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C
~ CENTRO
EDITOR
DE AMERICA
LATINA .

oriental
Iah i st ori a de la" te, ratu ra uruguaya
. .
 Este fascculo ha sido preparado oor la y
profesora Mercedes Ran~re~ de Ro~siello. conjunto
extensin y en
revsade oor el Dr. Carlos Martnez Mo de: la produccin
reno y ~daptado por el Departamento Patria Vieja hasb
el texto ilustrado de
Literario del Centro Editor de Amrica mt'!l completo al cabo
el" la separando las tapas podr
uru~uaya Latina. de la historia del pas.
Los libros que acompaan a los fasclr.oulos
"Biblioteca Uruguaya Fundamental-'

Los nuevos narradores

 {
I /
V
S UEV S
RR RES
Estas pginas tratan de fijar el signo y la
vectorialidad de un conjunto de obras apa-
recidas en los ltimos ocho aos. Tarea in-
cierta y riesgosa en ms de un sentido,
porque se trata de ver y juzgar sobre la mar-
cha un proceso de palpitante contemporanei-
dad. Parlo dems, en la aventura que ha
emprendido este nutrido y heterogneo grupo
de narradores a que nos referiremos, no todo
est decidido todava. En su mayora,son muy
jvenes y aun aquellos cuya fecha de naci-
mento los coloca en el vrtice ascendente de
la madurez son escritores nuevos, en el sentido
de que han inaugurado recientemente su con-
dicin de ditos.
El tiempo, ya se sabe, es el crtico imparcial
y el ms seguro. Proyecta con pulcritud las
perspectivas, borra los accidentes y dibuja con
nitidez y para siempre los trazos de lo que des-
de el origen estaba destinado a permanecer. Sin
su ayuda, el estudioso del hecho literario em-
prende una labor contingente, sujeta ms que
ninguna otra a las discrepancias de los actores,
coetneos del proceso.
Corresponde hacer otras aclaraciones pre-
vias. la primera se refiere ala delimitacin
cronolgica del periodo relevado, que toma
como jaln inicial el comienzo de la dcada
del 60. Desde entonces hasta ac han apare-
cido con significativa continudad las obras na-
rrativas de estos creadores que llamamos los
nuevos. Esta circunscripcin, que es meramente
editorial, nos hace excluir las creaciones de va-
liosos escritores de las generacionesantenores
que por su relevancia, su calidad y su renovado
impulso creador son, en un sentido iato, los
siempre nuevos de la literatura uruguaya.
la segunda salvedad va en atencin de los
novsimos, los recin salidos al ruedo a travs
de revistas literarias o de concursos de na-
rrativa (Feria del libro 1966, Concurso Ciudad
de Tacuaremb 1967, Banda Oriental y Arca
1968). la razn por la que no se les incluye
en este panorama es la que impone la restric-
tiva brevedad del trabajo.
lOS NUEVOS: UN GRUPO
Entre los veintitrs aos de Teresa Porsekansky
(El acertijo) y los sesenta y tantos de lo S.
Garini (Una formo de la desventura,Equilibrio),
media el tiempo de dos vidas. Entre las abs-
tracciones planas de Gley Eyherabide (El otro
equilibrista) y el realismo transido de An-
derssen Banchero (Mienlras amanece, Un bre-
ve verano) hay tal diferencia en la concepcin
de la narrativa que queda impedida cualquier
remota asociacin. Ni la cronologa, ni la es-
ttica ni los temas autorizan a utilizar el tr-
mino generacin para designar al conjunto
de "los nuevos".
Son clara y simplemente un grupo en pri-
merlugar, por la densidad de esta promocin,
que es seguramente la ms nutrida de cuantas
se han sucedido en nuestra literatura: adems
de los recin citados, Fernando Ansa (El tes-
tigo,En la orilla, Con cierto asombro) Jos
Pedro Amaro (El hombre de la tierra); Alberto
Bocage (las prisione~) Hiber . Conteris (Cono
Sur, Virginia en flashback, El nadador) Mario
593
Csar Fernndez (Nos servan como de muro,
Industra Nacional); Eduardo Galeano (los
das siguientes; Los fantasmas del da del
len); Jess C. Guira I (los altos muros; las
abejas y las sombras); Juan J. Lacoste (Bos-
que del medioda, los veranos y los inviernos) i
Sylvia Lago (Trajano, Tan solos en el balnea-
rio, Detrs del rojo, La ltima razn); Jorge
Musto (Un largo silencio, Noches de circo,
la decisin); Jorge Onetti (Cualquiercosario);
Alberto Paganini (Confesiones de un adoles-
cente); Cristina Peri Rossi (Viviendo); Merce-
des Rein (Zoologismos); Jorge Sclavo (Un lu-
gar para Pieiro); Juan Carlos Somma (Clonis,
Forma de pie\); Milton Stelardo (la demoro-
na); Claudia Trabo (Sin horizonte, los amigos,
El invitado);
Estos cuarenta libros aparecidos en menos
de ocho aos hablan de la fecundidad de este
grupo, que en la medida de sus desniveladas
posibilidades tiene como segundo rasgo carac-
teristico una postulacin de autoexigencia no
desmentida. En efecto, lograda o no, cada una
de las obras, que hemos nombrado para dar
idea de la intensa laboriosidad de los nuevos,
supone un esfuerzo emprendido con seriedad
y empeo artesanal
Otro principio de cohesin del grupo radica
en el afn competitivo de sus integrantes, que
aspiran a permanecer en el mercado literario
y aun a ganar en l posiciones cada vez ms
destacadas. Jorge Onetti ha iniciado la con-
quista de plazas extranjeras: obtuvo en 1966
el Premio de "Casa de Las Amricas" de Cuba
y este ao el segundo premio de la edito-
rial barcelonesa Seix Barral; no es improba-
ble que prximamente otros narradores de este
grupo alcancen, con iguales o mayores mere-
cimientos, un lugar en editoriales europeas.
El afn de competencia que caracteriza a
los nuevos no obsta a reconocer en ellos un
rasgo tpicamente grupal. No se han escindido
en facciones o capillas; por el contrario, man-
tienen entre s relaciones cordiales y aun amis-
tosas. Se sienten unidos por una difusa con-
ciencio de ser los delegados del porvenir y,
sin tener aquello arisca combatividad casi pa-
rricida de la generacin del 45, asumen la
postura decidida -sobre la cual ni siquiera
hablan o teorizan- de quien est haciendo
algo diferente de lo anterior. Ocasionalmente
se renen, debaten en mesas redondas sobre
problemas generacionales, literarios o socia-
les; y son por lo tanto, en el mejor sentido de
la palabra, un grupo; aunque hay, por des-
contado, entre ellos individualidades que eli-
gen el aislamiento reconcentrado o el camino
solitario.
VNCULOS Y HERENCIA
Est claro que a los nuevos no les ha to-
cado un destino de demoledores. Han encon-
trado una obra firme, construida con exigencia
y estructurada con rigor, contra la cual sera
absurdo volcar los embates de una severidad
crtica, en este caso innecesaria. En realidad
encontraron un camino ya desbrozado, que
slo ofrece una posibilidad: la de avanzar por
l y llevarlo ms adelante. Han asimilado con
inteligencia la leccin de sus mayores y, sin
imitarlos, se han reservado la prerrogativa de
una originalidad que en algunos casos es es-
tridente. La veta parricida inherente a toda
nueva generacin ha quedado cegada en ellos,
porque como hijos de padres poderosamente
lcidos hallaron la tarea hecha.
Al referirnos a es:e punto es inevitable el
paralelo entre esta promocin y la generacin
del 45. Mientras en una gran proporcin los
integrantes de aquel perodo ejercieron la dual
condicin de crticos y narradores -Mario
Benedetti, Carlos Martnez Moreno, Jos Pedro
Daz, Carlos Maggi, Angel Rama-, entre los
nuevos ambas actividades slo convergen ex-
cepcionalmen te.
Cuando anotamos, antes, la ausencia de
una actitud de enjuiciamiento y negacin res-
pecto de los antecesores, pensbamos en la
UNA MODERADA CUOTA DE IMA
Aun cuando con elemental
tengamos presente la complejidad de los
materiales Ii/erarios que se resisten o ser
definidos y clasificados; ounque de Gn/ema-
no estemos pensando en los imprecisos f-
mites que en lo invenCin artstica llenen
las palabras fantasa y realidad, podemos
provisionalmente aceptar este criterio dua-
lista poro trotar de definir, en sus Iineo~
generoles, los caracleristicos de lo norrotivu
de este perodo. Hoy en esto literatura un
fuerte apego o Jo real. Pocos escritores se
han o'/enturoda o transitar por lo zona libre
y fundamentalmente creadora del sueo y
lo imaginacin. Tendramos que Citar, en
este pequeo grupo de los arriesgados, e/
nombre de cinco narradores. Gley Eyher u-
bide creo, en El otro equilibrista, un mundo
irreal o fuerzo de concebir uno reolrdod
puramente objetivo. Sus relatos se cOlOcle-
rizan, en lo estilstico por los froses cortes
y despojados; en lo sensorial, por U!1e:
aprehensin de objetos elemento/es y /0
recurrencia de formas planos del color (ne-

gro, blanco, rojo); en lo estrueluracin li-
terario, por lo administracin del absurdo
como elemento desconcertante del nt;-orgu-
mento. Mercedes Rein en Zoologismos des-
cubre mecanismos originales poro descom-
poner y transformar el mundo real. Se trota,
por ejemplo, de imaginar lo cenestesia de
uno araa (El vuelo), o de opresor el mundo
mercurial de las asociaciones e incitaCiones
del mundo interior (Zoologismos). 0, en Ho-
moldrico, de deformar una situacin habI-
tual hasta conseguir la esencia de la insen-
satez mediante el simple recurso de inter-
calar dilogos convencionales y snobs con
fugaces escenas de absurdo de/ironle. Es
fundamentalrllente esto ltimo tcnica, la del
absurdo /levado hasta sus ltimas inconse-
cuencias, lo que define la temtica de Rein
en Nochebuena y La mudanza, relalos en los
que se acento la importancia de los ele-
mentos teatrales o expensas de lo caraele-
rsticamente narrativo. En Cristina Peri, desde
Viviendo (7963) hasta sus ltimos cuentos
aparecid"C3S en el diario El Popular, se va
Cristina Peri Rossi
acentuando una gradual inclinacin hacia
la lnea fantstico-alegrico. El premio con
que la editorial "Arca" acaba de consagrar
su libro Los museos abandonados parece
confirmar el afianzamiento de sus aptitudes
norrativClS. A nuestro juicio es Alberto Pa-
ganini, en mrito a las excelencias de CO\-
fesiones de un adolescente, quien ms
ticamente ha sabido insertar lo
en lo real. l puede conseguir
de leer El Banzo nadie sea
un enorme edificio de
do y develodo, en el cuento,
American-Top") sin sentirlo
sencia malfica preada de
bilidades de espanto. El
y la poesa subyacente se
imperceptible maestra en Las
leccin de teologa y
adolescente. Pagonini es, sin
capaz de transitar por la
del horror sin desmadejar lo rec)llclO(l,
en ltimo trmino," del misterio.
 crtica joven que se cie a la tarea concreta
e inmediata de comentar "lo que se edita",
o bien a la valoracin de lo ya consagrado,
como por ejemplo las pginas de Gabriel
Saad sobre Filisberto Hernndez o las de Jorge
Albistur en Releyendo El Quijote yEI rumor de
las hojas. Y pensbamos tambin en la ausen-
cia de esa actitud en los propios narradores.
Por cierto, no es su competencia la de juzgar
y calificar el pasado, pero es verdad tambin
que en la historia de una literatura son quie-
nes, con un cambio de rumbo estilstico o
temtico, pueden censurar y clausurar la vi-
gencia de una etapa precedente. Tal ocurri
con la generacin del 45 respecto de sus an-
tecesores y no ocurri en cambio con los
nuevos, quienes por el momento no se han
expedido sino en algn debate de grupo, con-
tra los valores de la generacin anterior.
Esa dinmica psicolgica que se establece
entre padre e hijo, entre maestro y discpulo,
entre generacin vieja y generacin nueva, y
que exige que el menor adquiera una sensacin
de superoridad -de base real o falsa-
para que se produzca el fecundo desprendi-
miento del tronco original, se cumple de una
Fernando Ansa, dibujo de Centurin
manera imprevista en esta promocin que nos
ocupa. Impedidos del necesario ejercicio de
previa destruccin, los nuevos encontraron, de
alguna manera, el resarcimiento de su condi-
cin de sucesores en una forma de mrito
que excede al que tuvieron los del 45. A
ellos les ha tocado el privilegio no buscado
ni querido, el difcil privilegio de crear en el
tiempo en que se cumple el derrumbe natural
de un mundo y el de ser los protagonistas
de la historia actual de un pas que fue re-
lativamente feliz y que desde hace aos a
esta parte no hace ms que contar el nmero
de sus crecientes desgracias. "Debilitados sus
vnculos con el pasado, cortadas las amarras,
nuestra generacin ha sido confiada casi ex-
clusivamente al juego de los factores ambien-
tes y al e!erci.cio de su libertad. Es un privilegio
doloroso, para algunos insoportable, pero lIno
de excelencias. Es preciso que aceptemos, con
todos sus riesgos, ese honor que nos propor-
ciona, ms que a ninguna otra generacin
pretrita, la posibilidad de ser creadores." (Ro-
berto Ares Pons: La InteHigentsia uruguaya y
otros ensayos).
Un camino allanado en lo literario, un en-
torno amargo y difcil de vivir y, en cambio,
las ventajas de un panorama editorial excep-
cionalmente propicio, constituyen la herencia
que usufructan los nuevos.
En el N9 2 de Captulo Oriental se estudia
el origen y los alcances del "boom" editorial.
Remitimos al lector a ese anlisis, para consi-
derar ahora solamente la interrelacin que se

Hiber Conters
ha establecido e,ntre la creacin literaria y
el proceso econmico-cultural del auge del
libro uruguayo. Es evidente que las condiciones
que afront el narrador antes de 1960 fueron
especialmente difciles. Costear una tirada de
500 ejemplares supona una empresa ardua
y ruinosa que pocos se atrevan a emprender,
sabiendo de antemano que salvo los volmenes
dedicados y regalados, el resto de la edicin
dormira el sueo de los justos en algn ana-
quel de las libreras que las tor;aban en consig-
nacin. Mientras las revistas Asir, Nmero y Es-
critura -de feliz memoria- aparecieron, caba
la esperanza de poder publicar el cuento gesta-
do con tiempo y paciencia. La pgina literaria
del semanario "Marcha", orientada con un
criterio distinto del actual, satisfizo tambin
esa necesidad -casi condicionante para todo
escritor- que es la posibilidad efectiva de
hacerse conocer.
Un largo interregno de silencio se vio sbi-
tamente interrumpido cuando, en una especie
de estallido mltiple, la Feria del Ubro y las
editoriales Alfa, Arca y Banda Oriental abrie-
ron al escritor las ms ricas oportunidades de
convertirse sin penuria en dito y aun de
asumir la imprevista condicin de best-seller.
De postulante de imprentas, el narrador pas
a ser presa codiciada de las editoriales. Si
bien slo Mario Benedetti ha conseguido rea-
lizar el sueo, hasta ahora impensable entre
nosotros, de "vivir de la pluma", el escritor
de esta dcada ha recibido compensacin eco-
nmica efectiva por su obra, como una conse-
cuencia normal de su tarea.
PADECIENDO Y DICIENDO LA REALIDAD
En ltimo trmino la historia de todo hombre
es la de su enfrentamiento con la realidad.
En ltimo trmino la obra de todo escritor es
su versin de la realidad. En qu medida lo
real se traduce en un ser yen un decir, es la
peripecia de la vida y la sustancia de una crea-
cin literaria.
Nos hemos referido antes a esta dcada
como a una forma previsible y sin embargo
inesperada del derrumbamiento. Los economis-
tas y los socilogos han evaluado esta reali.
dad uruguaya, denunciando los alarmantes
trazos de un contorno que todos padecemos.
"Frente a esta imagen potencial del Pas, surge
en forma angustiante la pasividad que parecen
denotar las clases dirigentes pblicas y priva-
das para comprometerse en un mnimo de accio-
nes para crecer econmicamente y apuntalar el
sentido de nacionalidad dentro del progreso
sociaL" (Enrique Iglesias: Uruguay: una pro-
puesta de cambio). "Que el Uruguay est en
profunda crisis y sta amenace ms y ms des-
de larga data, es sorpresa, para todos, incluso
y en primer trmino, para los uruguayos, afe-
rrados a su incredulidad. ( ... ) Sin embargo,
ao a ao, desee hace visiblemente por lo
menos una dcada, la crisis ha avanzado pau-
latinamente, con algn reposo aparente, pero
retomando fuerza para nuevos enviones. Una
crisis no abrupta, sino lenta y pertinaz como
la decrepitud. Pareciera que el pas asistiera
aptico a su propio desmenuzamiento, como
una vie.ja familia en desgracia, y que se aban-
donara inerme al peligro ms grande que le
acecha desde los tiempos de la Triple Alian-
za". (Alberto Methol Ferr: Uruguay como
problema) .
Cmo han asumido los nuevos una real-
dad semejante, cuya. ltima interpretacin es
la de ser un episodio ms del drama continen-
tal? Frente a esta pregunta, cobra sentido la
distincin hecha lneas atrs. Por un lado ha
corrido la peripecia del hombre y por otra
parte la obra del escritor. Como uruguayos
lcidos, se han hecho cargo de los efectos
dolorosos pero saludables del desengao. Han
dejado de creer en muchas palabras presti-
giosas pero vacias; muchos han abandonado
las estanteras apolilladas de vieias tiendas
polticas. En general, pertenecen a nuestra con-
flictiva y atomizada izquierda que discute, es"
pera y prepara -alumbrada por el ejemplo
de la Revolucin Cubana- el momento de la
accin.
Sin embargo, la narrativa no traduce esa
toma de posicin y ese compromiso humano.
Si Gley Eyherabide, Mercedes Rein y Alberto
Paganini -ste en un espeCial sentido- tra-
bajan en una zona de lo irreal, el resto de
los nuevos est pendiente de la realidad uru-
guaya que analizan y describen con pautas
exclusivamente psicolgicas, sociales o ambien-
tales. No han hecho una literatura de compro-
miso (para usar el muy debatido rtulo) y,
por el contrario, hay dentro del panorama
total muy escasas connotaciones concre:as de
lo nacional visto desde el punto de vista po-
ltico, por ejemplo. Recordamos como aisladas
excepciones la coyuntura electoral de 1962,
con la desastrosa experiencia de la Union
Popular, que utiliza Fernando Ansa para urdir
algunos hilos de la trama de su novela Con
cierto asombro; la gnesis e involucin de un
izquierdista que colateralmente dibuja Jess
Guiral en Las abejas y las sombras; los teje-
manejes de la dirigencia y la diplomacia que
son remoto y excusable teln de fondo de
Virginia en flashback, de Hiber Conteris; un
cuento de Mario C. Fernndez (En homenaje,
a beneficio) que integra el libro Industria Na-
cional y evoca la presencia de los caeros de
Artigas en Montevideo; un cuento de Cristina
597
 POR E!. RASTRO DE EDUARDO ACEVEDO DIAZ
Publicada por Ediciones del Nuevo Mun-
do, dpareci en enero de 1968 El hombre
de la tierra, novela de Jos Pedro Amaro.
Est precedida por una autobiografia que
el aUtor condenso en dos pginas. Lo que
de esas dos pginas puede decirse, vale
tambin paro lo novela: que estn escritos
con un profundo respeto por lo verdad; que
del bello rostro de lo verdad se ha elegido
siempre el perfil ms humilde; que un sabroso
buen humor apaisanado alumbro sus con-
tornos con gracia y contenido melancola.
Amoro, perdedor honroso y honrado de
un concurso de novelos histricos en 1964,
edito ahora su obro, que es todo uno mues-
tro de coraje y de solvencia.
Coraje porque acomete uno empresa di-
fcil como es la de desenvolver un trabajo
de invencin dentro de los mrgenes estric-
tos de lo objetividad histrica. Sin volverse
prolijos, lo documentacin y el conocimiwlo
de lo vida y los hechos en 1810 sujetan lo
narracin en los morcas de lo autenticidad.
Coraje, en fin, porque el aulor no tiene otro
alternativo que trabajar o lo sombro presti-
gioso de un inmenso novelador de lo hisloria:
Eduardo Acevedo Diaz. En un tono menor, su-
ple lo que en el maestro invencible es grande-

Peri Rossi aparecido en la Revista de los Vier-

Anderssen Banchero y Eduardo Galeano
nes de "El Popular", titulado El refugio, que
al aludir -si bien en un contexto alegrico-
o las barricadas callejeras de 1968 marco el
punto de aproximacin ms comprometido
con la realidad poltica del Uruguay. los nue-
vos, definidos en lo personal en una lnea de
oposicin al rgimen, y si no entregados a la
accin transformadora s propiciadores de un
cambio radical en el orden econmico y social
vigente, han rehuido hasta ahora hacer de la
literatura un arma de combate. Se han limI-
tado a observar con parsimonia y delectacin
de vivisectores ciertos tipos sociales que son,
a sus ojos, interesantes. Pero es posible vaticinar
que a partir de este ao de 1968, tan rico en
desengaos, en luchas, en sangre y en heros-
mos, una buena parte de los escritores harn
una virazn en su rumbo y tendremos una na-
rrativa que dir nuestra realidad tal como es:
una desigual contienda entre vctimas y vic-
timarios.
Otras circunstancias polticas han merecido,
en cambio, la atencin de tres narradores. Un
cuento de Sylvia lago, digno de olvido, Fes-
tival en Cosqun, alude a las persecuciones
en la Argentina. Otro, brillante, de la misma
autora (Casi el Olimpo, de Detrs del rojo)
hace una parodia alucinante y feroz de la
conferencia de Presidentes en Punta del Este.
Cono Sur, de Hiber Conteris, sin mayor fuerza
comunicativa aproxima el panorama de la po-
litiquera boliviana; por ltimo, la ceida y
transparente novela de Jess Guiral, Los altos
muros, da con desesperanza melnclica el
adis a una Espaa actual, donde toda opcin
de libertad y aun de amor es imposible.

!598
za y genio narrativo con dialogados hechos
en lenguaie popular que captan el humor so-
carrn y agudo del paisano oriental. Amaro
sigue el rastro del autor de Ismael y no
se pierde.
Solvencia porque supo eludir todos los
previsibles riesgos de este gnero tan dIfcil.
Lo organizacin clandestina del batalln de
negros que se incorporara al eircto arti-
guista es el costado humilde de la historia
que Amaro eligi. No intent el gran friso
pico de la batalla ni trat de centrar en un
protagonista magno su trabaio de creacin.
La coincidencia es administrada sablOmente
en la peripecia novelstica y se la suspende
cuando est a punto de llevar el reialo a un
final feliz, que hubiera desmerecido la ve-
rosimilitud de la obra.
Francisco de Olmedo, el delator; Pedro
Simn, el ioven revolucionario frustrado por
impaciencia; (arancha, el veterano de las
luchas, parsimonioso y efectivo; los curas re-
volucionarios y un trasfondo de pueblo es-
cindido en obsecuencia cobarde o rebelda
redentora hocen de esto novelo una traspo-
sicin en clave del 1968 americano al 1810
de lo Bando Oriental.

VINIENDO. DEL CAMPO

la consigna generacional de los lcidos de!

45 que hizo dirigir la mirada del narradora!
hombre de ciudad, concretamente al montevi-
deano, ha encontrado en los nuevos acepta-
cin casi unnime. Como concepcin estimable,
Milton Stelardo -que vive y trabaja en Cane-
lones- apresa en una serie de relatos repo-
sados y de noble hechura algunos tipos del
hombre de campo y con sencilla naturalidad
sabe darles vida y verdad. Son seres y situa-
ciones comunes: el viejo para quien la muerte
tarda en llegar (La demorona); el paisano
hipocondraco que recobra amor y coraje jus-
tamente (Los 37 grados); una crnica sobre
la generosidad chacarero, hecha con amor y
con humor (La familia oriental. Escenas del
Censo) j las supersticiones ridculas y siniestras
de! habitante de tierra adentro (El dao,EI
cinto, La cura) y una nouvelle original y soli-
taria en la literatura campesina: La iglesia de
Sosoya. Alberto C. Bocage distribuye en su
libro Las prisiones los temas narrativos en !re el
campo y la ciudad. Puntas del Maciel y La
vida natural estn ubicados en autnticos 'i
vvidos paisajes de campo.
Campo o ciudad, desde Magarios Cervantes
a Juan Carlos Onetti, haban solicitado hasta
ahora la atencin de los narradores urugua-
yos. Pero ninguno se haba detenido en ia
franja ms rada y ms entristecida de nuestra
realidad, en la zona de los dramones silencio- Alberto Bocage
sos, en las calles de barro, perros y basura:
en el suburbio. Anderssen Banchero, con un
libro de setenta y ocho pginas y siete cuen-
tos, rescata para siempre ese mundo de cria-
turas resignadas a la miseria y al dolor,
que no tienen fuerza ni voz para contar su
tragedia de arrabal. Mientras amanece, con

599

UNA TRISTEZA ACIAGA
"Un ambiente y unos tipos humanos con
carnadura vital y potica. Ambos, amb,entes
y tipos, son dados por Banchero con una
singular sensibilidad de imgenes, con una
riqueza de observacin y una capacidad
de recreacin potica extraordinarias. Si
sus cuentos fueran slo eso, tendran ya
un valor innegable.
"Pero hay algo ms y es ah donde reside
su gran originalidad. La visin de Banchero
siempre trasciende el reducido mbIto de
sus ambientes y personajes. El drama de
esos seres -que a veces permanecen en
acecho, azuzando sus sentidos hacia la no-
che hostil e inmensa posada sobre el mun-
do-parece repercutir sobre la tierra ente-
ra, que s' cierne sobre el suburbio con
una tristeza aciaga. El poderoso impulso
lrico de Banchero /lama o} drama, y ese
drama, siempre renovado, siempre presente,
parece adquirir expresin simblica en el
:iclo del ao, el eterno retorno del invierno."
Heber Raviolo L- Prlogo a Mientras
amanece, Ed. de la Banda Oriental,
7936.
600
5ylvia lago
temas humildes y un procedimiento literario
sencillo -la narracin lineal, ajena a toda
innovacin tcnica- revela no obstante la
mano maestra de un cuentista excepcional, muy
atento a los efectos legtimos del arte y la
artesana. No merece tanto entusiasmo en cam-
bio su segundo libro, de 1967, Un breve ve-
rano, que -separado por cuatro aos del
primero- no confirma los auspicios dei que
lo precedi.
El CUENTO O LA NOVElA?
LA CIUDAD ABORDADA 1
'1
Decamos antes que lo uruguayo ciudadano
es el gran tema de los narradores nuevos. Ha-
bra que sealar, a este respecto, la significa-
tiva preeminencia alcanzada por la novela y
la paralela retraccin del cuento.
No se trata, en absoluto, del cumplimiento
de un proceso de madurez. Siendo, como son,
dos formas sustancialmente diferentes del g-
nero, el creador elige un instrumento u otro
-cuento o novela- segn la especfica cali-
dad del tema que atrae su inters: el suceso o
la vida misma. Muchos de los nuevos han sido
sucesiva o alternativamente cuentistas y nove-
listas. El caso de Eduardo Galeano ejemplifica
cmo el inters por el tema determina la elec-
cin del medio tcnico de expresin. En 1963
pu~licauna novela precoz, o ms bien prema-
tura: Los das siguientes. Interesado en desen-
traar la vida, concibe un protagonista que,
entre nihilista y romntico, arrastra su tedio
adolescente por un Montevideo muy real'y
reconocible. la perpecia padece de cierto des-
mayo, pero el desenlace remata y redondea
con eficiencia la lenta preparacin. Cuando
el escritor y el hombre maduran en l, Golea-
no opto en 1967 por el cuento y aparece Los
fantasmas del da del len, libro que revela
al ms intenso narrador del grupo. El cuento
Seor gato trasmite con emocin y sobriedad
lo ternura del vnculo paterno-filial, el vaco
de uno relacin conyugal, la frustracin de
un hombre, mediante el simple y dificil pro-
cedimiento de dejar hablar a los personajes.
Nada est all declarado y todo queda dicho
sin embargo. Junto con el cuento siguiente,
Homenaje, revela a Galeano como el nico
escritor de este perodo que se atreve o hacer
el rescate de un mundo infantil lleno de gracia y
de magia. La sombra del grano de mostaza que
Pablo perdi, compuesto con racconti, dice el
dolor que un desencuentro en el presente va
exhumando de un encuentro yo irrecuperable
que qued en el pasado. En Para una noche
del fin del verano el autor no hizo ms que
utilizar la sorpresa y el macabro sarcasmo
que o veces encierro la realidad, para hacer
un cuento de efecto. Los fantasmas del da
 del len, en cambio, es un ejemplo de inven-
cin lrica, de captan y de sabidura para
urdir juntamente los hilos de dos historias
concomitantes. La estructura, el clima trgico,
tierno, irnico, realista y potico de este cuen-
to lo convierten en uno de los puntos ms
altos de la narrativa de esta dcada. El pe-
riodista que es Galeano arma con la tcnica
del collage los episodios de una historia que
est todava en el recuerdo de cualquier mon-
tevideano: la masacre de tres pistoleras ar-
gentinos llevados por la propia polica a su
lti mo .. enterradero" en el edificio Liberaij,
de la calle Julio Herrera y Obeso Paralelamen-
te, en un paisaje casi ensoado de azoteas
y casas deshabitadas, va creciendo la otra his-
toria, la del Bolita, el Gara y el propio
narrador. Son criaturas vivas, creadas con fi-
delidad realista a travs de un lenguaje pJ-
pular nutrido con letras de tango y experien-
cia de vida. Un final vertiginoso ata de un
tirn las dos historias, apretando el nudo de
la reflexin cuasi filosfica que enCierra el
ttulo del relato.
Mario Csor Fernndez es otro narrador
que aborda eficazmente la ciudad a travs
del cuento y que en cambio se desdibuja y
pierde don de comunicacin cuando elige la
novela para atrapar la vida. Los cuentos de Teresa Porsekansky
Industria Nacional dan una versin amarga
y . corrosiva a la vez de nuestra realidad. Es
el padre cobarde que no supo jugarse con la
primera dictadura (31 de marzo); o el o!o
de Agradezco la confianza, alcahuete de (;11
ejecutivo, a quien su hijo -postulante de un
empleo -enjuicia pero tolera por convenien-
cia; es la canallera soez de una potala de
barrio (Barrio querido); es toda la pequea
ruindad que puede acumularse en una sola
jornada de oficina pblica (Despachando con
el viejo); es la niez no tan luminosa de un
jugador de baby-ftbol (la infanda de un
crack); o los manejos de compra-venta de un
politicastro de profesin (E! reparto); la irri-
soriae ilusoria accin de los pseudo-inleiec-
tuales de izquierda (En homenaie, a benefi-
cio l. Leontina, la pobre, un poco fuera de
esta serie de. aguafuertes montevideanas, con-
firma la linea ms caracterstica de Mario C.
Fernndez:la de una particularizada visin
de todo lo que de srdido y destruido tiene
la vida. ~u novela Nos servan como de muro
es el fruto de una versin, no ya del clsico
tringulo sino de un cuadriltero amoroso,
con mltiples posesiones erticas, antifaz u
oscuridad mediante. Una historia compleja e
inverosmil en el nico sentido en que es po-
sible aplicar este adjetivo a l literatura; vale
decir, como sinnimo de inconvincente. Jorge Muslo

601
 VIVIR EN ElIN'TERIOR
Dos novelistas montevideanos (uno por na-
cimiento: Jorge Se/ovo; otro por adopcin:
Juan J. Lacoste) eligieron los ciudades y los
pueblos del interior como morcas de sus
novelos.
Un lugar para Pieiro, de Se/ovo, y Los
veranos y los inviernos, de Lacoste, desen-
vuelven sus peripecias sobre el trasfondo
apagado de lo vida en los poblaciones
del interior. Lacoste llevo su troupe de
artistas envejecidos y derrotados, esperpen-
tos ilusos que intentan dar vida o su ltima
esperanzo, en viajes misrrimos a travs de
Jase Pedro Amaro desolados estaciones de ferrocarril. Van re-
calando en los pueblos para dar el espec-
tculo irrisorio de su arte vencido y de sus
vidos destruidos. El teatro y lo vIda, el
posado y el imposible presente, el vicio y
la miseria se van desmadejando mientras
el ltimo sobreviviente de la empresa ad-
quiere la certeza final de que "el planeta
giro estpidamente sobre s mismo hosta
convertir el largo invierno en un nuevo
verano, con nacientes sueos y palabras que
(una vez ms) parecen desconocidos".
Un lugar para Pieiro radica la accin en
una ciudad capital de departamento y esto
eleccin del ambiente constituye el mayor
acierto de lo novela. Porque Pieiro, a pesar
de ser abordado desde distintos ngulos y
episodios de su vida posada y presente,
no cobra vida verdadero. La suma de su
erotismo, su machismo y su sabandijera
poltica no consiguen plantarlo autntica-
mente en el relato. En cambio, la pintura
de los arquetipos provincianos, como el In-
tendente, el gerente de Banco, el bolichero,
la izquierda pro-Cubo, los foscistas campu-
sos, componen un mbito real plenamente
comunicado. Se/ovo es un escritor inteligente
e impaciente. Hubiera bastado con que de-
jara madurar lo mucho que quiso decir y
que evidentemente tiene para decir, para
que su novela como un todo hubiera alcan-
zado la calidad relevante que tienen aisla-
damente muchos de sus valores.

Mario Csar Fernndez

DE LA TENSiN CREADORA
Jorge Musto, Hiber Conteris, Fernando
Ansa y Sylvia lago han enriquecido la narra-
tiva del 60 con una contribucin de trece
obras. No es necesario encomiar la intensi-
dad de un esfuerzo tan fructfero. Este esfuer-
zo no es slo cuantitativo; tambin manifiesta
la constancia de una tensin creadora. El lec-
tor podr o no gustar del estilo y de los te-
mas que cada uno de ellos ha elegido, y el
crtico podr reservarse el derecho a un jui-
cio de valor sobre sus producciones; pero es
innegable para uno y otro que lago, Ansa,
Conteris y Musto se han abocado a la tarea
de narrar con una cabal conciencia de la se-
riedad de ese oficio.
Musto eligi el lenguaje difcil, el clima
apagado, el personaje en conflicto, la situa-
cin ambigua. El filo de la accin subyace
tensamente tramado en cada ncleo epis-
dico. El personaje arquetpico de Musto, inte-
lectualizado y sombro, est movido por cier-
ta tendencia a la destruccin.
El protagonista de la narrativa de Conteris
participa en algo de esas caractersticas, pero,
en general, a travs de una vehemente y
reiterada apetencia sexual, ofrece un resqui-
cio de apertura al amor. Pero ni aun as son
personajes vitales y afirmativos. Deambulan
por los estratos del mundo burgus sin pasin
intensa y sin conseguir que el lector partcipe
solidariamente de su problemtica. El autor
aplica en sus tres novelas un mecanismo me-
diante el cual procura componer al personaje
a travs de sus ms pequeos actos y gestos,
idas y venidas. la cotidianidad acumulada,
que puede resultar fatigosa, responde a una
voluntad de rigor no siempre alcanzado.
Fernando Ansa, que creemos alcanz uno
de sus mejores momentos de creador en al-
gunos cuentos de su libro En la orilla, escri-
bi una novela de escaso valor (El testigo) y
otra', ambiciosa, que no se rendir prontamen-
te al olvido: Con cierto asombro. la itima
creacin de Ansa tuvo el raro mrito de con-
citar las opiniones ms dispares. Se trata de
una novela muy bien estructurada. Pesquisa
de un presunto crimen que finalmente no lo
es; Rashomon menor y montevideano de un
suces9 contorneado por un episodio poltico
que en 1962 alter la estructura de la izquier-
da nacional, el relato significa el triunfo de
un habilidoso administrador de ingredientes
que solicitan el inters de quien lo lee. No se
le pida calidad al idioma ni autenticidad a
los personajes, por ms que pretenden ser
trasuntos de algunos coterrneos conocidos.
Con cierto asombro no consigue reflejar la
vida pero revela de Ansa su cualidad ms
notoria en esta obra: la de urdidor de artifi-
cios. lejos de aceptar el compromiso que el
devenir de los hechos impuso a los hombres
de su generacin, Ainsa utiliza la coyuntura
traumtica que' fue' el fracaso de la Unin
Popular para juzgarla y condenarla desde. afue-
ra, echando sobre ella el agua de un lavade
de manos que no parece oportuno. Y aun la
caracterizacin del Uruguay 1967-1968 ha
quedado desvirtuada en gran parte despus
de los sucesos que el pas ha padecido desde
la fecha que marco el pie de imprenta de la
novela (10 de junio de J 968) hasta ahora
(fines del 68): " ... y hasta el Uruguay pue-
de ser, aunque sean pocos los que roban ar-
mas y muchos los que deliran,a.unque sean
pocos los que saben lo que es accin y muchos
lo que es hablar de ms, aunque sean pocos los
que se juegan en serio y muchos los que corren
tres cuadras huyendo de un autobombo, sabien-
do que los sablazos irn de plano y no de filo,
que las rfagas de agua no sern de ametra-
lladora, que no estamos aqu -momentnea-
!mente y que dure- en Guayaquil, Tegucigal-
pa, San Salvador, Marquetalia o la Guayana,
Port au Prince o la lnea del Canal, sabiendo
que todo ser siempre y por ahora: solidari-
dad con algo ajeno, protesta momentnea,
horas de calabozo y sobreseimiento en la
Corte". (pp. 185-86). Como ocurre frecuen-
temente, la realidadcqrrigelas abstracciones.
Sylvia Lago es,. de estos cuatro narradores
que hemos agrupado, quien mejor ejemplifica
esa creciente lnea. de tensin y exigencia.
Autora de cuatro libros, su produccin puede
separarse ntidamente delimitada por un cuen-
to que hizo escndalo y poca: Los das dora-
dos de . 10 seora Pieldediamante. Antes de
este cuento (Arca, La mitad del amor - Con-
toda pors~ismujeres) las novelas Trajano y
Tansolosenelbalneario mostraron a alguien
quelena,.,()cacin. para expresarse contando
y sabclhacerlocon medios habituales, no
especialJneme.i<originales. Los das dorados ...
inaugur,junt() con el bro para decir, el atre-
vimient~ins~lito e inesperado para denunciar
la hipocr~sasexual y social de la clase aco-
modada, pero, sobre todo, la forja de un
lenguaje personalsimo. A partir de all, Sylvia
lago, es. seora de su estilo y de su tema.
Si. ningn narrador hombre de su promocin
se ha atrevido a decir con tanta impasible au-
dacialas reconditeces ms ocultas de lo er-
tico y su enmarcado social, tambin es cierto
que ninguno de ellos ha logrado la perfec-
cin de algunas pginas de Sylvia lago.
Creemos que el tomo de cuentos Detrs del
rojo es su momento de plenitud creadora. En
Recibir al campen y Aonuevo, dos circuns-
tancias ciudadanas -el retorno triunfal de
Pearol y el desborde pantagrulico de un
31 de diciembre- son como un teln de
603
 So.MMA
Juan Carlos Somma y Jess Guiral se han
afincado en el Uruguay no hace mucho
tiempo.
Somma, que es uruguayo, permaneclo
fuero del pas algunos aos, mientras cur-
saba estudios que luego abandon.
Guiral, espaol que estudi en Irlanda,
Jess C. Guiral vino a Montevideo y aqu est firmemente
arraigado.
Ambos, 01 llegar, traan algo para decir.
Venan de mundos que voluntariamente ha-
ban abandonado pero que todava estaban
gravitando sobre ellos. De ah que dos
novelas muy distintos por su tema y su
tcnico, como Clons, de Juan C. Somma,
y Los altos muros, de Jess Guiral, puedan
ser identificables por un sentido catrtico
comn
(Ionis es lo historio de un seminarista
obsedido por la autenticidad de la vo-
cacin sacerdotal y deteriorado por el con-
tacto con un mundo religioso ya desustan-
ciado por lo tradicin y el convencionalismo.
La narracin sigue el curso de una neurosis
creciente que va delimitando a Clonis y
que es 01 mismo tiempo el objeto de sus
especulaciones. El autor uso un triple pro-
cedimiento: la narracin contemporneo al
suceso, ei outoanlisis del personaje o tra-
vs del diario ntimo y el rocconto. De este
modo, inserto en el latido desmesurado dei
conflicto de angustio de Clonis dos expe-
riencias vitales trasmitidos con eficiencia
literario: lo muerte del podre y el crecimiento
de un ambiguo y delicado sentimiento entre
amoroso y filial. Es uno novela construido
con grandes momentos y otros flojos y reI-
terativos, pero aun este desequilibrio formal
se aviene con el temo y demuestro un esta-
do de pasin creadora que colocaba a
Somma entre las promesas ms seguras de
lo promocin del 60.
Creemos que su segunda novelo, apare-
cido seis aos despus, no alcanzo el nivel
de lo primera. Forma de piel es uno historia
Juan Carlos Somma

604

GUIRAl
de amor entre una muchacha de la alta
burguesa y un proletario. Pero el desnivel
social del romance es accidental en relacin
con la importancia que en la novela tiene
el cuestionamiento del catolicismo como prc-
tica vacua y enmascaramiento del egosmo y
las prerrogativas de una clase social. De algu-
na manera, el ayuntamiento de ambos proble-
mas -claro que intrnsecos a la situaCln-
y el uso del procedimiento ya exhausto del
diario ntimo al que recurre Somma por
segunda vez, no permiten que la narracin
cuaje en esa tronche de vie que pretende
ser, estando -como lo est- inspirada en
un hecho real.
Los altos muros, de Guira/, es una novela
equilibrada en lo estructural y segura en la
tcnica. La pintura de la burguesia catlica
de Madrid est hecha con una penetrante
verdad, plenamente ca/ibrable por qui~nes
la hayan conocido. El realismo del episodio
juvenil que lleva a Sen Almagroalaprl-
sin la . . desgastada y . horrible sordidez del
instituto penal las desvadas imgenes>de
los padres, todo va hilando la trama de una
historia que atrapa al lector desde la. Pri-
mera pgina.i Es una transparente tristeza
que tiene un . . . claro porqu: en Espaa,
al hombre lbs altos muros, los verdadera-
mente inexpugnables, se le van aparClendo
delante d su libertad a cada paso que da.
Porque de los muros visibles de las prisiones
algunos poc?ssale;n: los otros, invisibles,
todos estn aprisionados.
Con Las abejas y las sombras Guiral hace
la experiencia de la complejidad. A saltos,
con intercalaciones, puzzles, collages, rac-
conti, va armando con maestra el friso so-
cial donde se inscribe la historia de un
espectador de frustraciones y cadas. AUIl-
que tcnicamente ms ambiciosa, no dice
tanto ccmo Los altos muros; pero indica que
Guira/' tanto por el camino de la sencillez
como por el de la complejidad, es un vi-
goroso novelista.
fondo pintado con fidelidad y sarcasmo sobre
el que se recortan los existencias dolidas o
hipcritas de personajes tan bien trazados
que nos parece haberlos conocido a todos
alguno vez. Las estaciones es uno historio de
amor y, por eso, excepcional dentro de lo
temtico de lo autora, que apunto casi siem-
pre o formas exasperados de lo sexual. Es un
relato lrico que envuelve, con el paisaje cam-
biante de los estaciones, lo mutante frustra-
cin del sentimiento. Es quiz No esa dase de
ninfas el cuento maestro de este libro. En l
un lbum de fotografas recorrido por lo pro-
tagonista empieza o ofrecer material poro los
evocaciones que reconstruyen, desde lo in-
fancia, su vida entero. Lo mitologa y lo psico-
pata se entrelazan con el fluir del tiempo de
uno vida de mujer y culminan en un final
dramtico.
Lo recientemente aparecido novelo La lti-
ma razn, por su intrincado estructuro, por el
uso abusivo de un vocabulario enrarecido y
arcaizante, parece llevar o lo autora a un
clima de tensin y esfuerzo del que est au-
sente el gozo de contar, que corre paralelo
en el lector con el gozo de leer.
ALFA Y OMEGA
Una forma de la desventura se llama el
libro de cuentos de L S. Garini y El acertijo
el de Teresa Porsekansky. Ambos -uno, el
mayor de los nuevos la otra,la ms joven
de ellos- han sido certeros al denominar sus
respectivos mundos narrativos.
A travs de sus relatos, Garini entrega yo
resuelto lo gran ecuacin de lo existencia.
Qu, sino sucesivas formas de la gran des-
ventura de vivir, son los protagonistas de sus
quince relatos? En esos fraccionamientos de
la vida ya no hay inquietud ni busca. Una
solo y amorga certidumbre, uno forma elemen-
tal de la desolacin que espero a los hom-
bres y olas perros en el umbral de sus muer-
tes subyace en los cuentos La maderCl! pro-
tec~ora, la lucha, Nada entre dos Gonz!.ez,
El accidente, la libertad, El gato, La comida
o, "hermoso", La vida mala. O una situacin
de una infinita desgracia, como en La mirada,
Los das vacos, Tendra que volver, etc., El ob-
jeto desprestigiado, El corte de pelo y El ca-
ballo, los perros y el hombre.
La desolacin y la desgracia no son temas
originales ni en la vida ni en literatura, perO
es absolutamente original lo mirada con que
Garini las descubre y las palabras con que
los dice Los hombres que atraviesan por sus
cuentos .tienen urgencias elementales: necesi-
dad de comer o de desasimilar necesidad de.
ser amados o de ser comprendidos. Y o ese
personaje que a GarIni le preocupa 1~~~nl;7
 OPINIONES DIVERGENTES
"Los mayores, los del 45, les han dicho
que son una generacin, yeso no les da
ni fro ni calor. Son un por.o taciturnos, andan
sueltos, no formen grupos ni peas, publican
un par de revistas y carecen del respeto
supersticioso por el libro que sintieron sus
mayores. No dan al libro ms importancia
que la que en verdad tiene: un objeto de
consumo ms, no el cliz que porta la cul-
tura."

Ruben Cotelo: Los contemporneos -

Captulo Oriental, pg. 29.

"Aun cuando se considere la teora de

las generaciones como inaceptable para
describir la realidad, el agrupamiento y
la divisin que ella propone puede resultar
til como mtodo dialctico para penetrar-
la lgicamente, para entenderla racional-
mente, aunque la realidad no sea racional,
ni sistemtica en s misma.
"En el presente estudio se ha postulado la
existencia de la generacin del 45 -como
hiptesis de trabajo- y del mismo modo
puede darse como existente a la generaCIn
del 60 (los intervalos son, idealmente, de
quince aos entre una y otra generacin).
"Los nuevos de hoy, los del 60, mantienen
la tica inconformista prescindente de favores
oficiales, y la actitud de modestia y servicio
a la realidad; compensan una menor preo-
cupacin por la informacin y la tcnica
literarias con una atencin ms permanente
y ms sensible por los aspectos polticos;
son ms precoces, ms audaces y ms pro-
lficos que sus anteriores inmediatos; en-
frentan desde muy jvenes problemas ins-
talados aqu mismo; gozan de la peligrosa
y saludable obligacin de trabajar apura-
dos. El mundo, el pas, la literatura, andan
rpido en torno a ellos y ellos saben que
hay lectores para lo que escriban.
"Hablan menos y escriben ms."
Carlos Maggi: Sociedad y literatura en
el presente - Captulo Orientai, pg.
39.
Jorge Onelli

606
gado el alimento o un cuarto de bao; una
mirada tierna de la madre o un poco de pie-
dad para su sufrimiento, para su absurdidad
o para su anomalia.
El estilo de Garini es el ms desmaC\do
y antiliterario que pueda esperarse. En lugar
de aplicar la energa creadora a la persecu-
cin de las palabras, los ritmos y los efectos,
corta con frecuentes etcteras los perodos
gramaticales. Echa por la borda todo lo que
no sea la desgarradora situacin de sus cria-
turas y as consgue crear el :Jundo ms pa-
ttico e i1evantable para la esperanza de la
narrativa del 60.
Para Teresa Porsekansky, la realidad es un
acertjo no resuelto todava. Sus pocos aos
han madurado en una vida pesquisa solitaria
que la c.)nduce a travs de todas las etapas
de la existencia: la niez, en Historia de una
gata e Infancia; la adolescencia, .enExplica-
cin; la ancianidad,en Vejez y otros detanes.
Indaga los lmites de lo social partendo de
la sordidez del conventillo en La entrevista,
hasta llegar a una estacin de cohetes es-
paciales en Centurin 111. La inquietan los pro-
blemas ticos y religiosos, la muerte, el amor
al prjimo, la hpocresa del mundo de los
adultos.
Su estilo es barroco, apresurado, inteligen-
te y personal. Es cierto que ni su tcnica
cuentstica ni su lenguaje estn decantados,
pero nadie mejor que ella encarna lo nuevo
en su acepcin primigenia: "Y as, con todo:
uno crece en la mitad del mundo y como un
rbol se yergue en la tierra hacia un siempre
incompleto Orden del da".
JORGE ONETII EXPLICA
\1 CONTRAMUIIS If
La novela de Jorge Onetti, Contramutis,
fue finalista en el concurso" Biblioteca Breve
1968" de la editorial espaola Seix Barra/.
As la explica el autor:
"La literatura tiene que ser revolucionaria
dentro de s misma, tiene que ser creacin.
Borges diio muy bien, y esto es aplIcable
a todos los pases: "En la Argentina hoy
muchos buenos discpulos, correctos discpu-
los" . " est claro, no? Es decir que cual-
quier persona, con un nivel de inteligenCia
medio, con un nivel de informacin y de cul-
tura normales, puede producir un libro co-
rrecto, siguiendo a Borges, siguiendo a cual-
quiera de nuestros escritores. Ahora bien,
el arte es creacin (no estoy descubriendo
la plvora, me parece); si eso es as y uno
tiene capacidad, incluso puede crear un g-
nero nuevo, no detenerse, seguir adelante.
De ah que haya en el libro muchos gneros
mezclados. Para m, esa novela es un iuguete
que agarran unos pibes, lo desarman, deian
el mecanismo expuesto, abierto, no?: cul
es la cuerda, cul el engranaie que mueve
el iuego. Incluso pens titularla El luego,
pero ya Sartre haba empleado la palabra
en ese sentido.
"Me decas que la novela te desconcert.
Yo te digo que a m tambin, mientras la
escriba. Incluso -tengo un testigo: Andrea-
me mataba de risa. Escriba un captulo y
me mataba de risa porque era bastante
absurdo. Tengo ciertos preiuicios sobre la
novela, ciertos preconceptos sobre lo que
tiene que ser una novela, como 105 tenemos
todos, pero ac respet lo que sala. Y lo
que soli era bastante disparatado. Sin
embargo, aunque yo me desconcertara lo
deiabo hacer, porque ya te digo que soy
un cafisho del subconsciente."
(Fragmento del reportaie por Jorge
Ruffinelli, publicado en "Marcha" N!'
14D8].
 Gley Eyherabide, Mario Vargas llosa y Graciela Mntaras,
durante la visita del escritor peruano al Uruguay, en
agosto de 1966.

BIBUOGRAflA 8ASI'A
Mario Benedetti. - literatura uruguaya del
siglo XX, Alfa, 1963.
Emir Rodrguez Monegal. - Los nuevos apll-
dice de "Literatura uruguaya del Medio Si
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Angel Roma. -La generacin de la crisis.
Serie de articulas aparecidos en "Marcha",
noviembre 1966.
Enrique Elissalde. Los jvenes y la crtica
literaa. Serie de artculos aparecidos en
"t:poca", 1965.
Mario Benedetti. - literatura de balnearo, en
"la Maana", mayo 22 de 1964.
Enrique Elissalde. - La piedra que agit las
aguas, en "I:poca", junio de 1966.
Fernando Ainsa. - Los jvenes conquistadores
de la .ciudad, en "Gaceta de la Universi
dad", N9 31, 1963.

En CAPTULO ORIElVTAL
N9 39
LOS NUEVOS POETAS
y junto con el fascculo, el libro
LA NUEVA POESA (antologa)
ndice
- CARACTERISTIC.-\S GENERALES
- LA PRODUCCI6N POf;TICA
- LOS AUTORES Y SUS CARACTE1USTICAS
Este fascculo, con el libro
LA NUEVA NARRATIVA
(antologa)
constituye la entrega N.O 38
de CAPITULO ORIENTAL

Tina Borche, "Techos de Pars", - Xilografa