Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
1
Mesmo com o final dos CIAM a essncia dos ideais do Movimento Moderno
perdurou, acentuando-se no final dos anos 1950 e durante as efervescentes dcadas
de 1960 e 1970. Estabelecendo-se uma mudana de direo, os objetivos e ideais j
no correspondiam, em sua totalidade, aos ideais preconizados pela gerao anterior.
Mesmo com o final dos CIAM manteve-se uma srie de encontros e desencontros
internacionais como, o de Ottero (1959), ainda sobre a direo do Team X.
2
Novo Empirismo na Sucia, o Novo Brutalismo na Inglaterra, o Neoliberty e o
Neorrealismo na Itlia, o Metabolismo no Japo, e as correntes vernaculares e
participativas pelo mundo inteiro.
3
Soho-Londres (1953). Entretanto, segundo Reyner Banham, em: O Brutalismo em
arquitetura, tica ou esttica?, o primeiro edifcio que levou o ttulo de Brutalismo foi
o Instituto de Illinois (1945-47) de Mies.
O outro aspecto, sem dvida divertido, comentado por Banham que o termo
designado de Brutalismo para a escola de Hunstanton dos Smithsons, tambm foi
dado porque Peter Smithson havia sido apelidado de Brutus por seus colegas devido a
sua semelhana com os bustos do heri romano. O termo tinha uma ambiguidade to
grande nos anos 1950 que os americanos conheciam s uma verso deformada da
expresso e acreditavam que Brutalismo era proveniente de Brutus + Alison, a esposa
de Peter. A expresso Novo Brutalismo, tambm continha uma crtica expresso
Novo Empirismo, mas na realidade como admitiu Banham, na prtica frequentemente
se confundiam um com o outro, devido pelo menos em parte as semelhanas formais
do "tijolinho a vista".
4
Rapidamente, o Brutalismo tornou-se uma forma de reao do Movimento
Moderno s reaes saudosistas e nostlgicas, provocadas pelo ps -guerra, no s nos
pases nrdicos com o Novo Empirismo como tambm na Itlia com o Neoliberty.
Ao final dos anos 1940, com o final do fascismo, a arquitetura italiana tornara-
se o centro de atenes e crticas. A expectativa era de que ao reconstruir a Itlia se
retomasse os rumos do Movimento Moderno rejeitado pelo fascismo, entretanto isso
no aconteceu.
5
conheciam, como disse Banham, era o livro de Bruno Taut sobre as casas japonesas e o
Palcio Katsura.
No Brasil as ideias do Novo Brutalismo fizeram escola, ainda que muitos tentem
escamotear ou negar sua influncia, e devido ao duro contexto poltico dos anos 1960-
70 ficou associado a uma forma de resistncia e identidade arquitetnica nacional.
Acreditava-se que seus princpios ticos e estticos eram capazes de produzir tambm
uma transformao social e poltica. Essas mesmas formas resistentes ditadura
tambm endureceram, na forma do concreto aparente e que, tornar-se-iam nos anos
1980, um obstculo a entrada das novas ideias nem sempre simpticas modernidade
dos anos 1970.
Talvez, a nica referncia mais prxima feita por Artigas ao brutalismo Ingls
encontra-se num texto homenagem a Carlos Millan, de 1965, escrito por ocas io da 8
Bienal de SP, e transcrito na revista AU n 17 de 1988, onde literalmente contesta essa
influncia e pode-se perceber ainda seu conhecimento superficial sobre o tema: "As
ltimas residncias que Carlos Millan construiu em So Paulo revelam uma tendncia
para o que a crtica, em especial a europia, chama de Brutalismo. Um brutalismo
brasileiro, por assim dizer. No creio que isto se justifique de todo. O contedo
ideolgico do brutalismo europeu bem outro. Traz consigo uma carga de
irracionalismo tendente a abandonar os valores artsticos da arquitetura, de um lado,
aos imperativos da tcnica construtiva que se transforma em fator determinante Na
obra de Millan, o uso dos materiais despidos deliberadamente simples a abertura
de uma perspectiva de avano tcnico".
6
literalmente curioso observar que em toda a grande produo arquitetnica
brasileira dos anos 1960-70 com caractersticas descaradamente brutalista; seja em
seu sentido tico social de uma busca pelos aspectos culturais de identi dade, seja,
exatamente pelo cdigo esttico de utilizao de materiais (concreto bruto, tijolos
vista, instalaes aparentes, destaque das caixas dgua, destaque volumtrico de
elevadores e escadas); no se faa referncia ao vocabulrio formal e terico dos
novos brutalistas. O discurso girava sempre em torno descrio simplista do projeto,
dos materiais, da criatividade estrutural, exaltava o aspecto revolucionrio do
programa, a organizao no convencional da casa, a fluidez e polivalncia dos
espaos, a simplicidade e a "pobreza" adequada dos materiais.
As posies culturais de 1922 foram vlidas para ns, formados numa certa estrutura -
a justificativa oswaldiana de assimilao da cultura europeia por meio do
antropofagismo, etc., mas no serviam para o momento histrico, para aquele
momento histrico que voc est me chamando a ateno.
Praticamente, a busca de uma arquitetura nacional e progressista, no sentido de no
continuar praticando o velho neocolonial ou importando as formas dos pases
estrangeiros sempre esteve presente nas declaraes de Artigas. No seria exagero
dizer que existe um processo xenfobo na cultura brasileira na busca e afirmao de
uma identidade nacional, e que data de longo tempo, desde o sculo XIX com o
romantismo brasileiro, na exaltao do indianismo, atravessa a Semana de Arte
Moderna em 1922, concretiza-se com o neocolonial, e vem aparecer ainda nos anos
1960-70 com o brutalismo caboclo, ou caipira como s vezes ironicamente prefiro
designar.
7
Ainda que se falasse de tica, essa tica deveria ser forosamente distinta da
tica dos Smithsons. O conceito de identidade nacional, curiosamente passou de mo
em mo, da direita para esquerda e vice versa, do aspecto revolucionrio da Semana
de 1922 para uma cultura institucionalizada pelo Estado Novo, e posteriormente para
um Regime Militar. Da a grande confuso gerada sobre o tema da nacionalidade.
De qualquer forma parece que h males que vem para bem, a escola paulista
conseguiria transformar com grande criatividade o Brutalismo "universal".
Indiscutivelmente Artigas e Lina Bo Bardi transfiguraram acentuadamente a linguagem
do Novo Brutalismo europeu ao ponto de inaugurar uma linguagem prpria e peculiar,
muitas vezes aproximando-se da esttica do monstruoso, ou do grotesco, como na
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP de Artigas e Carlos Cascaldi, o Museu de
Arte de So Paulo e o SESC Pompia de Lina Bo Bardi.
8
Brutalismo Paulista: uma anlise compositivas de residncias paulistanas entre
1957 e 1971 de Maria Luiza Sanvitto, uma recente dissertao de mestrado do
PROPAR-UFRGS trouxe uma grande luz sobre o Brutalismo paulista, desde seus
aspectos compositivos e retricos. Sanvitto.. percebeu que existia no s um apriori
esttico da verdade dos materiais, da honestidade estrutural ou das questes ticas
sociais, mas sobretudo um apriori formal compositivo, dos elementos de composio,
um vocabulrio pr determinado, um conjunto de estratgias compositivas que
tambm nunca foram assumidas s claras no discurso da Escola Paulista, como o
prisma elevado sobre pilotis, ou tema do grande abrigo, por exemplo.
Tenho a impresso que vem daquela reao, exposta nos artigos mais radicais, como
"Os caminhos da Arquitetura Moderna" , contra um movimento internacional que
seria o mesmo em Tquio, na Frana ou aqui. Nesse sentido, o Brutalismo que ele
inicia no Brasil diferente.
Neste momento chegava uma etapa em que por vaidade achvamos que j tnhamos
um caminho prprio. Assim nos interessava muito mais aprofundar esse caminho que
9
ir buscar fontes ou contatos fora. Dessa forma os livros eram lidos, mas no
marcavam.
BANHAM, Reyner. El Brutalismo em Arquitectura, etica o estetica?. Editorial Gustavo Gili, Barcelona,
1967.
BANHAM, Reyner. "Neoliberty, the itali an retreat from modern archicteture", in Archictectural Review,
n. 747, 1959.
LANDAU, Royston. Nuevos caminos de la arquitectura inglesa. Editorial Blume, Barcelona, 1964.
RUDOFSKY, Bernard. Architecture without architects. Doubleday, New York, 1964.
SMITHSON, Alison and Peter. Urban Structuring. Studio Vista, Londres, 1967.
SMITHSON, Alison and Peter. Without Rhetoric, an architectural, aesthetic 1955 -1972. Mit Press,
Cambridge, 1974.
SMITHSON, Alison and Peter. Ordinariness And Light. The Mit Press, Cambr idge, 1970.
SMITHSON, Peter and Alison. "School at Hunstanton, Norfolk". in: Architectural Review, n. 693, set.
1954, p. 147-162.
ACAYABA, Marlene. "Brutalismo Caboclo, as residncias paulistas". in Projeto, n. 73, mar. 1985, p. 46-48.
ACAYABA, Marlene. "Reflexes sobre o brutalismo caboclo", in: Projeto, n. 86, abr. 1986, p. 68 -70.
ACAYABA, Marlene. "Vilanova Artigas, amado mestre", in: Projeto, n. 76, jun. 1985, p. 50 -54.
ARTIGAS, Rosa Camargo; SILVA, Dalva. "Sobre brutalismo, mitos e bares", in: AU, arquitetura e
urbanismo, n. 17, abr.-maio 1988, p. 61-63.
ARTIGAS, Vilanova. A funo social do arquiteto. So Paulo, Fundao Vilanova Artigas / Editora Nobel,
1989.
ARTIGAS, Vilanova. "Em branco e preto", in: AU, arquitetura e urbanismo, n. 17, abr.-maio 1988, p. 78.
ARTIGAS, Vilanova. "Fragmentos de um discurso complexo", in: Projeto, n. 109, abr. 1988, p. 91 -94.
ARTIGAS, Vilanova. "As posies dos anos 50", in: Projeto, n. 109, abr. 1988, p. 95 -102.
BRUAN, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo, Editora Perspectiva, 1981.
LIMA, Sergio. "Alguns dados sobre a construo interessada de uma ausncia: a do surrealismo no
Brasil", in: Organon, n. 22, Porto Alegre, Editora da UFRGS, 1994, p. 183 -206.
PEDREIRA, Lvia Alvarez. "Arquitetura, poltica e paixo, a obra de um humanista", in: AU, arquitetura e
urbanismo, n. 1, jan. 1985.
10
SANVITTO, Maria Luiza. Brutalismo, uma anlise compositiva de residncias paulistanas entre 1957 e
1971. Dissertao de Mestrado. Porto Alegre, PROPAR / UFRGS, 1997.
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo, EDUSP, 1998.
SILVA, Dalva; BAYEUX, Gloria; ARTIGAS, Rosa. "Que catedrais tendes no pensamento?", in: AU,
Arquitetura e Urbanismo, n. 5, abr. 1998, p. 11-17.
VIEIRA FILHO, Carlos Alberto. "Vilanova Artigas e a arquitetura paulista", in:Projeto, n. 66, ago. 1984, p.
97-101.
11