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UNIVERSIDADE FEDERAL DE ALAGOAS

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
Cidade Universitria Campus A. C. Simes
Tabuleiro do Martins CEP 57072 970 Macei AL

DISCIPLINA: Conforto Ambiental 4

PROFESSORA: Maria Lcia Oiticica
Aluna: Maryanna Luyza Colho Matrcula: 14111455
FICHA N 4
Data: 10 de Fevereiro de 2017

SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L. B-a-b da acstica arquitetnica:

Local em que
ouvindo a refernciaSo
a Arquitetura. se encontra:
Carlos: EdUFSCar, 2012, p. 107- 143

Problemas da acstica de salas podem ser evitados se a concepo do projeto

considerar a influncia da forma e dos materiais na propagao do som. [...]
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 107)
Conforme as propriedades sonoras j abordadas neste livro, o som em ambientes
fechados, diferentemente da propagao ao ar livre, refletido pelas superfcies que
compem o ambiente. O som percebido pelo ouvinte resultante do raio sonoro direto e
dos refletidos. Ao encontrar uma superfcie, o som refletido, absorvido ou transmitido em
propores que dependem da dimenso, da forma e do material dessa superfcie.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 108)
Como resultado da interao com formas, dimenses e materiais, a energia sonora
se distribui pelo ambiente, e os raios adquirem direes. Quando a onda sonora se distribui
em todas as direes, por todo o ambiente, com igual energia, diz-se que a sala tem boa
difuso. [...]
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 109)
[...] A reverberao , portanto, o resultado de reflexes da fonte sonora, ocorridas
uma ou mais vezes no ambiente
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 109)
[...] tempo decorrido para que um som deixe de ser percebido aps cessada a
emisso da fonte, chamado tempo de reverberao. [...]O tempo de reverberao no
ambiente corresponde ao tempo que o som leva para sofrer uma queda de 60 dB depois de
cessada a fonte. [...]
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 110)
[...]Em razo dessas limitaes, o alcance da palavra falada menor que o da
msica, e as salas apropriadas para uma muitas vezes no so adequadas para outra. [...]
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 113)
[...] Projetar as formas das superfcies que compem o ambiente determinar a
direo de propagao dos raios sonoros pelo posicionamento e pelas formas de paredes,
tetos, pisos e objetos. [...] A forma dos ambientes deve evitar o desenvolvimento de erros
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acsticos (j estudados anteriormente), como ecos, ondas estacionrias e pontos de

intensidade sonora insuficiente.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 114)
Outro aspecto que deve ser observado para a adoo da forma do ambiente a
direcionalidade da fonte. Algumas fontes sonoras apresentam uma tendncia de melhor
propagao para determinadas direes, que devem ser respeitadas para o
posicionamento apropriado da audincia. [...]
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 117)
Com base no contorno de mesma inteligibilidade da rea com a mesma
inteligibilidade da palavra falada, os seguintes limites para a distncia entre a fonte e a
ltima fileira devem ser respeitados
At 15 metros para uma excelente condio de audio;
De 15 a 20 metros para boa inteligibilidade;
De 20 a 25 metros para inteligibilidade apenas satisfatria
30 metros para o limite mximo sem amplificao ele trnica.

(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 118)

Um detalhe importante de projeto o piso. O escalonamento, normalmente efetuado
para cumprir requisitos visuais em auditrios (diferena de altura mnima entre fileiras de
0,75 m), suficiente para garantir a recepo sonora do som direto pela audincia. Como o
ouvido e os olhos encontram-se aproximadamente na mesma altura relativa da cabea,
cumprir um requisito acaba contemplando outro. A altura da linha de audio corresponde a
uma mdia de 1,12 m a partir do solo. Esse escalonamento ajuda a evitar o paralelismo
entre o teto e o piso.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 119)
Superfcies de reflexo sonora, quando utilizadas para reforar o nvel de
intensidade sonora de locais especficos no ambiente, so chamadas espelhos acsticos.
Uma caracterstica importante que esses espelhos devem ter a de serem compostos por
material de baixa absoro sonora, para que seja evitada a queda de intensidade do raio
refletido. Sua dimenso mnima deve ser maior ou igual aos comprimentos de onda sonora
para os quais deve ser promovida a reflexo.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 121)
Em funo da queda de intensidade com a distncia, quanto mais baixo puder ser
instalado o espelho, mais intenso ser o nvel sonoro do raio refletido. [...]
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 122)
Os elementos arquitetnicos projetados com a funo de espelhos refletores
podem formar uma superfcie contnua que sofra mudanas de direo e ngulos de
inclinao, ou podem se tratar de elementos individualmente instalados, com espaos entre
as superfcies.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 123)
[...] Se a inteno projetual for a instalao de espelhos consecutivos, formando
uma superfcie contnua, o ltimo ponto do primeiro espelho deve coincidir com o primeiro
ponto do segundo espelho.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 126)
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No caso de espelhos individuais, importante ressaltar que o espao deixado entre

eles representa, para os sons de grande comprimento de onda, a ocorrncia de difrao.
Por isso, quanto menor a distncia entre esses espelhos, melhor ser o resultado obtido e
tambm menor ser a perda de intensidade dos sons de pequeno comprimento de onda .
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 126)
Para o projeto de refletores em paredes, o procedimento utilizado o mesmo j
descrito. A diferena que a base para o desenho da parede a planta-baixa, em vez de
um corte longitudinal. Em ambos os casos o resultado encontrado deve ser analisado tanto
para corte como para planta .
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 126)
A capacidade de absoro sonora uma caracterstica comum a todos os materiais
de construo, diferenciando-se entre eles o grau com que absorvem e a maneira com que
promovem a absoro.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 127)
O coeficiente de absoro representa a porcentagem de som que absorvido, ou
deixa de ser refletido, em relao ao som incidente. Seu valor pode variar de 0 a 1, e o
coeficiente de absoro de um determinado material no o mesmo para sons graves,
mdios e agudos.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 128)
A quantificao da absoro um indicador numrico de grande importncia para o
arquiteto e de determinao inevitvel quando se deseja avaliar a acstica de uma sala.
possvel para o ouvinte, por meio de observao, avaliar, subjetivamente se o som de uma
sala pouco ou muito intenso e se suficiente para a inteligibilidade. [...] Conhecer,
portanto o coeficiente de absoro, essencial para a qualidade acstica do ambiente
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 132)
[...] O tratamento dado ao ambiente deve procurar alcanar tempos de reverberao
aproximadamente constantes, principalmente para a faixa de frequncias entre 512 e 2.048
Hz, evitando grandes variaes. Para as frequncias de 128 e 236 Hz, ou seja, abaixo de
512 Hz, o valor indicado na Figura 152 deve ser multiplicado por 1,45 ou 1 15,
respectivamente.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 136)
Para identificar se uma sala apresenta o tempo de reverberao prximo quele
indicado como timo, ainda hoje vlida a frmula desenvolvida por Sabine:

0,1608 x volume (m3)

Tempo de reverberao =
absoro total

(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 137)

Quando se trata de espaos acoplados, como balces, galerias e palcos acoplados
a reas de plateia, cuidados devem ser tomados para que os tempos de reverberao
desses espa os sejam semelhantes entre si. Dessa forma, podem ser amenizadas
eventuais faltas de uniformidade sonora em lugares situa dos
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 139)
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Para os casos de utilizao de equipamentos de reforo sonoro, devem ser

previstos os locais de sua instalao. O som emitido pelo sistema sonoro no pode chegar
antes do som direto emitido pela fonte, para no causar ao receptor a errnea identificao
do posicionamento da fonte. O prprio equipamento pode ser programado para produzir
esse atraso.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 142)
Uma forma de posicionar os alto-falantes examinar a direcionalidade da fonte e
colocar o amplificador nos locais menos favorecidos pelo som direto, lembrando que alto-
falantes tambm so direcionais, principalmente para altas frequncias. Portanto, os locais
de maior nvel sonoro por eles promovidos so aqueles localizados frente do alto falante.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 142)
Dependendo de sua localizao, o ouvinte ter dois sons chegando ao mesmo
tempo de diferentes direes. Por isso, as distncias percorridas pelo som devem ser
verificadas antes de sua instalao. Como pode causar aumento no tempo de
reverberao, pois uma fonte sonora adiciona], deve ser posicionado para favorecer a
audincia e a prpria audincia promover a absoro sonora dessa nova fonte, portanto,
no devem ser direcionados para superfcies reflexivas.
(SOUZA, L.C.L.; ALMEIDA, M.G.; BRAGAN, A.L, p. 142)