E quando tiver vontade de agir, segure, absorva mais.
S depois, v modificar o estado de alguma relao que observou.
Traga voc! Algo ntimo, pessoal!
Como criar uma cena a partir disso com a primeira pessoa que trocar o olharcom voc? Agora v!
Voc deseja algum deste circo. Quer muito essa pessoa.
Mas ela deseja outra pessoa. Crie uma estratgia para conquistar quem voc deseja e em seguida coloque-a em prtica.
Circo risco e riso. Coloque-se de forma feliz, em risco na
relao cnica com algum neste espao.
Pense numa msica que reflita seu estado de esprito atual
e recite ela aalgum, criando a partir da uma cena improvisada. Palhaos em dupla combinam, quase sempre, um mais ingnuo com um mais sarcstico e esperto. Encontre um parceiro para 2 tarefas: a) Improvisar com ele uma cena experimentando os 2 tipos de palhaos e compreendendo como cada um reage s propostas b) Juntos, como essa dupla de palhaos, interferirem em qualquer cena que esteja em andamento.
O que voc tem de pior? De mais vergonhoso e talvez at
desprezvel? Mostre para as pessoas da forma que achar possvel, sem impor isso a ningum. Apenas permita que vejam. Depois de mostrar, sem negar a qualidade mostrada, utilize-a para conquistar positivamente algo bom.
Crie, com o corpo, uma partitura musical de uma
Paquera, uma Conquista. A seguir, utilize-a em pelo menos duas pessoas diferentes, jogando com as diferentes reaes at conseguir dela um selinho ou um beijo no rosto.
Qual lugar deste espao voc ainda no vistou?
V at l e fique disponvel para servir como for melhor a outros atores em qualquer cena ou situao por eles proposta. Desafio: Diga algo sincero e engraado ao Cadu e a partir da resposta-reao dele crie uma cena musical com algu~em que ainda no tenha jogado hoje.
Repita a ltima proposta que recebeu de forma MUITO
LENTA
Repita a ltima proposta que recebeu de forma MUITO
RPIDA.
Crie uma cena da pea LIsbela e o Prisioneiroque no
esteja nos textos lidos, mas que pelos textos escritos, certamente faz parte do imaginrio do autor. Improvise essa cena agora. JAMAIS PREPAREM PALAVRAS DE AES. SE O FIZEREM, IMEDIATAMENTE A RAZO TOMAR O LUGAR DA EMOO. Stanislaviski
O OBJETIVO DO ATOR E DA SUA TCNICA CRIADORA
TRANSFORMAR A INVENO DA PEA NUMA REALIDADE CNICA. NESTE PROCESSO UM GRANDE PAPEL CABE IMAGINAO. Stanislaviski
NO MOMENTO DA CRIAO, PENSEM NAS TAREFAS
PRINCIPAIS QUE ORIENTAM O CAMINHO PELAS MARCAS (o que). O RESTO (o como) VIR POR SI MESMO. O O QUE CONSCIENTE, ENQUANTOO COMO INCONSCIENTE.O MELHOR MEIO PARA PRESERVAR O INCONSCIENTE CRIADOR AJUD-LO A AGIR SEM PENSAR NO COMO E SOMENTE DIRIGINDO A ATENO PARA O O QUE. Stanislaviski