ME II CATEDRA LA FERLA 2017

Trabajo practico n3
Micaela Penucci
Comisn: Laura
El espacio contenido

Para organizar el siguiente ensayo en orden cronolgico habra que

comenzar por la muestra La conciencia ntima de los objetos de
Hugo Aveta y Exilios. stas se encuentran en el Centro Cultural de
la Memoria Haroldo Conti, que est ubicado dentro del predio donde
antes funcionaba la -hoy en da- ex ESMA. Este espacio funcion como
centro clandestino de detencin de personas durante la ltima
dictadura cvico-militar. Luego, en la vuelta de la democracia, se
transform en un parque de reconciliacin Nacional. Es por esto que
todas las muestras exhibidas ac estn dentro de la temtica de los
Derechos Humanos, buscando que sean un disparador para la
reflexin.
Luego, a diferencia de ste, el Museo de Arte Moderno de Buenos
Aires, construido sobre la ex tabacalera Nobleza Piccardo, donde en
un primer momento haba funcionado en el teatro General San Martn,
es de carcter privado. En este se encuentran las muestras de Toms
Saraceno Cmo atrapar el universo en una telaraa y la de Diego
Bianchi El presente est encantador donde se mezclan piezas
propias y de otros artistas.

Entrando en un terreno ms terico, nos podemos remitir al texto La

instalacin, cmo y por qu de Marta Snchez. En este caso la
autora plantea que en las instalaciones hay una variedad ilimitada d
elementos que se desarrollan en el espacio contenedor de la obra, lo
que define con el trmino hibridacin. En la muestra de Bianchi hay
obras que no son de l, son del mismo museo, pero ste las hace
convivir. Aqu se ponen en juego cuestiones sociales, culturales y
hasta personales, donde cada persona forma un lazo personal en ese
espacio expresivo e imaginario que perdura en el tiempo. Para
continuar con esta autora puedo agregar que sta plantea que la
instalacin es capaz de reincorporar otras formas artsticas; en el caso
de Bianchi, ste despliega desde esculturas, pinturas, efectos de
sonido, luces, etc.
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Ana Claudia Garca en su texto Instalaciones explica que en la

instalacin hay un tiempo de expectacin que puede ser o no
programado por el artista y un tiempo subjetivo, que es el que
experimenta cada receptor. Habla del aqu y ahora. Tambin plantea
que hay un recorrido pautado, nuestro cuerpo tiene que realizar
movimientos para atravesar la obra, ya que dice que pensar una
instalacin requiere pensarla en el espacio, y con la participacin del
espectador como trmino indispensable. Estas nociones las veo
reflejadas en las muestras vistas donde por ejemplo la instalacin de
Bianchi requiere el esfuerzo del espectador de realizar movimientos
para atravesarla. Adems de que nos plantea un recorrido,
principalmente al inicio de la instalacin y luego en algunos
momentos no tan marcados.
Otro ejemplo sera, en la instalacin Hrcules de Hugo Aveta, el
artista nos involucra en su obra. Podemos recorrer y atravesar la viga
de hierro, estar adentro y afuera al mismo tiempo. Tanto en
Sntomas el cubo de puertas de Aveta, y en las instalaciones de
Saraceno sucede lo mismo. Hay un tiempo de recorrido y un espacio
determinado. La obra resemantiza el espacio, pero a la vez, se piensa
en un espectador que recorra la instalacin. Ana Claudia llama a esto
propuestas inclusivas, diciendo que () incluyen, en un mismo
espacio de sentido, al espectador y al recorte espacial en tanto el
lugar resemantizado por la obra [] no segrega al espectador del
espacio de enunciacin ().
Para analizar la obra de Saraceno voy a tomar en este caso el
concepto de cubo blanco aqu sera cubo negro. ste acta como un
espacio atemporal e infinito ya que no reconocemos los lmites de
este cubo. Nos sumerge a otra realidad totalmente diferente. En la
instalacin de Saraceno adems de oscurecer la habitacin y pintarla
de negro, el sonido envolvente hace que nos perdamos dentro de esa
realidad en la cual no reconocemos los lmites fsicos y donde adems
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se alteran nuestros sentidos. La imagen y sonido condicionan al

espectador y su capacidad de decodificacin.
En esta instalacin, no slo tenemos audio, ste surge de un video en
Loop. Es un video instalacin. Todos estos elementos, cubo negro,
video con sonido envolvente, oscuridad hacen que el espectador
quede bajo la inmersin de una obra sin reglas a donde el mensaje es
recproco.
Volviendo al texto de Marta Snchez, ella hace mencin de la
dificultad de registrar las obras, como lo vimos en clase, con el
trmino EFMERO relacionado con la muestra de Saraceno. Esto es
efmero ya que las telaraas tienen una vida til estos no durarn
para siempre.

Para continuar con el Ensayo voy a tomar como marco terico a

Dubbois Maquinas de imgenes. ste, como lo explique en el
ensayo anterior plantea 3 grandes ejes, maquinismo/humanismo,
semejanza/desemejanza y materialidad/inmaterialidad. En este caso
voy a tomar el ultimo, materialidad/inmaterialidad para referirme al
video objeto que expone en su muestra Hugo Aveta, bajo el nombre
de Ni vencedores, ni vencidos aqu podemos ver un video
proyectado sobre un libro blanco, donde adems el artista, nos hace
involucrarnos ms hacindonos poner auriculares para escuchar el
audio de ste, se genera una relacin mucho ms ntima entre el
espectador y la obra. La imagen reproducida no es ms que el autor
interviniendo una imagen en movimiento, en tiempo real.
Retomando el texto de Dubois, este afirma que la imagen
cinematogrfica es doblemente inmaterial, primero en tanto imagen
reflejada y segundo en tanto que imagen proyectada. Toma la imagen
de un film como un simple reflejo, ya que esta imagen es llegada de
otro lugar; donde dice que esta es impalpable, ya que nadie puede
tocar una imagen. En este caso, Aveta nos permite tocar la materia
de la pantalla, interactuar con ella, en este caso el libro, podemos dar
vueltas las pginas y la imagen siempre va a seguir proyectada all;
pero nunca alcanzar la imagen, ya que permanece ms all de su
soporte.
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Otra obra que me parece pertinente destacar del Museo Conti, es la

de Daniel Henrquez Epifito- Clavel del Aire en este caso son una
serie de fotografas (3) expuestas sobre un aparato de que refleja luz,
el cual sirve para ver radiografas. Para analizar esta obra me voy a
remitir al texto de Machado y su concepto de expansin en la
fotografa, ste cita a Mller-Pohle <<la fotografa hoy presume una
gama prcticamente infinita de posibilidades de intervencin>> tanto
en la produccin como en las reas de circulacin y de consumo
social de la fotografa, como podemos ver en la obra de Henrquez.
Tambin en el texto se cita a Rosangela Renn para decir que ella
saca la fotografa de sus circuitos normales de consumo, proponiendo
nuevas formas de interrelacin. El texto de Machado continua
diciendo que esta fotgrafa expone de diferentes maneras sus
fotografas para darle diferentes sentidos y connotaciones, desde
exponer los negativos originales, para hacer ms evidente el carcter
tcnico, o los amplia y oscurece para conseguir imgenes tenues con
cierto efecto fantasmagrico, o mismo imprime sus fotografas sobre
vidrios. Esto que definen los artistas citados y Machado creo que tiene
una conexin automtica con las fotografa expuestas por Henrquez
para la muestra Exilios. El artista alter el modo de circulacin de
sus fotografas, no es algo que sea vea en todos lados, porque no es
circuito normal de consumo como por ejemplo una foto expuesta en
un cuadro sobre papel. Y esta accin hace que se resignifique la
imagen proponindole nuevos sentidos.
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