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GAUDREAULT (Cap.1)
EL RELATO CINEMATOGRAFICO

QU ES UN RELATO?
RELACIN ORAL O ESCRITA DE UN ACONTECIMIENTO REAL O IMAGINARIO.
METZ: CRITERIOS PARA RECONOCER CUALQUIER RELATO
1-Un relato tiene un inicio y un final: creando incertidumbre, algo cclico o
algo parcial, todo libro o pelcula tiene un ltimo plano, el resto queda en la
imaginacin del espectador. La organizacin de la duracin, obedecer un orden
y supone al menos un punto de partida de final. Es un todo, unidad y
globalidad del discurso.
2- El relato es una secuencia doblemente temporal: Pone en juego dos
temporalidades. Por un lado la de una cosa narrada, por otro, la que deriva del
acto narrativo en si. La secuencia de significantes que el espectador recorre. En
el relato hay descripcin y narracin, reunidas por la temporalizacin del
significante. Esto las opone a la imagen, que es instantnea, un punto temporal.
3- Toda narracin es una discurso: Una serie de enunciados que remite a un
sujeto de la enunciacin. Todo relato tiene una instancia relatora (alguien que
relata, codifica, y alguien que decodifica, un receptor).
4- La percepcin del relato irrealiza la cosa narrada: Si nadie profiere lo
real, nadie relata. Cuando tratamos con un relato sabemos que no es la realidad
misma, ya que no est aqu y ahora.
5- Un relato es un conjunto de acontecimientos: Un discurso cerrado en el
que el acontecimiento es una unidad fundamental. El relato es un discurso
cerrado que viene a irrealizar una decencia temporal de acontecimientos.
El relato existe y es reconocido como tal por su consumidor: da una
impresin de narratividad.
La pelcula pertenece a la categora de relatos, aunque la imagen se pueda situar
en el imaginario de lo humano.

QU ES UN RELATO CINEMATOGRFICO?
A la imagen cinematogrfica le es difcil significar un solo enunciado a la vez.
Todo plano contiene virtualmente una pluralidad de enunciados narrativos que
se superponen hasta recubrirse cuando el contexto nos ayuda. La imagen
ensea pero no dice.
La imagen en movimiento significa. Ningn plano es equivalente a una simple
palabra. Es un lenguaje el cine?
EL NACIMIENTO DEL RELATO CINEMATOGRFICO
Hasta 1900 las pelculas y sus argumentos duraban pocos minutos y se
conformaban de un solo plano, un sola unidad espaciotemporal.
Unipuntuales. Mantenan la regla teatral de las tres unidades (lugar, tiempo
y accin). Hoy en da algunas vanguardias intentan volver a las estructuras
originales, un solo largo plano fijo, un acontecimiento dilatado.
NARRACIN Y MOSTRACIN
El relato cinematogrfico supone un gran imaginador, el cual relata los
hechos en un orden
dado y transmitiendo mas o menos su punto de vista.
Por otro lado, cuando se recurre a actores para revivir en directo diversas
vivencias de los
personajes personificados, nos referimos a imitacin (mostracion).
DIFERENCIAS ENTRE MOSTRACION ESCENICA Y FILMICA
En el teatro, actor y espectador comparten el tiempo presente. En el cine se
presenta ahora lo
que sucedi antes.
La cmara interviene y modifica la percepcin del espectador frente al actor.
Lo propio del relato teatral es ser cada vez un espectculo distinto.
La dimensin sonora interviene en la pluralidad de los enunciados de cada
imagen.
EL CINE SONORO: UN RELATO DOBLE
El sonido reduce la ambigedad del enunciado visual
Imagen y palabra conllevan dos relatos que se entremezclan
Teatro filmado: la informacin narrativa reside en las palabras (Mitry)
La articulacin de los dos relatos puede servir para la compresin de la
totalidad de la intriga.
Puede servir para contrastar imgenes y sonidos.
Msica, dialogo, texto escrito, imagen y ruido construyen la totalidad de un
relato unitario.
Leitmotiv: msica o sonido que queda asociado a una accin, personaje o
lugar.
RELATO DE FICCION
Toda pelcula participa a la vez del gnero documental y ficcin. Depende de la
lectura del
espectador.
Pierce: un indicio es un signo que remite a un objeto que designa. As, la
imagen se concibe
como la retencin visual de un momento espacio temporal real.
La pelcula presenta un tiempo indicativo.
Actitud documentalizante: Haber estado ah - Es un documental de su
propio rodaje.
Actitud ficcionalizante: Estando ah.
REALIDAD AFILMICA Y DIEGESIS
Documental: presentacin de seres o cosas existentes positivamente en la
realidad afilmica.
(existe en el mundo cotidiano), es mas o menos verificable
Ficcin: Crea un mundo completo, aunque se parezca al nuestro. Parcialmente
mental que
posee sus propias leyes.
Digesis: Lo que pertenece a la inteligibilidad de la historia relatada al mundo
ficcional.
Historia: Serie cronolgica de los hechos relatados
Relato: Manera de relatarlos.
Discurso: El gran imaginador interviene sobre la realidad a travs de la
cmara, etc. No es
relato.

GAUDREAULT (Cap.2)
EL RELATO CINEMATOGRAFICO
ENUNCIACIN Y NARRACION
No hay relato sin instancia relatora.
La pelcula puede mostrar la accin sin decirla, como si se relatara sola, pero sin
una mediacin previa, no veramos nada. el gran imaginador es un personaje
invisible y ficticio.
RELACION NARRATIVA ENTRE LA PELICULA Y SUS PERSONAJES RELATORES
Ascendente: la presencia de una gran imaginador puede convertirse como
responsable de la enunciacin flmica.
Descendente: comprender el orden en si de las cosas, dejando de lado la
impresin del espectador.

DE LA PELICULA A LAS INSTANCIAS NARRATIVAS


1RA APROXIMACION NARRATOLOGICA: DE LA ENUNCIACION A LA NARRACION
Enunciacin: Relaciones que se tejen entre el enunciado y los elementos
constitutivos del cuadro enunciativo. Los protagonistas del discurso (emisor y
destinatario) y situacin de comunicacin.
Remite a la subjetividad del locutor. En la historia los acontecimientos parecen
contarse solos, en el discurso, supone un locutor y un auditorio.
No hay historia sin parte de discurso. La lengua posee marcas que remiten al
locutor que sostiene el discurso: decticos (adverbios aqu, ahora, yo, tiempo
presente). Retrica.
Los factores de contexto e identidad del locutor sitan al espectador en el relato y
su significado.
CASOS EN LOS QUE LA SUBJETIVIDAD DE LA IMAGEN ES APARENTE
Subrayado del primer plano sugiere proximidad de un objetivo.
El descenso del punto de vista por debajo de los ojos. (Contrapicados)
Parte del cuerpo en primer plano. (Anclaje de la cmara en una mirada)
La sombra del personaje
Imagen como forma de cerradura u objeto que remita a la mirada.
Temblor de la imagen que remite a un aparato que filma.
Los decticos construyen un observador-locutor en la lengua.
Trazan la presencia de una instancia exterior a la digesis o un personaje situado
en la misma.
La percepcin de la enunciacin vara en funcin del contexto audiovisual que la
acoge y la sensibilidad del espectador.
El texto clsico oculta la instancia discursiva como si los acontecimientos
parecieran relatarse por si mismos.
Enunciacin cinematogrfica: Momento en que el espectador se escapa del
efecto ficcin y tiene la conviccin de estar presente. Vara segn el espectador.
EL NARRADOR EXPLICITO Y EL GRAN IMAGINADOR
El cine moderno acenta las huellas de la enunciacin y el clsico trata de
borrarlas. En el documental nos mostramos ms atentos a lo que vemos ms que al
modo.
La presencia del gran imaginador puede ser sensible en ambos casos.
Paralepsis: Da informacin que no tendramos que tener. Son convenciones que
acepto para creer en la digesis, identificarme con los personajes y su punto de
vista.
Divergencias entre lo que se supone ha visto el personaje y lo que vemos. (Un
personaje narrando algo que no vio o en un documental, imgenes que el
narrador no evoca)
Divergencias entre lo que relata el personaje y lo que vemos. (Presencia de un
corte en las palabras del entrevistador)
El espectador no seria sensible a la enunciacin si borrara mentalmente los
procedimientos propios del lenguaje cinematogrfico.
Por encima del narrador verbal (explicito, diegtico y visualizado) esta el gran
imaginador (implcito, extradiegetico e invisible), que manipula el conjunto de la
red audiovisual.
Ficcin: la instancia organizadora es un narrador implcito. Documental:
periodista.
El narrador principal puede insertar en su relato el relato de un segundo narrador.
El locutor no es necesariamente el sujeto que habla. En cine, el narrador implcito
es el que habla cine mediante imgenes y sonidos; el explicito, solo relata con
palabras.
2DA APROXIMACION NARRATOLOGICA: DE LAS INSTANCIAS NARRATIVAS A LA PELICULA
DE LA NARRACION A LA SUBNARRACION
En cine, un relato visualizado, no es mas que un subrelato.
El narrador verdadero, el meganarrador, es el primero.
SEGUNDOS NARRADORES
Un narrador verbal relata verbalmente lo que otro narrador verbel ha subrelatado
verbamente. (el 1er narrador esta casi invisible)
El cine permite un juego entre los vineles del relato.
RELATO ORAL, RELATO AUDIOVISUAL
El doble relato esta jerarquizado. El meganarrador flmico (relato audiovisual) y el
subnarrador verbal (subrelato oral)
Subrelato audiovisual: el relato primero es la pelcula, el relato segundo, lo que
relata el subrelator, aunque no es usuario del lenguaje audiovisual.
INSTANCIAS EN COLUSIN
Colusin entre el meganarrador flmico y el subnarrador verbal: lo que es mostrado
puede haber sido ajeno al conocimiento de un personaje.
Se amontona gran variedad de discursos, planos de enunciacin y puntos de vista.
QUIEN NARRA LA PELCULA?
El narrador fundamental ordena y organiza las materias de expresin flmica para
transmitir al espectador la informacin narrativa. (lo icnico, lo verbal y lo musical)
Sistema del relato:
Puesta en escena y encuadre (unidad, plano) (Mostrador)
Narracin: articulacin entre plano y plano (Narrador)
El mostrador es la instancia responsable en el momento del rodaje, luego el
narrador, mediante el montaje, hace su propia lectura. La voz de estas dos
instancias se regula por el meganarrador.
LA NARRATOLOGIA FILMICA EN PERSPECTIVA
(ODIN) Aproximacin semiopragmatica: El espectador y sus reacciones deben
tomarse en consideracin.
El actante-lector es llamado a efectuar un haz de determinaciones ficcionalizantes:
figurativizacion (reconocimiento de signos), diegetizacion (construccin de un
mundo), narrativacion (produccin de un relato), mostracion (designacin como
real del mundo mostrado), creencia (respecto a lo precedente), escalonamiento
(instancias) y fictivizacion (reconoce estado ficcionalizante del enunciador).
Una historia siempre es relatada.
(METZ) La enunciacin es el acto semiolgico a travs del cual ciertas partes de un
texto nos hablan de ese texto como un acto. La enunciacin flmica es
metadiscursiva. Pelcula como objeto. El enunciador se convierte en la pelcula.
(CASETTI) Desembrague: la enunciacin proyecta categoras de tiempo, lugar y el
sujeto fuera de si misma, la accin de relatar. Identifica al enunciador como el Yo, al
enunciatario como el T y al enunciado como el l.
CONFIGURACIONES DISCURSIVAS:
Objetiva: planos que presentan una aprehensin inmediata de los hechos. Lo
esencial. Sin poner en evidencia al narrador o espectador. Plano neutro.
Del mensaje: el personaje acta como si fuera el que ofrece y da a ver la
pelcula. El enunciatario-espectador. Miradas a cmara.
Subjetiva: Plano subjetivo. Coincide actividad observadora del personaje con la
del espectador.
Objetiva-irreal: La cmara manifiesta su omnipotencia. Contrapicados, etc.
UNA NARRACIN SIN NARRADOR
La historia comunicada presupone la intervencin de un narrador.
(BORDWELL) Impugna la necesidad para el cine del reconocimiento del narrador.
Dos tipos de texto: los que necesitan narrador y los que le es intil.
El cine clsico, en lo que no habla nadie, se entiende. Ficcin antropomorfa. Por
otro lado los que sugieren la presencia del narrador.

NO ES POSIBLE EN NINGUNA FORMA NARRATIVA HACER ABSTRACCIN DE LA NOCION DE


NARRADOR.