividad 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Actividad 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................ 25
BIBLIOGRAFA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
ANEXO 1 ..................................................................................................... 37
Las misiones infantiles de divulgacin cultural ............................................ 39
La maleta viajera ........................................................................................... 45
Original clase acerca de un mito local ......................................................... 49
Extracto de la entrevista a Rodolfo Ackerman .............................................. 51
La basura de mi paraje ................................................................................. 53
El pas errado ................................................................................................ 55
ANEXO 2 ................................................................................................,... 67
Extractos tomados del libro Didctica de la libre expresin
de Luis Iglesias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Extracto del libro La escuela como investigacin
de Francesco Tonucci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Disponibilidad para el aprendizaje de Isabel Sol,
del libro El constructivismo en el aula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
(1) Retencin: se refiere a la capacidad de nuestro sistema educativo para lograr la perma-
nencia de los nios en la escuela, y garantizar la terminacin de ciclos y niveles en los tiempos previstos,
asegurando simultneamente el dominio de las competencias y saberes correspondientes.
OBJETIVOS
ACTIVIDADES
Actividad 1
...las redes sociales son sistemas abiertos que a travs de un intercambio dinmico
entre sus integrantes y los de otros grupos sociales posibilitan la potenciacin de los
recursos que poseen. El efecto de red es la creacin permanente de respuestas nove-
dosas y creativas para satisfacer las necesidades e intereses de los miembros de una
comunidad, de forma solidaria y autogestora (Bacalini - Ferraris, en E. Dabas
(comp.) en Red de redes. Buenos Aires, Paids. 1993)
Lograr que los alumnos permanezcan en las aulas es una meta valiosa
pero no suficiente. No puede perderse como propsito que adems
tengan inters de permanecer en la escuela para aprender, recono-
ciendo en ella un lugar que les pertenece y al que pertenecen por ser
el mbito en el que encuentran conocimientos valiosos para su vida
actual y futura.
Con este material no intentamos ofrecer una receta, sino tan slo el
ejemplo de un itinerario posible. Como dice Italo Calvino: La obra verdadera
(en literatura como en educacin) consiste no en su forma definitiva, sino en la
serie de aproximaciones para alcanzarla.
e l La propuesta pedaggica
Cules son los aspectos que nos obligan a revisar de forma crtica
nuestro bagaje instrumental, e intentar nuevos caminos para
encontrar respuestas a las problemticas que se nos plantean?
e l Trabajo en equipo
Qu redes sociales promovi la maestra y por qu?
En el grupo total:
Cada grupo comente ante el resto de sus colegas los aspectos
ms significativos de lo que ley y analiz durante la
Actividad 2.
Actividad 4
Es conveniente:
Actividad 1
Antes del Encuentro cada docente habr realizado una revisin de sus
propias prcticas.
As, por ejemplo, finalizar la escuela significa para los nios, la con-
firmacin de sus posibilidades para concretar un proceso y arribar a
logros a partir de su propio esfuerzo.
Esta alianza est sostenida por valores y actitudes que, aunque no son
exclusivos del mbito educativo, tienen en l un espacio de construc-
cin y puesta en acto.
Esta actividad contiene una propuesta para las escuelas asistidas por
el Plan Social Educativo desde 1995 y otra para aquellas que ingresaron en el
Plan Social Educativo en los aos 1993 y 1994 (Propuesta Focalizada).
PROPUESTA FOCALIZADA
A modo de ejemplo:
[...] El hecho de salir a las casas era para atraer a los chicos que no esta-
ban escolarizados. Haba muchos chicos que se quedaban en el campo
pero, como nadie los buscaba, nadie los atraa hacia la escuela [...].
Rodolfo Ackerman, ex-director de la Escuela N 253, Manzano
Amargo, Neuqun.
FLOR, J.I.: Recursos para la investigacin en el aula. Sevilla, Diada Editora, 1992.
KAPLAN, C.: Buenos y malos alumnos. Descripciones que predicen. Buenos Aires,
Aique didctica, 1992.
SOLVES, H y otros.: La escuela, una utopa cotidiana. Buenos Aires, Paids, 1993.
Entrevistas realizadas a los docentes rurales: Anala Gonzlez (Salta), Jos Eduardo
Hermosilla (Salta), Rodolfo Ackerman (Neuqun).
Los temas fueron tratados durante todo el ao y en noviembre se destinaron las clases del
laboratorio para ordenar, ampliar e intensificar los conocimientos.
Luego se realizaron todas las experiencias y finalmente se invit al publico a conocerlas.
El Petrleo La mosca
Exposicin del material sobre el proceso de refi- Desarrollo y propagacin. Causas. Formas de
namiento. Historia del petrleo en nuestro pas. exterminarlas, enseanza de la preparacin de
Presentacin de una pequea destilera preparada hormiguicidas. Distribucin de volantes.
por los alumnos. Carteles folletos. Sexto grado, noviembre, sbado, 17 horas,
Sexto grado, noviembre, domingo 10 horas, Plaza Ferreyra y Darragueira. Profesora Esther Mac.
Alberdi. Profesora Maria Anglica Zudenigo. Laughlin.
La exposicin de los asuntos se hizo como era costumbre -segn consta en los apuntes de Olga
Cossettini- en forma de conversacin: los nios contestaban a las preguntas, establecan dilogos,
invitaban a observar en el microscopio, distribuan impresos ilustrativos y, finalmente, invitaban a
asistir al curso elemental que dictara la dietista en la escuela.
(Sntesis extrada del libro Escuela Viva, de Olga cossettini, pags. 123, 124, 125.). El manuscrito indi-
to de donde se extrajeron estos testimonios pertence al archivo pedaggico existente en el instituto
Rosario de Investigacin en Ciencias de la Educacin.
- PROGRAMA -
Evolucin de los Medios de Transporte.
La pintura del Renacimiento y la Contempornea.
Arte Indgena Americano.
Ayer y Hoy en nuestro puerto y nuestra chacra.
Como se organiza un camping.
Teatro de Tteres. Martn Fierro y otras comedias al
finalizar la Misin
Olga Cossettini
Directora
Puesta en marcha
Aprendizaje
Por ltimo, cabe sealar que esta experiencia debe permanecer abier-
ta a posibles cambios como consecuencia de las incorporaciones o reajustes
que vayan modificando la orientacin inicial.
Objetivos
l Crear una nueva motivacin que estimulara el gusto por el trabajo bien hecho y
que repercutiera as en la calidad de las producciones.
[...] Ellos (los padres) me decan que les daba mucha vergenza char-
lar con los maestros. Tuvimos que hacer charlas, reuniones de personal con los
maestros. Los maestros entraron a entender a la gente, a comprenderla, a
brindarle respuestas [...] Empezamos a organizar fiestitas, primero con los
chicos, despus con los padres hasta que llegamos a las ltimas fiestas [...]
donde los chicos preparaban nmeros espectaculares y llegamos a hacer par-
ticipar en obras teatrales a algunos padres [...]
[...] El hecho de salir a las casas era para atraer a los chicos que no
estaban escolarizados. Haba muchos chicos que se quedaban en el campo
pero, como nadie los buscaba, nadie los atraa haca Ia escuela [...]
[...] Un maestro vena y me deca voy a trabajar este tema, por ejem-
plo, el ciclo del agua, pero lo voy a trabajar con una experiencia. Si me das un
lugarcito all atrs del terreno de la escuela voy a hacer un canalito... [...]
[...] Cada maestro que lleg a Manzano, recibi sntesis de esta histo-
ria [...] Entonces era que ya el hecho de escuchar la historia los comprometa a
trabajar por la escuela. [...]
* Ex-Director de la escuela
[...] Pero para que los chicos se metieran, hubo que generar ganas.
Una de las nenas escribi: Yo en las vacaciones estuve en mi casa cuidando
los chivos (.../ y muchas veces, en las noches, con mis hermanos, en la cama,
prendamos una vela y mirbamos los cuadernitos, y llorbamos para que
empezara la escuela, porque nos acordbamos de los maestros, de nuestros
compaeritos, de nuestras cosas [ . . .]
[...] Otra estrategia con respecto a la comunicacin fue que con los
padrinos de la escuela promovimos el cartearse con los chicos. Una vez por
semana, pasa un buzn por las aulas y los chicos van haciendo cartitas para los
chicos de Buenos Aires. Entonces, cada tres meses se arma una encomienda y
salen todas las cartas para Buenos Aires, y de all viene otra encomienda con
todas las respuestas. Entonces ves a cada chico con un piloncito de cartas
mirando con esa carita de emocin. [...],
Somos alumnos de una escuela que esta inserta dentro de una comu-
nidad aborigen, somos mapuches y a pesar de ser un grupo minoritario estamos
preocupados por el incremento de basura en nuestra comunidad.
No slo las personas que nos visitan arrojan basura por los senderos de
nuestra montaa sino que los mismos pobladores perjudican el medio ambiente
arrojando basura; y corno carecemos del servicio de recoleccin domiciliaria
aumenta la cantidad de desperdicios. Siendo este un lugar turstico consideramos
que el compromiso es mayor.
-Ni aqu...
hacemos ahora?
Muy pronto los nios se dan cuenta que medir todo el pueblo es una
tarea demasiado larga y complicada: hagamos pues, el mapa de una zona ms
restringida: los alrededores de la escuela. Pero tal vez sea mejor empezar con
un espacio limitado, una casa, un aula.
-Si tomamos bien las medidas, podemos ir pegando los dibujos uno
al lado del otro.
Algunos toman las medidas con objetos (el lpiz, una hoja, un listn),
pero pronto aceptan el metro. Trasladamos las medidas al rayado de la libreta;
un metro puede equivaler a la longitud de un cuadrito del papel o a la de dos,
segn guste, y con la condicin que se indique al lado del dibujo la proporcin
de las medidas: 1 cuadrito = 2 listones; 1 metro = 1 cuadrito, etc.
Queda claro que para saber qu figura es mayor de entre dos, es sufi-
ciente contar los cuadritos sobre el papel, que corresponden a los cuadrados de
metro (metro cuadrado) o a los cuadrados de los decmetros (dm2), o de los cen-
timetros (cm2), o de cualquier otra unidad de medida utilizada: el paso cuadra-
do de Carolina o el lpiz cuadrado de Lorena.
-Pero si quiero medir algo que no sea cuadrado (es decir, no reg-
ular) como el parterre del jardn pblico, que es as -dice Angelo, y con el
dedo traza un dibujo en el aire-, cmo se hace?
Dibujo en la pizarra dos figuras limitadas por una lnea curva irregu-
lar: ---Cul es la mayor- Cmo vamos a medirlas? -les digo dirigiendo la
pregunta a Angelo.
DONATELLA:-Yo quisiera decir una cosa pero no s si est bien. Yo
cogera una pasta blanda como la pastelina o la pasta de pastel que hace mi
mam y la pondra sobre la figura Ay la recubrira toda. Luego cortara la pasta
en cuadrados y pedazos y los pondra sobre la figura B para ver si es mayor.
TIBERIO:-Ya sabes que las cosas hechas a ojo salen siempre mal,
tendrs que medirlos.
UMBERTA precisa: -Para medir el sitio que ocupa una cosa hay que
tener una medida.
-Porque t mides muy justo -le contesta Lorena- yo, que mido
ms a ojo, porque no he podido poner los pedacitos demasiado juntos, he
encontrado una diferencia de 28.
Y as lo hacemos.
-Es suficiente contar los cuadrados, no hace falta contar los cuadra-
ditos-dice alguien.
-Porque all hay cinco nios ms que aqu, pero slo 4 m2 ms-dice
Angelo.
-Cmo podras trasladar unas paredes que son gruesas como las de
un castillo?-observa Fabio.
Contesto que desde hace ms de veinte aos se habla de ello pero que
la escuela nueva todava no existe. El ayuntamiento ha pagado las obras de la
escalera porque la vieja estaba en peligro de hundirse y era demasiado estrecha;
tambin se haba ampliado el aula de quinto curso, y se haban construido los
lavabos del primer piso...
-El amo de mi casa ha hecho un establo nuevo para las vacas-dice otro.
[...] Este nio, narrador autobiogrfico por excelencia, nos abre de par
en par las puertas de su individualidad; nunca conoceremos tanto de l por otro
camino, ni existe otro instrumento ms eficaz para concluir con los grados esco-
lares cortados a guillotina, mudos, sordos y parejos como paraleleppedos. Slo
la escuela que acoge y alienta con optimismo cada intento de afirmacin per-
sonal eleva el clima de su pedagoga donde son posible los milagros y donde el
maestro llega a ser el amigo ms querido y mejor comprendido.
[...]
Cuando la escuela ayuda al nio a ver su propio mundo si apresuramien-
to, a registrarlo en sus dibujos y narraciones da tras da, lo est acostumbrando no
slo a observar, sino tambin a comparar, a valorar, es decir, a pensar y a sentir. Por
[...] Claro est que esa fecundidad y esa alegra del nio que escribe
y dibuja libremente se produce cuando ste encuentra las respuestas sensibles y
el recibimiento clido, serio y autntico de sus compaeros y, muy especial-
mente, de sus maestros; son estas condiciones indispensables, nunca hay que
olvidarlo, ya que slo se sostiene y crece el deseo y la propia actividad de expre-
sin creadora del nio, si en su contexto vital se producen los ecos que tanto
espera y necesita. Mucho cuidbamos que as sucediera entre nosotros, aunque
los nios ya se sentan satisfecho con la lectura comentada y la exposicin de
sus trabajos en la escuela; vean y saban que lo que estaban haciendo era
importante y trascendente en su comunidad natural, y esto les bastaba. Sin
embargo, eran tambin muy sensibles a las repercuciones que sus obras alcan-
zaban en el grande y misterioso mundo exterior, y se sentan orgullosos cuando
los adultos valorizaban sus realizaciones. Una obra -escribe Wallon- es una
afirmacin personal que implica el acuerdo o, en su caso, el desacuerdo del
otro. No est realmente terminada hasta que no est firmada para ser expuesta.
Tambin el nio quiere que se apruebe lo que ha realizado, pues de otra man-
era, o se desinteresa o lo destruye. Por el contrario, un simple garabato, cuya
interpretacin ha sido aceptada por otro, se convierte en algo que quiere con-
servar o hacer que se conserve. [...]
El vendedor de tierra
Ayer por la tarde,
fue un seor vendiendo tierra
para las macetas;
llevaba un burrito
que se pareca a Platero,
el de Juan Ramn Jimnez.
Mi hermana compr un costal,
le pag.
Y cuando ya se iban,
el burrito volte como agradecido,
porque le quitaron un peso
de encima
LA CREATIVIDAD
(*) Marton y colaboradores sealan tambin la presencia del enfoque estratgico, a travs del
cual los alumnos intentan alcanzar el mximo rendimiento posible, planificando su estudio en
funcin del tiempo, del material y otros factores. En nuestra opinin ese enfoque pertence a otra
dimensin distinta, y puede ser supeditado tanto a un enfoque superficial como profundo.
Cules son las causas que inclinan a los alumnos hacia un enfoque u
otro en el aprendizaje? Qu es lo que hace que un alumno muestre mayor o
menor disposicin hacia la realizacin de aprendizajes significativos? Digamos
de entrada que dichas causas son variadas y que, adems, aparecen
estrechamente interconectadas. Aadamos an que, como veremos inmediata-
mente, no se encuentran ni pertenecen exclusivamente al universo del alumno,
sino que se crean, al menos en parte, en la propia situacin de enseanza. sta
funciona como el contexto fsico en que los protagonistas del proceso de
enseanza/aprendizaje construyen el contexto percibido (Bronfenbrenner,
1987) en el que consideramos que es necesario buscar las razones de la atribu-
cin de sentido.
Expectativas y atribuciones
Para empezar (Jussim, citado por Coll y Miras, 1990; Rogers, 1987),
las expectativas que los profesores, a partir de diversas fuentes (informaciones
previas, primeras observaciones, aspecto fsico, sexo), generan en relacin a sus
alumnos, pueden mantenerse, si existe acuerdo entre ellas y las actuaciones de
stos, o modificarse, cuando lo que se produce es discrepancia; el que se man-
tengan estables o que cambien depende tambin de otros factores, como la
rigidez de las expectativas iniciales.
(*) Como ya ha sido comentado, la persona que aprende elabora tambin una representacin
de la propia situacin de aprendizaje, representacin teida afectivamente.
Bibliografa