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C COMO A ARTE REPROGRAMA
~ a MUNDO CONTEMPORANEO
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-,101 obr.l l' um prolong.lOlIml o
l' wmpll'ffil'nlo d~' f:::;ttiicll rda-
dmhll, IJmb~m publieJdo pelJ
MJrtms Edll~IrJ. S~'u Iitulo, um
I~'rmo I~xnico u......do no mundo
dol n', do (\O~'mJ l' \"id~'il, dl'~;g
OJ " (onlunlO d~' IrJIJmento'>
dJdo.. .I urn mJteriJI regi..lrJdo:
POS-PRODUC;:AO
.I m"nIJg~'m, 0 J(r~~lmo de {,u
COMO A ARTE REPROGRAMA
Ir.l" fonll'" n"UJl" ou .. unor,1.., o MUNDO CONTEMPORANEO
.IS kgendJ", 01" n'"'" "ff, 0.. cf~'i
10" l"plX1Ji...
r("'.!,n.. lu~,j" ~ en-
Icnd...liil C InterpretJr as nOVJ:.
mf~l.l~ .1rtisllC:JS em nos-
Sol epocJ,. Jbon:lJndo JS rclJ,ficS
entre J cultun l' J obr.l em
particulJr Tod.1s essas pclticJs,
embora muito dlfercnles em Ion-
mos fonnais, recOrT\'m J formJS
Iii prodUZldJs. Elas lnsae\'\,m J
obra de Jrte num,} redc de signos
C slgmfiCJlOOes, em vez de eon-
siderii-Ia, como form .. aulonoma
ou oopnol!.
o ponto de polrtldJ d.. obr.. e 0
espac;o menul mutantc que J
Inlernet - ferrament.. central d..
eTa da informalO'lO - abrlu p"'r..
o pcns.:amenlo. Jpreendendo as
formas de saber que gera. ASSlrn.
e possh'el Oflcnlar-se no COlOS
cullurJ.\ em qu~' estolrnos mergu-
lh.. dos, dele deduzlndo no\'os
modus de produC;'lo.
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o I.e ~ "'" tftl. Dijon. 2004
o :lOO9.lroWtinf lalon lhnno U!b" SJo ~ulQ, fW:& ~ prelmlt ~
suMARJo
Pu.~ N",:I", A ~ At.:2TIuIs rOllb
~NircrioI ~ Jt.wm
F'ltdui;iD NllCIn.lI ~ IkImo c..=.t.
I'lo.b;Io lit~ s..w. s-wa.
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liam Gillick
M,Iurizio Cattebn _ ::-========== ..
Pierre Joseph: utllt Dnnoaaty
_ 68
73
o usodo mundo 79
Pfaymg tJ~world reprogramar as formas SOCialS ._. 79 L"fRODU<;AO
Phlhppt" ParTCno &. -_. ---,_.- .. 85
Hl::chng. emprcgo e tempo lIvre -- - - _.._ . ~. 89
_.__
A obra de :ule como superHde de ~tocagem dl' m(oT-
~- - - - - ,-_ _ ~,
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97
o .:IUIOI', t.'SS.:I cntklade juridlca 99
Ede1:ISff\Ot' p65.prod~ _
'0'
.t. slmp1t's,osu IlUnmno p..oou;; oOnlS;
polS brol, II gtult Ia:: rom tIns 0 quI' ','m qUi !itT fl'llo. U
Sluff !it ~n.,. ddll$."
SerGe Dancy
Ie que a mternet, instrumento central di1 era da inform'l(;ii.o ~as de Olivicr Mosse\, Allan McCollum I.' Ken Lum, no
em que mgressamos, abriu para 0 pensamenlo. Mas a Est. MaMA, cle ancxa uma constru"ao de Philip Johnson. con-
I!CD relDaontd tral d vidando cnanl;as para dcscnhar Unlltled (Playtime). 1997.
ava 0 aspcclo conViVial e mterativo des-
sa re...ol~o (as - I Pierre Huyghe projeta um filme de Gordon Matta-Clark..
razoes ~ as quais os arllst<Js sc dcdic<Jm
a produzir modelos d . 1 CO/lia21 IIItt'rstCt, nos mesmos locais em que foi rodado
e SOCia ldade para sercm inscridos
na esfera mler-humana) (UglIt eo,deal Illtersect, 1991). Swetlana. Hegl'r c Plamcn
f enquanto a PtSs'produrao apreen-
uc as orrnas de saber Dejanov, na sene Plrnty Objects of Des'", cxpOem em pla-
geradas pelo surgimento da redc:
10
11
taformas mmlmahsl1l5 as obras dc arlc ou os objclos d"
&!sIgn que rompraram Jorge P.udo. em suas instala~Oc.'S, Usar as imagens
que inrorporou a h~cnica do S<lrnpleamento em sua proti- ou aumentam pclo meio, e caf que a genie tem de se insta-
ca pkt6riro. cxplora a abundante mina visual da cmbala- c
IoU, sempre cste 0 ponto que eedc~1 A pergunl.1 artistica
gem publicitaria. e
nao m:us; ~o que fazer de novidade?", c sim: "0 que fa-
zer com isso?". nito em outros termos: como produl'.ir sln-
gularidadL'S, como e1aborar scnlidos a partir dcssa massa
Rerorrer ~ mod.. c aos meios de (omunica~ao
caotica de oblctos, de nomes proprios e de refercncias que
eonstituem nosso cotidiano? Assirn, os arlislas aluais nao
As obras de V.lnessa Beecroft deri\'am de urn ceuza-
compoem, mas programmll formas: em vez de transfigu-
mento entre a performance e 0 protocala da fotografia de rar um clemento brulo (a tela br.lncil, a argil..), eles utili-
moda; remetem 11. forma da performance, mas nunca sc rc- zam 0 dado. Evoluindo num universode produtos avenda,
duzem a cla. Syl..; e Fleury vincula sua produ"ao ao univer- de formas preexistentes, de sinais 1.1 emitidos, de prCdios la
se glamourizado das tendencias aprcsentadas nas revistas construfdos, de itinerarios bahzados per seus desbrnvado-
femmin.ls MQuand - h "
0 nao ten 0 uma Idcla clara da cor que
res, eles nao considcram mais 0 campo artistico (e pederfa
vau usar em mlOhas obras", diz cIa, "'pego uma das novas mos ilereseentar a televisiio, 0 cinema e a literntura) como
cores de Chanel~, John Miller realiza uma sene de qu', urn museu com obras que devcm ser dtadas ou "supera
dros - I - ..
e lO:t.a al;oes a partir da estctiea dos estudios de jo- das", como pretcndia a Ideologia modernista do novo, mas
gos teleVlSlvos Wa 0 l' .
. . ng uS<! celona lmagens publicadas na sim como uma lola eheia de ferramcntas para usar, esto
Imprensa e Ihes d' I
. a vo ume, sob a forma de esculturas de ques de dados IXlrn manipular, reordenar e lan.,ar. Quando
gessa pmtado.
Rirkrit Tiravanlja nos prop6e a experienci.. de uma estru
Todas essas praf .
. lcas artlStleas, embora muito hetero- lura formal ondc prepara pratos culin5rios, de nao est,i
geneas em termos formais co .
rer a form ., ' mpartllham 0 falo de recor-
as I produzid~ 1 1 Gill.,.. Dolcuu, """'1'"1,.,,. F.ri... tAo Minult, 1m, p. 219, [Ed. .". eo.,.
. as mostram urn.. VOntade de '''_rW>. 'r.>d. r'<!Of T'.lII"'IN.r~Rio <I~ ).n~It", F.di'o<> 3-1, 1m.)
l' NICOLAs IIoURkLwo
a frase de Ludwig Wittgensteln "'Nao procure 0 sIgnifica_ te ou l'OIll/, pagr, levade a consult.. u constantcmentc as 1Il-
do. procure 0 u5O". formal;'Oes oblidas, ele inwnt,l percursos que pede salvar
AquJ,. 0 prefixo "'pOs'" n50 indica nenhuma ncga(ao, em $Cus favontos e rcprocluzir a vontade Quando procura
nenhuma sUperJ~50. mas designa uma zona de atividades. urn nome ou urn assunto num buscador, surge na tela urn..
uma <1lttude. Os procechmentos aqUl lrarndos nao consis- mfinldade de informa{'Oes said"s de urn labinnto de ron-
COS de dados. 0 inlernauta Imagina conexOcs, rc1a-ooes e!;-
tern em produzlr imagens de lrnagcns - 0 que sena uma
pedficas enlre siles dfsparcs. 0 sampleador. instrum('nto
postUi.1 maneirista - nem em lamentar que luda ",5 foi fel-
que digitaliza sonoridildes mUSicalS, lolmbCm supOc uma
to", e SlID em lnwntar protocolos de usc para os mOOos de
attvidade p('rmanente; escular discos lorna-s(' urn trolbol-
represcnla~jo e as cstruturas formalS eXlslcnles. Trata-se
[ho ('ffi si que atenua ol fronteirol entre reccpr;ao e pratica
de tomar todos os COOlgos da cullura, todas as formas con-
gcrando, assim, novas cartografias do saber. EsS.1 rccida-
cret'as da VIda cotidiana. tooas as obras do patrim6nio gcm de sons, imilgens ou formas implica uma nilwgar;iio
mundla], e cotod-los em funcionamento. Aprender a usar mressante pclos meandros da hlst6ria cultural - navega-
as formas, como nos convidam os artlstas que seTiio aqui {50 que acaba se tornando 0 proprio tema da pr,Hica artls-
abordados -
, c, em pnmeiro lugar. saber tOllltlr posse deJas e tica. Pois nao ea ;ute. segundo Marcel Duchamp, "urn jogo
hablta-las..
entre toclos os homcns de toclas as cpocas""? A pOs-produ-
A pnihc.a do OJ, a ahVldade do internauta, a alUa{ao {SO ea forma conlemporanea dcsse jogo.
dos artlstas da p6s-prod - _
U{ao supoem uma mesma figu- Quando urn mUsICO faz uma digilahzar;;io sonora, de
ra do sabel" que sc ( .
, araetenza pela Im'Cn-oao de itineraries sabe que sua contribUlr;50 podera ser rClomada e usada co-
porenlreacultura Os It' -
- es saoSt'nlUmaldas que produzem mo material de rose para uma nova composi{50. Para de,
anles de mOllS nada, ......cu . '
Toda obra P' rsos ongmals entre os signos. enormal que 0 tratamento sonoro aphcado ao audiO grava-
resulta de urn ('nredo
brc a cult.,..... que 0 artista prOleta so- do \"cnha a gerar, por sua \'CZo oulras interprclac;Ocs, e as-
consnoerada como
\"iI-que por sua \........ 0 quadro de uma n<trrati- sim sUCCSSlvamentc. Com as musicas sampleadas. 0 tm/lo
, .... prO)eta novos ",-,__ " represcnta .lpertas uma sahcncla numa cartografia movel
enr.. ~ pasSlvelS, num
16
11
Ele enlra numa cad("la. c sua signific<l{50 dcpcndc, em p.:lr-
Ie, da pos!{50 que ocup.1 nesse canjunto. Da mCSma form e e
multiplo. N.lo mais urn ponlo final: um momento na ca-
numa s:ala de bate-pi'lpo on-lint', urna mensagcm adquirc " dCla mfimla d,lS contnbullcs
valor no momento em que e r('temada c comentada poc Ess."J cultura do usa lmphca uma profunda lransfor-
outra pesS03. Assim.. a abra de arte conlcmporanea 050 SC ma~ao no estatuto da obm de .ute Ultrapassando seu pOl-
roIoca como h~rmino do "'processo criativo'" (urn produ_ pcllradlclonal como recept,ku[o da vis.io do arlista, <'Igom
to acabado" pronto para sec contcmplado), mas Como urn cia funciana como um <'Igente <'Ilivo" uma dlslnbul~,10. urn
enrcdo rcsumJdo" uma grade que dls~ de aulonomra e
local de manobras, urn portal urn gcrador de iltividades.
rnatenalidade em diversos graus, rom urna forma que pa-
Brirotam-se os produtos, navega-se em redes de signos,
de vanar dOl simples ldeia ale a escultura ou 0 quadro. Pas-
m5erCm-se suas formas em Iinhas cxistentes.
sando a ger;Jr comporlamcntos c potcnciais rcutlliz;ro;o~,
o que une todas as figuras dOl pr5tica artistica do ;J arte contr;Jdiz;J cullura ~passiva" ao opor mcrcadorias c
mundo C L'SS3 dissolUl;ao das frontciras entre consume
consumidores e no a/ivaI' as formas dentro das quais se de-
e p~u\ao "Mesmo que seja i1us6rio e ulaplco.... explica scnrola nosS<! vida cOlidlana, sob <'IS quais os objetos cui
DomImque Gonzalez-Foerster, "0 que Importa e inlrodu- tumis se aprescnlam a nossa ;rpreciao;ao. E sc a criao;.io
ZIr uma espeae de igualdade. e Supor que, entre mlm _ artfstk<'l, hOJc. pudesse ser compi1rdda d um csporte cole-
que estou na ongem de urn disposihm, de urn sistema _ c Iivo, lange d;r mltologia d.issica do ~foI\O $Olitlino? "'Sao
o outro. as mesmas cClp3cidades e a possibiIidade de urna os espectadoms que fazem OS quadros", dizia Marcel Du,
~Ia~ao Iguahtana vao Ihe permilir organizar sua pr6pria champ: a frase 56 adqulfI. sentido quando;J rel;Jcionamos
hlSt6na em rCS1'V'><:ta . h" .6 "
. I'-~ a IS na que acaba de vcr, com suas com a intuil;ao duchampian;r sobre 0 surgimenlo de um;J
propna,s referCnc:ias"l. Nessa nova forma cullural que pode cultum do liS(), na qual 0 sentido nascc de uma rotabom-
ser dcsignada comocultura do uso ou cultura dOl allVldade o;.io, de uma negociil~o entre 0 arlisla e as pessoas que
a obra de arte fuflCtOna " ' "i1m obscrva-la. Por que 0 scnlido de uma obm nao hoi de
COmo 0 leonina provisOno de uma
rede de elementos anlil"YYY\n......... provir do uso que Ihe e dado, alem do S('ntido que Ihe e
_.__ '~~''''~ldUOS" como urna narraliva
que prUl<}(lga e remtern I conferido relo artlsta' t essa a acepvio daqullo que pode-
'1't'C a as narrativas anteriores Cada
exposll;ao COnt&n O cd .
ser ansenda 'm d' enr 0 de UIT\il Oulm; cadO! obm podC' riamos nos ;JfrlSCJr a chamar de comwl/smo fomral.
IVC'!'SOS P'~
-oramns e scrvlr" como enn.'!lo
1. COl!. do e>'1Q1(.Io 0"".;
"wtP........ (P.n., Mu....,doA"..~c.o.r..okl:.1<ttrw" ~ I/wyg",", PJU.
do <:Ido.dode P..... 1999, P. 82).
o USO DOS OBjETOS
tempo motor e 0 motivo dessa cria~5.o. Tal a virtude pri- e ~30 torna-sC' "0 lexico de uma pr5tica", isto e, 0 mated;!l
mordIal do rt!Qdy-mad I L._] intC'rrnediado a partir do qual se artlcularn no\'os enunciil-
e; cs a= ecer urna equivalencia entre
dos, e n30 urn rC'sultado final. 0 irnportantC' C0 que fazc-
esc,_.olher e ~abricar, entre consurnJr e produzir. que di- a e
ICI! de acellar num m d mas com os elementos a nossa disposi~<1o. Dcssa milneira,
d , un 0 governado pela ideologia crist5.
o es or~o (Trabalha - somos locat<irios dol culturJ, a sodedade c urn lC'xto cuja
do her6i ] _ ras com 0 suor de tua testa") ou pela
pro et5.no slakanovlsla. regra lexical e a prOOul;<10, lei contornada de del/lro pelos
Em SCtI usuanos supostamente passives, por rneio d(' pr<ilicas de
"nsalO Arls defi' r -
d
MlCheld C IlIre, mve"t/Oll dll qllotidiclI' p6s-prOOu~iio. Cada obra. sugere Cerleau, "e habit<ivel co-
e erleau examma os '
sasuperficiedad ] p _movlmenlosocultossobaH_ mo urn ;!partamento alugado". Ao ouvir muska, ao [er um
up a rodu~ao-c
onsumo, mos!rando que livro, produzimos novas matthias, aproveitando diaria-
I. M"""l do c..r,~
[Ed. brb.. It I>o""'f.' .... ~n'4<}:i.... I'i........ r.... it .. mente novos meios tccnicos para organizar essa produ~5.o:
4<-1_narD, v-.. ~d4 <Oli4""". orI" d. ~"'" 1"'4.",9"Dltd"~,I'~n~ f-oli", 19811.
.j l'lIrohTl ftonwa Alvn. Rio zappers, videos, cornputadorcs, MP3, ferramentas de scle-
22 NICOLAS IlOURRIAl1l)
ra. porque so podemos vc-Ia quando estamos sent.dos ncla Fram,., Mik~ Kelley de(hca-se a "'transmltlr as formas qu('
A5$1I11. seu \';l\or funcional impede que cia SC)' um b" " normalmenle servcm p.:tra represent-ar 0 amodo.... a figurar
o jClode
arre. mas eu acho que ISSO n50 tern ncohum scnhdo". a ronfusiio Visual 0 estado mforme da Imagl'm. "'010 mstabl-
A quahdadc de uma obra depende da Ir,)o'6 ria " que hdadc das culturas que sc entrcchocam", Esses cntrecho,
quest que reprcsentam a eXp<'ncocla rolld,ana do mor.ldor
descre-.-e na palSJ.gcm cultural. Ela ('Iabora um cncadea_
das Cldildes deste rom{'{o do sCculo XXI. reprcsenlam 10101-
mento entre {ormas, signos, imagcns.
bern 0 tema da obm de Kelley. Seu trabillho mostra 0 cn-
Mike Ken?" em sua instalaliao Trsl room COI/lail/iug sol ca6tico da cullum global. em <Iue entram a illlil e a billl(a
multlpll! sllmulr kllown to elicit cllnasity alld mallipulator
cu[turil. 0 Oriente e 0 Ocidenle, a arle e a nao-arle. uma
rtSpOlI~ (1999), faz uma vcrdadeira arqucologia da cUltur~ mfinldilde de registros lcQnlcos e de mados de produ~ao t\
modemlsta 030 organizar a conflucncia de (cntes iconogra- dlvlsao do China/owlI w;sllirlS wdl, al~m de ObrigM a pen-
ficas no " h
. mmlma ctcrogencas: as cenografias de Nogu- sar seu cnquadramento como uma "'cntidade visual distin-
C~I p~fira os bal6; de Martha Graham, ccrlas expericncias ta~, mdlca mais genericamente 0 grande lema de KdJe}'"
Clentl cas sobre .
. as reat;Oes de cnanl;as a violencia na h~- o aphque Ide/ourogel, isto~. a mancira como nossa cullu-
\'e. as expen- d
enctas e Harlow sobre a VIda afetlva des ma- r.l funClona por Iransplantes, cnxcrtos e dcscontcxtu.lhZil-
cacos. a performance 0 -d \6CS. 0 enquadramenlo e ao ml-'Smo t('mpe um Indlcador,
Dutra de su ob VI eo e a escultura mlnimalisla.
as ras. Fral1ltd & Fr:amt 'M"" um dedo que ilpenta 0 que se deve oJhar. e urn limIte que
hon "Onnalow __ I Imature reproduc-
" wQl1mg ~I/'" built .... . Impede que 0 obJeto enqu.ldrado cala na Inst.lbilidacle. no
nllltUrt rtpI'oducflon c____ y~ Mitt KLllty after "/If1-
""'<.'Vl stilt CQtltn " mformallsto e.. na vertlgem do "iIo-njrl'l'IIc;ado. dOlo cuJlura
Lu).reconstr6t e deeorn........ "P I Ifdt by Pro! K. H.
r~ 0 O!;o dos d '"'sel\'agem'" As s'gnifiC3l;Oes ~o. em pnmeuo lugar. pro'
Mtown. em Los Angt'1cs. em d esqos" de Chl- duzidas por urn enquildramento SOCial Mtlllllllg IS co'l/u-
uas tnst<al,..... _ .
como se a cscullura \IOI:JVa pop 1 ""vcs dlfercnles. sell sputIiJlity,fmmtd. dlz 0 titulo de urn texto de Kell!!)' que
u ar e seu f\!S
dramenlo turiStlco (uma muret ~hvo enqua- poderfamos traduz,r por. lode s,snific3do ~ uma espaciah+
<I CCrcada de
tenct'Ssem a categonas dlStint~ De r grades) "pcr- dade vaga. ronfusa. m3S enquadrada_
i1lo. aqu"
j 0 t'Onjun!o
42 NICOlAS IlOlJRRlAun
POsrROOUV\O 45
A altn cullum b.:lseiasc numa ideoJogia do pedestal
e do enquadraffiento ou moldul1L 0 exato delincamenlo conccpl;.3o do rcaL Ela scmpre transforma a realidade nu-
dos objelos promovldos, eogastados denteo de categorins rna fachada, numa rcpresenta~iio, numa construl;iio. Mas
e TegJdos por cOdigos de aprcsenta{.1o. A cullura POpular, cla tambem indaga as motivos dessa constru~iio~. E cs-
ao contr.ino, desenvolve-sc na exalta{.1o do mau gosto, da sas [azoes, esses molivos, se exprimcm I'm cnquadramcn~
los, em pcdl'Stais, em vitrines m('ntais. Ao r{'cortar formas
transgrcssao, do descomcdimcnto - 0 que nao significa
culturais au sodais (uma cstatua votiva, historias em qua-
que cla nao produzil seu proprio sistema de enqlladml1lclI_
drinhos, ccnarlos de lcatro, dcsenhos dc c!lan~as mallra-
los. 0 trabilllio d(' Kelley opera por curtos-circuitos entre tadas) e aplica-Ias num outro contexto, Kelley uliliza as
esses dais focos: 0 enquadramento cerr<ldo da cultura de formas cnquanto ferramcntas cogmlivas, libcrtadas de seu
museu mesclandose com a vagueza indistinta que ccrca condidonamento original.
J. cultura pop.
John Armleder manlpula fontcs igualmente hetero-
o aphque, geslo fundJ.dor do trabalho de Kelley, apa- geneas: objctos em scric, indicadores eslilfslicos, obras
ecce CQmo a figura principal da cullura contemporanea: de arte, move!s... Poderlamos consider5-lo 0 prot6tipo
mcrusta~ da lconografia popular no sistema da gran- do artista p6s-modcrno, prindpalmentc por ter sido urn
d~ a~te, descontextuahu,ao do objclo em serie. transfe- dos pnmciros a entender a urg~nda de substituir a no-
rcnoa das obms do rCl"ll>rt' . ~iio moderna de novldade par um conceito mais operado-
p ono consagrado para contcxtos
tnVltllS- A arte do seeulo xx e d nOll. Afinal, explica ele, essa ideia de novidadc em <lpenas
_ uma arte a montagcm (a
~ucessao das Imagens) e do aphque (a suPCrpos1~iio das urn estfmulo. Parece-Ihe inconcebfvcl "'ir 010 campo, parar
lmagens) na frente de urn c.uvalho e dizer: mas co j5 vi isso!u. 0 fim
Os Garbagt Drawings (988) de Mike Kell r do lc10s modernista (as nocs de progresso e vanguarda)
e
excmplo, partem dOl represemal;iio do r .y, ~ abrc urn novo espa~o para 0 pensamento: agora c ques-
em quadnnhos Pod _ lXQ nas h1slonas
. emos compara-Ios It se b . tSo de ..llribuir urn valor positivo 0.0 remake, de articular
ProducllOm. de Bertrand' _ ne f,all Disney usas, rclaclonar formas, em IUS'lr dOl hcr6ica busca do inc-
L4V1er, na qual os d
Culturas que formam 0 ""'no d f qua ros e ('S- d1to e do sublime que caractcrizava 0 moclernismo. Ad-
.- e undodeumaa
Mickey no Museu de Arte Mod ventura de quinr objclos e dispO-los de uma cerm manelra: Armledcr
erna, publlcada em 194
trans formam em obras re;lis Ml.- ... ~ 7, sc
1M:' N:lley escrcvc
de~'C sc ocupar do rcal, mas ela quest' . ~A arle 4 -A,t mlUf wn<:<,rI'I Il$('lf with th~ ,.~t bul,t II"eM' .ny notion 10 Ihc' TNl
lona toda e qualquer lnlo qunllon. II ,lw.Y' turns th~ IN1 Into .I,t"<lc r~l'T""nl.tlon.and <Q<IS'
UU<:tion. Ilut .lso n ~I...,. 'lU",lon boutli'le motl'.... 01 th.ll <OIUlIU<'Ilon:
'6 NICOlAS 1l()l!JUu.u.JO
...
propOe outws percursos dentro da reahdade, com a aJud,]
" "
propnas formas que malenahzam essas narrallvas im-
I produ{ao. Urna b.:lncada com crepes. (('ada por uma me-
S<I invadlda pelos viSltantcs, ocupa 0 centro de urn labmnto
hmib a rnostrar 0 mdlvfduo contcmporSnco sc dcbalcn_ chaw da autona ' d m, psiqw:: rccriar 0 aparla-
do rom suas obsessOes intimas, elil aprescnta as cslTUluras da cotldian<l. m
as lambem I! u
. W
Ramer erner
Fassbmder (RWF. 1 ~,
993'
complexas do cinema mental rom que esse mdividuQ da menta do cml!asta d' dcrora{ao dos anos 1970, urn
{oram mora lao a
forma asua expcnencm, e 0 que chama de aulomolllagem, quartos que _ J '.,,m Gonzalez-Foerster
'd 0 por-do-so . ...."
que parte da conslJtl~o de uma ('\"olu\3o de nossos mo- parque pc~rn 0 a em v;3rios proJetas. como uma tecnica
dos de VIda. POlS '".1 tecnologlla{aO dos Interiores"', diz dOl. ullliza a pslcan;3!lsc. d nredos: diantl! de uma
mite 0 surgimento e novos e
""transfonna a rela~o rom os sons e as Im<lgcns"', levande que per 1 ida 0 analisado !rabalha para re-
o lnihviduo a se larnar uma mesa de montagem ou de mi- realidade pessoa repnm 0d plano do mcortSClentc,
ronstltulr a narrativa de sua \'I a no . de romper-
lQgem. 0 programador de urn hom~ mcrL1lt', 0 habitante de lh pcrmite sc asscnhorear de Ilnagens,
urna zona de rod.1gem h1nuQ permanente, a qual nao e o que e _
t3mentos e lormas que ale ent<lo Ihe escapa
yam Ela pede
senao sua pr6pna exisl~nCla. ~ ue dcscnhe a planta da casa em
ao vlslt3nte da CXposl'.lO q I ttl Esther
"Tetefones. cds. filmes,. prograrnasdl! radiO I! televisao.
0 _
hsmo, converte-se num m imaginava urn alcm-tela, urn sublime ao alcance da mao.
. onstruoso bchaviorislllo [mrocrn-
Sua relomada (em ziguezague) em Cattelan liln(a Fonlanil
tlOO; a teona da Gestalt tfansforma_sc em p,o"cd'
bl . ~. 0 ~ lmento ilO ridlculo ao classifid-fo junto com umil serie de televi-
pu ICll.<l.flO. 5 trabalhos d(' Liam Gil" k
I Ie ,como os de Carl
And
. re, malS d0 que esc ltu siio de Walt Disney (20rro) praticilmente contempor,inca a
, u ras, rcpresentam zonas c des
COl'lStituem a SJna!etica desS<! ." ' ell.'. 0 ziguezague e 0 movimcnlo m.1is utihz.1do por Cat-
,. d ' s zonas, aqUl, e uma ques- e urn movimento por essenci.1 comico, chapliniano,
ao e renunaar discur
negOClaf, aC'O~lhar
essas f
,I:
. ,
proJetar Imagens, falar, legislar,
,dmglr, preparar alguma eoisa." Mas
lelan:
que corresponde a um perJmbul.1r por entre as colsas. 0
ormas, que projetam enr d . artistaskatista faz fintils, scu porte vacI!ante dcspcrta 0 ri-
que 0 observador l.'labo e os poSslvels, implicam so, milS ele circunda as formas que va/ rO(ando por dc
re outras formas para si mesmo.
volve-Ias i'l sua condi(iio de ccn5rio e acessOrios. SmlS litre
(1993) e certamente uma obm progrilm5tica, do ponto de
lI.1allriZIO Cottelutl
vista da forma e do metodo: scm dlivida 0 zIguezague c
Sans litre (1993)' anfl'co b scu smal distintivo. Se ronsiderarmos as vririas "rctoma-
l
IJ e rasgJda tres vez:S em f so re tela, 80 x 100 cm. A te- das" que cle reallza, percebercmos que 0 metodo Cscmpre
onnJdeZ n
Z de lorro no cshlo de tu' F,Uma referencia JO igual: a l.'Struturil formal parece famJliar, mas uma camada
ontana N
CIO
simples, JO mesmo tempo m" , - CSsa obra muito de significao;3es aparece de maneira quasc ins/diosJ, pa-
lnlma!LslJed
to, encontramos todas as fi I.' accsso imedia_ ra subverter radical mente nossa percep{iio. As forma$ de
Ih guras que com -
ode Cattelan' 0 desvio CJ', 1 poem 0 traba_ Maurizio Ca!t('lnn nos mostram semprc elementos fami"
TlCJ urJ de obras d
0 passado lI,lres reproduzidos, numa voz il/ off. em ancclotas crucis
70
NICOcu
"
ou 5.lrCastlcas. Em MOil ollele, de Jam .,." ~ 71
~ ..ues I.J.!I, Urn h "" ..-K'"
observa uma lofoqueira dCjX'nando f orncm elOS em sene 01,1 a tecnologia Scu reglstro for-
. urn rango En,- uti I1z<J obl
lOlIta 0 cacarc~JO da ;WC, e a pobrc m Ih . '10 e]{' mal comporta de prefercncl3 elementos naturalS OannlS
u Ctd5uffi I
susto, uchando que 0 frango Olcabou d . pu 0 de Kouncills. GIUseppe Pcnone) 01,1 antropoOl6rficos (CIUllo
t c ressu5Clta r
Paoh"" Ahghlcro e Boetti). lao sao influencl3s, c me-
urn cl.mo pareddo que ('maM da 01'" . d
d C'-<IUclan. quando de faz uma ",.. I ulorlaasob ro,
~-
nos <linda homenagens .i arte po,,-era, I," sim uma espe.elC
~nop asha'" do hI no
Zarro em rima de urn Fontilna, quando ou . do de "'HO'" IInguistlca. alias. Oluito dISCTct-a, que ccflete uma
d as vermelhas na (rente de uma obr VlffiOS as Onp
.,. educ3ltJO visual itahana
a que eYOea Smith
au Kounelhs. quando pensamos nurn tumulo d 'On Ern 1968, Pier Paolo CalzoJ:Ir1 expOs SaliS litre (Ma-
f' lante de fllla), mSlalati"ao onde aprcscnta urn dio albino amarrado
urn on \(10 ao t'Shlo dos earl1mlOrJ..-s dos anos 1960 Q
do msta!a . uan ii p<Jrede, num amblente com urn monte de terra e blocos
urn !umento vivo numa galena nOva-lo Ulna
sobumcmdelabrodecnst<1I(1993) . .rq A
de gelo Lembramos rnalS urna vcz 0 cnat6rio de Calte/an,
~ , e uma rcfercnclJ. indl_
rdJ. .lOSdo:zecavalosque ]annis Kouncllis exnA.: I com c.1valos, Jumentos, dies, avestruzcs, pombos c esqul-
L'AttK"Oetn Roma.em 19 r-~ nJ. ga ('na los Com a fCSS.1lva de que sellS ammais nJO simbohzam
. 69 Mas 0 tJlulo (WQrlllllg! Enter nI
your Own rtSk. Do not foucll do, tfi"" . nada, n50 remetem a nenhum valor transcendente, e sc
log phs A....... , w , 110 sl1tokmu 110 pllo- conlenlam em cncamar tlpos, pcrsonagens 01,1 Sltlr.lc;Oes:
h. , no '""'3'> IJIllttI: ) ;;"
d. ._ d ' you Im'erte radicalmente 0 sentido
.. OUIa. espo,ando d o univcrso simbOhco dcscn\-olvldo pcla arte pm'era 01,1
bdl~ t I -;I e sua hlstoncidade c de sua sim.
a V1 iI lSta e remet:endo ' par Joseph Buys desmtegra-se na fabula caltl'lani.1na sob
no 5enhdo malS -......~_., 'iI 010 SIStema d(' representa~o, .l prcssiio de urn "'espirito maldoso'" detonador que opOc
-~,... .....u ar do t('nno'
I!Sp('lacu!obur'---o". 1 - 0 qu(' v('mos e urn formas I.' contradiCS, I.' que rccusa ser habll.1do por qual
"""C ""'U a ta V1gll'
nos sao puramenle noh'..l ancla,. cuJos IiOlltes exter- quer valor positi,,-o que scJ<l Essa manl'lra de \'oltar as for
'.......IICOS 0 ammal ""- ~.
sent-ado como be\eza ...-0 nao c <Ipr('- mas rnodernlstas contra a ideologl.1 que Ihes deu ongem
ou como nOVIdad
proposllt.lO pengosa . e. mas COmo uma (contra a Ideologia moderna da emancipa,50, contra 0 su-
para 0 publICO C
blem.itic:a par.l 0 ""Ierista
<r
A extJ"emam('nte pro
refcrenaa y _
blime), mas tambCrn contra 0 melo artfstico e suas cren,as,
gr.llulta, e fica claro qu'" a "'l.JUnelhs n50 C demonstra n30 urn Clnlsrno vulgar, e sirn uma ferocidade
. .. a arle P'O'Vera
opal rn<itnz formal da obfa de rcprcsenta a prin. caricalural Algumas de SU35 exPOSI{Ocs podem lembrar,
_~ , MaunZIO Cal ._
se H.,ere a composl,iio da,
. lmagens e;} d b
le....n no que a pnmelra VIStol, urn Michael Asher au urn Jon Kmght.. na
clal dos elementos ulUiy-mad 0 _ ISln U1ltao espa. ffil'dida em que prelcndem r(,\'i'lar as estruturas ('(OnOffil-
lS. fato e que rara_
....11," ele cas CSOCialS do sIStema da arle, enfocando 0 g;:Jlensta 01,1
"" .--
72 73
'1<OW ""'""""'" .
o CSp.1~ da CXPOS1~O_ Mas logo essa referenda COn...... t ManifeslJ. II ern Lu);cmburgo, CaUeJan
~'"I uill 1998 d ural' 'e 0 '
d.i Jugar a uma outra lmprcssno, mnis difusa' uma v'".. rda. "" ' I vcira plantada num lmensa quadnlalero de
CXl'5 e urna 0 I
dcira pcrsomfica,50 da crrt:ica, que rcmete nao so" dar_
, ( bs >rvador mais apressado podena pensar num
terra. Urn 0 c
rna da fabula. como veremos dcpois, mas tilmbCm a Uffia ke de Bcuys ou de Penone; ora, ao fim e ao cabo. esse
rerna .. d
Jutenhca \'Ontadc de prejudkar im, em 1993, CalleJan _tal nao tern nenhuma partlclp;l(;'aonoscnll 0
c1eJT1enIO\~o-
rcahza uma ~ que ocupa todo 0 espa{O da galena Mas- dao bra,a 0 ..
'0 ser articular-sc em torno da smtaxc ofensl\'a
Simo de C:lTlo, em M1150, C 56 podl,' set Vista pcla vitrinc. 0 desenvolvida pclo artista. culucar os limllcs ffS1COS e ideo
arllsta acabJ. admllmdo: NEu tambcm queria bot'lr Massi- 16 icos dos individuos e das comunidades, lcstar as pasSI-
mo de Carlo para fora da galena durante urn mes." S
bihdades " das
e. sobretudo, a padencia tms "I'UI~.
"
&pinto maldoso, 0 espinto do clemo mau a/lltlo que sc felix GonzalezTorrcs ulilizaV3 urn repcrt6no fomlal
senta no fundo cia c1asse. Tem-se a impressao de que Cat- hlstoridzado para revelar os embasamenlos IdcolOgICOS e
lel,m considern seu repert6no formal como um conjunto de para constituir um novo alfabcto de luta contra as normas
1l\'6ts de CIlSll e de figuras tmpostas, como uma especlC sexuais. Jii Catlelan puxa as formas para oconflilo e para a
de programa csro1:l.r que 0 artisl<l-Cilbulador S(' diver- comedi01: a provoca(;'ao de atntos com os operadoft.>sdosis-
Ie transfonnando M\ togO de <:cna Urna de SUilS pnmet- tema dol arte, com lrabalhos que envolvcm cada ...cz mais
ras ~ Importantes, Edciollj ddI'obtigo (1991), conSlslc inromodos. cslorvos e entulhamento; a Te\'ela~.lo da co-
em ll\'fos esrol;lfeS com ;l C;lpa e 0 titulo m()(:hficados por media que suslenla as rela(;'Oes de fOfl;'a nesse sistema, com
cnam;;ls, numa esp{'{Je de desfolT;l e 807...11;50 contra lodes o uso de grades narrnlivas que diio uma guinada burlcsca a
os progrnmas. Quanto.los lecidos e cortmados da arle po_ hisl6ria da arte rccenle. Em suma, seu comporlilmcnto de
\"ern e dOl anlifonM des anos 1%0, e\..., .." Ihe 5er..em._ pa- artista consiste em oricnlar as (ormas pam a dehnquenda
ra fuglr do Castello dl RMra, onde CSlava partiCIpando de
sua pnrrara COletlVil lmportanle, em 1992. '"Eu goslava Pi"" Jr>sqJh: Utile Democracy
d: olh~ar 0 que os outros artlstas fazlam, como reagiam .1
Nossas vidas transcorrcm sabre urn (undo cilmbiiln-
sltua(;'ao. Esse trJbalho nao era a.....
... ~ nas mn'"(6 " era tam-
.. " nco,
hem urn lnstrumento: na noile antes do tIl.'rn Ie de Imagen$, enlre fluxes de mfonnil(;'Ocs que en\'oh-em
I5SQgt,lranspus
a pncla e rugl.'"' A obra aprescntada era a vld.1 cotidlana. Toncbdas de Imagens sao fonnatadas co-
pura e slmplesmcn.
c,
te essa escada ImprtJV1sada, {etta de \en......
.."......" marra dos lar- mo produtos ou dCSlinadas a ...cnder outros obJelOS. ~rcu
gada na fachada do castelo. Segundo 0 mesmo . '. lam volumes mad(;'OS de informa(;'Oes. 0 proJcto artisllCO
pnnclplO,
74
N'ICOi.As 8()
de l'lerr(: Joseph consisle em co I . l1RRv.uo 75
n Crlr scnrd "" ""ou<AO
I 0 il esse
l..
lIIente: nao sc trala de urn....
.. encslma pes' ~ am_ rmanenle jogo dos pilpeis, a uma dlscussao In-
ao
de uma pratka produtiva, sernl'lhant ,llI critica, Csinl v~aaum pe ." .
n _...... eadcqu '"ogoclat;50. t 0 regime politiCO mills falanle, dlzJa
finlta, i.l
urna u:ue. manta urn illncrario CI1l naVCft;, Hannah Arendt. Port<lnto, p'lli."Ce plena mente /6glco que
OU sUrfa oa 0"
IOtcrntlvas dos vldcogames EI. S Sll1lulat;o($ Pierre Joseph tenha cscolhido 0 titulo de Wt/e Dt!mocrocy
d . C Imta. em pri .
as condl~ de surg1mento fu' melro lugar, P'Jra designar 0 conjunto dos pcTSOllngms t!lUOS n n-.nllVor
e nClonarnento d .
gens, partmdo do po$lulado d as Ulla_ pol cle conrebidos. Esses personagens, a pnmeiro dclcs
dc uma imensa zona-imagem e que ilgora cst
. amos denlro surgido em 1991, se aprcsentam como figurantes \.....stJn-
e nao millS dlanl d
gens: a arte nao e um cs t _ I e as Irna_ do uma p.1n6pha, '"mstalados'" na galeria au no muS("u co-
_ pc .leu 0 a rnais e Slm
CICIOde apllqlll.'... Joseph d urn Cxer_ mo se fossem uma obra qualquer, na noile dOl aberlurOl; a
. escnvoh'C uma reI - " .
Instrumental COm as f .1\010 udlca e seguir, des serno substituidos par fotogmfias, simples m-
onnas que ell.' manip I
ra ou adJpta a novos u a, rompa_ dicador que permite que seu futuro propnet.irio "'rc.ltivc
USO$ estabcleccndo dh-crsos p
50S de reallVaes. Ass" races- i:I ~a a vonlade. Esses personagens pro\"cm do imllgma-
base 1m, 0 mmunalismo Ihe serve COmo
para Cache cache killer (1991) A no da mltologia, dos videogames, das hlstanaS em qua-
ta uma ~ _ . olrle abslrata SUSlen-
-r"-"l~O em forma de jogo d . drinhos,. do cmema ou d:l pubhddade: 0 Super-Homem, a
fliscr Olll'at'mt d e PistolS (La c11~ Qil Mulher-Gato, os LadrOes de cores da Kodak, um Jogador
de Delaunay o:~. II ~Qtt!urdispomb!e, 1993), eolS obms
aunZJo Nannuc - .. de paill/ball, Gasparzinho, a repJici:lnte de Bladr RUIlIIU. As
nanos para nO\ a sao recldadas em ce- vczcs. um levc toque macabro mtroduz uma defasagem 0
'as cenas do fUme e
PtTSlmnages il rlru:r E m que se movem seus surfistil cst.i morlo, um personagem aC'ldentado cst.i rom
r
lOaS qu.... (he mteres: ~ 1992, ele chega a "refuzer" pc_ :I ci:lbct;i:I enfi:llxadOl, 0 chao i:lOS pes do Super-Homem es-
OJtlCICa, Richard P m CIO Fontana. Jasper Johns Hello ta chelo de bltuci:l$ e de gamfns de cer...eja, 0 C.lUbOl eslS
flnee Essa '
lura nao demOTiSt InstrumentallZJt;ao dOl. cuI- de barco na terra_. Alguns sao .lpresenlados em seu verda-
_ fa urna dcsenv It
t;ao a Hlst6na,. mUlto 10 0 ura qualquer em rela- delro po:ano de fundo: 0 azul que serve para as incrustaes
d pe COntrfiOO' el f
e um comportamcnlo 1 a unda as condlt;Ocs do video, manifeslando.lo mesmo li:!mpo sua Irreahdilde e
. IVre numa
d Ingldo POlS. em J...........h SOCledade de consumo
- - I " a rCOClag ", scu potencial de deslocamcnto sobre dlWrs05 fundO$, P3-
Imagcns COI1ShtUI a base d em .....s formas e das fa infinitos enrcdos. Outros se apresentam romo os alon~s
e uma mOlal .
modos de h,,1bitar 0 mundo So, e preclso inventar de urn iogode po:a~ls lconogriifiros, clTCulando pelo museu
em r . rer uma for
po ItlCa. dltadura Uma democ:raoa rna chama_sc, ou pelo espo:a(O de uma colctiva, ceTC3dos de outros obra$;
_____ 'IRversamCTII
_ e. COn- scguindo Duchamp. que prelendla ~usar urn Rembr3ndt
76
l\'ICOLAsIIQ
<'Omo lima liibua de passar roup. J
n
sonagms num museu de <Jrlc mod
a, OSCph pi
""""un
anla S(>us ~r.
""."""""'". (Ill do real nos lcvam, poT ncochc!c, a f.lzcr iI
11 npmll/ rU1g
C'Cnario. Seu trabalho bUSC'<l se Cfna COrWCrtido (1m " gem de nossa rcahdadc, mas a parhr da fiC'{.1o
. mprc 0 horiz ont apren d IZii
I!XpOSlrOoolllleoJleroit;op/lblico-a b d C de lima " POSltl\'O comp[cxo que regc os pcrsonngcns VIVOS,
, o r a Carlel No dIS
('lelta espttJal numa encen,Jt'ao '"nf'" orna-se Urn
, 0 r
~ rntlVa, Gaspa -",-ho
... " , C,pido ou a fada funClonilm como lmilgens
rca\i\'at;ao da fig ula Cduplc' 1m..... P OCesSQ de lIl(n"t,das no sistema da diVisao do lrabalho: esscs seres
. ..se Igualment d
Wlf as obms junlo as qU<lis "" e...
msc:revcm as
e e reat!_ ImOiginJTlos, cxplica joseph, obedcccm a "um programa
e assim 0 unn'erso intciro ...... , personagens, definido, comandado e imutavel', C seu cstatuto funclonal
.... ama Urn campo d
palco. urn tabuleiro. e Joge, Urn c
n.30 dlferente do de urn opecirio que trilbalha nurna lmha
Esse sistema tambem e Urn
ro'Clo .. de montag-em na Renault nem do de urn garr;om que pega
do ronvi\'lo intehgente entre os p. ~ pohtico: ('Ie fula o pedido, scn"C 0 pmlo e traz a conta Esses personagcns
b (und SUJCIIOS Cos
h::~als cl~~~tivam. do convivio intcligcnte ('n~eS: sao extrema mente tiplficados, sao retratos-robOs, Iron-
.........." c as VU'lil5 expost gens pcrfcitamenle assoclildilS a urn personagem-modelo
l;ao dos icones. que carilctcn': a sua ild~ira~.'io. A rcahva_ a uma funtao detcrmmada. 0 verdadeiro fundo mllologi-
d'a->nn' essa galena de personagens
-r~ 1\"'1$ em que consiste a little ~n co de onde brotilm ca Ideologia dil divisao do tr.lbOilho e da
uma forma """'__ I fOCTQcy, representa padronizar;ao dos produtos. a ordem do Imagimino, rodifi
-'-"';;'1\...1.1 mente demOCTiir-
n~ d~monstra~ n-~d . IC.1, sem dem.1gogiil cada segundo 0 regime da produtao, afeta por Igual os en-
h.1mtar
t.. r~"'" ilS. PIerre Joseph "
nalTat
olS nos convlda a canildores c os supcr-herois. J\ fada Ilumrna COlsaS com SU.1
was .1ntenores a .
santemente olS formas nos, a rcfabrie.lr inccs- vannhil magle.1, 0 mccSnico de earroccri.1 aJusta c/ementos
d.l arte e mtroduzlr que nos COnvi'm. Aqu"I, a fimalidildc
o togo nos s t em hnha: 0 trabalho eIgual por toda pilrtc. e Cesse mundo
evitar que eta se petn6qu IS ~mas de represcnlilt;aO,
de opcrar;Ocs imut.iwis e de possi\'cis dis~ em elr
alienante ao qual ad 1.', descolar as formas do fundo
l'Tem quando 5.50 cuito fe<hado que dcscrc\'C Joseph - mundo euja safda po-
C'OIsas adqUJrldas. Urna let COnslderadas como de ser mdicada pela lmagem
supcrAcial
.
pod ena sugerir que Joseph c turn
. dos personagens As imagens propostas por Joseph devcm ser vividas:
tTetenlmento popular. 0 ufim arhSfa do meal, do cn- cumpre "propriar-se d('las, rNllv.i-las com SUOi inclusao
ra, as gur.lS d
os pefsonilgens dos
fica
q,,,, "
nn
hos OS COntos de fadas
e os h 6i ' em no\'os conjuntos. Em oUlros termos. lraln-se de dcslo-
tI que povoom es5,1 ..d--..... . .. er S de fictao den_ car assignific3r;Ocs.lnfimas defasagcns crlam movimcntos
A_ ~"...... racla n30
glr .... reahdade;- pelo COnlrano COnvldam a fu- imcnsos. por que \'oce aeha que ,,,ntos "rtlsf"s se cmpe-
, essas Imagrlls quI' faum
nham em rdazer, TC'COplar. dcsmontar c remonl", os com-
7$ NICOlAS IlOURRlAliD
ses obJetos nao 5lm:Im para mula a que fazer numa cabana trar 0 funclOnamento do ronJunto da SOCle<bde. eles ex-
S3
p1O!,W,1ffi"'" 0 1""'.11 csnt.'Cifico
r- em que sc descnrolavam SU<lS
" "dad"" rcntemente em galen;;!s, c1ubes e quaisqucr outras cstrutu-
allVl ..... <WC1mdo
~o-
os prindplos de urn I/lntennliSfUQ (/11/1_
Ii'trro de Lnspirat50 m3rxislJ. Por cxcmplo, Hans Haacke ra5 de difus3o, dcsde a camlscta atc os diSCOS que ronstam
denunaa as mulrin;lOOf\3.1S ('\"ocanda 0 financiamcnto do c;lla!ogo de seu r6tulo Elektro MUSIC Dept. Ele lambem
faz um VIdeo sobre urn produto mUlto espcclfico, sua pro-
da artc.: Michael .~shcr tr.lbalha sobre 0 conjunto arqui.
pna galena em Bcrlim (Nell, 1999), Dcssa forma, niio se
!clomCO do museu ou da galeda de arlt:'i Gordon Matta-
Irat;) de opor a galeria de arte (local da arle sepamdo",
Clad:. perfuT,) 0 duo da gJ.leri3 Y\"on Lambert (Desccn-
portanlo, mau) a urn cspa\O pubhco ideallZ<ldo como local
dmg Steps for &tan. 1977); Robert Barry dcdara fechada a
do bom olhar'" sabre a arle, 0 olhardos transcuntes. mgc-
galena ondc esta expondo (Closed Callery, 1969)
nuamcnte fetlchlZ<ldos 1.11 como antes se idealizava 0 "born
Enquanlo 0 local de- exposl~50 constituia urn melO em
sclvagcm". A galeria e urn local como os demais, um ('S-
SI para os artlStas conccltuais, hoje ele sc tornou urn local de p;1l;0 1mbricado num mecanismo global urn acampamcn-
prod~ entre Olltros. Agor.:a n50 C tanto uma questao
to de base Indispcms;ivcl a qualquer cxpedl\iio. Urn c1ulx',
de analIsar ou cnticar esse cspa~, C Sirn de slwar SUil po- uma cscola au uma rua niio s.'io lugares mdllorcs, s.'io Slm-
S10;5.o dentm de SIstemas de produ{.1o mais amplos, com os plesmente outros lugares p.1ra moslrar a orle,
qwlS C preaso ~tabelecer e codificar rcli1{Oes. Em 1991, Em Lermos tTh1is gemIS, lomou-sc dificil con5lderarmos
P1erre Joseph enumera uma hsta intermin.i\'cl de i1\5es lie- o corpo social como uma totahdade ocg;imca_ N6s 0 perce-
galS au pengosas que (lColiem nos C'Cntros de art... (desde bcmos como urn conJunlo de estruluras destaC'ih'Cls enlre SI,
ahrar em av16es"', como fez Chris Burden, atc "'fazer gra- ii. scmelhonl;a dos corpos contemporiincos que gonh.lm vo-
6tes~, -destfulr 0 Im6ve\'" ou "trabalhar aos dommgos"), lume com protescs e podem ser modificados a ,"ontadc Pa-
que os con\1!I1em num Iocal de slmula\ao de hberdades c m osartislas do final dosCculoxx. a SOCledade tornousc urn
de expenenaas v-.rtua\S- Urn modelo, urn laborat6rio, urn corpo dividido em lobb!.es. cotasou comunidades, c .10 mes-
espa\O hidlCO: em todo casa, nunca 0 simbolo de coisa a\- rna tempo um Imenso ca1310g0 dc tramos n.:matwas
guma, e mctlos ainda uma mctoni"mla. o que se costuma chomor "realidadc" e uma monta-
t. 0 SOC1US, ou SCI,], a tot.1hdade dos canais que distn- gem Mos a monl<:lgem cm que vr.~mos serii a unica pos-
buem e repercutem a mforma~o, que se lorna 0 \'Crdadei- sivel' A partir do mcsmo malerlal (0 cotldlano), podc-se
ro local de ~ para 0 Imaginano dos arlistas dess<l criar dlfercntes vcrsOes da rcahdade. Asslm, a .:Irle con-
ger~. 0 ~ntro de arte ou a galena S<io casas particula- tcmporiinca aprcsent>l-se como umo mes.1 de montagem
res. mas fazem parte de urn conlunlo millS amplo: a pral;;) altCTn>ltiva que perturb,], reorganiz.a ou msere as formas
p(ibllca. Asslrn, Damel PDumm expOe seu trabalho lO(hfe- socialS em enredos OriginalS. 0 artlsta dcsprogmma para
.
reptog,amar, sugcnndo que eXlslcm oulros usos po5Sl\'CIS
,," """'""'"
da intcrsubjchvldadc e dfi forma a seu um\-erso reJaclon~L
dolS t&mcas c fm'3,mentas a nossa dlsposi{ao. "OuvlmOS a voz" dos que 0 {"Cream; quanto ao (Irl!sta, poe
GillIan Weanng ~ Pierre HU)1;he l'Cahzam urn video a ll:'gcndas n<:ls oonversas. Etc rcorganiz.a palavras humanas,
partir de sistl'm;l.s de cameros de V1gl1iinclil Christine Hili fr.,gmcntos de discursos, tral;os l,.'SCntos das convcrS<lS, nu-
cn3 uma asenciil de \'Iagcns em Nov.l York que funciona m" especie de samplci'lnlento de proxlmldadc, de ccologia
romo outrJ ag.}n(lil qualquer MIChilci Elmgrecn & Ing,n domestica. A nota por cscrilo f! uma forma socii'll qual a
Dr.1g5ct monlam uma galena de arl~ dent rode urn mu.scu n50 se da mUlta 3tenl;30, gCr.Jlmcntc dl'Stln3da 3 um usa
durante a ~'IJ.rufesta 2000, na Eslo..-ema. Alexander G)'Orfi profissional ou domktko sccundario. No tr.Jbalho de Grl-
utlhuas fomus do estlidlOOlJ do palco. Carslen Holler re- gely. dOl percle $CU cstaluto 5ubalterno c adquire a dimen-
c:orre as expl'n.moas de laborat6no. a ponto claro em co- sao existendal de urn mslrumento de romuniea~50 vital;
mum entre lodes esses artislas,. e mUitos oulros entre os mcluida em suas eomposl\Ocs, cia parlidpa de uma polifo-
millS CTIJII\'OS da atualidade, consiste nessa capacidade de ma nasddJ de urn dcsvio.
utlhur as form.1S sociais existentcs. Dessa mJneira, os objclOS soci.:lis, dcsdc as rou(XIs .:lte
Tochs as estruturas cultur.l.Is ou sockns. porlanto, rc- as lnstitui~, passando pclas cstrutUfi1S mais hanais, nao
presenum apenas roup.1S que dewm ser \'CSlidas, objCIOS fieam mcrtes Inlroduzindo-se no unlVcrso fundonal, a .Jr-
que de\"elTl set lestados e expenmentados, como fez Ahx te fCVl\"e esscs obJetos au rc\"ela sua in;)nidadc.
Lambert em Wtddlng Plea, obm que documenta seus cin-
co Qs,unent05 seguldos no mesmo dia.. Malthllro Laurette PhilIppe ParrellO 6'
us:l como suporte de seu trnbalho os pequenos c1asslfica-
dos de pmal, os game shows, as ofertas de marketing. No.- A origmJlidadc do grupo General Idea, dcsde 0 infdo
\'tn Rawanch;ukul trnbalha sobre a rede dos taxIS como dos i'lnos 1970, consistc em trJbalhar em fun\,lo di'l forma-
outros dcsenham em rapel Fabricc Hybcrl,,)o montar sua tJl;aO socii'll: a emprcsa, a tcleVisao, JS rC!vistas, a publiclda-
empres.:J UR. dedara que quer "fazer urn usa artistico da de. a fi~50_ Dlz Philippe PJrrcno:
economla- joseph Gngelyexp6eas mensagense os peda-
~ de P3pel rabtscados que usa para se comUnlco.r com os A meu vcr, des fOfilm os pl'imell"OS a pensar a l"XJlOSl-
outros devtdo asua surdez: ele rtprogramn umo. deficlencla o;:ao, n.1o mats em tcnnos de fonnas au obJct05. e Slm
fislCa como urn processo de produl;iio. Mostrando em SU(lS como (onnMo. Formatos de repTCSC'ntayio, de JeHur..
expos;~Ocs a reJlldadc concrela de sua oomunJc<Jl;50 COtl- do mundo. A pcrgunt.. que sc roloc.. em ml'U Irab.11no
dlJ.n.1, Gnge.ly toma como suporte de seu trnbalho a csfera podl'ria scr a scgumle: quais 53.0 as ferr.lmcn!3S que
pcrmill'm compreendcr 0 mundo'
S6 NKX>LAs 1lOUJuu.wn 87
o trabJ.lho de Parrcno parle do principia de quc a rCa_ Nilo por aCilSO cle incorporou a dlmensao da COlabo~
hdadc eestruturada como uma hn(>uagcm c de qu caar_
Q, ra,,3.o como urn dos dxos pnncipals de sculrohalho; 0 In-
Ie permit\," artu:ular cssa linguagem Ell," t.lrnbem m
OS!ra consciente, segundo Ucan. n50 C IndIVidual nem co!elivo,
que toda (ntiro social csta fadada ao fracasso c.."..... 0 e
('Ie eXlste apenas no entre-dols, no encontra, que 0 come-
' .. ~ ar-
hst,] sc rontente em sobrcpor Sua lingua iii lingua (<llada ~ de todas as narrativas. Constr6i-se urn sujelto "'Parreno
pela autoridacll." Denunnar, fazer a cri"llc<1" do mund ' &.~ (&. Joseph, &. Caudan, &. GIllick. &. Holler, &. Huyghe.
o.
N;i:o sc denuncl" nada de fora; primciro e priXiso aSSUmIT, poralembrar algumas dessas coI3boro~ocs)30 longo de ex-
ou pelo menos cn\'crgar, a forma daquilo que se quer cri- posu;oes que multas vezes se aprescnl3m como modclos
llear A mutao podc seT sub\'crsiva, mUlto mais do que relacionais em que sc negodam cc-prescm;as enlre dife-
celtos dlSCUfSOS de oposl~ao fronm! que apcnas cnccnam renles protagonistas por melo da constru(iio de urn enre-
gestos de subo.~o. t: exatamentc esse dcsafio .'is ahru- do. de umi1 ni1rrahva
des cnlll:as eslabelecldas na arte conlemporiinca que leva Assim, no traoolho de Philippe Pi1rreno, gCr.'llmente
Parrcno a adolar uma postura oomparaveI it psicanalise 13- eo coment6rio que produz {ormas, e n3.o 0 inverso: des-
caniana. to mconSClcntc, dlZI", Ji'lcqucs Lacan, que Inter- monta-se urn enn..>do pam rcconslrUlr novos cnrcdos, pois
preta os smtomas e 0 fOlIo mUlto melhor do que 0 anaUsta c
i1 mlerprela,,3.o do mundo urn sintomi1 entre oulros Em
louIs Althusser de seu ponto de VlSt.1 maoosta, dlzla .11- scu video Ou (1997), urna cena aparenlemente banal (uma
gopareoda. a \madeira cn1ica e uma crihca do real eXls~ mO'Oi1 tirnndo sua camiseti1 W31t Disney) YOU em busca das
lentc pclo propno real cXIstente Intcrpretar 0 mundo nao rondl,,6es de seu surgimento. Assim dcsfilom ni1 telil, num
basta, e prcciso transforma_lo. ~ cssa opcrn~ao que tenta tongo rewind, os !ivros, filmes e discuss6cs que result"-
PhiliPPe Parreno a parbr do campo das imagens. conslde- ram na produ"ao de uma Imagem que dura i1pcnas trin-
rando que elas desempenharn n.l reahdade 0 mcsmo pa_ ti1 segundos. Aqui - como no processo psicanalfliro ou nas
pel q~e os sinlomas desempenham no mconSCIente de urn discussOes infindaveis do Ttllmud~ - (i 0 comentano que
tndlVlduo. A pe.....nta ........1 produz narntivas. 0 artlsli1 n50 de\'(' tr.:msfenr il ningucm
'D~ r~~ a por uma anahse freudlana e
a segUlnte: como se organlZi1 0 desfilc des aconteclmen- o cuidado de lcgendi1r suas Imogens, pois as legendas ttlm-
tos numa Vida' Qual e a ordem em que SoC repetem' Parre- bern sao lmagens, e assim ao Infinito.
no tnterroga 0 real de manciTOl SCTnclhanle atTa\..t.. d Uma das pnmciras obras de Parrcno, No Mort' Rrallty
trabalho de I.............. . ..." e urn (1991), 15 coIocava cssa probltmlatKa, ao hgar i1 ~50 de
_ _ ~omuagcm das fonnas SOCialS e da explora-
"00 SISlemahca dos I~ qUl.' unem OS mdrviduos OS enredo e a n0'>50 de m3nlfesta{5o. Ern uma sequencia lr-
pes l.' as Imagens. gru- real que mostTilV.l uma mamfcsla,,50 composta de cnan{as
8S
N1cou.s 8OuR.ltLwn
taM..' is as \'erSOes d&i Coca-Cola au dOl Sony recheadas de A arte dos anos 1960. do pop.i arte minimalista c con-
rnensagens subl.'et'SlYaS au de COrlVltes ao usa de maconha. ceitual, correspondc 010 apogcu da dupla formada pela pro-
Yi\~OS num mundo onde as formas cstiio indiscrimma- I du,ao industnal e peto consumo de rni'lssa. Os materials
damente disponiwls 01 todas as rnampu[a~Oes, para 0 bern utilizados na escultura minimalista (alumfnlo anodizado,
e para 0 moll. onde Sony e Damel Pflumm sc cruzam nurn a~o, chapa galvanizada, plexiglas. ncon) remelcm .i I('(no-
cspo1\O Solturado de leones e Imagens logl3 industrial e, malS particularmcnrc, a arqUilctura das
o moe. tal como e prahcado por csscs artlstas, e uma , f5bricas e dos depOsItos gigantes. A iconografia do pop, por
atttude,. uma postura moral, mais do que uma reCl~ila_ A sua ve:z. remete a cra do consumo, ao surgtmCnlo do su-
pOs-p~utao do trabalho permite que 0 artista escape a pcrmC'rcado e das novas formas de marketing associoJdas a
postura IOterprctatlva. Em vez de sc dedlcar a comcntoirios de: a frontalidade visual, a scrio1lizatiio, a i1bundiincia
aihcos, delo'~-~ I?XpCnmentar E 1550 tambem que Gilles A esll~tica contratual e admmistriltiva da artc COncel-
Deleuzc pedlil. a pslCiln.1h.se- paron de IOterprctar os Slnto- tual, de sua parte. marca os inklos do domInic da ccono-
mas e tentar arranJOS que nos con\'C1\ham. mia tcroaria E Importante notar que a .ule conreltual C
contemporiinC'a ao avan{O dccisivo das pesqUISJ.S em m-
9S
praze71t, assim como a Coca-Cola ou a VIvendi Universal va idcia para os objetos reproduzidos, segundo 0 prindpio
M
phtude ao rettptor, ela Ihe !'Cmute tao-somcnte reagir '10 grega para 0 Renasarnento l' sc rcstnngla .1 names curo-
lmpulso Imcial diJdo pdo cmlssor partielpar completilr e peus. Hail', ~ cullum global e uma gigantcsca anamncsc,
o esquema proposto. Em outros termos, a "participar;5.o do uma enorme ffilscigena{5.o, cujos principios de scl~,jo sao
cspectador'" collSiste em rubncar 0 contrato cstctico que muito dlffcels de identificar Como evitarque essa visiio Ie-
o arusta se reserva 0 direlto de assmar ~ por isso que a lesc6plca de culturas e estllos rcsuhe num edellsmo KItsch,
obra aberla, para Pierre l' .. d num alexandrinismo cool que CXCIUI qu.:l!quer /ulgamento
cvy, am a continua prcsa no pa_
radlgma hcrmcncutico, VISto que 0 reptor C convidado cri"tico? Ceralmente, quallfica-se de edHlco urn gOSlo in-
apen3s a "prcencher os brancos a --'h seguro ou scm cnlcrios, urn proccdimento inle!cctual.scm
~__ _ _
uu:. poss~'ris" Levy
' =--...._ er entre os sentl-
0JXle ess.l ~.lo S<lft da intefilhvi' coluna vcrtebr.ll. urn conjunlo de escolhas que niio sc fun-
dade as lmensas posslbihdadcs oferl.ld.l~ ""I L . da em nenhuma VlsaO rocrcnte. A hnguag('m comum.,10
~ r~ 0 C1uo:rcsp.lr;o:
101
NlCOI.AS~ 105
oonsidcrar pelorativo 0 lermo "cdellco'" na V\" d
. . r ildc Tilttf!. uma narrativalinear, teleol6gica, dentro dOl qual cada obm
e
ca a ldela de que prL'<:ISO focar 0 rntc!\."'Ssc nu
m certa Ii
I
do pass.:ldo se define por sua rcla.;30 com as obras prcce-
de artc, de Iilcralura ou de musica, do rontr.ino po denies e subscquenlcs. Segundo Greenberg. a hlSt6na dOl
as COlsas S('
perdcnam no btsclt, por 050 consegulT <lfirmar . arte modema consislc numa "'punfica.;ii.o'" progressiva dOl
Urna Iden
ltdc1dc JX'Ssool sufkll:~nlemenlc forte - ou, quando menos" pintura c da escu[tura Piet Mondrian explicJria, aSSlm,
r{'(Onhecivd. Esse carater vergonhoso do ('dellsmo <. . que 0 neoplJstlcismo era a consequenCla logicJ - e a su-
I.: lnsc~
p.lr.h'e:l dOl ideia de que 0 mdlviduo cquivalc SOcialmcntc a prcssao - de lodJ a arte anteflor. Essa teona, que considera
SUilS esrolhas cultu"ns;: sUpOc-se que eu sou 0 que leio, 0 a hlsl6na da arle como uma duplica.;.'io dJ pesqUISJ cientf-
que OU~, 0 que olho. Cad;;l urn de nos e identificado COm fica, traz como cfcilo secund5rio a exclusiio dos parses n50
sua e5lrategta pessoal de consume d(' signos; 0 Iolsell fl,'- oc:idenlalS, considcrados "nao hisl6ncos'" ~ essa obscss.'io
presmb urn gostu de fora, uma esptX-IC de opiniiio difu- pelo "'novo", criada poressa vlsiio dJ ilrtc histoncisia ettn-
sa e impessoal que substitui a cscolha mdividual. Assim, tradJ no Ocidenle, que scrii 0 objClO de zombada de urn
nosso uRlvcrsosoclal em que 0 plor defeito ronsistina em dos grandes protagonistas do movimenlo Fluxus, George
MO ser $1lUa\"el em tcrmos <!as normas eulturals, leva-nos e
Brecht, ao exphcar que muito mids dlfidl ser 0 nono il fa-
a nossa propna relfic'll;ao. St.."gundo essa visao da cullura, zer alguma coisa do que ser 0 primeiro, polS agora uma e
o que cada urn pode fazcr com 0 que consome nao tern im- questao de aprender J olhJr bern.
ponanaa alguma. om,. urn artlSt:l pode muito bern llSarum Em Greenberg e na maioria das hist6rias dOl arte od-
folhetlm amencano lastlln.ivel para desenvolver urn proje- dentill, il cultura eslii hgada aquelil monomaniil q\K' con$.!-
SS1mo. In fellzmente, C 0 Im-erso que ocorre
to lnteressa nti dera 0 edClismo (ou seja. qUillqu('r lentatlv,) de sair dessa
com maior freqiiencia. narr.ltiva purisla) urn pecado capllal. A Hisrona deve ler
o dlSCUrso antiecletKO tomou-se. portanto, urn dis- urn sentido E esse scnlido dC\-e 5(' orgamzar numa narra-
curso de ades5o, 0 dP<:Mn d tiva linear.
-I~ e uma cultul'il marcada com
bahus bern c1arO'lS, que deixam todas 3S suas produ';Oc5 Em HlstonSlltlOl1 all ill/Clition. Ie retour d/I1l llIrl/X debat
~m organlz.ldO'ls. claramente identdidvelS sob tal ou ual IHls/onClZllpio Oil. II/tel1,iio; 0 ntomo dc rl1ll vc/ho debilliL lex-
ratulo, smal de hga~ corn uma vlS3Q q to pubhcado em 1987, Y,-e-AI.l1n Bois faz uma analise cn-
cultura EI ._. estereot:ipada da
- e esta Vlncu",do a consblul"30 do d tiea da vcrsao p6s-modema do edetismo, l,ll como ele sc
d ~ lSCUrso mo-
ermsla, 1.11 como e aprescnlado .......los Ie, _". m3nlfcslil nas oblOls d3S nco_expressionlstas europCias ou
C r~ Xos kvncos de
lement Greenberg.. para quem a hlst6ria d _ entre pinlorcs como Julian Schn3bcl c D.lVld Salle "E.ibcr-
a artc conslllUl
106 107
tados da hlst6ria, podcmos Teeoeref a cia como a uma cs- de tudo. entre 0 bern C0 mal, 0 beto C0 fcio, 0 JnslgnificJn.
pc..'cie de entrctcmmcnto, trata-Ia como urn espac;o de pum Ie e 0 camCleristico", que Flaulx-rl usou como lema de $eU
Im..--sponsablhdade- a paThr de agora. luda tern p;.lra nOs a ulhmo romance, e cujo advcnlo dcspcrta\'a tanto rerelo em
mesma sigmfiC'J:(;'iio, 0 m~mo valor"', seus $drrarlOs pollr BOlluard ct PtOlc1/ct_
No rom~ dos anos 1980, a transvanguarda ddcn- Jcan-Franr;ois Lyolard nao suportava que confundls-
dia uma l6gK'il do bn<abraque. ao aplainar os valorcs cui scm a rondi(iio p6smodema, tal como elc ha"la leorizado,
tunus num3. 01"-~e de estilo intcrnacional que misturava rom a arte prclcnsamente pas-modermsl:! des anos ]980~
Chinco e BeU)'$, Pollock c Alberto 5.1vinio, numa tot<'ll ind,-
kre~a pclo ronteudo de seus trabalhos e por SUilS rcspec- MistufOlT numa mesm3 superf'lCic os motlV05 noo ou
m'3S ~ hlstoocas. Nessa epoca.. Achille Bonito Oliva hipcr-re.1hstas c os mot1\'Q5 abslfOllos, liricos ou OOncel-
ddendeu esses artlslas em nome de uma "idcologia dn!- tuals C dlttr que tudo se equl\';lle ponJUC' rudo e born
Cd do traidor", ~ndo a qual 0 artista seria urn "nomadc" pafOl consumir r J 0 qll(' c sahel/ado pclo edctlsmo
orrulando a\"(mlOlde entre todas as cpocas c cstilos, como sSo os h.1Dltos do leitor d(' 1'C\-1sta$,. as nt.''SSidadcs do
COI\SUmldor das lmagens Induslnais padrumLldas.. C0
urn vagabundo Tev\r.1ndo os dep6sitos ptibhcos de lim p<l-
cspfrito do cbenle dos slIpermercados'
fa pegaT alguma COI5a qualquer E ('X"ltamentc cstI.' 0 pro-