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em Dilogo
Organizadores
Carmem Negreiros
Ida Alves
Mas Lemos
Literatura e Paisagem
em Dilogo
Organizadores
Carmem Negreiros
Ida Alves
Mas Lemos
Negreiros, Carmem.
CDU 82.910.3
SUMRIO
Apresentao......................................................................... 05
Paisagem e Geografia
Roberto Lobato Corra......................................................... 29
Apresentao
Em julho de 2011,
9
Carmem Negreiros
Ida Alves
Mas Lemos
Literatura e Paisagem em Dilogo
Michel Collot
Definio
Ponto de vista
12
A paisagem definida do ponto de vista a partir do qual ela
examinada: quer dizer, supe-se como condio mesma de sua
existncia a atividade constituinte de um sujeito.
Talvez seja por isso que, na histria de nossa civilizao, o
desenvolvimento da paisagem foi frequentemente acompanhado
pelo do indivduo. As primeiras representaes picturais da paisa-
gem, a apario da palavra nas lnguas europeias, datam do sculo
XVI, e so contemporneas da emergncia de um espao antropo-
cntrico. o Romantismo que, com sua teoria da paisagem como
estado de alma, enfatizar o aspecto subjetivo, parcial, egocn-
trico de nossa experincia do espao. Mas a fenomenologia mos-
trar que essa solidariedade entre paisagem percebida e sujeito
perceptivo envolve duplo sentido: enquanto horizonte, a paisagem
se confunde com o campo visual daquele que olha, mas ao mesmo
tempo toda conscincia sendo conscincia de ... , o sujeito se con-
funde com seu horizonte e se define como ser-no-mundo.
Literatura e Paisagem em Dilogo
Parte
6 Ibid
7 Um mundo no qual o ponto de vista dos outros no
fosse reconhecido estaria privado do horizonte e da terceira dimenso.
Carmem Negreiros, Ida Alve e, Mas Lemos (Orgs.)
que ela no uma pura criao de meu esprito, pertence tanto aos
outros quanto a mim, o lugar de uma conivncia8. Ela lhe d a
espessura do real e o religa ao conjunto do mundo.
Enfim, essa limitao do espao visvel contribui para asse-
gurar a unidade da paisagem.
Conjunto
SIGNIFICAES
Psicofisiologia
Fenomenologia
Psicanlise
Paisagem e geografia
30 UFRJ/NEPEC.
Carmem Negreiros, Ida Alve e, Mas Lemos (Orgs.)
3 Consideraes Finais
Referncias
43
Literatura e Paisagem em Dilogo
Zeny Rosendahl31
50
Referncias
56
Literatura e Paisagem em Dilogo
Cecilia Cotrim
O Junkspace ps-existencial.
(KOOLHAAS,
57
Intensidades
62
67
Escrita-limite
71
72
Querer a multido
74
76
Referncias
______. Lettre Silvano sur lvnement. 24. dez. 1988. In: NE-
GRI, Antonio. Art et multitude. Paris: Mil et une nuits, 2009.
79
Literatura e Paisagem em Dilogo
49 UFF/CNPq.
Carmem Negreiros, Ida Alve e, Mas Lemos (Orgs.)
91
O que se observa, como j assinalamos, a necessidade de
mostrar o Brasil como tudo o que a Europa no , como o avesso
do Velho Mundo. E essa diferenciao se d, principalmente, pela
paisagem tropical, j que a natureza o que mais distancia o Brasil
da Europa. o caso, no s da vegetao, como de elementos da
paisagem que atraem e chocam, ao mesmo tempo, como se d no
texto abaixo:
Referncias
Abordagem Classificao
Gnese Fixa: quando o agente Mvel: quando o
construtor e regulador agente construtor
uma determinada e/ou regulador a
instituio religiosa. vivncia do homem
Sua forma espacial religioso no espao.
permanece no tempo Sua forma espacial
do calendrio comum criada pelo grupo
e no tempo do social religioso no
calendrio de festas calendrio das festas
religiosas. religiosas e possui
mobilidade espacial.
Fonte: Terra (2011).
Em Saquarema, a paisagem apresenta as duas classificaes.
A paisagem religiosa ser fixa, marcada pela Igreja Matriz e pela 105
Gruta de Nossa Senhora de Lourdes; e, ser mvel na temporalida-
de da festa, com a criao de uma singular paisagem religiosa, de
maior amplitude e relacionada prpria dinmica da festa, dentro
da escala espacial da geofcie51, caracterizada, em especial, pela
procisso, que figura como o itinerrio simblico na anlise.
Referncias
111
Literatura e Paisagem em Dilogo
134
136
Figura 2 Mapa da distribuio da flora sertaneja.
Fonte: Cunha (1946).
Referncias
Iracema e a Paisagem
no. s vezes lhe vinha mente a ideia de tornar sua terra e aos
seus; mas ele sabia que Iracema o acompanharia; e essa lem-
brana lhe remordeu o corao. Cada passo mais que afastasse
dos campos nativos a filha dos tabajaras, agora que ela no ti-
nha o ninho de seu corao para abrigar-se, era uma poro da
vida que lhe roubava. (ALENCAR, 1958b, p. 293).
166
Referncias
sileira. In: ALENCAR, Jos de. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar,
1959. v. 1.
ROSA, Joo Guimares. Desenredo. Tutamia. In: ROSA, Joo
Guimares. Fico completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994. v. 2.
STENDHAL (Marie-Henri Beyle). O vermelho e o negro. Traduo
de Souza Jnior e Casemiro Fernandes. So Paulo: Abril Cultural, 1979.
SCHWARZ, Roberto. Ao vencedor as batatas. Forma literria e
processo social nos incios do romance brasileiro. 3. ed. So Paulo: Livra-
ria Duas Cidades, 1988.
WATT, Ian. A ascenso do romance. Traduo de Hildegard Feist.
So Paulo: Companhia das Letras, 1990.
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Literatura e Paisagem em Dilogo
Ida Alves
atualidade.
Com essa orientao, sustentamos essa anlise da poesia
portuguesa atual com estudos recentes sobre o lugar da poesia e do
poeta e a relao do texto potico com o mundo, afastando-nos de
abordagens radicalmente formalistas que consideram o poema um
objeto fechado e autnomo, auto-referencial e auto-suficiente na
sua construo. Trata-se, assim, de discutir a poesia no como uma
textualidade hermtica, mas uma prtica hermenutica sobre o
estar no mundo e na linguagem, por isso a nfase na compreen-
so do ato potico como interao entre sujeito, palavra e mundo.
No diversificado panorama dessa produo potica, tem-se discu-
tido a formulao de uma nova poesia dita figurativa ou de expe-
rincia, feita de espaos do cotidiano e de um retorno ao sujeito e
suas emoes, de uma narratividade a dar conta de banais aes e
gestos dirios, como analisam, principalmente, Magalhes (1981),
Amaral (1991), Martelo (2004), estudos que nos ajudam a pensar 175
essa produo sobre a perspectiva do urbano e seus impasses.
Devemos observar ainda que, no contexto dos estudos cr-
ticos portugueses, no contexto portugus, ainda so poucos os
estudos mais desenvolvidos e contnuos sobre a poesia dos anos
80, 90 e j agora da primeira dcada do sculo XXI, dada a relati-
va proximidade dessa produo. No entanto, h percursos poti-
cos sedimentados que podem se tornar objeto de anlise e sobre
eles alguns crticos portugueses atuais, de reconhecida produo
analtica, como Rosa Maria Martelo, Manuel Gusmo, Fernando
Guerreiro, Nuno Jdice tm produzido artigos e ensaios pontuais.
Porm, nesses estudos, a problemtica da paisagem e as questes
urbanas que movem nossa investigao ainda no encontraram
abordagem realmente significativa, embora a visualidade seja aqui
e ali motivo de reflexo, sobretudo em relao aos estudos interar-
tes.
Em relao noo de contemporaneidade, importante na
Carmem Negreiros, Ida Alve e, Mas Lemos (Orgs.)
se renega a nascente
se devassa na fonte
a lngua,
derrudo cristal
lanado maioria
torpe multido
que ignora o vocbulo,
a ascese,
a nitrogicerina da beleza.
[] (MALDONADO, 1999, p. 191).
se l no poema impedimentos:
no me oferecia consolo,
nem se deixava tocar pelas minhas
iluses. Foi a primeira incerteza,
de todas a mais real. Entretanto
Referncias
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Literatura e Paisagem em Dilogo
Introduo
MAR SONORO
tempo Liberdade:
LIBERDADE
MULHERES BEIRA-MAR
197
Sob essa perspectiva, Anna Klobucka, em Sophia escreve
Pessoa, ressalta que nesse poema abundam verbos de contigi-
dade que preenchem os vazios e lanam pontes sobre as distncias
entre os corpos e a paisagem fsica, entre os corpos e o espao exis-
tencial, entre os corpos e a abstraco do pensamento. (KLOBU-
CKA, 1996, p. 160).
Em Sophia, a ligao com o mar extrapola, muitas vezes,
a experincia vivida quando do contato ntimo e passa a adquirir
nova conotao, na proporo em que o eu-lrico ambiciona expe-
rienciar, j no plano da morte, os instantes em que no pde viver
junto dele. No poema Inscrio, qual um epitfio, o eu-lrico es-
treita os laos que o prendem ao lugar eleito:
Carmem Negreiros, Ida Alve e, Mas Lemos (Orgs.)
INSCRIO
GRUTA DO LEO
PRAIA
PROMONTRIO
DESCOBRIMENTO
NAVEGAES VI
204
Navegavam sem o mapa que faziam
NAVEGAES IV
ESPERA
209
Referncias
Espelho
mais sombrio,
mais luminoso;
a boca
onde nasce o sol,
onde nasce a lua.
E sempre um corpo,
sempre um rio;
corpos ou ecos de colunas,
rios ou sbitas janelas
sobre dunas;
corpos:
dceis, doirados montes de feno;
rios:
frgeis, frias flores de cristal.
De luz?
Que sabemos ns
dessas nuvens altas,
dessas agulhas
nuas
onde o silncio se esconde?
Desses olhos redondos,
agudos de vero,
e to azuis
como se fossem beijos?
Um corpo amei;
um corpo, um rio;
um pequeno tigre de inocncia
Literatura e Paisagem em Dilogo
com lgrimas
esquecidas nos ombros,
gritos
adormecidos nas pernas,
com extensas, arrefecidas
primaveras nas mos.
Quem no amou
assim? Quem no amou?
Quem?
Quem no amou
est morto.
Piedade,
tambm eu sou mortal.
Piedade
por um leno de linho
debruado de feroz melancolia, 217
por uma haste de espinheiro
atirada contra o muro,
por uma voz que tropea
e no alcana os ramos.
De um corpo falei:
que rompam as guas. (ANDRADE apud SARAIVA,
1999, p. 73-74-75).
O poema estruturado a partir de anforas e antteses de
valor metafrico, que vislumbram dois momentos distintos. O pri-
meiro (seis primeiras estrofes) apresenta o momento presente, no
qual o eu-lrico prope-se a falar de um corpo, enaltecendo suas
caractersticas, dentre as quais a principal refletir a vida. O se-
gundo (6 a 12 estrofe) volta-se a recordaes passadas, fazendo
questionamentos e reflexes acerca dessas vivncias; e encerra-se
Carmem Negreiros, Ida Alve e, Mas Lemos (Orgs.)
que a prpria vida que faz viver: Nunca tive outra ptria,/nem
outro espelho/Aqui moram as palavras:/Aqui conheci o desejo/E
sempre um corpo/sempre um rio. (ANDRADE apud SARAIVA,
1999, p. 73-75). Isto , a poesia Espelho o lugar, reinventado pelo
poeta, segundo Santos e Oliveira (2001), onde a imagem e o ce-
nrio apresentam-se como forma efetiva de revelao lrica. Nesse
caso, a poesia o espao em constante mudana, a vida e o ho-
mem na sua dialtica transformao.
Permeia o poema a descrio de um ciclo (do rio, da vida,
da palavra/poesia). Revelando o incio: Que rompam as guas/
de um rio que falo; Aqui moram as palavras; sua continuida-
de, reiterada pelo advrbio sempre: E sempre um corpo/sempre
um rio; suas transformaes: Corpos ou ecos de colunas/rios ou
sbitas janelas/sobre dunas/corpos;/dceis, doirados, montes de
feno/rios;/frgeis, frias flores de cristal e o seu fim, que se reini-
cia: De um corpo falei:/que rompam as guas. 219
A corporeidade dada palavra tida por meio de uma lin-
guagem plstica que revela um movimento de metfora pelo qual
a palavra corpo, rio, desejo, boca, flor, luz e olho agudo de vero,
enfim, a palavra espelho que reflete a vida (que cumpre o seu ci-
clo, com suas transformaes). Ela , ao mesmo tempo, o espao/
paisagem onde as transformaes acontecem e o prprio corpo que
vivencia tudo isso. Inmeras imagens so refletidas nesse jogo de
luzes e sombras, tidas pelas palavras que se repetem anaforicamen-
te, se contradizem ou se transformam. Um exemplo dessa imagem
espacial, no poema, a viso imaginria, que se forma, de um rio
em movimento, claro, luminoso, fluido; sobrepondo-se imagem
de um corpo jovem, sensual, que vivencia o amor, mesclando-se
imagem da natureza, ao mesmo tempo expectadora e ativa, com a
luz do vero a produo de frutos, flores na primavera; tudo isso
num movimento sensual da vida, que se repete, se transforma, en-
fim, se reflete: Aqui conheci o desejo, Desses olhos redondos/
Carmem Negreiros, Ida Alve e, Mas Lemos (Orgs.)
Sul
Era vero, havia o muro,
Na praa a nica evidncia
eram os pombos, o ardor
da cal. De repente
o silncio sacudiu as crinas,
correu para o mar.
Pensei: devamos morrer assim. 221
Assim: explodir no ar. (ANDRADE apud SARAIVA,
1999, p. 160).
Metamorfoses da casa
Ergue-se area pedra a pedra
a casa que s tenho no poema.
Referncias
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Literatura e Paisagem em Dilogo
Mas Lemos78
A Ecologia e o Sublime
Bloco de notas
Latitude 21 39 46. 19 S
Longitude 49 08 57. 27 O
cho preciso
ir pro espao. no h interior sem rbita. sem rbita dos
olhos do
astronauta. via satlite. a terra ficando longe a terra gi-
rando azul.
[]
Referncias
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Literatura e Paisagem em Dilogo
Sobre os autores
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