Escola Secundria Quinta das Flores

Conservatrio de Msica de Coimbra

Fsica do Som

Fsica da Voz e Neurologia

Resumo

Joo Cardita
11 Ano, Turma L

ndice
 Introduo ao
trabalho-------------------------------------------------Pg. 3;
9.1
Introduo------------------------------------------------------------
Pg. 4;
9.2 Fisiologia da
Voz-----------------------------------------------------Pg 5;
9.3 Acstica do Trato
Vocal-------------------------------------------Pg 6/11;
9.4 Sistema Neurolgico da
Voz--------------------------------------Pg 11;
Concluso--------------------------------------------------------------
----Pg. 12.

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 Introduo
Neste trabalho, vou abordar questes ligadas Fsica da Voz e
Neurologia, atravs do resumo de um excerto de um artigo de Perry R. Cook,
Voice Physics and Neurology.
Com este resumo, pretendo extender o meu conhecimento sobre a
matria em questo, de forma a compreender melhor as caractersticas da
nossa voz, a sua ligao com o nosso crebro, e todos os factores que
tornam essa ligao possvel.

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9.1 Introduo
Porque que a voz importante na perceo do som e da msica?
H muito tempo que o ser humano tem a capacidade de produzir
sons com o rgo vocal e este desenvolvimento acabou por tomar grande
parte da utilizao do nosso crebro, que precisa de produzir e processar a
informao que falada, acabando por afetar toda a nossa experincia
enquanto seres humanos.
O nosso rgo vocal usado de vrias formas e em vrios contextos:
imitao de seres vivos, objetos, associao de palavras relacionadas com o
seu significado, etc.. Desta forma, conseguimos relacionar to bem a voz e a
expresso musical.
Todo este material e estas temticas esto interligadas apenas entre
o rgo vocal e a perceo e criao sonora na msica, debruando-se s
sobre as questes fisiolgicas e neurolgicas imprescindveis para o
entendimento destas mesmas temticas.

Figura 9.1 - Representao do sistema fonador

Fig. 9.2- Vrias percees da vibrao das pregas vocais. (a) Pregas vocais
vistas de cima para baixo; (b) via de cruzamento visto pela parede do
pescoo; (c) rea das pregas vocais a abrir; (d) fluxo entre as pregas vocais;
(e) electroglografia (EGG), que mede as admisses eltricas entre as pregas
vocais.

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9.2 Fisiologia da Voz

Atravs da figura 9.1 podemos observar os vrios responsveis pela

produo acstica ( esquerda) e articuladores da fala ( direita).
A vibrao ocorre em dois stios: Existe uma oscilao de forma oval
que percorre a garganta, e um movimento de abertura e fechadura vertical
que vem do interior da garganta.
A cartilagem aritenidea e os msculos so os principais responsveis
pelo movimento dos tecidos vocais o que causa a sua oscilao. Este
movimentos de aproximao e afastamento dos tecidos chamam-se
aduo e abduo.
Quando h aduo, h oscilao dos tecidos o que leva a que eles se
separem devido presso respiratria causada pelos pulmes, quando essa
presso deixa de existir, esses tecidos voltam-se a juntar. Este mecanismo
causado pelas leis da fsica e pela energia criada atravs da presso
respiratria. Os outros componentes fisiolgicos da fala vo ser abordados
do ponto de vista do seu sistema funcional articulatrio. Os principais
articuladores so:
-A lingua;
-Os lbios;
-O queixo;
-O vu palatino;
- A posio (em altura) da larinje.

A lngua, lbios e queixo so os principais manipuladores de som existentes,

mas o vu palatino e a larinje tambm ajudam nessa tarefa. O vu palatino
um bocado de pele que se situa nas traseiras da garganta e controla a
quantidade de som e ar que entra nas passagens nasais, e controlando a
altura da larinje, conseguimos mudar o comprimento do trato vocal,
alterando essencialmente o registo e timbre do som produzido ajudando,
por exemplo, na expresso de emoes ou sentimentos mais especficos
(subindo a larinje obtm-se sons mais agudos e vice-versa).

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9.3 Acstica do Trato Vocal

As cordas vocais comportam-se como um oscilador movido a presso

de ar. Esta fora, igual que faz com que um avio levante voo, ou um
papel se levante de uma mesa. Consoante a juno,aperto ou velocaidade
de fecho das nossas cordas vocais, conseguimos obter diferentes diferentes
sons vocais (fonao). A figura 9.4 demonstra graficamente essa situao.

Espectro de um canto baixo( esquerda) e um canto alto (direita). O grfico mostra que a
frequncia decresce menos no canto alto, tornando-o mais alto e agudo.

Figura 9.5
Um tubo, fechado em ambos os lados, e os primeiros trs modos de oscilao

Um tubo fechado nas duas extremidades semelhante corda

vibradora e ancorada nos dois lados. A velocidade de fluxo a uma
extremidade fechada deve ser zero no fim (o ar no pode fluir na
extremidade fechada), como o desfazamento de uma corda a bibrar nas
duas extremidades. A isto chamamos de nodes. Qualquer frequncia que
exiba este padro nodal correto, vai ser suportado pelo tubo, e portanto
um modo daquele tubo. Assim, como demonsta a figura 9.5, os modos de
um tubo com duas extremidades fechadas so nmeros inteiros mltiplos
de uma fundamental, que uma metade cclica de uma onda sinusoidal em
que o comprimento de onda duas vezes o comprimento do tubo. Um tubo
que seja aberto nas duas extremidades vai exibir os meus modos, mas com
antinodes nas duas extremidades.

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 O modo fundamental consegue ser computorizado pela simples
relao F1=c/1/2, (9.1) onde c= a velocidade do som (+- 1100 ps/por
segundo no ar) e 1 o comprimento do tubo. Outro resultado analtico
importante relacionado com a anlise modal funo de transferncia. A
funo de transferncia de um sistema linear descreve o que acontece com
um sinal quando ele viaja atravs do sistema. No nosso caso o sistema um
tubo acstico, e o nosso interessa eventualmente descrever o que
acontece forma de onda provindo das cordas vocais, medida que
procede pelo trato vocal e atravs dos lbios. Uma comum e poderosa
representao da funo de transferncia um grfico de ganho contra
frequncia, que representa como o sinal de onda seria amplificado ou
atenuado atravs do sistema, a cada frequncia.

Medida experimental de um funo de transferncia de um tubo de 4 ps aberto nas

duas extremidades

As caractersticas mais importantes so os picos na funo de

transferncia, j que elas so aquelas a que nossos ouvidos so mais
sensveis. A frequncia modal de um tubo acstico exibem o mais ganho na
funo de transferncia, com as regies que esto no meio, a exibir menos
ganho. Os picos na ressonncia modal na rea de transferncia chamam-se
formantes.
Para inverstigar melhor os formantes ressoadores
experimentalmente, encontre um tubo com perto de 4 ps de extenso, e
cante atravs dele. Enquanto altera os sons da sua voz para cima e para
baixo, vai encontrar frequncias que esto reforadas, ou so mais fceis de
cantar, e outras em que acontece o contrrio. As frequncias mais fceis
so os formantes ressoadores, ou picos na funo de transferncias, como
demonstrado na figura 9.6.
A poro oral do trato vocal essencialmente um tubo que fechado
no fim das cordas vocais e aberto na outra extremidade. Assumindo que
este tubo reto e uniforme, as solues modais so aquelas que exibem um
ndulo numa extremidade e um antindulo na outra, como mostra a figura
9.7. Os modos que satisfazem essas condies so todos os mltiplos
mpares de um quarto de ciclo de um sinal de onda, e assim as frequncias
so todas mltiplos mpares de um modo fundamental F1, computorizado
por

F1=c/1/4. (9.2)

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 Usando 1=9 polegadas como o comprimento do trato vocal na
equao 9.2, a frequncias modais so 375Hz, 1125 Hz, 2075, etc.. A funo
de transferncia de tal tubo representada na figura 9.7.

Os modos vibracionais de um tubo acstico que so computorizadas a

partir das condies finais (abertas ou fechadas), so chamados modos
longitudinais.

Em cima: Um tubo, fechado numa extremidade e aberto noutra. E os primeiros trs

modos de vibrao.
Em baixo: Funo de transferncia magnitudal do tubo.

Os primeiros trs modos de um tubo retangular. Se o nosso trato vocal fosse desta
forma, as frequncias destes trs modos seriam 3000, 6000 e 9000 Hz.

Assumimos que os modos longitudinais e a funo de transferncia

so as mais significantes baseado em duas coisas: 1) O tubo muito mais
comprido que largo, e 2) os modos de frequncia mais baixa so
perceptualmente dominantes. Os prximos modos significantes seriam os
modos transversais, mas quao significante so eles? Por exemplo, se
assumimos que a parte transversal do tubo um quadrado, como a figura
9.8, 2 polegadas em cada lado, as frequncias modo-transversais, so
3000Hz, 6000Hz, etc.... Mesmo assumindo uma seco transversal
dimensional de 3 polegadas, a frequncia modo-transversal mais baixa seria
2000 Hz, que perto da frequncia do 3 modo longitudinal que 2075Hz.
O diametro do tubo num discurso normal nunca se aproxima das 3
polegadas, e assim o primeiro modo transversal est sempre

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significativamente acima dos trs ressoadores longitudinais do trato vocal,
que so considerados os mais importantes para compreender o discurso.
Os modos de um tubo acstico podem ser alterados em frequncia
mudando a forma do tubo. Estas so alguma regras para o comportamento
modal manipulando a funo ou forma do tubo:
1.Estreitanto o tubo at certo ponto.
a. Aumenta a frequncia de qualquer modo que exiba um antin at
aquele ponto;
b. Baixa a frequncia de qualquer modo que exiba um n at aquele
ponto.
2.Alargar o tubo at certo ponto.
a. Baixa a frequncia de qualquer modo que exiba um antin at
aquele ponto;
b. Aumenta a frequncia de qualquer modo que exiba um n at
aquele ponto.

Estas regras foram a base acstica para a habilidade humana de

formar vogais, tal como a nossa abilidade de transmitir informao atravs
do discurso. Mudando a forma do tubo acstico do trato vocal, alteramos as
frequncias resonantes naturais do tubo. O tubo age como um filtro para a
fonte de voz, dando forma ao espctro da fonte de acordo com a relao
ganho-versus-frequncia, descrita pela funo de transferncia. Na
experincia de cantar atravs de um tubo de 4 ps, descobrimos que
enquanto conseguimos cantar qualquer frequncia, algumas eram mais
difceis de cantar do que outras. O trato vocal muito mais pequeno do que
4 ps, e assim quase todas ou todas as nossas frequncias formantes ficam
acima da frequncia da fonte de voz (por volta do 100 Hz nos homens e 150
Hz nas mulheres).
Na voz, as cordas vocais so livres para oscilar a qualquer frequncia
(dentro de um alcance de 50-1500 Hz), e a funo de transferncia age para
formar o espctro dos harmnicos da fonte da voz. O som resultante que
vem dos lbios modificado pela funo de transferncia do trato vocal,
muitas vezes chamado como o filtro do trato vocal. A base deste filtro est
retratado na figura 9.9. A fonte de voz gera uma forma de onde complexa a
uma frequncia que controlada pelo cantor. O filtro do trato vocal forma o
espctro da fonte de acordo com uma funo de transferncia determinada
pela forma do tubo acstico do trato vocal, tambm sob controlo do cantor.
O resultado um espctro harmnico com a forma global da funo de
transferncia determinada pela forma do trato vocal.

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 Trs formas do trato vocal, funes de transferncia, e espctro da sada da voz.

Com o que sabemos agora sobre a acstica da voz, podemos

assinalar algumas diferenas fundamentais entre a voz humana e
instrumentos como o clarinete. No caso da voz, a fonte tem a habilidade de
oscilar a, essencialmente, qualquer frequncia, e o tubo do trato vocal
consegue mudar de forma, modificando o espctro final que sai dos lbios.
O clarinetista consegue modificar a estrutura ressonante do instrumento
mudando os stios onde se toca, mas a fonte acompanha sempre oscilando
a uma nova frequncia. Em tal sistema, diz-se que o acoplamento entre a
fonte reed e o filto perfurador forte, o que significa que o instrumentista
tem problemas em controlar a fonte independentemente do filtro.
Na voz, o acoplamento fraco, portanto somos capazes de cantar notas
arbitrrias, com vogais arbitrrias, com combinaes arbitrrias, de forma a
criar discurso e msica.
Claro que estamos capazes de criar sons sem serem vogais, tais como sons
anasalados, consoantes, etc.. Baixando o espectro do vs palatino para abrir
a passagem nasal, outro tubo aberto, outro set de ressonncias ativado,
o que resluta no som anasalado. Outro fenmeno importante relacionado
com a ressonncia, chamado cancelao, que ativado quando um som
vocal anasalado. Isto ser falado num prximo captulo.
Muitos sons consonantais so causados por barulho no trato vocal, como
mostra a figura 9.10. Quando uma constrio formada e o ar atravessa
atravs dela, h a possibilidade de haver turbulncia. A probabilidade de
turbulncia aumenta quando a passagem de ar aumenta, e tambm
aumenta com o decrescimento da constrio. O espctro final do barulho
est relacionado com duas coisas: a turbulncia em si, e a descida do tubo
do trato vocal da fonte do barulho.

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 Formas do trato vocal e espctos ?

O contedo de alta frequncia do barulho turbulento aumenta com o

aumento de passagem de ar com o descrescimento de constrio. Isto
facilmente testado formando o som /s/ (como em sapato) e modulando a
presso de ar para cima e para baixo e movendo a a lngua para cima e
para baixo. Os efeitos do tubo acstico no espctro final so descritos pelo
mesmo conceito da rea de transferncia usado para expressar a relao
entre os sons vogais.
Para testar isto, forma um som /ch/ (como em cho), e move os teus lbios.
No estamos a mudar a turbulncia, apenas as propriedades de ressonncia
do tubo. No percebo o final desta frase.

9.4 Sistema Neurolgico da Voz

O crebro est dividido em duas partes bem distintas nas funes que
desempenha para a fala. No lobo frontal temos a rea de Broca e no lobo
temporal a rea Wernike. Considera-se que o lado esquerdo est ligado
funes da lnguagem.
Muito do conhecimento obtido sobre o funcionamento cerebral
provm de leses cerebrais voluntrias que afetam certas regies do
crebro. Afasia quando uma leso cerebral nos incapacita de expressar e
compreender atravs da fala.

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 reas do crebro humano relacionadas com o discurso e a linguagem
(Legenda da esquerda para direita.)
1-Cortx Motor; 2- Cortex visual primrio; 3- Lobo Frontal; 4-Lobo Temporal; 5- rea de
Wernicke; 6- rea de Broca; 7-Cortex auditivo primrio.

Se existir uma leso na rea de Broca, o nosso discurso gramatical ir

ficar afetado enquanto que a nossa comprenso no, e na rea Wernick
acontecer o contrrio, sendo estes, todos casos imprevisveis.
importante destacar o fennemo da amusia, que se traduz na
incapacidade de compreender ou criar msica.
Apesar de os processos da linguagem e da msica estarem bastante
interligados, h tambm muita independncia entre eles. Ter uma
deficincia cerebral ao nvel da fala no tem necessariamente de afetar a
compreenso ou criao musical e vice-versa, estando este factor tambm
relacionado com a questo da memria e do treino.
O canto muito usado como terapia para pessoas problemas da fala
graves. De alguma forma o ritmo da linhas vocais conseguem estimular a
formao de palavras e muitas pessoas que sofrem de afasia continuam a
conseguir cantar canes que j conheciam antes da doena.

Concluso
A nossa voz fundamental na comunicao, seja ela atravs de
palavras ou sons descritivos, por isso importante a sua compreenso e o
seu estudo, a nvel acstico e neurolgico.

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