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Meditaciones del Hermano Polichinela sobre la
Parva Roja, por Jesualdo-La Poesa de Basso Ma-
g l i o , Juan M. F i l a r t i g a s - Retrato de Fayol Poe-
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Poemas, Mario Vanlngot. Libros: Notas de :Martn Adan, Enrique E. Potrie,

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Dibujos de Barradas, Estudios r]" Eugnio D'0ro'. y Ortiz Sal'alegui.

La direccin de esta revista no devuelve los originales ni sostiene correspon-

dencia acerca de ellos, publicando solamente trabajos rigurosamente inditos

DELPROXIMO LIBRO . CANCION DEL PECHO
CANCION DEL COLOR DELAS SOLEDADES
Marineros con tablas sobre el pecho,
Marineros con tablas como los palomares,
Ma1IDeros que tienen las cinturas alegres
y el andar de los das con perfil de bandadas.
Esta siesta de grises hace barcos dorados
'Como trigos de puertos,
Coillo abejas de playas
Que buscando corolas se labraron las anclas;
Esta siesta de gr1ses sobre m1S soledades
Ya madura navos y los dulces veleros ...
Y los dulces veleros
Son como los naranjos.
Marineros con tablas sobre el pecho,
Marineros con tablas como los palomares,
Va pasando en m1S OJOS
El color de esta siesta
Como marcha la luuila travs de los pozos ...
CANCION PARA REGRESAR A TRAVES DE LA NOCHE
EN LA LUNA"
Cuando todos m1S das clarsimos coneluyan
Fatigados mis vasos de clamar por dulzuras,
Entre cascos o arena, entre salo penumbra,
Sostendrn la cancin, caracoles azules.
Cuando todos mis das clarsimos concluyan
Los girasoles viejos buscarn otra ruta
y andarn las espigas como abejas heladas
O estarn en el a'e, quietas y taciturnas,
Como ,remos de barcas en la suave laguna.
Cuando todos mis das clarsimos concluyan
Andarn los perfiles, meloda del prpado,
Sin hallar al orfebre del estilo profundo
Que refunde el metal con ternura y lo labra.
Y hasta t, amor mo, marchars por cammos
Donde mires campanas que se tornan espejos
Por caminos que siempre se me quedan dormidos
En sus propios esmaltes
Como los marineros sobre un rollo de cuerdas.
 Pero, sgueme, siguelne que mIS OJOS ya vagos
Han de set puertas finas para entrar a la luna
y salir lentamente, ya eargadas de plata,
Las corolas noeturnas,
o sern eomo sendas solitarias
De aquel .que yueln' alegre porque ellcuelltl'a la msica.
. CANCION DEL PREDESTINADO
Seor, no SIempre labnm aquellos que go]veall;
Ni aquellos que retuercen logran alegre forja;
Ni siempre es fe, tampoco, el rido c1esn'lo
De aquellos qne e111O.Jecen PI metal ele ]a noche.
Ni todas las es]ngas ([W' crecen, oh platero,
Con su verdor tlamaron COlllO con sus campanas;
El flanc'o del otoo qued en alguna de ellas,
Vertiente del orgullo por las sangrientas tallas 1
Seor, no sIempre c1ue1'1 ll('11 aqnellos que c1esCmJS;.l11
Haciendo de su prpado ]a tabla del a]e1'o;
y son los que levantan c1eseoloric1as parnlS
Los agnos que se yerguen sobre' sns lunas lllUel'tns.
No todas las lllcil'mlg'ls el c1ulee pee1l0 agrandan
En vidos espejos o e1l m'nas de tormenta
o en fina levadura que llena los lnenguantes
O en savia solitaria que viste los almendros!
V, Basso Maglio.
MEDITACIONES DEL HERMANO POLICHINELA
s O 8 R E L A PAR
Como ninguna cosa esti hecha para el goee
largo de permanecer; como ella misma es
sustancia de la noche y tiene forma de mo-
~ .
rir, la meditacin sobre la eternidad aplaca el
rencor de mi espritu.
V. Basso MagUa.
En el mismo camino en~ontrars la fonno
de saciarte
He andado mucho sobre caminos distintos.
Fresco el prpado, claro el andar, y ligera la
emocin. Nada endulza tanto el cansancio,
como seguir caminos distintos, en n11('stra
senda fuerte; y cuntas veces nos agrac1ec(;n
los caminos, por haberle pucsto pies, con los
ojos tanto como con el corazn ...
De todos los caminos llevo el signo firme
de las lneas simples, las nicas que manejan
al mundo. Y, recortados bajo alguna rara
estrella, he visto la hoz del segador, plateando
el sol; la paloma segura y tierna; el surco que
:MonteYic1eo, 1029.
V A R O J A
"Viene de la montaa con el agua c1t' la si-
miente, pudorosa y sencilla; la viveza del pas-
to espigado de asombro ... Y toda esta armo-
na, era fiesta del camino para los ojos .:le mi
corazn.
y esta meditacin es mi viYa inquietud
bajo la tcnacidad del ojo profundo y dora-
do ...
1
La roja pana del poniente tiene toda la
alegra del cabrito de oro. Ojal de todas las
parvas, hubieran salido ejrcitos de granos y
msicas para vasos inagotables. .. Qu cerca
estara Dios!
2
Cuando busco simplificarme en la profun-
didad, se me nublan los ojos de claro, por que
detrs de cada respuesta, viene la aleg-ra de
la flauta, y, entonces, slo espero que pasen
los rebaos, y la ltima oveja que ser tan
blanca como la espuma de mi ltima duda, v-
 , 25
gorizar la montaa de mis prpados hoy re~
cubiertos por la pestaa azul de una sombra
larga ...
3
Cuando tu siega busque solo yerdes gargan-
tas para tornarlas a la forma capaz de m-
sicas simples, vendr con mi cancin a sere-
nar la hierba por donde cruzares. .. As jr'
ejercitando mi cuerpo, a yestir el sayal de la
humilde pureza ...
4
F;jate en el sol. Cada paJaro de fuego
conque invita a la tarde en la cena fugaz de
sus espejos, es un motivo de frescura. Imita
su sencillez. Y cada da que pase, invita (;i)n
tu pjaro de barro al espritu; y sentirs en
el prpado la frescura del lienzo cado para
el descanso ...
5
Donde ,emuna el cielo nace el surco: la.
mirad,l divina... Donde terminamos n')s-
otros, tambin termina el surco. Lo que con-
tina -a ycces- es el hermano musgo ...
la divina piedad!
6 pequeo cuando se mira la inmutable sonrisa.
L a tierra prodiga, a cada pualada, un
pjaro. Bendita la tierra que recibe puala-
das!
7 del tiempo, menos comprenda el destino de
Pohrc: del [111e llegue a la noche, sin una
montaa en los labios y un grano de !.)len en
las yiejas manos! ...
8 ras que la noche no
Enmudece antes que tu lengua no sea una
simiente; corta tu voz, toda vez que su anhe-
lo no sea el de prolongar una esperanza ...
porque todo es vanidad y nada es sor])rl:':::a.
9 E 1 buey de la. tarde se complaca en pas-
L a luz ha arado toda nueva inquietud ('n
la tierra fresca de mis ojos. Y en la hume-
dad fragante del oscuro surco -humedad de
tierra adentro-- apenas van quedando las
canCIOneS que otros deshecharon. .. y sta
cancin a su vez, ser plen para aquel que
sepa de dulzuras.
10
Iban tres abejitas de oro llevando a la
abuela por el camino de lo interminable ...
Acaso tenan pan en la mirada y sus zum-
bidos eran miel destilada por el sol de la in-
genuidad ms pura. Tan de ingenuidad; que
la vieja abuela no se di cuenta que sn ca-
beza habase trasmutado en plata y qne iba
por el camino de lo interminable ...
11
L a misma nube de polvo que en el camino
penigue a los carros veloces, perseguir n
cuerpo hasta confundirse eon l; despus se-
remos poh'o persiguiendo tambin .. , y todo
el mundo, es, solamente, esta cadena de pol"o
de perseguil' ...
12
S obre el pasto maduro de la colina, er-
guase la maana pura del firme segador, que
pareca prolongar las gargantas dorac.as, te-
meroso de fin... y mis ojos -aterrados de
elaro- empezaron, al instante, nueva y YO-
luntariosa siembra ...
1"l
oh desvelado espritu, cun fcil es ser
de las montaas de las manos eruzadas! ...
14
C nanto ms andaba sobre el arco florecido
las lneas simples, tan profundas! 1 ,,01 va.
entonces, angustiado de voces, sobre el tapiz
de la colina. donde los rboles eran lmpa-
<UlSO encender ...
15
M nltipliquemos los sm'cos, que solas se mul-
tiplcarn las palomas ...
16
tar en las nubes. Acostumbrmonos tambin
-cual el buey de la tarde- a mirar el cielo.
Quiz su sola claridad un da, pueda propor-
cionarnos alimento.
17
e uando la montaa est azul -dice mI
gua- casi nunca llueve .. , Hoy la montaa
est azul, y, apesar de ello, me llega al co-
razn la. ternura del pasto hmedo y fragan-
te ...
18
N o desesperes porque tengas el gajo 1'et01'-
cido y gris. An sobre las ruinas florece ]a
historia del naranjo y del aromo. Y qu be-
llas cosas cuenta!
19
L a alegre montaa de plata; los prados
frescos de verde tranquilidad; las tierras ara-
das, dulces, bajo la fina lluvia de otoo; el dulzura del camino ...
camino desenvolviendo las inquietas curvas
de su graciosa geometra; y los rboles .. los
rboles oranc1... orando!
20
H e odo decir: aquel hombre es claro por-
que lleva el camino en la espalda. Mas J'O
prefiero llevar el camino sobre los ojos, para
ser ms fuerte en la melancola del otro
yiaje ...
21
Humildemente la colina ofrece al cielo -
cada maana- su mejilla. fresca. Hemos de
ofrecer tambin, humildemente, nuestra me-
jilla al dorado camino. Quin sabe si nuestro
pan de maana, no ser, la mirada gris de 'U11
cielo torvo ...
22
Cada vez que el alegre camino silba eutre
ns dedos, crece mi piedad hacia el rbol.
Se ha secado ensayando el ritmo de andar :'
apenas si le han brotado los pies ... [
23
S obre la msica de la tierra arada, los du-
razneros florecidos, cl8.ros de silencio, eran
ms que ritmos... Dirase que empezaban
donde terminaba el horizonte ...
24
H asta la sombra del camino siega, cuando
te quedas inmvil caminante!
C nando secsc el rbol, el camino se lo llev
para alimental' el claro fuego. A veces la
mnerte es nuestro nico viaje y el camino nos
lle"a para alimentar nuestro propio fuego ...
26
E 1 sol del camino ha prendido un gajo de
sn amarga dulzura, sobre el velln puro ele la
oveja de la tarde. Y, bajo la tenacidad del
ojo celeste, la oveja es una piedra inmutable,
en constante desafo, al gajo de la amarga
27
T oda nuestra "ida andamos al lado de la
....
indiferencia. Ayer iba vestida de negro. Hoy
tiene la inquietud de la fruta verde. :Maana
ser h~ sonriente espiga de una boca de fue-
go y todos los das tiene corazn de estre-
]la .
28
L os pjaros trigueros, en este amalll:cer,
han escarbado profundamente la parva ma-
dura. Temo que en la tarde, slo puedan es-
cal'bar cenizas sin vigor, y entonces mi pesar
desylase ...
29
Cuando la montaa estaba lejos, los ojos
hacan eofuerzos para acercarla. Ahora est
tan cerca que todo esfuerzo para alejarla es
imposible. i Y cmo duelen los prpados azu-
les!
30
e uanto tiempo he estado modelando con
la msica de mis ojos, este mueco, en la p-
lida madera ele la luna! Y sin embargo, ya
yes, t.e lo entrego con un perfil ele elureza en
el gesto. an ... La perfecta dulzura toda"a
no ha salido dp la impaciente esfinge de los
astl'os.
J cSl1aldo.

por Fayol
V. Basso Maglio
LA POESIA DE VICENTE BASSO MAGLIO
tual con el peluquero, o el diputado nacional
De la. hel'O'ica soledad
]e dan una situacin de carcter de equiva-
lencia, dentro de una tierna mediocridad.
Nietzsche meda el valor de un espTitu, por
Por eso no hay tragedia ms honda que la
la cantidad de soledad que pudiera soportar;
del artista, el que en un rigor de previlegio
as diramos en el arte; la popularidad es un
se desvincula de ese tejido hecho de colecti-
valor blasfematorio para la apostura de un
Yidad, para poseer lo reservado a una razn
artista. La belleza es un camino ausente de la
ms sutil de existir. En esta hora de mediocre
realidad, lUl sobre cielo de obligada virgini-
obligacin democrtica, lUl poeta de la fineza
dad, en el cual el alma halla fino medio para
y hondura de Basso :Maglio tiene que sufrir
sus msicas; y lo que acontece en esttica
una heroica soledad, la heroica soledad de los
dentro de la medida popular, es el mediocre
que >:e alimentan de su propia luz.
resultado de una impotencia espiritual, que
tiene la honesta puntualidad de cumplimiento
EcZificando en m1.sicas.
cotidiano, en la deliciosa vulgaridad de emo-
cin del empleado de almacn, u honroso pro-
fesor de universidad, cuya vecindad espiri- La poesa de Basso :Magl1o tiene esa actitud
Yin, y ese apretamiento de esencias que hay
en la fina pulpa de una semilla de trigo, que
a la aproximacin de todo aliento toma pul~ o
de msica. Bajo la sorda densidad de la pa-
labra, en que el alma se fatiga sin alcanzar la
imgen de su propio destino, Basso pone una
gravidez de luces que nos valoriza en nues"
tra desesperanza de inmortalidad.
Hay para nowtros un contagio ele interior
fineza que es como un odo que en la activa
soledad de los nUUldos, atrapace la gracia de
un enigma crecido.
Basso el. nug'co de losinterio'cs espirituales.
En un espejo de msica unir la curva has-
ta el crculo ele infinita posesin de lo que es
embriaguez con forma en la vida de los im-
pulsos de la materia, y serenidad sin espacio -
en la muerte, sera la solucin de la imagen
lograda.
No hay esplndido eeuador que separe abis-
mticamente, el paraje, sin luz que da
lenguaje, de lo que es muerte, y nuestro pr-
ximo paisaje que pesa en nuestros sentidos}
esta nlOvilidad decorativa de la cual somos
eje, no es otra cosa _que un sufrimiento de
nue~tra libertad, por la inmortalidad del es-
tado puro del cual nuestra alma tiene sed.
En ese fin mstico de otras luces es que
plantea Basso su poesa; ir desde adentro de
las ideas, con rozamientos anglicos, a la ima-
gen que es el dolor de una sombra.
La realizacin de la poesa es el triunfo
de una intimidad en presenCia de 10 uniYC1'-
so. Dar poesR es adensar parte de Dios has-
ta construir una inwgen de inmortalidad.
El mecanismo tcnieo es slo un camino de
expresin, en la necesidad de ir de lo real
a su serena sombra, en un fenmeno de fasci-
nacin.
De la poesa !J el 've/'so.
Cuando ]a palabra se intcrna en nosotros,
so mueyo adentro y se colorea y pasa el l-
mite de lo ordinario para adquirir pl'esena
de nuestra alma, es entonces que esta palabra
usual y yulgar de nuestra eonyersacin, ad-
quiere una scnsibilidad nueya despus de ha-
berse mojado de nuestro espritu. He ah
porque muchos pueden hacer ycrsos admira-
bles Y- no poesa, la poesa es una facultad in-
terna y nuestra, y el yerso depende de un
oficio de poeta en que se clesem'uelve habili-
dad.
Pero no slo basta que la palabra se in-
terne y tome ritmo nuestro, esto sera slo un
rumor, una hilacha' de msica, es necesario
enhebrarla hacindola andar en los crculos
de nuestra emocin, para que se desarrolle y
manifieste.
Del goce de la intimid{ld..
La palabra lleya en s el peso de ]a muerte
porque se cierra en el lmite de lo ya ex-
presaclo, y hay que aadir a esa dureza del
lenguaje Yisual. lUla sabidura de intimidad,
para que el pensamiento tenga presencia
fuera del contorno que la palabra abarca con
su realidad de sentido; es lUla simpata que
ya subiendo con moYimientos de esencias has-
ta nuestra alma, y trabaja en ella misteriosa-
mente una calma de belleza. La palabra tiene
la necesidad dc la forma y ele la combinacin
arquitectural, la poesa tiene slo necesidad
de extencin, y toma a. la palabra como eje de
apoyo para el gran yolumen de desinters en
la expansin de sugerir; la poesa es Ja pre-
sencia viya que yiaja en la perdida lnea con
un goce de profundidad. Es as que la poe-
sa, no est en la finalidad de la palahra con-
seguida espejo en el cual slo resbala nuestras
bellezas, sino en los matices de sensibilidad
con que se puede espiritualizar la solucin
inerte del yerbo; conseguir de la palabm el
medio mgico para UlUl actiyidad ele espacio
mstico.
El acontecimiento eI,e Iv lm'o.
l'll pensamiento es una actiyidad sin recom-
pensa sobre la gran calma ele los dioses, slo
la poesa es ojo que tiene llama abierta en la,
deliciosa ausencia que es el aeontecimic'llto de
]0 Puro, abeja de rica siembra en el Templo
del tiempo.
De la dulzura ele la forma realizada, en la
poesa ele Basso, brota como ele un prpado
de l'ielo, un puro amor rfsplandecido que
mueye el silencio atnito de nuestra alma.
La bellC'::a slo tiene andallento en la movi-
lidad de lo puro; y esa luz que sentimos
al lenmtar los yelos finos de sus smbolos, es
la yerdad ,de una intensa existencia lrica
que se liberta del secreto opresor de la forma
como la luz de las paredes duras elel diaman-
.
te , y se da tiempo mstico por la va de nnes-

tra emOClOn liberadora; la imagen pura va
a ocupar espacio espiritual en el cielo de
nuestra alma donde resplandece con una ver-
dad de totalidad.
En los anillos ele la llt{( la gema elelln silencio.
Basso :Maglio sabe prescindir de lo que en-
tusiasma en el giro sensual de la forma, para
trabajar ritmo interior, y salir por las vas
vivas de la emocin a dar mieles de Silencio
a nuestra alma asomada a su canto.
Aire de encantamiento, viene en el polvo
de sus luces, y da jbilo abierto en la sorpre-
sa de un no detenido andamiento lrico, y sen-
timos movernos dentro del espritu eterno ele
lo que es ola de Dios. Tremenela potencia esta
de lo infinitamente concentrado y que nos in-
terna en el arpa infinita que suena la difana
embriaguez de lo que es luz y msica y sen-
tido ele Dios. En este sentido de creaelor del
espacio mgico, elentro ele la afirmacin de-
purada elel palacio resplandeciente ele la pa-
labra trabajada con sentido de msico y que
esplende en la luz de toela gracia, es que
damos nuestra afirmacin en Vicente Basso
:Maglio.
Juan ]}l. Filartigas.
E L B u E N
Hace unos doce aos instal por pura di-
versin en mi domicilio una especie de gabi-
nete ele qumica, donde me entretena inten-
tando experiencias con el secreto propsito
de encontrar esa sustancia de contacto que sin
duda 'existe cntre el munelo fsico y el mundo
espiritual. Y un da, de improviso, esta sus-
tancia salt en mi mano. Fu, ya se compren-
der, el descubrimiento ms maravilloso que
pueda imaginarse. Eran unos polvillos que re-
unidos en la. palma de la mano se podra juz-
gar si estaban fros o calientes. Impalpables
e imponderabks a ojos cerrados, mi mano los
perciba. Eran incoloros y muy visibles. El
tenerlos de aquel modo .me. produca una espe-
cie de embriaguez. Hay que tener presente
qne la embriaguez resulta justamente la con-
dicin intermedia, y como de contacto, entre
la semacin de una realidad fsica y un esta-
do de nimo puramente imaginativo.
l\Jaravillosa era aquella sustallCia, como l)U-
de reconocer aquel mismo da, por casualidad,
despus de una serie de fenmenos, sobrema-
nera curiosos, que se produj.eroll, y quiero con-
tar para ver quien se lo cree.
Verano. l:n pequeo pueblo lleno de sol,
que est en medio ele una llanura de Italia.
Encerrados los polvos en un papelito, les
cog y los pnse en mi cartera. En este momen-
to advert que no tena dinero, buscando en
vano en todos los bolsillos. Como todava no
saba cules pudieran ser los efectos de aque-
llos polvos, deseaba realizar una serie de expe-
riencias costosas, para conocer su virtud. Era,
medioda. Imponanse, pues, dos' problemas de
naturaleza financiera: encontrar el dinero pa-
ra ir a almorzar y luego ms dinero para rea-
lizar las experiencias. El segundo absorba
al primero. Sal de casa, al sol, con mis polvi-
tos en el bolsillo. Las calles estaban vacas.
Mis pasos resonaban en el empedrado batido
por los rayos solares golpeando por la l1anU'.
del cielo.
Meditaba. En el pueblo conoca dos hom-
bres ricos. Bartola y Baldo. Saba que Bm'to-
Jo iba alguna vez a Ja po~ada de la Espueln
ttJ'eliente, de la que Baldo era propietario.
Pu, pues. El dueo no estaba, pero i oh for-
-
v E N T o
tuna ~ estaba Bartola con su mujer (una mu-
jer gordinflona) y la hija (ulla chica delga-
ducha). Estaba terminando de almorzar. Yo
le abord en seg'uiela:
-Buscaba a usted, seor Bartola, para
asociarle a una gran empresa ma. He des-
cubierto ciertos polvos prodigiosos. No s an
bien para qu sirven, pero s que precipitan
fenmenos citrados entre la vida fsica y la
vida metafsica. Necesito que usted me sumi-
nistre veinticinco mil liras para las experien-
cias finales. Cuento con ellas.
(Tambin contaba con sacar de antemano
cineo liras de aquellas Yeinticinco mil, para
almorzar) .
Bartola se apresur a engullir velozmente,
easi hasta atragantarse el melocotn que esta-
ba pelando.
-Marchaos vosotras, orden a la mujer
gorda y a la hija fIaea. Estas se lenmtal'on,
y l tambin, ,wanzndo hacia m. Llevaba
un traje de tela blanca, y puesto en la cabeza
un jipijapa. Llevaba gafas de 01'0 y barba
ruhia. Pareca una avispa en leehe.
--Seior }Iximo -respondi-o Usted
ignora que yo soy pobre y que no puedo pro-
porcionarle ni siquicra veinticinco cntimos.
L., inl'l) OHr, el darle esta nega tin1 me sangJ'~1.
Se detuvo. Le mir. jle miraba, apodern-
dose de m una gran timidez, .y baj la vista.
Entonces descubr que sobre su pecho, en la
parte izquierda, bajo el bolsillo del pauelo,
bajo la tela, blanca del traje, surga una pe-
quea maneha encarnada.
Pens insistir. Pero not que la manehita.
era fresca, y se ensanchaba. Estuve por ad-
vertrselo, cuando l volvi a hablar:
-El corazn me sangra -repiti- y yo
me complazco en explicarle ...
No o nada ms. De improviso me asalt
una sospecha. Una esperanza. Una explica-
cin. Quizs. Cierto. Ms bien que cierto,
certsimo, comprenda ahora los efectos de mi
descubrimiento. El hombre se produca den-
tro del radio ele accin ele mis polvos. La sus-
tancia que seala el punto de contacto y paso,
entre el mundo real y ellntmdo de las imge-
nes. Esto es: l hablaba, mis polvos actuaban.

J\Iis polYos servcnl- pam convertir en rea!lad
las imgenes. Las imgenes de las que hace-
mos uso los hombres, hablando. El coraz~
me sangra, haba dicho y repetido. y el des-
graciado ...
Yo estaba sin respiracin. La mancha cesa-
ba de ensanchar~e. Le mir. Estaha plido.
_ ... que no tengo dinero -volY a decir,
en actitud de marcharse, y con Vt)Z dbil:-
, y sabe cmo lo he gastado todo'! En un ao
de tratamientos mdicos para mi mujer y pa-
ra mi hija.
Las dos mujeres, mujer gorda e hija flaca,
se haban retirado a un rincn. Un rincn
casi oscuro de la sala, y all se estaban, ca-
lladas.
Hice que se pusiese en tratamiento mi mu-
jer para que engordase con este magnfico
resultado: mi mujer se ha puesto hecha una
cuba y mi hija, una anchoa. , -Se eeh a reir.
Hasta la Yista, Sr. l\Iximo. Yamos, muje-
res.
Yolvisc~ hacia ellas. Pero ya no estaban. No
le caus extrafleza, pero Tefunfufl :
Se habrn marchado a casa a prepararme
el caf.
Sali vacilando, sin volver la cabeza y
desapareci. Plido, dirig la mirada hacia
aquel rincn oscuro de la sala. Haba una
cuba. Rpido cscalofro me recorri desde los
pies a la frente. Intent dar dos pasos hacia
aquella cosa, pero me detuve y as desde lejos
me inclin 1m poco mirando hacia abajo. A
los pies de la cuba haba una pequea an-
choa miserable. Eran la mujer J' la hija.
Retroced. Ca sentado en la silla delante de
la mesita. En esto el camarero que volde1
de la cocina se lant derecho frente a m,
preguntndome qu iba a tomar.
Murmur: -Un pedazo de queso y un vaso
de vino.
Los trajo'. Callaba. De pronto, todo espanto
desapareci de mi nimo. Al terminar el queso
me invada un innlenso orgullo. El sabio ha-
ba vencido en n al hombre.
:lUir con alegra n obra en el oscuro rin-
cn. Acab de beber el vaso de vino.
Advert que un gato estaba husmeando la
anchoa. Desvi la mirada.
-i, Cundo volver vuestro amo '? TengO que
hablarle.
-Ha ido a la vifla. Volver por la tarde.
Despus de una pausa, con una wnrisa ob-
sequiosa me elijo:
-El seflor tiene que perdonarme si sin que-
rer he odo alguna palabra de su conversacin
con 81 Sr. Bartolo. Si el seflor necesita dinero,
permtame decirle que hace mal en dirigirse
a tipos como este. Yo le aconsejara ms bien
el comendador.
- Aqul que Yiye al londo de la plaza?
Cmo se llama?
-S; eso es. Se Hama ... No recuerdo. Es-
pere. Tengo el nombrc en la, punta de la len-
gua.
-Perfectamente. Enseme usted la len-
gua.
- Qu dice?
-l\1ostrdmela, enseguida.
Le mand tan imperi~so, que obedeci. Sac
la lengua. l\1e acerqu ;,' le :CO-JYIEN-DA-
DOR BAR-BA.
-Justamnte. Cmo lo sabe 1
-Lo tena rd. en la punta de la lengua.
-El seor tiene muchas ganas de bro-
mear. El Comendador ha hecho recientemente
dos o tres grandes negocios, y tiene el arca
bien repleta.
-Gracias por el consejo. Hasta la vista.
Hice ac1em{m de lenmtarme. El camarero
me interrumpi:
-Si el seflor quisiem pagar la cuentecita...
--dijo seflalando la corteza supeniyiente del
queso.
Tuve una idea grandiosa. Extraje la earte-
ra y empundola, fij la vista con energa
en rl camarero. Esperaba. Yo le grit:
- Es usted un burro!
Quedse un instantc inmYil, contempln-
dome con ojos que se le pusieron inmensos v
redondo:;. Enseguida alrededor de ellos l;s
sali fuerte pelaje y por delante anlDz un
hocico carnoso. En lo alto brotaron dos
grandes orejas, todo el cuerpo. se leyant, en-
gord y yolvi a caer sobre las pezuas de
delante, golpeando el suelo, ruidosamente.
:)acuc1indose todo, fustig el aire de la sala
con una cola soberbia, y con el hocico exten-
dido hacia m, sobre la mesa, di un rebuzno
que pareci salir de un trombn. Luego, de
un salto me yohi aquella cola J' rebuznando
trot hacia la puerta y sali a la calle. Corr
a la puerta. Fuera no haba alma viviente.
Solo el aSlio entre la ,gran luz estaba ya lejos
y trotaba orgullosamente en mec1io de la calle
con la cola alta, sobre el SOlloro empedrado,
lanzando de cuando en cuando algn fulgido
rebuzno hasta el sol, que radiaba del centro
del cielo sobre las casas y sol)1'e las piedras.
Volv a entrar para coger el sombrero. En
d suelo, nI pi ck la mesa, blanqueaba la seryi-
lleta cada de la pata antcrior iZCluiprdo, del
ex-camarero.
Completamente seguro ya ele mi descubri-
miento, sal tranquilo y por las desiertas ca-
lles meridianas llegu a la plaza. Durante al-
gunos momentos todava Ola desde una ealle
lateral resonar el tl'ote y el rebuzno. l\lientras
llamaba a la puerta de la casa del Con1e11-
dador Barba. .:He present. "\('ug-illle en: su
tlespacho con cireunspeccin y, t'ortesa :
-Sintese,
-Comendador; yo so~' un qUllnle o ...
Buscando 1)a1abras para continuar mintba
a mi alrededor. De J'evente se me oculTi pre-
guntarle:
_ Tambin usted se ocupa ele Qumica?
-e Yo! Ni pUl' ;:oflacin. , Por qu! -
-Porque yeo e:;erito, all sobre Ins cal'l)\'-
ias de aquel e~;tante del fondu: Carburos.
-Usted se engalla. Yo 11U me ocupo ms
que de mis negocios. En aquellas carpetas ten-
go mis aeciones ele la Soci::c1acl de Carburos, y
dems document Os relatiyos. a ('ste neo'ocio
"~ !='
-Est bien. Le dir enseguida que para
una empresa, que en breye ~ e dll'illuecer,
tengo necesidacl ele una suma bastante fuer',
para ...
-Basta-me iutel'l'umpi-. ested es jo
Yen. Consgala usted mismo, Los j\"Cnes
deben hacrselo todo ellos mismos. Ayudarles
es un cIelito. Yo dirijo en la actualic1ad mu-
ehos negocios importantsimos; pues bien, y()
me lo he hecho todo, de la nada. Nadie me
ha ayudado nunca. Soy hijo de mlS accio-
nes ...
IntelTumpise de repente, y con aire dis-
tl'ado se lenmt y march hacia aquel es-
tante mientras mirando a las carpetas mur-
muraba afectuosamente:
-1Iam, Jlam ...
H{;prim la risa, y con aire inoeente pre-
gm:
-" Por qu c1icf nulm, mam el esa:;; car-
petas'?
_ Yo digo nHl1lll., mam a esas carpe-
tas? . .. j Quin sabe! Algunas \"Cces estoy
c1istnldo. i Cstec1 no tiene idea! Demasiados
ngocios; tengo demasiados negocios. i l\Ii ca-
beza es un volcn!
}Ie lenmt y d un sdto hacia atrs asusta-
dsimo. En efecto: turbio penacho de humo
empez a brotarle de la cabeza. Alcanc la
puerta. }Ie yolv lUl nlll1ento, a tiempo ele
Yl'1' una nube de chisl;as y escupir lava hacia
el h'eho con un rudo como de peseado frin-
dose. Hu precipitadamente, dando un por-
tazo y me yol" a enCOl1.traJ en la plaza. de-
sin'la. Llegado al lmite del pueblo, fu a
svntanlle al mal'gen de un prado donde' desem-
bo(:aba una pequefla senda. A la exaltacin
mezelaba ahora en m, ms de un motivo de
inquietud. Mi obra era enorme. Pno el'a ne-
cesario ser prudente. Por este cle~cul)l'imiento
en menos de una hora llaba ya inoccntemen-
l' sacIificac1o Ulla, dos, tres, cuatro. ("inco. s.
cinco personas. Bartolo tlesangrad(:. Su ~nu~
jer y su hija inutilizadas y el camarero me-
({jHor-[oseado, en burro. El COlllendatlor vol-
earizado. Medit hu'g'an,l'nte. (Toda gran
empresa ha tenido sus ml'tiles). E1Ul:ubraba
las posibles ap!iaeium's industriales de mi
dcseubl'imiento. Iktlinaba el. sol; pero yo no
me 1110\". So al aea;:o, a Jcsar k mi agita-
cin, sino p1'emec.1itaclllll1f.'nt~ a ([Ue! sitio,
por llande tena que paSeil' Baltlo, ,, ]'1(:0 pro-
pietario c1e la E,~pud(i Ardiente, ele rl'gre~1)
de su yifla. , Cmo le C'xpl leal'a el ;;sunto?
Hacia Oceidente el eielo ;:e hallaba ('uhierto
de nubecillas festonadas, de lazos ]'OSmlOs en
guirnaldas, cntn' el punto azul del ('il'10 y la,
tierra. Desde Jejos Y aparecer por la senda
a Baldo. Vena a paso lento, mo:f1etml0, 1'a-
slU'ado, con una cur\"a baniga suaw. li'Ullla-
ba un habano y se aproximaba. Yo, temll1aIJ
do, intentaba clmninalll1e. Buscaba un ama-
hle ;:al uc10 tllle lo dispusiera el la belll~Yolcn
('Ja. Se ac('rcaba. Las eaplUlos de rusa del
alto azul, Hadan reflejos amorosos sobre la
('arnal flor abierta de su rostro. Estaha a 11'(':;
pasos de m. "\penas me \"i, su boea abrise
en UlJa sOllrisa tranquila. Yo fing 110 verle
hasta aquel Illomento.
_ j Oh! -dije- i Oh, scflor Baldo! Qu
huen "iento lo trae por aqu?
t-n suaYe yiento exhalado de la ticlTa, un
t.1ulce cfiro suayemente leyantado, le suspen-
di oobre los prados, sobre las malezas, sobre
la cima ele los rboles. Yo lenllltando poco a
poeo el rostro, le \'ea. Baldo elevbase dulce-
mente, cada yez ms alto hacia el plcido
teJ'. Sobre las alas del efiro tibio y jocoso,
marchaba a sus anchas. Hasta el humo de sU'
habano se confundi entre las nubecillas, Y
la f101' encendida de su rostro se esfum en-
tro las gasas del cielo.
Mssimo Bontempelbi.
l'radll(;ci-1L del ital'ano por Antonio Es'pina.
Maquelle Monumento a Rtvadavia - Entrada a la Torre
Luis FlIlclnl
Maquette Monumento a Rvadava . Entrada a la Torre Lus Falein!
Maquelte Monumento a Rjv~davja Vista anterior Luis Faleeni
 p o E M A s

IN DIO

Sale un humito azul del tringulo de su cara.

Est sentado y sin armas; pero las dos rayas de sus ojos
tienen miradas que galopan agudas siete leguas en el desierto.

Enhebra su pensamiento en la aguja de las estrellas

y hace nudos de memoria con los astros ms grandes.

..:~ veces se le afloja el tringl.o de la cara,

suea que una india joven
le derrama un seno en la copa antigua de sus meUlOS.

Las llamas del fogn lo buscan y lamen como a un tronco.

El crielo elel inelio es un nielo

donde se nirvanizan las avecillas ele los ruidos nocturnos.

El poncho roto del cielo deja filtrar una helada americana.

NEFRITIS

:Me he quedado muerto en esta mesa ele caf,

bajo tUl dolor lejano de jaula zoolgica.

Se est quemando la paja de un Camels en mis labios

y desgano mis ojos en las puntas ele todas las cosas.

El mozo molesta como una mosca

y espiraliza sobre mi quietud con su ala blanca.

Alguien va a partir la tierra de 1111 hachazo

sobre la debilidad de mis manos abiertas.

Han mentido todos los folletos ele los especificos.

Un rpido dolor de esquina, en los flancos huidizos,

aTlna y asusta un relmpago en m1S ceJas.

:Me han enlazado las pies giles de los caminos

con la seguridad de un cowboy
Norah Borges
Crdoba o.leo
 :Me perfuma la niehla del yuyo con citar a menta
que ;:pude haber tomado un da.
Los euores del mdico encbrelos la tieua.
Se hace en hilos flotantes al cielo mi corazn
y las paralelas de mis brazos se van al fondo del planeta.
VARIETE
Un brazo yanqui nos ha alTancado .a Cristo de la Cruz elel Sur.
Como un pastor mecnico
Narte ~~mrica inunda las entraas de todos los automviles
[del mundo.
El viento acosa con proflmdos swings desde el horizonte
A los mseros rholes ciudadanos;
y frente a las lanzas de las vanguardias giles del viento
Las piernas doradas de las mujeres se desnudan en seda.
En las calles que empujan el puerto hacia el mal'
Hay un rumor judico;
Vertical y geomtrico
El puerto lava sus rodillas de piedra en las aguas polglotas.
IJas ondas lamen como pelTas el alquitrn de los cascos.
Asombran las estrellas sus miradas de Rimmels
Cuando se abre el resorte lento de mis besos
En el cuello vencido de la amada,
AlgebrH 3 Stradivarius de mi corazn!
T Barradas era uruguayo ipero le habamos
El viento corre en las calles como un ro invisible
y arrastra papeles que electriza en el pecho de los ma1'ine1'os.
NOCHE, pero maana a las diez del sol
Los gerentes ele Bancos encontrarn grandes Cristos
Sangrantes y crucificados en sns d~spachos.
i Como aprietan los prpados de piedra
La mirada negra del puerto!
Se ve la luz del Universo a travs del ag1ljerito de las estrellas!
Mario Varangot.
(Del p1'ximo libro Sur.)
Aulo-Retrato
E L PINTOR RAFAEL
Ha ido a morirse a su tieI'l'a natal Rafael
Barradas.
llegado a creer espaol, de tan vinculaclo co-
mo estaba a nosotros desde haca quince, acaso
ms aos.
Miope y melanclico, ha dejado una huella
de ternura y de lealtad entre quienes le co-
nocieron. Estaba siempre iluminado de por-
venir y hechizado de disconformidad. El arte,
su arte, purificaba honestamente lo que pu-
diera parecer arbitrario y contagiado de arri-
viSIllO. Lo que en otros se envileca o vocin-
gleaba, en Barradml adquira una noblez<1
esttica y una profundidad mstica conmo-
vedoras. Di fondos y formas al teatro, mo-
tivos a la fantasa infantil, normas al sacrifi-
cio inteligente de los hombres. Pudo sin aver-
gonzarse de ello vivir bien de su arte; prefiri
vivir mal para mayor pureza de su arte. No
Barradas
BARRADAS
recuerdo otra fe tan limpia y tan ingenua
como la de Rafael Barradas, puesta al servi-
cio humilde de un credo siempre descontento
y vacilante a fuerza de no querer ser falso
nunca.
No desdeaba ninguna tarea donde pudiese
encontrar un rcoquicio; no tena para los
mereaderes de su propio sentimiento la mc-
nor diatriba. Sonrea de ese modo plido y
lejano de los que estn seguros de no conta-
minarse jams con la riqueza y el bienestar.
Tena por necesidad que ser errante insomne
y piadoso. Por la literatura rusa seudorevo-
lucionaria crU2<'111 algunos hermanos de alma.
v algunos retratos externos de Rafael Barra-
~lns. El habla suave de la tierra natal adqui-
ra an ms cariciosas, ms catequsticas in-
flexiones al venir de los secretos hondos de
su pobre vida sin
A veces se refUgIaDa
 ns, donde gentes de huerta y labranto le
servan de modelos y de purga espiritual.
Campesinos de traza ruda, de habla tosca, de
imaginacin lenta que, sin embar~o, no rean.
ni censuraban los dibujos sintticos, las bs-
quedas cromticas, las reiteraciones generosas
en un esfuerzo improductivo.
Otras veces se refugiaba en un estudio su-
burbano de Barcelona, adonde iban a bus-
carle poctas jvenes y pintores nue,-os que
le mostraban el fervor que en otro tiempo
mostrara l a Torres Garca.
Esos poetas jvenes, esos pintores nuevos,
son los que mejor han comprendido lo que
importaba hacer como prlogo a las honras
fnebres del artista reintegrado ya para siem-
pre a su tiena nativa.
Han echado unas flores al mar.
Adems y tributo dignos de quien floreca
desinteresadamente sobre los ritmos ondulan-
tes y las turbulencias eternas.
Sembrador en el aglla infinita de colores,
de lneas, que saba de antemano tragadas
por el abismo, y de ideas que engordaran lo,;
peces para los pescadores de caa, tan insen-
sibles y tan egostas, que permanecen toda.
la vida en una l'oca o del borde del muelle.
,Tes I'RANCES.
Del Nnevo JI undo, nIa drid.
Es posiblE' que, hace unos cuantos
aos, slo existiesen en :Jladrid tres per-
sonas con no(;]on clara acerca de las
orientaciones dcJ arte nuevo; y, de las tres,
ninguna espaola, segn la Constitucin. LOna
de ellas era LUla dama aficionada, de nacio-
nalidad tudesca; otra, un crtico, polaco de
origen; la tercera, un pintor, el uruguayo
Rafael Barradas. Este ltimo, como se po-
daprcYer, el de accin ms eficaz en el am-
biente. La rcnovacin potica del mismo,
~ no la haba realizado de igual modo,un
cuarto de glo antes, alguien que desde leja::>
nos vena, Rubn Dara, nativo y p1'ez de
:Nicaragua 'J
Apresurmonos a declarar que, a ltima,
hora, esos negocios estticos han empezado a
conocer, dentro de la capital de las E:;paas,
fase y cuadrante algo mejores. Pero, toda-
va en la situacin actual pudo lamentarse
que el pintor Barradas saliera de aClu. To-
daya ha de parccer entre Os prdida
difcilmente compPllsable lo .O'nifica su
muerte, acaecida all en su tierra, en I1Ion-
-en-ideo, segn noticia que ho~- nos comunic,,"
el telgrafo.
_o\. "m, aunque reconociera y proclamara su.
gracia, nunca, la verdad, llegaron a intere-
sanue en demasa los apuntes de Hafael Ba-
nadas, aquellos croquis, caricaturas, ilustra-
ciones, decoraciolles que se ]e encargaban pa-
ra la edicin o para el teatro. Su pintura,
si, y mucho; ~-, de su pintura, las piezas ms
graves, vastas, difciles, llenas. Cuanto ms
llenas, mejor. Si son dos figuras, mejor que
con lUla; y mejor con cinco; y mejor si estas
figuras se presentaban arracimadas, y no clis-
persas: ~- mucho mejor s, en torno de ellas,
cualquier ligereza o blandura de paisaje, de
luz, de sugestin de atmsfera, haban des-
aparecido ... Bienycnidos, cntonces, los gran-
des planos de apagada y tenosa policroma,
los gl'isE:s de alfarero, los pardos de terrn,
cntre los cl~ales se deslizaba, como una recom-
pensa, un plata o un rosa delitados. Albri-
cias, para los duros, esquematizados contor-
nos, como huellas de hacha en tronco duro.
Virgen tallada a golpe de hacha., .
cant MaragalJ. De hacha, no de pacientc
gubia. En realidad, la pintura de nuestro
Ul'ug'lla~-O tena, en estas horas mejores, un
gran carcter escultrico. Pero uo al estilo
de escultor en mrmol, como la de Millet:
ni en hmeda arcilla, como la de Renoir
dos magnfi(:os nombres, en esta fa milia dtl
los pintores - escultore~-. No al estilo de
('seuitor en mrmol o en barro, sino -- como
la imagen nos adelantaba - de csenltor en
madera. Con tradicin, dirase, de imagiiJe-
ro espaol: ni siquiera la de los cxeelsos, Ua-.
menquizados o italianizados, abarracados
siempre; sino de los otros, de los ms lllllltil-
des, de los menos hbiles, im'o1l1lltariamel1te
bizantinos, en lo de la inmovilidad, en lo ele
la ritualidad: ni siquiera, tampoeo, COl 'las
. gracias opulentas de la polieroma; porque
estos iconos de Barradas, ms que ser poli-
cromados, elira;e que lo han sido; a~. estas
,-jejas imgenes qne de Jos siglos sufrieron
mil oprobios que se perclieron, ocultaron, en-
terraron cuando los moros, enterraron cuan-
do los franceses, cubiertas con ycstidos, cha-
muscadas por incendios, ahumadas con cirios,
rodas a besos, gustadas por toda la usura ele
la devocin, y ele cuyo antiguo c::;plenclor p-
tico slo quedan unas espesas nias negras en
las pasmados ojos, un rosa muerto en la com-
ba ele una mejilla, o un entreds o un roto
Dibujo Barradas
 filete de oro extinto en el borde de una t-
nica.
Euoenio D'Ol's.
Del A. B. C. l\lac1J:id.
Hace un par de semanas, en easi toda la
prensa de l\!adrid apareci un telegrama eon-
cebido en estos o parecidos trminos: Ha
muerto, en su patria, el pintor uruguayo Ra-
fael Barradas. lUe habra gustado, en das
sucesivos, leer algn comentario, reeoger al-
gunos detalles sobre la vida azarosa del que-
rido artista que ya dej de sufrir. Porque,
evidentemente, la seca noticia del telegrama
no le bastaba a nuestro inters ni a nuestro
arecto. Y han pasado los das sin proporcio-
narnos el detalle indito, la epilogal emocio-
nada, el breve estudio, la anedota no~.tlgica,
la inseripein, entre otras noticias de arte,
que, en n opinin, la muerte de Barradas
mereca. Habr sido callado y discreto el
trnsito final de este hombre, como lo fueron
-ojos inmviles, un poco febriles, y habla
fina, seguida, en voz baja-toc!os los tran-
ees de su vida pattica y oseura, sorda.
Se haba hecho ,lUl eierto nombre, hasta un
principio de fama, en lUadrid. Dibujaba,
pintaba; tela su crculo de amigos, de adep-
tos. A la solucin material de su vida con-
tribuy algn tiempo Gregario Martnez Sie-
na, proporcionndole ocasin de ejercitar su
arte. Dibuj programas, portadas ele libros,
ilustr novelas, ide juguetes. Para el Tea-
tro de los nio~-una, entre las muchas feli-
ces tentativas de l\Iartllez Sierra -pint
unas decoraciones ingenuas, <mias, de sim-
plicidad oportuna y cantante, de un libro
impulso lleno de gozo.
Por entonces nos di una muestra del con-
jUlltO de sus obras, si no recuerdo mal, en .un
saln del an~iguo Bellas Artes o del Ateneo.
Discusiones, diatribas, sarcasmos, algunos
elogios. Rafael Barradas resisti, aparente-
mente inclume, el chuba~:co. Y sigui oscu-
1"0, tenaz, en la sombra; viviendo mal, luehan-
do bien; buscando, tanteando; en la <dobia de
todo equilibrio, de todo estatismo, que le pare-
can mortales; indicios de definitiva quietud
y agotamiento. Llevaba a su propia vida, a sus
ideas, a su concepto del arte, aquella misma:
palpitacin, aquella inestabilidad de masas del corazn.
J- lneas que, por entonces, >:e adverta en sus
obras.
Pero enferm poco despus. No de una en- dialidad debe contribuir a una obra. Porque do; somos, despus, de nosotros mismos; y
fermedad: de todas. Falta de fe en su pro- el corazn que no puede abstenerse, al con- pertenecindonos ya a nosotros mismos, nos
pia resistencia fsica; horror a la muerte que, cebirla, tampoco puede derramarse r.n ella, encaramos, otra vez, con lo universal, para
da por da, iba incubando. No estaba pro- embadurnndola; o contagindola de una que el mundo sea nuestro. Que lo es, en oca-
piamente enfermo; lo explicaba l mismo; morbidez, en resumidas cuentas zafia y pato- siones. Hay quien rehace, a esas alturas, su
pero, insomne, pasaba horas y horas duran- lgica. La eordialidad ha de estar en la concepto total de mundo. incorporndolo al
te las largas noches la mano sobre el pecho, obra de arte y no se ha de ver. No es sangre caudal comn de la conci~ncia humana. Y as
suspensas la atencin y todas sus facultades, es calor lo que el corazn ha de dar a las rehecho -y no como l lo encontr- lo reci-
como a la espera del momento preciso, inmi- obras. Vida, sin latidos. Virtucl interna, gra- birn las nuevas generaciones, para trans-
nente, en que su corazn iba a cansarse, iba ve, activa y comunicativa; no simple comuni- formarlo, a su vez, en nuevos conceptos.
a dejar de latir. cacin sensual como de un beso o de una ca- Slo que Rafael Barradas -segn el tele-
Brew refugio en tierras de Aragn. Des- . Ticia ... grama, cuya acotacin llena este artculo-
canso, amencia de excitantes, comunidad con Pas Rafael Barradas a Barcelona, des.pus no rebas los aledaos de la segunda y ms
la Naturaleza y la simplicidad humana; a de aquella su aparicin en los Artistas Ibri- certera crisis. l\luri en su patria, hace unos
flor de tierra. Torna a su centro la salud y cos. Le Y, una tarde, en Barcelona, ms p- das, pintor uruguayo, como escribi un co-
Barradas nos yuelye apaciguado, tranquilo, lido y oJivceo que de costumbre; tal vez ms rresponsal, exageradamente pobre de epite-
renovada su fe en la Yida; depuradas y como apagado, menos vibrante y cordial, estara ya tos.
transformadas sus ideas acerca del arte. Esa en los aledaos de la segunda y definitiva cri- y no es del todo seguFo -a pesar de tan-
ltima crisis de la jUYentud, primer encuen- sis. Ese reencuentro del artista con el mun- tas calidades, de tanta vida, de tanta pureza
tro del hombre consigo mismo cualquiera que do, al que hay que ir, para rectificamos "j' y feryor- que sobreviva, como merece, a su
haya sido anteriormente el rumbo y sentido l'ectifiearlo, despus que nos hemos encontra- autor, la obra de este hombre CJue volc en
de sus deyaneos, en que el artista comprende, do a nosotros mismos. Porque, ms o menos ella su corazn, en lugar de cocerla a su
por fin, que, independientemente de ,todas acusados, en la vida. de todo artista, como en fuego.
las teoras, el principio Yivo de su arte lo la oscura vida de Rafael Barradas, se dan Eduai'do Jlai'quiJl((.
lleva en s; que ha de ahondar en sus entra- estos tres momentos. Somos, IH'imero, <Id mun- Del 1 mparcial, Madrid.
fras y en su conciencia si de yerc1acl pretende
hacer a: los dems hombres el servicio de pro-
ceder en su obra como un puro transforma-
dor de la sustancia universal.
Slo que en este punto crtico, Banadas,
si he de juzgar por el reeuerdo que conseno
de mis ltimas conwrsaciones con l en los
stanos del teatro Eslaya, haba extremado
las cosas en la reconqu ta que acabn ba de
hacer de su propia indiyidualidad.
Tena Barradas -y era signo ele raza en
l, como aquella melosidad, en yago eeceo, elel
hnblar; r la, eterna nostalgia de los ojos quie-
tos---; tena Barradas una capaeidad de emo-
cin fuera del lmite comn, extraordinaria.
El adjetivo cordial, en un sentido de l)on-
deracin y elogio, no se le caa ltimamente
ele los labios. Cordialidach fu por entonces
la cifra de sus aspiraciones, y de cordialidad
quera no slo henchir, sino formar, hacer
su arte. Recuerdo a ste propsito, en cierta
Exposicin llamada de Artistas Ibricos, las
ltimas telas que Y de Rafael Bal'l'adas. Eran
retratos, simples figuras de hombres y muje-
res, tan pasionalmente comprendidos y pinta-
dos, que hasta el color en ellos, apenas color,
flua acariciante, unido, denso, como un jugo
En mi concepto, error. Dificilsimo tantec}
en arte ste de las proporciones en que la cor-
 B A R R A D A s

nido siempre, una situacin econmica, bien

,
Ya estaba afirmado y su obra lata con el
gesto de lo perdurable. Lo habamos recibi- despejada. Pero l no quiso saber nunca de
ese aire malsano que alimentaba a los inte-
do echando a vuelo todas las campanas de
lectuales. Prefiri ser pmo. ..:\.ntes de clau-
nuestro alborozo. Y los poetas, los artistas,
lograron que su tierra le fuese diafanamente clicar, estoico J' obstinado, se aferr a su pro-
musical y dulce. Vena a, descansar de su pia estimacin, y escogi el triunfo problem-
tico, a que haba de conducirlo la ternma de
obscura y gloriosa jornada. Y le ofrecimos
el hombro de la fiesta de nuestro espritu. .y- su arte.
y se impuso.
as se nos durmi.
La pintura no le guard secretos. Se empa-
Reposo necesario. Viajar haba sido el
p con el agua del c1asicislJl.o. Cubista, do\\'-
trabajo de toda su vida.
nista -lUlO de los creadores del ultraismo en
El anduvo por todos los caminos de la tie-
Espaa,- vibracionista, gemetra. ills tarde
rra y del arte. Su anhelo indagador supo
el franciscanismo le di su:: tonos grises, su sa-
aprovechar el vuelo del pjaro, el arco de la
bidma de saber prescindir de las frondosida-
noche, la flecha del alba. Todos los mares
des literarias. Y realiz sus lienzos de luz n-
despertaron a su voz, J' su barca nunca estu-
gra, esa luz negra que nos hace pensar en
vo demasiado tiempo, amarrada a la ribera.
la Catedral Sumergida de Debussy. ilI-
Pienso en el mstil de su inquietud, que ha
sica que se va hundiendo en un ritmo inasi-
vibrado entre las manos de todos los vientos.
ble, que no comprende la comparsera calle-
Me acuerdo de :L;Iilotz y digo a Barradas:
jera, a pesar de su ~mperativo de Yitalidad.
.."I.h! viejo parche de su corazn
Esto ha sido siempre Barradas: un pintor
en medio de los das!
yital. Y siempre, poeta. Solo un poeta sabe
Ya desde el libro Figueira, se encaramaba
apartarse de la literatura de oficio y sumer-
sobre los palotes, y cabalgando con la imagi-
girse en un ro de emocin. El pintor. nllgar
nacin, se iba lejos.
Yiste las cosas, el pintor impulsado de lirismo,
Un da, el misterio lo arrastr hacia Eu-
las desnuda. Es as, como l puede ir hacia
ropa. Y sin prisa, ,realiz su obra, fuerte y
adentro, cada vez ms adentro, hasta encoll-
segunl. Pintor dc eternidad le ha llamado la
trarse. Ah est el camino, ya la orieutacin
crtica de E~paa. l~sta eternidad de sus
definida. Hay que saber recogerse, par<1
fgmas se ha realizado profunda y dolorosa-
poder darse.
mente. .Ah estn sus ltimos cuadros; en
Fu talvez Barradas, uno de los pocos pill-
donde el pintor parece que ha hecho voto de
tares que hicieron un cubismo propio, sin
pobreza. Ha prescindido de todo lo artifi-
influencias. AlUl en Alemania, en donde las
cioso. Ni un solo momento ha animado sus
tendencias noYisimas estn tan arraigadas,
lienzos con el agua del brillo y de la aparato-
el mismo expresionismo est influeneiado p0l'
sidad. No obstante, en el tono gris, y hasta
el cubismo de Picasso y por el absulutsmo
en el agrio color a ladrillo de alguna de sus
de Kandinsky. El cubismo de 13al'l'adas te-
imgenes; i qu exaltacin de luz, qu difa-
ne algo de esa fuerza csmica de Los Yaga-
na pal)itacin de energa y musicalidad!
bundos ele Segall, pero es ms hondo todava
Voto de pobreza, teniendo al alcance todos
y est realizado con una sana obsesin natu-
los elementos necesarios para ser llamativo,
ralista. En Barraclas la realidad lo salv
conociendo hasta el cansancio, todos los re-
siempre. Sus inspiraciones fantsticas no
sortes de la elocuencia fcil, que no descn-
peean por ejemplo ele esa demencia rtmica
bre nada, pero que cautiva. Al hablar de de la Improvisacin soolienta de Kan-
sto, estamos hahlando de la pureza de Ba- dinsky, y en todos sus movimientos pictri-
rradas. Si l hubiera querido recoger el am- cos, las figmas humanas adquieren tal re-
biente frvolo, ponerse a tono con el espritu lieve, tal intensidad, que pensamos que si
adocenado de algunas revistas, hubiera te-
Barradas
 al"'l1en ha infludo en la modalidad del ar-
tista,no ha sido nunca un pintor, y s un
poeta. (~uiz, acertaramos si dijramos el
nombre de Dostoyeski.
Nos sera fcil recurrir a cualquier histo-
ria del arte y reC01'1'er 1~1s distantas pocas
de la pintura em'opea, para. persuadirnos de
que Barradas no tuvo un I)recedente decidido.
y decimos, precedente dicidido, en el te-
mor de que alguien pueda ver influencia, don-
de slo hay semejanza de orientacin.
Cnico, inconfundible. Espritu investiga-
dor, sin perder el contacto con la naturaleza,
buse siempre sus ritmos en los cauces inte-
riores. Por eso, algunos de sus cuadros pa-
recen obscuros. La solucin es facilsima.
La. realidad hace como en ,el verso .c1E'1 clsico:
un poco turbia la cristal corriente pOl'que
al cristal ha trepado el fondo. Y hay qur~
empezar por ah, por el fondo, entonces el
cristal nos parecer difano.
~-\.s en poes[t -La claridad difcil de que
habla el poeta en su Expresin Herica,
las dos frmulas fundamentales: claridad
fcil verso nllgar- claridad difcil; 1)Oesa.
Eso se logra, no recogiendo frvolamente lo
exterior, sino pensando dentro de uno mismo.
La figura de Barradas ha sido fielmente
vista por algunos escritores espaoles. Uno
de sus retratos ms justos es el de ese fino
crtico de arte que es Manuel .Abril. Nos
habla de Barradas cuando va por la vida
mirando hacia el frente con los ojos muy
abiertos y unas gafas gruesas. Ya, llls an
que abstrado, alucinado.
Qu mira Barradas? Por qu marcha
as comfo en pos de algo, como si le hipnoti-
zara una luz que delante de l, fuese retro-
cediendo conforme l va avanzando, para ha-
cerle andar as como prendida la atencin en
una e~trella cercana e invisible! Barradas
v, v siempre: pero no slo las cosas visi-
bles, tiene que ver tambin las ideas que van
saltando en el magn, y que l dispara afuel'<~
para verlas frente a si, mientras camina en
pos de ellas. Barradas va mirando sin ver,
porque lleva delante una teora; va viendo
sin mirar porque todo lo que pasa por delante
de sus gafas queda en el cristal de ellas, aUil-
que Barradas no lo mire, para que pueda.
verlo en el plOmento de crear.
Su caja de msica le hace or al odo del
alma mientras crea, una armona guatada y
silenciosa de otro mundo -msica pitagrica
quiz- por eso las figm-as de los cuadros
mcjores de Barradas, parecen tan litrgicos
y quietos espcctros escneials, formas del ser,
mscaras desnudas, esfing-es elocuentes del
~ecreto.
La mirada de Francisco "\.1cntara snpo
tambin desculn'ir eS:l chispa de g0nio que
ya desde sus primeros pasos agitaba la obra
del pintor. -Barradas ha. expuesto en 1\1a-
drid ciertos cuaclros, esqnemticos- cubistas,
impresionistas y carteleras representatinls
de la Yida de los nios, que bastan para lle-
nar de luz g-loriosa la vida de un hombre.
y Benjamn Jarns, uno de los ms puros
espritus de Espaa, recogi en unos trazos
Yigorosos, otro vel'dadero retrato de Barra-
da!":': Su mesa es la de un mago alquimista
(Ille pose~'ese el secreto de conyertir la, anc-
duta en categora, el accidente en substancia,
bien lejano de las dadas y silenciosas biblio-
te(~as donde el crtico cuyo cerebro se apoya
en los infolios, ordena sus pacientes ea;;ille-
ros. Es su mesa la de aquel antiguo ofician-
te del culto a. la doble dimensin, ya rene-
g-ado del rito, porque su lpiz abre surcos y
sus gafas desnudan a los hombres y a las
cosas de todo superficial arabesco.
Por su parte, Guillermo De Torre en una
pgina de sus Literaturas europeas de ":111-
guardia haba definido as el dinamismo
espiritual ele este pintor: Barradas 0>S la
tipificacin de la Inquietud con mayscula.
Banadas descompone el amarillo de su ros-
tro y el arco iris de su espritu a travs del
prisma de los doce meses del ao: y de su
boca surtidor mana un yerba inquieto y des-
fogado que abre una teora distinta cada da.
Tras el Yibracionismo, el cloYi-nismo y el
fakirismo. Por ello Manuel Abril, que !w,
codificado el texto de sus ismos, ha podido
e:-:cribir, pirueteando con el vocablo, que los
ismQs de Bal'radas dan paso a gTandes
continentes. Este pintor es, en suma, como
se ha dicho de Picasso, un encantador de ob-
jeto:". Los peS:1, los mide, busca su estruetu~'a
ntima y la transposi(:in de sus calicbdes
materiales en metforas plsticas.
Y, Barradas como decorador? ah est el
Teatro Eslava. "\h est esa primer meda,.
11a de oro, en el Saln de artes decoratiyas?.
de Pars. y esos libros de la Casa Estrella,
Renacimiento. El poeta ha dado como nin-
guno una visin exacta de la Rusia de An-
c1reicl, una gracia antigua de la novela ro-
mntica francesa, y la intensa reciedumbre
de la poesa castellana.
Barracl<s que se haba embarC:1do en todas
las tendencias, siempre estl1YO al lado del al-
ma infantil. Y sus cuentm:, sus ilustra-
ciones realizaron durante quince aos, el an-
helo y la ternura del nio.
En Barradas, la eyocacin ha sido casi
siempre tejida con los claros hilos de los pa-
sajes de su infancia.
y l ha derramado toda esa poesa, todo
e~e misterio en sus historias infantiles.
ah el sencillo encanto de sus poemas linea-
les.
En sus dibujos para nios, se v el humo
de la msica del barrio natal; de ellos fluye
un familiar ~~ alegre despertar de campanas
y el cristal de su sueo se \'ste con un traje
~le luz bulliciosa: la luz de sus domingos. El
buen olor a pan caliente de la palabra de su
madre, qne desde el alba, empezaba a re-
frescar las sienes mitad blancas y negras de
aquel patio. Aquel alborozado enjambre de
los colores de las macetas de su casa, que sa-
lan a recibirlo, cuando llegaba del col~gio.
La brisa de la YOZ del gallo que hinchaba la
vela de ia barca del medioda... y en la
siesta, el campo que 10 llamaba con su voz
ms Yerde. El perfume de todas esas cosas,
alienta en 81"I-S dibujos infantiles. Con la
luz ele su ;el' acIo, ha sabido encender la ima-
o'llacin de los nios.
'=' Arma GutilTez Gili, que BalTadas est
en sus obras lleno de tradicin y de pOlTeniJ'.
Pero su ideal es otro. Lucha por conycrtir
en expresin pictrica el inmcnso anhelo do
lo pon-enir y ele lo pretrito, que quiere ser br atormentada de misterio. Las g-ramks
inmanencia eterna. Fasajero de lo perma-
11ente, su cuadro predilecto sera aq ud que
no tuvier precedente ni consecl1ein. El
cuadro sumo de este pintor es, pues la tota-
lidad de sus diwrsos cuadros. Rafael Ba-
'nadas es un pintor de sensibilidad potica,
de mentalidad filosfica. La realidad sensi-
ble y pensante de su mundo di~cmTe por los
ism05 que han dirigido .el orden zigzagueant:)
de sus colores, elaborados en la artesa del ce-
rebro, sobre la lumbre del corazn.
.Al estudiar la pintura de Barradas, nos
encontramos ante el enigma de lo que no tie-
ne lmite, de lo que no se aquieta nunca, ele
lo que en una palabra, a pesar de su acento
personal, podra desorientarnos. El domi-
naba la Yisin clara', y sola ser brumoso. Era
constructiyo y al mismo tiempo, desc,llnpolla
las piezas del mecanismo del arte. A Yeees,
yislumbraba sus motiYos, como desde un x-
De tasis, diludos en una atmsfera ele yaguedad.
y a momentos, yea todo tan claramente, co-
mo si se hubiera. restregado los ojos, con
esponjas de luz, y fuese dueo de la mirada
fuerte y matinal del hombre primitiyo.
Barradas sala diariamente a la pintura,
como quien sale a la calle. La pintura era
su ciudad ~. un da iba por los barrios claros
~- suntuosos del ritmo clsico, y a yeees se
perda en el laberinto de las callejas del cu-
bismo.
Este fu el pintor que quiso ante todo ser
hombre. l-ltimamente nos haba emoeionado
con el silencio de ~us cuadros rdigiosos. En
ellos no reposaba la frente del poeta. "\1 con-
i1'<11'io. Se haba despertado ms que nunca,
cn afiebrada inwstigacin. 1- plll'it'icado
CaLla yeZ ms. En xt~sis de niehla, desde
10 hondo, acechaba y n'coga la ','ihracin
mstica. Con sus ltimos retra tos, con sus
pai:::ajes nos confirmaba la t:reencin de Heh-
hel, de que el sueo ~. la poesa :::on idntic(ls.
Poesa y sueo condujeron al pintor por los
c:aminos de su impulso de lnunallidad. :\ada
ms humano que su misticismo. ~u alma . . . i-
soledades de la existencia, giraron en torno
de su preocupacin. Perfeccin de un mwyo
ritmo logrado con el equilibrio de la madu-
rez. realizado a fuerza de nral'se hacia aden-
tro: Ya la luz de sus cuadros es la luz ck su
espritu.
El pintor Yl haba encontrado su wl'Lladt~ro
amanccer: su exaltacin de arte puro. Y el
arte puro es el cmp.ino de Dios.
J. J. C.
De La Nacin, Buenos Aires.

Los Calculadores
E L A R T E D E
(p o o S B E
La primera ocaSlOll en que los cuadros de
'rico se expusieron en Londres, fu, si mal
-ecuerdo, en una exposicin de pintura mo-
a Francesa que mi hermano y yo organi-
os en el verano de 1919, en las Galeras
de los seores Real. Despus de
aos de guerra. esta fu la primera
.dad que se ofreci al pblico ingls
arse Ulla idea comprensiva de lo
se haca en Pars entre los pin-
s.
por consecuencia, muy
lemostrac1a, un tanto
faelitas, que haCa
Chirico
e H R e
RT SITWELL)
tiempo se supona estuvieran muertos, salie-
ron a flote, con sus Yiejos ojillos echando
chispas desde las columnas de The Nation.
y hasta los que tenan ms autoridad para
hablar, se fa,tidiaron con uno o dos de los
cuadros expuestos.
:i\fientras los cuadros de Chirico, an en-
tonces tan recios y clsicos, pero serios y
tristes, tan austeros y sin embargo llenos de
ideas -aunque carentes de su actual maes-
tra- fueron desenvueltos, bien recuerdo el
frenes del Apstol en Jefe de la Pintura
PlU'a, que di un puntapi a uno de ellos
mientras yaca eni el su~lo; y la frase senci-
11a111ente c1e:.agradable que circulaba atrona-
dora por el Saln.
Ya entonces, aunque algo aterrorizac1o al
mirar la estatua rota yaciendo en la calle,
el piano a orillas del mar, o cualquiera cl(\
los a primera vista :?xcntl'icos sujetos repro-
ducidos, fu mi opinin que un nuevo genio
haba surgic1o, pues siempre se sospecha que
el genio a mcnudo eontrac1ice el espJritu de
su poca, IJorque e,eneialmente pertenece a
la poca venidera. Y estas pinturas recias,
claras, que desde entonces hablaban un len-
guaje a la vez muy nuevo y muy antiguo,
contradecan claramente el trabajo de pin-
tores tan notables como l-trillo, Modiglian,
Lger, aunqne con este ltimo algunos aqu
tJatm'on de seialar una afinidad. Rasta
con YctcnlllOS establecidos como Pica:so y
l\Iatisse, Chirico siempre sostuvo un lengua-
je propio. Pero Ull:1 estaba lejos de adiYinar
los pasos que adelantara su pintura en la
siguiente dcada y ho~ tenemos que creer
que en Chirico tenemos un pintor de primer
rango, el ms talentoso e interesante artista
que h" surgido desde los primeros tiempos
de Pieasso.
Para alimental' debidamente su talento se
han reunido yarias circum-taneias muy fayo-
rabIes. Para empezar, Chirico es de familia
y ascendencia Italianas; ~a esto es por s solo
una desigual ventaja. Si se dice qne Italia
ltimamente no ha producido pintores de
o primera categora, se pnede oponer que, como
Japn, ha estado demasiado ocupada en C011-
yertirse en ,un poder de primera clase -en
mi opinin- una prdida de tiempo y de ta-
lento, pero que absorbe muchas inteligencias
principales. y la ingeniosa Italia como
la llam un poeta del siglo pasado, ha nIelto
a sns viejas aptitudes para la ingeniera,
qumica ~. otras ciencias, que la ayudaron
hace tiempo a tomar la direccin del Rena~
cimiento. Entre la ciencia y el Arte, a me-
nudo hay un fuerte lazo. Adems, el padre
ele Giorgio de Chirico fu un ingeniero, as
que el sentido de la eonstruccin ya estaba en
la f<mlilia. Pero el ms poderoso elemento
que contribuy a la fOlnacin de e,te cutis-
ta, fu la suerte que ste tUYO ele haber sido
criado en Grecia, que para el Europeo siem-
pre sel' lUlO ele los lugares sagrados elellVIun-
elo, aunque yalorice Jos mitos, leyendas y PO(;-
sa pica de los Griegos, ms alto que la con-
tribucin que ellos aportaron a las artes pls-
ticas. Tambin est el arte Bizantino, que
debemos agradecer a las mismas gentes; y si
110S es ms grata esta segunda manifestacin
de arte que la primera, debernos alabar ll
admirable fertilidad y perseverancia de la
raza.
En los templos como casas de muiecas, elo
Chirico, y las estatuas como figuras de cera,
hay lUla calidad humana que hiere de mane-
ra especial la mente occidental. Cuando ms
llena tenga un Europeo su cabeza, amontona-
da y confusamente, de todo lo antiguo de
todos los pases, productos extranjeros ele
pases lejanos como China y Per, debe yol-
yer hacia su Yieja ruta de prejuicios. DelJe
pensar que, para el Europeo, Europa es lo
nico que interesa. Que el Arte, como la
Raza, es propio del suelo. l-n rascaeielo
Xorteamercano nunca podra ser bello en
Lonclres; el mejor hecho el\' ellos, siempre pa-
recera banal al laelo d\' una de las finas y
esbeltas tOlTCS de \r 1'en, eomo as mismo nin-
giill palacio reC01L"Lrudo del Renacimeinto,
podra florecer con propiedad en la tie'lTa
pielroja de Xorteameric'u. _-\uncue aprecie-
mos y amemos el arte' de la Chilla, lo nieo
que podemos el"c'C'tuar en csc gnero es chi-
noise1'ie>.'. Los tapices Chinos de Boucher,
por ejemplo, son el punto ms alto Cjue esto
pueda alcanzar, y a pesar de eso j qu difcl'l'n-
'(('s son del arte ChillO legtimr'1 ('01110 el
cuerpo humano rechazara n:alquier materia
extraia a l, as el arte, tradicin ~. hasta
la misma tierra de Europa rechazan ltima-
mente -despus de Ull delicioso pereido de
negroiserie- los elegantes fetiehes de ~\Jri
ca, las plumas de Jlxico, los totems de Ca-
nad y l\ueya Zeelandia.
En Chirieo tenemos al ms EUl'opeo de
los pintores Europeos, ~. 1wrer:e que plena-
mente consciente ele ello, ha!Jiem1r' sido edu-
eado en Grecia, cuanclo la dej, eligi ,1 Roma.
como residencia. Hasta Jodemos e'm:"iderar-
lo como el primero ~. el ltimo de una nue-
ya escuela de pintores de ruinas Romanas,
sin encontrar en l nillfwlla de la elegante,
aunque rclmscada sdltimentalidac1 de Palllli-
ni ~. sus figm'lls CO.1 ~e!mos ~. plUlllllS, que
<:ft1l11Ul1 dcli::[ldalnen.ie C'l1tre culnnn1as ~;
grandes fl'u]ltones d~rrudo~. POI' otra parte,
es eomo si durante su niil'z, un espl'ltn Yer-
daderamente clsico hubiera entrado en l,
cambiando toelas sus construcciones de jugue-
te ""5- sus solelados, en su eqiyalente antiguo.
Criado as, en un mundo suyo, pudo en un
instante rcyaloral' todos los restos de la l'ui-
no:.a poca dsica. La nueya magia que l
conjm'a para nosotros, no tiene nada que
yer con hiedras, hierbas salyajes o pastores
que vagan entre palacios cados, pero est
construda sobre un clasicismo tan recio, re-
gular ;y lgico como la mente de un nio,
aunque no tiene nada de su mpleza. Exa-
minemos los sujetos de algunas de sus pin-
turas y maraYillmonos en la profuncli<1acl ;y
la sigl~ificacin que l extrae de el relacionar
objetos comunes, pintndolos desnuda pero
verdicam:ente; la cabeza casi degradada, de
labios ;y ojos gruesos, de una matrona roma-
na; ptreamente plida entre las uvas, me-
lones ;y manzanas de entre las cuales parece
surgir, mientras a travs de una ventana cua-
drada, en el fondo, vemos un cerrillo sobre
el que yacen los enormes cilindros de las
columnas de un templo destrudo, y, sobre
ellas, dos columnas todava de pi, sostienen
un frontn roto. Comprendemos que la ca-
beza de piedra y las maduras y azucaradas
frutas, como las ruinas, son igualmente pro-
ducto de esa, dura y calcinada tierra. En
otro, estn las ggantoescas formas de dos
filsofos sin rostro, sentados a In vera del
mar, soportando en sus regazos formas geo-
mtricas, tal vez pedestales, crculos y rec-
tngulos. Parccido a este cuadro, otro hay
en que dos formas abstractas se inclinan so-
hre un tablero, diYiclido por lneas en muchas
formas geomtricas, sobre el cual estn entre-
gados a algn complicado juego, mientras
nacen de sus cuerpos cubos y pentgonos,
arcos, columnas y acueductos. Otra tela nos
muestra dos caballos de narices finas, con
crines y colas flotantes, esculpidas; con la,
cara vicio;:a y aguda de los caballos del mun-
do clsico, caracoleando sobre lclS columnas
cadas; atrs de ellos, En alto, la entrada de
1.111 templo en ruinas, con sus duras, lgicas
sombras. En otras, formas de atletas qne
luchan, ms templos con frutas en primer
trmino. El mar nunca est lejos en todas
estas telas. Todos estos cuadros son de un
parentesco que desafa el anlisis minucioso
por tanto se vuehe mgcio, hacia el mUll-
lsico.
1 el preciso instante en que los Fati-
ahora acadmir;os, manifestaban que la:
'n del sujeto no tena ninguna i~npor
en pintura y que el que se la daba no
que 1Ul simple ilustrador, lleg
tal' clsico a escena, para quien el
todo cua,dl'o eS primordialmente in-
ara quien el resultado metafsico
importante -o ms- que el
nte artstico. Y por la mis-
inters ;)- entusiasmo,
lno menos
pintura resulta elocuente y al mismo tiempo bien otro. Es entonces que nos sorprendl~ antiguos se ycan por todas partes iuda y
seyera como la del ms puro Pintura-Pura- su cualidad fantasmal, y la impresin es la dentro de los palacios y templos, el; j'll'dil1~S
ista. del que, habindose credo slo en una habi- y pueblos, sobre las puertas qne dahan al
As como la elocuencia de un predicado]' taeil1, s'orprende de repente otra presencia, mal' y en los patios de las casas.
Puritano ilustra el P'ilgrimos Process;y Sobre todo, las estatuas no estn destina-
hace de l 1Ul gran libro, as como la inten- das a encontrarse si'2mpre en un lugar apr;- (Traducido especialmente 'prrra AL FA R,
sidad de la lamentacin judaica en el libro sionado por lneas definidas. En los tiem[ns d irectfmICnte del Ingls, pOI' Giselda Zani).
ele Isaas, hace de l no solamente el reflejo
ele una descontenta J- mrbida mentalidad
Oriental, si no un poema de primera clase
as el entusiasmo clsico de Chirico trans-
forma su pintura, la lleva al reino del aIto
arte. Pero lo ms interesante, lo que ms
parece voltear la eloctrina esttica del mo-
mento, es que UlJa extraordinaria cualidad ~
lnoyiente ha entrado en estos cuaelros, que , ,}) , , '1 11/
son recios y fuertes como las ruinas que a
menudo reproducen. Ellos '10 llevan a uno
al amanecer mediterrneo de nuestro mun-
do, euyo recuerdo todnya se aloja en algn
escondido nicho del cerebro Europeo. Los p o E M A s
freseos, yiyos colores de esta paleta, los
blancos J' los ocres y toques de escarlata, los
griscs J' azules-grises, son tiernos como los
colores que yestan las costas de Grecia. e POEMA DE TU CANCION
Italia en su primera primayera. Lo que es
ms, estas pinturas demfan la comn cre0n-
cia moderna en lo Nai'. El eompleto cul_ Los mares son los hijos crecidos de tus OJOS
to al Idiota-de-aldea. eslaya, tan comn en la :Mi corazn, costa de la esperanza,
1iteratura Inglesa, la doctrina del artista miTa pasar tus mstiles.
que slo puede balbucir en pintura, son ri- Mis recuerdos en tus ojos
dieulizados por este arti:: ta, quien a pesar de
son ros muertos.
ser escasamente uu artista en el ~entido
Tu pulso es el pulso ele la luz.
literal de la palahra. >abe explicarse y hacer
Tus palabras caen de tu garganta
ayanzar cien ideas, llenas de implicacin, en
unas pocas -[rases. Ese misterio de tocal
como los das ,sobre las noches.
las cuerdas de la memoria y extraer de ellas
T perdiste la forma y encontraste la cancin.
cierto indefinible y antiguo ritmo, se ve
en seguida que no se elehe a un accidente o
un tl'uc. si no a uno yalientemente llevado POEMA DE TU PERFIL
a cabo pr~gl'ama. Citaremos un pasaje de un
mtculo llamado Statues, :Jleuhles et Gen-
1aux del Bulletin de l'Effort :Jloc1eme Quema mi canto
llCJr l\I. Rosenberg: en la llama de tu perfil.
rna estatua en un palacio o templo, como Llama de los Yientos elel ela,
en mcdio de un jardn o una plaza. pblica quema mi canto
deE:arrolla sus distintos aspectos metafsicos; en el grito azulado de tu perfil.
sobre el techo de un pdacio, recortada ante
el ciclo meridiano, tiene en s algo Hom- Oh~ nacer ele la llama ele tu perfil:
rico, cierta alegra que a un mismo tiempo sel' hijo ele los mstiles, contento de los maTes!
seyera y remota. est mezclada con melanco- y ayanzar, ayanzar en tu perfil
la. En las plazas pblicas est2 su aspedo como lID l'ecuerelo en fila ele esperanzas.
es extraordinariam.ente sorprendente, sobre
todo el pedestal es hajo, pues en ese casn Quema mi canto
parece mezelarse con los hombres y tomar en la llama ele tu perfil.
parte en la, yida cuotidiana de la ciudad.
En un museo el aspecto de una estatua es

~
( A
Maeso
EL DOETA CARLOS
Sabcrse con la onda pulida en luccs y ar-
monas de la mano de Dios en la gastada (11'-
cilla del corazn, es palpar el peso ~ill lmite
de las sombras, bebcr el agua de la humildad
en el ms msero hueco del repetido ya::;o {'le
tierra, cs hermanarse con el rbol y la orl'}~'a,
la. gota de aurom y el pedazo de piedra, (file
se ya dando el). mieles por los quebrado;, ca-
minos del mlUldo.
Carlos 11aeso Tognochi, anobada de len
misticismo lejano que recoje su afinada ante-
na, en Ull desgarramiento profundo y trgieo
de humanidad, nos hace el obsequio de ~us
coloquios de predestinado que sabe layar sus
estampas de asombro en el agua ms liIapia
del pozo insostenible dc su palpar entre .JLlll-
bras, entre brjula y mar, naye y ancla, Dios
o Naturaleza. Para seguir la lmpara de su
vuelo hay que romper las cuerdas de cal,
abrir las pupilas en el paisaje donde los 5s-
ticos calman la sed de sus sueos, templo JJC-
/ ~/'
1/,'
J es una profanacin y desequilibrio este artt
por Pastor
MAESO TOGNOCHI
cho de lenguas de andas y bronce de e~tre
lJ as. Por eso, nos dice el poeta: Ya que la
yida es mi continuacin profunda hacia lo
inesperado, yo me aclaro esta inquietud de
ser, afinando mi corazn en el sentido hondo
que tiene cada cosa, tomando forma incon-
fundible con mi vida, y esta frescura que
yuel\'e en el contorno desvanecido donde lJUs-
ca mi retorno, encuentro mis smbolos, m<:ti-
ces que sern de mi ausencia donde me cneon-
1Tar8 despus, color de mis imgenes,
este doliente abrazo que fu hacindome pal-
par la muerte antes de hallar el sueo, CCP1S-
tante intranquilidad ante las bellezas, q'...1e
yuelven a encenderse, os doy mis cantos.
Aclarado as por el artista la manera de m
abrazo, entremos pausadamente a sus poemas,
sin pretensiones de hacer el ridculo anlisis
crtico que casi siempre cercena las aguas de
los. vuelos y siega los arco - iris que abren su
flor en lo ms sutil del corazn. Carlos 1\[ae-
80 es de una aristocracia tal! pura de alma,
que casi siempre nos sorprende con sus CJl1-
cepciones marayillosas o nos dcja perplejos
de asombro. Cuanto ms danzamos la arista
de sus fimbolos, ms juegos nll'iados ele luces
aITHnCamOs para la fiesta dara del espritu.
Es que em,peZ<'1mos a comprender el rol que
desempean las palabras el! las nUl1lo.~ de este
aHarero; estn libertadas de su sentido estre-
cho y utilitario que dan combinaciones repe-
tidas J' miserables. A110ra es otro el 1'it11l0;
la frase es una cosa nucya en Pana] de la
Piedra, es, mejor dicho, la ~lcepcill distinta
qne se le ha dado a cada vocablo. No dLl)('-
mos olvidar que La m.sgrande de las ob"a"
maestras no es sino mI lxico en deordem>.
_\.s debe ser el arte: Imgenes profunda;,: (jlh'
:,;c repitan en nuestras retinas, que nos llegl!fn
al alma, nos sacudan de temor, nos haf{an
1ml par a Dios.
Claro est, que para muchos artistas flUl'
todava conseryan una Kodak en sus psiquis,
nuevo y reformador. Lautremnont, Laforgut',
Toulet y Al)olinaire. no les puede Jkgar al
,,,. 1; ,
espritu, ya que no son capaces de producir
una musiquita ~nelosa y grata al odo. Quien
pueda or los colores del .IHundo Unico, el
ritmo perfecto dd horizonte, el mismo que
vive en Dante o Shakespeare, Jesucristo o
Ruda, puede llegar al dolor enorme (10 Lau-
treamont, o al enfermizo Laiorgl1e, que sahe
darnos dones magistl'almellte el1ternec'~dcH:!;.
Por e: o, muy pocos lograrn comprender ;1
desequilibrado poeta del Panal de la Piedra.
Tanto ,mejor para el.
Quien dice:
lIe ele palpar la muerte para calmar mi
[sueo
que hace UlHI"; tierna,.; pau,.;as desde el fondo
[segado,
ll\ i deswlo ante t, el sabor del cedrn.
Cuando t me endulzas C'OIllO un suaye cristal.
Tiene derecho a quedar girando ('11 la rue-
cla del tiempo ~' enc1ulz;lndonos sil'mnre (le
un suave cristal.
Otro,.; ver,.;os tomar al azar:
Heridas las lucirnagas enelulzan las rihems.
Floreee dl' capullos el mal' junio a .las
[ :1nelas.:~
<dIe sepal'HlI
l'] cielo clp la ticlTa, el \'llt'lo dl' las aw.s.
'{ estos ojos {iue Yen las profundas bel1t'Yoas
no te sostiene el peso de la simple lgrimH.
Te hiciste toda dulce por una gota d~ agua
claro mi corazn sobre el pozo de pjaros
slo el canto ms puro queda hronee de a mor.,>
. y as es todo este libro, puente por el :111e
han descendido blandamente todos los hori-
zontes.
Ramll ili. Daz
 Mas nos sentimos mal y no gozarnos del ,"igOl' que des])leeamos.
A N U E V A D O E S A D O L A e A
y no podemos clamar con alegl'a: j Veis, mirad!
" ,

Rodos por la oscuridad ame11azante como el terror,

Lo que ofreeemos aqu no es sino nuestra
piel. Y la ofrecemos en pedazos. No nos fu
posible reunir en esta ({)leccin a todos los re-
presentantes de la nueva poesa polaca, y los'
que se encuentran aqu, aparecen mutilados
por la operacin traductora. Si en el caso
ideal el traducido equivaldra a trans-deeir,
en el caso nuestro no puede ser sino un
trasladar. Se desempacan las visiones y se
colocan en otras cajas que les imponen un
orden, ajeno a su vida. La heterogeneidad de
los idiomas castellano y polaco hace muchas
veces imposible, hasta para el mejor trac1uc,
tor, de mantener lo ms caracterstico de la.
construccin de la frase potica y de~ poema.
El ritmo en que estn dcsalTollndose las
visiones, l'itmo mueho ms esencial para la
poesa quc el ritmo de las slabas, tan exa-
g-crac1amente cultivado, sufre as un eambio
tlesvastador. Si bajo nuestra piel aparece aqu
la carne, deseamos que no fuera earne iri-
gol'fieada. Cierto, los poemas de esta eolec-
('in no son nuestl'os poemas nwjores, tampo-
eo representan la totalidad de nuestras inten-
eones. Hemos elegido los verBOS ms fci-
les a tl'ac1ueir ;; que ostentan uno de los
aspectos de nuestra obra. Nos vis en peda-
zos. Nos vis'?
Tiznados ele carbn, azotada de salla misma i'langre,
Gigantes somos entre las chispas que engendraD las sombras,
Grabaelos del aeetileno e11 el l'acboso resplandor
El cielo es 11egro hoy y tomo el holln espeso
y bl'illan las estrellas cual lmparas de Davy,
j Qtn, Jmes, dejar ele ereel' en la Divinidad
y en la fuerza del nIal!
Energas de ea10r y de luz tI'c'amos Yigorosos,
.A. los pulmones de las fbricas suministramos san!?,Te
Q1.1e cuele en las caleleras como en los corazones
y que elesde el manmet~o llena el nnmdo ele payol'.,

.Al ,horno damos fuerza y al hierro duro tt'nmle.

Inundamos la' tierra con 'ondas de calor,
TADENOR PEIPEE: EL DOMINGO
.1.,

Somos motor de rtmicos temblores y sucesos.

Somos sol subterrneo. . ,
En cada hoja de este domingo estrecho
pesan hinchazones de plata: los rezos de los pasantes Traducido por Sofa Sikorska y el seor cura :K:.
que se miden con la sombra de las sonrisas.
ya que el nmero dos es hoy el ms pequo ent~'e la gente.
Los senos de las mujeres cornean el cuel'po elel dl,
el que est hilando las franjas de perfume
que emergen de las faldas, medias palabras sobrE' la 11l.ldez, JAN BRZEKOWSKI: LOS MINEROS
y est cortndolas con los ojos de los hombres,
con los ojos que brillan como cuellos blancos.
~>Uguien alqtl un punto de tinta
para llegar sobre ella a un corazn. Mientrascn las talles arden los postes de fuego:
Yo-en la luz ramificada de la plata de la caUe Los carteles luminosos y los arcos de iluminacin,
busco la frase que me sobreviva No me coneluces de la mano por calmas arenosas
y la encuentro, orgulloso, en el ala de la mosca que pasa. como a los profetas a la tierra santa: la exaltacin.

Traducido por ~l autor.

El fragor ele los <!Viones retuesta el cielo,
:Monstruos apocalpticos que le fran en su negrura.
j Grita! Ruge ronco en el infierno de los hornos.

JULJAN PRZYBOS INVOCACION}) S motor hOJTol'oSO, s Dios elctrico.

~ntre nebulosas de polyo op]'imidos, pesado el respirar, jDios poderoso! Potente como impulsante dinamo,
Encorvados hasta el suelo buscamos la lnea. vertical. En el estruendo de la hlice retorcido
.8.rrancamos negros bloques entre notas rechinanfes ' Hireme con el himno tenso, insprame
'Tas herramientas de acero y el duro pedernal. y leyntame hacia el cielo de lnunos cualanc1amiaje.

vela nuestros ojos, como el amor, Traducido por Sofa Sikorska y el seor cura X.
cerebros, cual el potasio encendido,
 ..

TADENOR PEIPER (<<A) D E J A L u K u R E K

El mundo lay su rostro con la sangT',

liti1pi sns ojos con el cementer10;
sus dientes meti en un cajn.
Hoy un afilador blanco
agl~za la mano del mundo y la pone en los ladrillos
para que los ojos no buscaran sn patria en el cliente sangriento.
Nue\~as palabras en el cielo, palomas ventrudas.
Abranse los brazos, capillas ('ll tm'lle,
r tjase en ellos el .rezo de ('~ballos de lahor.
En otro tiempo nuesh'orezo llabia sido dc' la mn' a la, mm',
hoy ha de ser de la mano a la mano.
El sol pide que le uncieras el anlclo;
las minas estn inundadas por las estrella;;
en las que llayegan las velas sin navos:
las fbricas estn soando ton la ('slmma de! ((ll'bn.
el bltico bosteza y crrese tolO1'ado.
Trace tanto calor
que el mundo podra (;Cmstnl'S(~ de UlI pelo
y toc1cwa ms ele una mano.
LUSITANIA
.
Nuestros pechos igual que nervios son slidos y fuertes.
Esperamos el contacto de la oblicua centella de la gracia.
Desbordantes los labios de cancione,s, despertaremos en las
. [lej anas islas:
Para nosotros, romperan los mares sus frescas cabrias, con me-
[tlico estruendo.
Rociar nuestras cabezas el agua de los estrpitos, de los xtasis.
El biJo de incomprensibles palabras, unir nuestras venas.
N ayegamos, radiogramas sin direccin, perdidos.
(En el ocano de violceos peces, los sobamos a las 2 sohre los
r
Yic1rios ) .

Hay pliegos de tieITa en que nadie ha estrito

y que esperan plumas nuevas.
Venimos,
muro de frentes en lnartha. WHITMAN
Un paso tira otro paso,
Ulla mano empuja otl'a mano:
el leo de las arterias del clia mT01onos en su randaJ.
Qu les dar a los vencedores del ela de maana, crucificado
Vamos para esculpir la danza nue;'a [sohre su ms grande Healidael?
en los techos de las iglesias yieja~. Las antorchas desnudas de los huesos. La copa del cuerpo, hu-
lo El enemigo? Un salto! [meante y felTiente.
El elolor? Solo duele! :Me R-rergilenza la osada de acogerles solo, con el t!'cmar de ls
[martillos, y el trigo.
Los das son la luz de sus marchas. La cancin, bandera de sus
h. ATancClr el moho. AlTanear. [altanoches.
Ser un rejo de hebilla que punza ~~ ata.
Despedazar con la chispa la nieh1a. :Me avergenza no tener vestiduras ele alba! Leche tibia de
ton la piedra el hilo podrido. . atmsferas.
Ser cuchillo en la flor, Esto ruegan mis codos alzados, con el padrenuestro de la mano,
en el farol un canto. [sobre la cruz.
l/as palabras-rodearlas ele las manos cual de centinelas. Libertadme, arclientes. Bajo los oscuros 48 arco - iris elel Destino.
Hacer de la saliva la dcima parte de la oracin. Oh, yencedores del da de maana. Yo - la Amrica elel ma1'-
En el ejrcito de los duendes echar lUl puado nueyo: [tillo y de la espiga.
1 nuestro.

Versin castellana de A. Espina.

Traducido por el autor. MADRID 192ft
 Rojo, verde y negro - Acuarela
p o s
N T R E
Hace meses escriba: el moYimiento pic-
trico ms importante en la actualidad, se
desarrolla en lVljico. Ninguna obra ms efi-
caz de la reyolucin mejicana. que el im-
lJUlso de cultura de Jos Yasconcellos. l\le
parece necesario recordarle de nueyo. En
la reciente encuesta de Comoedia los me-
jores artistas manifestaron el cansancio de
las artes plsticas eurOl)eas. Amrica, en
donde nUllca sent reales de igual manera
que en Europa el moYimiento perfecto del
Cubismo, renJ;onta hacia el Renacimiento, o
mejor, hacia el Prirnitiyismo, atenta a la
palahra de Wagner: hacer moderno cono-'
ciendo los antiguos. Algo semejante repe-
Mrida
M E x e A N o s
ta, -an recientemente- en comentarios
a la pintUl'a de Agustn Lazo. En Europa,
-casi una generacin completa- ha wnido
a castrarse frente a la fortaleza de Pablo
P'icasso, el mago. En donde tantos artistas
jwnes de Europa se han detenido anul(n-
dose, los mejores americanos han pasado r-
pidamente, lleYndose los conocimientos se-
lectos para construir una ohra propia. Aca-
so la razn principal de ese milagro sea la.
necesidad racial de un arte americano, la
atencin ofrecida a las yoces ancestrales, se-
guros de nuestras fuerzas autctonas enca-
rriladas en las ms abierta intencin contem-
pornea. Anotaba en mi ensayo sobre Gar-
Retrato
los JUrida que publica La Gaceta Lit(:] a-
ria. dc Madrid:N nestm N aInmleza dese/do-
na ~n Enropa y esa es s-u. m.ejor razn de ser.
Carlos l\Irida fu de los primeros--repito
-en iniciar nuestro renacimiento pictural,
a pesar de su extrema juyentud. Pint in-
dios , nuestra naturaleza,. con yerdadero sen-
timiento, con pasin, con el entusiasmo y
lealtad de algo que se tiene en la sangre, es-
Lazo
cnchando rdenes sagradas y cumplindolas
de manera irremisibl~, porque no habra po-
dido no pintarlos, tan grandes era su anhelo,
su feryor.
y no cabe duda que en arte, los mejores
frutos :':0n los del Arbol Genealgicos. y .~~
se ye a la pintura de Amrica tomar poseslOll
de s misma, yerdadera conciencia de ser, de
fuerza, y ya esa orientacin, que debe ser


ricana. Nuestra pintura popular se resuelve
en los retablos. Lazo ha tomado en ellos sus
ms valiosos hallazgos, aseglU'ados por una
cultura como a su edad no la tiene ningn
otro pintor de lVI'xico. A mi modo de com-
prendel; tal orientacin tiene que ser buena.
En su obra actual, solicitada por varias ten-
dencias, que actan sobre su agilidad sensiti-
Ya, se pueden admirar magnficas calidades
pictricas. Esa misma inquietud, fcil de
constatar, le arrastra, a veccs, a cierto pre-
ciosismo. Los ngeles del Douanier-ngel
el mismo, aseguraban Jarry y Apollinaire--
cuidarn los pasos de Lazo. Hay en 1-
entiendo-la tendencia tenaz a' sealar los
lmites sutilcs de la decoracin y de los ele-
mentos plsticos. Con Carlos Chavez, sobre
quien se hace necesario sealar detenida-
mente su labor musical, Lazo hizo decorados
y maquettes del ballet Fuego sagrado, que
pronto se Tepresentar en Nueva York.
Pintura amerieana con su tcnica europea,
casi integralmente. Cuando hay grandes
fuerzas propias no pueden temerse las in-
fluencias. All est el ejemplo ele :Mxico:
Hivera, Al'ozco, l\Irida, Lazo, Rodrguez Lo-
zano, etc., etc. Todos nuestros representativos
estn mojados en la cultlU'a occidental.
Cardoza. 'Y A.I'((gn.
Pars, "ThIarz() 1929.

Acuarela - Pars 1923 Lazo

definitiya, es mi gl'all triunfo para nuestros
PrimitiYos.
En la labor de desasnar la pintura ameri-
cana que naca muerta 1)01' el oropel, por el
pintoresco, cu.rsi litel'atura, hojarasca que
seduca a los pocos pintores sin tcnica nin-
guna, sin sentimiento indgeno, desastrosa-
mente afrancesado o italianizantes; pintores
que se reducan a pintar smbolos superfi-
~ciales: chinas poblanas, ete.-la pandereta,
el pierrot de la pintura americana-Cados
lVirida fu quien emprendiera la difcil ta-
rea de orientarlos por el cauce actual, ele-
vando a valores significativos, depurando,
hasta; lograr inicia,r la plstica americana.
Pocos, entonces, llevaban o simpatizaban por
el camino que abra l\.Irida, rodeado de indi-
ferencia.
Yo creo que ninf:,'1in otro pintor ameri-
o ha encauzado esa revalorizacin con una
hermandad ms perfecta, con el genio mismo
de la raza, sabiendo darle un impulso amplia-
mente moderno y de una liberalidad total.
Do;, o tres pintores ms de .:i..mrica han lo-
grado realizaciones ms acabadas que Car-
los l\Irida; pero es necesario no olvidar que
l ru el principal iniciador. de esos trabajos.
He aqu h1 arnulcin rotunda. del mismo
Diego RiYera: Carlos l\Irida ha realizado,
de algunos aos a esta parte, una labor de
HInericallismo exh'emadam,ente .interesant8:
l 1'u el primero en hacer entrar dentro la
Yerc1adera pintura, el pintoresco americano.
I1Ixico, el pas que tiene ms entidad, fu
la tierra que fecIDldara los nuevos impulsos.
Fenmenos natural por la alta calidad racial.
La pintlua americana, cuando no exista, era
algo inexplicable.
Lazo es-con l\Irida-el que mejor me-
A. Lazo
rece las esperanzas de la joven pintura ame- Acuarela - Pars 1929

L B
C\NTICO DE .JORGE GCILLEN. liE-
YIST A DE OCCIDE:~TE 1929
Conoca de c::;te poeta algunas elegantes
deimas gongoristas. "\ho1'a cIue nos lleo'a
su obra, tenemos oeasin y goce de situarnos'"
frente al fenmeno tan ill'teresante por su
pureza, que se desarrolla en la lrica actual
de los jyenes espaoles, y que, a pesar de
su sentido opuesto a nuestra ciega porfa,
merece que no le hurtemos nuestra atencin
ms sincera. Cntico llega con un comeil-
tador, un tanto unnime 'en sus maromas
Jos Bergamn, que trata por senderos inex~
tricables de iniciarnos. en la potica de Jorgo
Guilln. Gerardo Diego, gran habilidoso del
idioma, haba dicho del Yerso de Guilln ma-
no en pjaro queriendo expresar con esto,
dominio de la expresin ;r yollUltad aden-
trndose en la conciencia, del poeta. Admira-
ble alegora crtica, de docta certera, y ojo
discreto y justo. Tambin se refiere a: Oui-
lln, este buen trabajador que es Fernando
Vela, en lUl estudio ~obre la poesa pura, en
que, por lUl supuesto magnfico, trata de Va-
lery y su caso de integral importancia. Sos-
pechoso es nombrar demasiado a Valery en
una fugaz noticia Guilln; pero las sospechas
lgicas nos cargan demasiado el entendi-
miento y aunque la derecha de BerO'amn
aglomere argumentos, est bueno decir'" que
races amamantadas en el poeta francs nu~
ren el cerebro bien puesto de poeta que usa
"1 n.
este Cntico la obediencia del
ohesin u .orden matemtico, en
R o
que la pasin abstracta -lo abstracto por lo
abstracto- bajo un rumor de nmeros ar-
dientes, hace del lgebra la situacin incon-
fundible del poeta. Las tretas de la razn
aplicada yan ejerciendo de tal modo su domi-
nio, que el yerso resulta comprimido, en 1111
fascismo retrico, domado hasta una C011S-
tl'Uccin irremisiblemente clsica, y lejano
hasta internarse, a yeces en Gngora o en
aquellos del siglo XVI. Es la graye flauta
del pastor que ~ale de su sueo en husl?a (le
sus oI'Cjas dispersas y descarriadas para or-
denarlas de nueyo en falanges slUllisas v sin
~
lugar a extrayo. ,-er80 intel.!:ente v
~'"
fro.
~01J/ fl'eno,cawgac1o ele escol:'tica poetic,.. ;
pero con un ritmo de monedas nue\'as y una
lnea tirada a pulso de gemetra. La geom.:-
tra resulta el abismo ms significatiyo que
St: abre en ancho despliegue, bajo la concien-
cia elaborada del poeta. Y tUl tumulto de
abstracciones, en que el metal ele' las img !-
nes es traslcido y las ideas no se tropiezan
completamente con los smbolos, permaneC'.'ll
como ilaciones brotadas yagamente, en un ir
y Yeilr de bruma. .
Sin embargo, qu belleza prolija yan c\~
jando estas pginas en nosotros. Cmo El
manantial nos desata un hlito de frescura,
y preci~in, que en lengua espaola, haca
mucho tiempo no gustbamos. Guilln ex-
clama: :B"resco1' hacia forma!. Y la ya obte-
niendo con su mtodoriouroso Leyndolo
~ .0;
a pesar suyo y mo, persisto en mi sobre-
salto por la pasin potica, la intensidad y
exaltacin honda, subjetiva, hasta lo mn:l110,
que es condicin de espacio y tiempo en nnes-
tro uniYerso de poetas. Y Guilln de repente,
con la Yelocidad y sorpresa de la plyora, li')S
escribe:
Mas, todaya ms!
Hacia el sol en yolandas
La plenitud se escapa
i Ya slo se cantar!
Pero el sol de un lamo
i La tarde es tan alta!
Ofrece una escala
Corts a lo raso.
Es la idea nada ms. Su quemadura de
hielo en el pecho del poeta, que de improviso
lo torna hondo para expresarse en hrava "n-
tesIS. Es que estos espaoles nueyos, coao-
een ms que nosotros, la lengua. Parten ba-
a una rcalidad potica, desde las formas del
lenguaje, depUlndolas, en lisas retortas, eomo
hace Yalery (<<Crecimiento natural de una
flor artificial). La mano de Guilln s':lbe,
.Y qu firme! manejar la brida. Todo esto
indica claramente la maniobra de su estilo y
el peligro de su estilo. Neo-cla~icismo? qni.en
sabe. Meditemos con la mano en pj:ll.'o
pCi o para pulsarlo meliodoso y no extemHU'
su muto.
H. Dfaz CasanwTu.
. ihci' de CcCl'cs. -- Coi. Le Erusa. Rej). _11'-
~
[lcntina..
"\.h, bien difcil dn de
estar sin memoria,
en una soledad de todas las formas.
Para conseguirlo hay que estar a un costa-
do del mundo aprendiendo la gracia infantil
i
de la estrella.
Hay que dejar los pjaros posados en el
canto cur\'o del horizonte.
y hacer de la noche la llama que alum-
hre adentro: luz ni tan ahajo como la de la
l{unpara ~ ohre la mesa, ni tan arriba como la
de la estrella.
He aqu mis ojos:
enyejecidos por todos los llantos.
As est Esther Cceres sobre los ycintc'
poemas de este libro, que es una luz. Y con
,
Ba: so ella puede exclamar: y la luz puede
ms que los prpados!
La mirada de Dios mide la profundidad de
sus cantos.
A este libro tan puro pocos ojos habrn "de
l'ewgerlo.
Ortiz 8aralegni.
ECTR..:\.J:>ELL\. PASTORIL Y GANDCLES-
CA, por Junio _4guil'l'e - Monteuideo.
Cuando Junio Aguirre me envi su, libro, lo
extendi con esta nota: (:Cuanc1o, en el prem-
bulo, me refiero al yanguardismo, es indudable-
mente, al Ill,,alo nmguardismo, estpido e im-
potente. Ye que yo rebaso las pocas. Estoy
siempre eon lo ms digno. Y si yengo de
muy lejos, estoy abierto a todo, odos y ojos,
para apresar lo que yenga del futuro. ?di pro-
pia inquietud y c1c-scollformidad me obligan
a no caber en m.
Hizo hien el poeta en ponerme esta acher-
tencia; algunos crticos de arte y tambin
alg'unos poetas mezclaban el nombre de Junio
. :\guirre con los de l\Iallarm, Yalery, y otros.
Yo creo que Junio Aguirre no tiene parentes-
cos. Su lihro no es un libro parnasiano ni sim-
bolista, sino un libro de siempre. "\ca'3O a la
belleza se le pueden marcar pocas o estilos?
Ahora bien, nuestra e~ttica no es la suya.
La nuestra est ms cerca de una tica re\'o-
lucionaria tanto en el sentido artstico como
en el social. Queremos una poesa, que alTano
cada de las entraas de la multitud, sea tor-
neada por el poeta para deyol\'erla en belle-
za a los ojos humedecidos y asomhrados de b
mimul multitud.
Nuestro sentir se condensa en este ejl.'mplo:
en sn poema Edificios de hospitales, el poe-
ta se siente un momento emocionado:
yiajeros de quietud sus pasajl.'ros
solo aguardan la partida qne no tielll.'
la fruicin inquietadora del regre" o... ;>
pero luego, dando la espalda a tanto dolor, el
poeta lo oh-ida en la eyocacin yoluptuosa ~
asoleada de una pradera a la hora de la sies-
ta. Nosotros hubiramos querido un grito.
rn grito rabioso de rebelda ante la indife-
rencia capitalista hacia ese montn informe
de carne de, bistur, hacinado all tal yez por
sus propias manos. Este es nuestro punto
de yista frente a la pOtosa actual, pero ello no
implica que no sintamos muy hondo toda la
cristalina belleza que se encierra en su lihro
de forma perfecta, bello como una bella n-
fora griega; fino y labrado como un jovel dd
renacimiento. Termin de leerlo,
y sent sobre el ascna de la frente
pasar como un antiguo
frescor de lluYia en quinta de naranjos.
Juan Carlos lFflhei'.
MONTEVIDEO Y SU CERRO, cuentos de
JYlontiel Ballesteros. Clal/dio G(t),cla, edito)'.
Soy un asiduo feriante; acudo a la clsica
feria mm'ido por la ilusin de hallar algn
libro interesante, curioso, algn ejemplar de
una edicin rara. En suma, a la caza de
pichinchas. Hace ya varios aos que con-
CUlTO a ella -dgalo si no el Dr. FernlHlez
Snldaa- a formar parte de la monsruosa
serpiente que se extiende en la calle Tristn
Narvaja, cuya cabeza asoma en 18 de ,Tulio y
cuya cola muere en La Paz, Contemplada
la muchedumbre desde esta ltima calle, su
ritmo remeda el movimiento serpentino. Has-
ta el presente nada importante -ni siquiera
medianejo- he encontrado en materia de li-
bros, pero eso es lo de menos, la ilusin sub-
siste intacta y siempre fresca, domingo tras
domingo. El ltimo domingo realic una mo-
destsima ganga: un libro cuyo precio es de
$ 0.70 lo adquir en $ 0.12. Todas ws pginas
pulcras y la mitad de sus pliegos sin abrir.
<dYIalum signum, dije para mis adentros. T-
tulo: Montevideo y su Cerro, cuent(lS de
l\Iontiel Ballesteros. Dedicado por su autor
-admirativa y cordialmente- al doctor ...
Callo su nombre porque no soy nada afecto a
las indisrreciones y menos aun a los imbro-
glios. Parceme que el imaginario Jos Luis
lVlorenti, -pues la, prosa de ste y la del fa-
bulista pertenece;n al mismo cuo- hiperbo-
liza al afirmar en su carta - prlogo que la
obra est impresa .en buen papel, con car-
tula elegantsima, (sic.). No deja de ser c-
modo el artificio de poner en boca de un ente
imaginario, - una entelequia que hace de ca-
beza de tlu'co- afirmaciones de ese tenor. Per-
mite, asimismo, solicitar en tono 'insistente 'J'
machacn, el padrinazgo presidencial para eL
sptimo vstago literario. lVlas este petitorio
es... otro artificio. Otro comodn paTa deseen'a-
jar Ulla retahila.de chistes ms manoseados
que numerario desmonetizado. Hasta aqu nada
graye, si entre chiste y oCUlTeuria no fluye-
ra de la luenga epstola un orgullo desmesu.
rada, ya que su autor se propina maosamente,
y con munificencia digna de mejor aplicacin,
ocho pginas de autobo111 bo. Yeso me disgus-
ta francamente. i: Acaso no le bastan los elo-
gios que le dispensa la cofrada yel'l1cula del
Bombo J\Iutuo? Con dos pginas tena yo de
sobra para yerle la hilacha a rd., seor don
Jos Luis lI1orenti, y con el resto poda
haber hecho otro cuento J\Ioutiel Ballesteros,
as redondeaba las dos decenas.
Penetremos ahora en el reino de la ficcin,
donde la fantasa, cual radiosa mariposa vol-
tejea despreocupada y gracio:-amente, como
princesa egregia que es de su mundo encan-
tado. Pero i ay! una ligera ojeada al libro
nos deja presentir que ste no encierra el sc-
O'eto para dejarnos entrar en aquel mundo
mgico. '. El primer cuento, 20 Blasco Iba-
ez, medianamente aceptable; nos distrajo
un poco de la malhadada carta. Tiene su mia-
ja de fantasa y su espritu satrico descubre
,r castiga con algunos directos la mlti-
ple pers.onalidad del fecundo,r vigoroso es-
critor yalenciano. El tercero, Aventura con
siete' mujerel? Y un genera1, no est mal; aso-
man aqu y all, ligeros centelleos de fanta-
sa y gracia. Simultanesmo. Yariedacl de
imgenes y un poco de simbologa freudiana
Continuamos leyendo los otros; al principio,
animados del mejor espritu, despus, a medi-
da que avanzamos en la lectura, nos inya-
de leYe desaliento: no hallamos ms ese po-
(luito de fantasa que empenacha el pri-
mero y tercer cuento. Reci5n al llegar
al postrero, el titulado 18 y Andes, ach'er-
timos la figura simptica y pasaderamente es-
quiciada del varita -cuyo es el personaje
nico del cuento- actuando con esa gracia
mecanizada y marcial, propias de estos di-
rectores de sinfonas callejeras de las
grandes urbes.
Cuanto a los dems, los considero malo-
grados; dan la sensacin de haber sido perge-
ados a la disparada, en razn de la simili-
tud de procedimiento que se observa entre
ellos. No hay yariedad y menos an riqueza
en la psicologa de los personajes; todos, ya
sean provincianos o ciudadanos de la capital,
son tipos calcados sobre un mismo patrn.
I~l antm' grRvita demasiado sobre ellos, Las
figuras, cal'en's de neryio y voluntad, se-
mf'jan peleles que eumplr:n un itinerario I-
tal, sobl'e un plano inclinado. Se siente al
autor detrs de ellus, con sendos hilos ('l!
las maliOS, moviendo sus muecos sin alma
al igual del titiritero d, feria. Piguras ca-
rieatm'esc;,s, desprovistas en absolnto ele hu-
mosmo, purque estn trazadas sin finura ~.
con la llrco('upacin dc poner tnll slo Cll
nidencia el aspecto rideulo ~. mezquino, el
ms exterior, el que se prest!' mejor al ehiste
fcil. Cun fantoccini de esta progl'ni(' rree-
mos que no ha'ba mrito suticiente para im-
petrar el padrinazgo de S, E, Por sn m-
nimo ",Jor lnUllano y sus conflictos, son fi-
gomas paralclas a las de segnl1l10 on1en c1\'!
teatro lUll'ional. ~i }lontie! Ballesteros alil:ll-
ta aspiraeiones m{\s lc\'(llltadas, tiL'l1e por
fU(,l'za que mirar dc soslayo ese su libro. Es
de mera caricatura; hay qne rumbeal' haria
el humorism.o para abnl'car algunas c1imeil-
siones de la planta hombrc. El hombl'e es
mieroeosHlO, El artista debe acen:arse a l
con el Hllsmo espl'itu, eOH la Hnsma
atencin eon qne l'l antiguo mmta el1'-
eundaba en sus periplos contincnt('s (ll's-
conocidos y mistcriosos. L'homme
ha dicho el leil10 y lrieu \-alry-- ('s1 e':t sus muecos y escenas, ha sido ('on d pl'Op-
animal spar, ee biza1Tc tI'c yjvant ql1l
s'est oppos ti tous les autres, qui s'!cyc snr pn'stisimo einemtieo IllU:" a tono con la
tous les autres, par ses, .. sonyes, par rin.
tensit, l'enchaincment, IJai' la diwrsit de ses
sonucs! par leurs effets cxtl'aurdinail'e:; et qui
vout jusqu'u moditier sa natnre, et n011 sculC'-
ment sa nature, mais C1l:orc la narUl'l' mme
(lui l'entoure ql1'il essaye infatigablcmcnt de
sounH'ttre a ses songlS;:>. Todo hum!n'l' -alta-
c1imo,:> nosotro::- es gnmdallm' dl' una pa rte
in l'initcsimal' del gran s,'Cl'Ho del l' nin'rso.
Teale a la mente salJia -al artista- descu-
bl'' ese tesoro que yace eseondido en lo p1'O-
fnmlo del alma, hasta dd hombre ms nn r
lIo~' da, cl escritor que aspira a incorpo-
nu'st.' en las filas de la literatura de nmgnar-
dia, ticne la obligacin illClec1inable de erc'al'
e(nnicras eOIllplicados, y para eilo ]w d' su-
Jnngirsc, en opel'oso esfuerzo, en las pro 'Ull-
didade':> enigmticas de la subconcienlja: Ull
llUevo impcrio de la 11l0del'l1a psicologa, eu-
yas fronteras estamos lejos an c1c' Yislnmbra1'.
Al gongorismo formal, adesl' 1\!JOl'a el g-on-
gorismo psicolgico. El eseritor-\'iga alel'ta
de lluevos horizontes- ha dc saber captar esos
elementos imponderables que forman algo as
eomo un aura en el dintorno del hamo 110-
YUS, que Yiene perfilndose defde la postgne-
1'1'a cn todas esferas ~- disciplinas.
Los tipos que se contienen en lVIolltevideo
y su Cerro, -algunos inexistentes en la rea-
lidad en razn de su inmensurable candidcz
- encuntranse a una distancia sideral de
estas clil'ectiyas esenciales. Ignudi, Cortaba-
1'1'a, Cast1'ito Torrado, Ba1zareta, etc" y de-
ms comparsas, estn fraguados hien a la efi-
ea la. de la ingenua moraleja que t1'usei"lld(' de
sus conflietos, Cuanto pelafustn susll',b ]1
generosa tierra deduce las ml\]'a1ejas C11U' n u-
~'en de esos euentos, POI'c1Lle estn en el ain',
cstn cn el caudal mcntal del llO!l\brl' ms
simple. Estos reparos que haeemos al libl'o
de lI10ntiel Ballestel'os, implicados ele exigcli-
elas dl' eicl'ta alcurnia intelectnal, -advir-
ticndo quc dejamos vara ms favol'ahk eo-
~'untura otros de orden esttieo y ft)\'ll1ul-
son para 1ll0\'('l' al autor, -siempre que este
ckseo ]lO apa l'l'Z(:a lllll~' teiiido (.le ('on 'iatlu
uptimismo- a (lue se ponga a ni:\'(,l de llliel
rcalidad al't",tiea dc mayal' I'adio ~. c1ig'llida<1,
es decir, fuc!'H dl'1 clima benigno, in01Jl'ranil',
('reado llO!' la l'l'ti(',u domstic;i, Po!' ltimo,
no ~-e nos oenlta que cn el casI) ..,ub jc1icc,>,
nuestro euentista, al esquematizar <l ultnmza
..,ito de imprimirle uue alllll'l' a('c!l'rada, un
novsima litcratura, pel'o, su l'!i1lsccuein, ha
sido al precio de in('ul'1'il' 1'I1 1Hs gl'a\'C:s j'HlIa~
apnntadas ms aniha. Para l'llIal'ic1ar armo-
niosamente esas eualidacles insigm's, en la nu-
\Tla, d ruento, el ensayo, -rapidez, ;.:nt,-,,:;is,
humorismo, metforas iridcse(,l1tl's ~. rontem-
piar con mirada nue\'<l ~. estl"ieta ('uanto i'm'IT
pll'ci;.:o obser\'<\r--- es incli;.:pensab1l' eqal' dota-
du ele una sellsibiiidal1 nll'a y exqui;.:ita -di'
antena, c1c aguja imanac1a- un lujo infinita-
mentc dclil:al1o, que el ill(gnito taumaturgo
slo eon('ed", con lUla lJH'simonia judaica, a
los 1'<11'0"; Panl i\Ionmd y a los eontados Gi-
l'aUlI011x,
Enrique E. Potrie.
L\. GUT .\RIL\ DE LU;) NEGllO::; -
Pereca ruldcs,
Yicne el cemento muy atl'as:ldo, pel'O tena
que venil' ~. viene. Al 1"1'<1110, Este lihro dc
Pereda Yalds, no tiene lugar en la hiblioteca
nltra~ ta ortoc1oja. Hay que abandonarlo en
nn banco de alguna plaz'.1 pbliea pal'a que lo
 lea. el que v1111ere o para que no lo lea na-
dic. Poesa verdadera, cierta, desinteresada,
sin tr11cos. La imagen SE' j-ergue en el poema
como una iSLa en el mar! o un rbol en el cam-
po. j Cun diferente la guitarra de los ne-
o"ros de los tantsimos libros de poesa donde
'"
un esteta gimnasta, en un carromato gitano,
leyanta kilos o mujeres con la mano izquier-
da! Poesa fuerte la de Pereda VnIds, pero
con la morena piel limpia de msculos an
en los mximos esfuerzos. Y el esfuerzo, siem-
pre con su razn de entusiasmo, con su por-
qu en la Yida, con su fin en el mundo. A
pesar del ttulo -motivo apenas d2 dos poe-
mas- nada reYela el libro de etiopismo: _
sorda lujuria, pena alegrona. CaI~'iones del
agua y de la tierra, he aqu lo que es La
guitana de los negros. Poesa tierna, serena,
luminosa, clida, amplia, como el mar al me-
dioda. Ingenuo, brusco pantesmo la aproxi-
ma a la de Ercasty; sbita o::cura beatitud
cristiapa la aleja de ella. Un da, por ha-
ber contemplado, habr el poeta de pagar tri-
buto de sus ojos. En los cementerios, la ju-
ventud ~e exaspera, llora y al fin, razona:-
Hecoged turgencias de mujeres, ojos nos, en
vuestras agnas claras y pcnsatiyas, porque se-
ris un lago seco.
Las estrellas, viajeras perdidas en la noche,
preguntan el camino a los hombres, y los
hombres tampoco saben el camino. Prodigiosa,
infantil colonizacin del planeta: Las piedras
hablan, las sirenas resucitan, los caminos ca-
minan. Los hombres se yegetalizfln en su an-
dar por los campos; el da de la muerte los
sorprende transformados en rboles. y los de-
rriba a golpes de yiento. La maravillosa uni-
yersal historia que nosotros no nos atrevimos
a inyentar. Gozo ele creacin. Poesa.
i11artn Adn.
HISTORIA DE UN PEQuEO FUNCIO-
NARHh - Los valores ele la .obra de Jlfanuel
de Castro.
Manuel de Castro, poeta en 1920, nos
ofrece ahora la Historia de un pequeo
funcionario, en la que encontramos valores
definitiyos. Puede estar alegre la nove1:1 rio-
platense: Manuel de Castro ha tenido visin
de sobra: no se fu al tan gastado tema del
campo, que hace y deshace Con suma facili-
dad a poetas j- escritores. El vi la tragedia
uruguaya de la burocracia; estudi y sinti
ese problema, que no ha merecido an la mi-
rada detenida de ,ocilogos y polticos, y es
el primero en dar una obra lograda, de creci-
do dolor.
Hijo de la ciudad, no hizo nativismo sin
conocer el campo, o confundindolo con las
afueras de la ciudad: se fu a esta historia
porque la ha tenido a su lado, en esos das
tristes e interminables de los poetas en las
oficinaf', ambientes reducidos que muy pocos
se animan a llevar a la novela o al teatro.
Su protagonista Don Santiago abre to-
das las oficinas pblicas del Urugl1ay (aqu
no tenemos estepa, tenemos oficinas!). En-
tra y firma el reloj. Despus espera, con la
caravana, la promulgacin sIe la ley elel 3
por 4. y conversa, discute, razona, con ese
idioma sonsacado a los cdigos, peor que el
1unfardo ...
Manuel de Castro, artista que ha subido
mucha,:Neces al elolor, -que tiene su luna
rota ele poeta que yale-, le encontr su po-
bre historia. Caela cuaelro de esta historia
tiene una fisonoma especial: y desfilan el
colorido de las narraciones, la irona apenas
perceptible (que es la ms cara) y el dolor
del artista que contempla a sus personajes
de dolor reducido o yacas por completo de
tragedia.
En la parte final de la obra, la ms nota-
ble, vemos regresar al Manuel ele Castro
poeta, trayendo ,su 1920 a 1929, ms madmo,
que los aos son como sol para el artista. Y
entonces nos viene un ansia, de gritar a todos
los novelistas que andan por ah, no hijos dd
arte sino de las editoriales: -Primero de to-
do es necesario ser poeta, despus viene lo de
novelista, seores!
Novela de Yida, esta Historia de un pe-
queo funcionario hace ms poeta a su an-
tal', que ha pasaelo sobre ella, altas las pupi-
las, como pasan los espritus superiores sobre
la realidad, aunque dnla sensacin ms nti-
da de la realidad en sus obras.
Juvenal Ortiz Scwalegui.
JESUS ENTHE NOSOTROS. Ilustrado pl/r
Gabriel Garca Maroto.
Jess. Jess. Jess.
Nuestro, bien nuestro.
Jess, lUUlca estuve, como ahora, tan cerca
de tu boca rebelde y humilde y de tus manos
transparentes de calma, sino cuando con el
corazn en cruz, te hablaba de Lenn.
Gabriel Jlr1aroto, autor de 1930, ilustrador
de Los de abajo, revolucionario, mstico, in-
quieto, hoy nos da un extracto de los eyan-
gelios, ilustrado para acercarnos a Jess en
su aspecto diyino a fuerza de tan humano.
..Tess lillll)io de dogmas sectarios. Je:ss hu-
milde y amoroo. Jess nuestro, proletario.
y ESTO SOLO CON SUS PALABTU.S
y CON' LAS ILUSTRACIONES DE ?llA-
ROTO.
LOS PADEES: el carpintero JOS0 y ?lIa-
ra su esposa. Irradia del cielo una luz, y en
su unin con la luz de l\Iara se meCe el niiio
santo. LA HUIDA: como un punto de an-
gustia en el paisaje sereno, huye la familia
pobre mientras en el cielo, gigantesca, se YC
(sombra o visin) la ,jlueta de dos gendar-
mes de kep y bayoneta. NO POSEAIS ORO
NI PLATA EN VUESTROS B9LSILLOS:
y Jess de lo alto mira con rencorosa tristeza
al pi'elado de mitra rutilante, a la dama que
neva la cruz que no pesa, la cruz de brillan-
tes en su pecho y el hombre de galera y de
habano que mira de perfil pues no sabe !l1i-
rar de frente. EL PROFETA EN SU TIE-
RHA: rna calleja (quiz rusa) donde se ve
el noble perfil del rab. Detrs suyo, unos
burgueses cuchichean sonriendo irnicos. LOS
CAMINOS SE SEPAILu\": en primer pla-
no, Jess ora. Tras l se abren los caminos.
Uno ele ellos nocturno y trtuoso llen\ a un
casino iluminado sobre el cual planea un p-
jaro negro. Es el l\Ilmdo. El otro es claro,
l'eeto, limpio; vuelan sobre l dos palomas
estremecidas y puras, es Dios. Una brjula
seala, 1\Ial y Bien.
Hay algunas ilustraciones de un humoris-
mo rabioso y amargo.
,JESUS y LA ADl'LTERA: la turba ha
dejado a J es" solo con la adltel'U, y se di-
l'ige a un grupo .de elancings, uno de los
cuales ostenta un ttulo en su frente A los
siete pecados.. LOS RICOS Y EL CIELO:
J esl1.S mira con sOJ1l'isa casi desdeo~a a los
burgueses que no pueden trepar por el ca-
mino de rascacielos tortuosos que llevan al
cielo v donde se lee una prohibicin despia-
dada.' Y otros, y otros, siempre estremecidos
y emocionados.
Jess, eres nuestro como nunca 10 fuiste.
Por obra .~/ gracia de Maroto.
Giselcla Zani.
Por Luis Cm'daza y ..tragn, edic.ion~s de
La Gaceta Literaria, Maelriel.
. Se habla de pintura moderna y se piensa
en 1\jico.
AllOl'U un mejicano: Cm'doza y Aragn, nos
muestra en sus palabras un pintor g1.U1te-
malteco: parlas l\Irida.
Oarlos l\Irida va a Pars.
Pars, deslumbramiento de americanos.
Pero esta vez, Carlos Mrida, deslumbra a
Pars con el trpico de su pintura.
y vuelve de Pars con la alegra limpia
de su trpico, intacta de Ismos.
Es un pintor de sensibilidad verdadera-
mente indgena, sensualmetne geomtrica.
Sus composiciones son bellamente clsicas.
Imitando una frase de su comentarista di-
remos que podran agralldarse hasta lo in-
finito v serviran para decorar el ciclo.
Los ~liss de la edicin, muy buena, de
La Gaceta Litel'Uria, nos muestra mucho.
y nos muestra mucho, pero mucho el texto.
Cardoza y Aragn hace tiempo que nos
deslumbr de talento.
Ah estn sus obras para demostrarlo: Lu-
na Parlo>, ]}1aelstrom y otras.
Ahora est en nuestras manos este ensayo.
No elogiaremos sus palabras, pues todos
~:abemos que ellas son nicas en su estilo lu-
minoso.
Cardoza es un gran escritor moderno.
Este ensayo sobre Mrida es uno de los
mejores juicios sobre arte moderno.
Pero no estamos ele acuerelo con su con-
cepto, un poco parcial, de que el futuro est
casi nicamente reservado a la pintura apli-
cada, mural, decoratiya.
La naturaleza es sla y profunda.
La pintura debe ser tambin yolumen, co-
lor, construccin, y la pintura decol'atiya es
superficie.
Acompaiiamos a Cm'eloza y Aragn en Sll
admiracin por el pintor guatemalteco.
A pesar de haber visto antes muchas re-
producciones de las obras ele Mrida, podemos
decir que no le conoeamos hasta ahora.
Juan Carlos WELEER.
LIBRO DE IJL1GENES - Hllmberto Za-
rrilli.
Digo Libro de Imgenes y pienso en. u~
libro de estampas. Ser acaso por el llllSl-
 msmo'qur aseicndr de cada verso?
J\fajadas el'l'alJUnda>; van a bebe]' el cielo
Cruz <lUstral;
Ai'cngel de la gnarda del silencio del Sm,
La quilla pertinaz iba al mar que no cambia
Ebrio del vino triste que embriaga a las es-
[trellas.
y todo lo que tiene ele mejor esta obra, se
halla bordeado de agua de xtasis, y som-
breado de pestaas de paisajes abstractos.
La tierra e~t en d eC'ntro. La tierra es la
cmo('in en que viene a recostarse el agua
agult (h~ xtasis y de imgenes.
Ya sabemos de donde viene este emigrante.
En cll)11('1tO de su lirismo, vibra la nave que
lo delal.
Llega satlll'ac1a de nulw\ y se le ha con-
tagiado en el n:ivn, algo de esa difana pal-
piiaeilI que ti('nen las estrellas.
En el libro de' Znnilli h'J;v tambill mm
cnerda que pub! solamente la emocin del
TCcuerclo. ~u :>:('imLd le (Ut nota;; dl\ un
lirismo puro.
TedlOS hajos, vlatan;res
deeliYl'>; ele 1HZ l'n viaje
por muchas va rtes el mar,
el cielo por todas pm1es ...
y a", su verso nos neva por las ea11e8 de
su infallcia, y uo" eontagiamos de la (laridad
dl' sus azoteas ~. de la dulzura apenl11l1brada
de sUs patios.
El tranva ('l(-el rico es uno de los poe-
mas, que dentro de e~a modalidad eVO)(:lora.
alcanza nw.yore'i aeiertos.
y las mismas estrellas
de~ciendeu a tu trolley
para que t las l!(,ve" a ((llTel' la eiuelad.
.Juega" eon los declives
abriendo ('U la calzada dorados abanicos.
Te pareees al eielo, tu vida pst en la noche.
El 1'opta torna a sentirse nio y su senti-
mentalidad "e ,ensancha, cuando empieza a
divisa.r en la frente de los tranvas, los nom-
bres luminosos de Pocitos, Malvn, Prado,
Villa Dolores ...
Otra voz que suena intensamente en la })oe-
. I'a ele Zm'J'illi: la \ oz de la madre. Ah est
La mujer encinta de paso torpe y de mi-
rada dulce, .cuyas cadenlS tienen ondular de'
cuna. Si su vista funciona mal
En El Nio de Pecho el bordn de su
guitarra lrica, da su ac(-nto mejor timbradv. No podr obtener Vd.
Nosotros quisiramos que el poeta se orien-
tase en una de esas tres modalidades: la hu- de sus estudios todo el
mana, como en lo.~ poemas de la madre, la
emocional, como en Noehes de Heyes, () la rendimiento necesario.
mstica eOInO (;n El '-iento sin memoria. El
Visite a un mdico oculista
matiz que menos nos interesa de su paisaje,
tal vez por ser el que no lo sentiIllos, es el de y confenos su receta de
lo" Cantares y ~\.lahanza;;; aunque a veces,
logre pinceladas definitivas como en i\Jelall- LENTESllN~EOJOS
(ola y Ciudad de Montevideo.
EH los Cantares llevado de un afn do Los mejores cristales mon-
OhSel'Yll:in, el poda se ausenta Illoment~,1lea
tados en los armazones
mente y eede pi puesto al filsofo. y esta
filosofa a ppsHr tiC' estar labrada eon mo- mtls cmodos y moder-
tivos de dolor, tiene algo de pictri-
nos
ea, de descriptiva y an eH los momentos
('n que reflej;.! "iv<mente estados dl' es-
pritu, hay aigo de sistema y una vibraein P r e ci os m uy e onven en te s I~!~~~;;;;:~:::;;::;::;::::::::::::::;===:::::=====:I
que no s31c del lmite. Queremos al poeta.
--siempre l'('eorllarenlos a. Goethe- con los
[lies bien hundido:,; en la vida -en la tierra--
uJ::..::r BRE"'VE ::EX.A..1>A::EN
pero con la frente J'['C'ostada en el hom1Jro de
la>; nuhes. A nuestros Correctores Anatmicos abdominales
Esta mos dceidiclamente eon l, cuando se
Llevar.. al convencimiento de que
JlOS [ll"!.'senta l'n todo sn lIlistieismo, en arrai-
gada l'Olllpeill'l','in ('011 lo lejulJo. .As pue- su aplicacin es correcta y nece-
dI..' ('<.lnta}':
y o 110 S(l~' ,.. que huyo, saria para eliminar la obesidad y
huyen los horizOJites.
dar a la figura la verdadera linea
~, l no hU'ye, huyen los 11orizontes, pero natur31.
(.] va, a buscarlos y los obliga a dar una pe-
numhra de idealidad al. verso. Libro de Visite nuestra Seccin Esttica, don-
Imagenes o Libl'O de horizontes. Sera lo
mismo. Bl horizonte es la imagen que exal- de ser Jtendida por verdaderos
ta. el .pensamiento del eampo o del mar. Ho- tcnicos especialistas.
'izonte de anelas - todo el oeano. Hori-
zontes ele ('nEnas - todo el azul hacia el ver- Confeccionamos las mejores Fajas
de del prado. Horizonte ele las velas; aii'(~ y
sol. IIorizonte de duda, de pjaros, ele I:on- para todos los tratamientos de
<:iencia, ele msica.
Esttica o Medicinales.
l~l pulso del ~lI"tista, se ha serenado en el
jns.to ritmo. Ya m honda lrica, pndo llc-
yarlo con su libro de img;cnes, a su yerdade-
1'0 horizonte de poeta .
,J. J. (J. PABLO FERRANDO
SARANDI 6 s,
Av. Gral Flores, 2396 - Kiosco Pocitos - A.v. 18 de Julio, 1982
P R o F E S I O N A 'lo. E S Dr. R MUOZ XIMENEZ Dr. JUAN JOSE AMEZAGA Dr.
A B O e A o o s Sarand 444 25 de Mayo 634

Dr. EMILIO PAYSEE Dr, JUAN A. CACHON Dr. Antonio M. Grompone M E D C O S E S p E C A L S T A S D E N'
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