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Sociologia e fotografia.
Retrato sociolgico do estado da relao em Portugal
AA CAETAO
Resumo
Abstract
2
1. Introduo
Images exist materially in the world, are involved in particular and specific human
social relations. Their meanings are historically and socially embedded, told through
their internal and external narratives. They have authors and consumers, they are
attributed with agency and affect the agency of others. All these features are
discernible, documentable, and can be isolated for analysis and comparison. The
practitioners of visual social research who bemoan the lack of attention paid to their
labours are, in some ways, missing the point. Visual images are ubiquitous in the lives
and work of those who study and of those who are studied. There is no lack of attention
paid to the visual, merely a failure of perspective. (Banks, 2001: 179).
3
esta situao particularmente evidente em Portugal, o enfoque analtico incidir sobre
as dinmicas e processos do campo sociolgico portugus. Desenvolver esta reflexo
implica, antes de mais, perceber o contexto da relao entre sociologia e fotografia e de
que forma a mesma tem evoludo no contexto internacional. Torna-se, ento, possvel
compreender, tendo em conta as especificidades do desenvolvimento da disciplina em
Portugal, de que modo a fotografia tem vindo a ser perspectivada e trabalhada no campo
sociolgico portugus. Para tal, recorrer-se-, fundamentalmente, anlise de produo
bibliogrfica. Importa, desde j, explicitar que no se trata aqui de elaborar um
inventrio exaustivo sobre tudo o que possa ligar sociologia e fotografia em Portugal.
Interessa antes apresentar os principais traos que caracterizam esta relao, at porque,
como se ver, os elementos disponveis para o fazer so to escassos que no seria
cientificamente prudente assumir a exaustividade como objectivo. No fundo, pretende-
se mapear as principais coordenadas que orientam a relao entre sociologia e fotografia
e compreender os principais factores que nela influem1.
1
O presente trabalho foi realizado no mbito da unidade curricular A Investigao Sociolgica em
Portugal, coordenada pelo Professor Doutor Fernando Lus Machado, inserida no Programa de
Doutoramento em Sociologia do ISCTE.
4
o desenvolvimento de investigaes posteriores centradas ou com recurso a mtodos
visuais. Actualmente, e no decurso do seu desenvolvimento como cincia social, a
antropologia tem vindo a manter uma relao estreita com os mtodos visuais,
desenvolvendo, inclusive, no seu seio um sub-campo de antropologia visual2.
A estreita relao entre fotografia e antropologia torna-se mais clara se tivermos
em conta que a fotografia teve, desde cedo, associada actividade de viajar,
contribuindo para o registo do que desconhecido. Tornou-se, portanto, num
importante instrumento etnogrfico que possibilitava ilustrar a anlise, o processo de
trabalho de campo e, simultaneamente, confirmar a presena do investigador no local.
Com a complexificao da utilizao de materiais visuais em antropologia, a fotografia
passou a ser tambm conceptualizada como objecto de anlise nos mais diversos
domnios temticos, deixando de ser apenas considerada como mera ilustrao.
Foi a partir da experincia de utilizao da fotografia no campo da antropologia,
que os mtodos visuais comearam a ser equacionados pelos investigadores em
sociologia. Mas a introduo da fotografia como instrumento de registo no processo de
investigao fez-se tambm sob a influncia do fotojornalismo. Os primeiros trabalhos
sociolgicos que fizeram uso da fotografia, particularmente nos Estados Unidos da
Amrica, inspiraram-se, em larga medida, em fotgrafos documentais3, cujos trabalhos
foram criados em torno de questes, geralmente problemas sociais, que os socilogos
sentiram tambm fazer parte das suas preocupaes analticas (Harper, 1994)4. A
aliana inicial da sociologia com objectivos ligados reforma social assentava
significativamente no recurso a estratgias visuais, nomadamente atravs da fotografia.
De destacar, por exemplo, que era frequente em edies mas antigas do American
Journal of Sociology (1896-1916) a utilizao de fotografias (Henny, 1986). Alguns
socilogos da designada Escola de Chicago comearam tambm a incorporar fotografias
nas suas pesquisas como forma de ilustrao das anlises desenvolvidas (Anderson,
1923; Thrasher, 1927). Esta herana foi fortalecida, embora algumas dcadas mais
tarde, com textos como o de Howard S. Becker (1974), que explora a relao entre
sociologia e fotografia, reforando a ligao entre a disciplina e o fotojornalismo:
2
Ver, por exemplo, Banks (2000), Collier (2001), Pink (2001) e Ruby (2005).
3
Como Jacob Riis ou Robert Frank.
4
Veja-se, por exemplo, os trabalhos de Clark (1971) sobre o consumo de droga, de Davidson (1970) que
desenvolveu uma anlise sobre os guetos americanos, de Adelman (1972) que direccionou o foco
analtico para a pobreza e o racismo, ou de Owens (1973) que se centrou na problemtica das classes
sociais.
5
One reason sociologists should be interested in the work of social documentary photographers is
that photographers have covered many of the subjects that are persistent foci of sociological
concern. () Both photographers and sociologists have described communities. () Like
sociologists, photographers have been interested in contemporary social problems: immigration,
poverty, race social unrest. (idem: 7).
6
social. Contudo, como tm vindo a demonstrar os socilogos que se debruam sobre
estas questes, embora estreitamente ligada ao registo de evidncias, tem apenas uma
objectividade fictcia. Mediante as opes que tm de efectuar, os fotgrafos impem
sempre normas e valores quilo que fotografam. Escolha de assuntos, enquadramentos e
momentos so intervenes humanas sobre um processo aparentemente mecnico e
objectivo. neste sentido que se tem desenvolvido a sociologia visual, como rea de
estudo preocupada com as dimenses visuais da vida em sociedade, analisando a
produo social de materiais visuais e recorrendo a todo o tipo de materiais imagticos
como instrumentos metodolgicos de anlise dos mas diversos aspectos societais.
Apesar dos obstculos que ainda hoje so colocados a estes trabalhos, na realidade
a sociologia visual encontra-se em clara expanso, no s nos Estados Unidos da
Amrica, onde claramente assume maior destaque, como tambm em contextos
europeus. Veja-se, por exemplo, o caso britnico, onde foi criado o The Visual
Sociology Study Group inserido na British Sociological Association, ou o caso francs,
onde surgiu o Groupe de Recherche sur l'Image en Sociologie do Centre d'tudes sur
l'Actuel et le Quotidien da Universit Ren Descartes, Paris V, Sorbonne6. Em Frana
destaca-se tambm o estudo sociolgico sobre as funes sociais da fotografia, levado a
cabo por Pierre Bourdieu e outros (1965). Em Espanha tem tambm vindo a ser
desenvolvido um importante trabalho sobre sociologia da fotografia, fundamentalmente
protagonizado por Jess M. de Miguel (1998, 2003, 2004).
6
No ano de 2007 foi publicado um nmero temtico da revista Socits dedicado utilizao da imagem
nas cincias sociais (2007/1, n 95). Nesta edio, destaque para os textos de Faccioli (2007), La Rocca
(2007), Losacco (2007) e Rabot (2007). De referir tambm os textos de Pquignot (2006), Terrenoire
(2006), Tisseron (2006) no nmero temtico da revista Communications, intitulado Filmer, chercher
(2006, n 80).
7
analisando a produo bibliogrfica existente. Para efeitos analticos, possvel
identificar cinco conjuntos diferentes de trabalhos desenvolvidos em Portugal que
exploram, mais ou menos explicitamente, a relao entre sociologia e fotografia.
Importa, antes de mais, explicitar e mapear as principais coordenadas de cada um desses
grupos.
1) Trabalhos pioneiros
7
Referncia tambm a um workshop intitulado Fotografia de famlia organizado pela autora tendo por
base este trabalho, que decorreu no Instituto Portugus de Fotografia nos dias 6 e 13 de Dezembro de
2007.
8
Ver tambm Mah (2003b).
8
Paula Figueiredo e Srgio Mah foram os principais (e primeiros) protagonistas a
desenvolverem trabalhos sobre fotografia, fazendo uso dos recursos tericos e analticos
da sociologia, ainda que numa lgica de interdisciplinaridade9.
2) Desenvolvimentos recentes
9
Embora no assuma a mesma relevncia e visibilidade que os trabalhos dos autores integrados neste
grupo, importa ainda referir um texto de Teresa Martinho (1999), do Observatrio das Actividades
Culturais (OAC), onde so analisados os apoios atribudos pelas Administraes Pblicas a entidades e
iniciativas ligadas fotografia entre 1985 e 1997.
9
Santos, 2001; Silva e Santos, 1995). Neste mbito, os inquiridos podiam assinalar, de
um vasto leque de outras actividades de lazer, a frequncia com que praticam fotografia.
Contudo, em todos estes trabalhos, a prtica da fotografia apenas equacionada como
actividade de expresso artstica10.
10
Em muitos desses inquritos feita a ressalva: fazer fotografia sem ser em festas ou frias.
11
Ver tambm Pinheiro (1997b, 2005).
10
exemplo, apenas ao trabalho de Jos da Silva Ribeiro (2004) dedicado ao subcampo da
antropologia visual.
No campo da filosofia destacam-se as reflexes de Margarida Medeiros (2000,
2003, 2006) sobre o impacto da fotografia na condio contempornea, nomeadamente
no que definio identitria diz respeito. Importa ainda referir duas contribuies da
rea disciplinar das cincias da comunicao que se debruam, embora com abordagens
diferentes, sobre a importncia que assume a imagem fotogrfica na contemporaneidade
(Frade, 1992; Santos, 2007).
Ainda que associadas a um campo disciplinar especfico, a meno a estes
trabalhos revela-se importante porquanto incorporam referncias e recursos
interdisciplinares, estando em permanente comunicao com a sociologia.
12
De acordo com Antnio Firmino da Costa (1988) possvel identificar trs perodos de
profissionalizao da sociologia: um de pioneiros at 1974, um de institucionalizao universitria do
ensino e da investigao cientfica at cerca dos anos oitenta e outro de constituio dos socilogos
enquanto grupo profissional.
11
direccionar-se para as temticas que assumem maior relevncia para o conhecimento
das realidades sociais em que se inscreve.
, portanto, neste sentido, que se percebe que a partir da dcada de 1970 tenha
surgido um importante conjunto de trabalhos desenvolvidos, por exemplo, no mbito da
sociologia rural, da sociologia da educao e das classes sociais. Embora o estudo da
fotografia fosse pertinente e sociologicamente vlido, afigurava-se como mais relevante
nessa poca conhecer uma sociedade sobre a qual no existia um corpo bsico de
conhecimentos cientificamente validados. No fundo, no tinham sido ainda
desenvolvidas as condies de possibilidade para o estudo sociolgico da fotografia13.
De acordo com as dinmicas prprias de desenvolvimento de uma rea
disciplinar, a produo sociolgica em Portugal tem vindo a assumir novos contornos,
diversificando os objectos de estudo e investindo em reas de sombra da anlise
sociolgica. Tem, acima de tudo, procurado acompanhar os principais processos de
mudana da sociedade portuguesa. Encontramos, neste mbito, actualmente, domnios
de estudo emergentes, como a literacia ou o ambiente, mas continuamos sem identificar
trabalhos direccionados para a fotografia. Analisando os domnios de investigao
sociolgicos mais desenvolvidos em Portugal, at ao momento, identifica-se uma clara
relao entre as temticas e a existncia de determinados problemas sociais. A
aprendizagem da sociologia passa, desde muito cedo, pela distino entre problema
social e problema sociolgico, contudo, no se poder negligenciar a importncia que a
procura social desempenha na definio e delimitao do campo de aco da disciplina.
Estudos, por exemplo, sobre classes sociais, educao ou juventude tm assumido,
desde sempre, um importante papel na produo sociolgica, o que no ser dissocivel
da relevncia social que estas reas assumem no quotidiano societal. A fotografia, por
outro lado, no conta com a mesma visibilidade social e tem, em parte por essa razo,
permanecido na sombra das preocupaes dos socilogos em Portugal. Como afirma
Bourdieu (1965), existe em cada sociedade, em cada momento, uma hierarquia de
objectos de estudo legtimos14.
13
Veja-se o contraste com o contexto de produo sociolgica francs, j que a obra de referncia de
anlise de prticas fotogrficas, da autoria de Pierre Bourdieu e outros, data de 1965.
14
Neste mbito, Bourdieu (idem: 17) questiona: Hritire dune tradition de philosophie politique et
daction sociale, la sociologie doit-elle abandonner dautres sciences le projet anthropologique et, se
donnant pour objet exclusif ltude des conditions les plus gnrales et les plus abstraites de lexprience
et de laction, peut-elle rejeter dans lordre de linsignifiant les conduites qui ne proposent pas lvidence
immdiate de leur importance historique?.
12
Para que a fotografia tenha permanecido na base dessa delimitao relativamente
hierrquica contribui tambm o estatuto ambguo que a mesma ocupa na esfera cultural.
De acordo com Bourdieu (idem), o facto de a fotografia ser uma prtica comum e
acessvel, em termos tcnicos e econmicos, a um vasto conjunto da populao,
desvaloriza-a acentuadamente enquanto prtica artstica e coloca-a numa posio
intermdia no que diz respeito sua legitimidade cultural. O estatuto ambguo da
fotografia na esfera cultural parece tambm ser transposto para o domnio da
investigao. Como foi j referido, no mbito dos inquritos s prticas culturais j
aplicados em Portugal, a fotografia surge nas listagens apresentadas aos inquiridos, mas
apenas enquanto prtica artstica. Encontramos, portanto, um panorama de estudos
sobre prticas culturais em que a fotografia ou no referida no leque de actividades
desenvolvidas, ou apenas surge quando conotada com a sua vertente artstica. Porque
pode a fotografia apenas ser identificada enquanto prtica cultural se no for praticada
em frias e festividades? Nessas ocasies no ser tambm possvel desenvolver uma
prtica fotogrfica com fins artsticos? E fotografar momentos de lazer no pode ser
equiparado a outro tipo de prticas geralmente mencionadas, como ver televiso ou ir ao
caf?
Subjacente s opes dos investigadores que levaram a cabo estes trabalhos
parece estar, portanto, a ambiguidade que a fotografia incorpora enquanto prtica que
pode assumir configuraes mltiplas, sobre as quais no existe ainda um corpo de
reflexes. No possvel conceber um espao cultural homogneo no que diz respeito
sua legitimidade, estruturado pela oposio legtimo/pouco legtimo que, por sua vez,
seria apreendida e jogada por todos com o mesmo significado e na qual todos creriam
com a mesma intensidade. No existe, neste sentido, uma identidade una de crenas
culturais que conduza todos os grupos sociais a se alinharem nos consumos legtimos
dos membros mais cultivados das classes dominantes. A variao das prticas e
preferncias culturais gerada no apenas pela pluralidade das ofertas culturais, como
tambm pela pluralidade dos grupos sociais susceptveis de suportar essas diferentes
ofertas e, assim, difundir hierarquias culturais prprias, independentemente da sua fora
ou durabilidade. Neste sentido, considerar a fotografia como prtica cultural apenas pela
sua aplicao artstica assumir a existncia de apenas uma ordem de legitimao. As
prticas fotogrficas no devem ser classificadas segundo esse esquema unificador, mas
ser pensadas de acordo com a multiplicidade de fins, usos e legitimidades passveis de
lhe serem atribudos pelos mais diversos grupos sociais e instituies culturais.
13
Num outro plano, outro dos factores que ajuda a perceber a escassez de
investigaes que recorrem fotografia enquanto instrumento de recolha de informao
a crena de que se trata de um domnio de pura subjectividade. No contexto de uma
cincia social cujos procedimentos metodolgicos e analticos se regem pela procura de
objectividade, a utilizao da fotografia tem vindo a ser criticada no meio acadmico
pela dimenso subjectiva que corporiza. Como afirmam Miguel e Lon (1998: 86), se
acepta la Fotografia como arte, como qumica, a veces incluso como denuncia, como
pasatiempo, pero no como Sociologia. Ainda que as fotografias incorporem, de facto, a
subjectividade de quem as produz e as utiliza, o facto de reflectirem, precisamente, as
vises, perspectivas e esquemas de percepo dos seus criadores torna-as
particularmente pertinentes enquanto instrumentos de anlise que fornecem informao
que no poderia, provavelmente, ser captada de outra forma (Collier, 2001; Pink, 2001).
precisamente a dimenso subjectiva das fotografias aquilo que as torna instrumentos
importantes de anlise no campo da sociologia, j que, por exemplo, permitem aceder
forma como os agentes percepcionam e se relacionam com a realidade, no sentido em
que as suas fotografias so expresso de um mapa pessoal cognitivo do mundo que os
circunda e onde se inserem. As imagens por si s podem facultar pouca informao, j
que se encontram estreitamente conectadas aos seus contextos de produo. Contudo, a
sua articulao com outras tcnicas de recolha de informao pode revelar-se profcua
em termos da complexidade e aprofundamento dos dados em anlise. Para alm disso,
se muita da desconfiana direccionada para a utilizao da fotografia nos processos de
investigao assenta no argumento da subjectividade, podemos assumir que, por
exemplo, a informao recolhida atravs do discurso directo dos agentes dotada de
objectividade plena? O que fundamental perceber que atravs da subjectividade
das pessoas que a sociologia analisa os processos e dinmicas sociais,
independentemente de recorrer a recursos verbais ou imagticos para sustentar a anlise.
Por outro lado, no deve tambm ser negligenciada a tardia massificao da
prtica fotogrfica em Portugal, quando comparada com a de outros pases, o que, em
estreita articulao com os factores j referidos, ajuda a compreender a fraca
visibilidade que tem vindo a assumir no campo sociolgico portugus.
Todos os elementos que se tm vindo aqui a discutir constituem, em estreita
articulao, pistas para se compreender a escassez de produo sociolgica sobre e com
recurso a fotografia. Mas tambm possvel fazer o exerccio inverso e explorar os
principais contornos das reflexes sociolgicas que foram elaboradas neste mbito.
14
Como foi j mencionado, a temtica da fotografia foi introduzida na sociologia por
Srgio Mah, de forma mais indirecta, mas principalmente, atravs de Paula Figueiredo.
Ambos os autores foram aqui referenciados por manterem, de alguma forma, uma
ligao sociologia. Curiosamente, tm percursos inversos. Srgio Mah tem formao
de base em sociologia, mas tem vindo a especializar-se noutras reas de trabalho,
nomeadamente em cincias da comunicao, no mbito da qual elaborou o trabalho
referenciado. Por outro lado, Paula Figueiredo iniciou a sua formao em filosofia, mas
tem vindo a aproximar-se da sociologia, tendo sido precisamente no departamento de
sociologia do ISCTE que realizou a sua dissertao de mestrado sobre fotografia de
famlia. Tem tambm publicado artigos numa revista que, embora direccionada para a
temtica da comunicao, circula pelo campo da sociologia, contando tambm com
diversos contributos de socilogos. De referir que a autora, no seu ltimo artigo, se
apresenta, inclusive, como sociloga (Figueiredo, 2007b).
O estado da produo bibliogrfica sobre fotografia define-se precisamente pelo
tringulo sociologia-filosofia-cincias da comunicao. As investigaes levadas a cabo
pelos dois autores so disso expresso, jogando com as principais referncias de cada
rea disciplinar, numa lgica de complementaridade. Foi nesse sentido que se
estabeleceu uma distino entre estes trabalhos pioneiros e os desenvolvimentos mais
recentes, j que estes ltimos so, acima de tudo, reflexes sociolgicas sobre
fotografia. As investigaes de Paula Figueiredo e Srgio Mah so, na realidade,
difceis de classificar em termos disciplinares. Na realidade, acompanham as
coordenadas da bibliografia anglo-saxnica sobre fotografia que tende, tambm, em
termos gerais, a ser constituda por referncias mltiplas, sem que exista uma ligao
directa e privilegiada a uma rea disciplinar especfica. Com o desenvolvimento dos
denominados Cultural Studies, esta tendncia intensificou-se.
Os trabalhos identificados no segundo grupo de produo bibliogrfica,
respeitante aos desenvolvimentos mais recentes, tm tambm presente a
interdisciplinaridade das reflexes j existentes, quer em Portugal, quer noutros
contextos nacionais, e actuam tambm como apelos importncia do investimento
cientfico da disciplina na temtica da fotografia. O texto de Lgia Ferro (2005) apela
sobretudo, de forma explcita, utilizao da fotografia como instrumento de recolha de
informao e no tanto sua anlise enquanto objecto de estudo. Parece ser ainda mais
fcil entre os socilogos o reconhecimento da fotografia como tcnica metodolgica
importante, do que como objecto de estudo por si s, o que no ser dissocivel da
15
longa tradio j existente em disciplinas como a antropologia, que desde sempre
recorreu a meios visuais nos seus trabalhos etnogrficos. Ainda assim, a sua
importncia reside no facto de ser a primeira reflexo explicitamente direccionada para
os socilogos, procurando justificar a pertinncia cientfica da utilizao da fotografia
na investigao sociolgica.
Este apelo ganha maior importncia num contexto em que comeam j a surgir
trabalhos, cujos autores sentem que a utilizao da fotografia como tcnica de recolha
de informao significa uma mais-valia para os objectivos da investigao. Embora o
recurso a imagens fotogrficas nem sempre seja alvo de reflexo aprofundada, o facto
de esses trabalhos existirem , por si s, um sinal de que esto a ser dados os primeiros
passos no sentido de uma maior sensibilizao para as potencialidades dos mtodos
visuais em geral.
No fundo, o conjunto de investigaes aqui referido, embora escasso, nem
sempre problematizador ou direccionado para uma abordagem sociolgica, constitui o
corpo de trabalhos que, numa lgica cumulativa e muitas vezes interdisciplinar, est a
criar as condies de possibilidade para que o domnio da sociologia visual se afirme e
se desenvolva no contexto de produo sociolgica em Portugal. nesse mbito que se
insere a realizao do seminrio interdisciplinar intitulado O visual e o quotidiano:
imagens e revelaes, realizado no Instituto de Cincias Sociais da Universidade de
Lisboa (ICS-UL) a 5 e 6 de Maio de 200615. Destaque tambm para a crescente
introduo das problemticas da sociologia visual no ensino. Em Lisboa, por exemplo,
possvel identificar a disciplina de Sociologia da Vida Quotidiana leccionada em duas
instituies (ISCTE e FCSH-UNL)16, que, apesar de terem uma estrutura organizativa
diferente, incorporam a temtica dos mtodos visuais, e particularmente da fotografia,
nos seus contedos programticos17.
15
Este seminrio teve como equipa de organizao Jos Machado Pais (ICS-UL e ISCTE), Clara
Carvalho (departamento de Antropologia, ISCTE), Marina Pereira (Centro de Audiovisuais, ISCTE) e
Neusa de Gusmo (Universidade Estadual de Campinas). Os textos das comunicaes apresentadas foram
recentemente publicados em livro (Pais, Carvalho e Gusmo, 2008).
16
Leccionadas por Jos Machado Pais no ISCTE e por Lus Baptista, Jos Alberto Simes e Miguel
Chaves na FCSH-UNL.
17
Mais uma vez, encontramos aqui as reas disciplinares da antropologia e da histria com uma maior
sensibilizao para a importncia dos mtodos visuais na investigao. No ISCTE, por exemplo,
possvel identificar a disciplina Antropologia e Imagem, da licenciatura em Antropologia, e Histria e
Imagem, do mestrado em Histria Moderna e Contempornea. Noutra rea de formao, encontramos
tambm uma disciplina intitulada Sociologia da Fotografia e da Arte na licenciatura em Cultura Visual
e Fotografia no Instituto de Artes Visuais, Design e Marketing (IADE), ainda que quem a leccione, Slvia
Rosado, no tenha formao em sociologia.
16
4. Consideraes finais
17
negociao de significado apresenta-se como algo totalmente novo e sem precedentes.
As intensas transformaes que se tm vindo a sentir a este nvel tm sido
determinantes na criao das condies de possibilidade do desenvolvimento de uma
sociologia da fotografia.
De acordo com Bourdieu (2004: 15), a sociologia deve servir-se da sociologia da
sociologia para construir uma melhor sociologia. Nesse sentido, este breve exerccio
reflexivo funciona tambm como apelo e instrumento de sensibilizao para que novos
rumos sejam tomados na investigao em sociologia, sem que, contudo, seja necessrio
efectuar concesses ou abdicar dos princpios bsicos da disciplina. Como afirma
Lahire, (2003:252), a sociologia deve mostrar que no h nenhum limite emprico
quilo que ela susceptvel de estudar (que no h objectos mais sociolgicos do que
outros), mas que o essencial reside no modo sociolgico de tratamento do assunto .
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